Contenidos

Introduccin
Qu Cmara debo comprar? 6
Errores de principiante 8
10

La cmara
2.1 Componentes de una cmara 12
2.2 El diafragma y los nmeros f 13
2.3 El obturador y el tiempo de 15
exposicin
2.4 La distancia focal o zoom 16
2.5 Velocidad ISO 17
2.6 El sensor 18
2.7 El objetivo 19

Otras especificaciones
2.1 Componentes de una cmara 12
2.2 El diafragma y los nmeros f 13
2.3 El obturador y el tiempo de 15
exposicin
2.4 La distancia focal o zoom 16
2.5 Velocidad ISO 17
2.6 El sensor 18
2.7 El objetivo 19

(c) Flickr.com: Zemlinki!

Bienvenida por Fabin Sanhueza mara al computador para apreciar a pantalla Aclaracin importante
completa el contenido de las imgenes. En
De cierto modo, hoy en da todos podemos ser de revelado ya prcticamente son innecesa- esta pequea obra, tratar de hablarte sobre Esta obra se distribuye de manera
fotgrafos. Bastan unos pocos conocimientos rios. La digitalizacin ha permitido al usuario la mayora de los aspectos que definen una gratuita en formato PDF digital. Las
fotografas includas en ella, han sido
para sumergirse en el apasionante mundo de ahorrar grandes sumas de dinero, puesto que buena o mala fotografa, para que el da de tomadas de sitios como Flickr.com, in-
la fotografa. Las cmaras son ms accesibles ya no es obligatoria la impresin en papel de maana puedas enfrentar cualquier desafo tentando respetar la atribucin a quien
a nivel econmico que antao y los procesos las tomas: es suficiente con conectar la c- sin miedo a equivocarte. o quienes corresponda.
2 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 3
INTRODUCCIN
Contenido de la introduccin

(c) Flickr.com: MrGuilt

Propsitos de la obra
As como todo acto en la vida tiene un efecto y todo efecto, tiene una
causa; toda obra tiene un propsito o varios de ellos. Efectivamente, la
lectura de Fotografa: la gua esencial, tiene ciertos objetivos bsicos a
conseguir, los cules revisaremos a continuacin.
Las rflex toman fotos perfectas: es uno de los ms graves errores,
pues las cmaras no toman las fotografas en relacin a su precio o
calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena
foto es que detrs de la cmara haya un buen fotgrafo.
A ms megapixeles, mejor es la foto: otro error comn es pensar
que mientras ms megapixeles tenga una cmara, mejores sern
las fotografas. Los megapixeles sealan el tamao (pixeles de an-
cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.
Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a
personas diciendo que no importa como se tome la foto con la c-
mara, pues despus se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es
cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotgra-
fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que
el obturador se abre y cierra frente al sensor.
Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que
ms a menudo escucho y comnmente quienes las pronuncian, se
basan en que las rflex tienen ms megapixeles que las compactas.
Para contestar a eso hago alusin a dos ideas mencionadas ante-
riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa
ms el fotgrafo que la cmara; por ende no es ms que un error.
Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras ms inclinada
est una fotografa ms llamativa es. Pero para el ojo humano esto
funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas
estn bien compuestas.
No sirvo para la fotografa: la mejor manera de aprender es me-
diante la experimentacin, por esto es que si las fotos te salen mo-
vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que no tienes
dotes de fotgrafo. Si practicas una y otra vez, en algn momento
alcanzars las habilidades suficientes para responder a cualquie.
6 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL
Errores de principiante
Muchas veces, por desconocimiento o ignorancia, los principiantes
creen en ciertos mitos o adoptan ciertas creencias que son errneas.
Las rflex toman fotos perfectas: es uno de los ms graves errores,
pues las cmaras no toman las fotografas en relacin a su precio o
calidad. Uno de los pilares fundamentales para obtener una buena
foto es que detrs de la cmara haya un buen fotgrafo.
A ms megapixeles, mejor es la foto: otro error comn es pensar
que mientras ms megapixeles tenga una cmara, mejores sern
las fotografas. Los megapixeles sealan el tamao (pixeles de an-
cho x pixeles de alto) de las capturas y no su calidad.
Photoshop hace magia: he escuchado en reiteradas ocasiones a
personas diciendo que no importa como se tome la foto con la c-
mara, pues despus se puede corregir o mejorar con Photoshop. Es
cierto que Photoshop es una herramienta esencial para un fotgra-
fo, pero siempre es mejor obtener un resultado prolijo desde que
el obturador se abre y cierra frente al sensor.
Las compactas no hacen buenas fotos: es una de las falacias que
ms a menudo escucho y comnmente quienes las pronuncian, se
basan en que las rflex tienen ms megapixeles que las compactas.
Para contestar a eso hago alusin a dos ideas mencionadas ante-
riormente: (1) los megapixeles no definen la calidad y (2) importa
ms el fotgrafo que la cmara; por ende no es ms que un error.
Las fotos inclinadas: muchos creen que mientras ms inclinada
est una fotografa ms llamativa es. Pero para el ojo humano esto
funciona a la inversa. Por ende siempre trata de que tus tomas
estn bien compuestas.
No sirvo para la fotografa: la mejor manera de aprender es me-
diante la experimentacin, por esto es que si las fotos te salen mo-
vidas, oscuras o con cualquier problema no significa que
no tienes dotes de fotgrafo. Si practicas una y otra
vez, en algn momento alcanzars las
habilidades suficientes para respon-
der a cualquier desafo fotogrfico.
Estructura bsica
A lo largo de los siguientes escritos utilizaremos las cmaras rflex
como referencia general, para definir los diferentes conceptos y herra-
mientas que nos permitirn alcanzar un aceptable nivel fotogrfico.
Comencemos con los componentes bsicos:
Disparador: es el botn que inicia el proceso de captura de imagen.
Generalmente tiene dos niveles de presin: el primero para dar paso
el autoenfoque, y el segundo para realizar la toma.
Pantalla LCD: es una pequea pantalla de cristal lquido que permite
visualizar informacin sobre los diversos parmetros configurables
de la cmara (velocidad de obturacin e ISO, apertura del diafragma,
cantidad de tomas restantes) y que en algunos casos permite visuali-
zar directamente la escena que entra a travs del objetivo. En el caso
de ser una pantalla monocromtica (como en la imagen de referen-
cia) slo sirve para revisar los parmetros configurados.
8 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL
Obturador: es una pequea cortinilla ubicada entre el sensor y el
objetivo de la cmara, que permite o impide la exposicin del sensor
o pelcula fotogrfica a la luz. Su apertura se controla mediante la
velocidad de obturacin o tiempo de exposicin y su rango oscila
generalmente entre 1/4000 (s) y 30 (s).
Motor Autofocus: permite que las lentes de enfoque se desplacen
hacia adelante y hacia atrs automticamente, calculando el enfo-
que adecuado para la fotografa, sin necesidad de hacerlo manual-
mente. Para ello, mide la distancia a la que se encuentran los objetos
de la escena de acuerdo a diferentes parmetros (como el contraste
entre el sujeto y el fondo) y criterios (enfoque puntual, matricial, etc).
Lentes de enfoque: son un conjunto de lentes que conforman parte
del objetivo de la cmara y permiten fijar el enfoque en determina-
dos puntos de la escena.
Diafragma: es un sistema de lminas finas que permite graduar la
cantidad de luz que entra a la cmara. Suele ser un disco o sistema
de aletas dispuesto en el centro del objetivo de la cmara, de tal
forma que restringe el paso de la luz. Se controla mediante la apertu-
ra del diafragma o nmero f y su rango oscila comnmente entre un
f/2.8 y un f/22.
Cabe destacar que la mayora de los conceptos tcnicos aqu emplea-
dos sern aclarados con mayor detalle en las siguientes pginas.
La evolucin del elemento fotosensible
Poco a poco, se ha ido innovando en el mundo de la fotografa, pasan-
do por diferentes tecnologas cada una con sus ventajas y desventajas.
En cuanto al elemento fotosensible se distinguen principalmente tres:
Pelcula fotogrfica: quizs la tecnologa ms antigua corresponde
a la pelcula fotogrfica y se compone de cierto material que al ser
expuesto a radiacin electromagntica de baja longitud de onda
(como la luz), forma un diseo apenas visible en la placa o negativo.
Papel auto-revelable: corresponde al tipo de material utilizado en
las cmaras instantneas.
Sensor electrnico: es un chip (fototransistor) formando por pe-
queos elementos sensibles a la luz, que mediante un mecanismo
especfico percibe los componentes del color.
APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 9
Tipos de cmara
Es posible que muchos conside-
ren que este apartado debiera de
ir al comienzo, pero he decidido
colocarlo aqu; pues creo que lue-
go de definir cul tipo de cmara
te conviene adquirir, debes corro-
borar que sus caractersticas son
las adecuadas a tus necesidades.
Como habrn notado, en mi clasi-
ficacin no organizo las cmaras
mediante el criterio profesional,
semi-profesional o no profesio-
nal; sino que me baso en uno un
tanto ms certero que las divide,
al igual, en tres segmentos: com-
pactas, bridge o puente y rflex o
DSLR (Digital SLR).
De donde proviene la cmara?
Los inicios de la cmara se
remontan a los inicios del da-
guerrotipo. Este procedimiento
consista en exponer una placa de
cobre plateado a la luz durante
un perodo de tiempo de ms de
10 minutos para que la imagen
se fijara en la placa.
Entre sus desventajas encontra-
mos que al ser una pieza nica
(negativo y positivo) no permitan
reproducciones o copias. Ade-
ms, se quebraban fcilmente al
tacto, por su fragilidad.
10 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL
Compactas
Estn
enfocadas principalmen-
te al uso domstico y familiar.
Suelen
ser sencillas de mane-
jar y bastante econmicas en
comparacin a las represen-
tantes de los otros segmentos.
Su
objetivo no es desmontable
y no permiten accesorios adi-
cionales (como flash externo).
Son
ideales para llevarlas de
viaje, por su ligereza.
Comunmente
se alimentan de
pilas o bateras, entregando
una duracin de hasta 500
capturas.
Van
desde los 0,3 megapixeles
(las ms antiguas) hasta ms
de 14 megapixeles.
Tienen
motor autofocus (para
realizar enfoque automtico).
En
la actualidad, las cmaras
de telfono mvil compiten
con este segmento.
Bridge o puente
Son
cmaras digitales con
funciones avanzadas (modo
manual, formato RAW, parme-
tros como apertura y velocidad
de obturacin y gran rango de
velocidades ISO).
Mayor
rendimiento en compa-
racin a las cmaras compac-
tas.
Suelen
ser ms grandes y pe-
sadas que las compactas.
Su
sensor es ms pequeo
respecto a las rflex.
Su
objetivo es verstil (con un
amplio rango de longitudes
focales).
Su
visor es electrnico (a dife-
rencia del visor ptico de las
cmaras rflex).
Carecen
de espejo rflex.
Son
conocidas como cmara
compacta avanzada.
Tambin
se les llama cmara
semiprofesional.
DSLR o Rflex
Son
cmaras que se utilizan
principalmente en el rubro
profesional.
Generalmente
son equipos
caros y que requieren de gran
cantidad de accesorios para
alcanzar mejores resultados).
Poseen
una alta calidad de
imagen, respuesta inmediata
al encendido, velocidades ISO
de ms de 12.500.
Su
visor ptico muestra direc-
tamente la escena que entra
por el objetivo (lentes).
Poseen
objetivo intercambia-
ble y permiten una amplia
gama de accesorios (flash
externo, control remoto, etc).
Son
conocidas como cmara
profesional.
Requieren
de un cuidado y
mantenimiento excepcional
para conservar sus caractersti-
cas en buen estado.
APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 11
Qu cmara debo comprar? Bridge o puente Rflex o DSLR
Las bridge o puente, son aquellas En general las Rflex o DSLR son
El decidir qu tipo de cmara comprar depende de diversos factores cmaras ubicadas en un segmen- equipos costosos y requieren de
personales, que se ven influidos por nuestros gustos, necesidades, to que est entre las compactas y un cuidado excepcional. Permiten
habilidades y conocimientos. Algunas de las preguntas que debes las rflex. Estas poseen funciones una amplia gama de resultados
responder a la hora de tomar una decisin, son las siguientes: avanzadas tales como diversos fotogrficos, por su variedad de
Te dedicars profesionalmente a la fotografa, o slo la practicars parmetros manuales (como parmetros modificables y las po-
como aficionado? enfoque, balance de blancos) y la sibilidades que ofrecen al usuario.
Necesitas imgenes de gran tamao (mucha resolucin), o te bas- posibilidad de agregar accesorios Son las cmaras de ms alto nivel
ta con fotografas para ver en la pantalla de un computador? (flash, filtros, etc.) comercial y son actualizables (a
Necesitas realizar acercamientos (zoom) a los sujetos u objetos de nivel de objetivo y accesorios).
tus fotografas, o slo utilizars objetivos normales? Las preguntas a responder son:
Necesitas realizar muchas tomas en un corto periodo de tiempo, o Has tenido experiencia con Las preguntas a responder son:
no te preocupa esperar luego de realizar cada captura? cmaras digitales y crees que Deseas dedicarte a la fotogra-
Si tus respuestas se inclinan afirmativamente a la primera parte de les faltan caractersticas? fa de manera profesional?
cada una de estas preguntas, quiz es conveniente que vayas a por Quieres migrar de una com- Deseas trabajar como fotgra-
una rflex ya que respondern mejor a tus necesidades. De lo contra- pacta a una cmara con ms y fo o sabes usar la mayora de
rio, una compacta ser ms que suficiente. mejores funciones? sus funciones?
Mtodo para elegir: contesta con s o no a las siguientes preguntas Crees que las rflex son muy Tienes el dinero suficiente
que se dividen en tres categoras. La categora que obtenga ms res- costosas? para invertir en el equipo y sus
puestas afirmativas (s), corresponder al tipo de cmara que te con- Necesitas un equipo todo en accesorios?
viene comprar. Este mtodo es totalmente referencial. uno, que incluya un objetivo Si no sabes utilizarlas, ests
con un amplio rango de longi- seguro de que quieres apren-
tudes focales? der a sacarles provecho?
Compactas cipalmente para fines doms- Deseas tomas de gran calidad, Entiendes que las rflex re-
Las cmaras compactas o simple- ticos? pero no te gustan las rflex? quieren de un gran cuidado?
mente compactas, son aquellas Careces de la necesidad de Necesitas fotos en formato Entiendes que, para satisfacer
que se compran comunmente usar iluminacin y accesorios RAW para post-procesar? ciertas necesidades, es posible
para el uso en el hogar. Permiten adicionales? Te hacen falta controles como que necesites comprar acceso-
tomar fotos de calidad regular Te basta con un archivo JPG? enfoque manual y balance de rios cuyo costo es casi tan ele-
con escasos conocimientos. Te molesta tener que retocar blancos? vado como el cuerpo mismo
o post-procesar las imgenes? Te gustara dedicarte a la foto- de la cmara?
Las preguntas a responder son: Necesitas algo fcil de usar? grafa como aficionado? Te apasiona la fotografa?
Tienes escasos conocimientos Tienes un escaso presupuesto Quieres aprender ms de Ests seguro de que no te
de fotografa y de aprender? para dedicar a fotografa? cmaras y fotografa? aburrirs de la fotografa?
Deseas utilizar tu cmara prin- Te gusta pero te asusta?
12 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 13
COMPONENTES
Y ACCESORIOS
Un captulo dedicado comple-
tamente al funcionamiento de
los diferentes parmetros de una
cmara, el efecto producido por
la modificacin de estos en el
resultado final de la toma y los
diferentes aspectos a tener en
consideracin para aprovechar al
mximo las potencialidades de
cualquieor cmara fotogrfica.

(c) Flickr.com: MrGuilt

Componentes intercambiables
Una cmara tiene distintos com-
ponentes intercambiables, que
suponen nuevas o mejores ca-
ractersticas para hacer fotografa
en entornos con las ms variadas
condiciones (ya sea de mucha o
poca luz, de cercana o lejana, de
profundidad de campo larga o
corta, etc).
Objetivos: de focal fija o va-
riable, con o sin estabilizador
ptico, etc.
Flash: si bien es aconsejable uti-
lizar la luz natural proporciona-
da por el sol, hay ocasiones en
que se hace necesario el utilizar
diferentes tipos de flash para
iluminar ms uniformemente.
Filtros: filtros como el UV, el ND,
el polarizador; filtros de degra-
dado, etc. que se colocan en la
parte delantera del objetivo.
Compacto
Todas las cmaras rflex y mu-
chos modelos de compacta
poseen zapata para conectar
un flash compacto. Entre sus
caractersticas, encontramos:
sombras menos duras, posi-
bilidad de sincronizacin con
otros flashes, iluminacin ms
uniforme en modo de gran
angular (mediante difusor)
y en general con cualquier
objetivo, cabezal bascular que
permite dirigir la antorcha ha-
cia un reflector para no incidir
directamente sobre el sujeto
a fotografiar, entre muchas
otras. Entre sus desventajas
est el elevado costo de ad-
quisicin.
Anular
En fotografa de macro es
esencial la uniformidad de la
luz que incide sobre el suje-
to fotogrfico. Con un flash
compacto es casi imposible
conseguirlo y ni por inten-
tarlo con un flash integrado.
La forma de anillo del flash
anular, permite que la luz sea
mucho ms equilibrada al
colocarse sobre la cara frontal
del objetivo. Es por ello que el
equipo de todo aficionado a la
fotografa macro, debe incluir
siempre un flash anular, de
manera que si en un momen-
to determinado, un insecto
o un objeto pequeo exige
ser fotografiado, no se pierda
tiempo en buscar las mejores
condiciones de iluminacin
para el caso.
Integrado
Toda cmara compacta y la
mayora de las rflex incluyen
en su cuerpo un flash integra-
do. El hecho de que vengan
incluidos en las cmaras,
nos permite ahorrar grandes
sumas de dinero en ilumina-
cin, ms an si nos dedica-
mos a ella como aficionados.
Tambin son mucho ms
cmodos que cualquiera de
los anteriores, pues al venir
integrados en la cmara, siem-
pre van con ella. El problema
est en que cuando nos ale-
jamos lo suficiente del sujeto,
su limitada potencia no nos
entrega la iluminacin ade-
cuada para la escena. Adems
al depender de la bateria de la
cmara, el consumo energti-
co aumenta demasiado.

Tipos de flash
As como encontramos variedad
de objetivos y todo tipo de acce-
sorios para cmara, existen tam-
bin formatos de flash adecuados
para las necesidades especficas.
Analizaremos tres tipos de flash,
que son los de mayor demanda
en el mundo fotogrfico.
Tipos de objetivo Al usar objetivos con longitudes focales demasiado elevadas, el ojo
humano detecta anormalidades en las distancias entre los objetos
En el mundo fotogrfico existen diferentes tipos de objetivos que res- cercanos y lejanos que en ocasiones son totalmente desagradables.
ponden a diferentes necesidades. Esta vez veremos su clasificacin de
acuerdo a la longitud focal que presentan y la utilidad que entregan
Clasificacin de los objetivos rentes longitudes focales (acercar
de acuerdo a su longitud focal o alejar el sujeto de la escena).
en cada caso.
Objetivo Fijo: son aquellos obje-
En el mercado de hoy, encontramos objetivos que van desde los ojos tivos con una sla longitud focal Teleobjetivos
(no variable). Sus longitudes focales van
de pez (de aproximadamente 10mm) hasta los super teleobjetivos (de
Objetivo de focal variable: tam- desde los 50mm hacia arriba.
hasta 1200mm y ms). Siempre es aconsejable usar un objetivo ade-
bin conocidos como objetivos Se recomiendan teleobjetivos
cuado para el tipo de fotografa a realizar, pues los objetivos demasia-
zoom, son los que entregan dife- de entre 70 a 120mm para
do verstiles suelen producir aberraciones visuales.
fotografa de retrato y de 135
a 300mm para fotografa de
Gran Angular Macro
deportes.
Estndar Se caracterizan por tener Permiten llenar el marco con
En las DSLR de formato com- longitudes focales ms cortas pequeos sujetos fotogrficos
pleto (full-frame) los objetivos y ngulos de vista ms am- como insectos y realizar cap-
estndar van entre los 40 y plios. Se utilizan a menudo en turas en razn 1:1. Sus longi-
55mm. En el caso de sensores paisajes y fotografa de gran- tudes focales van entre los 50
ms pequeos (como el que des escenarios. En una DSLR y 180mm, y se caracterizan
incluyen las bridge), el obje- full-frame, un gran angular por entregar fotografas con el
tivo estndar corresponde al corresponde a los objetivos fondo desenfocado.
35mm. El campo de vista del de menos de 35mm.
ojo humano equivale a 43mm.

18 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 19

Modos de operacin
Por lo general encontraremos una rueda que nos permitir elegir entre
los diferentes modos de operacin de la cmara. Comnmente se
ubica en la parte superior.
Programa automtico (P)
La cmara escoge los valores de abertura y
velocidad de obturacin para la captura, y el
fotgrafo puede modificar los parmetros de
balance de blancos, sensibilidad ISO o modali-
dad para el disparo de flash.
Prioridad de apertura (Av o A)
La cmara escoge el valor adecuado para aber-
tura (nmero f) y el fotgrafo puede decidir
acerca del resto de los parmetros.
Prioridad de exposicin (Tv o S)
La cmara escoge el valor adecuado para veloci-
dad de obturacin (o tiempo de exposicin) y el
fotgrafo puede decidir acerca del resto de los
parmetros.
Modo Manual (M)
El fotgrafo decide acerca de los distintos par-
metros configurables (velocidad de obturacin,
abertura del diafragma, etc). Es el modo de
excelencia para cualquier fotgrafo y el ms
adecuado para todo tipo de fotografas.
Modo Automtico (A)
En este modo, la totalidad de los parmetros
fotogrficos (velocidad de obturacin, abertura
del diafragma, sensibilidad ISO, etc.) son confi-
gurados por la cmara. Generalmente, en este
modo se desactivan las opciones de los menes
y el fotgrafo slo puede utilizar el botn del
disparador de la cmara.
20 FOTOGRAFA: LA GUA ESENCIAL
Modo macro
El modo macro da prioridad al enfoque selecti-
vo, es decir, reduce la profundidad de campo al
extremo. En este modo debemos tener cuidado
de no quitarle luz al objeto (al colocar la cmara
tan cercana al sujeto fotogrfico).
Modo paisaje
Este modo prioriza el obtener la mayor pro-
fundidad de campo que sea posible (es decir,
que la mayor parte de la escena salga en foco o
enfocada). Para ello se cierra el diafragma todo
lo que sea posible, es decir se usa un nmero f
alto (generalmente desde f/7.1 en adelante).
Modo nocturno
La cmara selecciona un valor de sensibilidad
ISO lo suficientemente alto para la ocasin, abre
ms el diafragma (nmero f bajo) y mantiene el
obturador abierto durante ms tiempo (veloci-
dad de obturacin lenta).
Modo retrato
La cmara elige un balance de blancos adecua-
do a la piel humana y a las condiciones de luz
de la escena. Tambin elige la mayor apertura
del diafragma (nmero f bajo) para mantener
en foco solamente al sujeto fotogrfico.
Modo deportes
En fotografa de deportes lo ideal es que el su-
jeto aparezca totalmente enfocado. Para ello la
cmara usa una sensibilidad ISO alta, aumenta
la apertura del diafragma (nmero f bajo que
deja pasar ms luz, pero disminuye la profun-
didad de campo) e intenta enfocar al sujeto en
el menor tiempo posible (lo que muchas veces
reduce la precisin de enfoque).
APRENDE FOTOGRAFA GRATIS 21
Velocidad de obturacin Apertura del diafragma
Por abuso de lenguaje se denomina velocidad de obturacin al par- La medicin de la apertura del diafragma se realiza mediante los
metro que define el tiempo durante el cul el sensor se expone a la luz nmeros f (tambin conocidos como f/stops). En la jerga fotogrfica,
y cuyo nombre correcto es tiempo de exposicin. El tiempo de expo- apertura y f/stop suelen ser usados como sinnimos, pero ciertamente
sicin se expresa en fracciones de segundos y segundos enteros. En la tienen una relacin entre s similar a lo que pasa entre velocidad de
jerga fotogrfica velocidad de obturacin y tiempo de exposicin son obturacin y tiempo de exposicin.
usados como sinnimos, sin embargo, velocidad y tiempo son inver-
sos; ya veremos por qu.
Las velocidades rpidas se corresponden con todos aquellos valores
comprendidos entre los 1/60 (s) hasta 1/4000 (s). A medida que se uti-
liza una velocidad de obturacin ms rpida, ms se congela el sujeto.
Las velocidades lentas se corresponden con todos aquellos valores
comprendidos entre los 1/30 (s) y los 30 (s) o ms. Mientras menor sea
la velocidad de obturacin, ms sensacin de movimiento conservar
la toma.

La relacin entre estos parmetros es la siguiente:

A mayor nmero f, menor apertura del diafragma (menos luz),
A menor nmero f, mayor apertura del diafragma (ms luz).

Fotografa tomada utilizando un tiempo de Fotografa tomada utilizando un tiempo de

exposicin de 1/4 (s). Los objetos se aprecian exposicin de 2 (s). Los objetos se aprecian en
medianamente congelados. movimiento.

Entonces, como la velocidad de obturacin es inversa al tiempo de

exposicin, decimos lo siguiente:
A mayor velocidad de obturacin, menor tiempo de exposicin,
A menor velocidad de obturacin, mayor tiempo de exposicin.
Es por esto que es de suma importancia no confundir ambas expresio- Apertura del diafragma f/32 Apertura del diafragma f/5
nes. Tampoco se debe olvidar que ambas tienen relacin con el tiem- Logras apreciar la diferencia entre el uso de una y otra apertura del
po de exposicin del sensor a la luz o apertura del obturador. diafragma mediante el ejemplo anterior? Ya veremos a que se debe.
Cmo aprovechar la velocidad de
obturacin en fotografa?
Adems de permitirnos controlar la cantidad de luz que ingresa a la
cmara, las variaciones en la velocidad de obturacin nos propor-
cionan una infinidad de resultados posibles con el mismo sujeto y la
misma escena.
Por ejemplo, una velocidad de obturacin rpida (tiempo de exposi-
cin corto) nos permite reducir o limitar la cantidad de luz que llega al
sensor. Por otra parte, una velocidad de obturacin lenta (tiempo de
exposicin largo) nos da la posibilidad de aumentar la cantidad de luz.
Pero tambin podemos conseguir efectos memorables al jugar un
poco con el parmetro luminoso:
Congelacin del movimiento: en varias ramas de la fotografa, sur-
ge la necesidad de mantener al sujeto esttico en la escena, de tal
manera que sus rasgos o caractersticas ms mnimas puedan ser
observadas con detalle. Para ello, el fotgrafo puede utilizar una
velocidad de obturacin muy rpida, que permitir que la accin
que realiza el sujeto quede totalmente plasmada en la imagen. Es
decir, mientras ms corto sea el tiempo de exposicin utilizado,
mayor ser la sensacin de congelacin del movimiento.
Sensacin de movimiento o Motion Blur: otro de los resultados a
esperar en fotografa, es conservar esa sensacin de movimiento
que entregan algunos objetos, por ejemplo: un carrusel, una mon-
taa rusa, un vehculo circulando, etc. Para ello, el fotgrafo puede
emplear una velocidad de obturacin lenta, pues de esta forma el
obturador se mantendr abierto durante ms tiempo y toda no-
cin de movimiento quedar plasmada en la toma.
El conseguir uno u otro efecto dependern en totalidad del efecto que
desee lograr el fotgrafo en quienes visualicen la captura. Tambin de-
pender de su punto de vista personal el saber si en una determinada
ocasin conviene congelar el movimiento o simplemente conservarlo
para darle un toque mucho ms particular y especial a la foto. Recuer-
da que el fotgrafo es quien construye la foto!
Cmo aprovechar la apertura del
diafragma en fotografa?
La apertura del diafragma, al igual que la velocidad de obturacin,
es uno de los parmetros luminosos ms importantes de la cmara.
Adems de permitirnos controlar el paso de la luz hacia el sensor, nos
puede ayudar en determinadas ocasiones para darle un toque perso-
nal y diferente a nuestras fotografas.
Por ejemplo, una apertura del diafragma cerrada (nmero f alto) nos
permite limitar la cantidad de luz que pasa al sensor. Por otra parte,
una apertura del diafragma abierta (nmero f bajo) nos da la posibili-
dad de aumentar la cantidad de luz que llega al sensor, iluminando de
mejor manera los sujetos fotogrficos.
Pero la apertura del diafragma, no est limitada a esa nica funcionali-
dad, sino que tambin podemos conseguir los siguientes efectos:
Profundidad de campo larga: cuando tomamos fotografa de pai-
sajes, deseamos que una gran porcin del plano que nos precede
aparezca enfocada en la toma. Para ello, el fotgrafo hace uso de
una apertura del diafragma cerrada, donde todos los puntos lumi-
nosos del plano se ven perfectamente enfocados en el sensor.
Profundidad de campo corta o enfoque selectivo: en fotografa
de retrato, muchas veces deseamos que slo el sujeto de inters
aparezca enfocado en la captura. Para ello, el fotgrafo hace uso de
una apertura del diafragma lo ms abierta posible (nmero f bajo),
donde slo cierta cantidad de los puntos luminosos se ven perfec-
tamente ntidos.
Obs. 1: Es importante resaltar que el poder usar un nmero f en una
determinada circunstancia depender (1) de la distancia o longitud
focal que estemos usando en ese intsante y (2) de las condiciones de
luz del entorno.
Obs. 2: Es debido a este fenmeno que las personas mopes vean peor
de noche, pues al usar un diafragma muy abierto el rango enfocado
del plano se reduce y el defecto visual se hace ms evidente.