O uso do travesso como recurso de estilo

no discurso jornalstico

Daniela Silva de Bittencourt1

Vera Helena Dentee de Mello2

Resumo

Para atingir o objetivo de comunicar e reportar os acontecimentos vividos pela sociedade, o

jornalismo lana mo de modelos de produo pr-estabelecidos. No modelo informativo,
que norteia quase que em sua totalidade, a prtica do jornalismo brasileiro, a linguagem
adotada pelos veculos de comunicao e pelo reprter possui padres rgidos. H, po-
rm, um movimento de estmulo, partindo de estudiosos e profissionais da rea, apro-
priao da linguagem pelos reprteres. Marcado pelo jornalismo literrio, esse movimento
incentiva o uso de recursos da narrativa literria nos textos jornalsticos, com o objetivo de
levar produo o estilo de escrita do jornalista autor. Este artigo analisa exemplos desse
uso, com foco na pontuao mais precisamente no travesso como recurso estilstico.
Para isso, vale-se, como objeto de estudo, de reportagens escritas pela jornalista Eliane Brum
e publicadas no livro O olho da rua: uma reprter em busca da literatura da vida real, des-
tacando e examinando trechos em que o uso do travesso colabora como marca de um
estilo caracterstico da autora. A base terica que sustenta a anlise constitui-se de estudos
lingusticos tradicionais e de uma obra que trata da pontuao como recurso estilstico. A
anlise permite afirmar que, por meio de travesses, o enunciador inscreve-se em seu texto,
revelando sua viso de mundo e, com isso, produzindo sentidos.

Palavras-chave: Travesso. Jornalismo. Estilo. Efeitos de sentido.

Abstract

In order to communicate and report the events experienced by society, journalism uses
pre-established models of production. In the informative model, that guides most of the
practice of Brazilian journalism, the language adopted by the media and the reporter
has strict patterns of speech. There is, however, a movement proposed by researchers
and professionals in this area that stimulates the appropriation of language by reporters.

1
Jornalista especializada em jornalismo literrio, acadmica do curso de Especializao em
Reviso e Avaliao de Textos das Faculdades Integradas de Taquara (Faccat) - Taquara/RS.
danisbittencourt@gmail.com
2
Orientadora. Doutora em Letras pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS),
professora da Universidade do Vale do Rio dos Sinos (Unisinos) - So Leopoldo/RS e das
Faculdades Integradas de Taquara (Faccat) Taquara/RS. verahdm@unisinos.br.

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Marked by literary journalism, this movement encourages the use of resources of literary
narrative in journalistic texts, with the aim of bringing to production the writing style of
the journalist author. This article examines examples of this usage, focusing on the punc-
tuation more precisely the dash as a stylistic tool. For that, this paper surveys texts
written by journalist Eliane Brum and published in the book O olho da rua: uma reprter
em busca da literatura da vida real, highlighting and examining sections where the use
of the dash collaborates as a mark of the distinctive style of the author. The theoretical
basis of this analysis is based on traditional linguistic studies and, secondly, on a work
that takes punctuation as a stylistic resource. The analysis makes it possible to say that,
through the dashes, the enunciator inserts himself in his text, revealing his vision of the
world and, consequently, producing senses.

Keywords: Dash. Journalism. Style. Effects of Sense.

1 Introduo

Dentre as diversas prticas de comunicao existentes entre os homens, o jornalis-

mo aquela que se caracteriza por, em relao aos acontecimentos, report-los de forma
oficial.
por meio do jornalismo que se reconstroem, repercutidos no momento, os fatos e
movimentos sociais da atualidade. H, porm, diferentes modelos a serem adotados para
nortear os profissionais do jornalismo em sua prtica, cada qual com suas caractersticas e
seus resultados. Dos modelos existentes, o chamado jornalismo informativo o que mais
se destaca, sendo referncia quase unnime para o fazer jornalstico. nesse modelo que
os profissionais se baseiam para transmitir a informao de forma rpida e mais concisa
possvel, na tentativa de acompanhar a agilidade dos acontecimentos e report-los com
tal velocidade.
A fim de dar conta da celeridade dos fatos, o jornalismo informativo mantm ca-
ractersticas rgidas, que padronizam no somente os modos de produo da notcia como
tambm sua forma. A informao chega ao leitor (no caso dos veculos impressos ou da
internet), ao ouvinte (rdio) e ao telespectador (televiso) pr-moldada, obedecendo a
normas fixas de linguagem.
Embora venha atingindo o objetivo de informar sociedade, esse modelo vigente
de jornalismo comeou a ser questionado por pesquisadores, acadmicos e profissionais
da rea. H, de acordo com aqueles que defendem um reposicionamento do jornalismo
frente atualidade, uma mecanizao, conforme a definio de Vicchiatti (2005), da pr-
tica e da profisso, presente desde a apurao dos acontecimentos e refletida, principal-
mente, na linguagem entregue aos consumidores da notcia. Essa mecanizao tornaria o
jornalismo superficial e o afastaria da sua funo social.
Uma das iniciativas eficazes para recuperar o potencial e a vocao do jornalismo
como instrumento leitor da realidade, segundo Vicchiatti (2005), seria a disseminao de
outros modelos existentes, to slidos quanto o jornalismo informativo, porm menos esti-
mulados pelo mercado e pela academia.

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 Destaca-se, aqui, o jornalismo literrio3 como caminho para a retomada de uma pr-
tica jornalstica humanizada. Com a inteno de oferecer ao leitor, alm da informao, a
experincia dos acontecimentos, o jornalismo literrio, entre outras caractersticas, vale-se
de elementos da linguagem literria, demonstrando uma preocupao esttica com a escri-
ta. Descarta, dessa forma, a padronizao presente no jornalismo informativo, incentivan-
do o reprter a fazer escolhas conscientes para uma comunicao mais completa com o
interlocutor (leitor, telespectador ou ouvinte). Ao jornalista, ento, permitido exercer um
estilo prprio ao escrever (respeitando, claro, as normas da variedade lingustica culta), ao
contrrio da escrita padro defendida pelo jornalismo informativo. Para que tais escolhas
atinjam o objetivo de levar ao alocutrio a contextualizao dos acontecimentos, colaboran-
do para a construo da sua experincia no mundo uma das funes do jornalismo como
instrumento leitor da realidade , preciso que o jornalista tenha conhecimento aprofun-
dado da lngua portuguesa e dos sentidos produzidos por suas escolhas no ato da escrita. O
estilo do reprter ser, ento, resultado da soma de sua viso sobre o acontecimento a ser
reportado, de suas experincias de vida, de sua bagagem cultural e de seu conhecimento da
lngua, entre outros fatores.
No momento atual do jornalismo brasileiro, a reprter Eliane Brum tem se mos-
trado um dos expoentes do uso do jornalismo literrio como diretriz e como recurso. Re-
prter desde 1988, Brum atuou em veculos de comunicao reconhecidos, como o jornal
Zero Hora, a revista poca e, atualmente, o jornal El Pas, para o qual assina artigos de opi-
nio. Detentora de mais de quarenta prmios, como Esso, Vladimir Herzog, Ayrton Senna,
Ethos e Sociedade Interamericana de Imprensa, ela publicou livros que so referncias em
reportagem e em jornalismo, a exemplo de A vida que ningum v e O olho da rua: uma
reprter em busca da literatura da vida real. Em mais de vinte anos de profisso, a reprter
desenvolveu um estilo de escrita prprio, marcado pela sensibilidade e pela humanizao
de seus personagens. Tal estilo revela, em suas reportagens, escolhas conscientes em re-
lao ao uso de recursos estilsticos (como figuras de linguagem), alm da aplicao da
pontuao adequada. Essa conscincia explicada pela autora:
As palavras para mim obedecem a uma composio imaginria, seguem uma
melodia, eu tento arranjos diferentes. Fico atenta para no usar os truques
meldicos de sempre, me desafio, fao repentes comigo mesma. E, quando
algum mexe no meu texto, eu ouo e ele desafina. E di no ouvido. As pes-
soas se surpreendem porque eu percebo de imediato uma vrgula colocada
por outro. porque muda o ritmo, a vrgula entra como um si bemol fora de
hora, atravessando o samba, bolero ou (pretenso e gua benta so de graa)
a minha sinfonia. As palavras que escolho no so qualquer nota. E no, no
me acho Mozart, mas esse o jeito que eu gosto de tocar a msica da minha
vida (BRUM, 2008, p. 128).

Reconhecendo a importncia do uso dos recursos gramaticais para a criao de

3
Modalidade de prtica da reportagem de profundidade e do ensaio jornalstico utilizando
recursos de observao e redao originrios da (ou inspirados pela) literatura. Traos bsicos:
imerso do reprter na realidade, voz autoral, estilo, preciso de dados e informaes, uso de
smbolos (inclusive metforas), digresso e humanizao. [] um fenmeno universal, embora
tenha se consolidado melhor nos Estados Unidos. No Brasil, foram precursores Euclides da
Cunha e Joo do Rio. Modalidade conhecida tambm como Jornalismo Narrativo, Literatura da
Realidade, Literatura Criativa de No Fico (LIMA, 2013).

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um estilo prprio no texto jornalstico, propomo-nos, neste artigo, a analisar os efeitos
de sentido promovidos pela escolha da pontuao, mais precisamente do travesso, em-
pregado recorrentemente nos textos da jornalista Eliane Brum. Como objetos de anlise,
a escolha de textos dessa autora justifica-se pela j mencionada relevncia da reprter
no meio jornalstico. Optamos por analisar o uso do travesso, uma vez que esse sinal
de pontuao tem como uma de suas funes marcar a melodia e a entonao do texto,
segundo Cunha e Cintra (2008), alm de lanar o texto para debaixo dos refletores,
conforme afirma Noah Lukeman (2011, p. 99).
Constituem o corpus da anlise reportagens escritas pela reprter e veiculadas na
revista poca, posteriormente reunidas no livro O olho da rua: uma reprter em busca
da literatura da vida real. As gramticas tradicionais que constituem nosso referencial
terico so Moderna gramtica portuguesa (2009), de Evanildo Bechara, Nova gram-
tica do portugus contemporneo (2008), de Celso Cunha e Lindley Cintra, e Novssima
gramtica da lngua portuguesa (2005), de Domingos Paschoal Cegalla. Valemo-nos,
tambm, da obra A arte da pontuao (2011), escrita pelo agente literrio americano
Noah Lukeman. Analisamos dez reportagens contidas em O olho da rua: uma reprter
em busca da literatura da vida real, destacando trechos em que o uso do travesso mar-
ca o estilo de escrita da reprter, em cujos textos emerge sua viso de mundo, com vistas
produo de determinados efeitos de sentido.

2 Conhecendo a linguagem jornalstica

Historicamente, h traos do surgimento do Jornalismo j no incio do sculo XVII.
De acordo com Lage (2003), os primeiros jornais teriam circulado na Europa a partir de
1609, a fim de disseminar as ideias burguesas. Desde ento, o fazer jornalstico passou
por mudanas, acompanhando a evoluo e a modernizao das sociedades.
Atualmente, ainda prevalece, especialmente no Brasil, o modelo de jornalismo
informativo, consolidado no Pas desde a dcada de 80. Esse modelo uma herana do
jornalismo norte-americano traz consigo resqucios histricos, que moldam seu modo
de fazer. O processo de urbanizao da sociedade americana e a Segunda Guerra, por
exemplo, foram fatores determinantes na forma de pensar e fazer jornalismo:
Com sua viso de jornalismo como negcio e para atingir um pblico mais
amplo, a imprensa americana comeou a adotar padres de objetividade e
de linguagem. A finalidade era atingir o mximo de leitores com formaes
diferentes e graus de instruo dspares. Essa viso empresarial acabou refor-
ando o padro jornalstico baseado na pirmide invertida4, to largamente
difundido no Brasil (BELO, 2006, p. 24).

No Brasil, esse modelo foi marcado pelo lanamento, em 1984, do Projeto Folha,
um conjunto de medidas elaboradas pelo Grupo Folha a fim de profissionalizar sua re-
dao e implantar uma nova poltica editorial. Entre outras aes, o projeto sistematizou

4
Modelo pelo qual o reprter ordena as informaes, na matria, de acordo com sua relevncia.
A pirmide invertida orienta comear o texto apresentando as informaes fundamentais (lead:
o que, quando, quem, como, onde e por que) nos primeiros pargrafos do texto, seguindo com
as informaes complementares.

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normas de escrita e conduta, reunidas no Manual de redao at hoje uma referncia
no jornalismo brasileiro , resultando em um jornalismo sem autoria, isto , que no
deixasse transparecer no texto o estilo do autor.
Tal modelo, pasteurizado e impessoal, segundo alguns estudiosos do jornalismo,
comeou a ser questionado por acadmicos, pesquisadores e profissionais da prtica.
De acordo com esse grupo, o jornalismo padronizado estaria deixando de lado sua fun-
o bsica de ser, para o leitor, um instrumento por meio do qual ele possa conhecer,
em sua complexidade, a realidade em que est inserido. Ao pasteurizar os modos de
produo da matria e a linguagem, o jornalismo informativo perderia a capacidade de
oferecer ao leitor a contextualizao necessria para que ele vivencie a experincia dos
acontecimentos mesmo que no os tenha vivido de fato. Vicchiatti (2005) cita a pre-
missa da atualidade (um dos critrios de noticiabilidade) e a rigidez da linguagem como
fatores de mecanizao do jornalismo:
Outra lio primria consiste em formatar os acontecimentos em estruturas
rgidas de relatos, obedecendo a uma frmula fria, em que tudo acondicio-
nado nos elementos 'o que', 'quem', 'quando', 'onde', 'como' e, s vezes, 'por
que' e 'para que'. o que se considera 'jornalismo mecnico', ou seja, sim-
plesmente informativo, sem contextualizar o leitor, o ouvinte, o telespectador.
Noticia de forma fragmentada, respondendo fria frmula explicitada ante-
riormente. No h preocupao em buscar uma redao esteticamente bem
elaborada, contextualizada (VICCHIATTI, 2005, p. 25).

Ao partir para uma apurao aprofundada, marcada pela observao, imerso e

sensibilidade, Eliane Brum rompe com a mecanizao do jornalismo padronizado, colo-
cando em prtica as premissas do jornalismo literrio. E se permite transpor as amarras
impostas linguagem, lanando mo de recursos que enriquecem esteticamente seus
textos, despertando interesse nos leitores. Entretanto, o uso de recursos literrios no
afasta a autora do cerne do jornalismo: reportar o real. Ao contrrio, tal escolha de lin-
guagem e estilo valoriza as histrias reais e contribui para que o jornalismo reencontre
seu papel social, conforme defende Vicchiatti (2005, p. 85): [...] libertando-se das amar-
ras do texto tecnicista e mecanicista, o jornalista dar colorido narrao jornalstica,
utilizando-se da literatura, da viso humanstica, da esttica. Porm, ver que continuar
informando, com o mesmo profissionalismo, mas, acima de tudo, com humanismo.

3 Travesso: um recurso de estilo

Para entender a importncia da presena do travesso na linguagem da jornalista

Eliane Brum necessrio conhecer suas indicaes formais de uso. O travesso um
sinal de pontuao, definido por Cegalla (2005, p. 433) como um trao maior que o
hfen. Tal como os demais sinais de pontuao, ele fundamental para suprir, na lngua
escrita, a carncia de recursos rtmicos e meldicos, abundantes na lngua falada, con-
forme explicam Cunha e Cintra (2008). Como sinal meldico, est inserido no grupo que
inclui os dois pontos, o ponto de interrogao, o ponto de exclamao, as reticncias,
entre outros sinais cuja funo essencial marcar a melodia, a entonao (CUNHA;
CINTRA, 2008, p. 657). Dos usos indicados para o travesso, marcar a mudana de inter-

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locutor unnime entre os gramticos pesquisados. Cegalla (2005, p. 433) faz a seguin-
te observao, seguida de um exemplo: usa-se nos dilogos, para indicar mudana de
interlocutor ou, simplesmente, incio da fala de um personagem: Voc daqui mesmo?
Perguntei. Sou, sim senhor, respondeu o garoto.
Ao referir-se pontuao no texto, Bechara (2009) observa que a solidariedade
sinttica e semntica existente entre as palavras que constituem a unidade textual
garantida pelos sinais de pontuao. Ele sublinha que a pontuao sinttica e comu-
nicativa, na qual se insere o travesso, confere ao texto algo mais de expressividade,
contorno meldico, rtmico e entonacional (BECHARA, 2009, p. 605). Os travesses,
que indicam uma pausa inconclusa conforme o autor, podem ser usados em lugar de
vrgulas, parnteses ou colchetes para sinalizar uma expresso intercalada.
Noah Lukeman (2011) afirma que o travesso um sinal de pontuao que cum-
pre a funo de intervir, de sinalizar um aparte. Segundo ele, ao lado dos parnteses, os
travesses realam as informaes que introduzem e so empregados quando se fazem
digresses ou quando se apresentam elucidaes ou explicaes. Para o autor, esse ,
talvez, o sinal de pontuao mais agressivo, pois surge de repente, chamando a ateno
para o contedo que isola. Nas palavras do autor, um recurso notvel, belo, capaz
de acentuar a criatividade. E, alm disso, importante para registrar certas formas de
dilogo (LUKEMAN, 2011, p. 95).
Em consonncia com a afirmao de Bechara (2009) de que os travesses sina-
lizam uma pausa inconclusa, Lukeman esclarece que os apartes marcados por traves-
ses tm uma relao estreita com a ideia central da frase, de modo que no poderiam
funcionar como frases independentes. Ele observa que, se a digresso ou o aparte for
incisivo ou dramtico, recomendvel que o enunciador se valha dos travesses. Se a
inteno dar relevo a alguma informao ou pr holofotes em algum aspecto que no
pode passar despercebido, Lukeman sugere o uso dos travesses.
Na produo de Eliane Brum, podemos perceber a insero de dilogos marca-
dos pelo travesso, um recurso pouco utilizado em matrias regidas pelos padres do
jornalismo informativo, como as notcias de jornais dirios (impressos ou veiculados na
internet). Buscando oferecer ao leitor um texto mais rico e valendo-se de um recurso
da narrativa literria, Brum reconstri parte da histria dos personagens pelo dilogo. O
trecho a seguir pertence reportagem O sobrevivente, que narra a histria de um jovem
favelado, um dos protagonistas do documentrio Falco Meninos do trfico:

Comea ento o jogo. So vrias crianas. Parecem ter entre sete e dez anos.
Comeam oferecendo o produto da firma:
P de dez, p de dez, vem cheirar, essa da boa.
Depois brincam de subornar a polcia.
Tu fala5 pra aquele tenente l, daquele batalho l, que nis vai furar (balear)
eles mesmo. S 3 mil do arrego (suborno). Se quiser mais que isso, pode man-
dar entrar na favela que nis vai met bala neles.
O passo seguinte a descoberta de um X-9 (delator).
(Continua)

5
Nesta reportagem, a jornalista opta por manter a transcrio da fala dos personagens o mais
prxima possvel da oralidade, a fim de levar ao leitor as caractersticas desses, tambm um
recurso de estilo.

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 Entreguei vocs diz um menino, voz excitada.
Bota fogo nele, meu, cad os pneus?
No, pelo amor de Deus grita o que faz papel de X-9.
Vamos desovar (livrar-se do corpo) aqui mesmo. Embora, mano (BRUM,
2008, p. 192, grifos da autora).

Percebe-se, embora no se conhea os personagens da reportagem, que o uso do

travesso deixa clara a mudana de interlocutores no dilogo. O uso do dilogo com tra-
vesses no recorrente no noticirio dirio, por exemplo, porm cabe bem na reporta-
gem, uma vez que, aqui, utilizar aspas em vez do travesso poderia deixar o texto menos
claro, j que os personagens no so identificados para o leitor (a reprter descreve essa
e outras cenas com o objetivo de ambientar o leitor, mas no entrevista estes meninos).
Ainda assim, transcrever a fala dos garotos durante a brincadeira permite que o leitor
tenha acesso a diversos elementos (modo de falar, lugar de fala, construo de imagin-
rio, entre outros) caractersticos do contexto que cerca os personagens da reportagem.
Brum tambm usa, em alguns casos, o travesso combinado com aspas para destacar
um trecho da fala do interlocutor, como neste pargrafo tambm de O sobrevivente6:
Serginho Fortalece repete o bordo das periferias: Essa vida do crime s aca-
ba em cadeia, cadeira de rodas ou cemitrio. Ele est vivo porque, dos trs
destinos, ficou com o primeiro. Graas a Deus. Foi preso em 2004 e conde-
nado a cinco anos e quatro meses. Rodei num 157 (artigo do Cdigo Penal
referente a roubo). Eu e mais um amigo tinha7 ido na praia. Tava voltando,
ele viu um playboyzinho saindo do shopping com celular e carteira. Quando
ele guindou o cara, eu peguei o celular e a carteira, mas a polcia j tava l". A
av morreu de tristeza uma semana depois da priso do neto preferido
(BRUM, 2008, p. 189, grifo da autora).

Nesse excerto, chama ateno o fato de a autora sinalizar as quatro ocorrncias

de discurso direto por meio de aspas. Na quarta ocorrncia, porm, as aspas so usa-
das no meio dos travesses duplos, pois a expresso de tristeza no representa a voz
da jornalista, embora esse aparte esteja rompendo uma frase apresentada em discurso
indireto. O uso do travesso combinado com as aspas reala a fala do personagem. A co-
locao do travesso se justifica pela importncia de revelar ao leitor o motivo da morte
da av. Colocando a expresso entre aspas, ela ganha ainda mais fora: fica claro que a
fala do mesmo personagem que acabara de contar sobre o roubo. A autora poderia ter
optado por no inserir os travesses na frase, o que resultaria na seguinte sentena: A
av morreu de tristeza uma semana depois da priso do neto preferido. A frase, porm,
apesar de clara, perderia sua fora dramtica dentro do texto.
Brum demonstra uma preocupao com o sentido do texto ao fazer uso recorren-
te do travesso para isolar e enfatizar palavras ou oraes, funo prevista por Cegalla
(2005). O trecho abaixo faz parte da reportagem O homem-estatstica, matria que re-
vela as dificuldades da busca por emprego no Brasil:

6
As aspas duplas foram conservadas neste depoimento.
7
Tambm aqui Brum opta por manter a transcrio da fala do entrevistado o mais prximo possvel
da oralidade.

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 O Brasil urbano e metropolitano, consumidor de marcas e valores, no chafur-
da no mangue de Josu de Castro nem peregrina pela terra calcinada de Joo
Cabral de Melo Neto. Tropea em ruas de asfalto que a literatura e o cinema
recm comeam a pressentir, fascinados ainda pelo que h de clssico e bru-
talmente imutvel no brasileiro miservel, nutrido de vermes e descalo de
sapatos e letras do Nordeste sertanejo [] (BRUM, 2008, p. 136).

Nesse fragmento, ao falar do sertanejo nordestino, a reprter o descreve como

miservel, nutrido de vermes e descalo de sapatos e letras. pertinente chamar a
ateno para a linguagem utilizada pela autora, cheia de conotaes, como descalo
de sapatos e letras (desprovido de letras, isto , analfabeto). A expresso adjetivadora
entre travesses (e brutalmente imutvel) soma-se ao adjetivo clssico, mas essa
qualificao negativa que a jornalista pe em relevo. Dirigindo os refletores para essa
expresso, ela destaca tambm o advrbio brutalmente que modifica o adjetivo imu-
tvel. A autora, portanto, manifesta sua concepo de mundo e, ao inscrever-se em seu
texto, ela age sobre o leitor, sensibilizando-o para o problema apontado, o que resulta
numa prtica jornalstica humanizada.
Outra reportagem escrita por Brum que tambm tem como marca o uso do tra-
vesso a fim de realar expresses e conferir dramaticidade ao texto a intitulada O
Povo do Meio. A matria diz respeito sobrevivncia de um povo, denominado Povo do
Meio, na regio da Terra do Meio, localizada no centro do Par.
O Povo do Meio um dos ltimos de sua estirpe, ceifada junto com a floresta.
O isolamento e o abandono construiu nos confins do Brasil a extravagncia de uma
cultura sem imagem que ainda persiste no sculo XXI (BRUM, 2008, p. 171).
Na reportagem mencionada, a jornalista revela aspectos do modo de vida do Povo
do Meio, acrescentando informaes de forma sutil. No trecho acima, o uso dos traves-
ses refora a ideia de abandono daquele povo. Caso a frase tivesse sido escrita sem os tra-
vesses, ainda assim teria sentido (com os ajustes na concordncia do verbo construir),
porm as palavras isolamento e abandono que possuem gradaes diferentes no
que se refere gravidade do problema enfrentado pelo Povo do Meio seriam colocadas
no mesmo nvel de intensidade. Inserindo abandono entre travesses, a autora destaca
essa palavra, que se sobressai na orao, denotando uma escolha focada na produo de
sentido. O mesmo ocorre no seguinte trecho, da mesma reportagem, destacando-se, no
entanto, que a informao acrescentada posiciona-se no final da frase:
Todo o imaginrio costurado de ouvido. As cenas so formadas a partir de frag-
mentos da Rdio Nacional da Amaznia, o nico contato com o Brasil. assim que reinven-
tam as jogadas de futebol a partir dos lances escutados e jamais vistos (BRUM, 2008,
p. 172).
Nesse excerto, a jornalista atribui um realce novamente a uma expresso precedida
do conectivo e. Nesse caso, o conectivo expressa uma relao de contraste ou de opo-
sio (= mas jamais vistos). Sintaticamente, no seria necessrio o emprego do traves-
so, pois o conectivo e encadeia termos coordenados entre si: escutados com jamais
vistos. Mas, semanticamente, o efeito no seria o mesmo sem o travesso, uma vez que
jamais vistos, caracterstica posta sob holofotes, ratifica a afirmao inicial Todo o ima-
ginrio costurado de ouvido.

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 Na seguinte frase da reportagem O homem-estatstica, observa-se o uso de tra-
vesses duplos cuja funo intercalar uma expresso concessiva. Sintaticamente, essa
expresso inserida no texto poderia ser isolada por vrgulas, mas, devido a sua relevncia
na argumentao desenvolvida pela autora, esse termo estruturalmente acessrio
ganha destaque no plano discursivo.
Corrigir o nome - ainda que na lista dos caloteiros - era tudo o que podia fazer
para continuar presa8 aos fios da honestidade que a mantinham em p (BRUM, 2008,
p. 142).
Aqui, a opo da autora em usar duplo travesso em lugar de vrgulas interfere
tambm no sentido do texto. Observa-se, nesse caso, um relevo atribudo concesso,
que, na orientao argumentativa do texto, constituiria o argumento mais fraco. Ao iso-
lar por meio de travesses essa concesso, a jornalista d um lugar de destaque a esse
obstculo que poderia ter impedido a concretizao de um fato: a correo do nome.
H, ainda, o uso do travesso com o objetivo de separar expresses ou frases
explicativas, intercaladas (CEGALLA, 2005, p. 433). Lukeman (2011) menciona, nesse
caso, a funo elucidativa dos travesses, recurso que contribui para conferir maior cla-
reza ao enunciado. Esse uso recorrente no material jornalstico produzido por Eliane
Brum e, em alguns casos, poderia ser substitudo por outros sinais de pontuao, como a
vrgula, os dois pontos ou os parnteses o que no surtiria, porm, os mesmos efeitos
de sentido. Este trecho de O povo do meio exemplifica o uso do travesso no lugar de
dois pontos:
O Povo do Meio est jurado de morte. S o empreiteiro Ceclio do Rego Almei-
da, um dos poucos rostos conhecidos, disputa na Justia uma rea que pode
chegar a 7 milhes de hectares um territrio com o tamanho da Holanda e da
Blgica somadas. Se conseguir, vai obrigar todo o Povo do Meio a abandonar
suas terras (BRUM, 2008, p. 161).

A expresso vinda depois do travesso explicita, para o leitor, o tamanho da rea

de 7 milhes de hectares, tornando a informao mais acessvel. Com o acrscimo desse
aposto precedido de travesso, a jornalista enfatiza a grande extenso da rea dispu-
tada na Justia por um dos empreiteiros, de modo que deixa transparecer seu juzo de
valor negativo frente a essa situao. O uso de dois pontos nessa sentena, embora
satisfatrio para a produo de sentido, implicaria uma mudana de ritmo: a explicao
apresentada teria menos realce. Bechara destaca a melodia e o ritmo como pontos fun-
damentais para o entendimento do texto:
O enunciado no se constri com um amontoado de palavras e oraes. Elas se
organizam segundo princpios gerais de dependncia e independncia sintti-
ca e semntica, recobertos por unidades meldicas e rtmicas que sedimentam
estes princpios. Proferidas as palavras e oraes sem tais aspectos meldicos
e rtmicos, o enunciado estaria prejudicado na sua funo comunicativa. Os
sinais de pontuao, que j vm sendo empregados desde muito tempo, pro-
curam garantir no texto escrito esta solidariedade sinttica e semntica (BE-
CHARA, 2009, p. 606).

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A frase refere-se esposa do personagem principal.

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 Vejamos mais dois exemplos do uso do travesso para inserir expresses explica-
tivas, nas matrias de Brum:
Na fronteira nordeste, cuja porta Altamira, a invaso avana em ritmo apres-
sado. a noroeste, beira de um igarap chamado Riozinho do Anfrsio, que
vive a populao de Raimundos cada casa a horas, at dias, de canoa de
distncia uma da outra (BRUM, 2008, p. 163).
A rotina das favelas invadiu os lares da pista nome dado pelos favelados
do Rio de Janeiro aos que vivem no Brasil de l, na cidade. E invadiu pela tela
da TV Globo, lder de audincia, em horrio nobre, na noite de domingo, logo
depois do jantar (BRUM, 2008, p. 188, grifo da autora).

No primeiro segmento textual acima, tambm retirado de O Povo do Meio, a

expresso explicativa cada casa a horas, at dias, de canoa de distncia uma da outra
funciona como um adendo que fundamental para a produo de sentidos no texto. A
informao apresentada aps o travesso elucida ao leitor que os habitantes da comu-
nidade de Riozinho do Anfrsio vivem praticamente isolados, devido s distncias e di-
ficuldade de locomoo. Cabe esclarecer que, quando a autora escreve a populao de
Raimundos, ela faz uma aluso ao fato de, na Terra do Meio, grande parte da populao
masculina ter o nome Raimundo.
No segundo excerto acima, pertencente reportagem O sobrevivente, o aposto
nome dado pelos favelados do Rio de Janeiro aos que vivem no Brasil de l, na cida-
de tem uma funo metalingustica, pois elucida um termo usado anteriormente. Cabe
destacar que o substantivo pista usado entre aspas pela jornalista por ser um termo
usado por outro enunciador os favelados do Rio de Janeiro. Ao usar o travesso para
isolar o aposto, a autora confere um realce a essa explicao, que apresenta a viso dos
favelados em relao aos que vivem em melhores condies e, dessa forma, focaliza o
contraste social existente.
J, neste trecho, ainda extrado de O sobrevivente, o travesso indica uma expli-
cao por antagonismo:
Srgio Cludio de Oliveira Teixeira, o Serginho Fortalece, permaneceu invisvel
por 21 anos. Emergiu h uma semana como nico sobrevivente do documen-
trio 'Falco Meninos do trfico'. nico vivo num grupo de dezessete, ele
se tornou visvel porque contrariou as estatsticas. A regra para adolescentes
como ele morrer e no viver (BRUM, 2008, p. 187).

No fragmento apresentado, a orao e no viver coordena-se orao anterior

(morrer), constituindo uma anttese, pois os verbos morrer e viver so antnimos.
Cabe observar que a reprter poderia ter concludo a frase em morrer, mas o aparte
apresentado aps o travesso fundamental para o sentido que deseja promover. Ao
negar que a regra para adolescentes como Srgio Cludio de Oliveira Teixeira, um dos
meninos do trfico, viver, e colocando isso em relevo por meio de travesso, a autora
inscreve, no texto, seu posicionamento: o de que a realidade que est sendo negada a
vida dos adolescentes que deveria sobrepor-se realidade que ela constata: a morte
dos adolescentes envolvidos no trfico.
Pelos exemplos citados, pode-se afirmar que Eliane Brum busca, em sua produ-
o jornalstica, uma linguagem prpria para atingir determinados efeitos de sentido.

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Apresenta, assim, um texto profundo, que se destaca por sua qualidade esttica. E isso
possvel graas ao seu conhecimento aprofundado da lngua, entre outras ferramentas,
conforme defende Vicchiatti (2005, p. 84): A qualidade do texto e a capacidade de atrair
e manter leitores dependem, na maioria das vezes, das ferramentas de que dispe o
profissional que o escreve. A literatura a base da formao cultural do jornalista e da
qualificao do texto por ele elaborado. Os recursos narrativos caractersticos da litera-
tura, por exemplo, uma das tantas ferramentas usadas por Brum, ajudam a jornalista a
criar um estilo prprio de escrita e, assim, cativar e fidelizar leitores.

4 Consideraes finais

Ao se apropriar de uma linguagem prxima da literatura, incentivada e emba-

sada pelo jornalismo literrio, a jornalista Eliane Brum lana mo de alguns recursos (fi-
guras de linguagem, tcnicas narrativas e recursos de pontuao) pouco recorrentes no
jornalismo padro, aquele consolidado como referncia entre os profissionais da rea.
Fugindo dessa padronizao da linguagem, Brum consegue imprimir maior qualidade
esttica em seus textos. Ela se apropria do discurso, rompendo os limites impostos que-
les que praticam um jornalismo pasteurizado. Nem por isso, deixa de informar o leitor,
pelo contrrio. Vicchiatti explica que a unio da literatura com o jornalismo torna o texto
informativo mais humano:
O jornalista, mesmo com a obrigatoriedade de manter-se fiel aos fatos, vai-se
permitindo avanos lentos, mas preciosos, em direo utilizao de elemen-
tos da literatura. Dos textos frios, apenas tecnicamente corretos, os profissio-
nais de imprensa partem em busca de maior identificao com o leitor, reche-
ando informaes com histrias de vida, trazendo emoo e sentimentos para
revelar o colorido dos fatos cotidianos.
Descobrem, ento, que nem por isso os textos perdem a caracterstica de nar-
rativa jornalstica. Pelo contrrio, respeitam as regras bsicas e conceituais e
ainda veem somadas qualidade e vivacidade a seus trabalhos. Ao buscarem
um modelo diferente, esses jornalistas transgressores alcanam um texto mais
humano e menos frio (VICCHIATTI, 2005, p. 85, grifo do autor).

O uso dos travesses nos textos da jornalista Eliane Brum analisados neste arti-
go um dos recursos que confere humanizao ao material jornalstico produzido pela
reprter. Fazendo intervenes por meio de travesses, a jornalista interrompe o fluxo
da frase, direcionando os refletores sobre partes do texto que, apresentados sem o uso
de travesses, no provocariam os mesmos efeitos de sentido. Foram analisados textos
distintos, cujos temas diferem entre si. O estilo da reprter, porm, mantm-se percep-
tvel nas matrias, independentemente do tema abordado. Valendo-se de travesses,
a autora inscreve-se em seu discurso, trazendo apartes que funcionam como reflexes,
elucidaes e explicaes, mediante as quais ela partilha com o interlocutor suas expe-
rincias e sua viso de mundo. Dessa forma, ela produz um jornalismo mais humano.
A linguagem usada por Brum demonstra tambm uma preocupao com a me-
lodia do texto. Nesse sentido, os travesses so um recurso rico para conferir escrita
a entonao e o ritmo, presentes de forma abundante na oralidade. Seus usos variados
tm diferentes objetivos, conforme explicado no decorrer do artigo, porm se comple-

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mentam ao caracterizarem a escrita da autora. Assim, Brum rompe com a linguagem
pasteurizada adotada pelo jornalismo padro (informativo), sem deixar de apresentar
os elementos fundamentais do texto jornalstico informao, exatido e compromisso
com o real , usando seu estilo de escrita para enriquecer a experincia do leitor, com
quem partilha suas experincias e seus pontos de vista.

Referncias

BECHARA, Evanildo. Moderna gramtica portuguesa. 37. ed. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 2009.

BELO, Eduardo. Livro-reportagem. So Paulo: Contexto, 2006.

BRUM, Eliane. O olho da rua: uma reprter em busca da literatura da vida real. So
Paulo: Globo, 2008.

CEGALLA, Domingos Paschoal. Novssima gramtica da lngua portuguesa. 46. ed.

So Paulo: Companhia Editora Nacional, 2005.

CUNHA, Celso; CINTRA, Lindley. Nova gramtica do portugus contemporneo. 5. ed.

Rio de Janeiro: Lexikon, 2008.

LAGE, Nilson. A reportagem: teoria e tcnica de entrevista e pesquisa jornalstica.

3. ed. Rio de Janeiro: Record, 2003.

LIMA, Edvaldo Pereira. Jornalismo Literrio - Conceitos. Disponvel em:

<http://www.edvaldopereiralima.com.br/index.php/jornalismo-literario/conceitos>.
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LUKEMAN, Noah. A arte da pontuao. So Paulo: Martins Fontes, 2011.

VICCHIATTI, Carlos Alberto. Jornalismo: comunicao, literatura e compromisso social.

So Paulo: Paulus, 2005.

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