PERIPECIAS del Arte

El campanile de San Marcos

Desplomado el antiguo campanile en la maana del 14- de julio
de 1902, el actual se reconstruy en medio de fuertes
polmicas, hasta que finalmente se impuso el sentido comn
PEDRO NAVASCUS PALACIO

Catedrtico de Historia del

Arte. Escuela de
Arquitectura, Madrid

a imagen de la Plaza de
L San Marcos de Venecia,
acentuada por su poderoso
campanile de casi cien metros
de altura, es, probablemente,
una de las postales ms tpi-
As qued
cas y recurrentes de cuantas Montn de escombros
se puedan encontrar. Sin em- en la Plaza de San
bargo, es menos conocido el Marcos tras el desplome
del campanile,
hecho de que aquel campani- en ta maana del da 14
le que hoy se yergue exento de julio de 1902.
frente a la baslica no ha cum-
plido todavia un siglo de exis-
tencia pues, habindose hun-
dido en 1902, no se termin su
reconstruccin hasta diez aos
ms tarde.
En efecto, en aquella fecha se
vino abajo la famosa torre, da-
ando de modo importante la
Librera de San Marcos y las
Nuevas Procuraduras, a la vez
que sepultaba la conocida
Loggetta del arquitecto y es-
cultor Sansovino; es decir, no
slo se cay el campanile sino
que su ruina afect muy se-
riamente al conjunto renacen-
tista entre la Plaza de San
Marcos y la Piazzetta.
En apenas unos segundos y
poco antes de las diez de ta
maana del lunes 14 de julio
de 1902, bajo un sordo ruido a
modo de tormenta seca y en
medio de una nube de polvo,
desapareci de la vista un ele-
mento fundamental en la com-
posicin de las plazas, pues,
como el alto ciprs que crece
en un claustro medieval, et
campanile emerga vertical-
mente sobre las construccio-
nes inmediatas, manteniendo
el equilibrio visual del conjun-
 to como si se tratara del ati-
rantado de un puente.
Esta era una de aquellas lec-
ciones que nos dej la ciudad
histrica al urbanismo mo-
derno, segn deca Camillo
Sitte en su conocida obra El ar-
te de construir las ciudades
(Viena, 1889). Para el arquitec-
to viens, "tanta belleza se en-
cuentra aqu reunida que nin-
gn pintor ha concebido jams
un fondo de arquitectura ms
bello, ni teatro alguno ha visto
nunca un decorado ms cauti-
vador que el que se puede con-
templar realmente" en la pla-
za de San Marcos.

Lo m s s e n s a t o . Hasta aqu
El campanile hoy
Vista del campanile, tal y la fra crnica del suceso, la
como puede contemplarse desaparicin del Campaniles
en la actualidad. el destrozo de su entorno. La
pregunta inmediata es obvia:
qu hacer? Ayer, como hoy,
surgi todo tipo de respuestas
pero ayer, con ms sentido que
hoy, se opt por la f r m u l a
ms sensata, que actualmen-
te todos agradecemos, esto es,
su cabal reconstruccin.
Afortunadamente para enton-
ces no haba legislacin ni car-
tas internacionales a las que
nadie hace caso o que hubieran
prohibido tal reconstruccin. En
Antes de otras palabras, se hizo lo que
desplomarse razonablemente pareca que
La Plaza de San Marcos
y el antiguo campanile deba hacerse partiendo del ca-
en una fotografa so concreto del campaniieve-
anteriora 1902.
TBMENICIDFI CORRIERE

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'i jL '

OTOSL

Portada de La Domenica del

Corriere, informando del
desastre del campanile de
Venecia, 27 de julio de 1902.
 PERIPECIAS del Arte
neciano y sin el menor asomo
de protagonismo narcisista por
parte de sus restauradores, cu-
yos nombres injustamente na-
die conoce o recuerda entre no-
sotros (Boni, Beltrami y la com-
petente comisin presidida por
Gaetano Moretti). Es un falso
histrico, dirn los fariseos pu-
ristas pero qu es la verdad en
arquitectura? Como me abu-
rren profundamente los argu-
mentos de quienes han hecho
de la restauracin un debate de
saln y congresos, estril, au-
tocomplaciente e interesado,
dejar a un lado estas cuestio-
nes para resumir brevemente
las peripecias que conoci su
compleja reconstruccin sin po-
derme referir aqu a los intere-
santes aspectos tcnicos.
Afn por "mejorar". La rui-
na del campanile de San Mar-
cos conmocion a medio mun-
do y fueron muchos los que opi-
naron sobre su futuro, propo-
niendo unos que se reconstru-
yese en estilo gtico (Dearl,
otros en un estilo eclctico de
base romnica iCollamarini),
pero sobre todas estas pro-
puestas tuvo mayor eco, por su
autoridad, la opinin del gran
arquitecto Otto Wagner quien
manifest que su reconstruc-
cin no deba seguir estilo his-
trico alguno sino el moderno.
Dicho esto en 1902 por el pa-
dre de la Secession vienesa dio
lugar a curiosas caricaturas
como la de Graetz, que propo-
na un campanile modernista
Polticos y arquitectos decidieron que el campanile
se reconstruyera como era y donde estaba
cuyo estilo contagia tambin a
la fachada de San Marcos, tra-
tada como el conocido pabe-
lln de la Secession de Olbrich
en Viena (1897-98).
Ms all de esta boutade grfi-
ca, las palabras de Wagner fue-
ron muy impopulares en Italia,
pues el arquitecto dudaba de la
capacidad de los tcnicos italia-
I
nos para llevara buen fin la obra
de su reconstruccin. Pero por
si fuera poco, Wagner propona
tambin cambiar de lugar el
campanile para despejar la pla-
za, lo cual prueba, una vez ms,
que hasta los grandes hombres
se equivocan alguna vez.
El enfermizo afn de "mejorar"
la arquitectura trastocando lo
que histricamente hemos he-
redado como bien cultural con-
solidado, llev a Wagner, y a
otros en su lnea, a colocar en
diversos lugares el pobre cam-
panile, como si fuera un mue-
ble que estorba, para dejar
despejada la plaza (!).
Pero Italia, que en estas cues-
Fotomontaje resituando el
campanile en el lado opuesto de
la plaza y dibujo de Graetz sobre
la hiptesis de Otto Wagner para
una reconstruccin de estilo
moderno.
tiones vena manteniendo a lo
largo del siglo XIX un especial
sentido comn desde que en
1821 Valadier restaurara el Ar-
co de Tito en Roma, viva en-
tonces la sensatez proclama-
da por Boito en relacin con la
conservacin y restauracin de
los monumentos italianos.
Aquello debi de pesar en po-
lticos, arquitectos e ingenie-
ros para que se reconstruyera
el viejo campanile com'era e
dov'era, esto es, como era y
donde estaba.
Las causas. Esta expresin se
convirti en una suerte de con-
signa o grito de guerra que ani-
m a cuantos participaron en
aquella tarea, desde el com-
plejo proceso constructivo de la
torre, pasando por la recons-
truccin de la Loggetta que se
fue montando en el patio del
Palacio Ducal donde las piezas
arquitectnicas y escultricas
salvadas, ms o menos daa-
das, representaban un cin-
cuenta por ciento del total, has-
ta llegar a la recomposicin de
los mil seiscientos fragmentos
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en que qued pulverizada la c-
lebre Madonna en terracota de
Sansovino.
El vecino Palacio Ducal, que se
convirti as en un improvisado
taller de restauracin entre
1902y 1912, alberg en su Sa-
la del Escrutinio una excelen-
te exposicin 11992) recogien-
do estos y otros muchos as-
pectos, siendo apasionante el
de las causas del hundimiento.
Este no fue casual sino causal,
es decir, no se hundi porque
el terreno no fuera firme en
aquella ciudad sobre el agua,
pues, contra lo que pudiera pa-
recer, ni el campanile ni San
Marcos tienen el suelo de la ca-
tedral de Mxico ("en una la-
guna"!; no hubo tampoco un
rayo, ni un terremoto que, co-
mo el de Lisboa de 1755, se de-
j sentir fuertemente en esta
plaza, segn nos cuenta Casa-
nova, sino que parece poco me-
nos que probado que el desen-
cadenante de la ruina del cam-
panile -que padeca ya una ar-
teriosclerosis declarada- fue
una obra poco afortunada que
debilit su estructura al sec-
cionar parte importante de su
caa a la altura de la terraza de
la Loggetta. Es decir, por una
accin indebida.
Habitualmente, los edificios no
se caen si no se les empuja.
Recurdese el triste caso de la
Torre Nueva de Zaragoza que,
pese a su inclinacin, hubo de
ser derribada en 1982 para
que se cayera.