Composición Colaborativa de Una Obra en 4 Movimientos

Composicin
colaborativa de una obra en 4 movimientos:

Proceso de insercin, de lo personal a lo colectivo.

Sinuh Fernando Meza Ramrez

sinuhemezas@gmail.com

Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Escuela Nacional de Estudios Superiores Campus Morelia
Licenciatura en Msica y Tecnologa Artstica

Resumen
Descripcin del proyecto
En el presente trabajo se pretende
Surge
realizar un anlisis detallado acerca del
compositores para la conformacin de un
proceso creativo, el funcionamiento
cuarteto mixto para la ejecucin de obras
tcnico, las caractersticas formales y
colaborativas; con la pretensin de lograr
estticas de la pieza Sangre, en
en primera instancia una obra
reversa, de Sinuh Meza; segundo
conformada por cuatro movimientos,
movimiento de la obra colaborativa
cada una de ellas compuesta por cada uno
Agremin Quartet en la que tambin
de los miembros del nuevo ensamble de
participan Alejandro Gmez, Daniela
instrumentacin variable. Ante esta
Olmeda y Carlos Prez Pea. As como el
perspectiva, como primer objetivo se
fenmeno de interaccin entre los cuatro
plate encontrar una unidad esttica para
movimientos, la interdependencia de los
los cuatro movimientos, que respetara la
materiales musicales y el proceso de
libertad en el proceso creativo de cada
ensamble de la obra en su conjunto.
compositor. Para ello se acord unificar la
instrumentacin
Palabras clave: Composicin algortmica,

Composicin colaborativa, colectividad,
sistemas alternos de afinacin, 3er
armnico, programacin.

del
cercamiento
para
con
los
tres
cuatro
movimientos: Fujar, Cello, Guitarras

(acstica si trastes y elctrica) y
Sintetizador Pan-sistmico.

Los instrumentos
De la instrumentacin elegida podemos

destacar por un lado la caracterstica
meldica de cada uno de ellos: tanto la
Guitarras como el Cello son tratados de
manera tradicional en los cuatro
movimientos, ajustando nicamente la
escordatura, ambas guitarras preparadas
con las seis cuerdas del mismo calibre
(0.42) y el Cello con la cuarta cuerda
descendida a los 120 Hz, esta frecuencia
est determinada por la fundamental
generada por el Tuvo, creacin de la
compositora Daniela Olmedo que toma
Figura 01. Tuvo
construido por Daniela Olmedo
como referencia a la Fujara eslovena.

El Sintetizador Pan-sistmico consiste en
un controlador MIDI conectado a una
Sistema de afinacin
programacin
Durante toda la obra, coexisten sistemas
desarrollada
con
el
software SuperCollider, descrita en el
de
afinacin
especficos,
el
trabajo El armnico 3 como base de
temperamento al que se encuentra sujeta
sistemas de afinacin alternos1
la guitarra elctrica convive con la

escordatura del Cello que alterna sus

1
MEZA, S. (2015)
armnico n 3. La revisin de trabajos tericos
Se toman diversas afinaciones histricas
como los de Augusto Novaro y Julin Carrillo
concebidas entre una fundamental y su
permitieron abrir la perspectiva en cuanto al
duplicacin
la
horizonte infinito en cuanto a la creacin de
concepcin de nuevos sistemas de afinacin
nuevas escalas, y en concreto se toma
basados en la expansin del metro musical al
referencia de los procedimientos de Harry
comprendido entre una fundamental y su
Partch como modelo para el diseo de una
como
referencias
para
escala simtrica.
pasajes entre este temperamento y la
nico
afinacin especfica no temperada del
movimiento es la incorporacin de la
tuvo. Para la composicin del segundo
guitarra acstica en lugar de la elctrica;
movimiento
el
ambas conectadas al generador de loops
Sintetizador el Sistema Partchiano con
Roland Loop Station RC20XL el cual enva
base en 3 y lmite en 52 que toma como
ambas seales a un mismo amplificador;
frecuencia
60Hz
la conexin del sintetizador est sujeta a
(dejando la fundamental del Tuvo como
la disponibilidad de un controlador MIDI
2 parcial) y asciende hasta su triplicacin
el cual se conecta a una computadora
con las proporciones:
donde el patch de SuperCollider generar
fue
elegido
fundamental
para
los
! " # %" ' " (
&" #' ( &% "
" # $ &! " $ "
'
cambio
para
el
segundo
1, , , , , , , , , , , , , 3,
la seal de osciladores sinusoidales con
dando las frecuencias especficas con las
una envolvente A=5, D=0.1, S=0.9 y R=5
que se conforma el sistema: 60, 72, 75,
en estreo que habr de ser amplificada.
79.99, 93.75, 96, 100, 108, 112.5, 115.2,
135, 144, 150, 180 Hz.
Proceso Creativo
En este movimiento es en el nico que la
Antecedentes
guitarra elctrica es sustituida por la
En el aspectico tcnico el segundo
acstica con escordatura: 1,2 y 3: 180
movimiento del cuarteto encuentra como
Hz y 4, 5 y 6: 120 Hz.
antecedentes en el uso de loops en obra
%" #
"
Cocoltin (2014)3 para voz procesada de
Funcionamiento tcnico
mi propia autora, y que en esta ocasin
Otro aspecto que fue discutido y
se presenta con el uso de la funcin de
acordado fue reducir lo ms posible los
reversa (reverse) del Roland Loop Station
cambios en el set instrumental para la
RC20XL . En aspectos conceptuales, en la
ejecucin de la obra, es por ello que el

2
MEZA, S. (2015)
3
Estreno: Morelia, Mxico 15 de enero
de 2014.
obra para tres ensambles (2014)4,
Sin estrenar.
donde se explora con la interaccin del
En el sueo eterno, la eternidad es lo
sistema temperado con la afinacin por
mismo que un instante.
armnicos.
Quiz yo vuelva dentro de un

instante.5
Antonio Porchia
Influencias
encontramos como influencias musicales
En fin.
obras del repertorio tradicional como
En principio.
Ma fin est mon commencement
El edificio del que hablamos
(ca.1350) de Guillaume de Machaut y Die
ya sali a cuento
Kunst der Fuge (ca. 1740) de Johan
[susrratelo en estreo,
Sebastian Bach tomados como referencia
arma el lugar].6
por su construccin como palndromos
Jos Mara Arreola
musicales Asimismo como referencias
conceptuales y poticas se encuentran
Concepcin esttica
obras de Juan Jos Arreola (Palndroma)
Basada en la dialctica de G.F.W.Hegel
Jos Mara Arreola (Aire en espera),
quien En sus Lecciones de esttica
Antonio Porchia (Voces) y Roberto
encontramos clarificado de manera
Juarroz (Poesa Vertical); obras que
magistral otro de los aspectos que
representan para el autor una fuente de
necesitamos en nuestro estudio: las
cuestionamiento potico a la concepcin
correspondencias entre contenido y
lineal y unidireccional del tiempo, as
forma.
como el espacio-tiempo que habita un
individuo y su capacidad para transitarlo y
Arte simblico. La forma sobrepasa al
construir en en cualquier direccin de su
contenido.
concepto temporal:
Arte clsico. Forma y contenido se
encuentran
en
equilibrio,
corresponden.

5
PORCHIA, A. Voces Reunidas (2006) (Las
negritas son mas)
ARREOLA, J.M. Aire en espera (2009)
se
Arte romntico. El contenido sobrepasa a
embargo es en sus apuntes de Lecciones
la forma.
sobre la Esttica y en su Fenomenologa
Es entonces un objetivo de orden esttico
del espritu donde al clasificar las artes
el corresponder en esta obra al espritu
distingue ms claramente a la msica por
clsico, haciendo equilibrar la concepcin
encima de las artes materiales como la
formal con el contenido a verter en ella.
pintura, escultura y arquitectura, incluso
Esta bsqueda se da en trminos de que
sobre el teatro, con el que comparte la
ambos (forma y contenido) se generan el
temporalidad, y solamente se encuentra
uno al otro, proceso que se describe ms
por debajo de la poesa en la pirmide de
adelante.
lo sublime. Visto esto nicamente con el
argumento de la materialidad8 de los
La distincin de la msica por Hegel
elementos que le conforman, vemos aun
Durante el Romanticismo, la concepcin
una visin limitada, o bien, no
ms difundida de la msica como
desarrollada lo suficiente para entender
expresin de sentimientos o como firma
una clasificacin general de lo sublime del
privilegiada de expresin de estos []
arte.
halla en Hegel su consagracin filosfica
Despus de estas reflexiones, podemos
oficial; la sistematizacin conceptual ms
indagar en las correspondencias del
acabada7
pensamiento Hegeliano en cuanto a su
En su sistema filosfico Hegel dota de
esttica y su clasificacin en la que se
caractersticas, bondades y propiedades
distingue el rol otorgado a forma y
casi mgicas, al afirmar que es en los
contenido, de ah, slo tomamos el arte
efectos que provoca donde radica su
clsico como correspondencia entre
importancia, sin dejar de lado su
estas, debido a que es precisamente, el
mismidad, o la vala que guarda en su
pensamiento
propio carcter efmero e inasible. Sin
determinante de la belleza, el que

7
FUBINI, Enrico. La esttica msical
desde la Antigedad hasta el siglo XX.
p.266
del
equilibrio
HEGEL, G.W.F. Lecciones sobre la

esttica. P.64
como
conduce a materializar a partir de la
crear un discurso propio, donde
dialctica, cualquier inquietud musical
comienzan
que se desee en una esttica clsica. Es
contextualizaciones de esta poca; con la
deseable
podamos
firme creencia de que todo creador a de
entender las formas clsicas no a partir de
acompaar su discurso artstico con un
las excepciones siempre dadas dentro de
intento de definir una clara postura de
la misma forma y orden de los elementos
orden tico, y desde luego, poltico; es la
musicales en su estudio estrictamente
intencin
musical, sino como la representacin de
movimientos como una sola obra de
un pensamiento integral en el que desde
composicin
luego la filosofa es parte fundamental.
describe el fenmeno de la sacralizacin
entonces
que
La forma musical ms all de ser

resultado de un pensamiento estructural,
las
de
adecuaciones
inscribir
los
colaborativa;
cuatro
Steiner
convencional de la autora personal de las

obras:
es la misma estructura de un pensamiento
Nuestra obsesin por el autor
representado musicalmente, esto es, que
individual, por la firma del artista, por
la
la persona y la huella digital del
cualitativa entre corrientes filosficas y
compositor, nuestra persecucin a los
correspondencia
cuantitativa
plagiarios, es un reflejo muy reciente
las formas musicales de determinados
y, me gustara insistir en ello,
momentos histricos no es casualidad. Y
temporal. Ilustra cierta dramatizacin
estn ah para recurrir o no a ellas en la
del ego, de la que el Renacimiento y
bsqueda de una esttica gua en el
el
Romanticismo,
emparentados
pensamiento musical contemporneo.
ntimamente en este aspecto, han
sido su primer expresin.9
Significatividad del discurso
Es en este punto, despus de la reflexin
Sobre este punto, es magistral la
acerca del riesgo que se toma al elegir un
descripcin y ampliacin del horizonte
modelo esttico como referencia para
crtico que hace Leonardo da Jandra:

9
STEINER, George. Gramticas de la
creacin. (2001) p. 225.
o se empea en pronunciarlas desde
Sera absurdo creer que Steiner
la autoridad de un sujeto moral que se
plantee [] una defensa de los
distingue de los otros por la
plagiarios; rechaza ms bien el
extensin, suficiencia o capacidad de
exacerbado protagonismo del ego y la
su mirada.10
tendencia a aferrarse a falsas
completitudes. A esto se refera el
Es por ello que en detrimento de la
atribulado Adorno cuando deca que
individualidad creadora, se manifiesta la
<<la totalidad es mentira>>. Y yo me
voluntad de colaborar como primer
atrevera a ampliar el horizonte crtico

y aadir que no hay mayor mentira
que la totalizacin del yo.

Es una poca donde la reflexin crtica
poco se acerca al mbito artstico y ms
difcilmente se pueden sostener con
sensatez los argumentos de msicos que
dicen hacer msica nueva o de
vanguardia, me parece oportuno vincular
la reflexin anterior con la aguda visin
que Guillermo Fadanelli presenta sobre la
actualidad y que nos permitir acercarnos
a la justificacin de las intenciones
colaborativas de este proyecto:

fundamento para el proceso creativo esta

obra; si bien, es siempre difcil para el
creador acertar en las palabras que
describen su propia obra, acercarnos a un
la propuesta crtica que el mismo
Fadanelli ofrece hacia el desprendimiento
del ego en la creacin literaria nos
brindar un panorama ms amplio del
fenmeno ocurrido y experimentado
durante la composicin del Agremin
Quartet, que hemos de mencionar
tambin, no est alejada de la literatura.

Que sea un nombre propio, un yo
nico, irrepetible, el que se adjudique
la autora de un texto, no significa que
En los tiempos que corren [] uno

pasa por ingenuo si se atreve a
hacerse cargo de sus propias palabras

10
FADANELLI, Guillermo. En busca de un
lugar habitable. (2012) p. 8.
su contenido le pertenezca por entero

o sea consecuencia de un pensar
singular. Las novelas, los poemas y en
general las obras literarias siempre
convenciones,
son escritas con palabras de otros: se
pensamientos confusos, fragmentos
escapan a nuestro afn de dominio,
de una escritura que aspira siempre,
pues adems de que representan una
sin xito a representar el ser de las
msica tantas veces escuchada es
cosas: el papel representativo de las
imposible conocer a fondo las
palabras es por antonomasia un papel
improbables
secundario.11
reglas
de
su
funcionamiento (por mucho que el
nociones,
anlisis lingstico interrogue al
Es necesario despus de esta reflexin
lenguaje para que ste hable de su
reconocer que al igual que cualquier
origen, de su mecnica y en general
lenguaje, la msica depende de sus
de su vocacin significativa aquel es
usuarios para significar algo; y si bien ya
bastante escurridizo). Sera ms
algunas directrices del mismo pasaje nos
serio[] imaginar que nosotros no

inventamos las palabras aunque
ensayemos juegos con ellas, juegos
cuyas reglas cambian con el tiempo y
se trastornan o transgreden para dar
han sealado cmo la representacin a

travs de palabras es un universo que
difcilmente se puede dominar en su
totalidad, nos queda abierta la distincin
lugar a un movimiento siempre
del lenguaje musical como representacin
catico: las palabras estn all para ser
de ideas. Es por ello que resaltamos
puestas en marcha y uno slo tiene el
nuevamente que es en el fenmeno de la
poder de reconocer su existencia y
colectividad
sacarlas a la luz, hacerlas pblicas,
movimiento de esta obra encuentra su
ensayar una gramtica en buena
fundamentacin
parte extraa y reacia a nuestro
significativa. Es unidad en funcin de sus
control, habitar un sistema en cuanto

el lenguaje no se presta a ser sugerido
por un orden sujeto a reglas precisas,
ni es tampoco representativo del todo
porque
las
palabras
son
donde
el
esttica
ms
elementos constitutivos (integrados y

determinados por un individuo) y a la vez
pertenece a un orden mayor (colectivo),
del que depende y al que contribuye con
sus caractersticas especificas.

11
Idem. pp.9-10. (las negritas son mas)
segundo
variaciones de presin detona un barrido
Construccin formal Clsica
de armnicos naturales, nuevamente en
La estructura est determinada por la
consonancia
secuencia armnica compuesta para el
fundamental. Para finalizar el Cello se
Sintetizador, concebida como coral y a la
incorpora nuevamente ahora con la IV
que se aaden en la primera seccin el
cuerda al aire, misma que ha sido
discurso de la Guitarra acstica que
descendida a la frecuencia de 120 Hz
consta tanto de cuerdas al aire como de
La estructura del coral consta de 2 frases,
armnicos naturales (reminiscencias del
tomando como referencia la estructura
movimiento anterior)12, todos ellos en
armnica del clasicismo donde una frase
consonancia acstica con la fundamental
corre de Tnica a Dominante, como
del sistema de afinacin (60Hz). Esta
analoga nuestras frases irn, una de un
primera seccin de la parte de la guitarra
Origen (O) a un Final (F) y la otra de F a O.
es grabada por el Loop Station hasta la
parte central, despus de la cual se
Frase 1.
reproduce, en reversa hasta el final del
Frase 2.
movimiento.
Como
elementos
de
armnica
con
la
ornamentacin armnica y tmbrica se
En este trayecto en ambas frases
aaden notas tenidas en el Cello y en el
transcurre una serie de 8 acordes de
tuvo en concreto, en la primer seccin
cuatro sonidos cada uno; los extremos de
el Cello con 180 Hz obtenido del armnico
dicha serie contienen como Raz (R) o
n 3 triplicando as en frecuencia la
generador a F y a O segn el caso. Y es
fundamental. Para la segunda seccin el
concebida como las voces del coro
Cello queda en silencio para dar paso a la
tradicional (sin evitar el cruzamiento de
entrada de la reproduccin del loop de
voces ni cuidar la correspondencia de
guitarra y al tuvo que comienza con su
registros). La principal bsqueda es de
fundamental y en nota tenida con
relaciones armnicas entre los sonidos de

12
GOMEZ, Alejandro. I. Un qualia
Amarillo.
la escala, transitando por una marcha

entre tensin y distensin.

aCorde 1
Soprano
=
S
Alto
=
A
Tenor
=
T
Bajo
=
B

De esta manera, las frases pueden
representadas as:
Frase1:
S
A
T
B
aC1

S
A
T
B
aC5
S
A
T
B
aC2
S
A
T
B
aC3
S
A
T
B
aC4
S
A
T
B
aC6
S
A
T
B
aC7
S
A
T
B
aC8
S
A
T
B
aC9

S
A
T
B
aC13

aC8 = aC9.

Mismos que habrn de considerarse
como fijos o determinados.

Frase 1:

aC1 aC2 aC3 aC4 aC5 aC6 aC7 aC8

Frase 2:

aC9 aC10 aC11 aC12 aC13 aC14 aC15 aC16

Eleccin de las frecuencias:

Catorce frecuencias comprendidas
proporcionalmente

Frase2:

aC1 = aC16 y
entre
una
fundamental y su triplicacin:
1, 1.2, 1.25, 1.33, 1.5625, 1.6, 1.66, 1.8, 1.875,
1.92, 2.25, 2.4, 2.5, 3; donde la frecuencia
S
A
T
B
aC10
S
A
T
B
aC11
S
A
T
B
aC12
S
A
T
B
aC14
S
A
T
B
aC15
S
A
T
B
aC16
fundamental es 60 Hz.
Enlistados como parte de un conjunto A:

De la analoga a la Lgica tonal del

clasicismo entendemos entonces que de
una frase que va de O a F su
complementaria es aquella que va de F a
O. Es por ello que se desprende la
igualdad de los acordes O y F:
A0
A1
A2
A3
A4
A5
A6
A7
A8
A9
Aa
Ab
1
1.2
1.25
1.33
1.5625
1.6
1.666666667
1.8
1.875
1.92
2.25
2.4
Ac
Ad
2.5
3
Para la eleccin de las cuatro frecuencias
Despus de tener una lista aleatoria del
que conforman cada acorde se recurre a
resto de Races, se utilizan para llenar las
3 procedimientos:
los espacios disponibles que se necesitan
1. Eleccin aleatoria del grado generador
cubrir y se ordenan de la siguiente
de cada acorde.
manera:
Considerando que La escala consta de 14

grados; de los 16 acordes 2 se encuentran
predeterminados en este caso A0 y Ad
corresponden a los generadores de los
acordes aC1 y aC8 y sus complementarios
aC9 y aC16. Con lo que nos deja la
necesidad de determinar un total de 12
sonidos generadores.

Para 14 sonidos generadores se eligen
cada uno de los 14 de la escala.
Se genera una lista con un orden
Aleatorio donde dos elementos cuentan
con un lugar predeterminado, se excluyen
dichos dos elementos y se ordenan donde
les corresponde:

[0,1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c,d]
0 [1,2,3,4,5,6,7,8,9,a,b,c] d

| 0 | | | | | | | d |
R1 R2 R3 R4 R5 R6 R7 R8

| d | | | |
| | | 0 |
R8 R9 R10 R11 R12 R13 R14 R1

[c,8, 5, 4, 6, a, 3, 9, 2, 1, b, 7 ]

c, 8, 5, 4, 6, a,
| 0 | | | | | | | d |
R1 R2 R3 R4 R5 R6 R7 R8

3, 9, 2, 1, b, 7
| d | | | | | | | 0 |
R8 R9 R10 R11 R12 R13 R14 R1

2. Diferenciacin de la Raz o generador
en la Frase 1 y 2:

Frase 1 (acordes 1-8) la raz determina B
Frase 2 (acordes 9-16) la raz determina S

3. Intervalizacin de sonidos.
Los intervalos son generados por la suma
(Frase 1) y resta (Frase 2) de la Raiz con los
primeros siete nmeros primos:

Consideremos el sistema como un
sistema con lmite 14; donde de 0 a 13 se
representa el mismo valor, ya partir de 14
se reinicia la cuenta en 0.
0 = 0
1 = 1
2 = 2
3 = 3
4 = 4
5 = 5
6 = 6
7 = 7
8 = 8
9 = 9
10 = 10
11 = 11
12 = 12
13 = 13
etctera
14 = 0
15 = 1
16 = 2
17 = 3
18 = 4
19 = 5
20 = 6
21 = 7
22 = 8
23 = 9
24 = 10
25 = 11
26 = 12
27 =13
S = A+1
A = T+1
T = B+1
B = 0

Ejemplo2 :
La raz determina el soprano.

El alto es la resta del soprano y el
Nmero Primo determinado.
El tenor es la resta del alto y el Nmero
Primo determinado.

Resultando que a cada Raz o sonido
El bajo es la suma del tenor y el Nmero
generador, se le sumar o restar en cada
caso uno de los primeros siete Nmeros

Primos (NP): 1, 3, 5, 7, 11, 13, 17 para
completar cada acorde.
Frase 1(acordes 1 a 8): R+NP
los 16 acordes:
Frase 2(acordes 9 a 16): R-NP
La raz determina el bajo.

El tenor es la suma del bajo ms el
El alto es la suma del tenor ms el
Nmero Primo determinado .
El soprano es la suma del alto mas el


aC1 NP=1

aC9 NP=1
S = d
A = S-1
T = A-1
B = T-1

De esta forma son generados cada uno de

Ejemplo 1:
Primo determinado.

Frase 1:

S=A+1 S=A+3 S=A+5 S=A+7
A=T+1 A=T+3 A=T+5 A=T+7
T=B+1 T=B+3 T=B+5 T =B+7
B=R1 B=R2 B=R3 B=R4
aC1
aC2
aC3
aC4

S=A+11 S=A+13 S=A+17 S=R8
A=T+11 A=T+13 A=T+17 A=S-1
T=B+11 T=B+13 T=B+17 T=A-1
B=R5 B=R6 B=R7 B=T-1
aC5
aC6
aC7
aC8

Frase 2:

S=R8 S=R9
A=S-1 A=S-3
T=A-1 T=A-3
B=T-1 B=T-3
aC9
aC10
S=310
A=S-5
T=A-5
B=T-5
aC11
S=R11
A=S-7
T=A-7
B=T-3
aC12
S=R12
A=S-17
T=A-17
B=T-17
aC15
S=A+1
A=T+1
T=B+1
B=R1
aC16

S=R12
A=T-11
T=A-11
B=T-11
aC13

S=R13
A=S-13
T=A-13
B=T-13
aC14
Sustituyendo con la serie aleatoria elegida

queda:

| 0 | c | 8 | 5 | 4 | 6 | a | d |
R1 R2 R3 R4 R5 R6 R7 R8

| c | 3 | 9 | 2 | 1 | b | 7 | 0 |
R8 R9 R10 R11 R12 R13 R14 R1

Frase 1:
S=3 S=4+3=7 S=4+5=9 S=+7=c
A=2 A=1+3=4 A=d+5=4 A=c+7=5
T=1 T=c+3=1 T=8+5=d T=5+7=c
B=0 B=c B=8 B=5

aC1 aC2 aC3 aC4

S=+11=9 S=4+17=7 S=6+19=a S=d

A=1+11=c A=1+17=4 A=1+19=6 A=c
T=4+11=1 T=6+17=1 T=a+19=1 T=b
B=4
B=6 B=a B=a
aC5
aC6 aC7 aC8

Frase 2:

S=d
S=3
S=9 S=2
A=c
A=3-3=0 A=9-5=4 A=2-7=9
T=b
T=0-3=b T=4-5=d T=9-7=2
B=a
B=b-3=8 B=d-5=8 B=2-7=9
aC9
aC10 aC11 aC12

S=1
S=b S=7
S=3
A=1-11=4 A=b-17=8 A=7-19=2 A=2
T=4-11=7 T=-17=5 T=2-19=b T=1
B=-11=a B=-17=2 B=b-19=6 B=0
aC13 aC14 aC15
aC16

Grados

Frase 1:
3
7
2
4
1
1
0
c
aC1
aC2

9
7
c
4
1
1
4
6
aC5
aC6

Frase 2:
d
3
c
0
b
b
a
8
aC9
aC10

1
b
4
8
7
5
a
2
aC13 aC14

9
4
d
8
aC3
c
5
c
5
aC4
a
6
1
a
aC7
d
c
b
a
aC8
9
4
d
8
aC11
2
9
2
9
aC12
7
2
b
6
aC15
3
2
1
0
aC16
Resultante
Figura 02. Graficacin de la resoultante dela
Figura 02. Graficacin de la primera frase de la resultante de la

composicin algortmica del coral.

Figura 03. Graficacin de la segunda frase de la resultante de la

composicin algortmica del coral.

Como podemos ver la resultante grfica no contempla una distincin respecto al orden de
las frecuencias, es decir, cada una de las voces asciende y desciende sin consideracin a las
otras voces. Para facilitar la ejecucin y respondiendo a las necesidades de la interface que
en este caso es un teclado, se ordenan las frecuencias en orden ascendente de S-A-T-B de
tal manera que el nuevo orden facilite la lectura y por lo tanto la ejecucin.

Figura 04. Graficacin de la primera frase con las frecuencias
ordenadas por voces.

Notas

Frase 2
Frase 1:
d#
d
c#
c
ac1
c
g
e
c#
ac2
Figura 05. Graficacin de la segunda frase con las frecuencias

ordenadas por voces.
c#
a
g#
e
ac3
c
c
f
f
ac4
c#
a
e
c#
ac5
g
f#
e
c#
ac6
a#
a#
f#
c#
ac7
c#
c
b
a#
ac
9
c#
c
b
a#
ac8

b
g#
d#
c
ac1
0
c#
a
g#
e
ac1
1
a
a
d
d
ac1
2
a#
g
e
c#
ac1
3
b
g#
f
d
ac1
4
b
g
f#
d
ac1
5
d#
d
c#
c
ac1
6

Frecuencias (Hz)

Frase 1:
79.99 150

Frase 2:
180 150 180
108 135 180
75
108 115.2 150 115.2 100 135 150
72
93.75 112.5 96 93.75 93.75 100 144
60
72
ac1
ac2
93.75 96
ac3
72
72
72 135
ac4 ac5
ac6
ac7 ac8
180
144
150
108
180
115.2 135
115.2 115.2 108
144
144 79.99
112.5
108
75
144 79.99 112.5
75
93.7
96
100
72
135
60
93.75
75
72
75
75
60
ac9
ac10
ac11
ac12
ac13
ac14
ac15
ac16
afinacin, pues bien con otro sistema de
Horizontes y perspectivas
afinacin con 14 sonidos el mecanismo es
El nmero de posibilidades para
perfectamente reproducible. Con ello, Un
transportar la obra es infinito, siempre
horizonte en la el trabajo creativo puede
cuando se respeten las proporciones
darse
dadas. De igual forma a cada lista
procedimiento con sistemas de afinacin
aleatoria de races del mismo conjunto
basados en el metro musical 1 a 5 y 1 a 7
correspondera entonces la generacin de
para crear obras que conformen una
12 diferentes acordes ms. Con esta
serie; para ello, la aplicabilidad depender
variable constructiva la obra puede
nuevamente
definirse como inacabada y abierta a que
disponibilidad y ajustes posibles a la
su
instrumentacin
reproduccin
se
auto-gestione
en
la
aplicacin
de
las
de
este
condiciones,
decidida
en
la
simplemente con respetar el algoritmo
composicin colaborativa de nuevos
marcado para esta versin. Otra variable
proyectos.
que puede aplicarse es la del Sistema de
Conclusin

Hay que proseguir el ensayo
No importa que debamos improvisar,
que no haya director
y que la pieza que ensayamos no se
estrene nunca.

Tambin la flor es un ensayo,
la palabra es un ensayo,
el silencio es un ensayo,
el amor es un ensayo,
los dioses fueron un ensayo.
Aunque el anfiteatro est vaco
y nos desnuden las ausencias,
como a la flor la desnuda
el hecho elemental de que todo no
sea flor,
que el aire no sea flor,
que la luz no sea flor,
que el tiempo, el pensamiento no
sean flor.

Aunque la voz del hombre
est llena de huecos
o tal vez sea un hueco,
hay que proseguir el ensayo.
Es el nico modo
de que al menos los otros ensayos
quiz se estrenen algn da.
Y entonces tal vez ellos nos
arrastren.
Roberto Juarroz.
Atreverse a abandonar la ilusoria

consagracin compositiva en el terreno
individual
permite
descubrir
la
importancia de la colaboracin, ya que

esta
enriquece
cualquier
proceso
creativo, con ello los diversos autores

tienen la posibilidad de encontrar
referencias ms vivas con las cuales
establecer una relacin horizontal e
inmediata tanto con los individuos como
con su obra. La retroalimentacin entre
compositores trabajando juntos en un
mismo proyecto y el hecho de que sean
tambin ejecutantes de ste, permite
crear un vnculo afectivo ms significativo
con el material musical generado.
Dejando as la trascendencia de la msica
en un terreno ms ntimo, dando
prioridad a la experiencia del ensayo, de
las sesiones y lecturas hechas en
conjunto; haciendo de la presentacin
pblica del producto, un objetivo
secundario,
trascendente.

la
vez
gozoso
Programacin
Patch de SC.

s.boot;
s.options.device = "ASIO4ALL";
s.options.device_("ASIO : ASIO4ALL v2");
//PASO 1 Correr el instrumento
(
SynthDef("pansist", {|out, freq, fund=440, att=5, dec=0.01, sus = 0.9, rel=3, amp=0.4, gate = 1|

var sig, env;

sig = SinOsc.ar(freq, 0, amp);

env = EnvGen.kr(Env.adsr(att, dec, sus, rel, amp), gate, doneAction:2);

sig = sig*env;

sig= Pan2.ar(sig, 0);

Out.ar(out, sig);
}).add;
);
//PASO 2 Correr el sistema
(
var nota;
MIDIClient.init;
MIDIClient.sources;
MIDIIn.connect(0, MIDIClient.sources.at(0)); // para un solo dispositivo MIDI o bien,
MIDIIn.connectAll; // para conectar con todos los dispositivos MIDI

nota = Array.newClear(128);
m = MIDIFunc.noteOn({ |val, num, chan, src|

"noteOn ".post;

[val, num, chan, src].postln;

switch(num,

48, {

nota[num]=Synth("pansist").set(\freq, 60)

},

49, {


},

50, {


},

51, {

nota[num]=Synth("pansist").set(\freq, 79.99999)

},

52, {


},

53, {


},

54, {


},

55, {


},

56, {


},

57, {


},

58, {


},

59, {


},

60, {


},

61, {


},

65, {


},

66, {


},

67, {


},

68, {


},

69, {


},

70, {


},

71, {


},

72, {


},

73, {


},

74, {


},

75, {


},

76, {


},

76, {


},

77, {


},

78, {


},

79, {


},

84, {


},

85, {


},

86, {


}

//[ 180, 216, 225 ]

)
});

n = MIDIFunc.noteOff({ |val, num, chan, src|

"noteOff ".post;

nota[num].set(\gate,0)

})
)
Bibliografa

ARREOLA, Jos Mara. Aire en espera. Rythm&Books, Mxico, 2009.
DA JANDRA, Leonardo. Filosofa para desencantados. Planeta, Girona , 2014.
FADANELLI, Guillermo. En busca de un lugar habitable. Almada, Mxico, 2006.
HEGEL George W.F. Lecciones sobre la esttica. Mestas, Ediciones escolares, 2003.
JUARROZ, Roberto. Undcima poesa vertical. C. Lehl, Buenos Aires, 1988.
MEZA, Sinuh. El armnico 3 como base de sistemas de afinacin alternos. UMSNH, Mxico,
2015.
NOVARO, Augusto. Sistema Natural de la Msica. Mxico D.F. 1951.
PARTCH, Harry. Genesis of a Music. Da Capo, New York, 1949.
PORCHIA, Antonio. Voces Reunidas. Pre-Textos, Valencia, 2006
STEINER, George. Gramticas de la creacin, Siruela, Madrid, 2001.

Composición Colaborativa de Una Obra en 4 Movimientos

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Composicin

colaborativa de una obra en 4 movimientos:

Sinuh Fernando Meza Ramrez

Descripcin del proyecto

En el presente trabajo se pretende

realizar un anlisis detallado acerca del

compositores para la conformacin de un

proceso creativo, el funcionamiento

cuarteto mixto para la ejecucin de obras

tcnico, las caractersticas formales y

colaborativas; con la pretensin de lograr

estticas de la pieza Sangre, en

en primera instancia una obra

reversa, de Sinuh Meza; segundo

conformada por cuatro movimientos,

movimiento de la obra colaborativa

cada una de ellas compuesta por cada uno

Agremin Quartet en la que tambin

de los miembros del nuevo ensamble de

participan Alejandro Gmez, Daniela

instrumentacin variable. Ante esta

Olmeda y Carlos Prez Pea. As como el

perspectiva, como primer objetivo se

fenmeno de interaccin entre los cuatro

plate encontrar una unidad esttica para

movimientos, la interdependencia de los

los cuatro movimientos, que respetara la

materiales musicales y el proceso de

libertad en el proceso creativo de cada

ensamble de la obra en su conjunto.

compositor. Para ello se acord unificar la

Palabras clave: Composicin algortmica,

movimientos: Fujar, Cello, Guitarras

De la instrumentacin elegida podemos

como referencia a la Fujara eslovena.

Durante toda la obra, coexisten sistemas

software SuperCollider, descrita en el

trabajo El armnico 3 como base de

temperamento al que se encuentra sujeta

sistemas de afinacin alternos1

la guitarra elctrica convive con la

armnico n 3. La revisin de trabajos tericos

Se toman diversas afinaciones histricas

como los de Augusto Novaro y Julin Carrillo

concebidas entre una fundamental y su

permitieron abrir la perspectiva en cuanto al

horizonte infinito en cuanto a la creacin de

concepcin de nuevos sistemas de afinacin

nuevas escalas, y en concreto se toma

basados en la expansin del metro musical al

referencia de los procedimientos de Harry

comprendido entre una fundamental y su

Partch como modelo para el diseo de una

pasajes entre este temperamento y la

afinacin especfica no temperada del

tuvo. Para la composicin del segundo

guitarra acstica en lugar de la elctrica;

ambas conectadas al generador de loops

Sintetizador el Sistema Partchiano con

Roland Loop Station RC20XL el cual enva

base en 3 y lmite en 52 que toma como

ambas seales a un mismo amplificador;

la conexin del sintetizador est sujeta a