Recursos da linguagem potica

Vnia Maria do Nascimento Duarte

Mtrica, ritmo e rima so alguns dos recursos inerentes linguagem potica.

Os versos drummondianos, adornados de rara beleza, muito nos revelam acerca da arte
do fazer potico, ressaltando:
[...]
Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma
tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel que lhe deres:
Trouxeste a chave?

Repara:
ermas de melodia e conceito
elas se refugiaram na noite, as palavras.
Ainda midas e impregnadas de sono,
rolam num rio difcil e se transformam em desprezo.

A ltima estrofe parece traduzir o sentido nico da discusso que ora nos propomos a
traar, haja vista que estamos nos referindo to somente linguagem potica, aquela em
que o artista, lanando mo da matria-prima que constitui seu labor, cria, reconstri uma
realidade, por meio de um trabalho especial com a prpria palavra.
Assim, Cassiano Ricardo j dizia que a poesia uma ilha cercada de palavras por todos
os lados, mas que, no entanto, segundo Drummond, se ermas de melodia e conceito elas
se refugiam na noite, rolam num rio difcil.
Esse trabalho especial com a linguagem se d por meio de uma criteriosa seleo e
combinao de sons, de ritmo, de melodia. Aspectos estes que se manifestam, sobretudo,
pelo uso de alguns recursos considerados formais, dada a presena tambm de outros,
de ordem estilstica. Nesse sentido, certifiquemo-nos de alguns deles, levando em conta
os principais aspectos que os norteiam:
Mtrica
Escandir um verso significa medi-lo de acordo com o nmero de slabas poticas que
apresenta. Slabas estas em que nada se assemelham com as slabas gramaticais, visto
que na escanso o verso considerado como um todo, como se fosse uma nica palavra.
Dessa forma, as slabas so separadas de acordo com a intensidade com que so
pronunciadas, sendo que a contagem se encerra sempre na ltima slaba tnica. Havendo
o encontro de duas vogais tonas, ocorrer uma espcie de ditongo dentro do verso o
que permite que elas pertenam a uma nica slaba.
De acordo com o nmero de slabas que apresentam, os versos recebem distintas
classificaes, sendo elas assim materializadas:
Monosslabos
Disslabos
Trisslabos
Tetrasslabos
Pentasslabos (ou redondilha menor)
Hexasslabos (heroico quebrado)
Heptasslabos (redondilha maior)
Octosslabos
Eneasslabos
Decasslabos (medida nova)
Hendecasslabos
Dodecasslabos (ou alexandrinos)

Assim, constatemos na prtica como se d a escanso de um verso, apoiando-nos em

alguns deles, por sinal bastante conhecidos:

Mi/nha/ ter/ra/ tem/pal/mei/ras (Gonalves Dias)

1 2 3 4 5 6 7

Constatamos, portanto, que este se trata de um verso heptasslabo, o qual se constitui de

sete slabas poticas:

Al/ma/ mi/nha/ gen/til /que/ te/ par/tis/te (Cames)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Dez slabas poticas, logo, decasslabo.

Ritmo
Contextualizando-nos poca modernista, verificamos que muitas das criaes ali
presentes so destitudas de mtrica (versos livres), bem como de rimas (verso bancos).
Mas no h como negar: um poema pode perfeitamente ser constitudo de tais aspectos,
a depender da poca em que foi construdo, mas o que ele no pode deixar de ter chama-
se ritmo a grande marca desta modalidade textual. Ele, por sua vez, determinado pela
alternao uniforme de slabas tnicas (fortes) e no tnicas (fracas), dispostas em cada
verso de uma composio potica, bem como pelos recursos utilizados pelo poeta e pela
forma como ele os organiza dentro de seu texto, com vistas a produzir o efeito desejado
com a mensagem. Assim, podemos dizer que cada poema possui um ritmo prprio, tendo
em vista as intenes a que se deseja obter com a mensagem. No intuito de atest-las,
verifiquemos as palavras de Manuel Bandeira, presentes na Cano do vento e da minha
vida:
O vento varria as folhas,
O vento varria os frutos,
O vento varria as flores
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De frutos, de flores, de folhas.
O vento varria as luzes,
O vento varria as msicas,
O vento varria os aromas
E a minha vida ficava
Cada vez mais cheia
De aromas, de estrelas, de cnticos.
[...]

Temos que a presena da aliterao, caracterizada pela repetio do fonema /v/, revela-
nos o som decorrente do ato de varrer.

Rima
Considera-se que a rima em muito demarca o ritmo do poema, conferindo-lhe a
musicalidade e a melodia necessrias. A rima se caracteriza pela semelhana sonora das
palavras, podendo ser retratada no final ou no interior dos versos e em posies variadas.
De acordo com essas posies, as rimas podem se apresentar como:

Alternadas (ABAB):

Lembrana de morrer (lvares de Azevedo)

Se uma lgrima as plpebras me inunda, A

Se um suspiro nos seios treme ainda, B
pela virgem que sonhei!... que nunca A
Aos lbios me encostou a face linda! B

Interpoladas ou cruzadas (ABBA):

Soneto de fidelidade (Vincius de Moraes)

De tudo, ao meu amor serei atento A

Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto B
Que mesmo em face do maior encanto B
Dele se encante mais meu pensamento A

[...]

Emparelhadas (AABB) e mistas, apresentando outros tipos de combinaes

Vagueio campos noturnos A

Muros soturnos A
Paredes de solido B
Sufocam minha cano B
Ferreira Gullar

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