Seminario

Los Estilos Fundamentales del Tango II

2016
 ELEMENTOS BSICOS
(mayo)

Elementos importantes para el reconocimiento de una orquesta:

Tempo

Tempo fijo, estable.

Ej.: Juan DArienzo Orquesta tradicionalista emblemtica.
Horacio Salgn - Vanguardista o de mayor desarrollo musical del tango en los 50.

Tempo flexible o fluctuante.

Ej.: Anbal Troilo; Fraternal (Alfredo Gobbi).

Tempo variable (servicio a la expresin).

Ej.: A don Agustn Bardi (Osvaldo Pugliese).

Modelos de Marcacin

Es el ritmo que toca la orquesta en la base o sea sus conductores (piano y contrabajo). Tambin
guitarras, etc.
La habanera. Es el primer modelo del tango. Ej.: Juan Maglio Pacho
A su vez se ha utilizado ms adelante para recrear el estilo como por ejemplo el arreglo de El
choclo de Atilio Stampone.

Marcato en 4. Es la quintaescencia del tango. Se marcan los 4 tiempos del comps.

Por ejemplo Gara en versin de Pedro Laurenz se marcan todos los tiempos iguales con
separacin entre las notas, como si se prende y se apaga. As tambin marcaban en general
Canaro y De Angelis.
Anbal Troilo junto a su pianista Orlando Goi y el contrabajista Kicho Daz se encuentra este
marcato sin silencios entre notas, ligando (con sustain).
Ej.: Gara.
Tambin son ejemplos El entrerriano en la versin de Rodolfo Biagi con el marcato bien cortito y
en la versin de Francini-Pontier con la duracin completa.
La yumba. Es una variante del marcato en 4 donde se exageran los tiempos fuertes (1 y 3)
Umpa-umpa. Otra variante del marcato en 4. Arrastre al tiempo fuerte 1 y 2 corcheas (um-pa um-
pa) en los tiempos 2 y 3. Este modelo juguetn lo utilizaba Horacio Salgn tanto en la orquesta
como el Quinteto Real. Ej.: Buenos Aires.

Sncopa. Es el desplazamiento del acento natural de una frase musical o un acompaamiento

rtmico. Hay distintas formas:
Sncopa a tierra. El acento cae en la tierra del tiempo uno. Ej.: Danzarn (Troilo).
Sncopa anticipada. Se acenta la corchea anterior al primer tiempo. Salgn utiliza mucho esta
marcacin. Ej.: una carta.
Sncopas sucesivas. En vez de 1 por comps, se tocan 2. Ej.: La llamo silbando (Salgn).

3-3-2. Modelo que se suele identificar con el estilo de A. Piazzolla pero que ya estaba presente
desde el sexteto de Julio De Caro en los 20 el 3 3 2. Ej.: Tema otoal (El Arranque).

Bordoneo. Tiene su origen en la msica criolla, campera. Ej.: La bordona (Pugliese).

Meloda

Hay dos tipos de melodas en general, es una decisin esttica cual emplear.
- Meloda cantbile (ligada, melodiosa).
- Meloda rtmica (articulada, percusiva).

En la orquesta de Di Sarli se aprecia un enorme contraste entre ambas formas. Ej.: Tormenta;
Milonguero viejo.
De acuerdo a quin lo toca se puede clasificar en:
- Tutti. Toca toda la orquesta. Un ejemplo es la introduccin de Corazn de papel (Troilo).
- Solis. Toca una fila, una seccin (toda la cuerda o bandoneones, en la sinfnica los bronces o
maderas). Ej.: El jagel (Di Sarli); Chiqu (Troilo).
- Solos. Toca un solo instrumento. Bsqueda de mayor expresividad (Enrique Camerano de la
orquesta de Pugliese). En el contrabajo hay algunos ejemplos Boedo (Francini- Pontier); Tierra
querida (Pugliese); algunos en la orquesta de Julio Salamanca.

Variacin. Meloda que se toca para el lucimiento de la fila en figuraciones de valores cortos,
generalmente al final del tango.
Ejemplos en bandonen: Viento sur (DArienzo); El choclo (la nica que grab Di Sarli); Pata
ancha (de Osvaldo Pugliese, muy interesante con modulacin incluida).
Ejemplo en violines: En la orquesta de Alfredo De Angelis.
Ejemplo en el piano: Quejas de bandonen (Biagi).

Contrapunto. Es el empleo de distintos discursos musicales que se complementen y suenen de

forma armoniosa.
Ej.: Mala junta; La cautiva; Ojos negros (Salgn)
En las orquestas de Enrique Rodrguez o Jos Garca y sus zorros grises prcticamente no hay, son
de escritura ms sencilla.

Modulacin. Cambio de una tonalidad en la que se viene tocando a una distinta

Ej.: Margarita Gauthier; La luz de un fosforo; El entrerriano (Salgn).
 SEXTETO JULIO DE CARO
(junio)

Primeras grabaciones 1924. No se lo mencionaba as en las etiquetas de los sellos (deca

orquesta o gran orquesta).
El sexteto de Julio de Caro es un conjunto bisagra donde se terminaron de formalizar elementos
musicales y estilsticos que estaban dando vueltas en el lenguaje de Firpo, Minotto y sobre todo
Cobin.
Organizaron la informacin y pautas musicales que estaba dando vueltas en el momento y se
los escribe en arreglos. El arreglo da el estilo.
Se formaba con sus hermanos Francisco (piano); Emilio y Julio (violiones); Luis Petrucelli, Pedro
Laurenz y Pedro Maffia (bandoneones). Petrucelli dura poco y es reemplazado por Laurenz.
Tambin toca Carlos Marcucci reemplazando a Maffia.

Tempo

Es de tempo fijo. Sin embargo ya se puede escuchar cierta manipulacin del tiempo por ejemplo
en Quejas de bandonen, Derecho viejo, Color de rosa. Pequea fluctuacin expresiva como
efecto.
Loca bohemia (1928) est cercano a Pugliese en los 60.

Modelos de Marcacin

Superado el ritmo de la habanera (gnesis del tango - Maglio Pacho), ya se escucha el marcato en
4 en la Orquesta Select (Osvaldo Fresedo, Enrique Delfino, Tito Rocatagliata, entre otros).
Todos los modelos de marcacin se encuentran ordenadsimos.
Un modelo que casi ni se toca salvo raras ocasiones en alguna orquesta de los 40 lo emplea
Francisco de Caro en el piano. Consiste en llevar corcheas en el registro grave (en general) sobre el
marcato en cuatro. Casi como un bordoneo a veces acentuadas a veces menos. Presente en Gobbi,
Di Sarli, Troilo.
Ej.: Malisioso; Maipo; Recuerdo.
Se fue depurando para otro lado como por ejemplo los bajos caminantes en Troilo.
Marcato en 4. Ej.: Taita (con arrastre tiempos fuertes); Derecho Viejo.

Sncopa a tierra. Era la ms que se utilizaba en esta poca. Ej.: Color de Rosa.
3-3-2 La ltima cita con golpes en la caja, efecto de percusin.

Instrumentacin

Desarrolla el rol de cada instrumento. Los rellenos, efectos, los solos. Surge el lenguaje orgnico
del gnero.
Julio de Caro en violn Boedo; La rayuela, Mala pinta; El Arranque; Tierra querida.
Adems de violinista era el empresario, el que se encargaba de la cuestin comercial.
Utilizaba el violn el cual en vez de corneta la tener una caja de resonancia tiene una bocina, un
cono de metal que amplifica el sonido. No fue el primero, hubo tambin un violoncello corneta y
tambin utiliz un violn corneta Maglio Pacho. Ej Boedo.

Una contribucin es incluir definitivamente el contracanto (no es el primero pero lo termina de

formalizar). Es una meloda que se le agrega a la original. Ej.: Malapinta; Mala junta.
Lo establece como un cdigo comn para siempre, tambin en las variaciones.
Usa la Guitarrita para rasguear las notas con 3 o 4 dedos, viene de la guardia vieja.

Otro rasgo es en la entrada a los solos y solis utilizando un glissando. Se lo denomina as cuando es
exagerado y portamento cuando es ms amable (no es tan exagerando). Ej.: Adis pueblo;
Acordate gil. En general son glissandos ascendentes.
No es un golpe seco, sino que siempre se anticipa, coqueteando con que va a llegar tarde.

Tambin es tpico en los finales.

Chan chan comn sin acentuar o acentuado en el V (Di Sarli); chan-silencio-chan (Pugliese, Basso);
tipo Batman cha-channnn.
De Caro hace un portamento del acorde del dominante a la tnica (un pequeo arrastre). Ej.:
Boedo; El Taita; Flores negras; La ltima cita.

Bandoneones. En orden Petrucelli, Maffia, Marcucci. Algunos recursos son los solos de
bandoneones, fraseos, dos a capella, variaciones virtuossticas, texturas mano izquierda o
derecha.
Do a capella (sin acompaamiento). Ej.: Boedo; Flores negras. Cambios de texturas. Cambio
de timbre, la cualidad especifica del sonido. Cambia la sonoridad, no era tan obvia en ese
momento.
Repartida las manos, por ejemplo mano izquierda a voces Acordate gil; El taita.
Variacin: base rtmica bandonen la variacin, violines la meloda original o contracanto. Ej.:
Amurado; Mal de amores; Mala junta.

Piano, adems del modelo de marcacin en corcheas, tiene muchos solos (Francisco de Caro). Ej.:
Flores negras; Loca bohemia (temas suyos). En Flores negras toca solo. Parlamento; Loca
bohemia; Amurado.
El Piano hace rellenos en los descansos de la meloda, en enlaces metiendo ms informacin.
Efectos de percusin:
- Chicharra: Derecho viejo.
- Tambor: La rayuela.
- Golpe de caja Mal de amores.
Tambin usa el silbido de la meloda o fragmento. Ej.: El monito; El baqueano; Guardia Vieja;
Mala Junta. Con efecto Derecho viejo; El baqueano (con voces y silbido); Guardia Vieja
voces; Vayan saliendo.

Comparacin de los elementos que se ven en las orquestas posteriores:

Quejas de bandonen bandonen meloda y violn contesta, en Troilo piano y violn contesta
Derecho viejo glissando ascendente y descendente; en Armando Pontier Pimienta mismo
efecto.
Vayan saliendo solito bandonen bien al frente con personalidad, compadrito; El gur de
Francini igual efecto.
Sollozos fraseo rtmico de bandoneones; Sollozos de DArienzo Loca.
El uso del vibrato exagerado de los bandoneones; Rovira tambin lo hace (con pedal de vibrato).
El relleno de mano izquierda de piano; igual a DArienzo en De que la vas.
Octavas en bandoneones Mala pinta; tambin presentes en Racing club por Alfredo Gobbi.
Maipo se usan corcheas en el piano; igual en El jagel por Di Sarli.
Loca bohemia cambio de tempo; La mariposa de Pugliese igual.
La sonoridad de la mano izquierda en el bandonen en Farolito de mi barrio; Camorra 1 de
Piazzolla igual.
 FRANCINI-PONTIER
(julio)

Vienen de la orquesta de Miguel Cal (conocida luego como la orquesta de las estrellas (Ral
Kapln, Eduardo Rovira, Domingo Federico, entre otros)
Desde 1945 a 1955 dejan un gran nmero de grabaciones. Luego una reunin extraordinaria en
1973 para hacer una gira por Japn a cargo de una productora, tambin editan el disco Gran
encuentro.
No es una orquesta tan comercial o masiva sino ms bien apunta para el lado musical (llena de
msica y estilstica). De corte troileana o de Alfredo Gobbi.

Tempo

Algunos tempos fijos otros con fluctuaciones para lograr mejor expresin.

Modelos de Marcacin

Todos los modelos grandes. Tuvo dos grandes conductores, Fernando Cabarcos en el contrabajo y
Juan Jos Paz en el piano. Paz toca los bajos ligando, con mucho sustain en la izquierda. Ej.: La
Yumba; Boedo (bajos caminantes bien ligados, cantados).
En los marcatos hace una variante, en la izquierda marcato y en la derecha 3-3-2. Ej.: Cuatro
lneas para el cielo; Derecho viejo.
Otra marca registrada de Pontier es apoyar el segundo tiempo con dos corcheas con destino al
tercero (1)-(2) PA ya pa PA (3)-(4) PA ya pa PA (1). Dos corcheas del segundo al tres y del cuatro al
primero. Tambin en el tratamiento de meloda. Ej.: La beba; De mi corazn; El entrerriano
Otro recurso es repartir los roles de la siguiente forma: la base en cuatro, los bandoneones en
corcheas y las cuerdas colchones de melodas con notas largas. Ej.: Pa que se acuerden de mi.
Combinacin de sncopas. Usan las sncopas sucesivas (sucesin de preguntas).
Sncopas a tierra. Ej.: Tenemos que abrirnos; Una cancin. En Chiqu se encaden los
modelos a tierra, anticipada y sucesiva.
Cuando se avecina el final de una parte se acenta el 2do tiempo: ti -ti- ti- ti- ti- YA -pa pa- pa.
Sirve como preparando la cancha para que entre el cantor o un solista. Puede ser con un arrastre
ms largo (negra) o corto (corchea) siempre al tiempo dos y luego bajando en dinmica. Ej.: El
ciruja; Tan solo por verte; Cuartito azul.
Instrumentacin

En violn Enrique Mario Francini de estilo caprichoso, virtuoso. Utiliza doble cuerda y lneas
descendentes en staccato. Ej.: Guardia Vieja; El retoque; Derecho viejo; Chiqu; Lo que
vendr; Si sos brujo (ms para afuera que la versin de Gobbi).
Se da en los Solis (toda la seccin) un tratamiento en corchea con pizzicato. Ej.: El entrerriano. Es
una decisin de textura, decisin esttica. Tambin se lo puede encontrar como acompaamiento
en una variacin.
Otro recurso es el de las bajadas en corcheas o semicorcheas (tambin en De Angelis como por
ejemplo en La cumparsita), medio fantasiosa. Ej.: Cuartito azul.
Tambin glissando descendente con trmolo. Ej.: Guardia vieja; Derecho viejo; El
entrerriano.

En el bandonen Armando Pontier como solista. Muy troileano, solos que alterna de mano
izquierda a derecha. El retoque; De mi corazn; El remate.
Sobre el modelo de 3-3-2 toca toda la fila con una aproximacin muy compadrita, aguerrida,
provocativa, al frente fraseando. Ej.: La yumba (arreglo de Argentino Galvn);Tigre viejo;
Arrabal; La beba (muy decareano).

En el piano Juan Carlos Paz. ste reemplaz a Horacio Salgn en Quinteto Real y tiene un disco con
Roberto Panzera). Sigui tocando en la orquesta de Francini. Su solo de Inspiracin es
emblemtico.
Ej.: La beba; Pa que se acuerden de mi; El remate. Tiene solos ms que nada en los temas
cantados.
Toca conectores, enlaces en semicorcheas a toda velocidad. Ej.: Chiqu; Derecho viejo; Lo
que vendr; Prohibido. Mucha claridad en la direccin rtmica (nota de llegada acentuada).

En el contrabajo Fernando Cabarcos. De gran sonido, tempo y efectista. Uno de los que ejecuta
ms strappatas por tango. Ej.: De mi corazn; El remate; Un da ms (est escondida, pero
aporta a la textura por la apoyatura).

Finales

Dos tipos finales:

1) como un tutti, con variaciones de bandoneones y violines. Gran cierre con lucimiento en
semicorcheas. Ej.: El entrerriano; Tanguera.
Final como tutti con rallentando, bien para atrs. Ej.: La Yumba; Chiqu (para atrs pero
recupera haciendo el chan a chan a tempo, como la orquesta de Piazzolla de los 40). Ej.: Para
lucirse.

Para finalizar de la exposicin, grabacin entera de Derecho Viejo.

 OSVALDO FRESEDO
(agosto)

Fresedo es uno de los pioneros de la historia del tango, recorri un amplio un arco histrico,
desde las primeras grabaciones en 1917 (participando de la primera generacin de la alborada del
tango) hasta 1980-81.
Tiene su estilo propio. Particip de la Orquesta Select de 1920 para RCA Vctor junto a Enrique
Delfino y Tito Rocatagliata. Conjunto bisagra donde ya se presenta el modelo de marcacin en 4,
no de habanera. Ya se inclua el arrastre. Ej.: Qu noche.
Su estilo va variando, ms que nada el recorte se sita entre 1940 y 1960.

Tempo

Ej.: Mariposita estable; Pampero fijo.

Modelos de marcacin

No tiene grandes variedades en los modelos de marcacin.

Marcato en 4 (acentuacin 1 y 3 levemente, acentuacin natural). Lo marca el contrabajo (corazn
de la orquesta). Tambin marcato en2.
Sncopa. Siempre la sncopa a tierra (no anticipada). Ej.: Mariposita; Camino. Sin
arrastre/anticipacin. No anticipa como Troilo con la octava baja. Esta modalidad es bien tpica del
estilo bailable, ms sencillo (tipo Ricardo Tanturi). Muy atractiva para el baile, las tierra bien
marcada.

Instrumentacin

La orquesta tiene el eje en la cuerda. La cuerda como protagonista como Di Sarli (ste le dedica
Milonguero viejo a Fresedo). Toda la introduccin la cuerda cantando, ms de 1 minuto. Ej.:
Amor (vals); Sueo azul; Si el corazn supiera.
La meloda rtmica est tratada de forma bsica, en corcheas (bien del tango tradicional como en
Canaro). Ej.: Siempre es carnaval; Mariposita (16 compases de corcheas). Esta forma tambin
est presente en Cal y Troilo.
Sin embargo otra caracterstica es tambin que hace lo contrario en las melodas rtmicas. Puede
ser tanto en Tutti como la cuerda, tocar no staccato sino largo (portato). Sencillo rtmicamente
pero largo. Ej.: Cuartito azul; Vida querida. Suele ser una formulita que luego de presentar ese
modelo, es repetido con staccato.

En el piano estn presentes los comentarios. Siempre de buen gusto, muchos y no se repiten.
Siempre reteniendo un poquito la velocidad, como Di Sarli. Ej.: Sol; Jams retornaras.
Otro recurso un poquito ms mecnico es el de las escalas en tresillos. Ej.: Barrio Porteo;
Pampero.
Siempre suelto, haciendo intervenciones. La batera libera el piano del rol conductor y no tiene
que sostener rtmicamente a la orquesta. Da la libertad y por eso puede estar en el registro medio-
agudo (torcido a la derecha).
En este sentido se emparenta con la Big band o combo de jazz (ej. Duet del disco Atomic Basie
de Count Basie). Ej.: Sobre el pucho.
En los solos (solitos breves, sin posibilidad de desarrollo) las octavas no son como DArienzo a una
octava de distancia sino a 2 octavas. Ej.: Mariposita; Tango del arrabal; Tango gris.
Todo con mucho sustain, pedal de sustain. Le da continuidad, sonido largo. Ej.: Te llaman mi violn
(Emilio Barbato en piano).
A los tuttis o un pico de expresin se llega por glissando ascendente en el grave (y termina con un
platillazo).

Sonoridades especiales: uso casi indiscriminado de strappata en el contrabajo. Ej.: El

entrerriano.
Batera tambin como percusin, en una rumba y milonga. Logra una resignificacin del rol del
piano.
Vibrafn con gran sustain. Ej.: Te llama mi violn; Mariposita; Tango de arrabal. Es el aporte
tmbrico en el estilo de la orquesta. Nunca es solo, sino como adorno, notas de color.
Arpa muchas veces se suma en los glissandos para los picos de expresin. Ej.: Amor.
rgano de poca, Mann: Sin rabia y sin pena.

Finales

DArienzo los 2 fuertes; Di Sarli F, p; Pugliese F, silencio, p.

En Fresedo los temas que lo ameritan tienen un final abierto, con acordes, arpegios y notas largas.
Ms romntico. Ej.: Ms all (vals).

Fin de la exposicin:

Del disco En estreo (60) un ejemplo donde se pueden escuchar todos los elementos y la
grabacin entera de Noches largas del 45.
 MIGUEL CAL
(septiembre)

Una de las orquestas ms bailables, en las todas las milongas.

En los aos 40 es la orquesta definitiva. Era la de las estrellas (Chupita Stamponi, Osmar
Maderna, Armando Pontier, Eduardo Rovira, E. M. Francini, Ral Kapln, Domingo Federico) luego
directores que despus formaron sus propios conjuntos. Tambin conocida como la orquesta de
los compositores.
Orquesta elegante como la de Fresedo, llega a incluir alguno de los instrumentos atpicos.

Tempo

Tempo fijo, estable.

Modelos de marcacin

Modelos de marcacin, son pocos.

Marcato en 4 y sncopa a tierra principalmente. Los 4 tiempos iguales o levemente 1 y 3,
intermedio. Distinta texturas. Por ejemplo marcato en la base y violn ms bandonen en corcheas
parejitas, apoyando el marcato. Otra forma es la de los bandoneones con el piano y contrabajo
marcando y solo la cuerda cantando la meloda, otra es el piano solo con todos los dems
marcando (Ej.: Marin)
Margarita Gauthier entero, salvo las paradas de rigor en 2 o stop time, siempre es marcato en 4
y no decae en ningn aspecto.
Sncopas. Todas sncopas a tierra todas a tierra, casi no hay arrastre en la misma. Muy de
carcter tradicionalista, bailable. Segunda corchea del primer tiempo ms acentuada y a veces ni
toca la tierra o a veces las 2 iguales. Ese modelo suele incluir un pequeo levare en el piano y
tocar el contrabajo en pizzicato. Ej.: Jams retornaras; Lluvia de abril acento en la 2da corchea.
La vi llegar todas iguales. Puede ser tambin sncopas sucesivas. Lluvia de abril con levare de
piano y la 2da acentuada (la orquesta de Tanturi est plagada de estas sncopas). Ej.: La maleva;
Inspiracin.
3-3-2. Ej.: Corazn no le hagas caso. Suele suceder cuando los bandoneones hacen un fraseo
(Pontier).
Instrumentacin

Cal seleccionaba bien a los msicos. Los Instaba a escribir y componer. Tambin se nutra de
arregladores de afuera, como por ejemplo Horacio Salgn. Su arreglo de los Los indios (Canaro)
fue el primero que hizo y lo hizo para la orquesta de Cal.
En el piano grandes personalidades: Chupita Stamponi, Miguel Nijensohn, Osmar Maderna.
Grandes solistas, hacen solos cortitos. Ej.: Inspiracin (Maderna); La maleva; Sans soucie.
En violn Ral Kapln. Ej.: A la gran mueca y E. M. Francini. Ej.: Saludos; Corazn de papel;
La maleva con desmangue, cambio de octavas.

Un yeite o modalidad en esta orquesta se da justo antes que entre al cantor. Hay como formulita
un mini solo de violn. Ej.: Buhardilla; Margo; Pudo ser una vida.

Bandonen. Ej.: Elegante papirusa; La guitarrita. Son solitos, sin desarrollo, Alternancia entre
los registros del instrumento. Ej.: Saludos (solo); La maleva (soli); San souci (variacin).

Otro patrn es el del violn solo haciendo una pequea presentacin y se suma la orquesta. Ej.: La
noche que te fuiste; La vi llegar.
Otra forma es que el piano haga un chan chan (dominante-tnica y arranca).

Tambin suele suceder una sonoridad especial, un acompaamiento rtmico en negras o corcheas.
Con la textura de piano, contrabajo en pizzicato y bandoneones en la izquierda en staccato.
Sonoridad bien oscura. Ej.: Fantasma; Percal; Que falta que me haces; Buhardilla.

Uso de timbres diferentes:

Corazn no le hagas caso batera.
Soador (vals) vibrafn. Tiene un solo, toca la meloda.

Finales

Final abierto como en la orquesta de Fresedo. Ej.: Cada da te extrao ms.

Fuentes:

https://www.facebook.com/groups/451570588378843/?fref=ts
(Grupo de Facebook)

https://www.youtube.com/watch?v=5cF6SvvYXLU (Elementos bsicos)

https://www.youtube.com/watch?v=vQHWuU8Q2DY (Estilo Julio de Caro)

https://www.youtube.com/watch?v=2DN9RhnpH7E (Estilo Francini-

Pontier)

https://www.youtube.com/watch?v=htSHW5naYjs
(Estilo Fresedo)

https://www.youtube.com/watch?v=2iongJr9jw8
(Estilo Cal)