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mm. INSTRUCCION
m DE MUSICA SOBRE LA li
3 GVITARRA ESPANOLA, jPSg
]gyg Y MTODO DE SVS PRIMEROS RVDIMENTOs, W
HASTA TANERLA CON DESTREZA. ,jW
C.CC

CON DOS LABERINTOS INGENIOSOS , VARIEDAD DE

^M* Sones, y Danas de Rafgucado.., y Punteado, ai eftiio Efpaol,
Italiano, Francs ,y Ingls.
CON VN BREVE TRATADO PARA ACOMPAN AR CON PERFECION,
Lr?L-

m fobre la parte muy efencial para Ia Guitarra, Arpa, y Organo > refumido
en doze regias, y exemplos los mas principales de Con-
trapunto, y Compoficion. 5
a COMPVESro POR EL LICENCIADO GASPAR SANZ , ARAGONS , NATVRAL VE
la Villa de Calanda , Bachiller en Teologia por la Inftgne Vnivtrfidad de Salamanca,

CON LICENCIA: En Zaragoa, por los Hccederos de Dicgo Dotmer. Ano de 1697.
 I

pi- YY\ ~?-

 APROBACION
DEL LICENCIADO SEBASTIAN ALFONSO
RACIONERO , Y MAESTRO DE CAPILLA DE LA
SANTA IGLES1A METROPOLITANA DE ZARAGOZA.
POR Comifsibn dcl fcnor Doaor Don Miaucl Marta yMendoza, Arccdiano de Taraona , Vicrio General dei Aro-
b;fpadodcZaragoa,ScdcVacantc,pormiitcdelHuftrifsimoIy Revvrendilsimo fcrnrDon Fray Franoico de Gam-
boa Arobifpo de diclia Ciudad , &c. he vifto cl Libro que el Licenciado Galpac Sanz intitula: Inflrucaoa di Mujtca obre is
Guitarra Efpanola , y con novedad guftofa quedo admirado dcl prmorofoeftilocon que facilita eftc Inftrumento ,acordan-
dolc 1-s quatro vezes ternamente reguladas tfus dyapafoncs , y rms felizmente animadas en artificiolo movimteuto , por
fus leves, i graves pu!facioncs , devidas la rara fuavidad de fus dulces confonancias, cuyo armoniolo concento parece de o-
nora Citara , que pulfaccn bien teiv.piada pluma fu ingeniofo Autor; y que fin violncia , aunque repetidos apaches tratos
de cuerda, haze la Guitarra cor.fcflr vozes , que fu tfftrcia la toca por el penfamiento ; y la Iigcrcza, que no licmprc ha de
irporpics,cftmuybienhalladaconcfteInftrumcnto cn fus manos Machas, de verdad, fon menefter para iu acertada execu-
cion.v muy defembaraadas, pro nunca mas libres , que quando masatadas las feguras regias de cite Libro. La cuerda que
indilcrccionfctoca , ha zc perder cl juizio ai fentido que cac de oidosen la que tropieza. La dUbnancia es co.a dcairc.yda
mucha pefadumbre. Vnosay quetsncnconvnas, qucrobanlos fentides , y otros que losarafun. Ayerro hiena la puhacion
equivoca: Que mas importa tocar cfta cuerda ,qucaqucl!a,dczia Atcxaidro Magno fu Maeftrodc Citara : hi-ipbanc-.puijA-
remi Afsi lo reficre Erafmo tn fusApothemas , que advertido refponci : Si ijlud quxris tanquav Jtkxaniir mttrefert ,jtvt
^rtifexplurintimitttercft.Sobabin\emanos , yliberalidadAlexandra,/ faltabalc dcftreza ; y diole entender In Macltro, que
aunque de impulfo foberano, no ay cuerda que no fc refienta, i eft mal herida. En las dcinoftracioncs tamen cntenaidas,
como executadas , afiana con feguridadei Autor de cfta Obra, los crditos dcl aflunto , y cn-las falidas que luiiaticiiis por
lascucrdas, y hilos de oro cn fus manos , delosnumciofosLiberintos fonoros en tanta enlaada atra , merece lo* oevww*
aplaufos , que juftamente lefolicitanlaaprobacion-,y principalmente, noavicndocnfucompoficionpunroqucorenJUospia-
dofos oidos de las F,ni difuenc de las buenas coftumbres. Afsi lo fiinto, y firmo, En Zaragoa 18. de Novienurc d.-1697.

El Licenciado Sebaliau Aifonfo.

APRO.-

A
 APROBACION
DE DIEGO X AR A VA YBRUNA>M VSICO DE
CAMAR DE SV M AGESTAD, Y ORGANISTA DE LA SANTA
~H

IGLESIA DE NVESTRA SENORA DEL PILAR

DEZARAGOZA.

p }OR orden dei fenor Do&or Don Gregcrio Xulve, dei Confejo de fu Mageftad , y Regente en
la Real Chancilleria dei Reyno de Aragor, He reconocido el Libro que el Licenciado Gafpar Sanz
ha compuefto, con titulo de Inftruccion deMuficafohe la Guitarra E/panola , y hallo en l tanta va-
riedad de regias, y con tan buena direccion, que parece averle agotado ete Inltrumento los primores.
En el primer Labcrinto que trae, en quanto confonancias,no ay mas que taner: En el fegundo>por fu ef-
traneza de falias, no alcana mas el Arte:En lo rsftante de cifras, es vu para todos efte volumen , pues los
que con otros pienfan averfe perficionado, aqui hallars muchas novedades i y pieas tan eftranas > y de
buen guito,que los mas entendidos quedarn iras fatisfechos. No hallo en Contrapunto, contrapunto de
nuellra Religion Catlica , antes muchos conejos Morales para no profanar iidoiina , en que acredita
el Autor fu Chriftiano zelo ; y aviendole perficionado dei todo con el Tratado de acompanar Cobre la
parte muy eTencial para losOrganiftas,ydetmsMuficos , todos le pueden dar ai Compofitor las gra-
cias, yaplauo merecido, por el trabajo tan grande,con la licenciaj, y aprobacion tan devida que folicita.
Afsi lo fiento,y firme. En Zaragoca los i ?. de Noviembre de 1697.

Vicgo Xaravayy Bruna.

PRO
 PROLOGO AL DESEOSO DE T ANER.
VNQVE fon muchos, y grandes los Maeftros que han compuefto fobre la Guitarra , afsi de ant-
guos, como modernos, que pudieron acobardarme facar luz efte Tratado ; no obftante, avien-
dollegado mis manos todas us Obras , dirmi fentir en efta matria. Vnos linajudo s de Inf-
trumentos han querido bufcar el olar , y genealogia la Guitarra , y deenterrando huefos en us inften-
tinos fonoros,no han averiguado cl intento. Solo digo,quc en Efpaa es muy antiguo efte Inftrumento,y
que el puntear enla O. qualquiera otro , fe vfava y en los' paTados fglos, pues Virglio en fus Eneidas,
pondera los primores que hazia con los dedos el Sumo Sacerdote Trayiciodiziendo :
Necnon Trayicus longa cum ~e(ie Sacerdos,
Ob loquitur numeris/eptemdifalmina Vocum,
Iam qu edem Aigis 3 iam pecinepulfat.
Los Italianos,Francefes,y dems Naciones, la gradan de Epafola la Guitarra , la razon es, po rque
antiguamente notenia mas que quatro cuerdas, y en Madrid el Maeftro Efpinel, Efpanol, le acrecemo la
quinta,y por eflb como de aqui, fe origino fu perfeccion.Los.Frcefes,ltalianos,y dems Nacionss,a mu -
tacion nueftra, le anadieron tambien fu Guitarra la quinta,y por elo la Haman Guitarra Efpanola. Otros
han tratado de la perfeccion de efte Inftrumento, diziendo algunos , que la Guitarra es Inftmmento per-
fe<to,otros que noiyo doy por vn medio,y digo,que ni es perfe&a,ni imperfec"ta,lno como tu la hizieres,
pues la falta, perfeccion eft en quien la tane, y no en ella,pues yo he vifto en vna cuerda fola, y lin tral-
tes hazer muchas habilidades.que en otros eran menefter los regiftros de vnOrgano ; por lo qual > cada
vno ha de hazer la Guitarra buena, mala , pues es como vna dama , en quien no cabe el melindre de mi-
rame, y no me toques;y fu rofa es muy contraria la Roa ; pues no fe marchita, por mucho que fe toque
con las manos, antes fi Ia cogen de mano de buen Maeftro, ptoduciren las de todos huevos ramilletes,
flueen noras fragrncias recreran el oido.
 En ninguno de los Autores que hanimpreTofobreefte Inftrumento , he hallado modo para que vno
de i propio pu diera adclantarfe , pues no todo lo han de enfenar los Metros, pro eftos deven dar carni
no para que el Diapulo ande (m cropiezo; porque cl Fofcarini ( que en fus Obras fe intitula el Acadmi-
co Cahginoo) Cafpergier,Pelegrin ,Granada, Loreno Fardino,y vlcirmmente Francifco Corbeta el me-
pr de todos, no trahen baftantes reglas,pues a lo fumo enfenan que ranan aquelbs piecas fuyas, pro nin-
guno da regia para que fe componga.y adelance , Cm tener lempre e! Maeftro ai lado. Tarobin es 1 a cau-
ia, el que ctos,como Eftrangeros, enfenan los principios en fones de fuPais,y los que empiean es menef-
ter darles los documentos en los mifmos fones, y canciones que de ordinrio oyen.
En Barcelona Juan Carlos,Doa0r en Medicna,compuefto vn librito, con titulo ce Guitarra Efpanola
enlena con dos circulos,cl vno de los doze puntos naturales, y el otro de los doze Bemolados es muy bue'-
no,perocorto,puesle falta Io mejor, que es multiplicar partidas, y diferencias fobre vno de los dozePaf-
lacalles, iin ahr dei tonojni enfenar el comps,ni golpes que fe han de dar.
Tambien huvo vn Portueues,Nicoiao DoiciMuco de Camar dei Sefior InfanteCardenahefte impri-
mo en Npoles vn Libm ^^ regias para formar las claufulas, traevn
Abecedarioy crculos mgcnioos, pro la cifra con.que los explica,los confunde mas, por no eftar admiti-
do como cl Alfabeto Italiano,que es el mejor,mas vado,y conocido de los aficionados.
Enefte mi Tratado hallarsregias que no he vifto en ninguno de los referidos Autores , porque mas
de enfenar a multiplicar vn PalTacalle en veinte y quatro modos diverfos,como otros han difcurrMo^ en-
lena elDodor Carlos, aqui hallars for rna de may ores quilates , pues fobre cada vno de los veinte y qua-
tro Paflacalles, y derms ones, te enfenar que te inventes tantas diferencias como quifieres
j. .SuPjlcoce^cibasfolo cl defeo que tengo de acertar, y f. determinas de aprender efta hbilidad, que Ia
dn,as a fu fin princ.pal, que fera alabando con cila ai Autor dei Vniverfo,q con mas prpria Mulca difpu-
o Ias^Esten s Celeftes en armonia perfeda, pues folo afsi fera tu Muka: Scienaa W moda landi, como Io
cnena S. Aguftin en fu pr;mer Libro que cfcrjvi de Muiica , para que elevado Divina ontemplacion,
acem-
comoafies aios Coros Anglicos, buindo confonancia perfefla la baxeza, y humildad de ""-
rurZcon los altos de trcia, pues comodi Severino Boecio { H cUr MU/.CHS qu, JJhrU
ratmiecmintircienMmttonferVMooperisJid imprio ffecuUmmsdjumU. ^mnn.
Tpometo.quefieftepLeramagodemihabiMaa^^
drotrostreSlLs,ouecontengan:Elprimero,ptofeguit con muchas mas d.ferencras fobre todos los
fones2Placio: El fegundo.con fonadas^ Italianas.caprichos/antanas.Alemanas.crnentes.g.gas.conm.-
chavared.ddeaireselbangeros: Y vitimame, e otro mas extenfo , que olo l-P^/f-^
qnieren acompanarfe.y tocar fobre Ia-part* y eh fervir tambten para Arprftas y Organto, en p*ticu
lar conduciri rancho para taer las fonadas cromticas de B.olmes que vienen de Ital a , que> por no_aver
q uien d alguna luz a los Innrumemiftas de Efpafia( aunque fon muy d.eftros) les cau a novedad,d.ficu -
tad^rande quando vn vn papelde la Mufica ItaUana con tantos Suftenids, y Bemoles, peto aviendore-
cogido las mejores regias de mis Maeftrosparacleefefto enRoma, y Npoles, >u^ tf
osLejores Maeftros L Capilla de Efpana , en particular de Capitan , podrn con todasela loOgan
tas, y Arpiftas de actanercon grande facilidad qualquier papel cromtico de Ias fonadas Italianas , to
ae para eflb aecefsiten de ler CompoGtotes. Aora fe pueden enttetenet en efte Tratado,
halta que eo el favor de Dios d luz los deljMS que
he prometido.

fffi NDICE
 .

NDICE PRIMERO,
De la Mufica contenida cn las cifras dei Primer tratado.
LLclLilUU,

LA primcra Lamina, vrfLibcrinto ingcraob- para muTtt-
p!icar qualquiera oo en otros doze ,. con quantas dife- La icpiima , diez y feis-diferencias fobre Ia Xacaca, y algunas
rencias quiicrcn.
Lafcgunda.otroLaberintodelasrlfas;, y puntos mascftra-
nos.y difeiles que tiene la Guipura.
Laterccra, todos los fones de Rafgueado Efpanoles pata los
que empiean.
La quarta, cl Gran Duque, d Baylc de Mantua , Zarabandas <#*
Franccfas,y otros fones eftrangcrostambieit de Rafgueado
La quinta , todos los fones de Puntcado muy faciles para los
que empiean punrear,
La feita , vnos PaTacallcs por la D^con muchas diferencias
para foltar las dos manos;
j Mias conertiiodc Campanelas.
La ohva,quince diferencias efeogidas fobre el Canrio.
La novena, vnpreludio,y fntafa por la O, con mucha varie-
daddfals,y vmfefquialtcrapara losquefon muy dcftros.
La decima,vna Alemanda la Serenifsima por cl mifmo punco
y vna giga quetiene clairelngl?
La vndecima, otro Prcludio. Capricho arpeado por laf con
efilo nuevo,y otrafclquiaiirer&de mucho arte.
La duodecima.la Alemanda precioa,coacampanela,y fu cor>
ricntc.por cl milho tono.

NDICE SEGVNDO, DE LA MVSIC A C ONTENIDA EN EL

fegiindo Tratado.
ipRimcra Lamina, exemplos de acompanarel Vt re mfa con la Guitarra'.
JL foi la,los Suftenidos, Bencmoles.y cadencias dei baxo. Quinta , contiene muchas diferencias de Pafacalles por pri-
Segunda ,profgue con otros exemplos de las regias de acom- mer tono.
paar fobre la parte. Sexta.y vltima.diterencias de PaTacallcs por Elarrii, con varie*
Tcrcera , contiene divctidad de PaTages dei baxo porpri- dad de Paffagcs.y las ocho vitimas diferenas fon cromati-
mer tono. ^ cas,y tienen mucho arte.
&&( > raueve dos fugas cn foi f, y las figne en las cifras
REGLA
REGLA PRIMERA DE ENCORDAR
LA GUITARRA .Y LO QUE CONDVCE
n
A ESTE EFECTO.
N cl encordar ay variedad , porque
en Roma aquellos Maeftros falo
encuerdan la Guitarra con cuer-
das delgadas , ln poncr ningun
bordon , ni en quarta > ni en quin-
ta. En Efpana es ai contrario ; pues algunos
vn de dos bordoncs en la quarta, y otros dosen
la quinta , y Io menos, coma de ordinrio, vno
encada orden. Eftos dos modos de encorJar fon
buenos , pro para diverfos efedlos , porque cl
que quiere taner Guirarra para hazer rnuica rui-
doa, acompanarf el baxo con algun tono , o-
nada , esmejorcon bordoncs Ia Guitarra, queiin
ellos , pro fi alguno quiera puntcar con primor , y
dulura , y vfar de las campanelas , que es el modo
moderno con que aora e comporte , no alen bien
los bordones,ino olo cuerdas delgadas, asi, en ias
Tom. i.
quartas, como en tea quintas , como tengo grande
experincia ; y eslarazon , parque para hazer los
trinos, y extramos , y demis galanterias de mana
izquierda, fi ay bordon imoide, por er la vna cuer-
da gruefa, y Ia otra la delgada, y no poder la mana
pifar conigualiad , y u^etar tarrioien vna cuerda
recia, como dos delgadas ; y a. mas defta , que con
bordones, fi hazesla letra, punto E, que es De U-
Jolre , en Ia mufica fale la quinta vacante en quarta
baxo , y confunde el principal baxo, y le d algo de
imperfeccion , conforme el contrapumo enfena -, y
afsi pucdes cfco$cr el modo que te guftare de los
dos,egun para el fin que taneres.
Para conocer que cuerdas (on propofito, quie-
rodezir laque be adquirido con la pra&ica. Antes
de poner la cuerdi en el inftrumento, es vna de las
fenales cxtciiores,d que ea cciftalina,y pareja ; pro
A amas
 mas de{to,cogcndo vn trecho de la diftancia de la
Guitarra,la tirars con las dos manos, y luego la re-
batirs con vn dedoiatendiendo, que i vieres en la
cuerda coniuion de muchis , quefe rebuelven
modo de hondas,no vale aquel trecho , pro I vie-
res que fe muetrn doscuerdas diftintamente, haf-
ta que e quiete, es buena.
Pro vezes no bafti efto , porque fino guarda
la proporcion de lo recio, delgado > con las denus
ordenes , no te ferviraquella cuerda , aunquela
mueltra exterior , y prueba fuc buena, y asi es me-
nefter prueba intrinfeca en lacuerda $ yatiendeefc
ta regia, que es curiofa.
Pondrs la cuerda en la Guitarra > y tirandola
Jo que quifieresjbufcars el dozcno trafte, que es juf-
tamente la mirad dei inftrumento , dittanciade
vnpuente otro , y hars al!i prueba Matemtica
de efte modo ;Tane la cuerda vacante > y I halla- > hagan vna mifma voz,no fubiendolas mucho , para
res que haze odiava la mitma cuerda en el doze-
no trafte , es buena aquella cuerda, pro fi no , bien
puedes bufcar otra, y i no la tuvieres , puedes re-
medar, fi no dei todo , en parte,mudando la cuer-
da lo de arriba baxo i y efta prueba fuele fuceder
muchas vezes bien; pro la real,y indefe&ible, es el
medir,y probar la cuerda en el dozeno trafte , m-
dio de la Guitar,c.
Las cuerdas para que eftn en fu perfeccion , y
no fe gaften , e deven confervar en vna cagilla >
cnon de oja de lata, fino , envna vadanillacon
azeite de almendras dulces \ y i no tuvieres como-
V7>
didad para efto , guardalas en vn pucherillo em-
berniado bien cubierto,y ifucre nuevo, es mucho
mejor , y afsi tendrs las cuerdas frecas, y fe con-
fervarn cl tiempo que quiieres.
<0\ %EOLA SEGUNDA DEL TEM?LJ%.
PRevenidas, y efeogidas y las cuerdas , apren-
ders templardeeftafuerte : Comenars
por las terceras , yeftas las igualaras de modo, que
que las dems cuerdas puedan llegar tono. Def-
pues las quintas en vacio , fe igualan con las terce-
ras , pifTadas en fegundo trafte. Defpues las fegun-
d.is en vacio con las quintas , pifTadas tambien en
frgundo trafte. Defpues las quartas en vacio cen
bs
s&gimHas , piTidas en tercero trafte. Y v!rima-
mente, la prima envacio , con las quartas pilTadas
en fegundo rrafte , como lo vcrs en elfiguisme
cxcmplo.
- - -o- - % 1
vr>
0_
', J
%E0LJ TE^CE^AVA^A TONEV^
los trjjhs.
OStraftcs l ajuftan con la prima defta fuer-
f te.-Latercera en vario, es orava dei tercer
tralte de la prima : La quinta envacio , es odiava
dei quinto craftc de la prima : La iegunda envacio,
es odava de Ia prima, piada en eptimo : Y ulti-
mamente la quarta ln piflar, eso&ava de b prima
piada en decimo rrafte , de donde podrs conge-
turar el puefto de los dems. Exemplo.
o bien e taneh , en cl Punteado, olo Ias que e aputv '<
-o
o_
3 5-
X.
Sabido y encordar,templar , y entraftar, fabr
bien en ia memoria elAbeced.no, quehalars I
fraio debaxoel Labirinto .yconriene folos veince
pjmtos que baft.m para formar todas UcortComa.
cias perfis de hGaitarra , y con folas elTas vem-
te fctrai , apeiras con gkw&c&iv toJ aquela
maquma d. Ia primera pagina > y fc entiende a* ia
citra de las letras
\EOLA 4VA%T , T EXPLICACIOM
dei Abecedaru-Jtoitan*.
LAS cinco rayas, fgnifican ias cinco ordenes
de la Guitarra > los nmeros que feefcriven
fobre eiras cinco rayas, fon los traftesv es I faber: hl
vno, igntfiea el primero rrafte: El dos, el fegundo:
El trs , el tercero , y afsi ucccfsivamente con la
mifma proporcion de nmeros trates. Las cuer-
das que no tienen numero enel Ragueado, tam-
ran ,, y la cuerda que tuviere vncero, e tocar in
pilir.
Sabido y los pontos dei Alfabeto , aprenderas
qualquier tono * pro por mas fuciles , pondide-:
baxo

baxo cl mifmo Abeedario dos exemplos en dos
PaTacalles , que por fer breves eftos fones, quiero
queveas fer verdad lo que te propufe ; y forman-
do la C, no muevas la mano izquierda , que no
ds los golpes de Ia mano derecha , que fon aquollos
ridlvtos que fe figuea defpues de las letras, v. g.
j Si el feriai es azia baxo, d el golpe azia aque-
UK
11a parte, y fi el enal fuere azia arriba, haras Jo mif-
mo,dando tantos golpes comofeneles,
Sabido y el PaTacalle , mira ai Laberinto, con
el qual te compondrs, nofolo otros veinte y qua-
tro PaTacalles , pro por cada vno detos , otras
veinte y quatro .deiferencias, ymuchasmasea efta
forma,
%ECLA VmTA , VECLA^ACIOK
dei Laberinto.
<zn
H Aliars en l doze colurrmas, que fobre fi tie-
nen doze nmeros, y fe diftinguen tarnbien
con lineas mas grueTas ; cada columna tiene dos par-
tes,que es la tercera, mayor, y menor , como di
zen vulgarmente, el natural, y bernoladoj tocael
PaTacalle que apfendifte , y mira donde hallarsla
Cenlascafillas mas altas dei L:b?rimo , y ia ha-
rs en la tercera columna ai lado derecbo; depues de
laC bufcar la otra letra dei PaTacalle, que es el A,
y la bailars en la quarta columna; depues de la A,
bufca la otra letra de que fe componc el PaTaca-
lle , queeslal,yla bailaras enla egunda columna
ai lado derecho.
Hecha efta diligencia , convn PaTacalle folofe
facarn veinte y quatro defte modo , guardando la
mima proporcon de columna , y afilias \ efto es,
que como fueron de la tercera columna la quarta,
fi comienas el PaTacalle dela fegundacolumna,irs
defde efta la tercera, y defpues la primera , con-
cluyendo donde comenafte , porque la mifma dif-
tarxia de Mufica ay defde el %. ai 3. que dei 3. ai 4. y
asi de todas las letras de aquella tabla i y guardan-
do la mifma prcporcion de vn PaTacalle , te com-
pondrs 24. diferentes, y afsi de los dems fones.
%EGLA SEXTA , ?\A COUVONE^SE
" con el Labennto diferencias Jobre aualaer tono.
Pro porque defeo que fepas mucho rrias , no
quiec
 quiero dexarte con lo referido,que y han enferla-
do otros muchos > pro quiero enfearte compo-
*ier diferencias fobre cada vno de todos aquellos
que multiplicafte, y efta es la regia que yo he dif-
currido, y nafta aora no ia he vifto practicr nin-
guno de losMaeftros que han compuefto;y es muy
fcil de efta uerte.
Quando tarjes la C, en fu lugar pnedes taner
qualquiera de las trs letras que eftn debaxo de
la C, re<5b linea, y perpendicular j y quando de alli
pafares la A, puedes efcoger tu arbtrio , en lu-
gar de el A, qualquiera letra q eft tambicn deba-
xo de Ci re<fta linea,y perpendicular ydefpues como
te vs la I, puedes tambien efcoger qualquiera
de las letras que eftn debaxo de fi,re<ta linea; y de
eftafuerte puedes hazerenvn fon tantas diferen-
cias, corno ltos por las cafillas de doze letras, que
fon tantos, que no los podrs contar in mucha
Arifmetica.
^EGLA SETTIMJ , VA\A LLUV A%, LA
mano por todo el Maftil de la Guitarra con
grande facilidad.
Los nmeros que hallarcs fobre muchas letras
Tom.i,
dei Labcrinto,y puntos de algunos nes, fon pu*.
cortar la'Guitarra con el ndice , haz'endo cegi-
lla,y puente dl; con que fi fe halla la G, con vn 5
encima ,fe ha de tender el ndice en el tercero traf-
te. Y defpues con los dems dedos formar la G, co-
mo fino tuviera numero , pues el numero no le va-
ria Ia forma, fino cl hazerla mas arriba , mas aba-
xo , conforme el numero que tenga (obre fi; y lo
mifmo hars con las dems letras que tienen n-
meros fobre,!! , pues por efo , aunque fon mas de
ciento las letras de que fe compone la tabla, no tie-
nen mas que veinte formas diverfas , que fon las
veinte lerras dei Abecedario , porque las dems
que algunos anaden ai Alfabeto , como fon la R,
X, y otras , las tengo por fuperfluas,pues e com-
prenden,y explican por otras de las veinte q te en-
feno. Efta es la mejor explicacion que te puedo dar
defta Obra,con ella,y vn poo de eftudio que apli-
ques,y no fera Laberinto/mo trabajo , y obra tu-
y a;y lo que dei amor dixo vn Latino, fe aplicar ai
propofito. Amor qui
Eft Laberintus opus quo >[itu laberis tutus,
Non Laberintus enufed labor intus erit.
 \BGLA OCTAVAy ?A%AFO^MA%
iasfalfas yy puntos mas dificulo/os }y extrava-
gantes de la Guitarra > que contiene el
fegundo Laberinto.
H Aliaras en el fegundo Laberinto vnasdi-
fonancias, falias confonantes, y no te pa
rezcan por eTo que es lo mifmo que grana blanca.
Eftudialas, y buelvemelarepueta depues,que
creo te darn en que entender; y fon aquellos pun
tos que entre las letras fe fenalan con nmeros, que
por la extravagncia de pofturas , no baftan las le-
tras. Los punrillos que hallars fobre los nmeros,
ai lado,ignifican los dedos de la mano izquierda
con que has de piTar los traftes ; y fi eito no bafta,
y no te guftaren,digo, que tambien ay Muficns cul-
tas , que aunque muchos las oyen , no las perciben
fino difcretos odos , pues tambien fe prefcinden
formalidades en la Mufica, y ay equvocos fonoros.
En efla tabla hallars todas las falias, y ligaduras,
de que fe componen las claufulas , y cadencias de
Mufica,pueftas con fu prevencion,y refolucion,co-
moenfenalabuenacompoicion : hallars las qua-
tro
tro vozes, y todo lo mas Ilcno que fe puede taer
en Ia Guitarra; y finalmente , todos los puntos cro-
mticos,con fus confonancias,y difonancias>que es
lo mas difcil, y fon de grande vtil pira el que de-
fea fabercon fundamento , y aconpanarfe con la
&> voz. El tiempo , aire de eTos puntos lo dexo tu
arbtrio, porque como no es mas que vn agregado
de ligaduras, puedes detenerteen cada punto, raf-
gueando, arpando todas aquellns falias, el tiempo
que te guftare ; y asi caminars por todas ellas
con dulura,y gravedad; los vnos puutos fuerte, y
los otros fuave,conforme tu buena elecci, porque
Vn todos los compefes e imitan vnos otros.Pondrs
cuidado , que hallars mucha novedad de puntos.
Siguenfe defpues dos paginas , la primera con-
tiene los fones ordinrios Epaoles deRafgueado,
paia que con ellos el que empieza, fe facilite, y fe
noreedel inftrumenro,pues con efos, y la tabla,fe
puede componer mas de los que te puedo enfenar.
Siguefe otra paginJ,que contiene fonadasj France-
as con Italianns,que por fer el GranDuque de Flo-
rencia, y el de Mantua,tendrn alguna excelncia.
Quando halles en qualquiera fon dos raitas, gni-
fica

fica , que defde alli e ha de repetir fegunda vez
aquella mufica.
Hafta aqui fon documentos para taner Rafguea-
o j y i alguno defea adelantarfe , y laber puntear
bien la Guitarra ,-Iedar las regias mas principales
que van los mejorcs Maertros de Roma > que por
averlos practicado, y concurrido con ellos en mu-
chas Academia s,las aprendi de todos,y en particu-
lar de Llio Colifta,Orfeo de eftostiempos, de cu-
yos inmenos raudales de Mufica, procure, como
quien fulafuente , coger el mas onoro criftal
que pudo mi corta capacidad.
<%EGLjt f\mE%A , DOCUMENTOS , I
advertncias generales para taner
v
lios fe tccar todos juntos,ln aranar las cuerdas,co
mo muchos haz,no con muclia policia, lo cj baf-
te para q fe perciba el fonido, y no el impulfo de la
mano,aplicando,i fuere neceflario,el quarto dedo
de la mano derechra para la quarta voz, en algunos
puntos. En los dems nmeros que fe iguen vnos
detrs de otros, en vna mifma cuerda, en diver-
as,tocanfe fuccefsivamente, procurando , que los
dedos de la mano derecha fe repartan bien por las
cuerdasjakernando los movimientos, y que vn de-
do no toque dos golpes continuados.
%EGLA SEGVNDJ , DJS LA MJNO
derecha.-
Ufr

de Tmiteado. DEL pulgar de la mano derecha , es neceario

SVpuefto que los nmeros (on los traftes en el tener grande cuidado, porque como iem-
Punteado, guardan la guiente execucion. El & pre toca la voz baxa,fi hallaren dos nmeros, aun-
cero fgnifica, que la cuerda en q ue fe halla,e toca que ea en las dos rayas mas baxas , procurenque
fin piTar,y quando fe hallan dos,tres, quatro n- el pulgar toque el bagete , porque le pertenece l
meros, v.g.^r^ZTen derecho vnos de otros,aque- explicar aquella voz,para que tenga mas cuerpo a y
porque no fuena tambien la fegunda herida azia
arriba conel ndice, como con el pulgar azia aba-
xo,
 8
xo , y pueden probar eti fegla en latercera dife-
rencia de la Xacara , ai quarto comps > y experi-
mentars, que alit es mejor taner la egunda con el
pulgar , que con ocro dedo , y alstraifmo cn otros
cafos.
<&>
%EGLA TE%CE\A , DE LA MANO
icjuierJa.
LA mano izquierda debe aplicarfe con gar-
bo,y bizarria ai maltil, fin afrlo con el pul-
gar,pues efte es el timon de efta fonora barquilla, y
no ha de eftar fixo, fino difpuefto todos los aires
de Ias Tonadas, y debe arrimarfe, y haze fuerza en
mdio la efpaldadelmiftil,y la muneca inclinar-
ia azia las clavijas, para que la mano vaya derecha,
y fe arqueen mejor los dedos. Supuefto y que fa-
bes llevar bien la mano izquierda por la Guitarra,
es neceTario executar diverfos primores, y habili-
dades , que fon los guientes. Se fenalan, y llaman
<&>
asi.
TRINO, MORDENTE, TEMBLOR,EXTRASINO.
X 1 $"
%EGLAQVA*KTA , DEL T<%NO.
EL Trino , y Mordente fon muy femejantes,
pro t:mbienfediftingen , en que la voz
dei Trino , no fe firma donde fe trina, fino mdio
punto mas abaxo pro quiero dar vna famofa re-
gla,para que epas donde fale bien el trinado, y lo
podrs hazer fiempre,aunque no lo halles fenalado.
En primer lugar, la prima , y fegunda vacantes, i
tuvieres dedo dcfocupado,trinarlas, aunque no e f-
t apuntado el Trino. Tambien las quartas, y quin-
tas en egundo trafte , y todos los quartos traftes.
La razon es,porque fon mies, fuftenidos, que en
la Mufica correponde efte nombre los Trinos.
%EGLA JFJNTA , DEL MORDENTE.
E L Mordente fe queda en el mifmo trafte que
trina y apaga alli la cuerda, pues porque la
muerde, con razon le llaman los Italianos Mor-
dente , aquel modo de taner la cuerda.
*3b

%EGLA SEXSTA , DELTEMBLQ^
EL Temblor fc hazc ordinariamete con el de-
do pequeno, y tambien alguna vez con los
orros , defarrimando Ia mano dei maftil , reba-
tiendola con mucho pulfo vn lado,y oro, con-
grande velocidad , ypronticud, ai mifmo tiempo
que fe tane el numero fenalado afsi j
^ *
%EGLA SEVTMA , QEL EXT%ASM0.
ELExtrano fe haze ranendo c la mano dere-
cha folo, el primer numero que eft dentro
aquelrafgOjdeefta fuerte, ^y defpues de herido
fe corre la mano izquierda con alguna fuera, por
los nmeros ligados,dandoles el valor que pidiere
la fonada.
Eftas quatro habilidades fon las mas comunes
de la cifra Italiana,pero aun ay dos mas , que poas
vezes fe apuntan > pro por no dexar todo aquello
que fea primorofo, y es lo mas delicado que tiene
la Guitarra , y no tienen los dems inftrumcntos,
los declarar tambien ; y atiende con cuidado lo
figuiente. Tom. i.
9
^EGhAOCTAVA , VEL AVOIAMEN-
toy EJmorJata.
VN numero fe puede herir de dos modos, ai
vno fellamacon Apoyamento,y el otro con
Efmorfata. De eftos mifmos nombres vfa Llio \ y
aunque Italianos ingierelos con los dems Efpano-
les,pueselnombredeExtrafino , tambien eslta-
liano.El numero con Apoyamcnto, fe hiere de efta
fuerte: Si hallas vn vno en la prima, para taner eftc
numero,herirslaprimeravacante , yalinftante
piTala en primero trafte,de fuerte, que en realidad
pfias la que no tocas, y tocas la que no piTas , por-
un que aunque herifte la prima vacante, le robafte fu
voz , y Ia aplicafte ai primero trafte que fuena, y
noletanifte. La Efmorfata es ai contrario, quero-
ba la confonancia por abaxo. Pongo el mifmo exe-
plo: Has de tanec la prima en primero trafte, la he-
rirs primero en tercero , yalinftante pifando el
primero, hars que fefientaefte numero que noe
hiri.Efto,fi lo execucas^s lo mejor q te he enfena-
do para herir la cuerda, con tal fainetc, que no pa.
rezea Guicarra,fino vozes , que no ilcgan las ma-
nos
C >
IO
nosjy elos dos gneros de taner en nueftra lengua
Epanola, les llamars Ligaduras , y la hars en lo s
nmeros que rienen fobre i , dcbaxo vn eralito
modo de parenteis,de efta manera 5 E exem-
plo^ vodecfta Emorfta, Ligadura, lohalla-
rs en la Xacara , en la fegunda diferencia, ai quar-
to comps,ligando el cero de la primcra, con ei cin-
co dei modo referido.
<*
%EGLA N0NA,?J1{A TNE\
Arpeado.
SE fucle hazer el Arpeado de dos modos, con
trs dedos > con quatro; tarenfc las cuerdas
fucefsivmente, comenando con el pulgar el ba-
xo, y luego las cuerdas mas inmedistas cifradas,
fubiendo , y baxando los dedos por todas ell-is fo-
bre aquel punto, dandole el tiempo, compas que
pide la fonadi. Eftc modo de taner e fenala con
vna raita, entre doi puntos; v.g. ^- y tatr.bien con
vna raya modo de parenteis, que coge de arriba
baxo los puntos que fc han de arpear, como Io
veras cifrado en la pagina vndecima , en clprelu-
dio,fbrela >j< advirtiendo,que notarias ningun
numero de aquellos que eftn dentro aquella ra-
ya , hafta que la mano izquierda eftc dilpuelii co-
mo i los huviees de taner a vn tiempo, y delpus
taneros vno detrs de otro, como e cnalan, exe- ,
cutandolo todo con igualdad,y defta fuerte te guf-
un tar efte nuevo cftilo de M uica.
%EGLA DECIMA , I GENERAL
a todas las j>afiadas.
F^ Xplicados y todos los primores de vna, y.
_j otra mano,es neceTario aber el vfo,y prac-
tica, porque cada dia vemos quedos tanern vna
propia fonada, y mimo campas, y noobftante el
vno contenta, y el otrodifgufta. La razon es> por-
que la mano dcrecha ha de ir igual con la izquier-'
da , tanendo ai mimo infante que pitTa la otr , y
no todos lo hazen lsi, y a vezes no bafa efto ,ino,
que fe piTen las cuerdas con arre , y deftreza , que,
es delia fuertej y aticnde, que lo figuiente importa
mucho.
Quando de vn trafte baxasa otro , no quites el
de*

dedo con que le pifas, hafta que el guiente dedo
cft pi (findo eu el otro tralte , y ai inftante levan-
ta el dedo primero, con que pilaftes; porque le-
vancar el dedo con que pifls el 3. antes de pifar el
vno, es caer de m irtin^re , y hazer vn teclado en
la Guitarra , que ofende ai oido, y hechas perder
quanto tanes.
%EOLA rNDEClMJ , IVLTIMA
para taner a compus.
EN quanto ai aire de los fones, y eft apunta-
do igualmente para Cifriftas, y Solfiltas; ef-
tos no necefsitan de explicacion , pues hallan obre
la cifra las mimas figuras de la Muca : pro para
los que no lo han eftudiado,y (olo aprenden por la 25? dos exemplos.
>cifra , governandoe porei oido , dir tambien lo *>
mas eTencial , paia queentiendan bienelaire, y
comps de todo lo que e les cifrare.
Todos los ones fe reducen dos aires, y tiem-
pos3que on, Compafillo, y Proporcion, como di-
zen los Italianos, Vinario, y Ternrio; el Compafi-
llo fc fenala con vna C> la proporcion con vn 3
II
El ayre dei Compafillo, fe compone de dos movi-
mientos iguales , comoel comps, y ciempo de la
Gallarda. El aire ie la proporcion , fe compone de
trs movimientos defiguales , como el comps, y
tiempo de la Epanoleta. Por lo qual,quando llega-
re a tus manos vn papel de cifra (hablo l es de buen
Maeftro, y eft con arce, y regia) mira lo primero
i antes de los nmeros , letras de la fonada , ay ai
principio vna C, grande , vn 3. pues fi la tal cifra
U7* tienc la G, ai principio, dale el comps , y tiempo
que lleva la Gallarda ; yl acafotieneal principio
vn 3. grande, dale aquella cifra,el comps,y tiem -
po de la Epanoleta ; y pues todos |los aires fe redu-
cen a eftos dos ciempos, dexando la diftincion de Ja
proporcion , comps mayor, menor > baftan los
Quando rn el Compafillo hallares vna figura
redonda; v.g. O. vale vn comps la cifra que eft
debaxo ; per i la figura fuere como vna d blanca,
v. g. d. vale mdio comps la cifra que tiene de-
baxoii fuere negra , defta fuerte \ vale la quarta
patte de vn compsil tiene vn ganchillo defta ma-
nerad.V llamafe Corchea , y vale la odava parte
de
12-
de vn cpmps la cifra que eftuviere debaxo , y fc
abrevia mucho nafta hallar ocra feriai ; fi acao tie-
ne el ganchdlo culebreado, de efte modo ^ 11a-
imfe Semicorchea,y los nmeros que tiene debaxo
Ce corre mucho mas q codos,hafta copar orro figno.
Aora en la proporciona cifra que tiene ai prin-
cipio vn trs grande, v. g. 3. la figura redonda con
vn puntillo,v.g.O. vale vncomps,y dars efte va-
lor la cifra que tenga debaxo i y la figura blanca q ur>
valia mdio comps en elCompafillo,vale vn tercio
en la proporcion,y de aqui careando las dems fi-
gurasse puedes governar. Advirtiendo, que en to-
do tiempo has de dar las cifras el valor , y com-
ps de la figura que tienen fobre fi ; y fi enalgun
grande trecho no fe halla fobre la cifra ocra figura
de Mufica , todos aquellos nnmeros les dars el U7\
valor de la figura que ai principio tienen. Por lo
qual, fi en el Compafillo, Proporcion fe halla vna
ficrurablanca,taners aquellaciframuy cfpacio
y ai contrario, i hallas figura negra, y con vn gan-
chillo, taners apriTa aquella cifra , ln detenerte,
hafta que halles otra figura , aunque fea en grande
diftancia,como fucede en algunas gloTas, que def-
de el principio de la fonada, e corre fin parar ha-
ta el fin , y afsi te podrs governar en todas las ci-
fras-^ fi tienes cuidado de obervar eftas regias, ta-
ners qualquiera papel de cifra con el airc , y com-
ps que pide la Mufica s fin aver_ mnefter Maeftro
deCapillaquetelo explique.
Efte Tratado te podr fervir de umulas , y
primeros rudimentos, recibefolo mi voluntad ,.y
carino i y en credito defta verdad, publico efta pri-
mer Obra, y defpues las dems , en beneficio de la
juventudbien inclinada , para que defpues delas
tarcas principales dei eftudio , pueda el virtuofo
defterrar el cio con exercicio tan decente como
efte, aconfejandote con vn Poeta:
lnterpone tuis interdumgaudia curist
Vtpofsis animo quenujuamfuffere laborem*
Para que recreado el animo , buelvas defpues con
mayor conato a tu principal ocupacion, acordando
con tu prudencia,los altos,y baxos dei tiempojy no
fuera para mi poa gloria/i efta Mufica te a parra-
e de otras menos decentes, pues podrias entonces
darme las gradas con Horcio en fu Arte Potica.
Omne tultt punttum>qui mifcuit Vtile dulci,
Lettorem deleitando ,j>ariterquemonendo*
xpxrtts Cm quanta* (Mmncoi qtntn
f

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marias cori otrwoxuxsspan^lu pam los a- mfeau (fdantrTcuwah javrinii acfcmar

: C,j, tf, A,| f, ..^jA, tfr.fl F, fllG,|RX[< f,|, F.,|Q, \\?Jffi$f$ 4 Tf . F.|T H
(p rr,.^^..^, ^,.T,flpa^ T,.|,.rvjT,t,|l.-F;.|T1^1 rT|, t,|f,,,,|F,l,,.|T,^l,l.|f,,,,|Fvft,|F,, |c^^
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'unorl* * coTi^ariw/xua/tr CamcWa^con crcmafoTSrBvt-im^ cUfwwias
 LIBRO SEGUNDO,
DE CIFRAS SOBRE LA GVITARRA
ESPANOLA,
CON ARTE NUEVO PARA APRENDER A TANERLA
in Maeftro, con gran facilidad.
COMPVESTO POR EL LICENCIADO GASPAR SANZ,
natural de la Filia deCalanda.Bachiller enTheologia poria Infigne
Vniverfidad de Salamanca.
ENSENA TODOS LOS SONES DE PUNTEADO MAS PRINCIPALES QUE SE TANEN
en Efpana, con la difpoficion iguiente.

P RI MERA Lamina, contiene doze manos eftampaas para
formar los puntos de la Guitarra,con tanta claridad, que
no es menefter oiro Mae/Iro.
Segunda, profigne el mifmo intento,y declara las dudas que
fe pueden ofrecer en el formar los puntos.
Tercera, contiene diverfas partidas, de Gallardas, Dana de
las Uachas,y Folias.
Quarta, elRugero, Paradetas, Matachin , Zarabanda, Xa-
caras,y Marianas por patilla,con diferencias muy eftranas.
Quinta, Efpanoletas pardos partes,y Pajfacallespor.
Tom.*.
Sexta, Canrios por dos puntos ,yVillanos.
Septima, de Marionas veinte y ocho diferencias.
Oclaua, de Mariapalos (iete partidas.
Novena, Granduque por la , dos partidas, y Vafjacalies.
Dezima, Pavanas cinco partidas con mucha novedad.
Vndezima, de Pajfacalles por la 0, veinte y ccho partidas
demucho arte.
D/wdezima, de Clarnes, y Trompetas dhorfas llamadas ,y
concienos dos Clarines con Cauciones muy cario/as de Kaciones
E/i'rangeras..
UE Q-R
 DOGVMNTOS,
Y ADVERTNCIAS GENERALES
PARA ACOMPANAR SOBRE LA PARTE
CON LA GVITARRA, ARPA, ORGANO,
O QVALQVIEk OTRO INSTRVMENTO.
RESFMIDAS A DOZE REGIAS, TE XE M PIOS DE CONTAPVNTO,
j Compojicion3ios mas ejfenciales para efte efeo.
JTA matria es tandificultofa, que porque las mifmas regias que dir en las cifras pa-
para u explicacion , aunque ea ra la Guitarra , los Organiftas, y Arpiftas pueden
breve s pedia vn Tratado rmyor; aplicarias fus Inftrumentos , pues con los nom-
mas para cpe efte tenga algo que bres de las confonancias,y los nmeros que fe apu-
convenga los Mufcos, dir en tan fobrclas folfas, para declararias, les er ro-
breves perodos lo mejor que fupiere ; y fi no dos muy fcil execurar cftos preceptos.
tuviere la eftimacion de camino real lo que te en- La Guitarra e deve ajuftar con el Organo , de
enare, por falca de dilacion, admitelo por fenda, efta uerte. Las terceras en vacio con el Gefolrettt,
pues muchas vezes los atajos fe aprecian , porque y afsi viene el acompanamiento a todos los tonosi
miran con mas direccion alfin, y efte es mi in- pro quando los tiples en alguna compoicion fu-
tento , para que lo contenido cn efte Compen- ben muy altos , vfando de la llavede Ge/obeat en
<tto, irva igualmente para todos los Mucos, fegunda raya , fe traporta el acompanamiento en
Xww.*. A la
 \>~ 7> r% t*
la Guitarra la quarta baxo , por mas corriodidad'
dei Cajtor j ^enc^nCe- frftflitljr *1*nufevo*u (OCLAT^ME^A.DELAS C0NSO-
Guitarra , cl Gefolreut , que era la tercera cn vacio,
lo entonars^n a quarca.vacio , que es < duad^, ponde todas las notas dei baxol
l etraC.
. W O pnmero , le han de aber acmpanar nque-
Supuefto y el tftophr ce/k^Gutafr'cn et
^.l^y Wtres" ecaJas^Bufica : La primera , fe
Org ano, los ocho tonos los canetas por las letras, y d nacural
puntosfiguientes. '" "'/ r%** , !f^K* >.J porque ube el baxo de
tono en tono c.ori naturaleza , y fm accidentede
v ^iifte^id<^<^bemok, %y t-pdasiasrtietas c eompa-
Primer tono, por ia E.
nan * cnforms las, cnfonancias que n la mifrna
Segundo,por la O.
cfcaia natutal fe correfponden vnosfignos otros;
Xercero,por la )<
h\0 Gefolreut a fe. aora pana con cerceia may or,
Quarto,poraD,yacabanF. yquinta^porquen la efcala natural ' la tercera que
..QuintcporlaB. le cprrefppndees S^i , y clpetafdtre por quinta.
Scxt,porla.G. Al %Jw, fe d tercera menor, y kqu'mta , porque
en la mHma efcala natural , la tercera que le corref-
0&vo,Xxk,mo,p0,U. ponde, es Cefolfaut, con Elami por quinta, y afsi en
los fetais (jglos 9 excepto los H\es , qiie feles d
Efto.y fupuefto , pondtsIascojifonancas,tfto Iafexta , (iguiendo quinta falia cdnlu tercera me-
menandodefolfa , n {pifa en Iqsfiere-fenosde por. La quarta voz uele, l^zer:o#:ava.celbaxo, y
la Mufica,onJas regias feuiertes., eftq cntine la primer efcala.,
Sigyene defpus otras dos fcalas,, que firven
*"* ''* f . parfaber. como fe han de-aeompanar/.n laGui-
rv. tarra,
 losgnos ( que conrazon algunos les liaman me-
tarra,lavnatodacon terceras-menores , la ocraeh nores) como fon , GefolreutyCefolfititVVetefolre,
trccras maybrs \ que GOrrfpondeft cada nota,
l frfant, cn todos elfos fe fule hallar cl fuft enido, y
como cftn cifrados los exemplos,cada vno en dere -: \ no notros',y gcnerlmene quando fube el carito,
cho u folfa i dgno ,-y tierien todos los punt JS dos '* krhazr otro motivo,cluula, fe acompaa la
acoirp^i^ntos , pr i ftoj.is l_ que quifie*
nota qu ttriutenid con tercera, y fex:a. Los
esdmae RJafgueado,coiv toda la Guitarra,-yX
Bemoles fe juntan folo las notas, y ignos que tie-
efWfefenala conias letras : Elotro de Punteador
- neli neWforque firven de ablandar, y dilminuit
que fefenl co loshumrs Vy eneterpul^
l lat^Myy por elb losBenemoles fe apuntan
tneia cifra que correlponde ai baxo , y con los'*
* fol-c-h Elami, mH, y Alimin , y fe acompanan de
otfos' dedos , las vozes que vienen mas a prpBfito;
' otdittari coittcrCra myor,y quinta, como e vera
fe mano i advirtiend , que en todas effsHBlas^
lo miun^ue fe dizeelosfitignos>ravV/fe-; * etftas cifr&y*exemplo delia regia.
entiendedls agudos , y fbl-eagudos , Yora^o'3
verWiiei fima exemplo de efta regia. ' ]
5 ' : . " 'lrA
\x' - * mrtods Us cadencias,y clitj'ulasfina-
<% GLJ SE V Wflr >COMO SE JCOM-
pm ls^nihjy tmolcs.
! ,:- ^-:-:- :ero , fe abrn de quantos modos puc
otfas
declauiulilar elbaxo , robandoles las 01
T O fegundV > fe abrn acompnar los aci- jj
I |S dentes que obrevienen effr.s notas ,* y on '.
dos'i vrts&liaman Suftcnidos * y otros Bcmoles;
k8lft^^fec^u^^o^^ros ,- notas,
que tio tienitunic* RIqf(firit de aumentar
 eslaquellam.w claufula cerrada , y es quando fal-
Corchea , bafta larefolucion final , pornoavi
ta quarta arriba, quinta abaxo , cantando fyfol,
tiempo para mas, como fe ver enel exemplo de
ta re ,foli>t,y cn efta cadencia la penltima no- eta regia.
ta , fe liga la quarta ai dar prevenida primero , yfe
Hafta aqui lo contenido en Ias dos regias pri-
refuelve en tercera mayor ai levantar , cubierta
con la quinta, exta, y la quarta voz camina beta- mcras,y algo tambien de Ia tercera , han enfenado
va dei baxo. yaalgunos Maeftros. El que quifiere faber mas ef-
calas,y acomparamientos , vea Francifco Corbe-
El fegundo gnero de cadencias, fe llama de e-
ta,yJuanBiuci(T:a Granada. Eitos dos Autores trae
gunda i tenor, que baxa de grado, diziendo/*,*/,
tanta multitud de efcalas, que las que aqui dexo , y
re. A efte modo de cadencia eliga en la penlti-
ellos traen de mas, las tengo por confufsion, y no
ma nota, la feptima prevenida antes , y fe refuelve
pordodrina , puesbaftan para los ocho tonos Ias
ai levantar con fexta mayor , cubierta con tercera.
La quarta voz podr dar en decena. que aqui refiero ? y mas defto, ninguno de ellos d
as regias de Contrapunto , y Compofcion } ylos
El tercer modo de cadencia fe llama de tiple,
lanes,y panos dei baxo,en que fe ha de vfar delias.
quando el baxo cama/a, mi ,fa, robandole ai tiple
En Ias fguientes regias que te enfeno, dar pre-
cite motivo j entonces fe acompana el mdio com-
ceptos, como, y qu tiempo fe ha de vfar de los
pas,o punrillo de la penltima nota,con egunda , y
acomparamientos de las efcalas, accidents , y ca-
exta , y defpues el baxo decendiendo , refuelve la
dencias , comolopra&icanlosbuenos Organiftas
iegunda en tercera , y Ia fexta baxa otra fexta; la
de Efpana ; hallarn documentos de Horcio Ve-
quarta voz camina en o&ava de la fegunda , no-
neboli, Maeftro de Capilla de San Pedro de Roma.,
vena dei baxo. Todas eftas ligaduras fedevenha-
de Pedro Ciano, Organifta de la Republica de Ve-
zer quando la nota,folfa dei baxo es capaz , fien* necia ; las ligaduras de que vfa en fus acompana^
4o de vn omps,o mdio j pro flendo Senunjma,
ruientos Llio olifta, y el modo de ligar las finco-
pag

pas en las proporciones de Chriftoval Carifan ( rai
Maeftro ) Organifta de la Capilla Real de Npo-
les. De codos eitos aprendi lis advertncias de aba-
xo , eftimenlas por fer de can grandes Maeftros,
pues folo tendrn de malo,el aver eftado en la fra-
gua de mi corto talento.
%GLA LVA%TA , QfE NOTAS SE
acompanan , y quales fe dexan fin acompaha-
miento, tocandofe folas >y depej/
por/alfas,
EL baxotiene diverfidadde caminar, porque
vnas vezes camina de grado,fubiendo, ba-
xando,otras de alto3y eftos on de tercera,de quar-
ta, de quinta, fexta, y octava > y de toda elta varie-
dad de caminar, y. de grado, ya de {altos, fe faca
los diverfos acompanamientos , y vo de las re-
gias. Lo primero, todo el dar.y alar de compa\s,fc
deve acompanar ; y fi el baxo ube , bax grada-
tim de fiminimas,diziendo, v.g. %e, mi>fa> foi, la,
la primer nota Te acompana , la egunda fe paa
fola in ningun acorapaiamiento , la tercerae
Tom. x.
I
buelve acompanar, Ia quarta tam bien fe paTa por
falia, y Iuego en la quinta buelve dar el ccmps,
acompanando lo que lecorrefponde enla ecala,
y fi camina el baxo de corcheas, d iziendo , f/^wj,
fa,fol ,la,(c acompana tambien fo lo la primera , y
luego todas las dems fe tocan fin acompanar, y lo
mimo fe haze con las Simicorcheas, olo fe permi-
te acompanarles alguna vez de tercera > y fepuede
vfar fin riefgo, como fe vcrenel exemplo de efta
regia.
^EGLJQTlNT J, DEL JC0M9A-
namiento dei baxo guando camina de falto.
TOdas las vezes que el baxo dexa de caminar
gradatim dei modo dicho, porque alta de
tercera,quarta>y otros motivos , fiempre fe acom - >
pana con confonancias i porque todos los altos , y
golpes de las vozes en el Contrapunto, han de fer
buenos ; pro advirciendo, que algunas vezes no fc
altera el acompanamiento, como quando alta de
tercera arriba, tercera abaxo, entonces le I e da el
acompanamiento de la primera efcala, y lo mifmo
B en
G
en falto de fexta,y ohva ; pro efta regia tkne ali
guna excepcion , porque i falta el baxo de tercera
arriba, abaxo, la nota de donde fe mueve, e d
la tercera donde ha de faltar, en lo quil es menef
ter grande cuidado j porque i vna vez e dan ter-
cera menor ai Alamire , porque fu cuerda de la.
tercera es Cefolfaut , otra vez le dars tercera ma-,
yor; y fucede quando antes de faltar de Alamire,.
vieres fufteni io en el Cefolfaut , a que partes, por-,.
que efte forma la tercera entonces , y la razon la
juzga el mifmo odo , que por la vezindad de fuer-
te , y bbndo, no permita en tal falto , ino tercera
mayor enel Alamire , y Io contrario fe puede ha-
zer.pero fera Mufica de mal gufto, y de oido enfer-
mo,como vers en el exemplo defta regia.
%EGLA SEXTA , QTJNDO EL BAXO
falta de quinta arribado quarta abaxo.
Slendo noras de compas, mdio, dandole Ia
primera fu cononancia ordinria , antes de
palTar ai alto fe le acompanar con la fexta , y
quarta mayor k, que viene ligada de la quinta, y es
vnalago,y famofo reclamo para el Cantor efta li-
gadura y luego la voz que hizo quarta ni3yo r> pa-
far otava , y la fexta tercera mayor dela nota
en que cae, y falta el baxo. Efte mimo acompana -
miento , y ligadura cabe quando el baxo paaba-
xando de vn figno otro lgno inmediato, cant an-
do/i mi,y tambicn quando dize la foi, folfa , fuf-
ten ido el fegundo, como fe vera enel exemplo de
efta regia.
<%EGLA SETTMAtQFANW EL<BAXO
Jalta de quarta arriba,)) quinta abaxosco-
mofe liga la quarta.
ESte motivo de baxo,fc llama cadencia, ligan-
dolo la quarta, refuelta defpucs en tercera
mayor;pero efta regia tiene tambien u excepcion,
porque no fiempre es bueno darle la quarta, por-
que muchas vezes la compoficion > villancico
quiere que e ligue la eptima , y con efta no cabe
la qu.irta , y i no Io hazcn afsi, echa perder el Inf-
trumentifta vna Cnpilla. Por lo qual, fe ha de no-
tar , que la quarta iempre fe ha de prevenir en al-
guna
guna confonancia, fca de tercera, quinta, fexta,
para que depues en la cadencia e ligue, y de efte
modo bien e puede acompanar con la quarta, y no
en otro caio , como fe vera en el exemplo de efta
regia.
%BOLA QCTVA , VA%A CONOCE^
en la cadencia de baxoyquando fe dexa la quar-
tayfe liga lafeptima.
LA regia que fe ha de tener para no darle la
quarta.aunque clauule el baxo,es efta.Siem-
pre que el baxo defeienda de quinta, y tercera, la
nota penltima en que fe ha de ligar no cabe la
quarta , por no avere prevenido en confonancia;
por lo qual, enconces,fi la nota fuere mayor,fe bate
en la tercera, y ai alar dei comps,e liga.y reuel-
velaquarta , y finoay lugar ,feligara laeptima,
porque efta eftuvo prevenida , y rcfolverlaen ter-
cera mayor > fi la nota donde cae fuere fi-
nal, como veras en el exemplo de
efta regia.
%EGLA NONA , QTJNVO SEHrW
U cadencia to claufula,aunaue el baxo falte de
quarta arriba , o quinta baxo.
EL baxo tienealgunos pr.Tos en que no haze
cadencia,aunque lo parece,yeitos faltos,les
llaman los Maeftros de Capilla de Roma , Cadenca
Sfiwta, porque olo tienenla apariencia de clau-
fula,fatando de quinta abaxo, por no acompanar-
le para claufular las otras vozes de mdio , y efto
fucede alnina vez, quando el baxo proviene de la
cuerda,Tigno que forma tercera menor,caminan-
do de aqui la penltima nota , porque es mala
Mufica partir de Fefautfm fuftenido, ai de la/o//r,
y efte darle tercera mayor de golpe, aunque ha-
c^a falto de cadencia; la razon la dexo ai mifmo i-
do,que lo pide afsi,y aborrece lo contrario, fino es
que fea claulula final,y la nota fea mayor , DUCS en-
tonces , ai dar dei comps, e acompanar con ter-
cera menor, y ai levantar, fe liga la quarta , reol-
viendola en tercera mayor, como fe vera
en el exemplo de efta regia.
%E-
u
8
%EG L VEClM A T A\A ACOMTA-
nar el baxo,quando camina/incofxado,o ligado,
EL baxo puede ciminar(incopado, ligado,
tambicn de dos moios,el vnadc alto,el otro
de grado en grado>quando la incopa es de falco, fc
acompana vfando de las regias que nafta aqui he
dichoi pro i la incopa es de grado en grado , y fe
liga el baxo de vn comps otro>como fucede en
algunas proporciones,y compoiciones Efpanolas-,
eaben las iguientes ligaduras. Supuefta la cono-
nancia jufta ai puntillo, incopa en que d el com-
ps, fe acompanar con fegunda , y quarta, y de-
pues el baxo defcendiendo, reiuelve la egunda en
tercera , y la quarta en quinta , y en efta conformi-
dad ir ligando hafta que aya incopas , y ligados,
que caufa mucha armonia aloiJoelte gnero de
acompanar>como vera en el exemplo defta regia.
%EGLA VNDEC1MA , <P A\A CONOCE^
prque tono/e ba de taner el Tajjacalle, qnanr
do/ ba de acompanar algttn baxo.
La regia no es donde empiea, fino donde aca-
ba , porque muchas vezes entran Ias partes cantan -
do, y epera el baxo, y entra imitando con el dia-
; pente, quinta dei tono, por lo qual para no errar,
iempre ha de mirar en que punto concluye
aquel papel de Muica, y hecha efta diligencia, ta-
neras el PaiTacalle de aquel tono, dandole la terce-
ra mayor , menor , que en Ia primer cfcala 1c
correponde,y i el baxo fuere cromtico, para co-
nocer que tercera mayor, menor le lias de dar >
porque tono,advierte lo figuicnte-
%EGLA W0DEC1MA, ?A%A CONO-
cer ai tono de los baxos cromticos de lasfonar-.
Sjy canones italianas.
F"^ N algunas fonadas,y conciertos deBiolines <|
_j vienen de Itlia, apuntan dos gneros de
Muica cromtica, la vna con fuftenidos en dos,
trs rayas ai principio, con Ia liave debaxo, la otra
con bemoles: de donde fe inferir,que i el baxo ai
principio tiene dos fuftenidos^l vno en Cefolfaut,
y el otro en Fe/aut, e dar. ai Jlamire, y Velafolre,
iempre terceras mayores en toda aquella bnada
por-
 porque el Cefotfaut, y Fefaut , todos han de fer fuf-
tenidos; yfi quieres folfeaile, fingete Ccfolreut vn
tono mas alto , y gu.irdandola mimi proporei on,
te faldr en el tono cromtico la rnima entona-
cion, que en el natural.
Y vlcimamente, fi el baxo tiene ai principio de
la Uave dos Bemoles, vno en ftefabemi, y el otro en
Ehmi , darsles ai Ge/olreut , y Lefolf.iu torceras
menores ; y fi lo quifieres tambien blfear , fincte
el primer tono , punto mas baxo, en cl Cefolfaut, v
deehfucrte , por cromtico que lea vn baxo, e
podrentonar , y acompanar con grande facilidad,
como fe ver en el exemplo de efta regia.
Etas fon las doze regias mejores, que entre in-
finitas que ay en el Contrapunto , y Compoicjon,
hc po Jido ccoirer j ta <pe faleare , lo uplir la mii-
ma pra&ica , pues por no er prolijo, y n (alir de
los limites de Compendio , podr baftar lo referi-
dos con los vlcimos PaTages quecompongo dei ba-
xo , fobre primer tonoi con los nmeros de las con-
ionancias , para los OrganiW, y las cifras quele
corrcfpondcn , para la Guitarra : Y prometo def-
pues efte mifmo aflunto profeguirlo en otro ma-
lom.x.
yor Libro, dilatandome en mas exemplos, y regias
que pudiere difeurrir de nuevo > pues por el defeo
de que todos le aprovcchen,y eftn y bien difpuef-
toscon lo mas precifo,y ctTencial, he anticipado ci-
ta Obra, reumicndo fohs esdoze regias , con
los doze exemplos que fe cortienen en las dos pri-
meras paginas de las olfas, y cifrrs.
ur> Depues de las des paginas de loi doze exem-
plos, e figue ctra,que contitne diveifidad de PaTa-
ges de la clave dei baxo , por primer tono , para que
por cllos, cl deeofo de aprender , epa cl medo de
acompanar otros papeies emejantes dei baxo.
Defpues deita pagina , apuntoen olfa dos fu-
gas , y las figo con cifras cn la Guitarra i la primera
es ai eftilo Epanol; la fegunda ai airc , y modo de
las gigas Ingleas , en las quales hallar cl aficiona-
do mucho gufto.
En la quinta pagina fc contienen diez y ccho
diferencias de PaTacallcs por el mifmo tono, con
variedad de paflos, extramos, campariclas, y algu-
na novedad para los dieltros.
Y finalmente en la vitima pagina , porque vn
Mscftro de Capilla de efte Reyno ( que en la Gui-
C tarra
IO
narra tienc particular cenfura) no s fi por cu-
riofid.id i piueba de mi Arte , me pidi que com-
puieTe algo . trs vozes, fobre algun baxo, que ca-
minae todo por mdios puntos, ubiendo, y ba-
xandofiempre de cromticos; y para fatisfaceren
parte efte aficionado , compufe las nueve vitimas
diferencias de Paacalles por la ^que ay enla- vi-
tima pagina. Laemprela es la mas rdua que tie-
nc la Muica; la falida , y acorapanamiento que ca-
be , lo ver lli el que fuere Mufico y atienda , que
ay mucha do&rina en aquellas mwve vitimas par-
tidas.
. ->
 T px

CONELSICVfENTE AEECEDARO $ESABEN TODOS LOS IVNTOPERFFXlWBLGVlTAJlfr

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que hem-Myclaimnh. ycma. . .. . ,

<!Jad/OCIJ llfcucrc/ai. C r ifc 16",- tOrvK). 2. . ,:,- bLurt Umauit ^fiuljff.

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 LIBRO TERCERO DE MUSICA.
DE CIFRAS SOBRE LA GVITARRA ESPANOLA,
QUE CONTIENE LAS DIFERENCIAS MAS PRIMOROSAS DE PASSACALLES,
quehafta aora ha compueftofu Autor, por todos los ocho Tonos mas principales de
Canto de Organo , y por los puncos, y trminos mas eftranos, y fonoros
de la Guitarra, que fe confagra
ALA MAGESTAD CATLICA DEL REY NUESTRO SENOR
D.CARLOS SEGUNDO, MONARCA DE LAS ESPAnAS,Y NUEVO MUNDO.
POR EL LICENCIADO GASPAR SANZtNATVRAL DE LAVILLA DE C A LA ND A ,BACH1LLER
en Tbeologapor la lnfigne Vniuerfidad de Salamanca.
Primcra Lamina contiene 18. Partidas de con vna fuga ai vitimo de mucho
Paffeos de Compafsillo por la C. garbo.
Cruzado.
Segunda profigue 24. Partidas de faJfas, Scptima, 27. Partidas por la G. y B. que
y ligaduras por el mifmo termino. fonporcltres,ydos.

Tcrcera, iz.Partidas por la I. Patilla, con Octava, 20. Pattidas por la O, que es c
vn Paflo de 50. Compafls. vno bemolado , y defpucs concluyc
con vn Paflje de buen gufto.
Qyta, 25. partidas por la E. y D. que fon
d cinco, y fis. ^ Novena, 20. Partidas de PaTeos de pro-
porcion por la L, que es el dos bemo-
Quinta, 22. Partidas por la f y X, con lado.y fe dclpidc con vn Paflje.
vnas refpueftas de Tiple, yBaxo muy J
curiofas. Dezima, 20. Partidas por la X, que es el
ocho, y concluye con vn Paflje muy,
Sexta, zo. Partidas pot UH.el quatro. alegre,yprimorofo.
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