LA LLAVE DE LA MSICA PREFLAMENCA

El mximo representante del flamenco en sus orgenes, Silvio Franconetti, tena ascendencia
italiana.

Las manifestaciones musicales embrionarias ms remotas de lo que evolucionara hasta el

flamenco comienzan a aparecer en el ltimo cuarto del siglo XV. No obstante, no ser hasta
la segunda mitad del siglo XVI y principios del siglo XVII cuando dichas manifestaciones
musicales se concreten por primera vez en un lenguaje estilstico que podemos reconocer y
llamar msica preflamenca.

0. ETAPA ANTE-PREFLAMENCA (1450-1600)

a. 1450-153 Se desarrollan las primeras frmulas musicales hispnicas en las que
podemos encontrar algunos de los elementos armnicos y rtmicos
caractersticos: la Folia y la Romanesca, que darn la Jcara y el Fandango (en
Modo Frigio). Luego, la Zarabanda (de origen negro), posiblemente el primer aire
en Modo Mayor.
b. 1540-1600 Aparecen los Canarios (que usan el zapateado) que influiran en los
posteriores cantes gaditanos en Modo Mayor, como las cantias, los tanguillos y
las buleras gaditanas. En 1596 (o 1586), Juan Carlos Amat publica su tratado
Guitarra Espaola, en el que consagra el nombre de Guitarra al instrumento y
supone el punto de partida del estilo rasgueado.
1. ETAPA PREFLAMENCO (1600-1805)
a. Etapa barroca (1600-1740) Aparece la Jcara (Modo Frigio). Sobre 1700, viene
del mundo afro hispanoamericano el Fandango, que junto a la Jcara servir
de base meldica, rtmica y armnica a casi todo el repertorio flamenco posterior.
En esta poca tiene lugar el espectacular desarrollo de la guitarra preflamenca,
con tcnicas ya propias del Flamenco, como el rasgueado, el punteado y los
golpes rtmicos en la tapa armnica. En torno a 1600, empieza a generalizarse el
uso de la guitarra, las castauelas y otros instrumentos de percusin para
acompaar los aires preflamencos.
Alrededor de 1750 aparece el Polo derivado de la Jcara y del Fandango.
b. Perodo Galante y Clsico (aprox. 1740-1805) El mpetu y la energa inicial del
Preflamenco Barroco se fueron refinando y estilizando en esta nueva era
caracterizada por la Tonadilla Escnica y los mismos principios estilsticos que
regan la msica europea: el Estilo Galante y el Clasicismo.
2. ETAPA PROTOFLAMENCA
Primeras manifestaciones de los cantes flamencos: Polos, soleares, seguirillas,
malagueas, rondeas, granadinas, etc.).
a. Fase protoflamenca inicial (1805-1847) La Tonadilla decae y el Polo se
intensifica.
 b. Fase protoflamenca final (1847-1881) Aunque se hablaba de granadinas,
malagueas, polos, etc. Estas piezas no mostraban an el estilo definitivo del
Flamenco Clsico que conocemos desde finales del XIX.
En esta poca, los cantos andaluces irn progresivamente cambiando su nombre
por el de Cantes o Cantos Flamencos al mismo tiempo que se van acentuando los
rasgos musicales propios del Flamenco (mayor libertad rtmica, emancipacin del
cante solista respecto del baile, carcter dramtico de la poesa, etc.). En la
segunda mitad del siglo XIX, una generacin de cantaores flamencos
profesionales cuyo mximo exponente era el sevillano de ascendencia italiana
Silverio Franconetti (1829/31-1889) crean y fijan de forma casi definitiva el estilo
y las formas del Flamenco Clsico.
3. ETAPA FLAMENCA (1881-)
A principios del XX las buleras comienzan a adquirir progresiva importancia, y en las
dcadas siguientes se insertan en el repertorio algunos cantes nuevos, de
procedencia hispanoamericana como la Milonga y la Vidalita. A principios de los aos
treinta se crea la Colombiana.
El factor profesional-comercial es importante.
Por separado, algunos elementos musicales caractersticos del Flamenco existan en
siglos anteriores, pero no ser hasta el Barroco cuando aparecen estos elementos
juntos: por ejemplo, el metro rtmico de hemiolia (que algunos llaman de forma
impropia, comps de amalgama) est presente desde Grecia Clsica. Est presente
en las Cantigas (166).
Atendiendo, por un lado, al estudio de la estructura musical de los fandangos, y de
las jcaras, por el otro, observamos ciertas caractersticas rtmicas y armNicas que
nos llevan a establecer dos diferentes genealogas musicales principales del
Flamenco, ambas partiendo de una fuente comn: la Fola, desde el siglo XV:
1. Fola (s XV) Tipos de Folas (s XVII y XVIII) Fandango (s XVIII) Soleares y
cantes afines modernos (Polo, Caa, etc.).
2. Fola (s XV) Jcaras (s XVII) Polo antiguo, Peteneras, Seguirillas y luego, las
Buleras (s XIX y XX).
Algunas danzas y aires populares del siglo XVIII que no han sobrevivido: minuetos,
cumbs, zarambeques, marionas, rigodones, marizpalos, jcaras y folas.
Estbaez expresa en Un baile en Triana la idea de la Caa como tronco primitivo de
los cantes andaluces. Gevaert por su parte, se refiere al mencionado tronco oriental
con el trmino general de Caas y Playeras.
No era flamenco el repertorio que interpretaban los gitanos de los siglos XVII y XVIII,
sino que eran piezas de moda en toda Espaa (coplas, seguidillas, zarabandas,
romances, etc.).
La Seguidilla es una danza espaola acompaada de canto, en ritmo ternario y, por lo
general, de carcter muy alegre y bullicioso, que nace en La Mancha en el siglo XVI.
La msica italiana fue especialmente favorecida durante los reinados de los primeros
Borbones, poca durante la cual tuvo lugar la estancia en Espaa del famossimo
castrato Carlo Broschi Farinelli quin lleg en 1737 contratado como cantante
privado de Felipe V.
Ciertamente, lo que interpretaban los gitanos de finales del XVIII eran, una vez ms,
los bailes demandados por el pblico de aquel momento, como la Zarabanda, as
como pequeas obritas de teatro de carcter cmico y burlesco, tambin dentro de
la tradicin espaola. Ni exista el repertorio flamenco, ni los gitanos constituan una
tradicin musical aparte, sino que, estaban mayoritariamente insertos en la cultura
popular de la poca, al igual que el resto de la poblacin.
La Tonadilla inclua en sus nmeros decenas de personajes y piezas de origen
popular, de muy diversas procedencias, no slo espaolas. En realidad, era un reflejo
musical y social de la segunda mitad del siglo XVIII espaol. Comenz su decrepitud
en 1791. Se extingui mucho antes de que surgiera el Flamenco (segunda mitad del s
XIX).
En cambio, lo que s tuvo una influencia directa en el nacimiento del Flamenco
aparte de la influencia fundamental del Barroco fue, por un lado, la Escuela Bolera
(estilo de baile que surge alrededor de 1780), y por otro, el llamado Gnero Andaluz.
El Costumbrismo es un gnero que se caracteriza principalmente por reflejar tipos y
costumbres populares con una finalidad meramente descriptiva y esttica. Dentro de
el, surgi la figura literal-teatral del Gitano.
En el siglo XVIII tuvo lugar una reaccin contra las modas francesas e italianas, que se
tradujo en un movimiento social el Majismo que exaltaba la figura de los tipos
populares: el Majo y la Maja, que fueron tomados como modelo de lo Castizo y
Espaol. En complementariedad, se desarroll el Gitanismo.
Este proceso costumbrista culminara en el siglo XIX en el apogeo del Costumbrismo,
del cual surgira el llamado Gnero Andaluz.
Y el asunto culmin con el Romanticismo que hizo del flamenco un ser de libertad
absoluta, rebelde, poeta, etc.
Franz Liszt, fascinado por esta idea romntica, public en 1859 Des Bohmiens et de
leur musique en Hongrie, donde consagraba esta teora que identificaba la msica
nacional hngara con la gitana.
La venida de los negros a la sociedad espaola con sus cantos y ritmos vibrantes,
sus tambores, sus bailes extremadamente sensuales, como el Zarambeque, el
Fandango, el Cumb, la Zarabanda o la Chacona -, supuso una enorme revolucin en
la msica popular. Un instrumento entraablemente tradicional y popular en Espaa
como la zambomba es de origen africano.
Se pueden establecer dos etapas en cuanto a la influencia negra:
Por una parte, a lo largo de los siglos XVI y primera mitad del XCII, la presencia negra
era ms importante en la Espaa peninsular que en las colonias de ultramar. A partir
de la segunda mitad del XVII ocurre una situacin inversa: los esclavos son
trasladados a las colonias americanas. A partir del siglo XVIII, aumenta de nuevo la
poblacin africana en Espaa, procedente de las colonias americanas. Los cantes de
influencia negra son, principalmente, la Guajira, la Vidalita y la Rumba.
La historia del arte se fundamenta en la alternancia de dos polos opuestos o fuerzas
expresivas antitticas y complementarias a la vez, cuyas caractersticas fueron
definidas por Nietzsche en los conceptos de lo Apolneo y lo Dionisaco. En el arte, es
la alternancia entre perodos clsicos (Grecia Clsica, Renacimiento, Neoclasicismo) y
perodos barrocos (Helenismo griego, Barroco, Romanticismo, Expresionismo). As
mismo, dentro de cada perodo existe una fase clsica y otra barroca. El flamenco es
un arte Dionisiaco, Barroco.
Los cantes flamencos ms antiguos que aparecen mencionados son la Caa, la
Rondea, la Granadina, los polos, las tonadas, seguidillas, la Malaguea, la Jabera, las
serranas, perteneras, los oles y los romances. Repetimos: Estos romances no tienen
nada que ver con los que hoy se consideran romances flamencos.
Por otra parte, la palabra tonada no se refiere tampoco con toda probabilidad a
las tons flamencas, sino que es un trmino que se empleaba para referirse, de
forma general, a cualquier tipo de meloda. Y como veremos en siguientes captulos,
el Polo de esta poca no era el Polo que se conoce hoy, sino que es un aire
protoflamenco basado en el Fandango.
Se puso de moda en la segunda mitad del s XX que para cantar Flamenco se
necesitaba una voz ronca, rota y spera. Antes, todos los cantaores cantaban bien, y,
segn todas las fuentes antiguas, usaban las florituras vocales o adornos
virtuossimos, de forma elegante y refinada.
Hugo Schuchardt (1842-1927), con su viaje a Andaluca de 1879, public Die Cantes
Flamencos en el que demostr que no exista ninguna poesa tradicional gitana.

SOBRE LA ARMONA Y EL RITMO EN LA MSICA PREFLAMENCA

En la Jcara y el Fandango y la msica preflamenca, aparecen conjuntamente estos
tres elementos; la progresiva emancipacin de la Dominante, en virtud de la cual el V
grado (Dominante) del modo menor va experimentando un progresivo proceso de
emancipacin hasta llegar a tomar personalidad propia como grado I del Modo
Frigio, frecuentes movimientos armnicos descendentes a travs de los grados IV-III-
II-I (La, Sol, Fa, Mi) de ese modo frigio y ritmo de hemiolia.
En las obras barrocas, formadas por varios movimientos, es muy habitual que el
movimiento lento termine en la Dominante para enlazar, tras una breve pausa, con el
acorde de I grado menor del ltimo tiempo. As, una pieza en modo menor reposa
frecuentemente en el quinto grado (semicadencia frigia), incluso finaliza a veces en
el. En el Barroco Hispnico, esto ser una evidencia incuestionable a partir de finales
del XVIII y principios del XIX. Gran parte de la msica espaola tradicional y entre
ella el Flamenco se basa en este principio.
Al mismo tiempo, un procedimiento armnico se prodig ampliamente en la msica
del Clasicismo: La enfatizacin de la Dominante.
Los que se pueden considerar aires preflamencos ms antiguos la Zarabanda y la
Chacona aparecen en el siglo XVI. No obstante, nos podemos remontar hasta unas
formulas musicales an ms antiguas, especialmente, la Jcara y el Fandango: la Fola
y la Romanesca. El esquema de la Fola aparece por primera vez en fuentes espaolas
del siglo XV.
La Fola y la Romanesca interaccionarn con una serie de elementos africanos e
hispanoamericanos que aparecern en escena en los siglos XVI y XVIII. Los aires
preflamencos resultantes tienen un ritmo ternario que suele organizarse en hemiolia.
Estos aires se pueden dividir en tres grupos:
a. La Jcara (surgida en torno a 1600): en ella se encuentra el tipo de estructura
rtmica y armnica que constituye la base de la Seguirilla flamenca, las serranas y
peteneras.
b. Fandango (llega a Espaa alrededor de 1700): llega a las soleares y cantes
relacionados con stas (Como el Polo y la Caa modernos). Y surgirn los fandangos
flamencos, tantos los de ritmo fijo (los avandolaos) como los de ritmo libre
(malagueas, grananas, cantes de Levante, etc).
c. Los estilos en Modo Mayor, como la Zarabanda, los canarios, la Chacona, el Cumb
y el Zarambeque. Luego, desembocarn en las guajiras y las buleras en Modo Mayor.
Los canarios son la base evidente de los tanguillos.

AYRES PREFLAMENCOS
La zarabanda. Posiblemente con ella se inicia la historia de los cantes de ida y vuelta.
Su existencia est documentada por primera vez en 1539, en Pnama.
La Chacona. Mencionada en Per en 1598.
Los Canarios. Proceden de las Islas Canarias y estn mencionados por Sebastin de
Covarrubias en su Tesoro de la Lengua Castellana (1611). Era un baile que usaba el
vigoroso zapateado con la punta y el taln, caracterstico del baile flamenco actual.
La Jcara. Fue un gnero: cancin, baile, obra de teatro y una forma instrumental.
Las primeras referencias a su nombre datan del siglo XVI. Su carcter flamenco es
muy evidente.
El Fandango. El Diccionario de Autoridades (1732) lo define como Baile introducido
por los que han estado en los Reinos de las Indias. De 1705 estn los primeros
documentos que lo mencionan.

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TEORA MUSICAL DEL FLAMENCO
Cantes sin acompaamiento
Tons, Martinete, Carcelera, Debla, Saeta, Romances, Nanas

Elementos formales de un cante

Acompaamiento Introduccin/Llamadas/Falsetas
Voz Entonacin/Estrofas o coplas/Estribillos

Caractersticas generales de las melodas de los Cantes sin acompaamiento

- Mayora de intervalos de segunda o notas conjuntas, con excepcin de algunas

terceras.
- Notas de apoyo semicadencial: Subtnica en los cantes en modo frigio/Quinta en los
cantes en modo jnico.
- mbito que no suele superar la sexto.
- Importancia de la tercera como nota de reposo y de comienzo en algunos cantes.
- Importancia de la segunda del modo como nota de ascenso hacia un registro ms
agudo.

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EL FLAMENCO SE APRENDE

Estos cantes y bailes gitanos no eran ms que cantos y bailes populares espaoles y
andaluces interpretados a la manera gitana.

Bernard Leblon, gran investigador del pueblo gitano y el flamenco: Esta msica, dicha
gitana, no es otra cosa que unos elementos del folklore peninsular ejecutados a la
manera gitana.

En la formacin del flamenco, , hay una importante contribucin de la msica popular

espaola, elementos del folklore nacional y andaluz reflejados en fandangos, seguidillas y
romances, el vito, tiranas, jotas aragonesas, polos y peteneras, bailes de candil y bailes
boleros

En la segunda mitad del siglo XIX, el cante experimenta notables cambios, sentndose las
definitivas bases formales de la gran mayora de los cantes actuales:
Se desarrollan cantes como la sole, la bulera, las cantias, los tientos y los tangos.

Se inicia el proceso de aflamencamiento de muchos cantes preexistentes andaluces como

fandangos, serranas, malagueas, rondeas, grananas, peteneras, y de otros extra-
andaluces, como la farruca, el garrotn, la guajira y la milonga.
CANTES FLAMENCOS BSICOS

Tons

Las Tnas se caracterizan por ser un cante a palo seco, es decir, sin acompaamiento, y se
interpretan sobre un comps relativamente libre. Las tons son el cante ms antiguo y
primitivo.

Seguiriyas

Es uno de los estilos ms importantes.

Sole

Madre del cante, la llam Manuel Machado, es junto a la seguiriya, uno de los pilares del
cante jondo.

Tangos

Fandangos

CANTES AFLAMENCAOS DE ORIGEN HISPANO

Peteneras, Sevillanas, nanas, villancicos flamencos, cantes de trilla, zambra, campanilleros,

farruca y garrotn.

CANTES AFLAMENCAOS DE ORIGEN HISPANO-AMERICANO

LA LRICA FLAMENCA

En la lrica flamenca hay que distinguir entre dos formas expresivas, el poema y la copla
flamenca: el poema flamenco es una composicin potica de autor escrita con libertad de
mtrica que gira en torno a algn tema o motivo flamenco, mientras que la copla flamenca
es el nombre que reciben las letras del cante, composicin potica breve de tres o cuatro
versos, de carcter popular y generalmente annima.