Teste de avaliao 12.

o Ano
Verso 1

Nome _____________________________________________ Ano ________ Turma _________ N.o _______

Grupo I
Apresenta as tuas respostas de forma bem estruturada.

L atentamente o poema seguinte.

DACTILOGRAFIA
Trao sozinho, no meu cubculo de engenheiro, o plano,
Firmo o projeto, aqui isolado,
Remoto at de quem eu sou.

Ao lado, acompanhamento banalmente sinistro,

5 O tic-tac estalado das mquinas de escrever.

Que nusea da vida!

Que abjeo esta regularidade!
Que sono este ser assim!

Outrora, quando fui outro, eram castelos e cavaleiros

10 (Ilustraes, talvez, de qualquer livro de infncia),
Outrora, quando fui verdadeiro ao meu sonho,
Eram grandes paisagens do Norte, explcitas de neve,
Eram grandes palmares do sul, opulentos de verdes.

Outrora

15 Ao lado, acompanhamento banalmente sinistro,

O tic-tac estalado das mquinas de escrever.

Temos todos duas vidas:

A verdadeira, que a que sonhamos na infncia,
E que continuamos sonhando, adultos num substrato de nvoa;
20 A falsa, que a que vivemos em convivncia com outros,
Que a prtica, a til,
Aquela em que acabam por nos meter num caixo.

Na outra no h caixes, nem mortes.

H s ilustraes de infncia:
25 Grandes livros coloridos, para ver mas no ler;
Grandes pginas de cores para recordar mais tarde.
Na outra somos ns,
Na outra vivemos;
Nesta morremos, que o que viver quer dizer.
30 Neste momento, pela nusea, vivo na outra...

Mas ao lado, acompanhamento banalmente sinistro,

Se, desmeditando, escuto,
Ergue a voz o tic-tac estalado das mquinas de escrever.
Fernando Pessoa, Poesia de lvaro de Campos (ed. Teresa Rita Lopes), Lisboa, Assrio & Alvim, 2013, p. 485.

Mensagens 12.o ano 1

 1. Indica a localizao do eu lrico e refere o seu estado de esprito.

2. Apresenta uma interpretao plausvel para o verso Temos todos duas vidas (v. 17), tendo em
conta a globalidade do poema. Fundamenta a tua resposta com transcries pertinentes.

3. Menciona as temticas do poema e reconhece duas caractersticas estilsticas ou lingusticas da

poesia de Campos a presentes.

L atentamente o excerto seguinte de Os Maias, de Ea de Queirs.

Vamos ns ver as mulheres disse Carlos.
Seguiram devagar ao comprido da tribuna. Debruadas no rebordo, numa fila muda, olhando
vagamente, como de uma janela em dia de procisso, estavam ali todas as senhoras que vm no High
Life dos jornais, as dos camarotes de S. Carlos, as das teras-feiras dos Gouvarinhos. A maior parte
5 tinha vestidos srios de missa. Aqui e alm, um desses grandes chapus emplumados Gainsborough,
que ento se comeavam a usar, carregava de uma sombra maior o tom trigueiro de uma carinha
mida. E na luz franca da tarde, no grande ar da colina descoberta, as peles apareciam murchas, gastas,
moles, com um bao de p de arroz.
Carlos cumprimentou as duas irms do Taveira, magrinhas, loirinhas, ambas corretamente vestidas
10 de xadrezinho: depois a viscondessa de Alvim, ndia e branca, com o corpete negro reluzente de
vidrilhos, tendo ao lado a sua terna inseparvel, a Joaninha Vilar, cada vez mais cheia, com um
quebranto cada vez mais doce nos olhos pestanudos. Adiante eram as Pedrosos, as banqueiras, de
cores claras, interessando-se pelas corridas, uma de programa na mo, a outra de p e de binculo
estudando a pista. Ao lado, conversando com Steinbroken, a condessa de Soutal, desarranjada, com
15 um ar de ter lama nas saias. Numa bancada isolada, em silncio, Vilaa com duas damas de preto.
A condessa de Gouvarinho ainda no viera. E no estava tambm aquela que os olhos de Carlos
procuravam, inquietamente e sem esperana.
um canteirinho de camlias meladas disse o Taveira, repetindo um dito do Ega.
Carlos, no entanto, fora falar sua velha amiga D. Maria da Cunha, que, havia momentos, o
20 chamava com o olhar, com o leque, com o seu sorriso de boa mam. Era a nica senhora que ousara
descer do retiro ajanelado da tribuna, e vir sentar-se em baixo, entre os homens: mas, como ela disse,
no aturava a seca de estar l em cima perfilada, espera da passagem do Senhor dos Passos. E, bela
ainda sob os seus cabelos j grisalhos, s ela parecia divertir-se ali, muito vontade, com os ps
pousados na travessa de uma cadeira, o binculo no regao, cumprimentada a cada instante, tratando
25 os rapazes por meninos... Tinha consigo uma parenta que apresentou a Carlos, uma senhora
espanhola, que seria bonita se no fossem as olheiras negras, cavadas at ao meio da face. Apenas
Carlos se sentou ao p dela, D. Maria perguntou-lhe logo por esse aventureiro do Ega. Esse
aventureiro, disse Carlos, estava em Celorico, compondo uma comdia para se vingar de Lisboa,
chamada O Lodaal...
30 Entra o Cohen? perguntou ela, rindo.
Entramos todos, Sr. D. Maria. Todos ns somos lodaal...
Ea de Queirs, Os Maias, Porto, Livros do Brasil, 2006, cap. X, pp. 321-322.

4. Relaciona o excerto com o subttulo da obra, Episdios da vida romntica, e caracteriza o pblico
feminino presente no hipdromo.

5. Destaca trs recursos expressivos utilizados pelo narrador nessa descrio, explicitando o seu
valor.

2 Mensagens 12.o ano

 Grupo II
Nas respostas aos itens de escolha mltipla, seleciona a opo correta.
Escreve, na folha de respostas, o nmero do item e a letra que identifica a opo escolhida.

L atentamente o seguinte texto.

Sacrifcio freudiano1
Falamos de Pessoa, e s vezes esquecemo-nos da importncia de Teixeira de Pascoaes. Foi com ele
e com os saudosistas que Pessoa comeou a colaborar, ao alcanar a plena maturidade como escritor.
Muito cedo, porm, Pessoa chegou concluso de que o Saudosismo2 no oferecia bases
suficientemente slidas para a tarefa de regenerao que se tinha imposto, e expressou a sua rutura,
5 sem negar a admirao pelo poeta Pascoaes e sem deixar de concordar, tal como ele preconizava, que
essa regenerao devia partir da Poesia (enquanto caminho privilegiado para o conhecimento da
realidade para alm da sua superfcie fenomenolgica) e que deveria ser realizada por um Poeta.
Sabe tambm quo extraordinrio ser o trabalho desse Poeta, que dever assumir toda a poesia
(portuguesa, europeia e outra) e que, para isso, vai precisar de toda uma galxia de poetas. Dado no
10 existirem fora dele, acabaria por reduzi-los aos que no seu interior vinham representando o seu
singular drama em gente. Mas, antes, devia sacrificar freudianamente o pai Pascoaes.
E assim, na magnfica fico ou encenao da sua noite de glria de 1914, iriam aparecer no palco,
de maneira to natural como necessria, os seus heternimos maiores volta do mestre, Caeiro. No
poema X do Guardador de Rebanhos, consuma-se poeticamente o sacrifcio, numa paisagem que
15 sempre imaginei como um longo fade-out 3 cinematogrfico da baixa lisboeta com o fundo da serra do
Maro.
Sem a sombra do pai, Pessoa j pode iniciar o seu caminho de perfeio e redeno. E assim se vo
seguindo os anos de euforia at ao desaparecimento de Caeiro e ao exlio de Ricardo Reis, enquanto
Antnio Mora tenta, em vo, erguer um sistema filosfico, fundamento do projeto pessoano, aliado
20 poesia dos poetas que, assumidos, absorvidos e sublimados, devero engendrar o Poeta definitivo, o
novo Euforion4, o Supra-Cames.
Desse magnfico edifcio, nem os alicerces se mantm de p: s pedras, tijolos, montes de cal e
areia, fragmentos inacabados de estruturas de ferro e formigo. Fragmentos, fragmentos de
fragmentos, fragmentos de fragmentos de fragmentos. Campos envelhece ao tempo que Pessoa se
25 deixa envelhecer atravs dum Bernardo Soares definitivamente configurado para a ocasio, e ambos se
agarram nostalgia e construo e contemplao ensimesmada de um novo edifcio uma nova
realidade, j a nica consistente para Pessoa feita s de sonhos e de palavras.
Perfecto E. Cuadrado, in O Editor, o Escritor e os seus Leitores, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian, 2012, p. 92.

1
Freudiano: relativo a Sigmund Freud (1856-1939), neurologista e psiquiatra que fundou a psicanlise.
2
Saudosismo: movimento esttico e literrio, religioso e filosfico, de carcter nacionalista, ocorrido em Portugal no primeiro
quartel do sculo XX, de que foi mentor Teixeira de Pascoaes, que consubstancia uma atitude humana perante o mundo que
tem como base a saudade, considerada o grande trao espiritual definidor da alma portuguesa.
3
Fade-out: tcnica cinematogrfica que consiste no escurecimento da imagem at ao seu desaparecimento.
4
Euforion: gramtico e poeta grego (275 a.C. 200 a.C.), autor de obras que refletiam grande erudio. Alcanou
notoriedade por ter escrito breves poemas, ou picos ou de temticas mitolgicas pouco conhecidas, que apresentavam como
principal arqutipo os poemas homricos, procurando surpreender e maravilhar o leitor.

Mensagens 12.o ano 3

1. O rompimento de Fernando Pessoa com o Saudosismo de Teixeira de Pascoaes deveu-se,
segundo o autor,
(A) conscincia da maturidade alcanada enquanto escritor.
(B) ao distanciamento entre os fundamentos deste e o seu ideal de regenerao.
(C) ao desejo de afirmao como criador de princpios exclusivos.
(D) total discordncia com as bases do seu pensamento.

2. A posio de Pessoa era conciliadora com a proposta de Pascoaes, no que concerne ao meio pelo
qual se daria a regenerao, a Poesia, por ser
(A) realizada por um Poeta.
(B) aquele um profundo conhecedor do Saudosismo.
(C) o meio primordial de explicitao e de conhecimento da realidade.
(D) um dos muitos meios de acesso ao conhecimento da realidade.

3. Com o poema X de O Guardador de Rebanhos,

(A) surgem os heternimos volta do Mestre.
(B) d-se a noite de glria do Poeta.
(C) d-se o afastamento total de Pascoaes.
(D) d-se o sacrifcio de Caeiro.

4. O projeto do Supra-Cames, do Poeta definitivo, emergiria da fuso de um sistema filosfico

com
(A) a poesia de Caeiro e de Reis.
(B) a sublimao dos heternimos.
(C) o projeto de Antnio Mora.
(D) o novo Euforion.

5. O autor do texto, com a associao do projeto pessoano a um magnfico edifcio (l. 22), do qual
nada restaria a no ser escombros, recorre a uma
(A) gradao.
(B) hiprbole.
(C) metonmia.
(D) metfora.

6. O aspeto gramatical em E assim se vo seguindo os anos de euforia at ao desaparecimento

[] (ll. 17-18) expressa
(A) uma situao genrica.
(B) uma situao iterativa.
(C) um valor perfetivo.
(D) um valor imperfetivo.

7. A reiterao da palavra fragmentos (ll. 23-24) contribui para a construo da coeso

(A) frsica.
(B) interfrsica.
(C) lexical.
(D) referencial.
4 Mensagens 12.o ano
8. Indica o referente do pronome sublinhado em tal como ele preconizava (l. 5).

9. Classifica a orao sublinhada em Sabe tambm quo extraordinrio ser o trabalho desse
Poeta (l. 8).

10. Refere a funo sinttica do segmento de um novo edifcio (l. 26).

Grupo III

L as seguintes consideraes.
Perante este Campos decado, cosmopolita, melanclico, devaneador, irmo do Pessoa ortnimo no
ceticismo, na dor de pensar e nas saudades da infncia ou de qualquer coisa irreal, compreende-se que
seja o nico heternimo que comparticipe da vida extraliterria de Fernando Pessoa.
Jacinto do Prado Coelho, Unidade e Diversidade em Fernando Pessoa, Lisboa, Editorial Verbo, 1987, p. 65.

A partir destas palavras, apresenta o teu ponto de vista sobre a vida cosmopolita e a fase
melanclica de Campos, propondo algumas formas de menorizar os obstculos do quotidiano.

Escreve um texto, devidamente estruturado, de duzentas a trezentas palavras.

Fundamenta o teu ponto de vista recorrendo, no mnimo, a dois argumentos e ilustra cada um deles
com, pelo menos, um exemplo significativo.

Observaes:
1. Para efeitos de contagem, considera-se uma palavra qualquer sequncia delimitada por espaos em
branco, mesmo quando esta integre elementos ligados por hfen (ex.: /dir-se-ia/). Qualquer nmero conta
como uma nica palavra, independentemente dos algarismos que o constituam (ex.: /2017/).
2. Relativamente ao desvio dos limites de extenso indicados entre cento e vinte e cento e cinquenta
palavras , h que atender ao seguinte:
um desvio dos limites de extenso indicados implica uma desvalorizao parcial (at 5 pontos) do
texto produzido;
um texto com extenso inferior a oitenta classificado com zero pontos.

FIM

Cotaes (200 pontos)

Grupo I Grupo II Grupo III
1. 2. 3. 4. 5. 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Item nico
20 20 20 20 20 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 50
100 PONTOS 50 PONTOS 50 PONTOS
Mensagens 12. anoo
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