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CADENAS DE ACCIN

Est claro que la accin es la sustancia fundamental del teatro. El propio


significado de drama hace referencia a esta necesidad de accin escnica,
puesto que significa aquello que se realiza, es decir, lo que se hace.

Si tomamos el anlisis que hizo en su da Samuel Selden coincidimos en que en el


teatro existen tres clases de accin, que el propio Selden denomin: trnsito,
cambio y bsqueda de la adecuacin.

Veamos de manera sencilla y esquemtica, como corresponde a todo buen


diccionario, lo que implica cada una de las tres acciones escnicas.

EXPRECIONISMO

estilo propio con aspectos comunes respetadas por todos sus adeptos, el
expresionismo fue un movimiento eminente mente heterogneo que convoc a
diversos artistas con las ms diferentes tendencias formaciones y niveles
intelectuales, pero con una coincidencia: la reaccin en comn contra los
postulados del simbolismo, es decir, bsicamente surgi como un opuesto a este.

Los expresionistas, bsicamente defendan un arte ms intuitivo y personal.

MINIMALISMO

El trmino minimalismo en el arte fue empleado por primera vez en 1965 por
Richard Wolheim en un artculo en la revista Art Magazine.
El Minimalismo transform en los sesenta la concepcin de la relacin de la obra
de arte con el espacio presupuesta por la escultura de la vanguardia clsica. Se
producen cambios en los espacios expositivos, en los que ahora predominan
paredes blancas desnudas y grandes salas, dado el gran tamao de los objetos
minimal.
stos, o bien estaban realizados para un tipo de espacio determinado (esquina,
pared), o para intervenir en la percepcin del espacio en que se inscriben. Pueden
determinar, adems de la experiencia visual del espacio, su habitabilidad.
A veces el espacio de la exposicin llama la atencin sobre s mismo, por su
extrema neutralidad o por el contraste que establece con las obras; otras veces es
fondo evidente y buscado de las piezas, como ocurre en los proyectos de Carl
Andre. En otras ocasiones, el espacio forma parte de la obra y es trado a la
conciencia perceptiva por ella.

DESDOBLAMIENTO

Segn la teora de la psicoanalista austro~britnica Melanie Klein nuestra mente,


desde las ms tempranas etapas infantiles, opera con escisiones, separaciones o
desdoblamientos. La mente infantil no acepta complejidades y en su necesidad de
comprender la realidad, simplifica de un modo grosero.
Como en los cuentos infantiles, el beb quiere seres ntegramente buenos o malos
y no como los da el mundo: seres que tienen conductas peligrosas pero otras
veces altruistas; personas que al mismo tiempo que dicen amarnos, nos hacen
dao y personas que parecen amenazantes pero obran correctamente.
Todo esto lo descubriremos despus, pero al despertar al mundo, la desesperante
necesidad de entenderlo para adaptarnos nos exige categoras simples. Cuando
comprende que la madre a quien necesita imperiosamente para sobrevivir tambin
lo pone en peligro, divide en su mente a una madre buena, protectora, y una
madre mala, amenazante y hostil.
HISTORIA DEL TEATRO

La Historia del teatro estudia la evolucin del arte dramtico a travs


del tiempo. El concepto del teatro es muy amplio: cualquier grupo de
personas que desarrolla un espectculo en un tiempo y espacio
determinado forman un espectculo teatral. El teatro tiene una
base literaria, un guion o argumento escrito por un dramaturgo. Pero
ese texto dramtico requiere una puesta en accin, para la cual es
imprescindible la interpretacin por medio de actores o personajes que
desarrollen la accin, as como elementos como
la escenografa y decorados, la iluminacin, el maquillaje, el vestuario,
etc. Ciertos espectculos pueden ser igualmente sin texto, como en el
caso de la mmica y la pantomima, donde destaca la expresin
gestual. Por otro lado, un elemento indispensable para la
comunicacin es la presencia de un pblico. El teatro tiene una funcin
de socializacin de las relaciones humanas, ya que presenta cierto
grado de ritualizacin.

Los orgenes del teatro se encuentran en antiguos ritos de


origen prehistrico, donde el ser humano empez a ser consciente de
la importancia de la comunicacin para las relaciones sociales. Ciertas
ceremonias religiosas tenan ya desde su origen cierto componente de
escenificacin teatral. En los ritos de caza, el hombre primitivo imitaba
a animales: del rito se pas al mito, del brujo al actor. En frica, los
ritos religiosos mezclaban el movimiento y la comunicacin gestual
con la msica y la danza, y objetos identitarios como las mscaras,
que servan para expresar roles o estados de nimo. Estos ritos
reforzaban la identidad y la cohesin social: los gun de Porto
Novo (Benn) hacen el kubit, ceremonia mortuoria donde los
participantes, con tcnicas de prestidigitacin, desaparecen del
pblico; los ibo de Nigeria celebran el odo, sobre los muertos que
retornan; los dogon de Mal practican el sigui cada 60 aos, en
celebracin del primer hombre que muri; los abidji de Costa de
Marfil tienen el dipri, fiesta agrcola de ao nuevo, donde se clavan
cuchillos en el vientre, cicatrizando luego las heridas con una pasta.
En la Amrica precolombina se desarroll una forma de teatro en las
culturas maya, inca y azteca: el maya estaba relacionado con fiestas
agrcolas, e ilustraba historias del Popol Vuh; el azteca desarroll
notablemente la mmica, y tena dos vertientes, una religiosa y otra
burlesca; el inca, escrito en quechua, serva a intereses del estado.

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