POESA

MODERNISMO

En el ltimo cuarto del XIX, la poesa lrica espaola se encontraba estancada entre el Romanticismo ms tpico
y el Realismo de la poesa de Campoamor. Clarn y Juan Valera se quejaban amargamente de ese panorama. Slo la
figura de Bcquer, posromntico y presimbolista, ofreca modernidad y calidad. Mientras, en Francia triunfaba una
poesa novedosa, correlato del impresionismo pictrico, heredera del Romanticismo y raz de la poesa moderna: el
Simbolismo. Rimbaud, Baudelaire, Verlaine... comenzaron la andadura de la poesa moderna con el lenguaje
simbolista (smbolo y metfora, msica y ritmo en la cadencia versal, sinestesia, plasticidad...). Junto a ello, el
Parnasianismo, que aade el culturalismo clsico al lenguaje simbolista.

El Simbolismo (y tambin el Parnasianismo) llegar a Espaa ya en 1888 de la mano de un nicaragense, Rubn

Daro, que en esa fecha public Azul..., saludado por Juan Valera como la mayor novedad potica de nuestras letras
modernas (la Carta-prlogo de Juan Valera acompaar siempre a las ediciones del libro). Las innovaciones que
Rubn Daro trajo a nuestro panorama potico de comienzos del XX implican una revolucin similar a la que supuso
la introduccin de la poesa italianista del Renacimiento que llevaron a cabo Boscn y Garcilaso en el siglo XVI.
Esta vez, la innovacin tiene la impronta francesa del Simbolismo-Parnasianismo y en las letras hispnicas se
llamar Modernismo, que ser el movimiento aglutinador de la nueva literatura hispana que nace como expresin
de la crisis finisecular, aclimata el Simbolismo a nuestras letras e inaugura la poesa moderna (incorporacin de la
msica y el ritmo, nuevos metros (alejandrinos y eneaslabos), verso libre, poemas en prosa, simbolismo expresivo,
plasticidad, sinestesia...).
Sin embargo, el Modernismo en Espaa no ser un movimiento homogneo y, adems, por las circunstancias
crticas sociohistricas del momento (crisis del 98), tendr una ramificacin literaria nacional, la de la llamada
Generacin del 98. Comenzarn en el Modernismo poetas como los hermanos Machado (Manuel y Antonio),
Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina, Juan Ramn Jimnez y, en prosa potica, con las Sonatas, Valle-Incln.
No obstante, slo Villaespesa, Manuel Machado y Marquina persistirn en el Modernismo; el resto, con
personalidades poticas propias, tendrn evoluciones individuales diferentes: Juan Ramn Jimnez se despojar de
los ropajes modernistas y abogar, en la segunda dcada del XX, por la poesa desnuda, con lo que ser el
maestro de los primeros pasos del grupo potico del 27; Valle-Incln evolucionar hacia su arte del esperpento
dentro de su visin crtica distorsionadora de la realidad (con ello, entrar tardamente en la rbita de la Gen98);
Antonio Machado, que fue modernista en sus Soledades a principios del s. XX, evolucionar hacia los
planteamientos y temas propios de la Gen98 con una esttica ms sobria, que tendr su colofn en Campos de
Castilla (1912).

LAS VANGUARDIAS Y LA POESA PURA.

Tras el fin de la Primera Guerra Mundial (1914-1917), comienzan a vislumbrarse nuevos caminos poticos
que, frente al neorromanticismo y el irracionalismo que subyacan en el Simbolismo y el Modernismo, pretenden
despojar al arte de su raz sentimental y confesional: se trata de un proceso que qued definido como la
deshumanizacin del arte y que llevaron a cabo los escritores e intelectuales de la llamada Generacin del 14,
que tiene su voz en el Novecentismo. Ortega y Gasset y la Revista de Occidente, as como Ramn Gmez de la
Serna, Rafael Cansinos Senz, Guillermo de Torre y algunos jvenes de la Gen27, junto a poetas ya consagrados
como Juan Ramn Jimnez, dan este nuevo impulso a nuestra poesa .
Dos son los caminos que confluyen:

a.- Vanguardias: surgen diferentes tertulias vanguardistas al calor de los ecos europeos (franceses e italianos
sobre todo); as, comienza la tertulia del Caf Pombo, presidida por Ramn Gmez de la Serna, cuya revista
publica la traduccin del Primer Manifiesto Futurista de Marinetti; tambin destaca la tertulia en el Colonial de
otro de los adalides de las Vanguardias literarias en Espaa, Rafael Cansinos Assens (director de la revista
Cervantes y colaborador de la revista Ultra as como principal fundador del Ultrasmo).
El Dadasmo, el Futurismo, el Cubismo tendrn en Espaa su eco: Guillermo de Torre y el Ultrasmo, el
chileno Vicente Huidobro o el espaol Gerardo Diego en sus comienzos con el Creacionismo sern los ejemplos
ms destacados.
Las veleidades de las Vanguardias sern absorbidas y fusionadas perfectamente por los poetas de la Gen27.

b.- Poesa pura: de Paul Valry, que comenz en el Simbolismo y acus fuertemente la influencia de Mallarm,
culminacin a la vez que superacin del Simbolismo, es la mxima de la poesa pura, correlato del concepto del
arte por el arte. La desnudez asentimental de la poesa pura tiene en Espaa un maestro, Juan Ramn Jimnez,

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que marcar los primeros pasos de los poetas del 27. As, la aparicin en 1916 del poemario versolibrista de Juan
Ramn Jimnez Diario de un poeta reciencasado marcar un hito en la superacin del Modernismo y el inicio del
canon de la poesa pura, que tendr su eco en la revista ndice

LA FUSIN: GENERACIN DEL 27.

Los poetas del 27 se iniciarn en su juventud al calor de las Vanguardias (Gerardo Diego) y de la poesa pura
(Jorge Guilln), influenciados tambin por la poesa intimista, de un posromanticismo depurado, de Bcquer (Pedro
Salinas o Rafael Alberti). A su vez, volvern sus ojos a nuestro Siglo de Oro, desde las Odas de Fray Luis o el
misticismo de San Juan de la Cruz hasta el gongorismo ms radical de la Fbula de Polifemo y Galatea, pasando por
los sonetos lopistas o el cultivo de la poesa tradicional tal y como lo hicieron Lope de Vega y Gngora.
Su maestro inicial ser Juan Ramn Jimnez y su punto de encuentro la Residencia de Estudiantes. Sin
embargo, los poetas del 27 pronto se emanciparn de las tutelas y, con el homenaje a Gngora en 1927, se
distanciarn de Juan Ramn Jimnez.
La poesa del Grupo del 27 marc realmente el inicio de la poesa contempornea espaola e implic la
posibilidad de una verdadera fusin entre Tradicin y Vanguardia. Durante sus comienzos, fusionaron las
Vanguardias (Ultrasmo) y la poesa pura (Valry y Juan Ramn Jimnez) con los ecos de Bcquer y el cultivo de la
poesa popular tal y como lo hicieran nuestros poetas barrocos. Ya avanzada la dcada de los veinte, con el homenaje
a Gngora (1927), el camino fue el de una poesa ms elaborada y hermtica fusionada con las audacias de la poesa
vanguardista. Sin embargo, las convulsiones histrico-sociales que azotarn al mundo a partir de la crisis de 1929
(los fascismos, la preparacin de la 2 Guerra Mundial, la crisis econmica que hace tambalearse al capitalismo),
llevarn a una rehumanizacin del arte que, en el terreno de la Vanguardia, tendr su base en el Surrealismo. La
irrupcin de la poesa surrealista implicar un viraje en la concepcin del quehacer potico que comienza por
rechazar el concepto de poesa pura. Con la entrada de la dcada de los treinta, que en Espaa vivir la llegada de
la 2 Repblica y la Guerra Civil, comenzar lo que Neruda llamar en su revista Caballo verde para la poesa la
poesa impura, manchada de sudor, lgrimas y humanidad. As lo veremos en Lorca a partir de Poeta en Nueva
Cork, en Cernuda, Alberti, Emilio Prados o Vicente Aleixandre, cuyo poemario La destruccin o el amor (1935)
marca un hito en el surrealismo espaol (ser, por cierto, el libro de cabecera de Miguel Hernndez). Y pronto, con
la amenaza y la llegada de la Guerra Civil, muchos de los poetas del 27 convierten su poesa impura en poesa
comprometida, un compromiso que llevar a muchos al exilio.

MIGUEL HERNNDEZ: Sntesis de la evolucin del grupo del 27.

Miguel Hernndez, nacido en 1910, pertenece cronolgicamente a la Generacin del 36; sin embargo, por su
evolucin potica, sintetiza en su corta carrera literaria la modulacin de los poetas del 27 (el propio Dmaso Alonso
lo llam genial epgono de la Gen27).
Miguel Hernndez comenz, en su primera formacin en su Orihuela natal, al calor del maestrazgo del sacerdote
Almarcha, con los clsicos de nuestro Siglo de Oro. Cuando era adolescente, comenz a conocer a los poetas del 27:
Jorge Guilln, en esos momentos profesor en la Universidad de Murcia, y Lorca, cuya Conferencia La imagen
potica de Gngora fue publicada en el diario La Verdad de Murcia y fue, tal vez, uno de los caminos que llev a
Hernndez a Gngora. De este conocimiento del poeta culterano vino la composicin de octavas reales (la estrofa de
la Fbula de Polifemo y Galatea). As, en 1933 (tras el fracaso de su primera estancia en Madrid), Almarcha, que
luego ser obispo de Len, ayudar a Hernndez a publicar en la editorial Sudeste de La Verdad de Murcia, su
primer poemario, Perito en lunas, una coleccin de octavas reales que fusionan gongorismo, simbolismo y
ultrasmo. Es por entonces que conoce a Federico Garca Lorca, que andaba por Murcia de gira teatral con La
Barraca; Hernndez siempre le rendir admiracin a Lorca, quien, por el contrario, lo ignorar.
Quienes no lo ignorarn y sern sus padrinos en el camino de la madurez potica ya en su segunda estancia
madrilea sern Pablo Neruda y Vicente Aleixandre. Se adentra ya Miguel Hernndez en el camino de la poesa
impura, el surrealismo y la rehumanizacin del arte, siempre fusionado con la tradicin de nuestro Siglo de Oro
(as ser, como Lope y Quevedo en el siglo XVII y Lorca o Gerardo Diego en la Gen27, un gran sonetista en El
rayo que no cesa). Con El rayo que no cesa, publicado por Manuel Altolaguirre en enero de 1936, Miguel
Hernndez ha acelerado su proceso de maduracin y ha asimilado el maestrazgo de Aleixandre y el surrealismo.
Con la llegada de la guerra y su compromiso poltico, Miguel Hernndez se adentra en la poesa comprometida
con Viento del pueblo y, ms tarde (y ms pesimista), El hombre acecha. Ya en la crcel, encontramos al Miguel
Hernndez ms original y maduro: poesa popular y poesa ntima, humansima y depurada ser la del Cancionero y
Romancero de ausencias.
He aqu una corta pero intenssima trayectoria potica que sintetiza la evolucin de la poesa
espaola del s. XX hasta la Guerra Civil y la modulacin de la poesa de la Generacin del 27.