SHIBBOLETH DE DORIS SALCEDO.

REFLEXIONES ACERCA DE LA REPRESENTACIN DE LO NEGATIVO

EJE TEMTICO: TEMAS LIBRES
ALEJANDRO ROJAS-URREGO*, ANDREA ESCOBAR***, BERTA ELENA FONSECA**,
MARTA LAPAC**, SARA PATRICIA MORENO DE CORAL**, LUIS FERNANDO ORDZ**,
FANNY SABOGAL DE LAVERDE**, ANDRS SANTACOLOMA***

* Miembro Titular y Didacta, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis , Director Instituto Colombiano de Psicoanlisis:
alejandrorojasurrego@gmail.com
*** Miembro Asociado, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis:escobaraltare@gmail.com
** Miembro Titular, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: befonseca@yahoo.com
** Miembro Titular, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: lapacomarta@yahoo.com
** Miembro Titular, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: decoralsp@latinmail.com
** Miembro Titular, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: orduzgonzalez@hotmail.com
** Miembro Titular, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: fanyssa@hotmail.com
*** Miembro Asociado, Sociedad Colombiana de Psicoanlisis: andressantacoloma@hotmail.com

Organiza
Federacin Psicoanaltica de America Latina
Septiembre 23 AL 25 de 2010
Bogot - Colombia
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SHIBBOLETH DE DORIS SALCEDO.

REFLEXIONES ACERCA DE LA REPRESENTACIN DE LO NEGATIVO

EJE TEMTICO: TEMAS LIBRES

Creo que, en mi caso, lograr representar lo que yo busco

sealar es imposible. El fracaso me acompaa de antemano. Y
es algo difcil de asumir. Pero, en algunos casos, se logra que
en los intersticios de las obras, en las grietas que quedan,
algo de dicha realidad se inserte.
Doris Salcedo
Conversacin con Hans-Michael Herzog (2004)
I- INTRODUCCIN
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Shibboleth est hecha de sustraccin de materia. Es una grieta de 167

metros en el piso de concreto de un lugar emblemtico para la escultura

contempornea1. No representa un hueco, un vaco un abismo. Los presenta, y

con ello nos invita a reflexionar sobre aquello que distingue a la presentacin de

su representacin.

Grieta, ruptura, incisin, cesura, separacin neta y brutal. La obra de Doris

Salcedo no ocupa el espacio, lo rompe, lo penetra, lo invade (Pini;2008). Un

abismo separa definitivamente a las dos orillas, que no se encuentran, que no

parecen tocarse ni reunirse ya nunca.

En el psicoanlisis contemporneo, el trabajo sobre la dimensin de lo

negativo ha ocupado progresivamente un lugar esencial. Apoyadas

fundamentalmente sobre las obras de Freud, Winnicott y Bion, las contribuciones

de Andr Green (1993;2002;2005) en este campo son consideradas capitales por

numerosos analistas. La constatacin en el quehacer psicoanaltico cotidiano de la

importancia de esta dimensin del psiquismo humano, y la frecuencia de sus

manifestaciones en la clnica, nos ha llevado a sentir la urgencia de reflexionar

sobre aquella. Recurriremos en esta ocasin a la metodologa inherente al

denominado psicoanlisis aplicado, como Freud lo define en El Moiss de Miguel

Angel (1914). Una mirada semejante supone adems un ir y venir permanente

entre los hallazgos revelados gracias a esta herramienta y los provenientes de la

experiencia en la situacin analtica.

II- SHIBBOLETH : EFECTOS SOBRE EL ESPECTADOR ANALISTA

1Shibboleth, obra realizada por la artista colombiana Doris Salcedo en el Turbine Hall de la Tate Modern
(Londres,2007)
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La grieta puede ser aprehendida como evidencia de. Algo tuvo lugar. Algo

no tuvo lugar. Lo que tuvo lugar y lo que no tuvo lugar podran encontrar en ella

un lugar. Importa distinguir en tal sentido entre la representacin de lo que estuvo

y se perdi y la representacin de lo que no ocurri. Esta ltima correspondera a

la representacin de la ausencia de representacin.

Shibboleth nos confronta, en primer trmino, con la angustia que

inevitablemente moviliza a la necesidad -ms o menos secreta en cada quien- de

una continuidad segura, sin falta, sin falla. Y cabe preguntarse entonces sobre el

por qu de un terror semejante frente a la separacin. Intolerancia a la separacin,

a la distancia, a la ruptura. Y si la separacin fuera abismo? Fractura.

Ms tambin nos enfrenta, en segundo lugar, a la fragilidad de un piso que

har tambalear a cualquier estructura que busque eventualmente apoyarse sobre

l. No importa ya la solidez aparente de los muros, pues no puede ser ms que

justamente esto: apariencia. Ilusin de estabilidad, de equilibrio y permanencia.

Quizs por ello a la angustia de la separacin se aade aqu la angustia del

derrumbe. Angustia de caer sin fin, terror de hundirse, sensacin de una vida

pendiendo de un hilo que amenaza con romperse. El suelo se resquebraja y se

hunde: significante formal (Anzieu;1987) capaz de dotar de sentido a la

experiencia, siempre y cuando se asuma en su dimensin negativa.

Exigimos entonces de nuestra parte una capacidad negativa (Bion;1970),

una mirada que no se acercara solamente para discernir y reconocer, para

denominar a toda costa lo que se aprehende - sino que, primero, se alejara un

poco y se abstendra de clarificarlo todo de inmediato. Algo como una atencin

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flotante, una larga suspensin del momento de concluir, en la cual la interpretacin

tendra el tiempo de desplegarse en varias dimensiones, entre lo visible asido y la

prueba vivenciada de un des-asirse. (Didi-Huberman;1990) Surge la necesidad de

aferrarse de algo, de alguien.

Quizs el movimiento pueda servirnos como primer asidero. Recurrir

entonces al espacio. Recorrerlo, bordear el borde, ir de un extremo a otro,

asomarse quizs a las profundidades que en un primer momento parecen

insondables. Intentar dar un paso, entre una y otra orilla. Convertir el terror en

juego posible. Pero al pasar de un costado al otro, de un terreno al otro, ejerciendo

la posibilidad de ir y venir, negamos asumimos la separacin? Vamos en

verdad de una orilla a otra orilla, diferente, separada, buscamos

desesperadamente, al contrario, re-unirlas, re-establecer la continuidad primera?

Difcil saberlo.

Pensamos la dimensin del silencio en un analizando en sesin. Su relacin

con la madre estuvo marcada por un enorme silencio, que determina una brecha

insalvable. El silencio deviene distancia y el nio en el analizando busca salvarla,

pero el silencio no se llena con una respuesta audible. Est tan solo presente la

no-respuesta afectiva y se establece una vida discontinua, a la que se

contraponen quizs la continuidad en el proceso analtico y la escucha activa de la

analista. Los silencios prolongados surgen como punto de encuentro con el s

mismo. Al apuntar la analista a transformarlos progresivamente en lenguaje verbal,

el analizando hace una crisis somtica grave y el proceso se fractura. Desaparece,

literalmente, dejando una cicatriz que perdura ms all de la grieta. En el Turbine

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Hall quedar por siempre, una vez terminada la exposicin de la obra de Doris

Salcedo, la huella de lo que no estuvo, la representacin que no tuvo lugar.

Recurrimos al tiempo, un segundo apoyo, y entonces pensamos.

Intentamos imaginar el movimiento telrico primero, la causa de un desastre

semejante, la razn de una ruptura irreversible. Slo podemos vislumbrar acaso la

violencia que dio origen a una fractura como sta. El traumatismo quizs

irreparable. Es tan grande, que las primeras imgenes se desdibujan. Y

constatamos entonces que en el Turbine Hall reina un inmenso silencio. Como el

de las catedrales.

La vida est hecha de grietas. Podemos imaginar aqu un intento de

devolver el tiempo. Volver a antes de que sucediera lo que ocurri no ocurri.

Hay aqu una paradoja esencial: la grieta es la huella de que ocurri lo que no

ocurri, de que tuvo lugar lo que no encontr lugar.

Subrayamos la importancia que tiene, primero para el analista, tolerar el

vaco. Lo esencial de la elaboracin de duelos, tanto de lo que s estuvo y se

perdi como de lo que no ocurri, contrapuesto a la tendencia a llenar

prematuramente el vaco con interpretaciones.

Hay situaciones en las que el tiempo de espera sobrepas el lmite de

tiempo, que queda desde entonces suspendido (Winnicott;1971,1973). Una

analizando en sesin evoca a Louise Bourgeois y al grito de Mnch. Gracias al

trabajo de figurabilidad psquica en la analista, que exige unificacin, coherencia e

inteligibilidad, se logra acceder a lo negativo del trauma (Botella & Botella,2001),

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vinculando ulteriormente en este caso aquello que fue robado y desapareci, al

menos por un tiempo, mientras pudo ser recuperado.

III- CONCLUSIONES

Podemos ocupar el espacio y el tiempo. Intentar pensarlos. Buscar llenar el

vaco visual, sonoro y psquico, con ideas, con palabras. Podemos buscar, de este

modo, saber lo que justamente nos propone confrontarnos a no saber. Para Doris

Salcedo, Shibboleth es un espacio negativo; evoca un hueco de la historia.

Quizs sea mejor regresar al principio, comenzar por el comienzo, buscar en

nosotros mismos esa capacidad negativa planteada por John Keats y que Wilfred

Bion (1970) supo rescatar para el psicoanlisis.

En el caso del psicoanlisis aplicado, segn la formulacin de Green, el

analista deviene el analizado del texto (Green;1992). Freud (op.cit.) se refiere a la

necesidad de conocer el qu y el por qu de lo que nos emociona. Tal es, en

efecto, el propsito de la disposicin analtica: interesarnos por los afectos y las

representaciones que la experiencia artstica moviliza en nosotros. Mas al qu y al

por qu, convendra agregar cmo, cundo, dnde, para qu y, sobre todo, quin

y desde qu lugar vivencia una experiencia semejante, especialmente cuando

ingresamos en el territorio de lo negativo. Consideramos finalmente, al

psicoanlisis aplicado como una ficcin, la nica manera de poetizar esa ciencia

singular que es el psicoanlisis, sin caer en la metafsica. (Green, Corcos, Rojas-

Urrego;2005)

IV- RESUMEN
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A partir de la obra Shibboleth de la Artista Doris Salcedo, se propone un trabajo de

psicoanlisis aplicado, en el que se construye una mirada acerca de la grieta como

la representacin de la ausencia de representacin. Se articulan los efectos que la

obra de arte tiene sobre el espectador-analista, con elementos propios de la

experiencia de la clnica psicoanaltica, y se exploran los conceptos que pueden

vincularse alrededor de esta temtica.

V. DESCRIPTORES

Lo Negativo (01.07.03), Psicoanlisis Aplicado (05.01.01), Representacin

(01.04.03), Sentido (08.05.01/08.02.01).

VI- BIBLIOGRAFA

Anzieu D. et al. (1987) Las envolturas psquicas

Buenos Aires, Amorrortu, 2004
Bion W.R. (1970) Attention and Interpretation
London, Tavistock
Botella C, Botella S. (2001) La figurabilidad psquica
Buenos Aires, Amorrortu, 2003
Didi-Huberman G. (1990) Devant limage
Paris, Les ditions de Minuit
Freud S. (1914) The Moses of Michelangelo
S.E., Volume XIII (1913-1914)
London, The Hogarth Press
Green A. (1992) La dliaison. Psychanalyse, anthropologie et literature
Paris, Les Belles Lettres
Green A. (1993) El trabajo de lo negativo
Buenos Aires, Amorrortu
Green A. (2002) Ideas directrices para un psicoanlisis contemporneo
Buenos Aires, Amorrortu
Green A. (2005) Jugar con Winnicott
Buenos Aires, Amorrortu, 2008 (trad. de original en 2005)
Green A., Corcos M., Rojas-Urrego A. (2006) Associations (presque) libres dun psychanalyste
Paris, Albin Michel
Herzog H.-M. (2004) Cantos Cuentos Colombianos. Arte colombiano contemporneo
Zrich, Daros-Latinoamerica AG, 2004
Pini I. (2008) Schibboleth
Art Nexus Issue # 68 Mar-May 2008
Winnicott D.W. (1971) Playing and Reality
London, Tavistock
Winnicott D.W. (1960s-1973) Fear of Breakdown
International Review of Psycho-Analysis,1,1973