FICHAMENTO

MRCIA, Rbia. Filmes-carta por uma (outra) esttica do encontro. In: MRCIA,
Rbia (org.). Filmes-carta: por uma esttica do encontro. Catlogo. Rio de Janeiro:
Caixa Cultural, 2013. p. 6-10.

filmes que possuem a escrita de si como ponto de partida. (MRCIA, 2013, p. 6).

Dimenso ensastica mapa afetivo do realizador

Estas cartas, ou melhor, os filmes-carta aqui apresentados, partem de uma dimenso
ensastica no gesto de realizar a obra. So certos apontamentos que direcionam a um
determinado mapa afetivo de cada realizador. Neste caso, os filmes nos mostram
horizontes delineados a partir do desejo de partilha, entendida como um gesto de
enderear ao outro uma imagem, um som, um desenho, um dirio, um caminho, um
sentimento. O filme-carta emerge como encadeamento de relaes intersubjetivas que
dialogam com o estar do autor. (MRCIA, 2013, p. 6).

Risco de rasura, performance para a cmera

As formas de se lanar ao outro, o risco da rasura, a ao da performance para a
cmera so caractersticas deste panorama de filmes-carta. Os filmes nos apresentam
formas pessoais de uma realizao audiovisual do possvel, do realizador com o que se
tem em mos, do entender o que a imagem quer dizer, de olhar para o som e perceber
as nuances dos rudos de uma rua que nos faz lembrar algum. Um sempre lembrar. Um
sempre trocar. Uma partilha, um certo efeito de real. (MRCIA, 2013, p. 6-7).

Processo intimista
demarcam um processo de construo de narrativas bastante intimistas. (MRCIA,
2013, p. 7).

Encontro entre real e fico, cidade e um olhar pessoal...

Acredito que este desenho se d atravs do encontro entre pessoas e coisas. Que se d
entre a razo e a loucura. Entre nascer e morrer. Entre o real e a fico. Entre o real e o
alegrico. Entre a cidade e o que se desdobra a partir de um olhar pessoa para ela a
cidade. (MRCIA, 2013, p. 7).

Uma aposta no pequeno conversa com Isaac Pipano

uma aposta no pequeno, n? No menor, no ntimo, no privado que vai se
desdobrando pro mundo... que no fala s sobre mim, sujeito particular e singular, mas
sobre um sujeito que se constitui ao mesmo tempo que produz as imagens. (MRCIA,
2013, p. 7).

Posicionamento de mundo, tecido em frices, pertencimento do autor, vis poltico

Os filmes mobilizam um certo posicionamento de mundos, uma certa vontade de
habitar determinados encontros. Um cinema prximo, um cinema que se tece com as
frices tambm do agora, de uma cmera que passeia e fabrica situaes a partir do
modo em que cada sujeito se posiciona e questiona o seu cotidiano e o do outro. Esse
pertencimento direto do autor algo que deslumbra, que palpita, e que ao mesmo tempo
poltico em suas indagaes que se externalizam em um sentimento, em um filme. O
que o filme-carta evoca a partir dos encontros algo singular a cada filme. (MRCIA,
2013, p. 7).

Relao com a ausncia

parte dos filmes dialogam com a premissa da carta epistolar, missivas ntimas, que se
do atravs de relaes com a distncia, com a ausncia, com os deslocamentos do
outro, com a saudade, com os passados, com os presentes e possveis futuros.
(MRCIA, 2013, p. 8).

Compartilhar subjetividades encontro entre o realizador e o mundo

O olhar neste recorte prope compartilhar, alm de subjetividades expostas pelos
cineastas realizadores autores que dialogam com esta premissa, outros
desdobramentos que so caractersticos do encontro entre realizador e mundo, entre vida
e arte, entre cinema e fotografia, entre dirio e carta. Estes encontros tecem relaes
entre memria e cinema, entre carta e a ramificao desta escrita em outros formatos.
Em cima desta dobradura que podemos chamar de filme-carta, entendemos que a
esttica de si torna-se dispositivo de realizao flmica. (MRCIA, 2013, p. 8).

formas de visibilidade da subjetivao do sujeito enquanto personagem e autor que

narra e se reinventa no filme. (MRCIA, 2013, p. 8).

remete a uma certa construo de um mapa afetivo, que lana ao outro e ao espectador
uma intimidade que se monta com o outro atravs do cinema. (MRCIA, 2013, p. 8).

Espao pertencimento s cidades

Em parte, alguns dos filmes da mostra nos mostram a relao de fora entre as
dobraduras da escrita imagtica e a relao com o pertencimento s cidades mostradas
em cada obra. So diversas cidades imbricada que provocam neste corpo que viaja e se
desloca o desencadeamento de percepes com o lugar deixado, com o lugar que muda,
com o outro que muda, com o lugar-cidade que se altera, com o possvel estado de
habitar os lugares e a relao do encontro, elemento principal da composio destes
filmes. Em parte, os deslocamentos fsicos disparam deslocamentos que so tambm
estticos, polticos e ao mesmo tempo perpassam questes ticas no processo de
constituio do sujeito. Deslocamentos que produzem um novo arranjo esttico de uma
nova forma de estar e habitar certos mundos. (MRCIA, 2013, p. 8-9).

Privado e o pblico
Uma carta um tipo de conversa, e o filme-carta tambm um tipo de conversa que
atravs do cinema possibilita essa (outra) forma do encontro. Extrapolam situaes
pessoais, que se tornam pblicas. H uma correspondncia entre o que de ordem
pessoal entre o que pblico que transborda no ato de fazer os filmes. Cada filme, um
mundo singular que desenvolve a partir da experincia do cinema privado outra
relao com as coisas que movem os mundos esboados em memria, em escrita
rasurada, em cmera-olho, em cmera-corpo, em cmera-caneta. (MRCIA, 2013, p.
9).

uma escrita que tambm personagem das histrias relatadas nestes filmes-carta.
(MRCIA, 2013, p. 10).