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Breve panorama da presena da fantasia na literatura brasileira

Especial Capa
Postado em: 10/02/2016

O escritor e pesquisador Bruno Anselmi Matangrano traa um mosaico de referncias sobre as

origens e as vrias vertentes da literatura de fantasia, gnero que teve tardio aparecimento na
literatura brasileira, mas que ganhou fora nos ltimos 20 anos

O escritor e pesquisador Bruno Anselmi Matangrano traa um mosaico de referncias sobre as

origens e as vrias vertentes da literatura de fantasia, gnero que teve tardio aparecimento na
literatura brasileira, mas que ganhou fora nos ltimos 20 anos

H algum tempo, fui chamado para fazer um panorama da literatura fantstica no Brasil, para a
revista Bang!, da editora Sada de Emergncia Brasil, no qual o desafio foi recortar alguns textos
representativos dentre uma grande variedade de obras fantsticas esparsas ao longo da Histria.
Desta vez, tentarei fazer algo semelhante, mas com uma parte mais especfica do que popularmente
chamamos de literatura fantstica: a fantasia.

O primeiro desafio quando pretendemos traar as origens de uma das muitas categorias ou
subcategorias do que atualmente a crtica tem chamado de Inslito Ficcional justamente definir
tais categorias, no caso, a fantasia. Isso acontece em parte pelo carter intrinsecamente cambiante
da literatura e das transformaes sofridas pelas nomenclaturas ao longo das ltimas dcadas. Indo
direto ao ponto, sempre importante ter em mente que o que hoje se entende por fantasia nem
sempre foi assim chamado.

Mas, afinal, o que a fantasia?

Para responder a esta pergunta, preciso recuar um pouco e entender este conceito maior: o
Inslito Ficcional, muitas vezes tambm chamado simplesmente de literatura fantstica, cuja
definio no to simples, mas grosso modo qualquer literatura no realista e no mimtica, na
qual um elemento inslito (ou fantstico, ou absurdo, ou estranho, ou maravilhoso, ou horrvel, ou
sobrenatural, etc.) se manifesta. A natureza deste elemento em relao ao leitor e s personagens,
isto , a forma como desperta sensaes e emoes em qualquer sujeito envolvido, seja real ou
fictcio, definem suas diversas categorias (modalidades ou divises, como a prpria fantasia). Ou
seja, um elemento que causa medo pode indicar um texto de horror; algo que suscita estranhamento
pode indicar uma obra "absurda", e assim por diante. A sensao de maravilhamento, o famoso
sense of wonder, o indicativo do maravilhoso, que uma vertente do inslito aparentada
Fantasia (ao menos, a parte dela, j que a Fantasia est em constante expanso e transformao,
como veremos, e comumente dividida em subcategorias).
Divulgao

John Ronald Reuel Tokien, ou simplesmente J. R. R. Tolkien, criou obras grandiosas como O
senhor dos anis, O hobbit e O silmarillion, livros que ainda hoje servem como fonte de inspirao
para outros autores de fantasia.

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 A fantasia, portanto, em sua origem, parece se confundir, ou derivar do maravilhoso (para a maior
parte da crtica anglfona, alis, estas duas categorias so a mesma coisa), isto , narrativas
permeadas por interferncias mgico- -sobrenaturais aceitas pelas personagens como parte
intrnseca do mundo retratado, sem hesitaes. Os contos de fadas so exemplos cannicos do
maravilhoso, j que retratam seres humanos em contato direto com o fantstico sem que isso lhes
cause qualquer estranhamento. Tais histrias, por sua vez, derivam de narrativas folclricas (como
os prprios contos de fadas), mitolgicas, utpicas ou de cunho mgico-religioso.

A noo mais bsica que temos da fantasia em muito se aproxima disso: uma obra artstica
narrativa dedicada, sobretudo, a enredos passados em lugares imaginrios (em diferentes escalas,
desde castelos, vilas, reinos, pases, mundos ou mesmo universos), cujas leis diferem das que
regem o mundo dito "real" em, ao menos, uma instncia, seja fsica, metafsica, religiosa, biolgica,
etc. Por isso, na maioria das vezes e, sobretudo em suas primeiras manifestaes a fantasia retrata
lugares utpicos, como a Terra de Oz, de L. Frank Baum (1856-1919), e a Terra do Nunca, de
James M. Barrie (1860-1937), depois a Nrnia, de C. S. Lewis (1898-1963) e, mais recentemente, a
Hogwarts de J. K. Rowling, mas isso vale apenas para certa vertente. Obviamente, a ideia de utopia
no d conta de qualquer universo ficcional. A Westeros de George R. R. Martin, pode ser tudo,
menos uma utopia, para citar um exemplo, sem, contudo, deixar de ser uma fantasia. Assim
entramos na questo de que h "divises" dentro da prpria ideia de fantasia.

Os tipos de fantasia e suas origens comum ver atribudo a J. R. R. Tolkien (1892-1973), o

clebre autor de O senhor dos anis, O hobbit e O sillmarillion (todos eles obras de fantasia), a
criao deste tipo de literatura, o que no exatamente verdade, embora seja inegvel seu papel
definidor para os atuais parmetros do que se convencionou chamar de alta fantasia (como veremos
a seguir), assim como sua confessa influncia sobre os autores que o seguiram, como os
americanos Raymond E. Feist, autor de imensa saga passada no mundo ficcional Midkemia, e Terry
Brooks, autor da saga Shannara, por exemplo, ou mesmo o prprio George R. R. Martin e suas
complexas Crnicas de gelo e fogo.

H quem identifique o surgimento da fantasia nos remotos relatos mitolgicos, como a Odisseia, de
Homero, ou as sagas nrdicas. Outros ainda, a identificam nas novelas de cavalaria dos ciclos
arturianos. No entanto, apesar da evidente presena destas narrativas em muitas fantasias
modernas e contemporneas, o que hoje chamado de fantasia apenas se definiu como vertente
literria autnoma, com caractersticas definidas, no sculo XIX (interpretado sob o olhar do sculo
XX, preciso dizer), quando se estruturaram, alis, praticamente todas as vertentes do Inslito
Ficcional.

Muitos consideram o escocs George MacDonald (1824-1905) e o artista pr-rafaelita britnico

William Morris (1834-1896), os "pais" ou "fundadores" da Fantasia, graas s diversas obras sobre
reinos mgicos, como o livro A princesa e o goblin, de 1872, escrito por MacDonald, e ao romance O
bosque alm do mundo, de 1892, de Morris, que de fato so as primeiras a trazerem vrias das
caractersticas consideradas essenciais a este tipo de histria. Depois deles, vrios autores se
dedicaram fantasia, como os j citados L. Frank Baum e sua srie de livros passadas na
Maravilhosa Terra de Oz e demais terras fericas, James M. Barrie e as histrias de Peter Pan e
Wendy, C. S. Lewis e As crnicas de Nrnia e o prprio Tolkien e sua incrvel Terra-Mdia.
Reproduo

A dark fantasy um subgnero da literatura de Fantasia e costuma estar associada a histrias de

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horror, em mundos imaginrios, nada convidativos, como os cenrios de As crnicas do gelo e do
fogo, de George R. Martin.

No entanto, com o passar do tempo, a fantasia comeou a se expandir e a se diversificar,

dividindo-se em vrias subcategorias. H quem identifique, atualmente, mais de 20 definies,
sendo que muitas delas se confundem com o sobrenatural, o maravilhoso, o absurdo, o realismo
mgico e tambm com categorias tradicionalmente vinculadas fico cientfica, como o
steampunk. Dentre este imenso rol, as categorias mais cannicas so: 1) a fantasia pica (ou alta
fantasia), que se dedica criao de mundos totalmente independentes do nosso, com regras
prprias, mas evocando, ao mesmo tempo, aspectos medievalizantes de nossa realidade, como
cdigos de cavalaria; no raro, possvel descrev-los a partir da clssica Jornada do heri,
descrita por Joseph Campbell, e de ideais utpicos; 2) a fantasia urbana, que, por sua vez, descreve
cenrios mais ou menos contemporneos ao sculo XX e XXI e misturam tecnologia, arquitetura e
aspectos da cultura pop com magia, criando novos mundos ou espaos mgicos dentro dos nossos
(realidades paralelas). A maior parte das grandes sagas da atualidade se enquadra nesta
classificao, como Harry Potter, de J. K. Rowling, ou Percy Jackson, de Rick Riordan, e tambm a
maior parte dos livros de Neil Gaiman; 3) a fantasia sombria (Dark Fantasy), por fim, costuma trazer
tramas psicolgicas mais trabalhadas, menos maniqueistas e muito menos utpicas ou
cavalheirescas do que a alta fantasia, embora tambm se passe muitas vezes em mundos
medievalizantes; alm disso, a dark fantasy costuma estar associada a certa literatura de horror,
tudo isso em mundos imaginrios, nada convidativos, como os cenrios de As crnicas do gelo e do
fogo, de George Martin, ou de A companhia negra, de Glen Cook. Destas trs vertentes, a fantasia
pica encontrou solo extremamente frtil nos pases de lngua inglesa, enquanto no Brasil, a que
mais floresceu foi sem dvida a fantasia urbana, talvez por ser a que mais se aproxima de outras
categorias prolficas em terras tupiniquins, como o absurdo, o realismo mgico, o sobrenatural, etc.,
ainda que a pica tenha encontrado expoentes sobretudo na literatura popular nordestina. A dark
fantasy pode ser vista em autores contemporneos, mas ainda foi pouco explorada por aqui.

A presena da Fantasia no Brasil Uma vez entendido o que a fantasia, vamos ver quais foram
suas primeiras manifestaes no Brasil, ou ao menos, quais foram as obras que com ela flertaram
ao longo dos sculos XIX e XX, em uma primeira fase de nossa literatura fantstica.

Como a fantasia tem em sua origem o aspecto mgico-religioso comentado anteriormente, no

Brasil, algumas de suas primeiras aparies levam a reinterpretaes do folclore e dos mitos
indgenas (vistos sempre de modo sincrtico, claro), j que as primeiras obras inslitas brasileiras,
em geral, confundem- se com a busca de uma identidade literria nacional. Assim, a Amaznia e o
serto brasileiro vo ser ressignificados, como o fora antes a Europa medieval, na obra de Tolkien,
Feist, Brooks, Martin e outros, tomados em seu aspecto mstico e misterioso, posto que
inexplorados.

Antes disso, porm, possvel ver, ainda no sculo XIX, manifestaes pontuais de obras que
flertam com a fantasia, como o conto "As bruxas", de Fagundes Varela (1841-1875), no qual
marinhos so encantados por bruxas montadas em vassouras que, transformadas em belas
mulheres, seduzem-nos e os levam a mundos estranhos. Trata-se de um conto breve e anterior
ideia de fantasia propriamente dita, mas que j traz muitas de suas caractersticas essenciais.

Mas o sculo XIX, no Brasil, no rendeu muito fantasia. Vrios outros autores do perodo
dedicaram-se ao fantstico, contudo, poucos chegaram a criar histrias que possam ser
identificadas como fantasia, exceo da obra A rainha do Ignoto, de Emlia Freitas (1855- 1908),

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publicada em 1889, cujo enredo gira em torno de uma civilizao utpica feminista no litoral do
Cear, na Ilha do Nevoeiro, isolada do resto do mundo pelos poderes psquicos de sua rainha. Obra
que inaugura uma vertente de narrativa que flerta com a fantasia, muitssimo difundida na nossa
literatura: as histrias de cidades utpicas perdidas no Norte brasileiro. Alm do livro de Emlia,
encontramos nesta vertente: A Amaznia misteriosa (1925), de Gasto Cruls (1888-1952), A cidade
perdida (1948), de Jeronymo Monteiro (1908- 1970), A repblica 300 (1948), republicada como A
filha do inca, de Menotti del Picchia (1892-1988), embora os trs estejam mais prximos da fico
cientfica do que da fantasia propriamente dita. Destes, o que mais se aproxima da fantasia o livro
de Picchia, no qual cria uma civilizao utpica superdesenvolvida fundada por descendentes do
povo de Creta no interior do Brasil.

Outra das primeiras manifestaes da fantasia no Brasil, e, desta vez, j em moldes mais prximos
de obras atualmente assim identificadas, a extensa coleo de livros infantis de Monteiro Lobato
(1882-1948) dedicadas ao universo ficcional do Stio do Pica-Pau Amarelo, publicadas entre 1921 e
1947. O stio em si j um local imaginrio, habitado por seres fantsticos. como o Visconde de
Sabugosa (um boneco de sabugo de milho que ganha vida), Emlia (uma boneca de pano falante) e
muitos animais antropomorfizados, sendo frequentemente visitado por figuras folclricas e
mitolgicas. Nestas histrias, humanos interagem com tais seres e visitam pases fericos, onde a
magia se faz presente o tempo todo, sem que, no entanto, seja questionada sua existncia.

Mais ou menos na mesma poca, mais precisamente em 1928, Mrio de Andrade (1893-1945), um
dos mais importantes autores do modernismo brasileiro, publica Macunama, uma obra que talvez
pudesse ser descrita como uma fantasia pardica, como Terry Pratchett (1948-2015) viria a fazer
anos depois com sua saga "Disc World". Em Macunama, o heri-ttulo se encontra com seres
folclricos como o Curupira e Ci, a Me do Mato, e passeia por um Brasil fictcio, povoado por seres
fantsticos, dos quais precisa fugir, na maioria das vezes, para preservar seu precioso amuleto, o
muiraquit.
Reproduo

O mineiro Murilo Rubio, autor de obra enxuta, foi o primeiro contista moderno da incipiente
literatura fantstica brasileira

Ainda a respeito deste vis nacionalista, o pesquisador Roberto Causo, em seu livro Fico
cientfica, fantasia e horror no Brasil — 1875 a 1950 (que, alis, me possibilitou descobrir
algumas das obras citadas aqui), menciona que a Fantasia pica encontrou formas originais no
Nordeste brasileiro, ora assumindo forma de cordel, ora servindo de base para grandes sagas como
O romance d’a pedra do reino e o prncipe do sangue do vai-e-volta (1971), de Ariano
Suassuna (1927-2014), baseado no mito sebastianista portugus, para criar um reino mtico
nordestino, aos moldes das lendas arturianas. Segundo Causo, alguns dos cordis mais importantes
que podem ser relacionais fantasia pica, so: O romance da princesa do reino do mar sem fim,
publicado originalmente em 1979, de Severino Borges Silva, no qual uma princesa, raptada por um
bruxo, salva pelo prncipe Adriano, que, no percurso, enfrenta gigantes e outros desafios, e A
pedra do meio-dia ou Artur e Isadora (1979), de Brulio Tavares, autor consagrado, sobretudo, por
seus textos de fico cientfica.

Outro tipo de literatura que frequentemente flertou com a fantasia foi aquela voltada ao pblico
infantil ou juvenil. Campo, alis, onde mais floresceu. Por ser muito prolfera, s vezes torna- -se
difcil fazer um mapeamento de toda sua produo, assim como se torna um desafio classific-la, j
que muitas vezes flertam com mais de uma vertente. No entanto, vale mencionar uma obra que

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marcou geraes por ter sido muito utilizada como livro paradidtico: O caso da borboleta Atria, de
Lcia Machado de Almeida, de 1975, publicada na clebre coleo Vaga-Lume, da editora tica. O
livro conta a histria de um mundo utpico povoado por borboletas antropomorfizadas,
aproximando- se da fbula. No entanto, traz ideais tpicos de um mundo de fantasia, como a
presena de um prncipe e de um vilo terrvel que desestabiliza a vida pacata das borboletas e
coloca Atria, uma borboleta, cuja asa m formada impossibilita voos de grande distncia, na
qualidade de herona que precisa desvendar o mistrio dos desaparecimentos de suas
companheiras e trazer de volta a paz a seu mundo, em um movimento prximo ao da Jornada do
Heri, de Campbell.

Por fim, para encerrar esta primeira fase da presena da fantasia em nossa literatura, inevitvel
se voltar queles que talvez sejam os maiores autores de fico inslita da literatura brasileira:
Murilo Rubio (1916-1991) e Jos J. Veiga (1915-1999), dos quais tive a oportunidade de falar em
meu ensaio na revista Bang!

Tradicionalmente, tanto Rubio quanto Veiga so classificados como autores do chamado realismo
mgico, por trabalharem com o improvvel mesclado a elementos do cotidiano, sem que haja
estranhamento das personagens que agem segundo uma lgica prpria. No entanto, possvel
aproximar esta vertente fantasia urbana, como se disse anteriormente. Rubio, por exemplo, traz
para a realidade brasileira drages e metamorfos (seres bem frequentes nas diversas variantes da
fantasia), incorporando- os ao cotidiano de forma natural, em dois de seus contos mais famosos:
"Drages" e "Teleco, o coelhinho". O primeiro a histria de um vilarejo, de repente visitado por
vrias dessas criaturas. Ao contrrio do que se poderia esperar, os habitantes do local no sentem
medo nem parecem ter qualquer preocupao em relao prpria segurana, mas, ao contrrio,
cria-se uma grande polmica na cidade sobre o que se fazer com os animais e aparente
necessidade de educ-los. J em "Teleco, o coelhinho", lemos a histria de um coelho metamorfo,
cuja capacidade de assumir a forma de outros animais de acordo com seu estado de esprito
desestabiliza a vida de seu amigo, o narrador, com quem mora. A instabilidade, no entanto, que as
figuras fantsticas dos dois contos causam em suas respectivas histrias apenas por questes
humanas, j que o inslito em si aceito sem problemas. J. J. Veiga, por sua vez, seguir caminho
semelhante em vrias de suas obras, dentre as quais se destaca o romance Sombras de reis
barbudos, no qual um menino v sua cidade se transformar em uma espcie de labirinto, no qual,
pouco a pouco, situaes inslitas comeam a acontecer, a princpio apenas estranhas, mas ao final
realmente mgicas, como quando a populao local comea a aprender a voar, sem maiores
explicaes.

Todas essas manifestaes que se aproximam ou se assemelham ao que hoje se convencionou a

chamar de fantasia, todavia, so anteriores a Tolkien e sistematizao e difuso do gnero, de
modo que apenas a partir da dcada de 1990, que, de fato, surgiro obras de legtima fantasia (e
com isso quero dizer, obras escritas com a inteno de se inserirem nesta tradio, segundo
nomenclatura atual), na literatura brasileira.

Tolkien e os novos paradigmas Como se disse, a fantasia herdou de Tolkien, que j o herdara de
Baum, Barrie, Morris e MacDonald, a construo de mundos imaginrios complexos, cuja histria
contada a partir do ponto de vista de um heri, aparentemente, sem nada de extraordinrio, mas
que acabar por se provar em meio a uma grande aventura. Esse modelo acaba por se sistematizar
a partir de Tolkien e a ser repetido em sistemas muito semelhantes, como nas j mencionadas
sries de Raymond E. Feist e Terry Brooks. Outro bom exemplo a srie Star Wars, que apesar de
ser uma fico cientfica, mais especificamente uma space Opera, aproxima- se da fantasia ao

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trazer cdigos de conduta heroicos, herdados da cavalaria medieval europeia, alm de contar com a
presena de lugares imaginrios e de magia. No por menos que George Lucas, o criador da
saga, declare abertamente ter sido Tolkien uma de suas inspiraes, como, alis, ocorre com
grande parte da fantasia moderna, seja por emulao, inspirao ou mesmo oposio. Tolkien se
tornou um paradigma, impossvel de ser ignorado nos estudos acerca da fantasia.

Obviamente, tambm no Brasil ele deixou seu legado, apesar de ter demorado mais tempo para se
manifestar; enquanto nos pases anglfonos, j na dcada de 1970 surgiam textos inspirados pelo
professor, no Brasil foi apenas a partir dos anos 1990 que tal tipo de literatura pode ser observada.
A este respeito, outra vez, recorro a Causo, que cita Luis Roberto Mee e Fbio Rezende como os
primeiros a criarem romances de alta fantasia, da forma como hoje entendida. Mee escreveu a
srie infanto-juvenil A saga real de Selladur, cujo primeiro nmero saiu em 1994, pela Editora 34,
contando a histria do Reino Selladur, habitado por nobres, cavaleiros e magos, onde o Sol brilha 24
horas, motivo pelo qual todos os heris locais so convocados para a grande misso de resgatar a
noite. Por sua vez, Fbio Rezende, em A recompensa dos guerreiros, de 2001, publicado pela
editora Record, narra a histria de uma guerra entre dois reinos vizinhos habitados por humanos e
seres mgicos. Alm disso, Causo cita tambm que nos anos 1990 houve muitas histrias
tolkienianas derivadas de RPGs.
Reproduo

Terry Pratchett (1948-2015) fazia uma espcie de fantasia com humor, ou fantasia pardica, em
que brincava com os arqutipos e clichs do gnero.

A partir dos anos 2000, a fantasia de fato se difundiu no Brasil e ento surgiram diversos autores e
obras importantes, sobretudo, voltadas fantasia pica e fantasia urbana. No primeiro grupo,
possvel encontrar obras de Raphael Draccon, Affonso Solano, Leandro Reis e Thiago Tizzot.
Enquanto no segundo, encontram-se livros de Eric Novello, Felipe Castilho, Giulia Moon, Jim
Anotsu, Eduardo Spohr e Carolina Munhoz, para citar apenas alguns, j que o grupo muito grande.
Mas para falar de todos eles, j seria necessrio outro texto, ento deixo apenas a dica aos leitores
que desejam conhec-los.

Bruno Anselmi Matangrano pesquisador, escritor, tradutor e editor. Bacharel em Letras (portugus
e francs) e mestre em Literatura Portuguesa, pela Universidade de So Paulo (USP), atualmente
faz doutorado na mesma instituio, dedicando suas pesquisas s literaturas simbolista e fantstica,
escritas em portugus e em francs. Possui tradues, contos e artigos publicados e autor do livro
Contos para uma noite fria, no qual tambm flerta com a fantasia urbana. Vive em So Paulo (SP).

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