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18/1/2017 PietrodaCortonaaRoma

PietrodaCortonaa
Roma

ChiesadiSanta
MariadellaPace:
PietrodaCortona

Perchisivolgaastudiarelosiileeilsignificatostorico
dellearchitetturediPietrodaCortonalacosaappare
dapprimaabbastanzacomplicata:equesto
particolarmentequalorasitendaaconsiderareilCortona
puramentecsemplicementecomeunodeigrandi
maestridelbarocco,comeuncreatoredidelirifantastici,
ditumulticompositivi.
Unartistasipotrebbedirechesimanifestcon
tantocalore,contantacarnosaridondanza,conunfare
cosscenograficoedesuberantecomenellastupenda
macchinadiformeedicolorich'egliarchitettnellavolta
diPalazzoBarberiniveramenteunodeipi
caratteristicibarocchi.

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Maquandonelseguirelosvolgimentodellasuaarte,ci
troviamodifronteallesueoperepiavanzate,ci
appaionoformeedespressionichevengonoaturbare
quantoavevamoprimapensato,checimostranoquanto
siasemplicisticaquellanostradefinizioneantecedente.

Sevorremooraprovarciafarequalcheosservazione
sullearchitetturediPietrodaCortonanonpotremofare
amenodiripensare,siapurediscorcio,quellesingole
operenellequalilostiledelmaestros'incarn.

Nonsiamoquiaconsiderartalioperequasiunit
perfettamentescisseedelimitatenellalorocompiutezza,
bensesseciappaionoqualimomentidiunastessa
animachesidiversificanelsuoconcretarsipurserbando
quelnessochecollegalesueopereefach'ellasiapur
sempreLei.

Orafindallasuaprimaoperadiarchitettura,l'artedi
PietrodaCortonaciapparecomeaventeinsquei
caratterichepoimmanifesterannoconprofonde
espressioni.InquellavilladettadelPignetocheil
maestroarchitettintornoal162530perisuoiprotettori,
isignoriSacchetti,fuoridiportaAngelica,apparivano,
perquantonesappiamodallestamperimasteci,motivi
dipisorta.

Com'notoungrandenicchione.certoispiratodallo
studiodiquellodelBelvedere,formavaquasiilculmine
dituttalacomposizionearchitettonicadellavilla
aprendosinelcentrodelpalazzottoperl'altezzadidue
deitreordinideiqualiquestoeraformato.Lealidiportici

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chesistendevanoaprendosiconforteincurvaturaailati
dell'edificio,lospiazzatocheconvessosiprotendeva
innanziallavilla,lescalinateelerampechemolteplici
univanoilpianodelpalazzoaquellodelgiardino
inferiore,lefontaneelevaschecherendevanol'insieme
"deliziosoperscherzid'acque"eranotuttielementiper
spaziareecolorirelacomposizioneconsensovivacedel
pittoresco.

D'altrapartel'insiemeeraalquantocompostoe
armonizzato,lecurvesicompletavano,imovimentisi
bilanciavanoconsapienzagrandissima.

Vedremoinseguitoqualeimportanzaabbiatuttoci.

Nonquiilcasoditrattarelaquestionerelativaa
quantoilCortonaabbiacontribuitoallacostruzionedi
palazzoBarberiniecircaquantovisiadiveronelle
parolediLucaBerrettinieneppurecisiputrattenere
sullascenografiaoarchitetturaposticciacheilmaestro
eressenel1633inS.LorenzoinDamas,accomodando
laChiesa...informaditeatroconcolonnate,nicchieet
statuedesantidorateconaltrihornamenti,
rappresentandosiall'altarmaggioreraggidisole,in
mezzode'qualierapostoilSantissimoSacramento
sostenutodaduegrandissimiangeli...osulmodellodi
altareperlachiesadiSanGiovannideiFiorentini,cheil
Pollakciresenotoinsiemeallascenografiaprecedente.

Veniamoadindugiarciinvece
sullaprimagrandearchitettura

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delBerrettini:lachiesadeiSS,
LucaeMartina(16341640c).
Grandeilsignificatodi
questaoperachetuttiben
conoscono,nellasua
Fig.1PietrodaCortona: complessaunit,nelvaloreal
Roma.SS.LucaeMartina:
facciata qualegiunseinessa
l'espressionedelmaestro.Gi
dall'esternoappareilbelloedarmoniosostiledel
Cortona,nellafacciataenellacupola(fig.1),sebbene
unpo'grevidmasse.Serratoecontenutoagliestremi
daduezonerettilinee,rilevatedisteseparasteneidue
ordinichelecompongono,s'inarcailcorpocentraledel
prospetto,curvaondadipietra,cheancorpiaccentuail
sin1significatoplasticonellaprotesadillemezze
colonnenelprimoordine,nell'aggettopinettoe
staccatodeimezzipilastridelsecondoordine.L'artistasi
compiacquequasiinquelmovimentodiondachegli
recalemassedallezonedell'ombraallaluce.Feceuso
didecorazionidigiglileggiadramenteaccoltinegliovali
delineaticonmolteplicitdicornicietenniincavinel
secondoordinecentrale,ditumidiramiintrecciati
nell'altodell'incorniciamentodellaportanelcentro,difaci
agitateconsquassatipennacchiacoronareicorpi
lateralidell'insieme,diangelistesisulsommodel
frontispiziocentraleafiancheggiareilcontortostemma
inseritonelsuofrangimento.Purequestosignificativo.
Anchel'esternodellacupolaapparefelice.Unsensodi

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soliditspiranell'insieme:nessunoslancioverticale,
bensgravezzadimassaincuis'impostailgiocodei
pianiconaggettinettamenteprotesi.Ilsensodipeso
diminuitodaltumidogonfiarsidellevoluteformantila
lanterna,dallesinuositdellafasciachecollegaal
tamburolacupolaeneprepaia!arotondit.
Mailpibell'effettodiquestaarchitetturaquelloche
presental'internodellachiesasuperiore.L'insieme
dominatodallavastaconcavitdellacupolaingrandita
dalbiancoredeglistucchi,foggiatiinfestonidifronde
chelascompartiscono,ingrandirosechesisollevano
coneffettopittorescodaglispaziincavatiadaccoglierle.
Elaconcavitdellacupolariecheggiainquelladei
quattrocatiniabsidali,lesuecurvesiripetonoesi
completanonellecurvedellevolte,nellefasce
molteplicementedelineatedellebianchecornici.
Collegatoinunnessodiarmoniositincomparabiledallo
schemacompositivodellacrocegrecasormontatadalla
cupola,siesprimeconvivacitefreschezzaquesto
poemaplastico,questoeuritmicoaccordodispazi.
Aggettidisnellecolonneioniche,dipilastriinfascio,di
archiches'incurvanonellevolte,incavidinicchieedi
finestre,produconounmossoinsieme.
Nonquiilcasodiesaminarecertiparticolaridecorativi,
comeibellissimipennacchiinstucco,certisingolimotivi
magarinondeltuttofelici,comeleunpo'affastellate
decorazionideicatiniabsidalipurnoncon"bestiali
affardellamenti"comevolevailMiliziaripensiamo

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l'insiemenellasuaunitcompositiva.
Lacontinuaricercadimossaplasticit,chedluogoa
queldolcealternarsicadenzatodilucied'ombre,la
vediamosvoltaeimmedesimatainuninsiemeeuritmico
chehaqualcosadirinascimentale.Bastipensarealla
pianta.Orasipotrebbeopporre:lacosabendiversa,
l'architettodellaRinascenzaprendevataleschema
costruttivodellacrocegrecasormontatadacupola,
aventeinsqualcosadicircolareediperfetto,come
unalogicamisuraaconcretarequellavisionedi
compiutaeimpassibilebellezzaidealeclassica(2)che
dallasuafantasiabalzavaquasicontenutaindivino
rapportodinumeri:ilCortonainvecesipotrebbe
opporreprendevatalepiantacomeuningegnosoed
acutoespedienteperraggiungereunbell'effetto
decorativoescenograficosche
daunsolpuntocentraleapparissero,nell'insieme
spazioso,lemasseeleluciinculmined'effetto.

(2)Sinotibenechequisiusal'aggettivoclassicononin
sensocronologico,mabenscriticoequalitativo.Cos,
ades.,molteopered'artedelmondocosidettoclassico
sonotuttaltrocheclassiche.

Maquestoqualcosadirinascimentalesimanifestanon
solonellapianta,astrazionedellaveraoperad'arte,che
persnonbasterebbe,maproprionellostileconcreto
dell'insieme,nell'espressioneintesanelsensopi
spirituale.Equestoappareanchenellafacciata,enella
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cupola,accantoaqueglielementipipropriamente
barocchicheabbiamonotato,nelritmodell'insieme.Ora
nongiungiamoaddiritturaavedereinS.Luca...comme
unesuitedel'artdePalladio,unereprisedeSanGiorgio
MaggioreetduRedentore...,comevolevailReymond,
v'dimezzouncalore,unaridondanzabaroccache
nullahannoachefarecolPalladiosuatuttaviail
Reymond,cosspessofineedacutonellesue
osservazioni,magarisottol'abitodiunaapparente
facilit,anchequihacolpitoingranpartenelgiusto,
notandoquantodiclassicovisianell'opera.
PrimaancoradellachiesaaltaPietrodaCortonainizila
costruzionediquellainferiore,conlecappelleperisanti
deiqualisirinvenneroalloraicorpi.Anchequil'artedel
maestroraggiungeespressioniassaiarmoniosenella
cappellagrande,dallepareticosclassicamentespartite,
dominatadaquelfastosissimoaltarecentrale,vera
meravigliadisapienzadecorativa.Maforseancorpi
vivaceespaziosad'effettoquellaspeciediprima
cappellaottagona,aventeperquadrod'altareilfinissimo
rilievodell'Algardi,congiocogustosodipieniedivuoti,
concolonnesmussantigliangolidellepareti(variate
nellalorostesadanicchieconstatuepiuttosto
composte),condecorazioniinstucco,comeilfresco
anelloflorealechecingelafinestratondaches'apre
nellachiesasuperiore.Ancheinquestachiesainferiore
notiamotalora,fusinell'unitdell'insieme,accenti
particolarmentebarocchi:frontispizichesispezzanoad

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accogliereaureeconchiglie,festonicheconmolli
ondulazionidiminuisconolarigidezzadicertelinee,
effettiprospetticinellevolte,ricerchedispazio
nell'insieme.
LostiledellachiesadiS.Lucaloritroviamonel
monumentosepolcralediAsdrubaleMontantiinS.
GerolamodellaCarit,inquelprospettoarchitettonico
sormontatodaunfrontonedivivacissimorilievovariato
dalfrangersidellacornicesuperiore,conlostemmadel
defuntonelsommo,vasiconfiaccoleailati,unsenso
finissimodeirapportiarmonizzal'insiemeenefa
un'operaassaibella.Visinotaunaqualchericercadi
grandiositinqueivolumichecossignificativamentesi
affollanonell'altoricordandocertiparticolaridellacupola
diS.Luca.Opereinveceinferiorisonolacappelladella
ConcezionecheilmaestrocortonesecostruinS.
LorenzoinDamaso,idueugualimonumentisepolcraliin
S.Lorenzofuorilemuraenonm'indugiosudiesse.
ParecchiannieranotrascorsiormaidaltempodiS.
Luca,quandorivediamoPietrodaCortonariprenderein
Romalasuaoperaarchitettonica.
Lasuapersonalitsieranotevolmentesvoltacon
mutamentiassaisignificativi.
Chinonvorrebbeorapensareaquantodiarchitettura
v'nellegrandioperedecorativeapalazzoBarberini,a
Pitti,nellaChiesaNuova,nellagalleriaPamphilj?Quel
formidabilesensocompositivochevinceognidifficile
trapassoecollegasapientementeinunitlemolteplici

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scene,imotivisvariatidellascenografiapittoricanon,
infondo,chearchitettura.

L'inquadramentoe
l'ordinedeicumulidi
formevivechespaziano
lavoltabarberiniariacon
intrichidicorpiattorti
aventiqualcosa
Fig.3PietrodaCortona:
Roma,PalazzoBarberini.Salone: d'orientale(fig.3),
particolaredellavolta.
mentrechedaglisfondi
appaionosceneoramosseconritmotumultuosoorpi
dolcementecomposte,trastupefacenzediluceedi
colore,nonpotevanonascerechedaunintimosenso
architettonico.Ripensiamoallearchitetturedistuccoche
convivacissimorilievoincornicianolevolteditalunesale
diPitti,speciequellediVenereediGiove,variateda
medaglioni,daputti,daconchiglie,dafestonidifrondee
difrutti,conbalenidilucenellaprofusionedegliori,ed
intiminessichelecolleganoaltrionfodicoloricaldie
chiari,allavivacitcompositivadegliaffreschi.Come
nonvorremmopensareaquantodiarchitetturav'intali
accordidecorativi?Edanchelagrazia,eleganteconcui
ilmaestrocortonesespartlescenenellagalleria
pamphiliana,curvandoicornidellecariatidiareggergli
ovaliinquadratidifrondeedicornici,componendo
conchiglieefestoni,senzapilacorpulentaridondanza
dellavoltadeiBarberini,unsegnodelsuonuovo

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spiritoarchitettonico.
Oraquandocisipresentaunpo'asproilpassaggiodallo
stilediS.LucaaquellodiS.MariadellaPaceediS.
MariainViaLatapropriolostudiodeglisvolgimenti
compositivinell'artepittoricadelmaestroquellocheci
fornisceinessiecirendepinaturalel'appariredelle
nuovecreazioni.
Tralasciandoleopereminoridellacappelladel
SacramentoinS.MarcoedelsepolcroDeAmicisalla
Minerva,nonsvolgendolaquestionedell'attribuzione
dellacriptadiS.MartinoaiMonticheamepareperpi
ragionioperadiquellostessoGagliardicherifecela
chiesasuperiore,veniamoaconsiderareinbrevele
operedelsecondoperiodoromanodelmaestro.

Nessunaltroarchitettodel
seicentoraggiunseuna
cosperfettaespressionedi
spazioarmoniosocomeil
CortonanellafacciatadiS.
MariadellaPace(1656
Fig.4PietrodaCortona:
Roma,SantaMariadellaPace: 57).Sisentequasi
facciata.
palpitarenellapietrala
gioiadell'artistanell'approfondirelacomposizionenel
crearleunorizzontesingolarmentelontano,
nell'esprimereconvivacissimieffettid'ombrae
molteplicitdipianiquellasuafantasiaplastica.(fig.4)
Manelcrearlelospazioeglinonvollechecon

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impassibileserenitvis'inserisserocristallinivolumi,ma
nellospaziodiedevitaalmovimento,avvolseinunritmo
dimototuttal'opera,animandola.
Orasinotiquantosingolarmentecircolareilmotivodi
movimentocherisonanell'insiemedellabellaarmonia,
nellaprotesadelportichettodelprimoordine,nella
concavitdellosfondodelsecondoquestoschemadi
circolarit,chevedemmogidareunospeciale
significatoall'internodiSLuca,quicisiripresenta,se
purmaggiormentespezzatodallevariazioniche
racchiude.Oratuttocibensiaccordaalla
sapientissimamanieraconcuiilcortonesesepped'altra
partefondereglislancidellelinee,lastesadelle
supertici,l'appesantirsideivolumi.MentreinS.Lucasi
senteunprevaleredellemasse,quiilmaestroraggiunse
unpiperfettoaccordodiespressioni.

Ancheinquestaoperasi
rivelinsiemeall'architetto
ilpittore,ilmodellatore.
Queglispecchidipietra
posticonpittoresco
adattamentodellevenature
Fig.4aPietrodaCortona:
Roma,SantaMariadellaPace: deimassinelcentrodel
portico.
secondoordineelisciatis
chelalucevislittiovisiriflettaconbagliori,lefresche
decorazionideglistucchi,iputtichereggonoitondiconi
ritrattideipontefici,conlastesadeicorpimollemente

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commentatadafestonidifronde,labiancaegrigiazzurra
decorazionedellavoltadelportichettonelbasso,gli
ornatidell'interno,manifestanolaspiritosafantasia
decorativadelmaestro.Equelfinecompositoredi
trapassichenellavoltabarberinianaavevavintole
durezzedegliangoliconspiralidicorpi(fig.3)seppequi
venirgradatamentedallafacciatadell'edificioaisuoilati
conaccordidicolonnelibereedipilastricheformanoun
beldigradareesuperanoognirigidezza.

Echimaiavrebbesbeneambientatolasuaopera
fondendolaintimamenteallacostruzioneprimitiva?La
bassacupolaacalottadell'edifcio,anterioreall'opera
delmaestro,apparenell'insiemecontalenaturalezza,la
suafunzionehaqualcosadisnecessario,da
giustificarelaleggendachenefeceilCortonail
costruttore.Certoseeglinonlacostrumaterialmentela
seppeintendereericrearedandoleunnuovovalore
nell'insieme.

Nonostanteilbrevetempo
cheseparalachiesadella
Pacedallaseguente
grandeoperadiPietroda
Cortona,S.MariainVia
Lata(165862),purlostile
Fig.5PietrodaCortona:
Roma,SantaMariainViaLata: delmaestrosimanifesta
facciata.
notevolmentesvoltoverso
nuoviorizzonti,ilsuoclassicismotendeapalesarsiin
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modoormaipreponderante.
Innanziataleoperaveramentemirabiletuttisentonocon
quantamaestrial'artistaseppeconcretarequell'arioso
dupliceportico(fig.5)dagliintercolunnisapientemente
variati,sidanonprodurremonotonia,serratotraledue
zoneinpienosolidamentepiantateaisuoilati.Il
cortonesesiapurriprendendomotiviromanisimostra
quicospersonale,sainfondereunpalpitodivitacos
suo,componequestaoperaconunfarecosrespirante,
dapotersibendirecheegliassorbetrasformogni
antecedente.
(Noncredodoverinsisteresuirapportiingeneraledei
barocchiconiprecedentistorici,conlefonti,percos
dire,ditaluniloromotivi.Comesarebbeerroneovoler
prendereallaletterachicercavaleoriginidelbarocco
neimonumentiarabiedasiatici(A.Ricci),odorientaliin
genere(Raymond),cossarebbepocoprecisovedere
deterministicamentesuibarocchil'influssodicerte
architettureromaneodell'AsiaMinore.Leverefontidei
secentistiledobbiamotrovareinlorostessi,nellaloro
fantasia.Delrestoancheseessisivolgevanoadimitare
opereorientaliodell'imperoeranopursempreloroche
visivolgevanoedintantodavanoadesseunnuovo
valoreinquantovivedevanorispecchiateleproprie
necessitspirituali.)

Genialissimoquel
frontispiziocheformail

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verticedellacomposizione
accompagnatoconslancio
unanimedall'arcovigoroso
chesiprotendenelsuo
timpano.
Fig.5aPietrodaCortona: L'accordoversol'altodi
Roma,SantaMariainViaLata:
facciata. corniciadangoloedin
curvachevediamopure
nelfrontispiziodellaPaceapparequiconmaggior
fusione,coneffettopirobusto.Laricercadislancioche
allaPacesieraconcretataconunqualchesapore
borrominianonelsecondoordinedellafacciata,si
manifestaquiinunagileclassicismodicaratteredel
tuttonuovoeindividuale.Quellacertavivacit
espressivadell'insieme,lebellissimedecorazionidelle
voltedelportichetto(particolarmentenelbasso),la
floridezzadeicapitelli,lefiaccoleagitatesugliacroteri
dannounaparticolareanimazioneaquestaopera.
(IlCortonapenspureadecorareinpartel'internodella
stessachiesa.InunfogliodellacollezionedegliUffizisi
vedeunmotivodecorativochefusvoltoadornarele
paretidellenavilaterali.Traunaltareel'altroaltare
sormontatonelquadrodaunduplicetimpanoparaste
inquadranoleaperturedellecappelleconcapitelli
aggraziatichetuttorasiconservano.Nellaparetetra
cappellaecappellas'apreinbassounaporta
sormontatadauntondo,nellachiesaattualeriempitoda
unquadrosostenutoailatidaangelidorati,

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completamentoposteriore.
Sultondosiapreunacurvagrandefinestrachiusada
sbarrediferropostearagger,comeattualmente.
AnchenelbelpalazzettochePietrodaCortonasieresse
(1660)perabitazionevediamounritmodislanci
armoniosi,degliaccordisfelicichecifannorimpiangere
vivamentelasuaperdita.
Nonquestoilluogodiunaminutadiscussionecirca
l'operadelCortonaperlacupoladiS.CarloalCorso.A
mesembrachenonvisiainfondoragioned'opporsialla
tradizionaleattribuzione,infinitevolteripetutadalleguide
edagliscrittori,chetraelesueoriginidall'affermazione
delTitietrovasuaconfermanellabennotaletteradi
LucaBerrettiniaCiroFerri.Questospecialmente
quandosiconsiderichelacupola,perlaquales'inizi
l'operanel1665,comerisultadall'archiviodiS.Carlo,
certamentedovetteingranparteessercostruitadopola
mortediPietrodaCortona.Cossipotrebberospiegare
certepovertdidecorazionespecienellafasciache
collegailtamburoallacupola,certipocofelicirapporti
cheaprimavistadannoqualcheturbamentoespiegano
idubbidelPollakedelMunoz.
Ilmaestrosevioperdovettelasciarequalcheschizzo
d'insiemealqualesiattenneroisuoicontinuatori.

LacupoladiS.Carlo(fig.6)
bensiaccordaaquell'ultimo
periododell'artedelCortonain

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cuiilnostroarchitettovenne
semprepiasvolgerelesue
tendenzeclassicistichesda
quasisopraffarequantonel
suocaratterev'eradi
Fig.6PietrodaCortona: secentista.Noivediamonel
Roma,SanCarloalCorso:
cupola. tamburodellacupoladiS.
Carloquasiunporticocircolare
inalzatosulsommodellachiesaecontalesviluppoche
forsetroppofacilmentereggelacupoladiscarsovolume
chelosormonta.Ilcaratterediquest'operachefaben
comprenderecomepiacessealMilizia,siaccordaassai
beneconl'operapibellaepisignificativadiquesti
ultimiannidelCortona:lacappellaGavottiinS.Nicola
daTolentino(1668esegg.).
Ilmaestroraggiungequideglieffettivigorosi,delle
espressioniplasticheintensechefannobenporre
questaarchitetturatralesuecosemigliori.
Sinoticonquantagrandiositsipongonolegrandi
colonneincastonatenelleparetilaterali.Tradiesse
s'aprono,unaperparte,quellealtenicchierettangolari
coronatetriangolarmente,consottilicorniciesnodarsidi
ovoliefuseruole,cheacquistanouncarattereancorpi
classicodallisciobiancoredelmarmoalqualedvalore
lageneralepolicromiadelrimanente.Schelastatua
bellissimadelBattista,diAntonioRaggi,sembraquasi
troppoagitatanelsuorigidocampo,mentreassaipivi
siadattailcompassatoS.GiuseppedelFerrata.Ed

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anchenell'altaresinotauncertomassiccioclassicismo,
nellegrossecolonneliberesormontatedalrigido
coronamentosenzafrangimentidisorta.
Lastessatendenzastilisticalatroviamonell'altarediS.
FrancescoSaverioeretto(1074)dopolamortediPietro
daCortona(1660)susuoidisegni,nellachiesadel
Ges.Nessunamassavicollocataprospetticamentedi
sghembo,com'erasconsuetoinqueltempo,nessuna
colonnasiavanzaoretrocedeconanimazione,matutte
siallineanosullastesadiunmedesimopiano.Sisente
anchequiunacertagravitsolennecheancorpi
apparedifrontealbarocchissimoaltaredifratelPozzo
conquelsensodigioiacoloristicaedimovimento
vivacissimocheanimal'architetturacomeigruppi
scultoreideilati,comelepitturedellavolta.Quelresiduo
baroccodelmacchinoneinstuccocheapparenell'alto
dell'altarecortonescoapparebencaratteristico.L'abbia
disegnatoilmaestrooderividacoloroneiqualisi
continuavalasuaarte,certoschecoluichenon
sapevapianimaretalieffettiscenograficierainfondo
uscitodalbarocco.
Giattraversoquestebreviosservazionimisembrache
cisiaapparsainunaqualcheevidenzaindividualela
figuradelCortonaarchitetto.Abbiamovistocomeinogni
suaopera,sepurindiversamisura,troviamofuseinuna
intimaunitespressioniclassicheedespressioni
barocche,ricercheeuritmicheericerched'intensit
d'effetto,benverocheinfondol'elementobarocco

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riesceadavereilsopravventoel'artistacortonesebenci
simanifestafigliodelsuotempoedellasuacivilt,mail
suospiritotoscano,lesuebasiclassichecerto
ritempratenellostudiodelleantichitromane,diederoal
baroccodelmaestrounamisuracosparticolareda
costituireveramentelasuapersonalitdicompositore.
Egliciapparecomeunsingolarericercatoredi
armoniosit,unverouomodellaRinascenzaconvertito
albarocco.Nonfuegliadaccentraretuttala
espressioneinunmotivotrascinante,adominarelesue
armonieconpochisquillifondamentali,mafuseleparti
conlegamidireciprocit,uniimovimentiinunaunit
circolareeconattacchigradutisvolsedamotivomotivo.
Nessungridoeccessivo,maunmovimentodolcemente
ritmato,concadenzed'unasemplicitcheparnaturale
edsapientissima,unamisuranobileedariosache
compenetraognivivacitsecentista.
Assainotevolecomel'armoniositcortonescasi
realizzinellevivacitdeimovimenti,abbiainsun
caratteredinamico,nons'impostiinunaimpassibile
quiete.
Tuttociponeilnostroartistainunaposizione
particolarechelodifferenziavivamentedaisuoigrandi
contemporanei:ilBerniniedilBorromini.
IlBerniniopergeneralmenteacomporregrandimasse
assoggettateadunmotivounicoevivacissimo,vuotate
completamentediognigrevepesantezzanella
impetuositdelmovimentoilsuoaccordopienoe

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18/1/2017 PietrodaCortonaaRoma

cantante,grandiosamenteclamoroso,quasicomecerte
trombestraussiane,sidafarquasisembrare
compassate,alconfronto,learchitetturecortonesche.
MabenpichedalBerniniilnostroartistasidifferenzia
dalBorromini.Onestiapparediunamodernit
radicalmenterivoluzionaria,spezzaognitradizionein
quelsuocomporreinesorabilmenteastrattocheloporta
afarnascereconnovitprofondatuttounmondodi
meraviglie.Fueglichedandounnuovovalore
all'elementolineafeceirromperenellesuecostruzioni
verecorrentidivelocit,eportlesueespressionia
quelnotosensodiverticalismo,nelloslancioditale
elementoversol'alto.Allostessomodonessunartista
delSeicentoebbeunasvivagioiadifarspiccare
acutezzeecontorcimentidiprofili,spiraliedinarcamenti.
Cosegliripetutamentedelineoesquadrlesuemasse
talorafacendoloroperdereognigravezzasda
assumereesselaloromassimaespressionenelle
superfici,stesetrapilastriocolonneconscatto
d'incurvature.Oradifronteacertegenialit
borrominianeilCortonaappareconservatore,lasua
operanoninguerraconlatradizionemanefiorisce
frescaenuovatraendonevitaealimento,Delresto
questapropriounacaratteristicadelCortonese:lasua
potenzadiassimilazione.Onestaciappareevidente
anchenellasuaoperapittorica,nelmodoconcuiseppe
trasformareefondereinunostilepersonalissimo
elementivenetiecarracceschi,correggeschie

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manieristici.Delresto,infondo,lequalitdi
armonizzatoreediassimilatolesonobend'accordotra
lorositrattadiunastessaposizionespirituale.Orala
personalitdelmaestro,cheabbiamoginotatanelsuo
svolgimentoconsistentenelpassaggiodalprevaleredel
secentismoaquellodelclassicismo,ciapparesempre
costantementepreoccupataanzituttodiunproblema
fondamentale:laconcretezzadellesingoleopere.Non
eglisipreoccupadiscegliersied'innovareisingoli
motivi,lefrasiparticolaridategliqualsiasielemento,per
quantononpinuovo,edegliconbravurainverosimile
velotrasformerevelofarcomparirerinnovato
nell'unitcomplessadell'opera.
Intalmodoilmaestrochebenpocociapparecomeun
rivoluzionarioquandosiconsiderinoisuoinessiconla
tradizione,cisimanifestacomeungrandissimoe
profondoinnovatorequandosiconsiderinolasingolarit
el'armoniosabellezzadellesueopereconcrete,ilvalore
dellesueespressioni.Oraproprioquicheinfondo
consistonolerivoluzionidegliartisti:nelleespressioni
concrete.Quandounproblemadiformachegisiera
manifestatonegliimmancabiliprecursorigiungenella
personalitdiunartistaaquellaprofondaconcreta
coscienzacheperssoluzione,allorasorgonole
opered'arteedivaloriestetici.

VittorioMoschiniL'arte:rivistadistoriadell'arte
medievaleemoderna1921

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