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RICHARD BANDLER
& JOHN GRINDER
THE STRUCTURE
MAGIC II
By
JO HN G R IN D E R
and
RICHARD BANDLER
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F E 3
E ste lib r o e s t r a d u c c i n de
T he S tr u c tu r e o fM a g ic I I
m Jo h n G rin d e r y R ic h a rd B a n d le r
Editorial Cuatro Vientos, Santiago de Chile, 1994.
L a E structura de la M agia II
Derechos reservados para todos los pases del habla hispana.
7o Edicin 2004
956-242-018-3
N inguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede ser reproducida,
alm acenada o transm itida en m anera alguna ni por ningn medio, ya sea elctrico,
qumico, mecnico, ptico, de grabacin o de fotocopia, sin perm iso previo del editor.
LA
ESTRUCTURA
DE LA
MAGIA
CAMBIO
Y
CONGRUENCIA
JOHN GRINDER
RICHARD BANDLBR
TRADUCCION
e l e n a O L IV O S
M A R I A E. V IV E R O S
C U A T R O V IE N T O S ED ITO R IA L
PROLOGO
Por qu un cisne?
G. Bateson, M etlogos
largamente esperada.
E n efecto, reencontrarnos con la racionalidad que dio origen a la
P.N.L., la m etdica bsqueda de la estructura subyacente al fenmeno
teraputico, nos perm ite reflexionar sobre nuestro quehacer, su status
y su enseanza. La demencial idea de que es posible disear un manual
de instrucciones que aplicadas por cualquier "usuario" resulte en una
psicoterapia exitosa, no es ms que un desliz del pensamiento cientfico-
tecnolgico, una derivacin vulgar, no esttica, de un m odo de pensar
las cosas del m undo, tpico de occidente y que nos ha permitido tratar
C arlos G onzlez M.
TABLA DE CONTENIDOS
PARTE I
Sistemas Representacionales Otros Mapas
para el Mismo Territorio
PARTE II
Incongruencia
PARTE III
Funciones de Sinestesia
PARTE IV
Terapia Familiar La Flor Delicada
PARTE V
Notacin Formal
Eplogo
Bibliografa
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PARTE
SISTEMAS REPRESENTACIONALES
INTRODUCCION
el p rim e r v o lu m en de La e s tr u c tu r a de la m a g ia iniciam os la
Enscripcin en form a didctica y explcita de las destrezas aparen
tem en te m gicas de algunos p sicoterapeutas m uy eficaces. En
particular, presentamos paso a paso las intuiciones que estos "magos
p sico terap u tico s" tienen acerca del lenguaje, de m odo que ustedes
p u d iera n en tre n arse en el uso de sus p ro p ias intuiciones,
au m en tan d o as sus destrezas en este cam po. E n este segundo
vo lu m en , q u erem o s c o m p le ta r n u e s tra d e sc rip c i n de ese
d o m in io , y e x te n d e r n u estro trab a jo para in clu ir las intuiciones y
co n d u ctas sistem ticas de estos m agos, relativas a otras
m o d alid ad es a travs de las cuales un ser h u m a n o pu ed e
re p re s e n ta r y co m u n ic a r su p ro p io m u n d o . Mientras lean este libro,
tos de La estructura de la m agia l.
Los seres hum anos vivimos en un m undo real . Sin embargo,
no o p eram o s d irecta o inm ediatam ente sobre ese m u n d o , sino que
lo h a c e m o s u sa n d o u n m ap a o m o d e lo , o u n a serie de m ap as o
m o d elo s de ese m u n d o para guiar n u e s tro co m p o rta m ie n to en l.
E sto s m apas, o sistem as representacionales difieren necesariam ente
del territo rio que m odelan en virtud de los tres procesos universales
de m odelam iento: G eneralizacin, E lim inacin y D istorsin. Cuando
las p erso n as acuden a terapia expresando su d o lo r e insatisfaccin,
las limitaciones que experimentan estn, generalmente, en sus repre-
sc'rrlucrOmes del m undo y no en el m undo en s.
Q LA E S T R U C T U R A D E LA MACLA II
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EL MAPA NO ES EL TERRITORIO
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SISTEMAS REPRESENTACIONALES
H abrn notado adem s, que algunas experiencias descritas aqu requieren de representaciones
alm acenadas o recordadas, puesto que no han ocurrido realm ente" en este m om ento. Son
experiencias generadas in tern am en te a p artir de m apas previos. (N. del E.)
LA E S T R U C T U R A D E L A M A G I A II
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Por ejemplo:
tambalear presupone mapas visual y kinestsico;
hacia atrs presupone mapas visual y kinestsico;
tropezar presupone mapas visual y kinestsico;
chillar presupone mapa auditivo;
retorcerse presupone mapas visual y kinestsico;
dolor presupone mapa kinestsico;
amargo presupone mapas gustativo y olfativo.
Llamamos la atencin que un mapa lingstico sera estrictamente el producto del trabajo
de un lingista y no de cualquier hablante. Habra que decir, quizs, un mapa lingual" o un
mapa efectuado con el idioma, o un mapa hablado. Dado lo extendido del uso del trmino
lingstico, en un nivel no adecuado, nos permitimos la licencia. (N del E.)
" Aqu puede percibirse lo sealado en la nota inmediatamente precedente a sta. (N. del E.)
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verbo: vio
adjetivo: morado
adverbio: claramente
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EJERCICIOS
EJERCICIO A
PREDICADOS
EJERCICIO B
SISTEMAS REPRESENTACIONALES MEDIANTE PREDICADOS
EJERCICIO C
IDENTIFICACIN DE PREDICADOS DE UNA PERSONA DETERMINADA
Elijan a una persona cada da, fijndose en los predicados que usa;
especficamente, identifiquen a qu sistema representacional perte
14 I.A K S T I U H T H H A DK U M A C I A II
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CANALES DE SALIDA
' Un desarrollo posterior a la poca en que se escribi este libro, ha sido la incorporacin de
los movimientos oculares como indicadores claves del sistema representacional que se accesa
en ese instante. Sin embargo, el sistema representacional ms valorado o desarrollado se
identifica fundamentalmente a travs de los predicados. Ver De sapos a principes, Editorial
Cuatro Vientos, Santiago de Chile, 1982. (N. del E.)
S IS T K M A S H K I'H K S K N T A U O N A l.liS
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META Y QUE
USAN DO EL LENGUAJE DEL CUENTE
Hasta aqu hemos descrito varias m aneras m ediante las cuales las
personas organizan su experiencia creando sistem as representa-
cionales ms altam ente valorados tales como visual, auditivo, kines-
tsico y lenguaje natural. Una vez comprendida esta informacin
acerca del modo en que los clientes organizan sus m undos, la podrn
usar de diferentes maneras. En prim er lugar, la habilidad de un
terapeuta para entender ms acerca de cmo sus clientes experimen
tan y representan el mundo, le perm itir crear experiencias que ellos
podrn usar para cambiar sus vidas. Por ejemplo, en el Captulo 6 de
Magia I, describimos una serie de formas para ayudar al terapeuta a
saber cundo una determinada tcnica es apropiada. Por ejemplo,
cuando el cliente tiene miedos catastrficos de algn evento futuro
para el cual no tiene una estructura de referencia, una fantasa
guiada o una secuencia espontnea de sueos pueden proporcionar
esa estructura de referencia. A estas alturas, podrn darse cuenta que
las fantasas sern ms efectivas en personas visuales que en personas
auditivas.
A continuacin, consideren cmo ustedes como terapeutas,
podran ayudar a un cliente en una dram atizacin una actualiza
cin de alguna experiencia pasada. Si el cliente organiza su experien
cia principalm ente en forma visual (con imgenes), una m anera de
asegurarse que podr representar la experiencia en la dramatizacin,
ser pidindole que elija a otras personas para que representen su
experiencia pasada, y as pueda realmente ver la dramatizacin. Si el
cliente organiza su experiencia principalm ente en forma kinestsica
(con sensaciones corporales), conviene que l represente activam ente
su experiencia pasada para poner los sentimientos (de todas las
personas) en escena.
16 I.A K S T H I I C T U R A D E LA M A G I A II
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CONFIANZA
EJERCICIO
IGUALANDO PREDICADOS
Al elegir conscientem ente los predicados para que calcen con aque
llos de la persona con quien nos queremos com unicar, lograremos
comunicaciones ms claras y directas.
Despus de haber escuchado y comprendido la idea de los sis
tem as representacionales, podrn convertir este conocim iento en la
base para estructurar las experiencias con los clientes. De esta m a
nera, los ayudarn a comenzar a enfrentarse con nuevos caminos que
m ejorarn sus vidas, y a realizar sus sueos y esperanzas tra n s
formando sus vidas en experiencias de crecim iento positivo.
META-TACTICAS
I. IGUALAR O N O IGUALAR PREDICADOS
Esta sesin sigui y sigui, hasta que el terapeuta sali y dijo a los
autores:
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Por lo tanto,
As,
' listo debido a que si bien el dolor de cabeza indica conciencia kinestsica de esa parte del
cuerpo, la suposicin bsica es que en ese m om ento habra representaciones de los dem s
sistem as an no concientizadas, que no se han convertido en figura y que ocasionan la
perm anencia del sntom a. Con su concientizacin dndose cuenta el cliente resuelve la
situacin, la concluye, y la representacin kinestsica pasa a f trasfondo.(N. del E.)
LA K S T I U I C T U H A DK LA M A G I A II 1
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*Una generalizacin muy interesante que se desprende de estos dos casos, es que habitualmente
la queja no proviene del sistema ms altamente valorado o desarrollado. Proviene del sistema
menos valorado de la persona. Ese sistema es el ms vulnerable. (N. del E.)
" Otro tpico trabajo gestltico. Aqu con toda seguridad se le pidi que al "ser las imgenes,
tomara con su cuerpo la forma y los movimientos de ellas, con lo cual se incluye el
componente kinestsico muscular. (N. del E.)
S I S T E M A S H E l H l i S H N T A l 'I O N A l . K S 27
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Por lo tanto,
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Simblicamente:
RESUMEN DE LA PARTE I
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cional y cambia sus predicados para igualarlos con los del cliente;
esto es, en esencia, hablar el lenguaje del cliente. (La confianza tiene
otros componentes adems de cambiar predicados sern discutidos
ms adelante).
Una vez que ustedes como terapeutas com prendan cmo su
cliente organiza sus experiencias, cul es el sistema representacional
que usa y cul es el ms altam ente valorado por l, entonces podrn
proceder de una m anera que ser estratgicam ente ms beneficiosa
para expandir el modelo del m undo del cliente, perm itindole ms
opciones, ms libertad para vivir y una vida ms rica en conjunto.
NOTAS
1. Aqu nos estamos refiriendo a los principales canales de entrada. Nuestra experiencia
nos induce a creer que todos estamos recibiendo constantem ente informacin a
travs de, al menos, los cinco canales de entrada comnmente identificados: visin,
audicin, tacto, olfato y gusto. Distinguimos entre stos los tres canales principales,
visin, audicin y tacto, ya que son los que proporcionan la informacin que gene
ralmente entra a nuestra conciencia. Una poderosa evidencia de que tambin estamos
recibiendo informacin a travs de los otros dos canales proviene de la activacin de
respuestas de supervivencia por ejemplo, el olor a humo entra a la conciencia en
forma casi inmediata y la persona comenzar a buscar su origen, dejando de lado su
actividad previa. Ms an, en nuestro trabajo tanto en terapia como en hipnosis,
hemos notado que la experiencia de ciertos gustos y olores permite que la persona
retorne a recuerdos infantiles asociados a ellos de inmediato. Las vas neurolgicas
que transmiten informacin olfativa son las nicas de las cinco vas sensoriales que
no pasan por el tlamo camino a la corteza cerebral. Tambin estamos convencidos
que las personas reciben informacin a travs de procesos no asociados con los cinco
sistemas sensoriales comnmente aceptados.
2. El sistema representacional ms altamente valorado es aquel que la persona usa ms
comnmente para traer informacin a la conciencia es decir, aquel que norm al
m ente usa para representarse el mundo y sus experiencias. Una persona puede tener
ms de un sistema representacional ms altamente valorado, pudiendo alternarlos,
como lo describiremos en ms detalle en la Parte II de este volumen. Esto es comn
en personas que son incongruentes en su comunicacin el juego de polaridades.
Ninguno de estos sistemas representacionales es mejor oue otro, aunque algunos
pueden ser ms apropiados para determinadas tareas. En nuestro trabajo, la estrategia
global, general, consiste en ayudar a las personas a tener disponibles opciones acerca
de cmo organizar su experiencia.
3. Pueden existir otros. Adems, usamos el gusto y el olfato para recuperar recuerdos
especialmente infantiles y para ciertas respuestas de supervivencia; por ejemplo, el
olor a fuego.
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PARTE II
INCONGRUENCIA
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MENSAJES MULTIPLES
a. Cuerpo rgido:
b. Respiracin superficial e irregular;
c. Mano izquierda hacia adelante con el dedo ndice extendi
do;
d. Palma de la mano derecha abierta y hacia arriba sobre las
piernas;
e. Voz dura y estridente;
f. Discurso rpido;
g- Las palabras: Hago todo lo que puedo para ayudarla; la
quiero mucho.
A la prim era opcin por parte del terapeuta la hemos llamado alu
cinacin. Al decir esto, no estamos emitiendo un juicio de valor, ni
diciendo que sea una alternativa mala o negativa de parte del tera
peuta, sino sim plem ente que cuando un terapeuta decide sin verificar
con el cliente, cul es el significado de un mensaje no verbal en
palabras, est asumiendo que el significado de esa postura o gesto en
palabras es el mismo que l tiene en su propio modelo del mundo.
El significado que la postura o gesto tiene en el modelo del m undo
del terapeuta, puede o no coincidir con el significado que la postura
o gesto tiene en el modelo del m undo del cliente. Como dijimos en
Magia I:
38 I.A K S T l l K 'T U I A lK I.A M A G I A II
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CONTENIDO Y RELACION
Bateson Grinder/Bandler
acto de comunicacin acto de comunicacin
\ \ 4/ ^
contenido relacin msj. A msj. B ... msj. N
(todos los (todos los (un mensaje por canal de salida)
mensajes mensajes
verbales) analgicos)
mensaje G representacin
lingstica
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LA E S T R U C T U R A DE LA M AG IA H
El cliente responde:
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PARAMENSAJES
Debemos sealar que la opcin de Bateson de asignar tal valor a la porcin analgica de la
com unicacin no su rg e de la especulacin terica, sino del hecho fundam ental que los
m am feros hum anos incluidos respondem os prim ariam ente a tales seales o funciones
|i . Para m ayor inform acin, sugerim os G. Bateson, op. cit., especficam ente el captulo
Problem as de la com unicacin en cetceos y otros m am feros, p. 391. (N. del E.)
IN C O N C H IIIN I'IA 43
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Esquema Crnder/Bandler
acto de comunicacin
4/ \ '
param ensajes: msj. A,..., msj. B...., msj. C,..., .... msj. N
del mismo
nivel lgico)
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Grinder/Bandler Bateson/Russell
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Mi NI l OSARIO
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y
(b) A es un mensaje acerca de B (en forma equivalente, A
contiene a B en su esfera de accin).
Tengo hambre.
y
Quiero comer.
Tengo hambre.
y
No tengo hambre.
(1) Apaciguador
Las palabras concuerdan (Lo que t quieras est bien. Estoy
aqu slo para hacerte feliz).
El cuerpo apacigua (No tengo remedio).
El estado interior (Me siento como la nada; sin l estoy
muerta. No valgo nada).
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(2) Inculpador
Las palabras expresan desacuerdo (Nunca haces nada bien.
Qu es lo que pasa contigo?).
El cuerpo inculpa (Yo soy el jefe aqu).
El estado interior (Estoy solo y fracasado).
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(3) Computador
Las palabras son ultra-razonables ("Si observamos cuidado
samente, notaremos las manos desgastadas de alguien que
est presente aqu").
E l cuerpo com puta ("E stoy calm ado, fro y repuesto").
E l estado interior ("Me siento vulnerable").
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(4) D i s t r a c t o r
Las palabras son irrelevantes __ (las palabras no tienen senti
do).
E l cuerpo es anguloso y desconectado, en otro mundo.
E l estado interior ("A nadie le importa. No hay lugar para
m").
FASE !
IDENTIFICACION DE LAS INCONGRUENCIAS DEL CLIENTE
CASO I T ER O "
J5n espaol, cuando una persona dice una oracin que es una simple
rmacin, su voz cae al final de la frase. Repitan las siguientes dos
iraciones en voz alta y escuchen la diferencia de la voz al final de
la frase.
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CASO iilameta-PR EG U N TA
Otra situacin muy comn que hemos considerado til para ayudar a
identificar cambios o diferencias en las comunicaciones de los clientes
es lo que hemos llamado la meta-pregunta. El siguiente es un ejemplo:
Desde hace algn tiempo, se sabe que la gran mayora de las personas
diestras tienen su fu n cin de lenguaje ubicada en el h em isferio
ce-rehral )z(juierdo. Esta asimetra es tal vez la diferencia ms amplia
INCIINGRIII NCIA 67
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EJERCICIOS
DESARROLLANDO LA HABILIDAD PARA DETECTAR INCONGRUENCIAS
VISUALMENTE
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AUDITIVAMENTE
VISUAL Y AUDITIVAMENTE
FASE 2
CLASIFICACION DE LAS INCONGRUENCIAS DEL CLIENTE
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POLARIDADES
p a r a m e n s a je A
p a r a m e n s a je B
p a r a m e n s a je N
* ^
p a r a m e n s a je A p a r a m e n s a je J
Polaridades
p a r a m e n s a je I p a r a m e n s a je N
(Incongruencia Secuencial)
INCONCKI/KNCIA 73
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DE INCONGRUENCIAS A POLARIDADES
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Grupo I Grupo II
Los paramensajes del Grupo I calzan entre s, al igual que los del
Grupo II. Sin embargo, los paramensajes de un grupo no calzan con
los del otro. (Los paramensajes no listados encajan en ambos gru
pos). El cliente, desde luego, ha tenido una larga experiencia en la
manifestacin de sus sentimientos encontrados acerca de su esposa
y, en la mayora de los casos, no se dar cuenta de las incongruencias
en su com unicacin. El terapeuta elige uno de los grupos de
paramensajes que calzan, y comienza el proceso de ayudar al cliente
a expresar plenamente una de sus polaridades. Supongamos que el
terapeuta decide trabajar primero con el Grupo II. Pone dos sillas
vacas, una frente a otra. Le pide al cliente que se siente en una de
ellas y que repita lo que acaba de decir. Mientras lo hace, el terapeuta
escucha y observa cuidadosamente su tarea ahora es ensearle al
cliente a ser totalmente congruente en su comunicacin, usando el
Grupo II de paramensajes como gua. En otras palabras, mientras el
cliente repite lo que originalmente dijo, el terapeuta acta como
director de cine o teatro, guiando al cliente, retroalimentndolo,
literalmente moldeando el cuerpo del cliente con sus manos y pala
bras, dndole instrucciones con respecto a la tonalidad de su voz y
a la velocidad del discurso, hasta que todos los canales de salida del
cliente estn representando paramensajes congruentes. Luego le pide
al cliente que se cambie de silla y deje atrs todos los sentimientos
y pensamientos que recin expres. El terapeuta moldea el cuerpo
del cliente con la postura y gestos que i?l identifica como paramen-
sajes del Grupo I. Luego le pide que ditfa algo que encaje con l en
ese momento en forma tapida v con voz dura y estridente. El tera
peuta utiliza su habilidad pata drlrrlat las incongruencias y cambiar
las partes de la i unmnu ,u mu del cliente (paramensajes) que no
calzan con los p.uam in'.aic, del Guipo I. En otras palabras, el tera-
I N i : O N ( ; l ( I I K N l IA 75
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peuta usa ahora los paramensajes del Grupo I como gua y ajusta
todos los otros paramensajes del cliente para que sean congruentes
con stos. Este trabajo es para que la otra polaridad se exprese plena
y congruentemente. Generalmente, el terapeuta le pedir al cliente
que se cambie de una silla a otra (es decir, de una polaridad a otra)
varias veces hasta que sea capaz de expresarse en forma congruente
en cada posicin.
Qu han logrado tanto el terapeuta como el cliente cuando
ste es capaz de expresarse en forma congruente en cada polaridad?
Una forma de responder esta pregunta es afirmando que el cliente ha
cambiado una comunicacin incongruente simultnea por una co
municacin incongruente secuencial. El cliente comenz la sesin
dudoso y confuso, incongruente en su comunicacin, expresando
simultneamente partes de s mismo que no encajaban. Ahora el
cliente puede expresarse congruentemente en cada momento en el
tiempo, aun cuando sigue siendo incongruente en un perodo de tiem
po. La situacin ha cambiado de una incongruencia simultnea a una
incongruencia secuencial, o polaridades alternadas. Cuando esto ocu
rre, se ha logrado la segunda fase del trabajo de incongruencia.
En la descripcin de las acciones del terapeuta para clasificar
las incongruencias en polaridades, dijimos simplemente que trabaj
con el cliente para ayudarlo a comunicarse congruentemente en cada
polaridad, para que expresara plenamente cada una de sus polarida
des, una tras otra. Ahora presentaremos algunas tcnicas explcitas
para ayudar al cliente a cambiar las incongruencias simultneas por
polaridades alternadas. Consideraremos tres problemas especficos
con respecto a la clasificacin de incongruencias en polaridades, que
hemos notado que aparecen la y otra vez:
CLASIFICACIN ESPACIAL
CLASIFICACIN DE FANTASAS
CLASIFICACIN PSICODRAMTICA
igjjtl cliente para que represente primero una y luego la otra polari-
ld. Esto proporciona al cliente la oportunidad tanto para experi-
lentar sus polaridades kinestsicamente como para asegurarse que
)S miembros del grupo estn representando sus polaridades en for-
ia correcta. La tcnica de clasificacin psicodramtica es un exce-
nte recurso para ayudar a los terapeutas en entrenamiento a detec-
ir, clasificar y reproducir los paramensajes presentados por el clien-
Grupo I Grupo II
( in c u lp a d o r ) ( a p a c ig u a d o r )
V is u a l K in e s t s ic o
V is u a l A u d itiv o
A u d itiv o K in e s t s ic o
K in e s t s ic o K in e s t s ic o
In c u lp a d o r 2 A p a c ig u a d o r 1
In c u lp a d o r 2 S u p e r -r a z o n a b le 3
S u p e r -r a z o n a b le 3 A p a c ig u a d o r 1
FES
A p a c ig u a d o r 1 A p a c ig u a d o r 1 ZARAGOZA
60 I.A K S T I I U C T I I H A l)K I.A MACIA II
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V is u a l In c u lp a d o r 2
A u d itiv o S u p e r -r a z o n a b le 3
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EXPRESANDO POLARIDADES
k in e s t s ic o
a u d itiv o 3
FASE 3
INTEGRACION DE LAS INCONGRUENCIAS DEL CUENTE
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I II M ll ( ) I
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EJEMPLO 2
PREGUNTAS DE POLARIDADES
Una vez que las polaridades del cliente se han expresado plenamente
iy han hecho contacto, la tarea del terapeuta es ayudar a las polari
dades a llegar a un acuerdo, lo que les permitir trabajar en armona
y convertirse as en recursos para el cliente. Con frecuencia, cuando
las polaridades entran en contacto, logran una slida unin que
servir de base para una accin coordinada. Cuando esto no ocurre
espontneamente, el terapeuta puede intervenir para:
medio de las cuales una pueda informar a la otra que esto est
ocurriendo. Estas claves ayudan a las polaridades a coordinar sus
habilidades de una manera no conflictiva. Por ejemplo, un terapeuta
trabajando con una polaridad visual-inculpadora/kinestsica-apaci-
guadora tiene la siguiente opcin para establecer claves:
R e p r e s e n t a c i n d e ! A p a c ig u a d o r K i n e s t s i c o
*
D a n ie l ve
R e p r e s e n t a c i n d e l I n c u l p a d o r V is u a l
Daniel: S (suspirando).
Terapeuta: Te gusta lo que ves?
Daniel: S.
Terapeuta: Te gustara que fueran parte de ti mismo, y tener
esas habilidades como recursos?
Daniel: Por supuesto.
Terapeuta: Bien. Sigue manteniendo esta imagen de ti mismo
amablemente y obsrvala con cuidado, atrela lentamente
i hacia ti. Eso es. (Daniel acerca sus manos lentamente
hacia su cuerpo). Ahora, deja que entre, que se convierta
en parte de ti, en un recurso profundo para ti mismo.
(Daniel pone sus manos sobre su cuerpo, respirando pro
fundamente. Al hacerlo, su rostro se inunda de color y
suspira ruidosamente).
Terapeuta: Cmo te sientes mientras esto se transforma en
parte de ti?
Daniel: Siento un hormigueo en el pecho.
Terapeuta: Djalo que se extienda por todo tu cuerpo mientras
se convierte en una verdadera parte de ti.
...pero...
Una vez que las polaridades del cliente han hecho contacto en el
mismo sistema representacional en forma simultnea, el trabajo del
terapeuta consiste en ayudarlo a re-codificar las dos representaciones
distintas en una sola. En este caso, son tiles el conjunto especial de
preguntas acerca de polaridades y la integracin de representaciones
visuales fantaseadas. Las formas especficas de re-codificar que tiene
IN C O NC K II K N C IA CHOFISNAY@HOTMAIL.COM 111
NOTAS
2. E l n m e r o de c a n a le s d e s a lid a y, p o r lo ta n to , de m e n s a je s tr a n s m itid o s p o r lo s
c a n a le s d e s a lid a v a ria r de c lie n t e a c lie n t e . T e r ic a m e n t e , la c a n tid a d d e g r u p o s
m u s c u la r e s q u e p u e d e n s e r c o n tr o la d o s in d e p e n d ie n te m e n t e p o r el c l i e n t e , d e t e r m i
n a r la c a n tid a d de m e n s a je s q u e e s a p e r s o n a p u e d e c o m u n ic a r e n fo r m a s im u lt n e a .
S e g n n u e s tr a e x p e r ie n c ia , n o es n e c e s a r io q u e el te r a p e u ta tr a t e de v e r if ic a r ca d a
u n o d e e llo s ; m s b ie n , h e m o s d e s a r r o lla d o fo r m a s e s p e c fic a s p a r a c h e q u e a r ig u a l
d ad es o d e s ig u a ld a d e s e n t r e c ie r t o s g r u p o s de e s to s c a n a le s d e s a lid a , u s a n d o , p o r
e je m p lo , o r g a n iz a c io n e s n e u r o l g ic a s c o m u n e s a to d o s lo s h u m a n o s ta le s c o m o el
c o n t r o l c e r e b r a l del lad o c o n tr a la te r a l del c u e r p o . E s t o s p r in c ip io s s e r n p r e s e n ta d o s
m s a d e la n te .
3. N o s p a r e c e q u e e s to e s t m s en el e s p r itu del t r a b a jo d e R u s s e ll. P a r a q u e u n t e m
s e a m e t a a o t r o p o r e je m p lo , el c o n ju n t o de to d o s lo s c o n ju n t o s es m e t a al c o n
ju n t o d e to d a s las s illa s , y a q u e in c lu y e a e s te ltim o c o m o m ie m b r o , p e ro n o v i c e
v e r s a e s n e c e s a r io q u e el te m m e t a in c lu y a el t e m al c u a l e s m e ta en s u d o m in io .
P e r o e n u n c o n ju n t o de p a r a m e n s a je s g e n e r a d o s im u lt n e a m e n te , n in g u n o de e llo s
in c lu y e a lo s o tr o s en n in g n s e n tid o de inclusin q u e c o n s id e r e m o s ilu m in a d o r p a ra
o r g a n iz a r n u e s tr a e x p e r ie n c ia en te r a p ia . L as a f ir m a c io n e s de R u s s e ll c o n r e s p e c to a
la T e o r a de lo s T ip o s L g ic o s , se e n c u e n tr a n e n el V o lu m e n I, In t r o d u c c i n , C a p
t u lo s 11, 12 y 2 0 ; y e n e l V o lu m e n II , A fir m a c io n e s P r e l i m i n a r e s de Principia
Mathematica, y e n el A m e r ic a n J o u r n a l o f M a t h e m a th ic s , V o lu m e n X X X , 1 9 0 8 , pp.
222_262.
4. L g ic a m e n te , d e b id o a q u e u n s is te m a r e p r e s e n ta c io n a l p u e d e c o n t e n e r y, de h e c h o ,
c o n t i e n e m s de u n m e n s a je a la v ez, es p o s ib le q u e u n m e n s a je y u n o d e s u s
m e t a m e n s a je s s e a r e p r e s e n ta d o s im u lt n e a m e n te . S in e m b a r g o , d e b id o a q u e n o s o
tr o s c o m o te r a p e u ta s , s lo p o d e m o s n b e r q u m e n s a je s e s t n r e p r e s e n ta d o s e n el
112
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LA E S T R U C T U R A D E LA M A G IA II
s is te m a r e p r e s e n ta c io n a i de u n a p e rs o n a a tr a v s de lo s c a n a le s de s a lid a d e e s a
p e r s o n a q u e e s t n lim ita d o s a u n m e n s a je a la v ez, e s to , a p a r e n te m e n te , n o t ie n e
c o n s e c u e n c ia s p ara la c o m u n ic a c i n y la te ra p ia .
5. A c e p ta n d o p le n a m e n te lo d a s la s c o n d u c ta s del c lie n t e , el te r a p e u ta e v ita el fe n m e n o
de r e s i s t e n c i a " e n el c l ie n t e y lo g ra u s a r la to ta lid a d de las h a b ilid a d e s del c l i e n t e
q u e a y u d a n al p r o c e s o d e c a m b io . L e s r e c o m e n d a m o s el e x c e le n t e t r a b a jo d e M ilto n
H . E r ic k s o n , M .D ., en r e la c i n a la u t iliz a c i n de to d a s la s c o n d u c ta s del c lie n t e
(Advanced Techniques o Hypnosis and Therapy, de J . H aley e d .j, G r u e y S tra tto n ,
1 9 6 7 ; Patterm o f the Hi/pnutic Techniques o f Milton II. Erickson, M.D. [P a u ta s de
la s t c n i c a s h ip n tic a s de M .D .| , d e R . B a n d l e r y J . G rin d e r, M e ta -
P u b lic a tio n s , 1 9 7 5 ).
6. P r e s e n ta m o s u n m o d e lo m s d e ta lla d o y d e p u ra d o p a ra id e n tif ic a r y u t il i z a r las
co n d u c ta s de lo s c l i e n t e s b a s a d o e n las a s im e t r a s c e r e b r a l e s q u e a p a r e c e n en
Patterns o f the Hypnotic Techniques o f Milln H. Erickson M.D., de R. B a n d le r y J .
G r in d e r , M e ta _ P u b lic a t io n s , 1 9 7 5 . E s t a es u n a de las r e a s de tr a n s f e r e n c ia d ir e c ta
e n tr e p s ic o te r a p ia e h ip n o s is .
7. Al o b s e r v a r c u id a d o s a m e n le al c lie n t e m ie n tr a s c r e a la im a g e n , el te r a p e u ta te n d r
u n a e x c e le n t e fu e n te de s u g e r e n c ia s p ara el c li e n t e a c e r c a de lo q u e d e b e i n c o r p o r a r
a e s ta im a g e n si el c lie n t e s e e s t m o r d ie n d o lo s la b io s m ie n tr a s fo r m a la im a g e n ,
y m o r d e r s e lo s la b io s es un p a r a m e n s a ie c o n g r u e n t e c o n el p a r a m e n s a je d e la im a
g e n , el te r a p e u ta n e c e s ita s lo s u g e r ir el p a r a m e n s a ie de m o r d e r s e lo s la b io s c o m o
u n a m a n e r a de a y u d a r al c lie n t e a c o n s t r u i r u n a p o la rid a d fa n ta s e a d a c o n g r u e n t e .
8. N te s e q u e , en el e je m p lo d ad o, el c lie n t e n o ( e n e p r e s e n ta c io n e s k in e s t s ic a s q u e
a c o m p a e n s u s p o la rid a d e s . I t e m o s n o ta d o q u e al c r e a r fa n ta s a s v is u a le s y a u d itiv a s ,
lo s c l i e n t e s c o n f r e c u e n c ia c a m b ia n s u s p o s tu r a s c o r p o r a le s y g e s to s p a ra h a c e r lo s
c a lz a r c o n a q u e llo s d e s c r ito s e n la fa n ta s a . M e m o s d e cid id o d e s in c e n tiv a r e s to ; e x
p lic a r e m o s la b a s e de e s ta d e c is i n en la P a r te II I, F u n c io n e s de S in e s te s ia .
9. L a C a te g o r a S a t i r 4 d i s t r a c t o r es g e n e r a lm e n te u n a s e c u e n c ia r p id a de la s o tr a s
c a te g o r a s S a t i r d o n d e la p e rs o n a s e c o m u n ic a en fo r m a in c o n g r u e n te ta n to s i m u l
t n e a c o m o s e c u e n c ia lr n e n te . A s, la C a te g o ra S a l i r 4 no s irv e c o m o p r in c ip io p a ra
c la s if ic a r in c o n g r u e n c ia s e n p o la rid a d e s , ya q u e es i n c o n g r u e n t e e n s m is m a .
10. R e c o m e n d a m o s e s p e c i a lm e n t e la c o l e c c i n de a r t c u l o s , e d ita d o s p o r D im o n d y
B e a u m o n t, en Hemispheric l'unctinns in the Human Urain ( F u n c i o n e s h e m is f r ic a s
d el c e r e b r o h u m a n o ), 1 9 7 4 , J o h n VViley and S o n s , N .Y.
11 . U sa m o s el t r m in o polaridad opuesta p a ra id e n tific a r el c o n ju n t o de p a r a m e n s a je s
q u e c o n s t itu y e el m o d e lo del m u n d o del c lie n t e q u e e s t e n m x im o c o n f li c t o c o n
la p o la rid a d o r ig in a l. E l c o n ju n t o de p a r a m e n s a je s q u e c o n s t itu y e el o p u e s to p o la r
de c u a lq u ie r p o la rid a d e n p a r tic u la r s e r d ife r e n te en c a d a p e r s o n a , en ca d a m o d e lo
del m u n d o . La fo r m a e n q u e las p o la rid a d e s s e m u e v e n s o n u n i m p o r ta n te in d ic a d o r
de la f o r m a en q u e un c lie n t e m o d e la el m u n d o . M s a d e la n te v o lv e r e m o s a e s te te m a .
1 2. G e n e r a liz a r p a ra to d o s lo s d e s a fo s del M e ta -m o d e lo .
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PARTE III
FUNCIONES DE SINESTESIA*
Causa-efecto
Jorge hizo que Mara llegara a pesar setenta kilos.
Me haces enojar.
Ella me hace sentir deprimido.
Lectura de mente
S lo que ests pensando.
A ella no le agrado.
Todos me odian.
El piensa que soy fea.
Me haces enojar.
'E ste p rin cip io de buena form acin sem ntica es, a m i juicio, de u n a im p o rtancia fu nda m enta l
en toda actividad donde hay interaccin entre dos a ms personas. Una conducta cualquiera
m a, puede o no suscitar una respuesta en el otro. Lo crucial a q u es que la respuesta del otro
puede revestir cualquier form a, es decir, tiene alternativas de conducta y por lo tan to no es
la causa, en el sentido form al, de su respuesta. Lo sera si m i conducta no le deja alternativa
de respuesta. H ablando estrictam ente sera causa toda vez que m i accin afecta al otro
fsicam ente. Por ejem plo, si le doy u n cuchillazo , puede decirse con ju sta razn que m i accin
fue la causa de su herida. Sobre el carcter no inform ativo de las interacciones entre u n
organism o y su entorno, recomendam os la lectura de El rbol del conocimiento, especficamente
captulo V, M aturana y Varela, Ed. Universitaria, Santiago de Chile, 1984. (N. del E.)
" E l clsico ejercicio gestltico de lo obvio y lo im aginario es u n buen m o d o de entender este
proceso. Estrictam ente hablando, slo tenem os in form acin sensorial proveniente del otro, la
cual proviene de su superficie: cara, gestos, color voz, etc. A partir de estas seales yo puedo
"leer la m e nte, fantasear, o im aginar el estado intern o de otra persona, pero no puedo tener
co no c im ien to directo de l. Es m uy posible que m is fantasas o lectura de m ente co incidan con
lo que la persona est experim entando inte rn am e n te en ese m o m e n to , pero es slo u n a
posibilidad, m e puedo equivocar, y de hecho m e equivoco. (N.del E.)
F U N C IO N E S DE S IN K S T E S IA 117
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M IN I Y Q U E !
Mal-formacin Semntica
A V K K 1L Nom ver-sentir
C-E
P U N C IO N E S DE S IN E S T E S I A 127
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T V K K 1L Nom C-E
A
128 CHOFISNAY@HOTMAIL.COM
LA ESTRU CT UR A DE LA MA GIA II
fuerza vital dinmica que est descargando para integrar los para-
mensajes que estn siendo expresados, o usar esta energa para rom
per el circuito or-sentir/ver-sentir de tal manera que le ofrezca
nuevas opciones duraderas que le permitan organizar su experiencia
en forma diferente. Esto, obviamente, es ms fcil decirlo que hacer
lo, aunque no es tan difcil como parece al principio. Veamos el
problema a travs de los siguientes pasos:
Primero, el caso en discusin es el de una persona que ve-
siente; su explosin ocurri a partir de la representacin de polari
dades por parte del terapeuta. Si un terapeuta quiere interrumpir
este patrn en escalada, puede hacer varias cosas. Puede representar
la polaridad opuesta. Esto exigir al terapeuta toda la congruencia de
la que sea capaz para ser ms inculpador que el cliente. El terapeuta
puede tambin pedirle al cliente que cierre los ojos, eliminando as
el circuito ver-sentir. El problema es que el cliente puede crear
imgenes visuales en su cabeza que luego se traducen en represen
tacin kinestsica. Esto puede resolverse si el terapeuta pide constan
temente al cliente que respire. Puede pedir al cliente, de alguna
manera congruente, que cambie de sistema representacional, traspa
sando todo lo que siente a una representacin pictrica. En la si
guiente representacin visual, vemos lo que ocurri a medida que el
terapeuta represent la polaridad.
POLARIDAD UNO
i POLARIDAD DOS 1
V K K 2 Causa-Efecto 0 Violencia
Congruente
K V Auditivo 0 1 L.M.
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K V A 1 L.M. Nom
KUNCIONKS l)K S1NKSTKSIA 137
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K V A 1 L.M. Nom
K K K
V V V
138 CHOFISNAY@HOTMAIL.COM
LA EST RU CT UR A DE LA MA GIA II
Pidan a alguien que les hable de cualquier cosa. Mientras tanto, sin
tener que responder, cambien a diferentes posiciones su propia
mandbula y escuchen el efecto sobre su capacidad para or. Todos
hemos tenido la experiencia de salimos de una conversacin, pero
alguna vez han prestado atencin a los cambios corporales que usa
mos para lograr esto? Esta ser una oportunidad para aprender no
slo acerca de ustedes mismos, sino tambin acerca de cmo sus
clientes usan posturas que afectan su capacidad de escuchar. En
seguida, intenten todo tipo de combinaciones de movimientos de la
cabeza hacia la izquierda y hacia la derecha e inclinaciones del cuer
po, juntando los hombros, y cualquier otra combinacin que se les
ocurra. Pueden intentarlo con la postura de alguno de sus clientes
que aparentemente los escucha muy atento, y comprobar si esa
postura afecta la capacidad de escuchar de ustedes.
V K = C .E.
A --------------- K = C.E.
K --------------- - V = LM
K --------------- A = LM
V isual a A ud itiv o = LM
V A = LM
A u d itiv o a V isual = LM
A --------------- V = LM
NOTAS
Este tercer tipo, Perform ativo Perdido, se ejem plifica a travs de frases tales como:
PARTE IV
i
I
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sesiones de trabajo. Estos tres pasos son equivalentes a las tres etapas
del trabajo de incongruencia llamadas Identificacin de Incongruen
cias, Clasificacin de Incongruencias en Polaridades e Integracin de
Incongruencias. A medida que avancemos en el desarrollo de los
principios de terapia familiar, la equivalencia se har ms obvia.
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EL PRINCIPIO DE APAREAMIENTO
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Luisa Samuel
L j (v is u a l/in cu lp ad o r) S j (kine stsico /ap acig uad o r)
Luisa Samuel
L j (v is u a l/in cu lp ad o r) S j(k in e s t sic o /a p a cig u a d o r)
Lj = S2
y
l 2 = Sj
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Luisa Samuel
L j (visual e in cu lp a d o r) S j (kinestsico y ap a cig u ad o r)
Juan
J j (kinestsico y ap acigu ad o r)
J2 (visual e in c u lp a d o r)
Ahora necesitamos construir otra familia con una hija llamada Mara,
cuyos padres tienen el mismo juego de polaridades, del cual ella
adopta lo siguiente:
Mara
M j (visual e in c u lp a d o r)
M 2 (kinestsico y ap a cigu ad o r)
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Luisa Samuel
(kinestsico y ap acigu ad o r) S 2 (kinestsico y ap a cig u ad o r)
Luisa Samuel
L2 (kinestsico y ap acigu ad o r) S 2 (visual e in c u lp a d o r)
opciones que debe tomar para amar y respetar a cada uno de sus
padres quedan menos claras. Una opcin especialmente inadecuada
para Juan sera mezclar sus polaridades siendo en todo momento
mximamente incongruente.
Luisa Samuel
L j (visual e in c u lp a d o r) S j (kinestsico y ap a cigu ad o r)
Juan
J j (visual y ap a cigu ad o r)
J 9 (kinestsico e in c u lp a d o r)
Una vez que las pautas de interaccin familiar (reglas) han sido iden
tificadas y comparadas con la estructura de referencia familiar desea
T H I IA IIA K A M I I . I A K I.A -I.OK D E L I C A D A 165
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Hijo Padre
Madre Hija
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COMPARANDO MODELOS
perm iten a los m iem bros expresar ambas polaridades y a los que
escu ch an tener mayor acceso a inform acin anteriorm ente no reci
bida porque jam s era expresada en forma auditiva.
Las tareas para la casa estn esencialm ente diseadas para perm itir
a los m iem bros de la familia practicar el uso de sus nuevas opciones
y destrezas. Generalm ente estn conectadas, segn nuestra experien
cia, con el ejercicio de nuevos canales de entrada y salida. Por ejem
plo, en una fam ilia en que tradicionalm ente se acepta una regla que
identifica el tocarse entre ellos com o un ver-sentir negativo, un eje r
cicio til sera program ar un m asaje en el cual todos participaran.
Otro ejemplo podra ser una familia donde la com unicacin verbal
tradicionalm ente no existiera, aqu la tarea consistira en que en un
perodo de tiem po especificado cada m iem bro hablara acerca de al
gn aspecto de su reciente experiencia o actuales intereses. Para que
186 l-A K S T H U ( TUNA K LA MAC1A II
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NOTAS
I
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PARTE V
NOTACION FORMAL
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191
192 I.A K STIIIIITIIHA DK I.A MACIA II
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FU N C IO N E S
Ntese que los dos conjuntos cuya conexin est especificada por la
funcin, pueden ten er m iembros en com n en este ejemplo, todos
los m iem bros del Conjunto II son tam bin m iem bros del Conjunto
I, pero todos los m iem bros varones del Conjunto I no son m iembros
del Conjunto II.
La notacin funcional no es ms que un modo de representar
visualm ente las regularidades de nuestra experiencia. Al saber esto,
cuando nos encontram os ante una situacin que se repite, y que cada
vez que en el pasado hem os hecho tal cosa, la situacin cam bia a una
nueva situacin, entonces generalm ente desarrollamos una regla de
asociacin o una funcin para expresar esta regularidad y com u ni
carla a otros:
NOTACION FORMAL 193
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Tengo miedo.
(I) A
(II) A
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Tengo miedo.
R E U N IE N D O IN F O R M A C IO N
Eliminacin;
Falta de ndice referencial;
Verbos inespecficos;
Nom inalizaciones.
e, r, v y n
Cliente: <*=
Terapeuta: [Cliente
Dentro de este grupo, hay otras dos relaciones que queremos desta
car. Prim ero, los procesos r y v y sus correspondientes desafos del
Meta-modelo r '1 y v"1 son procesos idnticos excepto en el dominio
(el conjunto de cosas a las cuales se aplican) sobre el cual estn
definidos. El proceso r mapea (asociado con) sustantivos con ndices
referenciales hacia sustantivos sin ndices referenciales, m ientras el
proceso v mapea verbos relativam ente especificados hacia verbos
m enos especificados. Los procesos r '1 y v"1 constituyen los mapas
inversos:
198 I.A KSil<I!l'T11HA l)K I.A MACIA II
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Por lo tanto, el dom inio de las funciones r y r"1 son las frases
sustantivas y el dominio de v y v"1 son los verbos.
Segundo, las tres primeras distinciones estn involucradas en
la produccin de la cuarta en otras palabras, n y n ' 1 son funciones
com plejas que se descomponen en factores dentro de los tres prim e
ros procesos, ms un cambio de categora. En el curso del proceso
de nom inalizacin, la representacin lingstica cambia de predicado
a sustantivo, de la representacin de un proceso a la de un evento.
As, el cliente parte de una representacin de E stru ctu ra Profunda:
Predicado FS FS
preocupe . la frustracin a m
operadores modales
m al-form acin sem ntica
Causa-Efecto
Lectura de Mente
Performativo Perdido
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X causa Y
La e s t r u c t u r a de r e f e r e n c i a s e r a la e x p e r i e n c i a s u b je t i v a a un nivel p r o f u n d o , p r e - v e r b a l .
N. del E .)
NOTACION F O R M A L 201
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Lectura de Mente
Yo s que mi padre se sentira mal si me fuera de casa.
Perform ativo Perdido
Sera malo que me fuera de casa.
donde:
E es una variable que cubre el Canal de Entrada que el cliente est usando
para este problema;
R es una variable que cubre el Sistema Representacional Ms Altamente
Valorado del cliente para este problema;
S es una variable que cubre el Canal de Salida que el cliente est usando para
este problema;
NOTACION l'OHMAI. 203
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CS es una variable que cu bre la C ategora S a tir del clien te bajo ten si n debido
a este problem a;
F es una variable que cu bre el tipo de M al-form acin S e m n tica que el clien te
M es la violacin m s frecu en te a las d istin cio n es del M eta-m odelo para este
problem a.
Ahora entregam os una lista de las seis variables y sus gamas asocia
das:
P rim ario
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Miguel (V, K, D, 2 , C E , n)
(E, R, S, C S, F, M)
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Esto nos perm itir constru ir dos niveles de lim itaciones para la
buena-form acin en terapia. Prim ero, la relacin entre los m iem bros
de un conjunto, y, segundo, la relacin entre los conjuntos de des
206 l,A IM IIIH TIIHA D I I.A MACIA II
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(E, Rjf _ J
donde i = j
donde i * j
(K, A, _, _, J (D, D,
K i
V 2
A 3
K 2
K 3
Ntese que todas las dems relaciones no estn necesariam ente bien
formadas pueden estar mal formadas en relacin a valores de otras
variables en el sxtuplo. Por ejemplo, los valores pareados para las
variables CS y S dados por la descripcin instantnea,
(_. K, 1. _)
208 I.A K S T H I U ' T H M l>K LA MACHA II
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(_, _ K, l , n)
Q (S^ * Q (Sj)
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S
(_, Je1
si
donde Q (S) * Q (Sj)
o, en form a equivalente,
(_, s, _, Je1
y
(_, Sj, _ Je1
Q (S) * Q (Sj)
para todo i y j.
L , R, Sj, c s k, Je1
(_, IV , S/, C S k-, _ J e 1
donde
R * R,
y
Q (Sp * Q (S/)
y
C S k * C S k
para todo i, j y k
Sj
L , v. , 2, _ _)
sk
donde Q (S) * Q (S k)
Supongam os, adems, que el terapeuta determ ina que Q (Sj) es con
secuente con V com o valor para la variable del sistema representa-
cional, y que Q (S k) sera consecuente con K y 1 como los valores
para las variables R y C S. El terapeuta decide representar la polaridad
tal como fue descrita en la Parte II de este volum en. Esencialm ente,
en la notacin formal que estam os desarrollando aqu, el terapeuta
NO T A C I O N F O R M A L 2 11
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(_, K, Sk, 1, J
o
L , V, Sj( 2, J
L , V, Sj, 2, _)
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(V, V, D, Je1
(K, K, D, Je 2
(A, K, K, Je3
; (V, K, D, _ )c4
FU N C IO N E S DEL SIGUIENTE-ESTADO
terap eu ta (estado del clien te^ -------------------- (estado del clien tej)
y
f es la fu n ci n del sig u ien te-estad o
y
el su bn d ice c identifica el sxtuplo co m o la d escrip cin in stan tn ea
del clien te
NOTACION FORM A L 215
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L, K, 2 , _ J
(E> Rj> - - J
donde i = j
L, K, _ 2 ,
f L , K, 2,
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L , V, 2, J t donde t = terapeuta
(_, K, _ )c
L . v, 2, _ ), [ L , K, _ 2, J C|L, K, _ 1_____ )c
ILUSTRACION DE U N A N O T A C IO N FORMAL
C O M O H ERR A M IENTA PARA LA TERAPIA
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1. (V, K, D, 2, CE, J c
2. L, Dv, 2 , J f [(V, K, D, , C E, J ]
predicados visuales
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(V, V, Dj, 2, C E , J
y
(V, K, Dj, 1, LM ,_)
donde Q (Dj) * Q (Dj)
L , V, j
y
(_, K, _ J
Jos: S. Tengo las dos partes, y pelean entre ellas, tal com o lo
he estado haciendo yo en estas dos sillas, pero lo hacen
en mi cabeza hasta que estallo. Entonces hago lo que no
debo y me meto en problemas. Y siempre s lo que debo
hacer y todos me dicen que lo s, pero como que pierdo
el c o n tro l de sta (se ala la silla de la polaridad
inculpadora) y PUM! Luego sa (seala la silla apaci
guadora) llega y me dice que pida perdn, me insulta
(ntese el cam bio de predicado) y todos piensan que estoy
loco.
Terapeuta: No ests loco y creo que te podemos sacar de esto
si logras soportar hasta el final algo que puede ser inusual
y que te puede asustar un poco. Joh n va a representar la
parte tuya que se enoja, la que est all, y yo voy a repre
sentar la parte que te dice que pidas perdn y que seas un
buen nio, la que est ac. Quieres participar con noso
tros y prom eternos que perm anecers hasta el final?
Jos: Por supuesto, si ustedes creen que me va a servir.
Terapeuta-. Bien.
Los autores exageraron este proceso, exigiendo cada uno sim ultnea
m ente que Jos lo escuchara, que accediera a sus demandas e igno
rara al otro.
Esencialm ente, esto puso a Jos en la m eta-posicin de recibir
sus dos polaridades sim ultneam ente en cada uno de sus canales de
entrada y sistem as representacionales asociados.
224 LA KSTIIIICTIIHA DR I.A M A C IA II
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Q (S ) Jo h n co m o canal de entrada
donde i ^ i
Los autores luego le exigieron a Jos que tom ara control de sus
partes o retom aran la actuacin sim ultnea de sus dos polaridades,
obligndolo a escuchar a ambos com o mediador desde una posicin
de control entre ellos, que reconociera los recursos de cada uno
verbalm ente, y luego construyera l m ismo una estructura viable en
la que cada parte tendra libertad para expresarse, reconociendo la
necesidad de usar ambas para obtener el equilibrio.
As, Jos re-codific sus partes desde la fuente de sus problemas lle
gando a los recursos para enfrentarse a la tarea de vivir. Despus de
re-codificar verbalm ente cada parte, se logr la integracin en su
sistem a kinestsico, tomando de cada autor las habilidades definidas,
una en cada mano, delicadamente juntndolas y esparcindolas por
todo su ser (cuerpo, ojos, etc.). Desde luego que la re-codificacin no
ocurre realm ente afuera, pero la accin kinestsica va acompaada
de la construccin neurolgica de un nuevo mapa para el territorio
en que previamente haba dos mapas conflictivos. Los vectores resul
tantes fueron un conjunto de direcciones instantneas; las opciones
de Jos:
(A, D, D, J c
sin, y estos cam bios fueron obvios para las personas que lo rodea
ban. Esta sesin sirvi de ejemplo para demostrar cmo un sistema
de notacin formal ayuda tanto a clarificar lo que ocurre en el pro
ceso de terapia com o a guiar a los terapeutas a disear sus propias
tcnicas y estrategias para ayudar a sus clientes en el proceso de
cambio.
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EPILOGO
BIBLIOGRAFIA
Laing, R.D. The Politics o f the Family and Other Essays (La poltica de la familia y otros
ensayos). Londres: Vintage Books, 1972.
Peris, F. El enfoque guestltico & testimonios de terapia. Santiago de Chile: Editorial
Cuatro Vientos, 1976.
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Satir, V. Peoplemaking (Haciendo personas). Palo Alto: Science and Behavior Books,
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Watzlawick, P.; Weakland, J.; y Fisch, R.Change (Cambio). Nueva York: W. Norton, 1974.
DESTACAMOS OTROS LIBRO S DE ESTA EDITORIAL
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I CHING, El Libro de los Cambios, Richard Wilhelm, Traduccin y Com entarios de la Dra.
Lola Hoffmann.
El tem a central del libro son los cam bios: el yin y el yang, lo m asculino y lo fem enino,
ambas expresiones opuestas de los estados cam biantes del ser nico.
FRITZ PERLS, AQUI Y AHORA, por Jack Gaines. Prlogo de Adriana Schnacke.
En esta poca de apertura resultar alentador para algunos, y quizs escandalizador para
otros, conocer tan de cerca a un hom bre que se atrevi a vivir su existencia sin m scaras
ni roles rgidos, y que en su paso por esta vida revolucion el m bito de la psicoterapia
y del crecim iento personal.