Sistema de notao como fundamento para a escolha instrumental na msica

do sculo XVII

Dagma Cibele Eid

Resumo: Este artigo prope uma reflexo sobre a instrumentao na performance da

msica barroca a partir da crtica utilizao de instrumentos antigos feita pelo filsofo
alemo Hans-George Gadamer em sua obra Verdade e Mtodo. Mostraremos, com
base na notao e nos recursos idiomticos da guitarra barroca, que o contato com o
instrumento original essencial para a realizao de grande parte deste repertrio,
nos apoiando nos argumentos dos musiclogos Nicolaus Harnoncourt e James Tyler.

Palavras-chave: instrumentao, guitarra barroca, alfabeto musical, tablatura.

Execuo musical no sculo XXI instrumentos antigos: sim ou no? At que ponto
consideramos relevantes os aspectos idiomticos na escolha da instrumentao?
Como a notao musical pode ajudar em tal deciso?
O interesse pelas obras concebidas para guitarra barroca tem levado os violonistas a
buscar solues para adaptar o repertrio, sejam nas transcries das fontes
primrias ou at mesmo engenhosas transformaes fsicas no violo. Outros
decidem adquirir uma rplica do instrumento original para tentar se aproximar da
sonoridade perdida ou principalmente para conseguir decifrar as informaes contidas
nos tratados histricos, como a notao utilizada para os instrumentos de cordas
dedilhadas tablatura e alfabeto musical.
Usar instrumentos antigos da poca em que as obras foram concebidas versus
adaptar as obras para os instrumentos modernos um dilema bem conhecido, em
torno do qual dividem-se msicos e estudiosos da esttica da arte.
Hans-George Gadamer 1 um destes que faz uma crtica aos que tocam com
instrumentos de poca. Em sua obra Verdade e Mtodo, ele afirma que se aproximar
da obra atravs dos instrumentos originais um esforo intil, pois o significado da
obra dado pelo autor foi perdido no tempo.

1
Hans-George Gadamer (1900-2002) foi um filsofo alemo considerado como um dos maiores expoentes da
hermenutica filosfica. Sua obra de maior impacto foi Verdade e Mtodo, de 1960, traduzida para o portugus
em 1997, onde traz a historicidade nas suas reflexes.
Para refutar tal afirmao, os argumentos deste artigo se baseiam no texto de Nicolaus
Harnoncourt que faz uma reflexo da produo musical do passado e introduz
conceitos que respondem s indagaes sobre os instrumentos e a msica antiga.
Discutiremos a realizao de uma parte do repertrio para guitarra barroca, que
embora seja da mesma famlia do violo, tem uma peculiaridade que remete a outros
valores estticos e sonoros, descritos no trabalho do musiclogo James Tyler. Atravs
das decries detalhadas de Tyler, listaremos alguns dos motivos que levam os
violonistas modernos a se afastarem do repertrio destinado guitarra barroca.
O artigo se divide assim: 1. Instrumentao na performance da msica historicamente
informada; 2. Aspectos idiomticos da guitarra barroca. 3. Notao musical: sistema
alfabeto.

1- Instrumentao na performance da msica historicamente informada

Os msicos que optam por utilizar instrumentos antigos muitas vezes so criticados
por tentar se aproximar da obra, afinal vivemos no sculo XXI, e encontramos diversas
linhas de pensamento musical na interpretao da msica do passado, muitas vezes
com conceitos opostos. A leitura do texto de Sandra Neves Abdo (2000) nos levou a
uma reflexo acerca da historicidade da arte. Em sua anlise das divergncias entre
a corrente esttica que defende uma estrita fidelidade inteno do compositor e a
que concede total licena ao intrprete, surge a questo da escolha do instrumento
da poca em que a obra musical foi concebida.
Neste contexto, o filsofo alemo Gadamer rebate a tese de fidelidade ao compositor
pois, para ele, o significado original da obra est para sempre perdido no tempo. A
compreenso ocorre do ponto de vista do presente e nada adianta tentar resgatar o
passado. O filsofo faz uma crtica aos que tocam instrumento de poca:
Gadamer (1999, p. 200) afirma que:
"a interpretacao, num certo sentido, e um fazer segundo um anterior, mas esse, nao segue um
ato criativo precedente, mas sim a figura de uma obra criada, que alguem, na medida em que ai
encontre sentido, deve trazer a representacao. Representacoes historizantes, p. ex., a musica
tocada em antigos instrumentos, nao sao, por isso, tao fieis como imaginam. Antes, estao
correndo o risco de, sendo imitacao, encontrar-se triplamente afastadas da verdade".

O movimento de msica antiga surge na Europa no incio do sculo XX, e

gradativamente as pesquisas musicolgicas do incio s performances
historicamente informadas. Segundo Harnoncourt (1990, p.18), antes disso, a msica
histrica era modernizada segundo a concepo pessoal do arranjador, no esprito do
romantismo tardio, como por exemplo, as primeiras interpretaes das obras de Bach,
com orquestras ampliadas e de forma romantizada.
O mesmo fenmeno aconteceu em agrupaes instrumentais menores, nas primeiras
tentativas de reproduzir a msica do passado, quando msicos se preocupavam
apenas em adquirir os instrumentos antigos mas executavam o repertrio com as
tcnicas de execuo de instrumentos modernos.
A tentativa de buscar a autenticidade em trabalhos paleogrficos e performances em
instrumentos antigos no foi convincente no incio do movimento, quando os msicos
se voltaram para a pesquisa de uma sonoridade perdida e para o uso de instrumentos
originais ou rplicas, mas mesmo tendo em mos um instrumento de poca, se tocava
de maneira a adapt-los ao ideal sonoro do sculo XIX, realizando modificaes em
suas estruturas conforme as exigncias das grandes salas de concerto (Augustin,
1999, p. 21). Portanto o preconceito em relao escolha por instrumentos antigos
talvez se baseie nas interpretaes realizadas nesta fase inicial em que os
pesquisadores comeavam a se debruar sobre as fontes primrias. Neste contexto,
acreditamos que a crtica de Gadamer possa fazer algum sentido, pois os primeiros
intrpretes da msica do passado assumiam como parmetro interpretativo os
padres e gostos da esttica musical vigente na poca ao invs de realizar uma
investigao mais aprofundada nos tratados histricos.
Atualmente temos acesso s informaes quanto a questes tcnicas e musicais
como articulao, fraseado, dinmica, sonoridade, bem como aos aspectos
idiomticos dos instrumento antigos2.
Portanto, nosso objetivo neste artigo auxiliar os violonistas atuais na deciso de tal
dilema ao apresentar os recursos idiomticos da guitarra barroca (guitarra espanhola)
e de uma notao musical especfica para este instrumento to peculiar.

2
Investigaes musicolgicas mostram a estreita ligao entre a msica e um instrumentarium
adequado: no barroco, o simbolismo musical e sonoro, a teoria dos afetos desempenhavam importante
papel na compreenso da linguagem musical. Bach utilizava os trompetes com frequncia quando
queria representar o horror, o medo, o Diabo atravs dos harmnicos impuros (o stimo, dcimo
primeiro e dcimo terceiro harmnicos). Estas notas soavam speras no instrumento antigo e eram
empregadas na obra como meio de expresso, e no instrumento moderno estas diferenas sonoras
no podem ser representadas, pois se toca apenas at o oitavo harmnico com a excluso do stimo.
(HARNONCOURT, 1990, p. 112)
2- Aspectos idiomticos da guitarra barroca

A guitarra barroca possui 5 ordens (pares de cordas) e surge na segunda metade do

sculo XVI, dentro da evoluo dos instrumentos de cordas dedilhadas que culmina
no advento do violo moderno3.
Embora o violo e a guitarra barroca sejam instrumentos da mesma famlia, possuem
aspectos idiomticos diferentes.
Segundo a definicao de Scarduelli (2007, p. 139) de idioma instrumental,

se intui o conceito de expressao idiomatica (ou idiomatismo), entendido como: cada elemento
peculiar que compoe o idioma do violao - (...) idiomatismo refere-se a um recurso especifico que
e proprio de um instrumento musical, e idioma, o conjunto de idiomatismos que caracterizam a
sua execucao. Assim, desde a afinacao das cordas soltas do instrumento ate efeitos percussivos,
passando por harmonicos e glissandos, podem ser considerados idiomatismos do violao.

A afinao da guitarra barroca consiste num importante idiomatismo, especialmente

quando consideramos a afinao sem bordes (afinao reentrante), utilizada
conforme o estilo de interpretao adotado pelos guitarristas.

Fig.1. Alguns exemplos de afinaes da guitarra barroca documentadas no sculo XVII: 1) com bordes
na 4 e 5 ordem; 2) com bordo na 4 ordem; 3) sem bordes (afinao reentrante).

3
Harnoncourt (1990, p. 112) afirma que o termo instrumento moderno empregado de maneira pouco
refletida. Os instrumentos chamados modernos, com poucas excees, tm a idade da msica para o
qual foram criados. No caso do violo, sua evoluo comea com a vihuela, guitarra barroca e guitarra
clssico-romntica, cujos mtodos publicados no sculo XVIII so utilizados at hoje no ensino e na
construo da tcnica violonstica. As transformaes que o instrumento sofreu na Espanha no final
do sculo XIX, ocorreram principamente na melhoria relativa da ressonncia do instrumento, e apesar
dos refinamentos tcnicos e de construo, conceitualmente o instrumento permanece o mesmo.
Podemos dizer, portanto, que o nosso velho novo violo tem cerca de 250 anos.
A afinao reentrante determina outro aspecto idiomtico importante da guitarra
barroca dentro do estilo ponteado 4 - as campanelas. Campanelas so efeitos
semelhantes a sinos aplicados em passagens escalares ou meldicas, realizados em
cordas diferentes, empregando o mximo de cordas soltas possvel e permitindo o
prolongamento de cada nota da escala. Tal efeito no pode ser realizado da mesma
maneira no violo5, devido falta da afinao reentrante e portanto, frequentemente
excludo nos procedimentos de transcrio do repertrio adaptado.

Fig. 2. Campanela. Trecho da Marionas de Santiago de Murcia notada em tablatura italiana com a
incluso de uma oitava aguda na 3. ordem. Transcrio recodificada por Frank Koonce (2008), onde
foi possvel adicionar a nota sol no encaminhamento meldico.

Por causa da ausncia de baixos (especialmente na 5a. corda L) a msica para

guitarra barroca no usa acordes invertidos. De fato, os compositores barrocos
tratavam os acordes essencialmente como harmonias ou blocos de posies radicais,
independentemente de suas inverses harmnicas reais. Acordes sem inverso no
podem ser tocados por nenhum outro instrumento. uma das caractersticas
principais da guitarra barroca. Os mesmos acordes executados no violo com seus
baixos proeminentes produziriam uma apresentao auditiva forte das inverses dos
acordes. (TYLER, 2011, p. 10, 23, 24)
O violo foi concebido para atender a demanda do repertrio clssico, de conceitos
tonais e texturas homofnicas, enquanto os instrumentos antigos foram constitudos

4
Tcnica de execuo mais elaborada, de caractersticas polifnicas baseadas na msica vocal,
herdada da vihuela e que consiste na realizao de passagens meldicas contrapontsticas notadas
em tablatura, sistema de notao amplamente comentado em outras pesquisas.
5
Alguns pesquisadores sugerem intervenes como espaador para a ponte para adicionar cordas e
transformar o violo num instrumento com cordas duplas. Tal interveno pouco atrativa, primeiro
motivo que afasta os violonistas do repertrio de guitarra barroca. Alm da soluo ser considerada
engenhosa, pode sobrecarregar a ponte do instrumento e a mo esquerda do violonista, por causa da
tenso gerada pelo excesso de encordoamento. Acreditamos, portanto, que a opo pelo instrumento
original mais simples e funcional. Para mais informaes, consultar
http://www.donaldsauter.com/baroque-guitar-conversion.htm.
de maneira a permitir a mxima aproximao da polifonia vocal ou para acompanhar
a msica vocal.
Devido a esta demanda da msica acompanhada, na qual a guitarra barroca tem um
papel essencial, foi criado um sistema original de cifragem de acordes que se tornou
muito popular no sculo XVII o sistema alfabeto. Com os recursos idiomticos
inseridos em sua decodificao, consideraremos o mecanismo desta notao musical
e suas idiossincrasias.

3- Notao musical: sistema alfabeto

Atualmente consenso entre os pesquisadores que o conhecimento da musicologia

histrica essencial na construo da interpretao, e no apenas os critrios fixados
pelas gravaes (fenmeno do sculo XX) e as transcries musicais. Uma das
vertentes musicolgicas usadas na intermediao entre intrprete e obra a notao
musical (SOUTO, 2010, p. 6). Lorenzo Mammi (1998, p. 21) afirma que a notao
musical um elemento formante da obra, influi sobre ela e por ela influenciada. O
cravista Thurston Dart (2000, p. 6) em seu guia para a interpretaco da msica antiga
menciona a importncia da notao musical para a sua execuo:
a interpretao da msica antiga dos assuntos mais complexos. O principal elemento em que
devemos necessariamente basear nossa interpretao a notao musical deve ser
examinado com o maior cuidado possvel. Antes de mais nada, precisamos conhecer os
smbolos exatos usados pelo compositor; depois devemos descobrir o que significavam poca
em que foram escritos.

Depois de um perodo de obras ricas em texturas polifnicas, no final do sculo XVI a

guitarra comea sua popularizao e surge um sistema como uma alternativa mais
simples do que as tablaturas de alade e vihuela. O sistema alfabeto consiste de letras
que simbolizam acordes, cuja representao no corresponde ao sistema de cifras
usado na msica popular atual. Tais posies eram executadas com a tcnica de
rasgueado6, na msica de acompanhamento e algumas danas populares e no estilo
misto, que combinava os rasgueados com estilo ponteado descrito acima. No estilo
rasgueado, alguns compositores, como Gaspar Sanz (1640-1710) tinham predileo

6
Estilo rasgueado (em espanhol) ou estilo battente (em italiano). Outro elemento idiomtico da guitarra
barroca so os rasgueados, caracterizados por golpes de mo direita sobre todas as 5 cordas (ordens)
em sentido vertical para baixo ou para cima e os efeitos percussivos nas cordas e no tampo do
instrumento. No iremos detalhar o desenvolvimento desta tcnica no artigo, no entanto vale mencionar
que a descriao de como realizar esta tcnica tambm demonstra a impossibilidade de realiz-la da
mesma maneira no violo. A pesquisa da msica em estilo battente para guitarra barroca ainda uma
rea que carece de procuo acadmica.
pela afinao com bordes (msica ruidosa) na aplicao do sistema alfabeto7. No
entanto, para tocar o repertrio destinado ao estilo misto, que explora efeitos de
campanela em suas passagens meldicas, afinamos o instrumento explorando as
reentrncias to caractersticas da guitarra de cinco ordens8.
O primeiro manuscrito com msica escrita nesta notao de 1595 (Francisco
Palumbi) e consiste em canes italianas e espanholas com seus acompanhamentos
de acordes.
Em 1596, o mdico Juan Carlos Amat publicou seu livro Guitarra Espaola, onde
fornece instrues para tocar no estilo rasgueado com acordes cifrados. Seu sistema
de acordes era semelhante ao de Palumbi9, mas usava nmeros em vez de letras
para designar os acordes.

Fig. 3. Alfabeto catalo de Amat em Guitarra Espaola. N (naturales) os 12 acordes perfeitos maiores;
B (bemolados) os 12 acordes perfeitos menores. Cada nmero representa uma coluna com 5 linhas,
cada qual representando uma das cordas da guitarra. Em cada linha colocado um nmero indicativo
de casa onde o dedo deve prender a corda,e ao seu lado, uma vogal, representando o dedo da mo
esquerda que deve ser usado (a dedo 1, e dedo 2, i dedo 3, o dedo 4).

7 Instruccin de Msica sobre la guitarra espaola, 1674.

8
Por causa da impossibilidade de criar o mesmo efeito musical da guitarra barroca ao violo, as peas
em estilo misto so evitadas pelos violonistas ou so tocadas em estilo ponteado, perdendo sua
caracterstica original.
9 Cada compositor adotava seu prprio sistema alfabeto explicado no prefcio das publicaes. A

escrita diferente para cada repertrio tambm resulta no afastamento do msico moderno do alfabeto
musical barroco.
 Fig. 4. Transcrio moderna do alfabeto catalo de Amat.

Em 1606, Girolamo Montesardo publica seu Nuova Intabolatura per sonare il baletti
sopra la chitarra spagnuola senza numeri e note, per mezzo della quale da se stesso
ognuno senza maestro potr imparate (Nova inveno de tablatura para tocar danas
na guitarra espanhola sem nmeros e notas, atravs dela qualquer um pode aprender
sem professor). O ttulo do livro indica a grande popularidade da guitarra o que
demandava a publicao de livros com msica popular destinados ao pblico amador,
com instrues mais detalhadas que nas demais publicaes.

Fig. 5. Alfabeto de Montesardo em Nuova Intavolatura, 1606.

 Fig. 6. Transcrio moderna do alfabeto de Montesardo.

Montesardo foi o primeiro a escrever o ritmo a ser produzido em rasgueado dentro do

sistema alfabeto. A notao para rasgueado usa uma linha horizontal (abaixo ou
acima das letras) com linhas verticais que indicam a direo do rasgueado, para cima
ou para baixo. Este sistema de realizao para a mo direita foi adotado pelos
prximos guitarristas que publicaram msica em alfabeto.

Fig. 7. Trecho do fac-smile do Instruccin de msica sobre la guitarra espaola (1674) de Gaspar Sanz.
Jcaras.

De 1606 a 1629 o nico estilo conhecido de msica para guitarra barroca era usando
o sistema alfabeto. Os livros publicados neste perodo, cerca de 69, contm danas
italianas e espanholas, peas populares e canes com acompanhamento. A msica
deste repertrio bem simples, quase ingnua, mas a notao representava apenas
um esqueleto, uma idia da sonoridade e se esperava do guitarrista usar suas
habilidades artsticas para improvisar melodias, ornamentaes e variaes rtmicas
com rasgueados10. (TYLER, 1980, p. 40).

10
A maior parte deste repertrio ainda no foi explorado pelos guitarristas e pesquisadores na
atualidade, por motivos extras. Dada as peculiaridades da afinao reentrante da guitarra barroca, e as
Uma foto citada por koonce (2008, p. 12), mostra outro aspecto que torna a guitarra
barroca o instrumento ideal para a prtica do repertrio de sua poca suas
caractersticas de contruo como a escala que ainda no era sobreposta sobre o
brao e o tampo, sendo que os trastes de tripa paravam na 12 casa e o restante eram
filetes de osso ou madeira colados sobre o tampo. Nessa situao no tnhamos um
degrau da escala sobreposto sobre o tampo, como observamos hoje no violo11. Na
figura abaixo, notamos que o guitarrista trabalha o rasgueado na regio da juno do
brao com o corpo da guitarra, resultando numa sonoridade peculiar com efeitos
percussivos.

Fig. 8. Jean Daret (1613-1668): Portrait de lartiste en guitariste.

Como vimos anteriormente, a utilizao da guitarra barroca atendeu a uma demanda

de acompanhar a msica popular. Durante este perodo de nfase na notao do
alfabeto musical, a msica acompanhada tambm usava outro tipo de escrita e era
executada por instrumentos como cravo, rgo, alade, teorba, harpa e outros
instrumentos harmnicos. As harmonias no eram grafadas integralmente, e sim

cordas de tripa ou sua verso sinttica (nylgut) de tenso mais baixa, muitos de seus efeitos no se
reproduzem no seu parente moderno de 6 cordas, pois a sonoridade do rasgueado ao violo perde a
delicadeza e a transparncia dos acordes.
11
Luthier Antonio Tessarin, informao verbal em 15 de novembro de 2016.
improvisadas a partir do baixo, prtica que ficou conhecida como baixo contnuo. A
guitarra barroca tambm estava inserida nesta prtica mesmo sem possuir notas
graves12. James Tyler (2011, p. 27) inclui exemplos musicais que ilustram como a
guitarra barroca era usada como instrumento de contnuo, relacionando os baixos com
o sistema alfabeto. O baixo contnuo um elemento importante do perodo barroco, e
outro captulo a ser explorado nas prticas de msica antiga dos violonistas atuais.
Para isso, talvez seja necessrio mudar o hbito em relao interpretao e acessar
mais conscientemente as fontes primrias, bem como a utilizao do instrumento
adequado para a decodificao de tais fontes.

Concluso

Os primeiros conjuntos de msica antiga eram imprecisos na reconstituio da msica

renascentista e barroca e criaram modelos de interpretao caricatos, o que gerou
uma srie de questionamentos quanto utilizao de rplicas dos instrumentos de
poca.
Contudo, hoje temos a condio de fazer justia msica histrica, recriando-a
segundo o esprito do tempo em que foi concebida, sem querermos ser puristas a
ponto de ter a pretenso de reconstituir a obra com fidelidade, mas conseguir a melhor
execuo possvel atravs de um estudo musical mais aprofundado.
Atravs de questes importantes como a afinao da guitarra barroca, cuja carncia
de baixos faz dela um instrumento de caractersticas de interpretao e de
movimentos expressivos prprios, e nas transformaes na afinao que o
instrumento moderno sofreu, percebemos que isso torna difcil a execuo do
repertrio de guitarra barroca no violo, pois resulta na perda dos elementos
vinculados ao idioma instrumental.
Nossa experincia na performance da msica para guitarra barroca, tambm mostrou
que embora alguns pesquisadores se ocuparam em reorganizar a msica barroca
atravs de transcries musicais, evitaram as obras em estilo misto e rasgueado.
Acreditamos que a escolha de utilizar um instrumento antigo alerta o intrprete para a
diferena histrica do repertrio que foi concebido, especialmente para guitarra

12
Alguns livros se dedicaram especificamente ao tema do baixo contnuo como The False Consonance
(Nicolas Matteis, Londres, 1682) e o Resumen de Acompaar la parte con la guitarra (Santiago de
Murcia, Anturpia, 1714).
barroca, visto no ser possvel reproduzir muitas das tcnicas especficas
relacionadas ao sistema alfabeto no violo convencional.
Destacamos o potencial da notao musical como fonte de pesquisa que motive
o violonista a experimentar a sonoridade do instrumento original, e que tal contato
fsico com o instrumento proporcione a ele novos parmetros interpretativos alm dos
encontrados nas transcries realizadas por pesquiadores comprometidos com a
musicologia histrica.

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