TP 1

SIGLO XIX
1) Breve contexto: Revolucin industrial, creacin ms transporte,
propagacin enfermedades, desnutricin, desarrollo econmico, produccin
en serie, nacimiento del proletariado y la burguesa, nacimiento capitalismo,
liberalismo poltico.
2) Antecedentes de las invenciones cinematogrficas: Linterna mgica
proyectaba imgenes en la pared pero sin movimiento, cmara oscura se
oscureca una habitacin completamente se sellaban todos los orificios y se
haca un hoyo para dar paso a la luz y dibujar imgenes sobre las paredes,
su problemtica era que la imagen se vea invertida, Della Porta aport
ponindole un espejo, Joseph Nicphore el primero en realizar una
fotografa mediante un proceso de exposicin con componentes qumicos y
material fotosensible con Daguerre, Talbot desarrollo del papel fotogrfico.
Taumatropo moneda con dibujos en ambos lados que giraba para que la
retina lo retuviera, Fenakitoscopio de Joseph Plateau con dos discos uno
con endiduras para que se viese la imagen, zootropo versin mejorada.
Fusil fotogrfico de Marey. Kinetoscopio de Edison.
3) Elementos de la cmara: Cmara oscura, lente biconvexo, espejo para
voltear la imagen, papel aceitado.
4) Comparacin Edison Lumiere: Edison comercial, imgenes en
movimiento kinetoscopio, Lumiere cinematgrafo con fines ms cientficos,
reflejado en los documentales. Edison figuras en movimiento con sombras
negro inspiradas en sombras chinescas, hombres disfrazados, bailarinas,
circenses, acrbatas. Lumiere planos ms generales, cmara fija.
5) Aportes Ingleses: Los realizadores Robert William Paul, Albert Smith,
James Williamson y Cecil Hepwoth fueron un grupo de fotgrafos y
aficionados que comenzaron a experimentar con el cine en Gran Bretaa.
Se los conoce como los creadores de la escuela de Brighton. Filman
escenas estticas o teatrales, filman tambin en exteriores; playas, calles,
jardines. Los personajes se desplazan a lo largo del encuadre, movimientos
de cmara y travelling, primeros planos y planos detalle.
Rescate por Rover de Cecil Hepworth cmara ms esttica. The Motorist
de Robert Paul y Walter Booth; hechos fantsticos, objetos que aparecen y
desaparecen, uso de efectos especiales, movimiento de cmara

6) Viaje a la Luna de George Mlis ; paso a la ciencia ficcin como gnero,

simbolismo de la luna, planos estticos, fundidos encadenados, sugerencia
de las acciones. Robo y Asalto a un tren Porter; cuenta con pequeos
movimientos de cmara que aportan a la narratividad, dinamismo dado por l
los acciones de los personajes.
TP 2
1) Cine en Francia 1908 1918: Productoras Path, Gaumont y Eclair, auge
econmico y cine en los Estados Unidos motiv a Francia, Path traslad la
exhibicin de la cinematografa de parques de atracciones a recintos
cerrados. Gaumont, se dedic a explotar ms la parte tcnica en cuanto a
distribucin y proyeccin de films. Eclair preocupacin de la fabricacin de
cmaras. Cine fantstico, maravilloso Melis. Problemtica social Zecca.
1910 1911 traspi en la industria debido al podero de las productoras
estadounidenses por la distribucin de pelculas por lo tanto la estratgia
fue expandirse al este de Europa. Con la Primera Guerra Mundial de
agudiza el problema, se cierran laboratorios y se restringe la distribucin de
pelculas.
2) Aportes: De Chomn destaca el coloreado a mano en Il giorello del Rajah,
imgenes impresas en un amarillo continuo luego a los fotogramas se les
aplica verde y rojo. Planos de larga duracin y estticos. Hotel Elctrico uso
de animacin mediante una manivela, corto tipo teatral, planos fijos,
actuaciones exageradas (stop motion). Max Linder comedia.
3) Los vampiros (Louis Feuillade, 1915, Gaumont) uso de diversos colores
que separan espacios narrativos como tambin el uso de la luz y oscuridad
para diferenciar los espacios cronolgicos, Msica que genera tensin en el
espectador, planos fijos dinamizados por las acciones, planos medios, stop
motion.
4) Cine en Italia 1908 1918: Potencia dbil ms desarrollo en el norte que al
sur. Tensin en Europa por el crecimiento de pensamientos nacionalistas lo
que luego desembocara en la I Guerra Mundial. Las productoras italianas
de cine ms destacadas fueron: Ambrosio films e Italia films (Turn), Milano
films (Miln) y Cines (Roma). Primeras salas de cine. Destaca el gnero
histrico, Quo vadis? de Guazzoni y la productora Cines, Spartacus de
Pascuali y Cabiria del director Pastrone. Genero realismo Perdidos en la
oscuridad de Nino Martoglio, realizada en 1914, en la que se comparaba
dos clases de la sociedad gracias a la utilizacin del montaje contrastado.
Tercer gnero comedia.
5) Aportes: Nern o la cada de Roma de Luiggi Maggi planos generales, todo
ocurre en el mismo lugar y plano. Se utiliza flashback, imgenes
yuxtapuestas. Cabiria de Giovanni Pastrone (1914), movimientos sutiles,
trabajo de montaje paralelo o alterno, interttulos. Assunta Spina de
Gustavo Serena (1915), se observa la utilizacin de escenarios naturales,
msica popular.
6) Cine en Estados Unidos 1908 - 1918: Choque de dos bloques, por un lado
MPPC comandada por Edison y contaba con Vitagraph Studios,
(producciones sobre el hroe americano), Essanay Studios (series de
 Chaplin), Biograph Company (de D. W. Griffith), Kalem Company, Path
(distribucin americana), entre otras que estableceran un monopolio para
la dcada del 10 dejando fuera las otros films. Decadencia por guerra de
patentes y de antimonopolio. Otro grupo formado por : William Fox
(Fundador de Fox film Corporation, despus absorbida y renombrada como
20th Century Fox)Samuel Goldwyn (Fundador de The Samuel Goldwyn
Company), Harry, Albert Sam y Jack Warner (Fundadores del Warner Bros,
MGM.
7) El precio de trigo como en Esos horribles sombreros lo que encontramos es
un lenguaje cinematogrfico que todava se recuesta sobre la puesta en
escena teatral. Planos abiertos y de larga duracin muestran el
desplazamiento de los personajes, acompaamiento de msica, cine dentro
del cine. Un enemigo invisible, corte de planos ms fluidos. Nacimiento de
una nacin interttulos, planos cerrados y enmarcados en vietas

TP 3
1) Contexto Argentina 1896-1930: Dos conglomerados, provincias del interior
y Bs. Aires 1860 reforma que permite la conformacin de la nacin
argentina. Sarmiento da prioridad a los transportes creando integracin,
Figner dio inicio a la primer proyeccin animada usando un kinetoscopio.
Eugenio Cardini pionero de la ficcin, muchas tierras de pocos, modelo ,
agroexportador, llegada de migrantes. 1900 primera sala de cine
bonaerense.
2) Pioneros del cine: Primera exhibicin cinematogrfica 1896. Py (francs)
pionero primeras pelculas sonorizadas, Glcksmann se comienzan las
pelculas de ficcin. Realizadores: Doctor Posadas; primeros documentales.
Reconstrucciones histricas; revolucin de mayo (telones pintados y
encuadres centrados), Sociedad General Cinematogrfica impone sistema
de alquiler y exhibiciones extranjeras, fundacin de Pampa Films y creacin
de Nobleza Gaucha primera pelcula con xito internacional melodrama
rural.
3) Comparaciones: Operaciones doctor posada; intervencin quirrgica,
planos estticos, sirvi para material didctico en universidades. Llegada
del presidente Campos Salles narra la llegada del Presidente desde Brasil
a Buenos Aires acompaado de otras personas mientras otros lo reciben.
Esto est contado en un solo plano. Visita del General Mitre al Museo
Histrico Nacional Mitre saluda Carranza director del establecimiento ,
contado en varios planos estticos. Llegada del tren a saladillo
TP 4
1) Cine en Dinamarca: Desarrollado en un buen contexto econmico. Industria
agraria fuerte, construccin en masa de astilleros por cantidad de costas.
Monarqua constitucional, I guerra mundial Dinamarca permanece neutra.
Reformas, promulgacin voto femenino, libertad sexual.
2) Temticas: Melodrama y problemas sociales, infidelidades, diferencia de
clases sociales, erotismo por parte de la mujer, importancia de los paisajes
para narrar.
3) Exponentes: Karl Th. Dreyer aborda temas morales, clases sociales,
paternidad ilegtima, punto de vista de la mujer, planos panormicos. El
abismo de Urban Gad melodrama tambin trata las diversas clases sociales
y el erotismo de la mujer (sera censurado en EEUU), planos en su mayora
enteros y fijos. Benjamn Christensen con Haxan hibrido documental sobre
brujera. La pasin de Juana de Arco planos ms cerrados.
4) Cine en Suecia: De pas pobre a rico con la industrializacin, cineastas
mayoritariamente autodidactas, destaca el cine documental, Charles
Magnusson paisajes. Cine infantil, cine triste, melanclico.
5) Directores: Nils Krook con Ingerborg Holm y Terje Vigen , separacin de
interiores y exteriores con colores, manejo actoral.

TP 5
1) Alemania, contexto histrico: Diferencia muy marcada de clase baja y clase
alta. Militares formando una nueva clase de poder. Explotacin de la clase
baja por medio de impuestos. Grandes gastos del Kaiser. 1912 gran crisis
econmica. Guerra mundial, pierde, se le obliga a pagar y ceder territorios.
2) Cine alemn: elaboracin de equipos pticos de buena calidad, Davison
pionero en la proyeccin cinematogrfica. Primeros cortos de tipo
documental, artista en trapecio, cine de ficcin, propaganda poltica para el
Kaiser. Estrella Asta Nielsen, productora Messter. director Carl Froelich.
Predominancia del cine policial, la carretera, la mano de la justicia. Nace el
cine de autor, Paul Lindau, Heinrich Lautensack y Gerard Hauptman
escenografas ext / int , iluminacin y montaje elaborado. Estallido WWI
prohibicin de producciones extranjeras. Un ao antes de terminar la guerra
se funda la U.F.A (Universal Film Aktiengesellshaft). Terminada la guerra se
resalta el patriotismo. exponentes: Ernst Lubitsch, Dimitri Buchowietzky,
Richard Oswald y Arzen von Czerepy. Otra corriente alterna el
expresionismo Robert Weine con El Gabinete del doctor Caligari y El
Golem de Paul Wegener. Se hace un quiebre compositivo abruptos cortes
de montaje.
3) Exponentes comparaciones: Historias siniestras de Richard Oswald,
cuentos cortos, misterio y terror. Interiores oscuros ms iluminacin en los
personajes, planos medios y americanos, montaje paralelo. El gabinete del
Dr. Caligari de Robert Wiene, exageracin maquillaje y actuaciones, ttulos
 figuras geomtricas. Golem ttulos figuras fantasmales, curvas, calles
anguladas, labernticas. Estudiante en Praga msica narrativamente muy
importante, largos textos explicativos, planos generales o medios
mayoritariamente estticos.
4) Evolucin Alemania Aos 20: Tratado de Versalles, banca rota,
hiperinflacin, cada productividad y competitividad en el extranjero.
5) Cine alemn aos 20: Expresionismo gtico, vampiros asesinos y locos.
Golem de Wegener y Gabinete del doctor Caligari exponentes (decorado
distorsionado) de Wiene, otros exponen Fritz Lang, quien dirigi Metrpolis
(1927) en donde se trabaja el espacio en cuanto a volmenes y los
claroscuros y consigue representar el apogeo del expresionismo en caunto
al orden arquitectnico;
Georg Wilhelm Pabst, con la pelcula Bajo la mscara del placer (1925)
donde dirigi a la actriz Greta Garbo incorporando el psicoanlisis, y quien
en 1928 fund la Asociacin Popular de Cine-Arte (Volksverband Fr
Filmkunst) junto con Heinrich Freund y Piscator, la cual se encarg de
organizar a escala nacional grupos de aficionados al cine;
Friedrich Wilhelm Murnau, con su pelcula ms famosa Nosferatu. Eine
Symphonie des Grauens (1922) siendo el protagonista vampiro el actor
Max Schreck, y donde muestra una Alemania desmoralizada y derrotada
tras la guerra, otra de las obras de este director y tan importante como
Nosferatu, es la pelcula El ltimo (1924) protagonizada por Emil Jannings,
en donde se introdujo la utilizacin del punto de vista subjetivo desde la
cmara y la utilizacin de efectos especiales para representar estados
psicolgicos alterados de sus personajes.
6) Nosferatus; esttica impresionista, diagonales, angulaciones, picado,
contrapicado, stop motion. Metrpolis: planos fijos, mucha utilera, ciencia
ficcin con critica social. Lulu la caja de pandora: Ertica, miseria y
personajes decadentes.
TP 6
Francia 1918 1930
1) Contexto histrico: Periodo entre guerras, Francia daminficada, baj
natalidad, aument mortalidad. Rpida mejora por medio del tratado de
Versalles, pero tendra que pagarle a EEUU y llegara a la bancarrota leve
repunte pero recada en crisis del 29.
2) Caractersticas del cine: Vanguardia. Los impresionistas se centran en el
encuadre cinematogrfico como una composicin plstica: empiezan a
componer los objetos que no estn centrados. Entre los exponentes ms
brillantes de esta concepcin del medio flmico en Francia destacaron Abel
Gance (La Roue, 1923; Napoleon, 1927), Ren Clair (Entr'acte, 1924),
Marcel LHerbier (Herms et le silence, 1928; Linhumaine, 1924),
Germaine Dulac (La Coquille et le clergyman, 1927) y Jean Epstein (Coeur
 fidle, 1923). Cine abstracto; Ballet mcanique (1924) de Fernand Lger;
Anemic cinma (1926) de Marcel Duchamp; Inflation (1927-28) y
Vormittagsspuk (1927-28) de Richter. Aparicin de Dadasmo y Surrealismo
TP 7 Rusia
1) Imperio ruso zarista Nicols segundo, guerras territoriales, pierde ante
Japn.
En 1908 se realiza la primera pelcula de ficcin rusa del director Vladimir Romanshkov
Stenka Razin que trataba de un grupo de bandidos que vivan al margen de la ley. Esta
fue producida por la productora Drankovs Atelier, fundada por el ftografo Alexander
Drankov, la cual signific el primer estudio nacional. Esto es muy importante ya que antes
de este toda la produccin cinematogrfica que se haca estaba en manos de productoras
extranjeras (como la Phat y la Gaumont). Desde el Estado no exista una promocin
oficial del cine, como si se hara luego en la Unin Sovitica.
Otro productor nacional fue Alexander Janzhonkov, quien en 1912 produce La defensa de
Sebastopol dirigida por Ivan Mosjukin, que tambin era actor y una de las estrellas de la
poca, junto con Vera Jolodnaia, quienes constituiran una pareja ideal para el cine ruso.
Los temas ms tocados en las realizaciones cinematogrficas de Rusia eran mayormente
los histricos, pero tambin se hicieron muchos films sobre importantes obras literarias
del pas como Los hermanos Karamazov, Ana Karenina o La guerra y la Paz. Otras
temticas que se realizaban eran sobre dramas mundanos, policiales con temas pesimistas
y decadentes. Por ejemplo las pelculas de Evgueni Bauer Alas quemadas o Una vida
por la otra. Bauer tambin realiz dramas detectivescos como El jorobado, La vida en
la muerte, Los hijos de la gran ciudad y El armario de la muerte.
A partir del estallido de la Primera Guerra Mundial, se realizan pelculas de corte patritico
y anti alemn. Por otro lado, los gastos econmicos producidos por la guerra hacen que se
exporten muchas menos pelculas al pas, lo cual fomenta el aumento de producciones
nacionales.
Otro importante director de la Rusia pre-revolucionaria fue Vesvolod Meyerhold, salido
del mundo del teatro. Dirige el film El retrato de Dorian Gray, en la cual no se ven rasgos
del lenguaje teatral y tiene similitudes ms parecidas al cine expresionista, gracias al clima
de la puesta de luces que utiliza.
Ykov Protazanov, es uno de los directores que utiliza temticas sacadas de la literatura
nacional. Realiza La dama de las picas y El padre Sergio, basadas en obras de Pushkin y
Tolstoi. Otro film de Protazanov fue El padre Sergio que, si bien se realiz en 1918, se
considera dentro del perodo pre-revolucionario debido a la temtica (basado en el relato
homnimo de Lev Tolstoi).

1- Evgeni Bauer fue un director de cine ruso de la etapa pre-sovitica, en la que dirigi
alrededor de setenta producciones cinematogrficas en tan solo un par de aos, sus
producciones por ao eran alrededor de 6, por lo que podemos afirmar que era parte de
la industria cinematogrfica rusa, entre sus temticas ms recurrentes estaban los
melodramas, pelculas que tenan un trasfondo amoroso de algo imposible y tortuoso
como lo es la pelcula hecha por el en el ao 1915: Despus de muerta. Esta pelcula
 narra la historia de un amor no correspondido que termina en un trgico desenlace, y
tiene como protagonista a una artista llamada Zoia Kadmina, interpretada por la afamada
actriz Vera Karalli.
En el fragmento analizado en clases podemos ver el momento del suicidio de Zoia
Kadmina que se presenta a modo de flashback, utilizando las cartas como conexin entre
el tiempo cronolgico y la alteracin temporal. El realizador utiliza diferentes tonalidades
para diferentes momentos de la pelcula. En su mayora todos hay tonalidades sepia
cuando son interior da, y cuando son interior noche o recuerdos se presentan en una
tonalidad prpura.
Los planos utilizados son planos generales, americanos y medios, esto contribuye a que los
actores puedan desplazarse y expresarse utilizando mucho espacio, en ocasiones hasta
hay pequeos movimientos de cmara que se utilizan para reencuadrar el plano para no
perder al personaje, hay mucho dramatismo y expresividad corporal en la actuacin, pues,
por ejemplo, vemos como la protagonista muere de manera melodramtica tomando
veneno, y muere de a poco, se toma su tiempo para recorrer a duras penas el camarn
sintiendo malestares y llegando tras bambalinas, donde se encuentra el elenco de actores
que la auxilian, la toman en brazos y todos juntos la llevan hasta su camarn, donde la
recuestan y finalmente muere. Todo lo anterior est visto con una gran exageracin, tanto
en la actuacin de Vera Karalli como en la puesta en escena, pues tenemos escenografa
opulenta, vestuario muy cuidado y dramtico, junto con las expresiones del elenco de
actores que est atrs mientras agoniza, se miran entre ellos haciendo exageradas muecas
de preocupacin.
Otro aspecto que tiene la imagen es la gran profundidad de campo. Con la profundidad de
campo que tiene el film se logran observar todos los planos de accin que tiene esta
situacin, lo que la carga ms de movimiento y de sentido, cosa que va de acorde al
momento de tensin que se est viviendo en la narracin.

2- La Revolucin Rusa como trmino es usada para agrupar los sucesos que condujeron al
derrocamiento del rgimen zarista y luego a la instauracin leninista, entre febrero y
octubre de 1917, generada en gran medida a causa de la Primera Guerra Mundial y
dirigida exclusivamente por el pueblo, es decir, obreros, campesinos y soldados. Su triunfo
signific la transformacin de un Estado Feudal en una de las naciones ms grandes de la
tierra.
La principal causa social de esta revolucin es la bien marcada diferencia entre dos clases
sociales existentes: la nobleza encabezada por el zar y junto con la aristocracia; y el pueblo
que estaba formado por profesionales, empleados, obreros y campesinos.
Econmicamente, el sistema imperante se caracteriz por el monopolio de la tierra y de
las riquezas a cargo de un grupo minoritario. La Primera etapa de la revolucin, llamada la
Revolucin de febrero, fue la que result en la cada del zar Nicols II, estuvo dirigida por
los Mencheviques (socialistas moderados) y origin el establecimiento de la Repblica,
con Alejandro Kerensky como primer presidente.
La Segunda etapa, llamada la Revolucin de octubre, fue la verdadera revolucin
comunista roja, dirigida por los Bolcheviques (socialistas radicales que constituan su
mayora) que termin en la transformacin del imperio autocrtico zarista en una
 Repblica Federal Comunista dirigida por la clase obrera, que desde 1923 result en la
Unin de las Repblicas Socialistas Soviticas U.R.S.S., cuando Lenin obliga a Kerensky a
huir tras conseguir hacer capitular las tropas de gobierno en Petrogrado, y luego asume el
gobierno de Rusia.
A la muerte de Lenin, en 1924, asume el cargo Stalin, quien instaur un gobierno
dictatorial, totalitario y vertical, pero con sus reformas convirti a Rusia en una de las
potencias econmicas, cientficas y militares ms grande le mundo.
Debido a que la guerra detuvo el ingreso de films extranjeros a Rusia, las producciones se
multiplicaron y as se crearon grandes estrellas como Ivn Mosjoukine. Durante la Guerra
Civil, muchos propietarios de grandes cines se proclamaron en huelga, ciertos productores
emigraron con sus directores, actores y tcnicos establecindose los principales en Pars
en torno al productor Ermolief y en cuyo grupo se encontraba Mosjoukine. Pero este cine
se marchit rpido.
Existan muchas dificultades materiales considerables para el comienzo del cine sovitico,
debido a la inestabilidad econmica de la guerra, lo cual privaba a los cineastas de
electricidad, pelcula, calefaccin y hasta de alimentacin suficiente. A pesar de las difciles
condiciones de la guerra civil, se pudieron realizar algunas escenificaciones.
Una vez recobrada la paz en 1922, comenz la reconstruccin de la economa permitiendo
por consiguiente la apertura de los estudios, la reagrupacin de tcnicos y artistas de
preguerra. Bajo la consigna que se tom de una frase dicha por Lenin: De todas las artes,
el cine es para nosotros la ms importante se firm el 27 de agosto de 1919 el decreto de
nacionalizacin de la industria cinematogrfica y al siguiente mes se cre en Mosc la
Escuela Cinematogrfica del Estado (G.I.K) dirigida por Vladimir Gardin. En 1922 se fund
la Fbrica del actor escntrico (FEKS) dirigida por Sergei Yukevich, Grigori Kozintsev, Leonid
Trauberg, N. Foregher y M. Krijitsk.
En 1923Einsestein publica su artculo El montaje de atracciones y hace su primera
aproximacin terica al cine, aplicando su teora al ao siguiente el su pelcula La Huelga,
donde su escena ms clebre muestra en violento montaje alternado la brutal represin
zarista con imgenes sangrientas de reses sacrificadas en el matadero. Su siguiente film se
convirti en un xito convirtindolo en el primer realizador sovitico con El acorazado
Potemkin, film basado en la revolucin de 1905 centralizada en la sublevacin de la
marinera del acorazado prncipe Potemkin.
La caracterstica escencial de la Escuela Sovitica fue la unin de las obras con las
realidades sociales y polticas, pero luego se le sum una nueva forma expresiva, una
nueva esttica, generando hacer nacer el autntico cine de masas, llevando las imgenes
al lmite del realismo, despojndole de todo artificio teatralizante y creando el montaje
para la verdadera sintaxis del cine.

3- Las principales tendencias de del cine sovitico entre 1917 y 1930 fueron el futurismo, el
suprematismo, el constructivismo y el productivismo, estas ltimas dos derivarn en el
realismo social, la corriente preponderante en el cine sovitico, pues, su finalidad ltima
era servir de crtica social asociada con propaganda poltica, haciendo crticas hacia la
burguesa y reivindicando a la clase trabajadora, incentivando a la revolucin y a la lucha
por los derechos de los trabajadores y denunciando la crueldad del ejrcito zarista. La
industria del cine sovitico era ms bien nacionalista y haban dos ciudades en las que se
concentraba: Mosc y San Petersburgo.
Los soviticos fueron los primeros en darse cuenta que el cine poda servir como
comunicacin de masas, pues, la mayora de la poblacin obrera era analfabeta, entonces
era tarea del cine y de la radio transmitir el mensaje de la revolucin bolchevique. A
principios de la revolucin, cuando el pas sovitico fue bloqueado econmicamente, no se
contaba con las bobinas de flmico, necesarias para hacer realizaciones, entonces se
comenz a estudiar en el Laboratorio Experimental del cineasta prodigio Lev Kuleschov,
donde se realizaban films sin pelcula, es decir, se analizaba el lenguaje y la produccin
audiovisual sin llegar realmente a filmar, se ahond sobre todo en la actuacin y en el
efecto de la carga emocional cuando se le yuxtaponan diferentes planos, esto se
denomin Efecto Kuleschov, su pelcula ms importante fue Las aventuras
extraordinarias de Mr. West en el pas de los bolcheviques, sta era una stira de un
aventurero senador norteamericano recorriendo Rusia.
Kuleschov inspir a un grupo de jvenes de Petrogrado (Leningrado) a crear la FEKS
(Fbrica del actor excntrico), influidos por la vanguardia excntrica y la necesidad de
renovar la actuacin en el cine en base a los planteamientos de Lev Kuleschov sobre el
montaje y el sentido del orden de los planos.
Por otra parte tenemos al documentalista Dziga Vertov, quien propona la objetividad en
el cine con el Cine Ojo, este realizador estaba en contra de la puesta en escena,
repudiaba los actores, el guin, el decorado, la iluminacin y todo aquello que intente
recrear la realidad, es por esto que l va a filmar la realidad misma (sin percatarse que es
imposible filmar la realidad misma, pues, el encuadre y el montaje son una eleccin
realizativa). Dentro de sus principales realizaciones estn La sexta parte del mundo
(1926) y El hombre y su cmara (1929). Cabe destacar que Vertov fue uno de los
precursores de las angulaciones de cmara que desequilibraban en cuanto a la realidad, ya
que por esta poca se invent una cmara que era mucho ms porttil y liviana, por lo que
probaba diferentes ngulos que distan del equilibrio de la realidad.
Otro director fue Sergei Einsenstein, su cine estaba cargado de reivindicacin de la lucha y
la organizacin obrera, dentro de sus principales influencias tenemos al simbolismo y el
expresionismo barroco. Se caracteriza tambin por haber experimentado en el montaje y
por establecer teoras que hasta el da de hoy se utilizan en el montaje cinematogrfico.
En primer lugar, Einsenstein propona el montaje de atracciones, con el que se pretenda
que cada plano deba ser un estimulante psicolgico y visual, en segundo lugar est la
utilizacin de un montaje rtmico, y por ltimo la utilizacin de elementos agresivos como
por ejemplo, cuando utiliza una imagen de un beb que es lanzado al vaco en la pelcula
La huelga (1923) o cuando se ve la canasta de un beb caer por las escaleras de Odessa
en El acorazado de Potemkin (1925).
Finalmente tenemos como otro exponente del cine sovitico a Vsvolod Pudovkin,
discpulo de Kuleschov y Griffith, ste realizador tambin tocaba temticas
revolucionarias, pero en sus narraciones eran sus propios personajes los que se unan a la
causa de la revolucin, pasa por ejemplo con su pelcula La madre (1926) en la que una
madre ve el despertar revolucionario e ideolgico de su hijo. En cuanto a lo estilstico
Pudovkin tiene una gran presencia de acciones paralelas resignificaban las imgenes,
 convirtindolas en metforas visuales, en la pelcula antes mencionada podemos ver como
la madre asiste a una manifestacin, como el protagonista huye de la crcel y en paralelo
ver el deshielo primaveral del ro, lo que simboliza la liberacin de los personajes. Lo
anterior se logra gracias al apego que tena el realizador con el guion, pues, este, junto con
el criterio de montaje, estaban muy pensados antes del rodaje. Otros films importantes de
Pudovkin fueron El fin de San Petersburgo (1927) y Tempestad sobre Asia (1928),
todos con esta temtica del descubrir ideolgico y su liberacin para manifestarse.
Estos fueron los principales directores, realizaciones, teoras y tendencias en el cine
sovitico, el cual estuvo claramente marcado por reivindicar los derechos sociales y
expandir una ideologa a travs del descubrimiento de la imagen en movimiento.

4- El film Aelita (1924) de Jacob Protozanov, es una pelcula de entretenimiento, cercana a

lo que hoy definimos como ciencia ficcin, es una de las primeras pelculas que hace
incursin en este gnero y a su vez tambin posee contenido poltico. Se puede observar
un montaje ms clsico, no tan cercano a las tcnicas que estaban experimentando es
Rusia en ese momento. Los cortes tratan de ser invisibles, y con una lgica de causa y
efecto.

Por la ley (1926) de Lev Kuleschov se observa el acercamiento a la teora de montaje

donde a partir de la suma de los significados de cada plano por separado, crean una
tercera idea, ms grande. A travs de esto se aumenta el suspenso e intensidad en la
historia. Este aporte al lenguaje cinematogrfico se va a volver muy importante para la
historia del cine.

La madre (1926) de Vsevolod Pudovkin est muy ligada al contenido poltico, ya que se
ambienta en la revolucin de 1905. Por este motivo el criterio esttico del montaje es
directamente consecuente a esto. En principio hace uso de montaje paralelo y alternado,
donde se cruzan varias lneas narrativas (presos polticos, ejrcito, el protagonista), y por
otro lado, el montaje constructivo que se basa en utilizar planos detalle para construir el
relato, muy simblicos. A su vez realiza cambios bruscos en el ritmo de la narracin, como
cuando pasa de un ritmo lento a uno ms acelerado que tanto caracteriza al cine de la
revolucin.

En adelant Soviet! (1926) Vertov muestra una gran ciudad y pretende hacer un resumen
utpico de cmo quisiera que fuera Mosc, empezando con rememoraciones de las
pocas de hambre y dificultades. Se fija sobre todo en grandes obras que l vea que
desembocaran en un gran futuro. Pero, la coherencia alcanzada en este documental, fue
despreciada por la burocracia moscovita, boicoteando incluso sus proyecciones.
La estrategia de filmacin se basaba en capturar la vida por sorpresa y se realizaba a
partir de prcticas de vanguardia como el montaje de objetos encontrados, el fotomontaje
y la integracin de objetos reales en secuencias de representacin puramente plsticas.

El acorazado de Potemkin (1925) es quizs una de las pelculas ms influyentes del cine
sovitico, dirigida por uno de los prceres de los estudios de montaje: Sergei Einsenstein.
 En la pelcula Einsenstein utiliza el montaje de atracciones, donde propona que todo
plano debe ser estimulante tanto psicolgica como visualmente, el enlace de planos es
impactante en muchas ocasiones, el ritmo es rpido y su dramatismo le provoca cierta
intensidad que es difcil dejar pasar, por ejemplo, en la escena donde el ejrcito zarista
asesina indiscriminadamente a los trabajadores. Otra pelcula de este realizador es
Octubre (1928), donde tambin utiliza el montaje de atracciones, caracterstico de sus
obras. Esta pelcula pretende, tambin como es caracterstico de Einsenstein, despertar la
crtica social y reivindicar la clase proletaria.

En la pelcula La tierra (1930) de Alexander Dovjenko podemos ver la vida campesina

desde un punto de vista potico, es una de las pelculas que deja un poco de lado el cine
de propaganda poltica y que explora un lenguaje audiovisual que apunta a lo
significativo, por lo mismo hay una gran cantidad de metforas y simbolismos que deben
ser interpretados para captar el sentido del mensaje.
2)