LA TRADUCCION

ANLISIS Y LECTURA COMPRENSIVA

PRIMERA PARTE: HOTEL DEL FARO

Captulos 1, 2, 3 y 4

Caractericen al protagonista de la historia. Transcriban fragmentos que se refieran a l

directamente. Completen la caracterizacin con adjetivos que surjan de las acciones del personaje.

El protagonista de esta historia, Miguel De Blast, se presenta quizs con varias caractersticas que
pueden mostrarse de manera general o en la mayora de los personajes de novelas o producciones
orientadas al suspenso como lo es La Traduccin.
De esta forma, el personaje se observa o se presenta desde un punto de vista frente a la trama que
posee cierto halo de misterio y que despierta cierto inters en el lector. Sobre el existen un montn
de caractersticas que se suponen o se sobreentienden, que quedan libradas a la imaginacin o al
supuesto del lector. En otras palabras, no se realiza una descripcin detallada del personaje, pero se
crea, al mismo tiempo, una imagen del mismo.
Dicha imagen lo presenta o caracteriza como un traductor prximo a los cuarenta aos, por
naturaleza tranquila, paciente y adecuada al orden. Esto puede observarse, por ejemplo, en el
siguiente extracto de la obra: (refirindose a De Blast) ... Con paciencia, un los pedazos: quien haya
intentado rearmar un jarrn roto, sabe que, por minucioso que sea su empeo, hay fragmentos que
nuca aparecen.... (Pg.15)
As tambin, aqu puede observarse otra de las caractersticas principales, y es su predisposicin,
casi llevada a la obsesin, por mantener el orden, por estar preparado ante todo. Esto se puede
observar en las siguientes citas: ... Antes de irme a la cama prepar el dinero, el documento y los
pasajes, porque no estoy acostumbrado a levantarme temprano y a la madrugada acto como un
zombi... (Pg.19), ... y trat de poner en orden las notas que haba hecho para la charla sobre Kabliz
que tena que dar... (Pg. 23), ... En la habitacin me propuse ordenar un poco lo que tendra que
decir al da siguiente... (Pg. 24).
As tambin, se presenta como un hombre solitario o distanciado de las personas en general, por
eleccin o por comodidad propia. Esto se observa, por ejemplo, en su relacin con los dems
traductores o, incluso, con su propia esposa, Elena. Esta caracterstica puede verse reflejada en los
siguientes extractos: ... Haca mucho tiempo que no me cruzaba con ningunote mis colegas...
(Pg.16), ... Mi trabajo no facilitaba, tampoco, la comunicacin con mis colegas, porque pasaba por
las editoriales slo para retirar los originales... (Pg. 16), ... Durante toda mi vida me he hecho
amigo de gente que por uno u otro motivo se ha ido al extranjero: con quienes se quedaron, no
tengo nada en comn, no tampoco con quienes se fueron. Me siento un extranjero por omisin...
(Pg. 21), ... basta con que mantengamos, de tanto en tanto, un dialogo as, en el que ella ejerce la
mayora de edad, la sensatez y el orden, cualidades en las que tampoco cree... (Pg. 17). Dicha
lejana o distancia en general posee una excepcin muy marcada, que llega hasta la contradiccin,
en cuanto a lo que refiere a la relacin establecida con Ana Despina, por quien posee sentimientos y
sensaciones totalmente opuestas.
Cada tanto, y cada vez mas seguidos en el libro, presenta dolores de cabeza muy fuertes, los cuales
no puede calmar con nada. Esto se evidencia, por ejemplo, en el siguiente fragmento: ... Las
jaquecas, que sufra desde los quince aos, se haban acentuado en los ltimos meses. Los estudios
no haban servido de nada; me haban recetado medicamentos que haban acabado con mi
estmago pero no con el dolor... (Pg. 17).
En todo momento se lo presenta como un gran observador de hasta los ms mnimos detalles, y se
hace evidencia de su memoria y de su capacidad para recordar las cosas. Esto puede evidenciarse,
por ejemplo, en los siguientes extractos: ...A mi lado viajaba una italiana de unos cincuenta aos,
delgada y elegante. Sac un espejo de su cartera para ver si su peinado haba sobrevivido al viento
sur. Se acomod el pelo con la mano derecha, hasta que consider que ya estaba en condiciones de
presentarse... (Pg. 20), ...Meda casi dos metros y vesta como un escalador. Sus borcegues
resonaban en el saln con una seguridad que sus gestos desmentan: hasta que todos hubiramos
llegado, no iba a estar tranquilo... (Pg. 23).
Otro aspecto que puede sealarse en lo que hace a la personalidad de De Blast es su rencor hacia
Naum. Y, si bien consideramos que la relacin con los dems personajes pasara a un plano
secundario o de menor importancia para definir su personalidad, creemos que su trato con este
ltimo define muchos aspectos de las caractersticas del personaje. As, se puede evidenciar dicha
actitud en el siguiente fragmento: ...Sent un aguijonazo de envidia y celos; haca tiempo que no
pensaba en Naum, y me aturdi la sensacin de no poder distanciarme, como si uno viera, al pasar
por la calle, a un compaero de colegio, y quisiera golpearlo por alguna ofensa de tres dcadas
atrs...(Pg. 18).
Si bien a lo largo del libro pueden encontrarse otros aspectos que pueden considerarse para definir
la caracterizacin del protagonista, creemos que, bsicamente, los ya mencionados conforman una
imagen y una identificacin adecuada del personaje.

Hay un tpico recurrente en la descripcin del ambiente. Cul es?

Antes de sealar cual es el tpico al cual se hace referencia, creemos necesario definir a que se hace
referencia cuando se habla de este. As, un tpico es una opinin, idea o expresin, que se usa y se
repite con mucha frecuencia en determinadas circunstancias.
Teniendo en cuenta esto ultimo, podemos encontrar o sealar en la descripcin dos tpicos que
resultan recurrentes. Uno se presenta, quizs, de manera mas clara y quizs no tan
recurrentemente, pero lo hace utilizando la misma idea a travs de las descripciones del ambiente,
como lo es la alusin al fuerte y enrgico viento que asolaba el lugar. Esto puede observarse, por
ejemplo, en las siguientes citas: ...Cuando aterrizamos, el viento barra con fuerza la pista... (Pg.
20), ...el viento sacuda la combi... (Pg.22), ...el viento golpeaba los ventanales..., (Pg.23) ...El
viento me disuadi de llevar mi caminata ms all de un derruido muelle de piedra... (Pg.27).
El otro tpico que podemos sealar se presenta, quizs, no de manera tan clara en alusin a un
mismo elemento o sujeto como lo es el anterior en relacin al viento, pero si en lo que hace a la
repeticin de una misma idea, en cuanto a la lejana y desolacin del lugar, al abandono y soledad en
general. Esto se puede observar en los siguientes extractos: Los otros pasajeros comentaban el
paisaje, es decir, el no-paisaje. A los costados del camino no haba nada; ni una sola construccin en
ochenta kilmetros. La vegetacin, baja y espinosa, se extenda sin lmite (Pg.21), Pasamos
primero junto a un cementerio con rejas de hierro, encerrado entre paredes grises, y luego junto a
un faro que pareca abandonado (Pg.22).

Completen estas tres personificaciones referidas al mismo tpico.

(...) el viento barra con fuerza la pista.
El viento sacuda la combi.
El viento golpeaba los ventanales
La utilizacin de otros recursos literarios completan la descripcin del ambiente. Busquen los que
se relacionen con las siguientes palabras y agreguen entre parntesis el recurso.

Paisaje: Los otros pasajeros comentaban el paisaje, es decir, el no-paisaje. A los costados del
camino no haba nada, ni una sola construccin en ochenta kilmetros. La vegetacin, baja y
espinosa, se extenda sin limite. (Pg. 21) (Descripcin), Los mapas son una versin abstracta del
paisaje; pero en aquel viaje las cosas ocurran al revs, y el paisaje era una versin abstracta del
mapa. (Pg.21). (Metfora)
Mar: El mar, gris y picado, haba levantado en la playa una franja de algas muertas, que en algunos
puntos tomaba la consistencia de un largo muro de podredumbre (Pg.22) (Comparacin)
Hotel: El hotel era totalmente desproporcionado en comparacin con Puerto Esfinge. Era el centro
de un gran complejo turstico que no haba llegado a existir. Estaba construido en dos cuerpos que
se abran en ngulo sobre la costa. Una mitad estaba terminada y empezaba a decaer; la otra mitad
no tena puertas, ni ventanas ni mampostera (Pg. 22) (Descripcin)

Averigen para que se utilizan las mallas de hierro en los vehculos. Expliquen a continuacin
causas.

Segn la informacin que pudimos obtener principalmente en Internet, logramos conocer que en
los vidrios de malla metlica se introduce la malla en el vidrio fundido antes de que ste pase entre
los rodillos laminadores. Se usan para evitar que el vidrio se haga aicos al romperse. El vidrio
inastillable o de seguridad, que se utiliza en los parabrisas de los automviles, cumplen la funcin de
retener los fragmentos en caso de roturas.
A partir de esta informacin, pudimos observar que las mallas metlicas se utilizan prcticamente
de forma exclusiva para mantener o incorporar medidas de seguridad en cuanto a los parabrisas de
los automviles. Esto, y relacionado con la historia, se aplica en lugares o zonas en las que resulta
posible la presencia de derrumbes, o donde el asfalto o las rutas se ven salpicados e invadidos de
restos de rocas que pueden impactar en el parabrisas, generando daos en el conductor y los
acompaantes. Es por esto que se colocan las mallas, de manera preventiva ante estos posibles
incidentes.

Completen el enunciado que sigue resumiendo la informacin.

(...) el hombre de amarillo nos llev hasta una combi gris, que tena el parabrisas protegido por una
malla de hierro, es decir: que el vehiculo, para mi de manera innecesaria, se encontraba protegido
frente a posibles incidentes que podran presentarse con los restos que, sin cuidado, dejan las rocas
que circundan las carreteras. Era totalmente superfluo. A juzgar por el lugar, por su gente y,
sobretodo, por el conductor, poda deducirse que ni la muerte ni la tragedia podan ni siquiera
pensar pasar por all. Luego, me dara cuenta que estaba en un error...

Mediante una metfora as se define el paisaje: ... y el paisaje era una versin abstracta del mapa..
Qu es traducir? Transcriban la definicin que aparece en el texto.

En la definicin que puede obtenerse del libro, ...traducir es olvidar.... Esto puede ser entendido,
ms que como una definicin formal o exacta de lo que es traducir, como una definicin metafrica,
que hace referencia a los sentimientos, sensaciones y conclusiones personales de Miguel De Blast
en cuanto a lo que es traducir. As, podemos observar que realiza esta conceptualizacin a partir de
diversas situaciones personales. De esta forma, puede verse a grandes rasgos, que l considera a la
traduccin no como un oficio, ni como una vocacin o carrera, sino como un desvo que se present
en su vida, sin que este la eligiera directamente. Por esto, podemos concluir o deducir que, a partir
de la traduccin, se vio forzado u obligado a olvidar sus verdaderas metas o sueos a seguir. Esto
puede verse reflejado, por ejemplo, en el siguiente fragmento: ...ninguno de nosotros consideraba
la traduccin como un oficio definitivo, sino mas bien como un desvo a partir de otras ocupaciones.
Algunos haban querido ser escritores, y haban llegado a la traduccin; otros enseaban en la
universidad, y haban llegado a la traduccin. Sin darme cuenta, yo tambin haba tomado ese
desvo.
Otro importante punto que puede llevar a esta definicin por parte del protagonista sobre lo que es
traducir, y su relacin estrecha al olvido, es lo que refiere a otro trascendente de la obra, como es su
relacin con Ana Despina. Y, si bien la perdida de ella o la imposibilidad de llegar a su amor se da a
partir del conflicto con Naum y no por la traduccin directamente, es a causa de esta ultima por la
que conoce a su esposa, y por la que se ve obligado (aunque despus se observa todo lo contrario) a
olvidar a Ana.

Revisen el concepto de caracterizacin e identifiquen la que se utiliza en este fragmento a travs de

un subrayado:

De las algas en descomposicin llegaba un olor fuerte, dulzn; en el tejido quedaban atrapados
restos de la ciudad y del mar: paquetes de cigarrillos, cangrejos, lneas de pesca, latas de cerveza

A travs del subrayado podemos identificar que, mediante la descripcin y representacin o imagen
dada, se busca caracterizar o definir a otro elemento que aparece en el fragmento, como lo es la
referencia a los restos de ciudad y de mar. De esta forma, se busca describir a los mismos.

Interpreten el sentido de la palabra inicial al final del capitulo 4. Por qu creen que comienza con
mayscula? Con qu otras palabras de ese prrafo se relaciona? Por qu?

Creemos que, a partir de nuestras deducciones, la palabra inicial al final del capitulo cuatro posee
una gran importancia. Esto es as ya que se refiere mediante este termino al cuerpo del lobo marino
muerto situado en la costa, y consideramos que es a partir de all, del planteamiento de la epidemia
de muerte de los lobos marinos, que en el libro comienza a presentarse la tonalidad o caracterstica
de misterio, de enigma o incgnita, quizs por la misma naturaleza que tiene la muerte en su misma
naturaleza o esencia. Es por esto que se planta a la muerte del lobo marino como el inicio de algo, en
este caso del misterio, teniendo en cuenta lo que se plantea en el mismo prrafo en relacin a que:
...los smbolos nos acechan en, entre o detrs de las cosas, y que no hay lugar donde posar la vista
ni siquiera ochenta kilmetros de desierto- donde no haya Seal, Letra o Mensaje (Pg.27).
Y es, justamente, a partir de este prrafo que refiere al libro de Nemboru que podemos deducir
porque la palabra Inicial est escrita con mayscula. Esto es as ya que como antes mencionamos,
considera al lobo marino como el inicio de algo, y esto lo hace a partir del mensaje que contiene el
libro de Nnemboru, en relacin a que en todas las cosas podemos encontrar un significado o una
seal, que todo se presenta como smbolo de algo. Y justamente, como las dems palabras que
llevan ese mensaje (seal, letra y mensaje) se encuentran escritas con mayscula, es que se
establece una relacin o que se determina que la palabra inicial se encuentre escrita de la misma
forma.
Y como ya se dijo, se relaciona con las palabras mencionadas ya que entre todas, generan o
formulan la deduccin de que a partir del hecho de haber encontrado el cadver de el lobo marino,
se da el comienzo o el inicio de los acontecimientos que despus se suscitan en el transcurso del
libro, que dan inicio a su vez al misterio y a la trama policial y de suspenso.
As tambin, pero ya desde una interpretacin mas subjetiva, podemos deducir la importancia de la
palabra inicial a partir de un hecho que se da mas adelante en el desarrollo de la historia, como lo es
la resolucin del caso de la muerte de los lobos marinos, que en realidad eran asesinados. Esto se
daba as ya que los bomberos del lugar, en complicidad con el dueo de un bar de la zona, buscaron
fingir una epidemia de muertes de lobos marinos para encubrir, en realidad, la muerte de una
persona. La misma, bsicamente, haba sido enterrada bajo el mismo procedimiento que se llevaba a
cabo con los lobos marinos. En conclusin, puede decirse que se vio la forma de una inicial en el
cuerpo del lobo en alusin al nombre de una persona, la persona asesinada en la ria, lo que
tambin explicara que la palabra este escrita con mayscula, en referencia al nombre propio de esa
persona.

Captulos 5, 6, 7 y 8

Resuman el contenido global de cada captulo con una oracin unimembre para cada uno.

Captulo 5: Reencuentro de Ana y Miguel.

Captulo 6: Conferencia de De Blast.
Captulo 7: Acercamiento con Ana, conversacin con Ximena.
Captulo 8: Muerte de Valner.

Un plano de intriga amorosa se sigue perfilando en estas pginas. Enumeren las acciones del
protagonista que se relacionan con Ana Despina.

1.Miguel busca en el libro de registro el nmero de habitacin de Ana.

2.Llama a Ana desde la cabina del hall del hotel.
3.Sube a la habitacin de Ana.
4.Se abrazan.
5.Conversan sobre sus matrimonios, y brevemente sobre sus vidas en el transcurso de los aos en
los que estuvieron distanciados.
6.Ana entra al bao y comienza a secarse el cabello.
7.Miguel sale de la habitacin, dicindole a Ana que la esperara en el hall del hotel.
8.(Luego de la conferencia de De Blast) Se encuentran en el bar del hotel.
9.Salen a caminar por la costa del hotel.
10.Conversan sobre una ancdota del pasado.
11.Miguel abraza a Ana.
12.Se encuentran con un lobo marino muerto, y con dos traductores que lo observaban.
13.Ana, asustada por le cadver del lobo marino, se abraza a Miguel.
14.Se alejan del lugar retornando al hotel.
15.Miguel toma del brazo a Ana y l besa.
16.Ana acepta el beso pero expresa su sensacin de insuficiencia frente a este.
17.Llegan al hotel y notan el alboroto ocasionado por la muerte de Valner.

Relean y comparen la ancdota que refiere Vzquez en el bar con el dilogo entre Khun y Miguel.
Adopten una actitud crtica y saquen una conclusin.

A decir verdad, nos resulto bastante difcil o forzado encontrar, tanto en la ancdota a la que refiere
Vzquez como en el dilogo que luego establece Khun con Miguel, un punto de conexin que se de
de manera mas o menos directa y que nos permita relacionar ambas ocasiones y compararlas. As, el
nico punto posible de comparacin que encontramos entre uno y otro, y de manera bastante tcita
e implcita, es el que hace a la presencia de la irresponsabilidad, de la actitud imprudente o
arriesgada que se evidencia en ambas ocasiones. Teniendo en cuenta esto, en la ancdota de
Vzquez se observa claramente, ya que el mismo seala o comenta la perdida del original de una
traduccin que le haban encargado, la cual el mismo se encarg de inventar, literalmente, para
salvar la situacin. Esto se observa, brevemente, en la siguiente cita: (Vzquez) Le estaba
contando al colega que una vez se me perdi el original de una novelita de gngsters, Una lagartija
en la noche (...) Pas toda la noche traduciendo el original perdido. (Pg.30)
En el otro caso, en el dilogo que establece Miguel con Khun, la irresponsabilidad se marca o se
observa en la actitud que adopta Miguel ante el pedido de Khun, quien le solicita que exponga en
ese mismo momento su muestra, mientras que De Blast no se encontraba lo debidamente
preparado o prevenido para hacerlo en ese momento. Esto se evidencia en la siguiente cita del
texto: -No estoy preparado, siempre dejo todo para ltimo momento Y los dems? Apenas los
conozco. Nosotros, en cambio, somos amigos. A vos puedo pedirte el favor. La cara de Khun, all en
las alturas, me movi a la piedad. Acept, irresponsable. (Pg.32)
Sin embargo, en este caso puede plantearse otra posibilidad o al menos una acotacin pertinente,
ya que la irresponsabilidad tambin puede ser vista no por parte de Miguel ni de Khun, ya que en
ellos no recae la responsabilidad de que se halla modificado el programa l Congreso. Esta
responsabilidad, en cambio, si recae en Naum, que es quien debera realizar la exposicin en ese
horario, y quien se ausenta a ltimo momento.
En fin, redondeando la esforzada relacin que puede entablarse entre ambas situaciones, se puede
concluir que, en la obra, se busca al menos en este tramo o fragmento, brindar una imagen
arriesgada o irresponsable de los traductores, mediante ciertas actitudes que estos poseen. Esto,
quizs, se hace para brindar a los mismos, adems, otra cualidad que puede concluirse, como lo es la
improvisacin o el enfrentamiento no planeado de adversidades que se presentan repentinamente.

Utilicen los vocablos que estn a continuacin y elaboren una ficha con los datos obtenidos hasta
este captulo. Agreguen todo lo necesario y ordenen segn resulte conveniente.

Las fichas realizadas estn ordenadas, consecutivamente, de acuerdo a lo que es, segn nuestro
parecer, el orden de importancia que presenta cada punto en este tramo del libro. Sobre cada uno,
se ha agregado la informacin que consideramos ms relevante o destacado hasta el momento.

Traduccin: Consideramos que la misma debe ser ubicada primero ya que, esencialmente, es este
punto a partir del cual se desarrolla la base de la historia, y a partir del cul se establecen la mayora
de las temticas, las caractersticas de los personajes, los misterios a develar, etc.
Teniendo en cuenta esto, se la presenta cmo una actividad que quizs, no resulta la vocacin o el
deseo de vida de ninguno de los que la realiza. Se la presenta vista como una posibilidad o como una
alternativa, pero no como una carrera que se de desde la aficin o el gusto. Adems, se la resalta
como una actividad por naturaleza solitaria, en donde se posee escasa relacin con los dems
colegas. En contraposicin con esto, es el principal motivo por el cual se realiza el Congreso en
Puerto Esfinge. Se la presenta cmo el medio o el instrumento que permite descifrar, que permite
interpretar y comprender cosas que sin ella, seran enigmticas o incomprensibles.
Muerte: Si bien es, tal vez, el punto o a tener en cuenta que menor desarrollo posee hasta este
captulo, consideramos adecuado colocar este tem en segundo lugar ya que es, a nuestro parecer,
el elemento que cambia de manera rotunda la historia y que, luego de la introduccin, justamente
nos introduce al misterio y a la parte policial de la novela. La caracterstica que presenta la misma es
que se la refleja en todo momento con cierto halo de misterio, de incgnita, de enigma. Se la
observa hasta este momento como la desatadora, en el caso de la muerte de Valner, de la trama o el
plano policial de la novela, en lo que hace al misterio exclusivamente desatado en el congreso. Se la
observa como confidencial o como una incgnita, que parece esconder algo. Y, en el caso de los
lobos marinos, la muerte se presenta, en primer momento, desde el plano o punto de vista natural y
habitual del mismo, ya que se plantea a priori que los animales mueren a partir de una epidemia
generada por la naturaleza, por lo que resulta inevitable o irrevocable.
A lo largo del libro, la muerte se presenta como el elemento esencial y fundamental que resulta el
desencadenante de la trama y de todos los aspectos de ndole policial que ostenta la obra.

Expositores: Creemos que los mismos deben ser ubicados en esta posicin ya que tambin poseen
una importante relevancia en el desarrollo de la historia y en el aspecto de misterio a resolverse en
la misma. Los mismos, al menos en esta parte de la historia, son De Blast y, consecuentemente a
este, Valner. La situacin de la exposicin de De Blast se da de manera improvisada, debido a la
ausencia sobre la hora de Naum. En la exposicin, cuando este finaliza, sigue inmediatamente
Valner. La importancia de la los expositores es que, de manera tcita o sin aclaracin, mediante sus
muestras o exposiciones, se van aclarando o presentando al lector distintos aspectos de la
traduccin que, luego, poseen importancia o relevancia a la hora de comprender distintos aspectos
que se presentan luego para resolver el crimen. Se utiliza a las exposiciones, tambin, para generar
u otorgar ms elementos a tener en cuenta en la causa policial, ya que luego de la muerte de Valner,
su exposicin pasa a tener vital importancia en la investigacin.

Puerto Esfinge: al igual que el ultimo punto, no consideramos que este tem sea relevante o
imprescindible par el desarrollo de la historia, Sin embargo, es el lugar en el cual se desarrolla la
accin y el que introduce desde un principio el clima propenso para el desenvolvimiento misterioso
y policial de la trama, por lo que resulta apropiado analizarlo. El mismo se presenta desde un
principio como un sitio desolado, con escasa vegetacin, casi desrtico y montono. Se lo
caracteriza como un lugar lejano y solitario. Se destaca o se repite en numerosas ocasiones la
presencia de un viento considerable en el lugar.

Lobos marinos: consideramos a este el tem de menor importancia ya que posee en el desarrollo de
la historia un papel secundario, que se presenta como complemento a la historia principal, pero que
igual provoca cierto inters. Los mismos se caracterizan, en un primer momento, por presentarse en
la historia de manera efmera o sin demasiados detalles. Se menciona su muerte, pero sin
demasiados datos. En determinado momento, se sugiere o se insina que la muerte de los mismos
esta dada a partir de una epidemia de causas naturales que asola las costas de Puerto Esfinge.
Posee importancia, cabe destacar, el primer lobo marino encontrado por De Blast, ya que este
ltimo seala u observa en l una Seal o un Mensaje, que luego se develar con el transcurso de la
historia.
Respondan: Por qu creen que el paisaje del sur engaa por su apariencia? Qu es el sndrome de
los cuadros sin colgar?

Creemos que se afirma que el paisaje del sur engaa con su apariencia a partir de la contradiccin
que se establece entre este ltimo, y lo que en realidad acontece y sucede luego en dicho lugar. As,
desde un primer momento, se refleja o se seala al paisaje del sur y a este en general como un lugar
tranquilo, de apariencia serena, calma y predispuesto o propenso a mantener ese orden general en
todas las dimensiones. Se lo seala o presenta desde un punto de vista opuesto o distanciado del
conflicto o de los problemas, casi hasta el punto enfermizo o extremo de la desolacin, la soledad o
los aspectos negativos de esa tranquilidad o la calma extrema.
Y, a diferencia y en contraposicin muy marcada a esto, puede observarse que en el lugar se
desarrolla y se lleva a cabo una situacin de conflicto, de problemas y complicaciones extremos, que
se llevan hasta el punto del mbito policial en lo que hace a muertes, homicidios y asesinatos.
Adems, puede observarse en todo momento que las personas del lugar, en su mayora, se
presentan extraas o con un pasado oscuro, as como tambin hechos que ocurren en el mismo,
como por ejemplo la epidemia de muertes de los lobos marinos.
Todo lo anterior descrito se refleja, por ejemplo, en el siguiente fragmento del libro, donde Ximena,
una periodista del lugar, se refiere al mismo: -Es lo que piensan todos los que vienen de afuera. Dan
una mirada, ven el mar, las gaviotas y los elefantes marinos. Pero adentro las casas, qu saben?
Tenemos el rcord de suicidios y psicosis. (Pg.38). Es por todo esto que puede decirse que el
paisaje del sur engaa por su apariencia.
Se denomina sndrome de los cuadros sin colgar, segn la conceptualizacin que se da en el libro, a
la actitud o cualidad de ciertas personas de no decorar ni adornar el lugar en donde vive,
refirindose justamente al no colgar cuadros, a causa de que no se quedaran a vivir all ni se
establecern en el lugar por mucho tiempo. Se define as a las personas que transitan temporal y
efmeramente un lugar o una casa. Dicha conceptualizacin se refleja en la siguiente cita: -La gente
llega y se va. Buscan oportunidades cada ao en un sitio distinto. El puerto despierta y se duerme
cada dos o tres aos. Los que llegan no cuelgan nada en las paredes porque siempre estn por irse.
(Pg.38).

Identifiquen mediante que recurso literario se expresa el narrador en esta ocasin:

(Ana) Acept el beso, pero despus dijo: -Eso no es nada. Es una postal que uno le manda a alguien
que est lejos y que va a seguir estando lejos,
Puede decirse que en dicha ocasin el narrador utiliza, de manera conjunta, dos recursos literarios
que se pueden distinguir. Por un lado, y de manera ms notoria y quizs de ms relevancia, utiliza la
analoga, ya que intenta comparar y definir su sensacin ante el beso mediante la analoga de la
postal. As tambin, y de manera quizs mas indirecta (ya que no utiliza la palabra como) busca
comprar las dos situaciones, la del beso y la postal, para definir o reflejar sus sensaciones en el
momento. Busca establecer otra situacin en particular como punto de comparacin para definir lo
que siente en ese momento.

Definan, a travs del lenguaje connotativo, distintas manifestaciones del amor (por lo menos tres).

* La caricia: movimiento suave que se realiza frotando una parte del cuerpo, generalmente las
manos, delicadamente sobre el cuerpo del otro.
*El deseo: sensacin o emocin que se basa en la aspiracin o anhelo tanto fsico como espiritual de
estar junto a la persona amada.
* El cario: expresin que, mediante demostraciones fsicas (tales como el beso o la caricia) o de
otra ndole (como piropos, regalos o agasajos), busca generar agrado o gusto en el otro.
SEGUNDA PARTE: UNA LENGA EXTRANJERA

En esta parte se comienzan a mezclar y a superponer distintos planos de ficcin. Comntelos segn
la siguiente propuesta:

PLANOS SITUACINPERSONAJES INVOLUCRADOS

POLICIAL
AMOROSO
COGNOSITIVO

Plano policial: este plano se desarrolla, en principio, a partir de la muerte de Valner y de la

investigacin referida a esta. Los personajes involucrados de manera directa con este plano y con
esta situacin en particular son: por obviedad, Valner (muerto), Guimar (comisario de Puerto
Esfinge), Rauach (gerente del hotel), mdico, Ximena (como testigo del hecho, ya que fue quien
encontr el cadver), y de manera general, todos los traductores y personas que se encontraban en
ese momento en el hotel, ya que intervenan como potenciales sospechosos del hipottico
homicidio de Valner. As tambin, pero de manera y con roles mas secundarios intervienen los
empleados de la morgue que trasladan el cuerpo de Valner.
Plano amoroso: este plano se desenvuelve, bsicamente, a partir de las relaciones que se entablan
entre Miguel De Blast, y por obviedad ms que por compromiso, su esposa Elena, Ana Despina y
Valner, que junto al primero establecen una especie de tringulo amoroso.
Las situaciones que comprenden este plano son: cuando Ana se despide de Miguel la noche del
asesinato, el llamado de Elena para con Miguel al da siguiente, saludo de Ana con Naum en la
llegada de este ltimo, vista a la mina de carbn, en particular, cuando Ana le da la mano a Miguel,
recuerdos de Miguel sobre el romance de Naum y Ana, caminata que realiza Miguel con Ana.
Plano cognoscitivo: este plano, en esta parte de la obra como en las anteriores y posteriores, est
dado principalmente por dos situaciones esencialmente: por las exposiciones de los traductores, y
los saberes que en ellas se presentan y que conllevan, y los saberes que hacen, de manera general, a
la investigacin policial y a los avances o pistas generados por sta. Los personajes que participan
en este plano son: en la parte policial, el comisario Guimar y los policias y el mdico que lo
acompaan, al menos de manera estrictamente directa, reservando un segundo plano para otros
personajes como Rauach o Khun; y en el plano de las exposiciones y el congreso, Ana Despina,
Naum.

Comenten cul es el inters o preocupacin de los siguientes personajes:

Khun: en este caso, en especfico caso de Julio Khun, su inters y su preocupacin estn dados bajo
el mismo punto y bajo el mismo propsito. El mismo se refiere al hecho de que busca que la
Conferencia de Traductores pueda, en la medida de lo posible, seguir con su desarrollo normal en
confrontacin con los hechos sucedidos, especficamente en lo que hace a la muerte de Valner. En
todo momento intenta defender, preservar o mantener la imagen del congreso, tratando, sin xito,
de no desviar el punto de atencin hacia otros espacios. Se lo observa preocupado, intranquilo y
nervioso a causa de esto.
Miguel: la actitud que posee De Blast en el transcurso de este fragmento del libro es, quizs, la que
se presenta de manera mas vaga o imprecisa, debido al papel secundario que adopta en este lapso.
As, la preocupacin principal de Miguel esta dada, posiblemente, por la presencia de Naum. Este
ultimo, a causa de la enemistad que posee con el protagonista, y sobretodo, a la relacin estrecha
que posee con Ana, incomoda e irrita a De Blast, quien claramente muestra signos de molestia
frente a este. Intenta en todo momento adaptarse o acomodarse, por no decir soportar, a la llegada
de Naum.
Ximena: la preocupacin que posee dicho personaje en este tramo del libro esta dada o impulsada
por la misma razn que motiva su inters. Dicha razn se refiere o se relaciona especficamente con
su mbito laborar. De esta forma, Ximena busca o intenta incorporarse a la situacin del hotel para
poder as cubrir de la mejor manera la situacin, para luego elevarla a noticia en el diario local. Se
interesa por todo lo relacionado a la muerte de Valner, y por captar hasta el ms mnimo detalle
sucedido en el hotel, en relacin al supuesto homicidio-suicidio que conmueve y alborota a todo
Puerto Esfinge.
Ana: dicho personaje, al igual que Miguel, poseen intereses o preocupaciones que quedan, tal vez,
relevadas a un segundo plano durante esta parte de la obra, ya que poseen un papel secundario
respecto a la muerte de Valner, temtica central de el segmento. Sin embargo, Ana posee quizs una
mayor claridad en cuanto al reflejo de su inters, el cual esta claramente centrado en la llegada de
Naum a Puerto Esfinge. As, demuestra actitudes de afecto de de relacin estrecha con este ltimo.
Otro tema que hace a la preocupacin de Ana es su conferencia, la cual brinda en este fragmento.

Comparen a Miguel y a Naum y expliquen que tipo de relacin existe entre ellos.

La comparacin que puede hacerse entre Miguel y Naum, es quizs, propensa esencialmente a la
diferenciacin y al establecimiento de discrepancias o contrastes bsicamente.
Esto es, tal vez, llevado al extremo, ya que en la obra se plantea una relacin cercana a la enemistad
y al rencor mutuo, a una rivalidad exacerbada y en todos los mbitos. La misma se presenta con un
ingrediente que se repite muchas veces en relaciones de este tipo, como lo es la inicial amistad que
posean ambos personajes en un principio.
As, desde un principio, se plantea a Naum como un contraste nato de Miguel. Teniendo en cuenta
esto, se lo presenta como un traductor nacido para ser traductor (valga la redundancia), con las
cualidades y caractersticas necesarias para triunfar en el campo. Se lo presenta como una persona
naturalmente ganadora, ambiciosa y exitosa. En todo momento se lo muestra, quizs, en
comparacin con Miguel, por lo que se expresa que es mas inteligente, mas capaz, mas apto, mas
competente, mas capacitado, mas preparado, etctera que Miguel.
En todo momento puede observarse que se lo coloca encima de este ltimo, en todos los aspectos.
La relacin que se da entre ellos es, en principio, a partir de un vnculo laboral, lo que genero algo
parecido o cercano, tal vez, a la amistad. Sin embargo, es a partir de ese vnculo laboral, que se
comienza a dar entre ambos una competencia que desemboca en la ya mencionada rivalidad. En
todo momento se observa una relacin caracterizada por la competitividad aumentada cada vez
mas, por el resentimiento y el rencor, que en todo momento lo pone en un lugar muy cercano al
odio.
Vale mencionar que uno de los grandes motivos que hace que la relacin se desarrolle de esa forma,
adems del laboral, esta relacionado a la parte afectiva de ambos, en lo que refiere al vnculo que
ambos mantienen con Ana Despina. Aqu, nuevamente se establece una superioridad de Naum por
sobre De Blast, ya que es este ltimo quien presenta un inters en Ana primero, y es Naum quien
termina triunfando conquistndola.
Todos estos aspectos de la relacin entre Miguel y Naum pueden observarse, por ejemplo, en las
siguientes citas de la obra: Casi desde el principio se haba instalado entre nosotros una rivalidad
invisible, una msica que sonaba lejos y que nadie mas oa, pero de la que los dos ramos
consientes. Prefiero creer que era l quien la alimentaba; yo menos ambicioso, menos capaz- le
responda distrado (Pg.72),Nuestra rivalidad necesitaba eso una mujer- para ser perfecta.
(Pg.72), A los veinticinco aos la rivalidad es un entrenamiento para el porvenir; a los cuarenta,
resentimiento, obsesin e insomnio. (Pg.72)

Rastreen el comportamiento de Rina en los captulos 11 y 12. transcriban fragmentos a modo de

secuencia narrativa.

-Rina incomoda a Ana durante su conferencia: Estuve a punto de perder el hilo. En la segunda fila,
Rina me miraba y mova los labios; despus me di cuenta de que estaba hablando sola- dijo Ana
(Pg.60).
-Rina embiste a De Blast al terminar la conferencia: Me levante para ir a su encuentro: alguien me
embisti. Era Rina Agri, que no pidi disculpas y se alej como una sonmbula. (Pg.60).
-Durante la cena, se mantiene alejada del resto: en la sobremesa, Ana le hizo una seal a Rina para
que se acercara; pero la italiana la salud de lejos con una media sonrisa y permaneci en su lugar.
(Pg.65)

Ximena es el nico personaje vinculado directamente con los medios. Observen como se modifica la
temtica de las notas que escribe la periodista comparando los siguientes parlamentos:

--Trabajo para el diario El Da. Tengo que hacer el resumen de cada jornada. Anot todo lo que
usted me dijo, pero tengo algunas lagunas.
--Tengo que cubrir el congreso para informacin general. Es mucho mejor. El suplemento de cultura
no lo lee nadie. Lo mantienen solamente porque la esposa del director escribe poesas

Claramente las temticas de las notas poseen un eje y un tema central visiblemente diferenciado,
dado a partir de los acontecimientos que ocurren en cada momento en Puerto Esfinge y en el hotel.
De esta forma, se puede observar que previo a la muerte de Valner, el tema principal y conductor de
las notas que realiza la periodista es el Congreso en si, teniendo as que cubrir lo acontecido en el
desde el punto de vista de contenidos, expositores, temticas, etc. Luego, posteriormente a la
muerte de Valner, el tema central de las notas cambia rotundamente. As, la periodista debe seguir
cubriendo de forma general el Congreso, pero ahora orientando su inters y su investigacin a la
muerte del traductor, teniendo en cuenta detalles, ambiente en el hotel, posibles sospechosos,
datos de las investigaciones policiales, etc.

Escriban una conclusin al respecto.

Creemos que el cambio que se origina en la temtica de las notas que escribe la periodista responde
o se fundamenta, bsicamente, en una actitud lgica que adoptan los medios de comunicacin en
general, en situaciones como esta. As, es de esperar que tanto los medios de comunicacin, as
como cualquier persona en general, se interesen mas o cambien la temtica de sus asuntos cuando,
en su campo o espacio de actividad, la situacin cambia, reemplazndose una circunstancia o
realidad de inters bajo, o que resulta montona y aburrida, por otra de mayor inters, relevancia o
importancia en general.
As, nos parece natural, y hasta necesario, que se le de mas importancia, por ejemplo, a la muerte de
una persona que a un Congreso de equis temtica que resulta de inters solo para pocas personas.
Es por esto que consideramos que la actitud adoptada por la periodista responde, quizs, a cnones
o a modos establecidos por la sociedad, que buscan brindar al publico al que esta destinado la
informacin que este busca, o una informacin que, aunque responda tal vez a un morbo
generalizado en la sociedad, resulte mas beneficiosa para el medio. En sntesis, puede decirse que la
informacin es manejada, en todos los mbitos, de acuerdo a lo que resulte mas beneficioso y
productivo para el medio, y que si este debe reemplazar espacios anteriormente dados para incluir
informacin que le resulte lucrativa, lo har sin dudar.

Juzguen el inters del diario El Da a travs de la lectura del siguiente fragmento:

Me mostr un ejemplar de El Da. Haba llegado a tiempo para incluir la noticia de la muerte de
Valner. Una volanta gigantesca anunciaba: Nuestra cronista descubri el cadver

Notoriamente, y de una manera acaso exagerada, el diario presenta su inters primordial de

presentar, ante todo, la importancia o jerarqua del mismo, incluso, hasta por sobre la noticia, como
puede verse en este caso. De esta forma, puede observarse que se busca principalmente destacar la
primicia, pero no como noticia, sino como anticipo del diario, como un logro personal y propio del
diario, y no como un logro periodstico. De esta forma, puede observarse que en el titular se busca
destacar que fue nuestra cronista la que descubri el cadver, dando importancia a la propiedad
de la noticia y del hecho, antes que al hecho mismo.
Se observa que se busca otorgar un papel primario y protagnico al diario, pero desde un punto de
vista negativo o malo, ya que se deja as a la noticia y al hecho en si (considerado generador y eje en
la mayora de los medios, al menos en la teora) relegados y en un papel secundario. Teniendo en
cuenta esto, podemos ver que se pierde hasta el mismo fin que, supuestamente, debera tener el
diario.

El doctor Blanes y su paciente tambin se relacionan con los medios pero... de qu modo?

Blanes, tanto como su paciente, y quizs gracias a l, se relacionan con los medios de una manera
totalmente diferente a la que establece o a la que posee Ximena, ya que esta ltima es periodista y
posee una relacin ms directa con los mismos. En contrapuesto, Blanes posee un papel mas
meditico, pero en el sentido negativo de la palabra, acercndose a los mismos mediante shows o
espectculos de poco contenido cultural, mas que de manera periodstica, utilizando a su paciente
como un anmalo lucrativo. Esto puede reflejarse en la siguiente cita: Blanes era un mdico muy
respetado, hasta que adquiri la costumbre de ir acompaando por pacientes a programas de
televisin. Montaba shows semejantes a los hipnotizadores, pero con resultados impredecibles
(Pg.76/77)

En el plano policial se desarrolla paralelamente otra intriga que va revelndose poco a poco y tiene
relacin directa con el medio ambiente. Cul es? Qu hecho encubre?

En el plano policial, y de manera secundaria o conjunta a la investigacin y al asunto que concierne

especficamente a las muertes en el Congreso de Traductores, se genera de forma paralela otro
aspecto, otra causa policial, que tambin esta directamente relacionada con la muerte y con el
medio ambiente. Dicha causa hace referencia a la muerte, o mejor dicho, a la aparicin sin vida de
los lobos marinos en Puerto Esfinge. En un primer momento, y hasta la resolucin del hecho, se
plantea o se explica dichas muertes mediante una supuesta epidemia de ndole natural que asola el
lugar, y por la cual fallecen los animales. Sin embargo, y mediante la investigacin de Guimar, luego
se descubre que las muertes en realidad eran asesinatos, ocasionados por Lugo (el cuidador del
museo del pueblo) en complicidad con los bomberos, y que, a modo de cadena de crmenes,
encubren a su vez otro delito. El hecho que encubren dichos asesinatos, es justamente, otro
homicidio, pero en este caso, el de una persona. El mismo era un obrero de la zona, quien fue
asesinado en una ria de borrachos y lanzado al mar. Y, para cubrir este hecho y ms precisamente,
el cadver que haba sido devuelto a la costa, el asesino se complot con los bomberos para ocultar
el cuerpo, y luego, para fingir la epidemia que sirviera para despejar dudas en caso de posibles
testigos. Todo esto se ve o se encuentra reflejado mas claramente en el siguiente extracto: - Donde
termina Esfinge, hay un par de calles que son territorio liberado (...)Hace diez das, uno muri en
una pelea o en un ajuste de cuentas; el dueo de uno de los tugurios, borracho, tir el cuerpo al agua
cerca de la costa(...)Este hombre le pidi a los bomberos que se encargaran del asunto(...)inventaron
lo de la epidemia para distraer: as ya no importaba que los vieran.(Pg.140)

TERCERA PARTE: ARLEVEIN

Elaboren un esquema temtico utilizando como palabras clave los ncleos narrativos que se
proponen. Ordenen previamente las ideas de la lista y completen el esquema.

-Intervencin de Ziga. Aparicin de Miguel con la vela en los odos. Exposicin del doctor Blanes.
Desaparicin de Miguel. Conferencia. Ancdota (leyenda). Presentacin del caso Miguel.
Demostracin. Comportamiento de Miguel.

Acontecimientos dispuestos en orden cronolgico: Conferencia, exposicin de doctor Blanes,

presentacin del caso Miguel, ancdota, demostracin, intervencin de Ziga, comportamiento de
Miguel, desaparicin de Miguel, aparicin de Miguel con la vela en los odos.

Propongan una serie de no mas de siete ncleos para completar la tercera parte del texto:

1.Conferencia de Blanes
2.Presentacin del caso Miguel y leyenda del Arlevein.
3.Intervencin de Ziga.
4.Desaparicin de Miguel.
5.Aparicin de Miguel con odos sellados con cera.
6.Muerte de Rina Agri.
7.Aparicin de Ziga moribundo en la costa del mar

Busquen en el texto los posibles significados de ARLEVEIN. Antenlos.

En un primer momento, a partir de la leyenda, se planta a Arlevein como el nombre bajo el cual se
designa al barco en el cul viaja el ahogado que el viajero encuentra en la playa: Yo viajaba en mi
barco, el Arlevein, y un remolino me trag junto con mis compaeros.(Pg.87).
Luego, se otorga a la palabra o al trmino, mas que un significado, un rol, ya que se la pone como la
solucin a un problema, como la respuesta a un acertijo. Esto se observa en el siguiente extracto:
Poseidn acept volverme a la vida slo si averiguo qu significa la palabra Arlevein. Luego, de
manera textual, se define o se dice que Arlevein significa la bsqueda interminable del significado
de una palabra.

Extraigan diez vocablos de la leyenda que se relacionen conceptualmente con Arlevein.

Prisionero: este vocablo se relaciona directamente con la concepcin de Arlevein, ya que la

bsqueda incesante de una cosa plantea, para quien la realiza, una especie de crcel o prisin en la
cual se encuentra hasta develar el misterio.
Barco: se relaciona directamente con la primera concepcin o con el primer significado que se le da
a Arlevein, ya que en una primera definicin se establece como el nombre del barco en el cual
viajaba el ahogado aprisionado por Poseidn.
Poseidn: para nosotros, este trmino se relaciona con la concepcin de Arlevein, al menos de
manera indirecta, ya que le otorga a la leyenda el aspecto mitolgico, que le permite contener
elementos, situaciones o escenarios que no respondan completamente a la razn.
Enigma: este trmino posee relacin directa o estrecha, ya que la segunda concepcin que se da a
Arlevein es la de la contenedora, justamente, de un acertijo o enigma.
Significado: se relaciona estrictamente con el significado y la concepcin del trmino, ya que el
mismo hace referencia a la bsqueda, justamente, de un significado. Es la palabra o el elemento
que se busca en la leyenda.
Respuesta: en relacin al enigma nombrado.
Palabra: relacionada con la respuesta anterior. La solucin al enigma confiere en encontrar la
respuesta, el significado de una palabra, que es Arlevein.
Interminable: es el adjetivo que da a la respuesta el carcter de irnico, que transforma la bsqueda
en algo infinito o irreal, algo que no se puede lograr, planteando as un supuesto enigma sin
solucin.
Improvisar: es la forma o el mtodo mediante el cul se obtiene la respuesta al enigma.
Bsqueda: es la accin que mueve la resolucin del enigma, el medio para llegar a la salvacin.

Jueguen con la palabra Arlevein descomponindola para encontrar vocablos escondidos. Hagan
una lista. Indiquen la relacin que tienen con la historia. Hallaron algn vocablo que sugiera
muerte? Cul? Por qu?

Vela: puede relacionarse, o al menos suponerse una relacin, con el barco de la leyenda. Adems
puede referirse tambin a las velas que utiliza Miguel para luego taparse los odos.
Valner: se relaciona de manera directa con la historia, ya que es un personaje de la misma.
Rina: se relaciona de manera directa con la historia, ya que es un personaje de la misma.
Revela: esta palabra mantiene, quizs, una relacin con toda la historia. Puede trazarse una
interpretacin o una definicin y decirse que la traduccin, en aspectos generales, revela o da a
conocer cosas que, sin ella, seran incomprensibles.

Existen, al menos en los vocablos que nosotros pudimos encontrar, dos palabras que sugieren
muerte de manera directa y casi obvia, y son aquellas que hacen referencia a dos personajes de la
historia, Rina y Valner. Esto se debe a que, justamente, son estos dos de los personajes que mueren
en el desarrollo de la novela, y los que de alguna forma, inician y desenvuelven la trama policial de la
misma.
CUARTA PARTE: AQUERONTE

Ciertos datos van revelando el misterio de las muertes. Sin embargo, no es el polica quien
encuentra los indicios apropiados en cada situacin. En personajes como Valner, Rina y Ziga
coinciden dos indicios-clave para comprender la historia Cules son? Quin o quines lo
advierten?

Los indicios claves que se encuentran en los personajes relacionados a la lengua del Aqueronte, y
que resultan claves y cruciales para comprender y entender la lgica de la historia y el final de la
misma, estn dados por dos hechos que caracterizan a los personajes nombrados, es decir, a Valner,
Rina y Ziga. El primero de los hechos es que en todos los personajes se descubre la presencia de
una moneda de nquel debajo de la boca al momento de morir, o en el que se est cercano a hacerlo,
de acuerdo con lo que ndica la leyenda del Aqueronte y la paga al Caronte. El otro hecho o
caracterstica que se presenta de manera comn para estos tres personajes es el que refiere a que
todos estaban inmersos o relacionados en un mismo grupo dedicado al estudio o al habla de una
lengua que resultaba desconocida para todos. Quin advierte estos datos, que luego desencadenan
la explicacin de las muertes, es De Blast, el protagonista de la historia, que mediante su intriga va
develando y descifrando poco a poco la lgica y la explicacin racional, en cierta medida, de las
muertes, aunque las mismas se dan en torno a una causa que escapa de dicha razn.

Miguel comenta en una oportunidad: Es hora de empezar a traducir. Qu significado adquiere

entonces la palabra traducir?

En este caso, a partir de la propuesta o del enunciado que realiza De Blast, la palabra traducir
adquiere nuevamente otra significacin que escapa a su definicin o a su concepcin previa. En este
caso, la palabra traducir hace alusin al descifrar, pero no precisamente palabras o idiomas, si no al
descifrar e interpretar los hechos, los datos, las claves y las pistas que hasta ese momento posea,
para de esa forma poder explicar o encontrarle un sentido a las muertes ocurridas en el Congreso.
Hace referencia a un plano de deductivo de la palabra, a un aspecto de investigacin de la misma.

Expliquen quines estn comprometidos, segn las indagaciones, en las muertes acaecidas.

Segn las indagaciones y las pistas que pueden obtenerse en el plano policial y, sobretodo, en el
plano de la intriga de De Blast, existe esencial y distinguidamente un solo personaje que est
claramente inculpado por las muertes de Rina y Valner, como lo es Naum. Esto es as ya que de
Blast, al entrar al cuarto de Rina, encuentra una carta que cambia el hilo y la trama de la historia,
develando as el misterio o el enigma de las muertes. En ella, se confirma la presencia de un grupo
conformado por Valner, Rina y Ziga, en el cual debatan una lengua secreta que poda tener
implicancias directas con la muerte. Pero el dato que resulta directamente incriminante hacia
Naum es que en esa carta, que es redactada por l, se evidencia su presencia, so comando y su
control sobre ese grupo, lo que lo expone potencial y automticamente como sospechoso de las
muertes ocurridas.

Realice un retrato del polica. Incorporen los datos de personalidad que aparecen en esto captulos.

Guimar, quien es el comisario de Puerto Esfinge, se presenta o aparece a partir de la primera

muerte que se da en el Congreso, es decir, al aparecer el cadver de Valner. En todo momento se lo
presenta como una persona con seguridad en la mayora de sus actos, y sin demasiada ostentacin
de ellos, sino con reserva de su actividad. Esto ltimo se observa, por ejemplo, en el siguiente
fragmento: (...) hablaban en voz demasiado alta pero a la vez del modo ms confidencial posible,
con medias palabras y sobreentendidos. (Pg.50).
Se lo ve responsable y comprometido con su trabajo, pero con cierto cansancio o fastidio de este. Se
lo ve cmo el que en todo momento lleva a cabo la investigacin policial, aunque no es quien realiza
los avances ni las pistas.

Mencionen, en orden, todos los datos que aporta Naum.

1.Como primero y cmo ms relevante o importante, Naum confirma la existencia de un grupo

dedicado a la lengua del Aqueronte y su presencia o control sobre este.
2.Esclarece o aclara que es la lengua del Aqueronte y aspectos desconocidos de sta.
3.menciona la existencia de un estudiante griego, quien lo introduce a la lengua del Aqueronte, y
quien es tambin la primera vctima que se conoce de la misma.
4.Aclara las implicancias y los contras que posee el conocer la lengua del Aqueronte.

Desarrollen una hiptesis acerca del uso de la lengua del Aqueronte.

El uso de la lengua del Aqueronte, a partir de las revelaciones finales y del desenlace del libro,
resulta en s mismo una irona o una utopa bastante interesante. Bsicamente, se contradice en
esencia, ya que el hecho que confirma su existencia, es decir, el hecho de que la misma se habla,
conlleva inmediatamente, segn lo que puede observarse, a la desaparicin de esa evidencia, ya que
quien domine la lengua y ejerza su uso, es llevado bajo las fuerzas de sta a la muerte. Desde este
punto de vista, la lengua del Aqueronte resulta bastante contradictoria, al menos.
As tambin, pede decirse o sealarse que la lengua est destinada, a ser un secreto, ya que la
revelacin de la misma conlleva a un final inevitable, como lo es la muerte. De esta forma puede
decirse que se hace imposible dominar la lengua mstica, ya que es sta la que tiene dominio por
sobre quienes la conocen, y se hace imposible cambiar esa relacin de dependencia, ya que si se
intenta hacerlo, se llega al limite de la muerte.

Miguel de Blast, traductor profesional, es uno de los invitados a un congreso

sobre la traduccin en un pueblo pequeo en la costa de la Argentina. Algunos
de los invitados estn muy interesados en la traduccin de los idiomas perdidos,
como el idioma del mundo antes de la torre de Babel. Una serie de muertes
sigue. Quin es responsable?
Blibliografa
La novela es muy divertida. Logra mantener un sentimiento de suspenso a lo
largo del libro y crea una serie de pedazos de un rompecabezas sin el lector
saber cules son los pedazos, y mucho menos cmo se juntan. Vale la pena leer.
El libro era finalista del Premio Planeta en 1997.
Hay, en los cercanos personajes de De Santis, en la emocin contenida, en la
prosa elegante y seca, con delgadas capas de humor, un tono que lo instala en la
mejor narrativa argentina. La traduccin result Finalista del Premio Planeta
1997.
Miguel De Blast, traductor, casado, cuarenta aos, detective y sospechoso a la
vez, seguir las nicas huellas posibles: cuando uno est pendiente de una
mujer, descuida el resto del mundo. Esa mujer es Ana, que ha llegado al
congreso junto con Naum, un clebre lingista. Quince aos atrs De Blast
amaba a Ana; quince aos atrs, l y Naum eran colegas y rivales. Ahora el amor
es la excusa perfecta para el odio.
Como un mago discreto, Pablo De Santis ha convertido el lenguaje en materia de
ficcin y ha escrito una historia de amor, una novela policial donde las palabras
se vuelven hechos, por delante o por detrs de la mirada del que lee.
Pablo De Santis es un escritor argentino (Buenos Aires, 27 de febrero de 1963).
Estudi la carrera de Letras en la Universidad de Buenos Aires, y trabaj como
periodista y guionista de historietas. Public el lbum Rompecabezas (1995), que
rene una parte de las historietas que hizo con el dibujante Max Cachimba para
la revista Fierro de la que fue Jefe de redaccin. Es autor de ms de diez libros
para adolescentes, por los que gan en 2004 el Premio Konex de platino. Su
primera novela, El palacio de la noche, apareci en 1987; luego le siguieron
Desde el ojo del pez, La sombra del dinosaurio, Pesadilla para hackers, El ltimo
espa, Lucas Lenz y el Museo del Universo, Enciclopedia en la hoguera, Las
plantas carnvoras y Pginas mezcladas, todas ellas obras dirigidas a un pblico
juvenil.
Una ciudad fantasma de la costa argentina. Un lugar devastado, casi abstracto,
donde mueren lobos marinos a causa de una misteriosa epidemia, y donde
tienen lugar otras muertes ms oscuras: todos los cadveres cerca del agua, con
una moneda de nquel fuera de circulacin bajo la lengua. Como por una irona
del destino, los invitados al congreso sobre traduccin en Puerto Esfinge se
enfrentarn a la interpretacin de estos signos, y vern convertidos en realidad
sus sueos ms inconfesados: el estudio y la pasin por el lenguaje puede tener
consecuencias trgicas.

Personajes[editar]
Miguel de Blast, protagonista, traductor.

Elena

Naum

Ana

Jos Cant Rivera

Khun
 Ximena