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Teoria e Armonia Musicale per Chitarra

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Teoria e Armonia Musicale per Chitarra http://www.soundme.com/theory/teoria8.htm Teoria e Armonia Le note musicali Tempo e ritmo
Teoria e Armonia Musicale per Chitarra http://www.soundme.com/theory/teoria8.htm Teoria e Armonia Le note musicali Tempo e ritmo

Teoria e Armonia Le note musicali Tempo e ritmo Scala maggiore Prospetto scale maggiori Intervalli Esercizi sugli intervalli Notazione anglosassone Scala minore Prospetto scale minori Minore armonica Prospetto scale min. armoniche Minore melodica Prospetto scale min. melodiche Alterazioni Rapporti fra le tonalità Sistema modale Armonizzazione scale maggiori Armonizzazione scale minori Le Cadenze Il Giro Armonico

Teoria e Armonia Le note musicali Tempo e ritmo Scala maggiore Prospetto scale maggiori Intervalli Esercizi

DIDATTICA

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Osservando le caratteristiche dei gradi di una scala, possiamo dedurre che il VII° assume il ruolo di sensibile, deve cioè concludere la sequenza sulla tonica (vista come VIII°). Questo avviene quando il

VII° si trova ad un semitono di distanza dalla tonica. Nella smn, però, la distanza tra il VII° e l' VIII° è

  • di un tono, e quindi si viene a perdere il ruolo di sensibile. Per questo motivo, nei secoli scorsi, i

compositori optarono per l'innalzamento di 1st del VII° della smn, venendo così a creare la Scala Minore Armonica (abbreviata in sma). Volendo comparare la smn con la sma notiamo che la differenza è quindi solo nel VII°, che risulta essere innalzato di 1st. Osserviamo la scala minore naturale di LA e la scala minore armonica di LA.

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Possiamo anche comparare la SDM di LA con la sma di LA. Notiamo che il III° e il VI° della scala maggiore vengono abbassati di 1st nella scala minore armonica.

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Costruite le scale minori armoniche in tutte le tonalità e comparatene le sequenze con la tabella apposita.

Sempre nei secoli scorsi, i compositori notarono che l'intervallo di tono e mezzo che si creava tra il VI° e il VII° della sma risultava essere troppo elevato per l'intonazione della voce umana: decisero quindi

  • di alzare di 1st anche il VI°, creando così una nuova scala che viene definita Scala Minore Melodica,

la quale può essere abbreviata per comodità in smm. In questo tipo di scala, il VII° grado mantiene

sempre il ruolo di sensibile, in quanto si trova ad un semitono di distanza dalla tonica. I compositori ritennero anche che, nel senso discendente, la sensibile (cioè il VII°) non avesse più bisogno di 1st obbligato tra questa e la tonica, e perciò la smm, in senso discendente, prende le stesse note della

smn della stessa tonalità, come possiamo vedere nell'esempio, che ci indica la scala minore melodica

  • di LA ascendente e discendente:

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Bach approfittò della scala minore melodica mantenendo le alterazioni della scala minore melodica anche in senso discendente, da qui la Scala Bachiana:

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Nella musica moderna, la scala minore melodica viene mantenuta tale anche in senso discendente (nello stesso sistema già adottato da Bach), e prende il nome di Scala Minore Melodica Jazz, oppure Real Minor Melodic, anche se per convenzione viene semplicemente detta Scala Minore Melodica. Quando nella musica moderna si parla di smm, quindi, si intende la sequenza di intervalli mantenuta uguale anche in senso discendente. Confrontando la smn di LA con la smm (ovviamente sempre di LA), notiamo che in quest'ultima il VI° e il VII° risultano alzati di 1st.

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Confrontando la SDM di LA con la smm di LA, notiamo che la sola differenza è nel III°, che risulta abbassato di 1st nella scala minore melodica.

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Anche per la scala minore melodica vi consiglio di esercitarvi nella sua costruzione, controllandone poi i risultati nella apposita tabella.

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