06 Nivaldo Junior 2011

Reconceituaes
Contemporneas
do Patrimnio
reconceituaes.indb 1 12/12/2011 13:15:44

UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
REITORA
Dora Leal Rosa
VICE-REITOR
Luiz Rogrio Bastos Leal
EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
DIRETORA
Flvia Goulart Mota Garcia Rosa
CONSELHO EDITORIAL
Alberto Brum Novaes
ngelo Szaniecki Perret Serpa
Caiuby Alves da Costa
Charbel Nio El-Hani
Cleise Furtado Mendes
Dante Eustachio Lucchesi Ramacciotti
Evelina de Carvalho S Hoisel
Jos Teixeira Cavalcante Filho
Maria Vidal de Negreiros Camargo

Reconceituaes
Contemporneas
do Patrimnio
Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes

Elyane Lins Corra (Orgs.)
C O L E O
ARQUIMEMRIA
Salvador
EDUFBA
2011

2011 by autores
Direitos para esta edio cedidos EDUFBA
Feito o depsito legal
PROJETO GRFICO DA COLEO, CAPA E DIAGRAMAO

Matheus Menezes Silva
FOTO DA CAPA
Hirosuke Kitamura
REVISO
Cida Ferraz
NORMALIZAO
Adriana Caxiado
SISTEMAS DE BIBLIOTECAS - UFBA

Reconceituaes contemporneas do patrimnio / Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes,
Elyane Lins Corra, organizadores. - Salvador : EDUFBA, 2011.
254 p. - (Coleo ArquiMemria ; v.1)
ISBN 978-85-232-0743-4
1. Patrimnio cultural. 2. Patrimnio cultural - Conservao e restaurao. 3.

Patrimnio cultural - Proteo. I. Gomes, Marco Aurlio A. de Filgueiras. II. Corra,
Elyane Lins. III. Srie.
CDD - 363.69
Editora filiada :
EDUFBA
Rua Baro de Jeremoabo, s/n Campus de Ondina
Salvador - Bahia CEP 40170 115 Tel/Fax (71) 3283 6164
www.edufba.ufba.br
edufba@ufba.br

AG R A D EC IM E N TO S
Este primeiro volume da Coleo Arquimemria no teria sido realizado

sem o incentivo, a colaborao e o apoio de muitas pessoas. Por isso
agradecemos aos colegas autores que atenderam nosso convite para
participar deste projeto; ao Instituto de Arquitetos do Brasil, organizador
do evento que deu origem a este trabalho, especialmente nas pessoas de
Paulo Ormindo David de Azevedo e Nivaldo Vieira de Andrade Jnior,
bem como a Daniel Colina, a Esterzilda Berenstein de Azevedo e a Ana
Mrcia Campos; Caixa Econmica Federal, que viabilizou sua publicao,
principalmente atravs de Eleonora Mascia, Gisele Costa Cravo e Ana Paula
Costa Pinto, que compem seu corpo tcnico; e Editora da Universidade
Federal da Bahia, especialmente sua diretora, Flvia Goulart Garcia Rosa,
e seus colaboradores Matheus Menezes Silva, Alana G. C. Martins, Gabriela
Nascimento, Adriana Caxiado, Cida Ferraz e Susane Barros. Por fim,
agradecemos ainda a todos aqueles que, direta ou indiretamente, com
sugestes e encorajamentos, foram indispensveis no longo processo de
produo deste livro.
Os Organizadores

Sumrio
Prefcio 09
PAULO ORMINDO D. DE AZEVEDO e NIVALDO VIEIRA DE A. JNIOR
Apresentao 13
MARCO AURLIO A. DE FILGUEIRAS GOMES e ELYANE LINS CORRA
La restauracin despus de Cesare Brandi 19

MARA MARGARITA SEGARRA LAGUNES
Conservao e valores 49
pressupostos tericos das polticas para o patrimnio
LEONARDO BARCI CASTRIOTA
As ltimas runas 67
ELYANE LINS CORRA
Tendncias contemporneas na teoria da restaurao 101

HONRIO NICHOLLS PEREIRA
Patrimnio cultural e problemas urbanos 117

NESTOR GOULART REIS
Preservao e urbanismo 129

encontros, desencontros e muitos desafios
MARCO AURLIO A. DE FILGUEIRAS GOMES
Ampliaes do conceito de patrimnio edificado no Brasil 145

NIVALDO VIEIRA DE ANDRADE JUNIOR
Espaos livres urbanos, paisagem e memria 171

MARIA ARUANE SANTOS GARZEDIN

Patrimnio material e imaterial 193
dimenses de uma mesma ideia
MRCIA SANTANNA
As lacunas nos tombamentos de terreiros de candombl 199

permanncias do patrimnio afro-brasileiro na cidade
FBIO MACDO VELAME
Requalificar a Feira de So Joaquim 231

espao poltico da cidade informal
NAIA ALBAN
Sobre os autores 253

9
Prefcio
Coleo ArquiMemria
PAULO ORMINDO D. DE AZEVEDO e NIVALDO VIEIRA DE A. JUNIOR 1
Na dcada de 1980, o Instituto de Arquitetos do Brasil IAB, preocupado com a

preservao da memria construda frente expanso catica de nossas cidades,
realizou dois grandes seminrios, com o nome de ArquiMemria: um primeiro em
So Paulo, em 1981, e outro em Belo Horizonte, em 1987, para definir a posio do
rgo perante essa questo.
Durante 21 anos, a continuidade dessa discusso foi adiada, entre outras ra-
zes, pela falta de interlocutores, devido dissoluo da SPHAN/Pr-Memria e
ao desaparelhamento de muitas fundaes culturais estaduais. Mas nesse perodo
muita coisa mudou no Brasil e no mundo e aprofundou-se o conhecimento des-
ses temas na academia e em outros fruns da sociedade civil. Surgiram, por outro
lado, novos atores e modelos de gesto. Mas havia pouca interao entre os trs
nveis de poder e dos mesmos com as comunidades locais e o setor privado.
A questo patrimonial fundamental para a sociedade brasileira e, em parti-
cular, para os arquitetos, que lidam cotidianamente com o patrimnio construdo.
O tema interessa aos arquitetos duplamente, como cidados e como profissionais
que planejam, projetam e constroem. Por esta razo, era preciso que o IAB voltasse
1. Coordenadores do III Encontro e da Coleo ArquiMemria

10 Prefcio
a discutir a questo patrimonial dentro de uma perspectiva de desenvolvimento

integrado.
Por iniciativa do Departamento da Bahia do IAB, realizou-se, entre 8 e 11
de junho de 2008, no Centro de Convenes de Salvador, o ArquiMemria III
Encontro Nacional de Arquitetos sobre Preservao do Patrimnio Edificado, que
reuniu cerca de 600 profissionais, entre arquitetos, restauradores, urbanistas,
gestores pblicos, professores, doutorandos e agentes, para discutir no apenas a
preservao do melhor do nosso passado, seno o futuro das nossas cidades, pois
sem criao hoje no teremos patrimnio a preservar no futuro. Ressalte-se que
esse foi o nico frum a discutir com toda a sociedade a poltica de preservao,
nas ltimas duas dcadas.
Dentre as conferncias, mesas redondas, comunicaes e exposio de estu-
dos de caso, destaque para dois convidados internacionais. A arquiteta e profes-
sora da Universidade de Roma, Maria Margarita Maya Segarra Lagunes, vence-
dora dos concursos internacionais para restaurao do Tmulo de Adriano, em
Roma, e do Teatro Romano de Spoleto, e o arquiteto portugus Eduardo Souto
Moura, autor de interessantes projetos de converso de monumentos histricos
em equipamentos contemporneos, como o convento/pousada de Santa Maria
do Bouro e a antiga Alfndega do Porto transformada em Museu dos Transportes
e Comunicaes, e cujo trabalho acaba de ser reconhecido com o Pritzker 2011,
o mais importante prmio mundial da rea da arquitetura.
Ao final do seminrio os participantes relembraram s autoridades federais,
estaduais e municipais que:
o conceito atual de patrimnio cultural, que inclui tanto as manifestaes

materiais quanto imateriais, antigas e novas, de forma integrada, no pode
excluir qualquer perodo, incluindo o contemporneo;
a diversidade, mais que a unidade, um dos valores do patrimnio cultural

e como tal deve ser preservada;
a questo do patrimnio deve ser tratada dentro de sua dimenso urbana e/

ou territorial e usando os instrumentos do planejamento;
a requalificao do patrimnio edificado indissocivel da recuperao da

qualidade de vida de seus ocupantes;

Paulo Ormindo D. de Azevedo e Nivaldo Vieira de A. Jnior 11
urgente a regulamentao dos novos instrumentos de preservao pre-

vistos na Constituio de 1988 e a complementao da legislao vigente,
especialmente no que se refere aos conjuntos urbanos;
as polticas do setor devem integrar os trs nveis de poder, a sociedade

civil organizada e o setor privado;
as decises relativas a grandes intervenes em monumentos ou stios ur-

banos devem ser compartidas com a comunidade;
na restaurao do patrimnio edificado devem, sempre que possvel, ser

utilizadas as tecnologias construtivas tradicionais; e
os dilogos como este, entre autoridades e a sociedade civil, em particular

com os arquitetos, urbanistas e gestores urbanos, devem ser realizados ro-
tineiramente.
Dada a riqueza das conferncias e palestras apresentadas em Mesas Redondas,

a Comisso Organizadora do ArquiMemria III instituiu uma Comisso Editorial
que, aps rigorosa seleo, programou reuni-las em uma coleo. Alm do pre-
sente volume, sobre os valores e a abrangncia atual do conceito de patrimnio,
esto programados outros, abordando temas como:
Estado e Sociedade na Preservao do Patrimnio Edificado; Reabilitao

do Patrimnio Edificado: requalificao urbanae reciclagem edilcia; e os
Desafios da Preservao do Patrimnio Edificado Recente.
Esse seminrio no teria sido possvel sem o copatrocnio do Governo do Estado

da Bahia, atravs da Secretaria de Cultura, por meio do Instituto do Patrimnio
Artstico e Cultural da Bahia IPAC, da Secretaria de Desenvolvimento Urbano
e da Secretaria de Turismo, bem como do Conselho Regional de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia da Bahia CREA-BA e da Caixa Econmica Federal, esta
um agente de importantes aes de requalificao dos centros de nossas cidades.
Queremos agradecer, ainda, o apoio dado pelo Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo da Faculdade de Arquitetura da UFBA, pelo CNPq, pela
Capes e pela FAPESB.
Esta Coleo ArquiMemria, que sai pela Editora da Universidade Federal da
Bahia EDUFBA, tem o patrocnio da Caixa Econmica Federal, dado o crescente
interesse dessa instituio pela recuperao das reas centrais de nossas cidades.

12 Prefcio
Devemos um agradecimento especial ao ento Vice-presidente da Caixa, Arq.

Jorge Hereda, pelo apoio que deu ao IAB-BA na realizao do ArquiMemria III
e na publicao do presente volume, e aos colegas Marco Aurlio A. de Filgueiras
Gomes e Elyane Lins Corra, pela dedicao e empenho na edio deste volume.

13
Apresentao
MARCO AURLIO A. DE FILGUEIRAS GOMES e ELYANE LINS CORRA

(Organizadores)
Fenmeno nascido com a modernidade, a questo patrimonial ganha na contem-

poraneidade uma dimenso at agora indita: permeia os mais diversos discursos,
ganha variados matizes, transforma-se em objeto de polticas que definem e re-
definem o que entra ou no no rol do que merece ser preservado para as prximas
geraes, torna-se objeto de diferentes escalas de ateno - da estritamente local
mundial -, enjeu de reivindicaes polticas de minorias, tema debatido nas mais
variadas mdias, atrativo turstico, produto venda, pea central no marketing ur-
bano e elemento-chave de diferentes estratgias urbansticas: objeto, enfim, de
uma polifonia discursiva de que poucos temas conseguem tornar-se alvo.
Mas que no nos iludamos com tanta notoriedade: se nunca se falou tanto em
patrimnio alm da dificuldade de pensar e definir, hoje, o que ou no patrim-
nio, quais as tcnicas adequadas sua conservao e como dever se dar sua gesto
-, bem possvel que tambm nunca se tenha destrudo tanto a herana cultural
de nossas sociedades como no presente. Assim, a par das transformaes urbanas
ocorridas a partir dos anos sessenta, a cidade e seu patrimnio j no respondem
aos conceitos, valores, parmetros e tcnicas anteriores a eles relacionados.
O objetivo deste livro que abre a coleo ARQUIMEMRIA claro: reunir um
conjunto de textos que nos permita examinar o tema do patrimnio sob diferentes
luzes e ngulos. A riqueza do tema torna-o objeto de mltiplas abordagens em di-

14 Apresentao
ferentes disciplinas: impossvel, portanto, qualquer veleidade de completude no

exame desta questo. O conjunto de artigos aqui reunidos representa, portanto,
um dentre inmeros outros recortes possveis. O fato de originarem-se todos eles
de discusses desenvolvidas no quadro de um evento organizado pelo Instituto de
Arquitetos do Brasil-Departamento da Bahia, como salientado no prefcio desta
obra, delimita o mbito e os enfoques aqui privilegiados, mais atinentes ao uni-
verso dos arquitetos e urbanistas. As abordagens, entretanto, so bem diversas.
Numa deferncia questo que, de certa forma, contribuiu para lanar as
bases da discusso sobre o patrimnio aquela de seu restauro, objeto de im-
portantes teorizaes desde as primeiras dcadas do sculo XIX abrimos esta
coletnea com um texto de Mara Margarita Segarra Lagunes, em que a auto-
ra se lana a uma crtica ps-brandiana da prtica do restauro na arquitetura.
Passados quarenta e cinco anos da publicao da Teoria do Restauro, de Brandi,
a autora considera possvel estabelecer pontos de discrepncia, sobretudo no
que concerne aplicao dessa teoria ao restauro na arquitetura. Segundo ela,
em seu nome teriam sido cometidos erros filolgicos e tcnicos de que o pr-
prio autor da teoria teria discordado. Tendo como referncia exemplos italianos
recentes, Segarra Lagunes explora matizes que atualizam a polmica extremista
do sculo XIX, centrada na conservao absoluta e na reconstruo estils-
tica, passando atravs de uma srie de posies que se situam em pontos no
definidos, precisamente porque preferem recorrer ao caminho da ambiguidade,
mudando de uma esfera a outra sem constrangimento e sem assumir posies
radicais ou perfeitamente delineadas.
A partir deste ponto, ampliamos o espectro de questes aqui tratadas, con-
templando sucessivamente as redefinies contemporneas do patrimnio, sua
dimenso urbana e urbanstica, as complexas relaes entre o material e o imate-
rial, os desafios do como agir para preservar aquilo que, por definio, est vivo
e plenamente inserido na vida contempornea.
Colocando-se nessa linha de questionamentos, Leonardo Barci Castriota exa-
mina como a questo dos valores vem se tornando cada vez mais importante no
campo da conservao, e como estes valores determinam as escolhas adotadas
nas polticas de preservao. Mesmo em muitos casos conflitantes, esses valo-
res (artsticos, estticos, histricos, ticos, funcionais, econmicos) sero sempre
um fator decisivo nas prticas do campo do patrimnio, determinando as diver-

Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes e Elyane Lins Corra 15
sas escolhas tomadas pelas comunidades e rgos de preservao. Defende que a

dimenso axiolgica seja cada vez mais explcita nas aes de conservao, em
decorrncia da ampliao e dos deslocamentos nos campos da esttica e da his-
tria: da restrita e limitada noo de patrimnio histrico e artstico para a no-
o ampliada de patrimnio cultural sem falar na introduo de novos grupos e
agentes, na democratizao do acesso aos bens culturais e no reconhecimento de
que a noo de patrimnio cultural uma construo social.
Em perspectiva distinta, Elyane Lins Corra examina a esttica do descartvel
e da reciclagem, que antes atingia apenas os produtos e objetos, mas que alcan-
ou as obras de arte, os edifcios, os monumentos histricos, reas inteiras das
cidades e at os corpos humanos. Se antes se destinavam s classes consideradas
mais incultas e populares, com produtos e objetos de pouca durabilidade e de
pouca qualidade esttica, atualmente o descartvel e a reciclagem, ao contrrio,
constituem-se em sinal de crdito social, sendo uma das caractersticas tanto
do mundo da objetividade como da subjetividade contemporneas.
Honrio Nicholls Pereira analisa a questo da conservao a partir da
virada cultural dos anos sessenta e da virada comunicativa dos anos oiten-
ta, que trouxeram conservao-restaurao um novo arcabouo conceitual.
O debate deslocou-se do eixo esttico-histrico para o antropolgico-cultural,
resultando em novas propostas tericas e em novas abordagens prticas, passan-
do-se do restrito conceito de Patrimnio Histrico e Artstico ao conceito mais
amplo de Patrimnio Cultural, bem como dos aspectos materiais aos imateriais
ou intangveis da produo social. Essa inflexo vista atravs das mudanas que
ocorreram em algumas tradicionais categorias de anlise, tais como aquelas re-
ferentes ao objeto da restaurao, aos operadores de valor, aos instrumentos le-
gais, procedimentos prticos etc. Nestas mudanas se ponderam as possibilidades
(e os conflitos) que surgiram com a adoo do conceito de significncia cultural,
incluindo as possibilidades deste ser utilizado como uma diretriz na mensurao
e no monitoramento de impactos durante o processo de planejamento e gesto,
alm de seu uso como ferramenta til nos processos de negociao e tomada de
deciso, nos quais se identificam alteraes no papel dos conservadores-restau-
radores e nas tendncias profissionais. Por fim, o princpio da sustentabilidade
cultural avaliado como um parmetro tico que poder garantir conservao-
-restaurao a vigncia de propsitos de longo prazo.

16 Apresentao
A seguir, entramos numa discusso que busca explorar a dimenso urbana

e urbanstica do patrimnio. Em seu texto, Nestor Goular Reis analisa a relao
entre as polticas de preservao do patrimnio cultural, as de planejamento ur-
bano, as de preservao do meio ambiente e as de regulao do mercado imobili-
rio. Partindo de um relato histrico-cronolgico, o autor discute as mudanas e
a ampliao dos critrios de preservao e tombamento, que atingem de bairros
inteiros a proposta de tombamento de favelas. Ele nos prope assim uma discus-
so sobre os limites das atuais normas de preservao, as importantes alteraes
conceituais nos critrios adotados, e quais podem ser os novos objetivos para a
identificao e reconhecimento do patrimnio cultural de nosso pas.
Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes desdobra a questo em dois momentos
de anlise: no primeiro deles, volta-se para a discusso sobre a necessidade de
lutarmos por novas concepes das relaes entre cidade e cultura, visto o esgo-
tamento das vises que priorizam a cenografia, o mercado e a esfera privada nos
espaos ditos histricos. No segundo momento, interroga-se sobre os limites
de uma ao de preservao voltada unicamente para o patrimnio urbano cons-
trudo, quando, na realidade, a prpria noo de cidade construda pela moder-
nidade que parece estar ameaada.
A seguir, Nivaldo Vieira de Andrade Junior discute como se constituiu no
Brasil uma pauta voltada para a definio do patrimnio e para sua preservao,
tendo como foco a ampliao cronolgica, estilstica e tipolgica daquilo que
considerado como patrimnio em um pas continental como o nosso, com a
diversidade cultural que lhe peculiar, chamando a ateno para a pertinncia
(e urgncia) de colocarmos em questo uma srie de conceitos arraigados entre os
especialistas da rea no Brasil.
Passando ao mundo da natureza culturalizada e subjetivada, Aruane Garzedin
discute como, nas ltimas dcadas, o conceito de patrimnio cultural passou a
incluir a sua dimenso paisagstica, ou seja, aquela relativa expresso fsica e
material da relao homem x ambiente. Lembra que, no entanto, esse avano
conceitual ainda no tem plena correspondncia no universo das aes, onde se
delineia, em geral, uma viso fragmentada que envolve instrumentos, mtodos
e instituies distintas, sem maior integrao entre si. Apesar da vegetao na
cidade ser um elemento fundamental da paisagem urbana, ela no tem mereci-
do o mesmo destaque como objeto de preservao do patrimnio histrico que

Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes e Elyane Lins Corra 17
os elementos construdos, sua preservao decorrendo predominantemente

de justificativas ambientais, pautadas por mtodos das cincias biolgicas, ou,
no mximo, por razes estticas associadas aos belos cenrios.
O ltimo bloco de questes propostas por esta coletnea tem como foco o
chamado patrimnio imaterial, cuja discusso j havia sido pontuada nos textos
de Leonardo Barci Castriota, Honrio Nicholls Pereira e Nivaldo Vieira de Andrade
Junior. Aprofunda-a Mrcia SantAnna, que nos lembra como a prtica ocidental
de preservao, fundada na conservao do objeto, na sua autenticidade e numa
codificao legal baseada na limitao do direito de propriedade, no responde
mais noo expandida de patrimnio cultural que se disseminou por todo o
mundo, mediante a incorporao dos aspectos imateriais ou processuais da cul-
tura. Ela nos lembra como os bens culturais de natureza material tm uma face
imaterial que se vincula aos valores coletivos a eles atribudos e, ainda, aos que
resultam do seu uso e de sua apropriao social: patrimnio material e patrimnio
imaterial resultam, assim, em diferentes dimenses, de uma mesma ideia.
exatamente este o caminho para o qual aponta o texto de Fabio Velame, ao
explorar os limites de uma poltica de preservao de manifestaes imateriais
que se pauta, entretanto, por critrios herdados do trato com a imobilidade das
construes e dos monumentos. Atravs de um minucioso estudo, ele explo-
ra os processos de territorializao, desterritorializao e reterritorializao do
Terreiro Omo Il Aboul, que o terreiro matriz do culto aos Eguns (o culto
aos mortos ilustres, os ancestrais), localizado em Ponta de Areia, na ilha de
Itaparica. O autor retraa percursos e faz a histria tornar-se memria atravs
da voz de informantes privilegiados. Esses discursos remetem a prticas que
rompem as fronteiras fsicas do prprio terreiro, as fazem ganhar as ruas da ci-
dade, penetrar nas ameaadas matas que lhe so prximas e entrar nas guas da
Baa de Todos os Santos, levando-nos, assim, a encarar criticamente as balizas
impostas por nossas prprias matrizes culturais.
Partilhando com este texto o desejo de pensar os desafios da preservao dos
bens imateriais, daquilo que dinmico e mutvel, o artigo de Naia Alban Suarez
revela-nos as dificuldades para a proteo da clebre Feira de So Joaquim, em
Salvador, espao que, ao mesmo tempo que condensa importantes valores da
cultura baiana, tenta responder a renovados desafios que assegurem sua prpria
sobrevivncia.

18 Apresentao
Enfim, os percursos reflexivos cujos registros o leitor tem em mos so, por-
tanto, longos, apontam em diferentes direes, desdobram-se em inflexes,
constroem e desconstroem certezas, semeiam dvidas, sugerem, enfim, novos
caminhos e desafios. Esperamos que eles contribuam para enriquecer o nosso
olhar sobre as mltiplas heranas que nos cabe proteger, sem que elas percam
aquilo que prprio da cultura: a sua capacidade de um infindvel dilogo com
um sempre renovado presente.

145
Ampliaes do conceito de
patrimnio edificado no Brasil
NIVALDO VIEIRA DE ANDRADE JUNIOR
Em seu livro A alegoria do patrimnio, Franoise Choay, baseada no contexto eu-

ropeu, afirma que o conjunto de bens que compe o patrimnio edificado passou,
a partir da dcada de 1960, por uma expanso tipolgica, cronolgica e estilstica.
No por acaso esta ampliao ocorre em um perodo caracterizado pela defesa da
diversidade e pela apologia a mltiplas referncias culturais.
Assim, nos pases europeus, o universo patrimonial, antes limitado a jusan-
te nas palavras de Choay (2001, p. 13) pela arquitetura do incio do sculo
XIX, passou a incluir a arquitetura ecltica do sculo XIX, a arquitetura moderna,
a arquitetura vernacular, o patrimnio industrial, bairros-jardim e vilas operrias,
dentre outros exemplares.
No Brasil, contudo, essa ampliao cronolgica, estilstica e tipolgica no
ocorreu da mesma forma que na Europa e podemos observar que, frente comple-
xidade de um pas continental como o nosso, e com a diversidade cultural que lhe
peculiar, isto assume diferentes caractersticas em cada um dos contextos regionais.
O IPHAN E A CONSTRUO DE UMA IDENTIDADE NACIONAL

Como alerta Maria Ceclia Londres Fonseca (2005, p. 181), o tombamento [...] a
prtica mais significativa da poltica de preservao federal no Brasil. Tendo sido

146 Ampliaes do conceito de patrimnio edificado no Brasil
criado simultaneamente ao prprio Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

Nacional (IPHAN)1, atravs do Decreto-Lei Federal n 25/37, o tombamento
muitas vezes equivocadamente entendido como o nico instrumento legal volta-
do preservao do patrimnio edificado.
A importncia desse instrumento decorre no somente das suas implicaes
no direito de propriedade, mas tambm porque, atravs da anlise do acervo de
bens tombados pelo IPHAN e pelos demais rgos voltados preservao do pa-
trimnio cultural (sejam eles municipais, estaduais ou mesmo institucionais),
possvel identificar as continuidades e rupturas na valorao dos diversos per-
odos, tipologias e estilos arquitetnicos, trazendo luz os preconceitos e os pro-
cessos de revalorizao de determinadas categorias de monumentos.
Como se sabe, no Brasil, diferena da maioria dos outros pases, os mesmos
artistas e intelectuais que implantaram e difundiram a arte e a arquitetura mo-
dernas, como Mrio de Andrade, Lucio Costa e Carlos Drummond de Andrade,
foram responsveis pela implementao das primeiras polticas pblicas voltadas
preservao do patrimnio cultural. At meados dos anos 1960, a seleo de bens
para tombamento pelo IPHAN privilegiou exclusivamente a arquitetura colonial,
especialmente o barroco dos sculos XVII e XVIII, e a arquitetura moderna da
escola carioca, liderada pelo prprio Lucio Costa e por nomes como Oscar Niemeyer,
Affonso Eduardo Reidy e pelos irmos M. M. M. Roberto. Tanto a arquitetura neo-
clssica produzida no Rio de Janeiro, entre a chegada da Misso Artstica Francesa
e o terceiro quartel do sculo XIX, quanto a arquitetura moderna de matriz corbu-
siana da escola carioca foram continuamente apresentadas pelos artistas e intelec-
tuais do IPHAN como uma evoluo da arquitetura do perodo colonial.2
Neste panorama de construo da identidade nacional e de escrita de uma
determinada verso da histria da arquitetura brasileira, categorias inteiras de
1. Tendo em vista as diversas denominaes que o rgo federal responsvel pela preservao do patrimnio
cultural brasileiro teve desde a sua criao, em 1937, como Servio do Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional (SPHAN), optamos por utilizar a sigla atual IPHAN, independentemente do perodo abordado.
2. O discurso que apresenta a arquitetura moderna brasileira como uma evoluo da arquitetura do per-
odo colonial foi recorrente, no apenas em textos, mas tambm em imagens, como demonstra a sequn-
cia de esquemas que Lcio Costa desenhou e publicou em 1937 para ilustrar, no ensaio Documentao
Necessria, o processo de ampliao das relaes entre a fenestrao e o plano cego de fachada na arqui-
tetura residencial brasileira, do sculo XVII a 1930 (COSTA, 2007, p. 92). Pretensamente mais generalista
ainda o esquema intitulado Semelhana entre o partido da arquitetura rural [colonial] e a contempo-
rnea, desenhado por Sylvio de Vasconcellos e que ilustra o seu artigo A Arquitetura Colonial Mineira,
de 1956 (VASCONCELLOS, 1997, p. 358).

Nivaldo Vieira de Andrade Junior 147
edificaes, como a arquitetura ecltica, a arquitetura ferroviria e industrial,

a arquitetura do ferro, o art nouveau, o art dco, o neocolonial e at mesmo outras
vertentes da arquitetura moderna no vinculadas escola carioca no tiveram vez.
Alm do barroco e do moderno, entendidos como duas etapas de um mesmo
processo evolutivo, apenas uma certa arquitetura neoclssica foi valorizada desde
a criao do rgo o estilo imperial realizado pelo francs Grandjean de Montigny
no Rio de Janeiro, na primeira metade do sculo XIX , em detrimento de outras
manifestaes, como o neoclassicismo precursor de Giuseppe Antonio Landi em
Belm do Par, no terceiro quartel do sculo XVIII, tombado em 1941 embora
inicialmente fosse reconhecido apenas o seu valor histrico, uma vez que inscri-
to somente no Livro de Tombo Histrico e no no Livro de Tombo das Belas Artes,
como que lhe negando o status de obra de arte.
No que diz respeito arquitetura ecltica, [...] o tombamento do ecletismo,
mais que esquecido, foi explicitamente rejeitado, como confirma Gustavo Rocha-
Peixoto (2000, p. 22), e at mesmo arquitetura neocolonial, nacionalista e formal-
mente ancorada na arquitetura do perodo colonial, eram negados, pelos modernos,
os vnculos com a nossa melhor tradio colonial: Para os arquitetos modernistas,
a semelhana de sua arquitetura com a colonial no era de aparncia ou de efeito,
como ocorria com as construes neocoloniais. (FONSECA, 2005, p. 188)
Desta forma, at o incio da dcada de 1960, os tombamentos de bens dos
sculos XIX e XX exceo, como vimos, de alguns exemplares do neoclssico
imperial e da arquitetura moderna da escola carioca so extremamente raros e
motivados quase sempre pelo seu valor histrico. A inscrio no Livro de Tombo
Histrico, em 1952, de um chal ecltico construdo em Petrpolis, em 1918, por
exemplo, devida ao fato de nele ter residido Santos Dumont, o inventor do avio.
Evidentemente, existem as excees que confirmam a regra, e uma bastante sig-
nificativa a inscrio, em 1942, nos livros de Tombo Histrico e de Belas Artes,
do Palacete Azul, em Belm, um importante exemplar da arquitetura neoclssica
do sculo XIX.
Segundo Maria Ceclia Londres Fonseca (2005, p. 188),
[...] a atribuio de valor artstico a estilos estticos e arquitetnicos re-

centes um fato caracterstico do processo de constituio dos patri-
mnios histricos e artsticos nacionais, a partir da dcada de 1960 [...]
At ento, considerava-se necessrio observar um recuo histrico mni-

mo para a incluso de bens nos patrimnios recuo esse que, em geral,

se situava em meados do sculo XIX.
No nos parece que este seja exatamente o caso da atuao do IPHAN. Alis,
parece bem mais provvel que a negao do valor artstico a todo esse leque de
manifestaes culturais se deva efetivamente a preconceitos e afirmao de
uma arquitetura moderna brasileira apresentada como uma evoluo da arqui-
tetura colonial, bem como de um neoclassicismo, ao mesmo tempo, universal e
abrasileirado.
Esta afirmao pode ser justificada de diversas formas. Em primeiro lugar,
porque, como vimos, somente a partir do incio da dcada de 1960 a obra ne-
oclssica de Antonio Giuseppe Landi, em Belm, realizada na segunda meta-
de do sculo XVIII, portanto, contempornea ao barroco mineiro, consagra-
do pelo IPHAN como o apogeu da arquitetura brasileira pr-moderna come-
ou a ter seus valores artsticos reconhecidos pelo rgo federal de preservao.
Em segundo lugar, desde 1947 o IPHAN passou a realizar tombamentos de bens de
arquitetura moderna: naquele ano tombada a Igreja de So Francisco, na Pampulha,
e no ano seguinte, o Edifcio-Sede do Ministrio da Educao e Sade, ambos re-
cm-construdos e ambos inscritos no Livro de Tombo das Belas Artes. Em 1956, por
sua vez, seria inscrito no Livro de Tombo de Belas Artes um outro exemplar da arqui-
tetura moderna da escola carioca: a Estao de Hidroavies no Rio de Janeiro.
Somente a partir da dcada de 1960, haver uma efetiva ampliao do patri-
mnio no Brasil, que passar a abarcar, de forma menos tendenciosa, edificaes
ligadas aos mais diversos estilos, tipologias e perodos histricos.
Em 1964 ano do golpe que instalou a ditadura militar no Brasil tombado
o Teatro Jos de Alencar, em Fortaleza, uma construo da primeira dcada do s-
culo XX, executada em estrutura metlica importada da Esccia. Sua inscrio no
Livro de Tombo das Belas Artes incorpora definitivamente a arquitetura do ferro e
o art nouveau ao acervo de bens tombados, e se constitui em um reconhecimento
do valor artstico e no somente histrico deste tipo de bem.
Em 1967, dando continuidade a essa incorporao da arquitetura pr-fabrica-
da ao patrimnio nacional, foi inscrito no Livro de Tombo de Belas Artes o Palcio
de Cristal de Petrpolis, pavilho de exposies montado em 1884 e caracterizado
pela estrutura metlica importada da Frana e pelos fechamentos em cristal biso-
tado importado da Blgica.

Por outro lado, o reconhecimento dos valores artsticos do Teatro Jos de

Alencar e do Palcio de Cristal no impede que, naqueles mesmos anos, diver-
sos exemplares das arquiteturas ecltica e neoclssica tardia fossem inscritos
somente no Livro de Tombo Histrico, como o caso do Teatro Amazonas,
em Manaus (1881-1896), edifcio ecltico de feio classicizante; do edif-
cio neoclssico da Casa da Alfndega de Salvador (1861); e do Sobrado Grande
da Madalena, em Recife (meados do sculo XIX), todos tombados em 1966.
Nos dois anos seguintes, foram inscritos apenas no Livro de Tombo Histrico o
Palcio dos Azulejos de Campinas, SP (1878), a Estao Rodoviria de Paraibuna,
RJ (meados do sculo XIX), a Academia Pernambucana de Letras, em Recife
(1860) e trs residncias vizinhas localizadas no bairro de Botafogo, no Rio de
Janeiro (final do sculo XIX).
A negao de valor artstico aos bens da segunda metade do sculo XIX pelos
intelectuais modernos, que dominaram a atuao do IPHAN nas suas primeiras d-
cadas, muitas vezes no sequer dissimulada, como podemos observar no parecer
emitido por Lucio Costa, em 1963, referente ao tombamento do edifcio neoclssico
do Teatro da Paz, em Belm (1874-1878). Lucio Costa (apud PESSA, 2004, p. 190)
se mostra sucinto e parece quase contrariado, ao ratificar a proposta de tombamen-
to: [...] de acordo, uma vez que conste, na respectiva ficha de tombamento, a res-
salva de se tratar de curiosidade artstica e no de obra de arte propriamente dita.
Postura anloga adotada por Costa quando, no mesmo ano, foi solicitado a se pro-
nunciar sobre o possvel tombamento de um sobrado azulejado da 2 metade do
sculo XIX edifcio com platibanda, telhas francesas e arcos ogivais prestes a ser
demolido localizado Praa Cairu, em Salvador: [...] se o tombamento o nico
meio legal de impedir a demolio do imvel, concordo com a proposta do Chefe
do 2 Distrito. (COSTA, 1963 apud PESSA, 2004, p. 194) Seguindo a determinao
de Costa, ambos os edifcios foram inscritos apenas no Livro de Tombo Histrico: o
Teatro da Paz em 1963 e o sobrado azulejado de Salvador em 1969.
A partir da dcada de 1980, a inscrio no Livro de Tombo de Belas Artes do
IPHAN, de edifcios e at mesmo de conjuntos arquitetnicos da segunda metade
do sculo XIX e do incio do sculo XX, se torna cada vez mais comum e at cor-
riqueira.
No caso especfico do Rio Grande do Sul, onde se destaca a arquitetura eclti-
ca construda pelos imigrantes alemes e italianos a partir da segunda metade do

sculo XIX, a atuao do IPHAN vai se intensificar consideravelmente a partir dos

anos 1980. At ento, existiam pouqussimos bens tombados pelo IPHAN naque-
le Estado, a maior parte deles ligados s misses jesuticas ou a eventos histri-
cos significativos, como a proclamao da Repblica Rio-Grandense (1835-1845)
ou a Revoluo Federalista (1893-1895). A partir da, foram tombados o edifcio
ecltico que atualmente abriga o Memorial do Rio Grande do Sul, em Porto Alegre;
o prtico central e os armazns porturios com estrutura pr-fabricada em ferro,
tambm em Porto Alegre (datados de 1922 e tombados em 1983); a Caixa dgua
de Pelotas, (construda entre 1872 e 1875 com elementos de ferro pr-fabricados
e importados, tombada em 1984); a Casa da Neni, em Antnio Prado, construo
em madeira representativa da cultura da imigrao italiana datada de 1910 (tom-
bada em 1985); e a Casa Presser, em Novo Hamburgo, com estrutura em enxaimel
exemplar tpico da arquitetura rural da imigrao alem datada da dcada de
1830 (tombada em 1985 e 1986).
Em 1990, so tombados o Conjunto Arquitetnico e Urbanstico de Antonio
Prado (formado por 47 exemplares da arquitetura ecltica de origem italia-
na, construdos a partir do ltimo quartel do sculo XIX) e o Palacete Argentina,
em Porto Alegre (edifcio ecltico de 1901). Em 2000, tombado o Conjunto
Arquitetnico do Campus da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS),
em Porto Alegre, formado por edifcios eclticos, como a Escola de Engenharia
(1906), a Faculdade de Direito (1908), o Instituto Parob e Curtumes & Tanares
(1912) e a Faculdade de Medicina (1912), e por edifcios modernos construdos a
partir da dcada de 1950.
Embora nas ltimas dcadas o IPHAN tenha gradativamente passado a incor-
porar, atravs do tombamento, uma srie de edificaes representativas de outros
estilos e tipologias arquitetnicas, o acervo de bens tombados em nvel federal
ainda , em sua esmagadora maioria, formado por construes e conjuntos urba-
nos do perodo colonial. Alm disso, percebe-se claramente uma diferena entre a
atuao do rgo nas diferentes regies do pas: enquanto em Estados como Bahia,
Minas Gerais e Pernambuco detentores de um acervo colonial significativo e nos
quais o IPHAN concentrou sua atuao entre as dcadas de 1930 e 19603 esta
3. O levantamento realizado por Silvana Rubino (1996) demonstra que a seleo dos bens representativos da
identidade nacional para tombamento pelo IPHAN no era limitada somente em termos estilsticos, tipol-
gicos ou cronolgicos, mas tambm em termos geogrficos. Dos 689 bens tombados pelo IPHAN ao longo
dos 31 anos que correspondem fase heroica, nada menos que 492 (72,2% do total) esto localizados em

incorporao ao patrimnio nacional de edifcios antes renegados ocorre apenas

de forma incipiente, em Estados cuja ocupao mais recente, como Rio Grande
do Sul e So Paulo, a quantidade de edifcios eclticos, industriais ou modernos
tombados pelo IPHAN muito mais significativa.
De fato, poucos so os exemplares arquitetnicos baianos dos sculos XIX e
XX tombados pelo IPHAN. Das 149 edificaes individualmente tombadas pelo
rgo no Estado da Bahia desde sua criao, somente dez correspondem a edifica-
es dos sculos XIX e XX, todas elas localizadas em Salvador: so cinco constru-
es neoclssicas4, quatro edificaes eclticas5 e uma moderna. O tombamento
desta ltima o Elevador Lacerda, realizado em 2006 se deve mais ao fato de
corresponder ao principal carto-postal da cidade do que ao seu valor estrita-
mente artstico ou arquitetnico. No existem exemplares baianos da arquitetura
do ferro, industrial, neocolonial ou art nouveau tombados pelo IPHAN.
Desta forma, o IPHAN contribuiu de forma decisiva na construo de uma
imagem barroca e colonial associada Bahia, enquanto em outros Estados,
como aqueles das regies Sul e Norte, tem sido sistemtico o reconhecimento,
ainda que apenas nos ltimos anos, de edificaes e stios dos sculos XIX e XX
atravs do tombamento.
OS RGOS ESTADUAIS E A AMPLIAO CRONOLGICA,

ESTILSTICA E TIPOLGICA DO PATRIMNIO NO BRASIL
Mesmo no que diz respeito aos rgos estaduais de preservao do patrimnio cul-
tural, criados a partir da dcada de 1960 para compartilhar com o IPHAN a comple-
xa e ambiciosa tarefa de salvaguardar o patrimnio cultural brasileiro, essa situao
pode ser observada. No caso do Rio Grande do Sul, at mesmo pela prpria histria
da ocupao do territrio gacho, o Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico
do Estado (IPHAE), criado em 1973, tem concentrado suas aes de preservao
apenas quatro estados: Minas Gerais (165 bens ou 23,9% do total), Rio de Janeiro (140 bens ou 20,3% do
total), Bahia (131 bens ou 19,9% do total) e Pernambuco (56 bens ou 8,1% do total).
4. Cemitrio de Nossa Senhora do Pilar (1799) tombado juntamente igreja homnima, barroca; Palcio
da Associao Comercial (1814-1816); antiga Alfndega atual Mercado Modelo (1861); Asilo D. Pedro II
(construo da primeira metade do sculo XIX, reformada entre 1878 e 1887); e antigo Hotel Colonial, atual
sede da Aliana Francesa (1846).
5. Sobrado azulejado Praa Cairu (final do sculo XIX); Casa dos Carvalho (dcada de 1890); Solar Amado
Bahia (1901); e Igreja de Nossa Senhora da Vitria (reformada em 1910, quando recebeu a atual feio).

nas construes eclticas vinculadas imigrao italiana e alem. Assim, dos 98

bens tombados pelo IPHAE at fevereiro de 2008, 65 correspondem a exempla-
res da arquitetura do sculo XIX e do incio do sculo XX, com especial destaque
para a arquitetura ecltica: o tombamento de 50 edifcios construdos entre 1850
e 1930 nas mais diversas vertentes da arquitetura ecltica e localizados em diver-
sos municpios garantir a preservao das diferentes matrizes que influenciaram
e compem a cultura gacha. So igrejas neogticas, edifcios pblicos de feio
classicizante, construes em pedra ligadas imigrao italiana e algumas casas e
chals de madeira do incio do sculo XX, ligados imigrao alem (Ver figura 1).
O IPHAE tambm j protegeu, atravs do tombamento, quatro estaes fer-
rovirias, assim como duas usinas e duas pontes de ferro com apoios de pedra.
Alm disso, publicou recentemente um interessante e completo inventrio do pa-
trimnio ferrovirio do Rio Grande do Sul.
Apesar de Minas Gerais abrigar alguns dos mais reconhecidos exempla-
res arquitetnicos e urbansticos coloniais do pas, j tombados pelo IPHAN,
o Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais (IEPHA),
criado em 1971, vem tombando, desde 1975, importantes exemplares da arquite-
tura ecltica produzida em Belo Horizonte entre a fundao da cidade, em 1895,
e as primeiras dcadas do sculo XX. O tombamento do Palcio da Liberdade e do
Conjunto Arquitetnico e Paisagstico da praa homnima, incluindo os edifcios
das secretarias estaduais de Segurana Pblica, Obras Pblicas, Fazenda, Educao,
Interior e Justia, representou o reconhecimento definitivo dos valores histricos e
estticos das construes eclticas erguidas logo aps a criao da cidade.
Situao semelhante ocorre em Pernambuco que, junto com Minas Gerais,
Rio de Janeiro e Bahia, concentrou, conforme j ressaltado, as atenes do IPHAN
nas suas primeiras dcadas de atuao. Dos 51 bens tombados pela Fundao do
Patrimnio Histrico e Artstico de Pernambuco (FUNDARPE), de 1973, quando
foi criada, at 1998, 30 (cerca de 59%) correspondem a edifcios dos sculos XIX
e XX, entre exemplares neoclssicos, eclticos, neocoloniais ou da arquitetura do
ferro, demonstrando o interesse do rgo estadual de preservao do patrimnio
cultural de suprir as lacunas deixadas pelo IPHAN. Os primeiros bens tombados
pela FUNDARPE foram exatamente dois exemplares do sculo XIX: a antiga Casa
de Deteno do Recife (Ver figura 2), atual Casa de Cultura (1855) e a Ponte do
Itaba, em Paudalho (1872-1875).

Outro dado significativo que o reconhecimento de exemplares da arquitetu-

ra do sculo XIX atravs do tombamento pela FUNDARPE no se limita capital,
mas ocorre em municpios de todas as regies do Estado. Assim, alm de diver-
sos exemplares do neoclssico recifense da segunda metade do sculo XIX, foram
tombadas construes neoclssicas em cinco municpios do interior do Estado,
bem como cinemas eclticos em Recife e em mais duas outras cidades. At mes-
mo a antiga Escola de Medicina, construda em estilo neocolonial entre 1926 e
1927, foi reconhecida como patrimnio histrico e artstico pernambucano pela
FUNDARPE.
AS AES DE SALVAGUARDA DO PATRIMNIO CULTURAL BAIANO

Na Bahia, contudo, as aes voltadas preservao da arquitetura da segunda
metade do sculo XIX e de todo o sculo XX ainda esto em um estgio bastan-
te preliminar. O Governo do Estado da Bahia, inicialmente atravs da Secretria
da Indstria e Comrcio, promoveu, a partir de 1973, uma iniciativa pioneira vi-
sando identificao do patrimnio edificado baiano. O Inventrio de Proteo
do Acervo Cultural da Bahia (IPAC-SIC) se tornou uma referncia nacional e at
mesmo internacional de inventrio de bens culturais, com a publicao, ao longo
de mais de vinte anos, de sucessivos volumes dedicados s diversas regies do
Estado. (BAHIA. Governo do Estado, [19--?])
interessante observar a excluso inicial e a progressiva incluso, nos diver-
sos volumes que compem o IPAC-SIC, de edifcios construdos a partir da segun-
da metade do sculo XIX. O primeiro volume, dedicado a Salvador e publicado
em 1975, se concentra nas edificaes do perodo colonial e nos edifcios neocls-
sicos. Pouqussimos so os edifcios eclticos inventariados, como o Solar Amado
Bahia e a Casa dos Carvalho.6 Edifcios eclticos, como a Igreja de Nossa Senhora
da Ajuda e a Igreja de Nossa Senhora da Vitria (que incluem bens mveis e inte-
grados ento j tombados pelo IPHAN), no so sequer includos neste primeiro
volume do inventrio, assim como tambm no so includos quaisquer exempla-
res da arquitetura do ferro nem tampouco edifcios ferrovirios, industriais, neo-
coloniais, art nouveau, art dco ou modernos.
6. Na poca, estes imveis ainda no haviam sido tombados pelo IPHAN, o que s ocorre como consequncia
da sugesto de tombamento apresentada no IPAC-SIC.

O segundo e o terceiro volumes do IPAC-SIC, dedicados ao Recncavo Baiano

e publicados em 1978, incluem alguns edifcios eclticos, como o sobrado neo-
gtico Rua Eng. Lauro de Freitas, n 64, em Cachoeira (datado de 1890), e pela
primeira vez apresentam exemplares da arquitetura do ferro da segunda metade
do sculo XIX, como a Imperial Ponte D. Pedro II, que liga Cachoeira a So Flix.
A incorporao destes bens progressiva e, no quinto volume, dedicado ao
Litoral Sul baiano e publicado em 1986, j so inventariadas duas tecelagens loca-
lizadas na periferia de Valena: a Fbrica Todos os Santos (1844-1847) a primeira
grande indstria instalada na Bahia e a Fbrica Nossa Senhora do Amparo (1860).
inventariada tambm a Vila Operria da Fbrica Nossa Senhora do Amparo
(construda em diversas etapas, entre 1920 e 1934).
No mesmo volume, so includas algumas construes eclticas erguidas na
virada do sculo XIX para o sculo XX nas cidades do litoral sul baiano com a
riqueza proveniente da cultura cacaueira. o caso da Prefeitura de Ilhus (inau-
gurada em 1907), do Palacete Ramiro de Castro (1912-1918) e da Casa Rua 28 de
Junho, n 102 (1900), tambm em Ilhus, e da Prefeitura (1898-1899) e da Cadeia
Municipal de Canavieiras (1900).
So construes to representativas da arquitetura ecltica quanto as resi-
dncias construdas na mesma poca pela burguesia soteropolitana no Corredor
da Vitria e nos bairros da Graa e Canela, em Salvador, ou as casas erguidas
com o dinheiro da explorao de diamantes na cidade de Palmeiras, na Chapada
Diamantina, nas primeiras dcadas do sculo XX. Entretanto, os volumes do
IPAC-SIC dedicados a Salvador (primeiro volume) e Chapada Diamantina (quar-
to volume), publicados respectivamente onze e seis anos antes do volume dedi-
cado ao Litoral Sul baiano, no incluram aqueles exemplares, demonstrando que,
neste curto perodo, a arquitetura ecltica havia sido significativamente revalo-
rizada.
No que se refere arquitetura ferroviria, a Estao da Calada (1861), em
Salvador, no havia sido includa no primeiro volume do IPAC-SIC. A partir do
incio da dcada de 1980, algumas estaes ferrovirias muito mais modestas
e menos significativas que a da Calada, como a Estao Ferroviria de Nazar
(1875), a Estao Ferroviria de Barrinha, em Jaguarari (1890-1896), a Estao
Ferroviria de Nova Viosa (1897), a Estao Frrea So Francisco (1863) e a
Estao Velha de Juazeiro Estao do Piranga (1900-1907), passaram a ser in-

ventariadas, deixando clara a incorporao da arquitetura ferroviria ao patri-

mnio cultural baiano.
No que se refere aos tombamentos em nvel estadual realizados pelo Instituto
do Patrimnio Artstico e Cultural da Bahia (IPAC) at o final de 2006, a situao
anloga. Dos 51 edifcios at ento tombados pelo rgo estadual de preservao,
quase metade correspondia a edifcios do perodo colonial ou construes dos
trs primeiros quartis do sculo XIX que podemos chamar de coloniais tardias,
pois mantm as principais caractersticas da arquitetura colonial. Somente doze
construes neoclssicas so tombadas pelo IPAC e, no caso da arquitetura ecl-
tica, o nmero ainda mais reduzido: apenas cinco edificaes, sendo que qua-
tro se localizam na capital. Completavam o quadro duas construes modernas:
o Instituto do Cacau e a Escola-Parque.
Existiam somente dois exemplares de arquitetura industrial tombados pelo
IPAC na Bahia a Fbrica So Brs, em Plataforma (1875) e a Fbrica Fratelli Vita,
na Calada (final do sculo XIX), ambas em Salvador (Ver figura 3). Esta situao
surpreendente, considerando-se que a Bahia passou por um surto industrial no
ltimo quartel do sculo XIX, abrigando dezenas de fbricas e vilas operrias cujas
estruturas fsicas ainda existem, como a Fbrica da Boa Viagem (1891), Fbrica
Nossa Senhora da Penha (1875), Fbrica dos Fiaes (1890), Vila Operria da Boa
Viagem (1892-1899) para nos limitarmos somente s indstrias txteis e respec-
tivas vilas operrias localizadas na Pennsula de Itapagipe, em Salvador. (GOMES,
2007) So tambm tombadas pelo IPAC uma estao ferroviria em Alagoinhas
(Estao Frrea So Francisco, 1876-1880) e uma ponte ferroviria em ferro
(a j citada Ponte D. Pedro II, 1881-1885). (Ver figura 4)
Entretanto, preciso alertar que nem mesmo o tombamento tem garantido
a preservao destes bens. Mesmo tombada desde 2002, a Fbrica So Brs teve,
em 2003, toda a estrutura metlica da sua cobertura saqueada e, no mesmo ano,
uma parte da sua monumental fachada desabou, devido grande proximidade
com a linha frrea ainda em utilizao e ausncia de qualquer obra de consoli-
dao da sua estrutura mural. O tombamento da Estao Frrea So Francisco, em
Alagoinhas, tambm realizado em 2002, no tem freado o seu acelerado processo
de degradao e hoje a construo encontra-se praticamente em runas.
Os exemplares do patrimnio industrial baiano, produzidos a partir da segun-
da metade do sculo XIX, devem ser preservados por diversas razes. Em primei-

ro lugar, porque correspondem a importantes registros, em seus diversos aspec-

tos, do processo de industrializao pelo qual passou o Brasil a partir da segunda
metade do sculo XIX; em segundo lugar, porque, devido aos usos para os quais
foram originalmente construdos mercados pblicos, estaes ferrovirias,
fbricas e galpes porturios , quase sempre correspondem a edifcios de grande
importncia na memria coletiva da populao do bairro, cidade ou regio em
que se situam; em terceiro lugar, porque devido aos usos aos quais se destinavam
originalmente e s tcnicas e materiais construtivos empregados, so quase sem-
pre edifcios formados por grandes vos cobertos que, desta forma, podem ser
facilmente adaptados aos mais diversos usos; e em quarto e ltimo lugar, porque
so quase sempre edifcios de grandes dimenses e, assim, a sua reciclagem pode
se constituir em um elemento impulsionador do processo de requalificao urba-
na das reas urbanas vizinhas, quando estas se encontrem degradadas.
No que se refere aos exemplares da arquitetura dco, protomoderna e mo-
derna, somente a partir do governo Jaques Wagner, comeou finalmente a ser
reconhecido, no Estado da Bahia, o valor dessas outras arquiteturas, com uma
srie de tombamentos provisrios de edifcios das dcadas de 1920 a 1940 re-
alizados a partir de 2008: o antigo edifcio-sede do jornal A Tarde, o Edifcio
Oceania, o Edifcio Dourado, o Hospital Aristides Maltez e o Edifcio Caramuru,
este uma das obras mais interessantes produzidas na Bahia em todo o sculo XX.
O tombamento destes bens se constituiu em uma ao particularmente impor-
tante e corajosa, tendo em vista a iminente ameaa de descaracterizao e, em
alguns casos, at mesmo de demolio em que alguns destes bens se encontra-
vam: por indicao de um gestor pblico municipal, responsvel pela revitali-
zao do bairro do Comrcio, em que se situa o Edifcio Caramuru, este estava
sendo comprado por um grupo hoteleiro espanhol que pretendia demoli-lo;
no caso do Edifcio Dourado, havia informaes de que os proprietrios dos seus
apartamentos estavam negociando a sua venda para uma incorporadora demo-
li-lo e construir em seu lugar um edifcio mais alto.
O tombamento deste conjunto de bens do sculo XX teve bastante repercus-
so na mdia impressa local: em 17 de fevereiro de 2008, o jornal de maior circula-
o do Estado publicou uma entrevista com o Diretor-Geral do IPAC tendo como
chamada: Patrimnio no apenas o antigo. Na entrevista, o arquiteto Frederico
Mendona (2008, p. 3) defendeu o tombamento destes bens, alegando que:

Patrimnio no apenas o antigo. o que de qualidade, o que tem

referncia cultural para a sociedade. E nesse sentido que ns enten-
demos que existem vrios cones da arquitetura, no caso pr-moderna
e moderna, que foram desdenhados at o momento. nesse sentido que
ns acatamos as demandas que nos chegaram para salvaguarda.
Mais recentemente, a estes edifcios juntou-se, no acervo do patrimnio esta-

dual da Bahia, o Conjunto Urbanstico e Arquitetnico da Estncia Hidromineral
de Cip, erguido a partir de 1935 no serto baiano (Ver figura 5), e o Hotel da Bahia,
em Salvador (1947-1952), uma das obras mais importantes da arquitetura moder-
na baiana.
Por outro lado, o mesmo Governo do Estado da Bahia foi o responsvel pela re-
cente imploso de outro importante exemplar da arquitetura moderna no Estado:
o Complexo Esportivo da Fonte Nova, projeto que consolidou Digenes Rebouas
como o principal arquiteto moderno baiano. Ao longo de mais de meio sculo,
o Estdio da Fonte Nova representou a principal arena baiana daquele que o
esporte brasileiro por excelncia o futebol. Entretanto, foi justamente a deciso
da Fdration Internationale de Football Association (FIFA) de realizar a Copa do
Mundo de 2014 no Brasil, associada a um acidente que resultou na morte de sete
torcedores no dia 25 de novembro de 2007, que levaram o Governo do Estado da
Bahia a decidir pela imploso da Fonte Nova para a construo de uma arena de
futebol qual estaro atrelados diversos espaos comerciais.
Ao optar pela demolio do Complexo Esportivo, iniciada em julho de 2010
e que teve seu clmax com a imploso promovida no dia 29 de agosto de 2010, s
10h26 da manh (Ver figura 6), o Governo do Estado da Bahia ignorou os ape-
los de parte da sociedade pela preservao daquele bem, incluindo um pedido de
tombamento assinado pelo Instituto dos Arquitetos do Brasil, Departamento da
Bahia (IAB-BA), pela Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia
(FAUFBA) e pelo ncleo local do International Working Party for Documentation
and Conservation of Buildings, Sites and Neighbourhoods of the Modern
Movement (DOCOMOMO/Bahia), ressaltando os mritos arquitetnicos, a im-
portncia do estdio na histria de Salvador e do futebol baiano e a sua excepcio-
nal integrao com a paisagem em que se insere a encosta sobre a qual se assenta
e o Dique do Toror para o qual se abre , bem como um abaixo-assinado firmado
por centenas de nomes de inquestionvel relevncia no cenrio cultural baiano,

incluindo treze dos 21 membros do Conselho Estadual de Cultura que, dentre ou-
tras atribuies, assessoram o IPAC no julgamento do mrito dos pedidos de tom-
bamentos como o da Fonte Nova, alm de intelectuais e artistas do porte de Lel,
Assis Reis, Luiz Melodia e Emanoel Arajo.
O TOMBAMENTO DOS TERREIROS DE CANDOMBL

E SUAS CONSEQUNCIAS CONCEITUAIS
Para alm de questes cronolgicas, estilsticas ou tipolgicas, um aspecto da
atuao institucional dos rgos pblicos brasileiros voltados preservao do
patrimnio cultural que merece ser analisado com mais ateno, frente s suas
consequncias na ressemantizao de alguns conceitos ligados disciplina, diz
respeito aos tombamentos de terreiros de candombl. Atualmente existem cin-
co terreiros tombados pelo IPHAN, em todo o pas, sendo quatro deles na Bahia:
Il Ax Iy Ok (Terreiro da Casa Branca, o primeiro a ser tombado, em 1986),
Il Ax Op Afonj (tombado em 2000), Il Iy Omim Ax Iyamass (Terreiro
do Gantois, tombado em 2002), Manso Banduquenqu (Terreiro do Bate Folha,
tombado em 2003) e Il Maroialaje Alaketu (Terreiro do Alaketu, tombado em
2005). (Ver figura 7) O nico terreiro tombado pelo IPHAN e que no se localiza
na Bahia o Querebent de Toy Zomadonu (Terreiro da Casa das Minas), em So
Lus do Maranho, cujo tombamento se deu em 2002. Alm destes cinco ter-
reiros j tombados, o IPHAN desenvolve atualmente estudos para tombamento
de terreiros de candombl em outras unidades federativas, como Rio de Janeiro,
Distrito Federal e Rio Grande do Sul.
O tombamento dos terreiros colocou em cheque, no mbito das discusses
sobre a preservao do patrimnio cultural no Brasil, uma srie de conceitos con-
solidados desde a entrada em vigor do Decreto-Lei n 25, em 30 de novembro
de 1937. Em primeiro lugar, aquela norma legal, formulada em um contexto de
constituio de uma identidade nacional homognea, unvoca e unitria, definia
em seu artigo 1, como constituintes do patrimnio histrico e artstico nacio-
nal, aqueles bens [...] cuja conservao seja de interesse pblico, quer por sua
vinculao a fatos memorveis da histria do Brasil, quer por seu excepcional va-
lor arqueolgico ou etnogrfico, bibliogrfico ou artstico. (IPHAN, 2006, p. 99)
Ou seja, o patrimnio nacional estaria limitado queles bens de valor histrico

nacional (ligados a fatos histricos de relevncia nacional) e/ou detentores de ou-

tros valores excepcionais (artstico, arqueolgico etc.).
A Constituio Federal de 1988, por sua vez, estabeleceu em seu artigo 216
que [...] constituem patrimnio cultural brasileiro os bens [...] portadores de
referncia identidade, ao, memria dos diferentes grupos formadores da
sociedade brasileira (IPHAN, 2006, p. 20), reconhecendo que mesmo bens cujo
valor referencial se limite a algum(ns) dos grupos formadores da nossa sociedade
podem ser considerados patrimnio cultural brasileiro como o caso dos ter-
reiros de candombl de naes nag, jeje, congo ou angola ou da arquitetura da
imigrao italiana e alem no Rio Grande do Sul.
Alm disso, o reconhecimento dos terreiros de candombl como patrim-
nio nacional brasileiro, atravs do tombamento, tambm colocou em cheque
as noes consolidadas de integridade e autenticidade. O Decreto Lei n 25/37
estabelece, em seu artigo 17, que [...] as coisas tombadas no podero, em
caso nenhum ser destrudas, demolidas ou mutiladas. (IPHAN, 2006, p. 104)
Entretanto, como colocou o Prof. Peter Fry (2003, p. 93) j em 1984, durante o
pioneiro processo de tombamento do Terreiro da Casa Branca, o tombamen-
to no apenas um ato simblico. um ato que tem consequncias materiais
profundas que poderiam ser negativas para o Terreiro em questo. Os tcnicos
do IPHAN e os especialistas encarregados do processo de tombamento daquele
terreiro, como o prprio Peter Fry e o relator do processo de tombamento, Prof.
Gilberto Velho, tinham uma certa preocupao com os efeitos de um ato de
tombamento sobre uma instituio viva e dinmica, derivada das possveis
dificuldades que poderiam surgir na contradio entre a imutabilidade de um
tombamento e a mutabilidade que um dos predicados estruturais do candom-
bl. (FRY, 2003, p. 93-94, grifos do autor)
Por mais que o candombl nag se legitime pela tradio, ele constante-
mente reelabora esta tradio num processo constante de inovao ritu-
al e iconogrfico, [em que se verifica] a constante incorporao de novas
formas arquitetnicas e iconogrficas ao longo do tempo e que certa-
mente reflete mudanas internas na configurao da organizao social
do terreiro, bem como mudanas no campo das religies afro-brasilei-
ras e da sociedade como um todo. [...] evidente que estas construes
e decoraes so acrescidas ao patrimnio do terreiro gradativamente,

como outras so destrudas sem deixar traos. Dada esta mutabilidade

arquitetnica e iconogrfica, se torna problemtico o tombamento total
das construes e suas decoraes, mesmo reconhecendo seu alto valor
artstico.
Esta relativizao dos conceitos de autenticidade e integridade, reconhec-

vel no processo de tombamento do Terreiro da Casa Branca, na primeira metade
dos anos 1980, possui motivaes anlogas quelas que resultaram no documen-
to elaborado durante a Conferncia sobre autenticidade em relao conveno
do Patrimnio Mundial, realizada pela Unesco, Iccrom e Icomos7, em Nara, Japo,
em novembro de 1994. Enquanto o artigo 9 da Carta de Veneza, de 19648, funda-
mentava a restaurao [...] no respeito ao material original e aos documentos
autnticos (CURY, 2004, p. 93), vinculando a prpria noo de autenticidade
matria que compe originalmente o bem cultural, o documento resultante da
Conferncia de Nara colocou em cheque esta noo de autenticidade, ao reconhe-
cer, em seu artigo 11, que:
Todos os julgamentos sobre atribuio de valores conferidos s caracte-

rsticas culturais de um bem, assim como a credibilidade das pesquisas
realizadas, podem diferir de cultura para cultura, e mesmo dentro de
uma mesma cultura, no sendo, portanto, possvel basear os julgamen-
tos de valor e autenticidade em critrios fixos. Ao contrrio, o respeito
devido a todas as culturas exige que as caractersticas de um determina-
do patrimnio sejam consideradas e julgadas nos contextos culturais aos
quais pertencem. (CURY, 2004, p. 321)
Segundo a nova percepo estabelecida pela Conferncia de Nara, em seu ar-

tigo 13,
[...] dependendo da natureza do patrimnio cultural, seu contexto cul-

tural e sua evoluo atravs do tempo, os julgamentos quanto auten-
ticidade devem estar relacionados valorizao de uma grande varie-
7. United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization, International Centre for the Study of the
Preservation and Restoration of Cultural Property e International Council on Monuments and Sites, res
pectivamente.
8. A Carta de Veneza, de 1964, como mais conhecida a Carta Internacional sobre Conservao e Restaurao
de Monumentos e Stios, resultante do II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos dos Monumentos
Histricos promovido pelo Icomos em Veneza, Itlia, em maio de 1964.

dade de pesquisas e fontes de informao [que] devem incluir aspectos

de forma e desenho, materiais e substncia, uso e funo, tradies e
tcnicas, localizao e espao, esprito e sentimento, e outros fatores
internos e externos. (CURY, 2004, p. 322)
No panorama internacional, esta desvinculao do conceito de autenticidade

da materialidade do bem cultural decorreu, em grande parte, de determinadas
tradies japonesas em que centenrios templos xintostas so deliberadamen-
te queimados em uma cerimnia na qual um novo templo, recm-construdo ao
lado do antigo, com as mesmas tcnicas artesanais e materiais tradicionais deste,
passa a substitu-lo. Como observa Ascensin Hernndez Martinez (2007, p. 59,
traduo nossa),
Se no Ocidente o respeito materialidade do monumento tem sido fun-

damental, no Japo, por exemplo, a destruio e reconstruo dos tem-
plos xintostas (talvez o mais conhecido seja o caso do conjunto de Ise)
nos revela que no Oriente a manuteno das tradies artesanais e de
seus artesos responsveis faz parte do patrimnio a conservar.
baseado nesta nova noo de autenticidade que o IPHAN vem atuando na

salvaguarda dos terreiros de candombl reconhecidos como patrimnio nacional
atravs do tombamento: uma determinada edificao componente de um terreiro
tombado seja ela o barraco, seja a casa de um orix pode, caso sua estabili-
dade esteja comprometida, ser demolida e substituda por uma nova construo,
sem que com isso os valores culturais do terreiro fiquem comprometidos, na me-
dida em que estes valores culturais no decorrem da forma ou dos materiais e
tcnicas construtivas que caracterizam estas edificaes, mas sim do fato destas
construes servirem de suporte fsico para as manifestaes culturais. O impor-
tante que o novo barraco ou a nova casa do orix seja reconstruda de modo a
permitir a continuidade daquela prtica cultural.
Tanto a sistemtica e peridica reconstruo dos templos xintostas japoneses
quanto a substituio das edificaes dos terreiros de candombl brasileiros esto
vinculadas a uma viso cultural baseada na produo coletiva e na tradio arte-
sanal passada de gerao a gerao e, consequentemente, na negao da autoria
e do trao original do artista, este ser humano genial, tal qual prevalecia na indi-
vidualista cultura ocidental desde o Renascimento.

At mesmo o rechao s reconstrues e o princpio da distinguibilidade en-

tre a interveno contempornea e as partes primitivas do bem cultural, que
esto na base das teorias da restaurao mais importantes desde Camilo Boito,
no ltimo quartel do sculo XIX, at a mais recente teoria do restauro crtico
de Cesare Brandi, so dogmas que vm sendo relativizados nas ltimas dca-
das, at mesmo na Europa e, mais especificamente, naquele pas onde o tema
do restauro arquitetnico tem encontrado, historicamente, uma reflexo mais
aprofundada: a Itlia.
Para entendermos o alcance internacional deste processo de relativiza-
o, basta nos determos nas palavras de Paolo Marconi, professor catedrtico
de restauro dos monumentos da Faculdade de Arquitetura da Universidade de
Roma La Sapienza desde 1980, quando se refere ao processo de reconstruo,
nos anos que se seguiram ao final da Segunda Guerra Mundial, das centenrias
pontes de Verona e de Florena destrudas por bombardeios ou pelo exrcito
alemo em retirada:
[Piero Gazzola, ento Superintendente dos Bens Artsticos e Paisagsticos

do Vneto, e os demais responsveis pelo Plano de Reconstruo de
Verona] no hesitaram um s momento em reconstruir como eram,
onde estavam a Ponte de Pedra e a Ponte Scaligero de Verona, e assim
o fizeram, glorificando aqueles monumentos. Desafiamos quem quer
que seja, nascido nos ltimos cinquenta anos, a diferenciar o novo do
velho naquelas pontes florentinas e vnetas, reconstrudas com os seus
materiais resgatados do fundo dos rios mas completados lidentique
com novos materiais trabalhados e montados maneira antiga, com
mo de obra local. Da mesma forma, desafiamos quem quer que seja
a desdenhar estas pontes como sendo uma mentira, um falso, uma
falsificao que custou bastante, em dinheiro, inteligncia e habilidade,
cujo objetivo era de nos resgatar aquelas cidades semelhantes a como os
nossos antepassados as haviam amado e apreciado por sculos, se no
por milnios. O objetivo certamente no era o de enganar o observa-
dor, iludindo-o, como se fossem falsificaes de obras de arte mveis,
como poderia parecer a partir das intervenes de Ranuccio Bianchi
Bandinelli e de Cesare Brandi por ocasio da reconstruo da ponte flo-
rentina, que eles consideravam ser uma ofensa Histria e um ultraje
Esttica. [...] Admito com orgulho que compartilho com Gazzola e

com meu pai a fraqueza de querer reconstruir da melhor forma pos-

svel aquilo que tenha sido danificado ou destrudo. (MARCONI, 2005,
p. 28-29, traduo nossa)
Para entender o patrimnio cultural hoje preciso pr em cheque uma s-

rie de conceitos arraigados entre os especialistas da rea no Brasil. Como obser-
va Salvador Muoz Vias (2003, p. 176), citando Erica Avrami, Randall Mason e
Marta De La Torre, [...] o objetivo final da restaurao no conservar o material
por si mesmo, mas sim manter e conformar os valores contidos no patrimnio.
Se entendermos restaurao como o conjunto de aes empreendidas sobre um
bem cultural voltadas sua preservao, ser necessrio concordar com Muoz
Vias (2003, p. 176-177, traduo nossa) quando afirma que:
A Restaurao se faz para os usurios dos objetos: aqueles para quem esses
objetos significam algo, aqueles para quem esses objetos cumprem uma
funo essencialmente simblica ou documental, porm talvez tambm
de outros tipos. A validade de um tipo ou outro de Restaurao depen-
de de como eles entendam que deve ser realizado este tipo de trabalho.
Esta interpretao pode variar, porm, o consenso entre os afetados (ou
os seus representantes, ou os sabedores em quem eles confiam)9 o que
em ltima instncia determinar a sua validade. A Restaurao objetiva
a rigor impossvel, porque a Restaurao se faz para os usurios presen-
tes ou futuros dos objetos (isto , para os sujeitos) e no para os prprios
objetos. [...] A Restaurao correta aquela que harmoniza, at onde
seja possvel, um maior nmero de teorias inclusive as que no chega-
ram a ser formuladas [...]. Uma boa Restaurao aquela que fere menos
a um menor nmero de sensibilidades ou a que satisfaz mais a mais
gente. [...] O restaurador no pode fazer o que ele decidir, o que ele acha
melhor, o que ele considera mais honesto, o que a ele foi ensinado, [...]
o critrio principal que deveria guiar sua atuao a satisfao do con-
junto de sujeitos a quem seu trabalho afeta e afetar no futuro.
9. E, ao falar em sabedores em quem eles confiam, no podemos deixar de pensar no papel de liderana
espiritual e cultural de um babalorix ou ialorix em um terreiro de candombl...

Referncias
ANDRADE JUNIOR, Nivaldo Vieira de. Estdio da Fonte Nova: crnica

(antecipada) de uma morte anunciada. Minha Cidade, So Paulo,
n. 8803, ano 08, nov. 2007. Disponvel em: <http://www.vitruvius.com.
br/revistas/read/minhacidade/08.088/1911>. Acesso em: 30 ago. 2010.
_____. Os rgos estaduais de preservao e a constituio das

identidades regionais atravs dos tombamentos. CONGRESSO
ABRACOR CONGRESSO INTERNACIONAL DA ASSOCIAO
BRASILEIRA DE CONSERVADORES E RESTAURADORES DE BENS
CULTURAIS: Preservao do Patrimnio: tica e Responsabilidade
Social, 13., 2009, Porto Alegre. Anais... Porto Alegre: ABRACOR, 2009.
p. 325-333.
_____. Rediscutindo a arquitetura brasileira do sculo XIX: os

preconceitos da historiografia moderna e o processo de revalorizao
recente. In: CAVALCANTI, Ana M. T.; DAZZI, Camila; VALLE, Arthur
(Org.). Oitocentos: arte brasileira do imprio primeira repblica.
Rio de Janeiro: EBA-UFRJ; DezenoveVinte, 2008. p. 37-52.
BAHIA. Governo do Estado.Inventriode proteo do acervo cultural da

Bahia. Salvador: Secretaria de Cultura e Turismo, [19--?]. 1 CD-Rom.
BOITO, Camillo. Os restauradores. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2002.
BRANDI, Cesare. Teoria da restaurao. Cotia, SP: Ateli Editorial, 2004.
CARBONARA, Giovanni. Avvicinamento al restauro: teoria, storia,

monumenti. Npoles: Liguori, 1997.
CARBONARA, Giovanni (Dir.). Trattato di restauro architettonico. Turim:

UTET, 1996.
CHOAY, Franoise. A alegoria do patrimnio. So Paulo: Estao

Liberdade: Ed. UNESP, 2001.
COSTA, Lcio. Documentao necessria. In: COSTA, Lcio; XAVIER,

Alberto (Org.). Lcio Costa: sbre arquitetura. Porto Alegre: UniRitter
Ed., 2007. p. 86-94.
CURY, Isabelle (Org.). Cartas patrimoniais. Rio de Janeiro: IPHAN, 2004.

FONSECA, Maria Ceclia Londres. O patrimnio em processo: trajetria

da poltica federal de preservao no Brasil. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ;
MinC/IPHAN, 2005.
FRY, Peter. Documento 3. RUA, Salvador, n. 8, p. 92-94, jul./dez. 2003.
GOMES, Nara de Souza. Inventrio do Patrimnio Industrial Txtil

Itapagipano. 2007. Trabalho de Concluso de Curso (Graduao em
Histria com Habilitao em Patrimnio Cultural) Instituto de Filosofia
e Cincias Humanas, Universidade Catlica do Salvador, Salvador.
HERNNDEZ MARTNEZ, Ascensin. La clonacin arquitectnica.

Madri: Ediciones Siruela, 2007.
IPHAN. Coletnea de leis sobre preservao do patrimnio. Rio de

Janeiro: IPHAN, 2006.
MARCONI, Paolo. Il recupero della belleza. Milo: Skira, 2005.
MENDONA, Frederico. Patrimnio no apenas o antigo. A Tarde,

Salvador, 17 fev. 2008. p. 3.
MUOZ VIAS, Salvador. Teora contempornea de la restauracin.

Madri: Sntesis, 2003.
PESSA, Jos (Org.). Lucio Costa: documentos de trabalho. Rio de

Janeiro: IPHAN, 2004.
ROCHA-PEIXOTO, Gustavo. Introduo. In: CZAJKOWSKI, Jorge

(Org.). Guia da arquitetura ecltica no Rio de Janeiro. Rio de Janeiro:
Casa da Palavra, 2000. p. 05-23.
RUBINO, Silvana. O mapa do Brasil passado. Revista do Patrimnio

Histrico e Artstico Nacional, n. 24, p. 97-105, 1996.
VASCONCELLOS, Sylvio de. A arquitetura colonial mineira. In: VILA,

Affonso (Org.). Barroco: teoria e anlise. So Paulo: Perspectiva, 1997.
p. 351-367.

F I G U RA 1 - Antigo Hotel
Majestic (1916-1933), atual
Casa de Cultura Mario
Quintana, em Porto Alegre,
bem tombado pelo IPHAE
em 1982 (Foto realizada pelo
autor, 24 de outubro 2007).
Foto: Nivaldo Vieira de
Andrade Junior.
F I G U RA 2 - Antiga Casa de
Deteno do Recife (1855),
atual Casa da Cultura, bem
tombado pela FUNDARPE
em 1980.
Foto: Nivaldo Vieira de
Andrade Junior.

F I GU R A 3 - Runas da Fbrica So Brs em Plataforma (2 metade do sculo XIX), Salvador, bem

tombado pelo IPAC em 2002.
Foto: Nivaldo Vieira de Andrade Junior.
FI GU R A 4 - Runas da Estao Frrea So Francisco em Alagoinhas (1876-1880), bem tombado pelo IPAC em 2002.

F I GURA 5 - Praa Juracy Magalhes (1935) e Grande Hotel de Cip (1941-1952), pertencentes
ao conjunto urbanstico e arquitetnico da Cidade de Cip tombado provisoriamente pelo
IPAC em 2008.
Fonte: Nivaldo Vieira de Andrade Junior.

F I GU RA 6 - Estdio da Fonte Nova, inaugurado em 1951, ampliado em 1971 e implodido em 2010.
Foto: Jos Carlos Huapaya Espinoza.
FI GURA 7 - Vista geral do Terreiro da Casa Branco em Salvador.

253
Sobre os autores
Elyane Lins Corra doutora em Arquitetura e Urbanismo pela Universitat

Politcnica de Catalunya e professora adjunta da FAUFBA. Integra igualmente o
corpo docente do Mestrado em Artes Visuais da UFBA.
Fbio Macdo Velame doutorando em Arquitetura e Urbanismo na UFBA, insti-

tuio da qual atualmente professor assistente.
Honrio Nicholls Pereira mestre em Arquitetura e Urbanismo pela UFBA e tra-

balha atualmente no IPHAN, em Braslia.
Leonardo Barci Castriota doutor em Filosofia pela UFMG e realizou ps-dou-

torado no Getty Conservation Institute de Los Angeles. Atualmente professor
adjunto da UFMG e coordenador do Mestrado Interdisciplinar em Ambiente
Construdo e Patrimnio Sustentvel (MACPS) da UFMG.
Mrcia SantAnna doutora em Arquitetura e Urbanismo pela UFBA e professora

adjunta da FAUFBA. At 2011 ocupou o cargo de Diretora de Patrimnio Imaterial
do IPHAN.
Maria Aruane Santos Garzedin doutora em Artes Plsticas pela Universidad de

Barcelona e professora adjunta da FAUFBA.

254 Sobre os autores
Mara Margarita Segarra Lagunes doutora pela Universit di Roma Tre, onde
coordena o Curso de Especializao em Histria do Projeto Arquitetnico e o
Mestrado Internacional Arquitetura, Histria e Projeto.
Marco Aurlio Andrade de Filgueiras Gomes doutor em Cincias Sociais

pela Universit de Tours e realizou ps-doutorado na New York University.
professor titular da FAUFBA e atua em seu Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo.
Naia Alban doutora pela Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid

e professora adjunta da FAUFBA, da qual tambm diretora eleita para a gesto
2011-2015.
Nestor Goulart Reis Filho livre docente pela Universidade de So Paulo (USP)
e professor titular aposentado da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU).
membro do Conselho Consultivo do Patrimnio Cultural.
Nivaldo Vieira de Andrade Junior doutorando em Arquitetura e Urbanismo pela

UFBA, instituio da qual atualmente professor assistente. vice-presidente do
IAB Departamento da Bahia.

C O L O F O
Formato 17 x 24 cm
Tipologia Leitura, 9,5/16 pt
Papel Alcalino 75 g/m2 (miolo)

Carto Supremo 300 g/m2 (capa)
Impresso da capa e Cian Grfica

cadernos de imagens
Impresso do miolo EDUFBA
Tiragem 1.000

06 Nivaldo Junior 2011

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

06 Nivaldo Junior 2011

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Reconceituaes

reconceituaes.indb 1 12/12/2011 13:15:44

EDITORA DA UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA

reconceituaes.indb 2 12/12/2011 13:15:45

Marco Aurlio A. de Filgueiras Gomes

reconceituaes.indb 3 12/12/2011 13:15:45

PROJETO GRFICO DA COLEO, CAPA E DIAGRAMAO

SISTEMAS DE BIBLIOTECAS - UFBA

1. Patrimnio cultural. 2. Patrimnio cultural - Conservao e restaurao. 3.

reconceituaes.indb 4 12/12/2011 13:15:46

Este primeiro volume da Coleo Arquimemria no teria sido realizado

reconceituaes.indb 5 12/12/2011 13:15:46

La restauracin despus de Cesare Brandi 19

Tendncias contemporneas na teoria da restaurao 101

Patrimnio cultural e problemas urbanos 117

Preservao e urbanismo 129

Ampliaes do conceito de patrimnio edificado no Brasil 145

Espaos livres urbanos, paisagem e memria 171

reconceituaes.indb 7 12/12/2011 13:15:46

As lacunas nos tombamentos de terreiros de candombl 199

Requalificar a Feira de So Joaquim 231

Sobre os autores 253

reconceituaes.indb 8 12/12/2011 13:15:46

PAULO ORMINDO D. DE AZEVEDO e NIVALDO VIEIRA DE A. JUNIOR 1

Na dcada de 1980, o Instituto de Arquitetos do Brasil IAB, preocupado com a

1. Coordenadores do III Encontro e da Coleo ArquiMemria

reconceituaes.indb 9 12/12/2011 13:15:46

a discutir a questo patrimonial dentro de uma perspectiva de desenvolvimento

o conceito atual de patrimnio cultural, que inclui tanto as manifestaes

a diversidade, mais que a unidade, um dos valores do patrimnio cultural

a questo do patrimnio deve ser tratada dentro de sua dimenso urbana e/

a requalificao do patrimnio edificado indissocivel da recuperao da

reconceituaes.indb 10 12/12/2011 13:15:46

urgente a regulamentao dos novos instrumentos de preservao pre-

as polticas do setor devem integrar os trs nveis de poder, a sociedade

as decises relativas a grandes intervenes em monumentos ou stios ur-

na restaurao do patrimnio edificado devem, sempre que possvel, ser

os dilogos como este, entre autoridades e a sociedade civil, em particular

Dada a riqueza das conferncias e palestras apresentadas em Mesas Redondas,

Estado e Sociedade na Preservao do Patrimnio Edificado; Reabilitao

Esse seminrio no teria sido possvel sem o copatrocnio do Governo do Estado

reconceituaes.indb 11 12/12/2011 13:15:46

Devemos um agradecimento especial ao ento Vice-presidente da Caixa, Arq.

reconceituaes.indb 12 12/12/2011 13:15:46

MARCO AURLIO A. DE FILGUEIRAS GOMES e ELYANE LINS CORRA

Fenmeno nascido com a modernidade, a questo patrimonial ganha na contem-

reconceituaes.indb 13 12/12/2011 13:15:46

ferentes disciplinas: impossvel, portanto, qualquer veleidade de completude no

reconceituaes.indb 14 12/12/2011 13:15:46

sas escolhas tomadas pelas comunidades e rgos de preservao. Defende que a

reconceituaes.indb 15 12/12/2011 13:15:46

A seguir, entramos numa discusso que busca explorar a dimenso urbana

reconceituaes.indb 16 12/12/2011 13:15:46

os elementos construdos, sua preservao decorrendo predominantemente

reconceituaes.indb 17 12/12/2011 13:15:46

reconceituaes.indb 18 12/12/2011 13:15:46

NIVALDO VIEIRA DE ANDRADE JUNIOR

Em seu livro A alegoria do patrimnio, Franoise Choay, baseada no contexto eu-

O IPHAN E A CONSTRUO DE UMA IDENTIDADE NACIONAL

reconceituaes.indb 145 12/12/2011 13:16:07

criado simultaneamente ao prprio Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico

reconceituaes.indb 146 12/12/2011 13:16:07

edificaes, como a arquitetura ecltica, a arquitetura ferroviria e industrial,

[...] a atribuio de valor artstico a estilos estticos e arquitetnicos re-