Sei sulla pagina 1di 6

TEORIA DE LA LITERATURA

Autor: M Dolores Murillo

TEMA 6 LA NOVELA
------------------------------------------------------------------------------
1.- La novela
1.1 Creciente importancia de la novela
1.2 Evolucin
1.3 Clasificacin tipolgica de la novela
1.3.1 Novela de accin o de acontecimiento
1.3.2 Novela de personaje
1.3.3 Novela de espacio
1.4 Los personajes
1.4.1 Personajes diseados y personajes modelados
1.4.2 Caracterizacin del personaje
1.4.3 Personaje principal
1.5 La trama
1.5.1 Novela cerrada
1.5.2 Novela abierta
1.6 El punto de vista
1.6.1 La novela epistolar
1.6.2 La novela en primera persona
1.6.3 La novela en tercera persona
1.6.4 La novela america y neorrealista europea
1.7 Novela y epopeya
1.8 El cuento y la novela corta

2.- Bibliografa

1.- La novela

1.1 Creciente importancia de la novela


La novela se ha transformado en los ltimos siglos, y sobre todo a partir del siglo
XIX en la forma de expresin literaria ms importante y ms compleja de los tiempos
modernos. Su creciente importancia es debida a la continua ampliacin del dominio de
su temtica, interesndose por la psicologa, por los conflictos sociales y polticos, y al
continuo ensayo de nuevas tcnicas narrativas y estilsticas.
El novelista, antes poco considerado en el mundo de las letras ha pasado a ser un
escritor prestigioso que dispone de un amplio pblico y que ejerce una poderosa
influencia sobre sus lectores.
Sin embargo, la dificultad de este gnero queda patente cuando nos damos
cuenta del incalculable nmero de novelas publicadas desde el siglo XVIII, de las cuales
solo sobreviven un nmero muy reducido.

1.2 Evolucin

La novela es una forma literaria relativamente moderna. Aunque la antigedad le


haya podido servir de materia, no tiene casi ninguna vinculacin con la antigedad
clsica. La novela no tiene races greco-latinas, a diferencia de la tragedia, de la
epopeya, etc., y puede ser una de las ms ricas creaciones artsticas de las literaturas
europeas modernas.
La novela medieval, aunque relacionada con los cantares de gesta, se distingue
de estas composiciones picas tanto por elementos formales como por elementos de
contenido. El cantar de gesta era cantado, mientras que la novela estaba destinada a ser
leda. El cantar de gesta tiene un carcter esencialmente narrativo (cuenta la empresa,

Tema 6 La Novela 1
la hazaa de un hroe), mientras que la novela presenta un carcter lrico-narrativo (se
ocupa de la aventura de un personaje a travs de un mundo variado y misterio).
La literatura narrativa medieval no se circunscribe a la novela. La novela corta
alcanz gran esplendor en la literatura italiana del siglo XIV con el Decamern de
Boccaccio, y, por influencia italiana, irradi sobre la literatura francesa durante los
siglos XV y XVI.
En el Renacimiento, la novela sigue desarrollndose y afirmndose con
narraciones fantsticas y al mismo tiempo realistas, en que el autor se ocupa de
problemas sociales, pedaggicos, filosficos, etc., como son las obras de Rabelais
Garganta y Pantagruel.
Es en el Barroco, en el siglo XVIII, cuando la novela experimenta una
proliferacin extraordinaria. La novela barroca, se caracteriza en general por la
imaginacin exuberante, por la abundancia de situaciones y aventuras excepcionales e
inverosmiles: naufragios, duelos, raptos, confusiones de personajes, apariciones de
monstruos y gigantes, etc.
Dentro de la literatura europea del siglo XVII, la literatura espaola ocupa un
lugar privilegiado en el dominio de la creacin novelesca. El Don Quijote de Cervantes,
especie de antinovela centrada sobre la crtica de las novelas de caballera, representa la
stira de ese mundo novelesco, quimrico e ilusorio, caracterstico de la poca barroca, y
asciende a la categora de eterno y pattico smbolo del conflicto entre realidad y
apariencia, entre ensueo y materia vil. Tambin se debe a la literatura espaola del
siglo XVII, la novela picaresca, cuyo origen se remonta a la famosa Vida de Lazarillo
de Tormes (1554), de autor annimo, y que tiene en la Vida de Guzmn de
Alfarache (1599-1604), de Mateo Alemn, su ejemplar ms representativo.
En los ltimos aos del XVIII y las primeras dcadas del XIX, el pblico de la
novela se haba ampliado desmedidamente. La baja educacin literaria de la mayora de
este pblico actu de manera negativa sobre la calidad de la produccin novelesca. La
llamada novela negra o de terror constituy una de las formas novelescas ms
apreciadas por semejante pblico. La novela folletinesca, invencin de las primeras
dcadas del siglo XIX, constituy igualmente una manera hbil de responder al apetito
novelesco de las grandes masas lectoras, caracterizndose, en general, por sus
numerosas y descabelladas aventuras, por el tono melodramtico y por la frecuencia de
escenas emocionantes.
El siglo XIX es innegablemente el perodo ms esplendoroso de la historia de la
novela. Con Flaubert, Maupassant y Henry James, la composicin de la novela
adquiere maestra y rigor hasta entonces desconocidos; con Tolstoi y Dostoievski, el
mundo novelesco se ensancha y enriquece con experiencias humanas turbadoras por su
carcter abismal, extrao y demonaco.
Al declinar el siglo XIX y en los primeros aos del XX, comienza a gestarse la
crisis y la metamorfosis de la novela moderna con relacin a los modelos, considerados
como clsicos, del siglo XIX: aparecen las novelas de anlisis psicolgico de Marcel
Proust y Virginia Wolf; James Joyce crea sus grandes novelas de dimensiones
mticas (Ulises); Kafka da a conocer sus novelas simblicas y alegricas. Se suceden la
novela neorrealista, la existencialista, el nouveau roman. Segn algunos crticos, la
novela actual, sufre una crisis impaliable y se aproxima a su declive y agotamiento. No
obstante, sigue siendo la forma literaria ms importante de nuestro tiempo, por las
posibilidades que ofrece al autor y por la difusin e influjo que logran entre el pblico.

1.3 Clasificacin tipolgica de la novela

Wolfgang Kaiser establece la siguiente clasificacin tipolgica:

Tema 6 La Novela 2
1. Novela de accin o de acontecimiento
a. Se caracteriza por una intriga concertada y bien perfilada., con
principio, medio y fin bien estructurados.
b. La sucesin y encadenamiento de las situaciones y de los episodios
ocupan el primer plano, dejando en lugar secundario el anlisis
psicolgico y la descripcin de los ambientes.
c. Ejemplifican las de Walter Scott y Alejandro Dumas.
2. Novela de personaje
a. Caracterizada por la existencia de un solo personaje central al que se
adapta todo el desarrollo de la novela.
b. Se suele tratar de una novela inclinada al subjetivismo lrico y al tono
confidencial.
c. El ttulo es con frecuencia el nombre del personaje central.
d. Werther de Goethe, Aldolphe de Benjamn Constant, etc.
3. Novela de espacio
a. Primaca que concede a la descripcin del ambiente histrico y de los
sectores sociales en que discurre la trama.
b. Novelas de Balzac, de Zola, de Tolstoi, etc.

Es imposible hallar una novela concreta que realice de modo puro cada una
de las modalidades tipolgicas establecidas por Wolfgang Kayser, y sucede tambin
que muchas novelas, por su riqueza y complejidad, difcilmente pueden ser
encuadradas en esta o en aquella clase (Ej.- La Cartuja de Parma de Stendhal,
puede ser clasificada perfectamente dentro de cualquiera de las tres tipologas).

1.4 Los personajes

Los personajes constituyen uno de los elementos estructurales bsicos de la


novela. Segn Lukcs, la novela es la historia de la aventura de un agonista
problemtico que busca, en un mundo degradado, valores autnticos. Individuo
problemtico y mundo contingente, considerados en sus interrelaciones de
comunidad y simultneamente de ruptura, son los dos polos de la estructura de la
novela.

1.4.1 Personajes diseados y personajes modelados

Forster distingue dos especies fundamentales de personajes novelescos:

a) Los personajes diseados (o planos) se definen linealmente slo por un


trazo, por un elemento caracterstico que los acompaa durante toda la
novela. Un personaje diseado no suele evolucionar a lo largo de la trama.
Tienden a la caricatura, es casi siempre un personaje-tipo.

b) Los personajes modelados (o redondos) ofrecen una complejidad muy


acentuada, y se definen por una multiplicidad de rasgos. Esta circunstancia
hace que este tipo de personajes ofrezcan, con frecuencia, reacciones
inesperadas. Protagonistas de Stendhal, tolstoi, Joice.

1.4.2 Caracterizacin del personaje

En la novela tradicional (cuyo representante por excelencia es la novela


balzaquiana), el retrato constituye un elemento importante en la caracterizacin del
personaje.
La novela psicolgica moderna, sin embargo, conden al personaje as
concebido, en beneficio del estudio del elemento psicolgico del mismo.

Tema 6 La Novela 3
1.4.3 El personaje principal
En la mayora de las novelas, el personaje fundamental es un individuo, un
hombre o una mujer, de quien el novelista narra las aventuras, la formacin, las
experiencias amorosas, los conflictos y las desilusiones, la vida y la muerte. As
acontece con El rojo y el negro, de Stendhal, Mme. Bovary, de Flaubert, Ana
Karenina, de Tolstoi, etc. Otras veces, el personaje principal de una novela se
identifica con un elemento fsico o con una realidad sociolgica, a la cual se
encuentran ntimamente vinculados o sometidos los personajes individuales.

1.5 La trama

La trama constituye otro elemento fundamental de la estructura de la


novela, igual que los personajes y el ambiente. La accin novelesca,
desarrollndose en el tiempo, alimentndose de las interrelaciones de los
personajes entre s y de los personajes con el ambiente, representa el flujo y la
urdimbre de la vida misma.

1.5.1 NOVELA CERRADA La novela cerrada se caracteriza por una trama


claramente delimitada, con principio, medio y fin, en la que el novelista
presenta metdicamente los personajes y describe los ambientes en que
viven y obran, narrando la historia desde su comienzo hasta su eplogo.

1.5.2 NOVELA ABIERTA En la novela abierta, sin embargo, no existe una trama
con principio, medio y fin bien definidos: los diversos episodios se acumulan,
se yuxtaponen a lo largo de la novela sin que exista entre ellos otro eslabn
orgnico que la constante presencia del protagonista. En este tipo de
novelas, el autor no explica a los lectores el destino definitivo de los
personajes ni el eplogo de la trama.

La novela moderna

Segn algunos autores, entre los que destaca Paul Bourget, la composicin
es un elemento de singular importancia en el arte de la novela. Por composicin
entienden tales autores la construccin metdica de la obra novelesca, la slida
urdimbre de una trama diseada con nitidez y rigurosamente ajustada a una
progresin regular. Se impone como modelo supremo de la forma de la novela el
discurso bien planeado, compuesto segn los preceptos de la vieja retrica, o el
drama, de trama lineal y concentrada. Bourget reconoce que grandes novelas,
como La educacin sentimental, de Flaubert, y Guerra y Paz, de Tolstoi, son
dos grandes ejemplos de la composicin rigurosa.

1.6 El punto de vista

Uno de los aspectos ms importantes de la problemtica de la novela se


refiere al modo de presentar, de construir la narracin, al ngulo especfico de la
visin, o punto de vista, a travs del cual se enfocan los personajes y los
acontecimientos.
1.6.1 LA NOVELA EPISTOLAR
En la novela epistolar desaparece el autor, aunque reaparece en otra
perspectiva: la de editor u organizador de las cartas que componen la novela. La
tcnica epistolar elimina la parte narrativa y descriptiva que corresponde al
novelista, ya que son los personajes mismos, con su propia voz y en primera
persona, los que van relatando la accin a medida que se desarrolla.

Tema 6 La Novela 4
1.6.2 LA NOVELA EN PRIMERA PERSONA
Esta frmula ofrece modalidades muy diversas:
a) O bien el yo del narrador se identifica con el personaje central de la
novela, y sta se transforma en una especie de diario ntimo, de
autobiografa o de memorias.
b) O bien el yo del narrador cuenta y describe acontecimientos en los que ha
intervenido de forma indirecta, o de los que ha tenido conocimiento, estando
el primer plano de la obra dominado por otro personaje, el protagonista de
la novela.

1.6.3 LA NOVELA EN TERCERA PERSONA


El novelista asume las dimensiones de un ser omnisciente en relacin con los
personajes y los acontecimientos de la obra. La visin de este creador omnisciente
es panormica y total, y se pone de manifiesto en la abundancia de juicios que hace
acerca de los personajes y de los hechos narrados.
En este tipo de novela ocupan mucho espacio la descripcin, el comentario y
la narracin propiamente dicha, en detrimento del dilogo y de la actuacin directa
de los personajes.
La tcnica del autor omnisciente fue muy criticada y combatida en la segunda mitad
del s. XIX por autores como FLAUBERT y HENRY JAMES, que abogaron por un
mtodo objetivo de construccin de la novela, utilizando la tercera persona, pero
eliminando la presencia del demirgico autor y dejando actuar a los personajes sin
la constante interferencia del novelista.

1.6.4 LA NOVELA AMERICANA Y LA NOVELA NEO-REALISTA EUROPEA


El problema del ngulo de visin, del modo de presentar los acontecimientos
y los personajes, sigue preocupando al novelista moderno, y en este dominio se
producen muchas de las innovaciones de la novela contempornea. En la novela
americana de FAULKNER, STEINBECK, etc. y en la llamada novela neo-realista, el
autor no describe al personaje, ni en su aspecto fsico, ni en su aspecto psicolgico;
tampoco comenta sus intenciones, actos o palabras; se limita a presentarlo a travs
del dilogo, de los gestos y de las acciones, como hara una cmara
cinematogrfica. Al mismo tiempo, el novelista neo-realista se niega a analizar
psicolgicamente sus personajes mediante la introspeccin o las reflexiones
monolgicas.

1.7 Novela y epopeya

Algunos autores afirman, ms o menos abiertamente, de la subordinacin


gentica de la novela a la epopeya. No obstante, a la epopeya y a la novela les
separan profundos caracteres diferenciales, no solo meramente externos, como el
uso del verso o de la prosa, sino que afectan a la naturaleza interna y esencial de
ambas formas literarias. La epopeya corresponde a los tiempos del mito, cuando el
hombre no haba cobrado an conciencia de su significacin de individuo. La novela
es la forma literaria representativa, por excelencia, del mundo burgus y del
hombre como individuo, como entidad autnoma, como realidad singular ante el
mundo y la sociedad.

1.8 El cuento y la novela corta

Tanto el cuento como la novela corta se diferencian de la novela no slo por


su menor extensin, sino tambin, y sobre todo, por tener caracteres estructurales
muy diversos (como es obvio, relacionados con la extensin.)
El cuento es una narracin breve, de trama sencilla y lineal, caracterizado
por una fuerte concentracin de la accin, del tiempo y del espacio. Un breve
episodio, constituye el contenido de un cuento. Arte de sugestin, el cuento se

Tema 6 La Novela 5
aproxima muchas veces a la poesa, y, en el periodo romntico, por ejemplo, se
convirti con gran frecuencia en una forma literaria fantstica.
La novela corta se define fundamentalmente como la representacin de un
acontecimiento, sin la amplitud de la novela normal en el tratamiento de los
personajes y de la trama. Las largas digresiones y descripciones propias de la
novela desaparecen en la novela corta, as como los exhaustivos anlisis
psicolgicos. Nacida de un aspecto a veces muy fugaz de la vida, conserva siempre
una instantaneidad que, en una novela normal, fatigara y abrumara al lector.

2. Bibliografa

- Vitor aguiar Cap. VI

Tema 6 La Novela 6

Potrebbero piacerti anche