Bracho -de cierta manera, digno antece-
sor, adems, del subgnero denomina-
Distinto amanecer
Evidentemente, escribo estas notas
a ms de 60 aos del estreno de Distin-
to amanecer, cuando la accin de la pare-
ja romntica que conlleva la denuncia de
corrupcin gubernamental, era tan teme-
raria y peligrosa como lo sera hoy, pero no
Alejandro Galindo
Cuando el cine mexicano de la poca de
oro reiteraba ranchos, charros, maria-
chis y otras delicias buclico-machistas,
aparecieron algunas pelculas de Alejandro
Galindo (1906-1999) con la crnica nada
frecuente, en ese entonces , de persona-
jes contemporneos , urbanos, marginales
y trepadores, hroes del cotidiano, gen-
te ordinaria y sin demasiado carisma ni
remarques de excepcionalidad alguna.
Su familia emigr a la ciudad de Mxi-
co, donde Alejandro abandon la carrera
de Odontologa para estudiar Guion en el
fnstitute of Scriptwriting and Photoplay
de Hollywood. En 1934, debut en el cine
122 LOS CINES DE AMRICA LATINA Y EL CARIBE
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tan generalizada como en estos tiempos
(fines de la primera dcada del siglo xxr), en
que puede aparecer como titular en cual-
quier diario del mundo con la proteccin
de sicarios. Aqu reside, en mi opinin, el
valor imperecedero de este filme de julio
mexicano con su guion de La isla maldita, al
que siguieron El bal macabro (1936) y Ave
sin rumbo, en 1937, ao en el cual dirigi su
opera prima, Almas rebeldes.
Luego de abordar varios gneros, Ga-
lindo afront el tema urbano en Mientras
Mxico duerme (1938), relevante por dilo-
gos verosmiles, ambientacin de aspira-
cin realista y tramas ancladas en la coti-
dianidad, los tres elementos dominantes,
con diferentes niveles de eficacia, de los
puntos ms altos de su mejor etapa: ante
todo, Campen sin corona (1945) y Una fami-
lia de tantas (1948), seguidos muy de cer-
ca por Esquina, bajan ... ! (1948), Hay lugar
do filme Z, aquellos thrillers polticos
puestos en boga en la dcada de 1970, des-
de la aparicin de la pelcula franco -arge-
lina Z (1969), de Costa-Gavras-, pues, en
el anlisis final de las dos caras de la trama,
la cinta opta por las buenas costumbres
de la mayora moral , cuando Julieta no
sigue el impulso de irse con Octavio y se
rene en la estacin de tren con el adl-
tero redimido y el hermanito valiente.
Tcnicamente correcto, con el buen
oficio de Gabriel Figueroa y Gloria Schoe -
mann, y algunos nmeros musicales per-
tinentes a la trama, el plano interpretativo
del filme descansa sobre la habilidad de
Andrea Palma -con todo y los cliss
convertidos en parlamentos con los que
tiene que bregar-, quien equilibra el fil -
me de principio a fin (junto con Narciso
Busquets como su hermano juanito, a
pesar de sus escasas lneas), en oposi-
cin a un Pedro Armendriz acartonado
y declamador, y Alberto Galn una vez
ms en los papeles ingratos en que le en-
casillaron en su carrera. DGAR SOBERI\
TORCHIA.
para ... dos (1948), Doa Perfecta (1950), Los
Fernndez de Peralvillo (1953) y la destacada
Espaldas mojadas (1955), certera aproxima-
cin al tema de la emigracin ilegal mexi-
cana hacia Estados Unidos. Todas son pel-
culas atentas a la descripcin de conflictos
de repercusin filial, social y hasta poltica
entre personajes de las clases baja o media
baja. Las mejores pelculas urbanas de Ga-
lindo potencian el realismo en el contexto
hipermelodramatizado o humorstico que
haban impuesto ciertos filmes exitosos
-corno Distinto amanecer (1943) , de julio
Bracho, las comedias de Cantinflas-, y
que tambin apareca en las primeras cin-
tas de Tin Tan y en los clsicos del cine de
rumberas.
Galindo, como hiciera Bw'iuel con Los
olvidados (1950), busc la autenticidad
=n las historias publicadas por la prensa,
encontr el caso del boxeador Rodolfo
Chango Casanova, a quien convirti
;xrra el cine en Roberto Kid Terranova
=n Campen sin corona, considerada la me-
- r pelcula de ambiente urbano y barrio
:>ajo realizada por el cine mexicano, con
"Jroduccin de Ral de Anda, fotografa
=n blanco y negro de Domingo Carrillo, y
?rotagonismo de David Silva en el papel
j e Terranova, el pelado, el naco, el barrio-
:ero olvidado del destino, nunca mejor
:etratado. Segn Emilio Garca Riera en su
Historia documental del cine mexicano, la
pelcula es un retrato de la compleja so-
ciologa del mexicano de la clase obrera,
para quien el ascenso en la escala social es
un sueo casi inalcanzable.[ ...] Sin lugar a
dudas, Campen sin corona merece recor-
darse como uno de los grandes momen-
tos de la cinematografa nacional y como
uno de los mejores retratos de la realidad
mexicana del siglo XX. Por su parte, jorge
Ayala Blanco apunta, en La aventura del cine
mexicano, que: Toda la primera parte de la
pelcula se desarrolla en un tempo de co-
media que prepara y fundamenta el viraje
final. Sin embargo, Galindo no se complace
en la desgracia; simplemente la comprue-
ba en una elipsis de imgenes superpues-
tas. Saba llegar a lo esencial de su cuadro
de costumbres sin insistencia. Pasa dentro
de una misma toma del tono burlesco al
trance lrico .
David Silva es tambin el protagonista
de Una familia de tantas, la puesta al da del
melodrama filial respecto a la moderniza -
cin industrial que representa el sexenio
alemanista (1946 - 1952) y el llamado mi-
lagro mexicano. Silva interpreta a un
vendedor de productos electrnicos que
seduce a la familia Catao, fundida en los
bronces del patriarcado ruralista y lamo -
ral conservadora. A partir de la irrupcin
de la modernidad, la adolescente Maru
suea con romper las cadenas impues-
tas por el autoritarismo del padre, quien
impone a todos las normas de una dic-
tadura filoporfiriana . La pelcula repre-
senta la ruptura con ciertos cnones de la
familia tradicional a partir de positivizar
- - ---
el personaje de la muchacha , decidida a
enfrentar la autoridad paterna y a forjar su
autonoma o libertad de eleccin.
Como en arrepentimiento tcito por
las libertades que apoy en Una familia de
tantas, en la segunda mitad de la dcada
de 1950 , Galindo mostr negativamente
la cultura del rock and roll, la inconfor-
midad juvenil y a los adolescentes dif-
ciles o descarri"ados , elementos que
afloraban en la clase media y urbana de
Mxico luego del entronizamiento mun -
dial de actitudes a lo James Dean, Marlon
Erando , Marilyn Monroe o Elvis Presley.
Dentro de esta tendencia conservadora
y mojigata , dirige ... Y maana sern mu-
jeres (1955), Tu hijo debe nacer (1956), La
edad de la tentacin (1958), Maana sern
hombres (1960) y Ellas tambin son rebe l-
des (1961).
Luego, fue uno de los pocos realiza -
dores que, proveniente de los tiempos do-
rados del cine mexicano , logr participar
en la etapa del apoyo estatal a los autores
y al cine artstico . En ese entonces dirigi
y escribi, al igual que durante casi toda su
carrera, filmes que parecieron reanimar su
carrera exange: Tringulo (1971) , San Si-
mn de los Magueyes (1972), El juicio de Mar-
tn Corts (1973), Ante el cadver de un lder
(1974), Mojados (1977) y otras.
Adems de sus aportes en la conversin
a la modernidad del cine mexicano, Galin-
do tambin dirigi pelculas de cierta in -
clinacin demcrata, como la defensa del
derecho de asilo que verifica Refugiados en
Una familia de tantas
Mxi co, 1948. 35 mm. 130'. B-N. En esp;i ol.
Di reccin, guion: Alej;indro G;i li ndo.
Produccin : Cs;ir S;i ntos G;il indo , Fern ;i ndo
G;i rc;i Torres. Cinema tografa: Jos Orti z
R;imos. Edici n: C;i rlos Sa vage . Msica : Ra l
L;i vi sta. Direccin artstica: Gnth er Gerszo.
Vestu;i rio: C;is;i Florencia. Sonido: B. J. Kroge r,
Campen sin corona
Madrid (1938), a propsito de la guerra chil
en Espaa; y en 1940 acometi la serie ci-
nematogrfica en seis episodios titulada El
monje loco; fue pionero de la coproduccin
con Espaa con Melodas de amor (1955). e
incursion en gneros tan diversos como
el musical biogrfico , en La vida de ..\gusrn
Lara (1958) , y el documental antropolgico.
con Teotihuacan, tierra de emperadores (1935)
y Crisol del pensamiento mexicano (1952). Pa-
ra seguir siendo hasta el final de su carrera
uno de los directores ms peculiares del
cine mexicano , en 1981 le publicaron un
texto que resultaba raro en un pas donde
escasean tales testimonios: Verdad y menri-
ra del cine mexicano, memorias de Galindo
sobre su profundo conocimiento del spti-
mo arte en Mxico. JEL DEL Ro.
Enriqu e Rodrguez , Luis Fern ndez
Intrpr etes: Fern;indo Soler, M;i n ha '<m~
D;i vi d Silva, Eugeni a Ga li ndo, Isa bel e :o e' o.
Enriqueta Reza, Felipe de Alba, ( ;ir . os~ que 11e,
Alma Delia Fuentes, Ma nuel de la Vega , ,JO'
Nor;i Very-J n, M;i ruj;i Gri ffel, M;i nue ce a ega .
Jorge Martn ez de Hoyos, Victori a Sastre
LOS AOS 30 Y 40
 Conchita Gentil Arcos, Mara Gentil Arcos. es Una familia de tantas, el director y guionis- carecan de voz y voto, pues hasta eran
Una produccin Produ cc ion es Azte ca. ta Alejandro Galindo aboga por la comuni- ofrecidas en matrimonio al mejor postor.
cacin entre padres e hijos, por terminar La exposicin de estos hechos fue
El padre de todo Mxico , a quien se obe- con la tirantez y la solemnidad excesiva justamente lo que ms llam la atencin
deca a pie juntillas , era, simblicamen- disfrazada de respeto a los padres, sin de la crtica del momento, como es, por
te , Porfirio Daz (don Porfirio), quien apartarse del concepto permanente de ejemplo, el caso de lvaro Custodio, en el
permaneci en la presidencia del pas rectitud, evidente en el hecho de que la Exclsior: Formidable alegato que Galin-
por 35 aos. Una familia de tantas es una atraccin de Maru por Roberto del Hierro, do lanza a la cara a quienes sostengan, en
alegora sobre cmo la sociedad mexica - vendedor de la aspiradora, empez por la pleno siglo xx, aquellos principios carco-
na posrevolucionaria desplaz los prin- decencia del hombre. Presentar clara- midos por el tiempo y por la vida a pleno
cipios del porfiriato con los nuevos mente esta cualidad a los ojos del pbli- sol, sin mojigatera de la vida moderna.
valores de la modernidad. co fue lo que quiz logr hacer la pelcula As, lo ms apreciable de la pelcula es el
Irnicamente , en su tiempo, el pro- plausible a los jvenes y adultos de la po- inters por hacer un retrato humano de
pio Porfirio Daz personific la mo- ca, a finales de la dcada de 1940. la clase media, la ms constreida por sus
dernidad, ya que , en su largo perodo En los das de su estreno , algunos principios morales, precisamente en una
presidencial, logr extender las redes fe- crticos se dedicaron ms a analizar el poca en que el cine mexicano estaba ms
rroviarias y telegrficas por todo el pas. aspecto moral que las cualidades cine- interesado en entretener a travs de la co-
En el trnsito posrevolucionario a lamo- matogrficas de la pelcula. Tiempo des - media ranchera y el melodrama de cabare-
dernidad, la nueva generacin tena en pus , como han sealado varios crticos, teras, adems de las continuas manifesta-
comn con los inicios del porfiriato su Galindo opt por regaar a los jvenes en ciones de nostalgia porfirista iniciadas por
inters en adoptar tecnologas y estilos de pelculas como ... Y maana sern mujeres la pelcula de Juan Bustillo Oro , En tiempos
vida extranjeros. Esta transformacin de (1955) o Ellas tambin son rebeldes (1961) de don Porfirio (1940). En cuanto al aspecto
la sociedad mexicana en la primera mitad y plantarles una moraleja tradicionalis- formal, es de destacar que la cmara est
del siglo queda resumida en la imagen del ta. El cineasta denuncia la estructura je- siempre bien emplazada, de manera que, a
saln de los Catao, familia de clase me- rrquica de las familias decimonnicas, pesar de todo lo sucedido en el interior de
dia, en la que se encuentran dos objetos determinada por el respeto, en primer este hogar, la cinta no adolece de excesiva
simblicos y antagnicos: una aspiradora lugar al padre, luego al hermano mayor y teatralidad y resulta atractiva en lo visual.
y el retrato de Porfirio Daz. despus a la madre. Por ltimo, las hijas CARMEN ELISA GMEZ GMEZ.
En distintos niveles de la sociedad,
los mexicanos estaban dominados por las
figuras del patrn, dueo de la hacienda,
y el padre de familia. Al estallar la revo-
lucin, las estructuras se transformaron
radicalmente, incluida la familiar, que fue
modificada debido , entre otras razones , a
la partida de los hombres para participar
en las batallas y las constantes migracio-
nes del campo a las ciudades. En la pelcu-
la, la nueva generacin de mexicanos sabe
prescindir de la figura dominante del padre
y puede tomar decisiones por s misma,
tal y como lo hace Maru, la hija de Rodrigo
Catao . La ruptura en la familia Catao se
inicia con la llegada de la tecnologa (la as-
piradora), que siempre ha rechazado don
Rodrigo, pero que sus familiares terminan
por acoger a pesar de su oposicin.
En esta muestra de la renovacin en las
costumbres y la moral de los mexicanos que

124 LOS CINES DE AMRICA LATINA Y EL CARIBE

Una familia de tantas