El continuista

Definicin y perfil laboral

Sylvette Baudrot e Isabel Salvini*

No hay que confundir al scribe (escribano Se puede decir igualmente que que los editores no se pierdan cuando se trate
pblico), el script (guin) y el scrpt-boyo la el continuista es la "memoria de unir la pelcula (entre 450 y 900 nmeros o
script-girl.1 quien no tiene la responsabilidad ambulante de la pelcula",... tomas por pelcula). A l pues le incumbe la
responsabilidad de dar el nmero "bueno" que
de la escritura de la historia, sino de su
el "recordatorio del
inscribe en la famosa "claqueta". Que el
adecuada continuidad, ya que las secuencias de
director",... la "oficina de se
nmero sea el "bueno" supone, por una parte,
una pelcula no son filmadas en el orden en el
informacin" y, quizs
que no se haya an atribuido (crea problemas
que aparecen en pantalla. Pero veamos un poco
tambin,
la
"partera"
que
lo
en la edicin el que dos negativos lleven el
las definiciones usuales. Leemos en el
ayuda
a
parir
su
pelcula.
mismo nmero) y, por la otra, que est en el
diccionario Robert (1977): Script-girl (n. f.).
lugar que le corresponde en la serie de tomas
Ayudante del director y del director de
hechas o por hacerse. Por ejemplo: la secuencia 50, escena 4, toma 1,
produccin, que es responsable de la continuidad de la pelcula.
se inscribir cmo 50/4/1 y se anunciar "cincuenta, cuatro,
Elpticamente: La script. El Larousse(1987) seala: Scripte (n.m. o
primera", o "toma uno". No habr as confusin y se podr
f.). Colaborador del director de una pelcula o de una emisin de
fcilmente saber con qu secuencia se relaciona tal o cual escena, tal
televisin, que anota todos los detalles relativos a la filmacin y que
toma o nmero.2
es responsable de la continuidad de la realizacin. Del ttulo II de
Hay cmaras que tienen una claqueta electrnica incorporada que
los Convenios Colectivos entre el Sindicato de los Productores y el
numera automticamente las tomas filmadas: 1, 2, 3, etc. Pero al
Sindicato de los Tcnicos, en vigor en el Centro Nacional de la
continuista le corresponde el inmediatamente anotar en sus informes
Cinematografa (CNN, de Francia), se cita del artculo 6 la siguiente
que el clap 1 corresponde en realidad, por ejemplo, a la toma 25 del
definicin: La script-girl es la ayudante del director y del director de
guin, que el clap 2 corresponde a la toma 26, que el clap 3
produccin; cuida de la continuidad de la pelcula y establece, para
corresponde a la escena 50, etc. Para el laboratorio o para el
todo lo que concierne al trabajo ejecutado en el set, las relaciones
departamento de produccin es un medio seguro para no equivocarse
cotidianas artsticas y administrativas.
respecto a las tomas filmadas, pero para el continuista y los editores
Se puede decir igualmente se lee en ciertos artculos que el
es trabajo suplementario.
continuista es la "memoria ambulante de la pelcula", la "llanta de
repuesto", el "recordatorio del director" y de todo el equipo de
CUALIDADES REQUERIDAS
tcnicos, el "hilo de Ariadna" en el laboratorio que es una filmacin,
Antes
de decidirse respecto a la eleccin de un oficio, es inel "nido del equipo de tcnicos", la "placa de seales", la "oficina de
dispensable
saber en qu consiste y cules son las habilidades que es
informacin", el "odo atento del director", su "imagen de la retina",
necesario
poseer
para ejercerlo lo mejor posible. Ciertas de las
su "mala conciencia" y, quizs tambin, la "partera" que lo ayuda a
cualidades
requeridas
son innatas, otras felizmente pueden ser
parir su pelcula.
adquiridas gracias a la experiencia y, en ciertos casos, a algunos
En nuestros das los directores, para tener un mayor margen de
errores que, segn la frmula consagrada, servirn de leccin.
maniobra y ms libertad en su improvisacin creadora, no desglosan
ya su guin en tomas, sino en secuencias o captulos o episodios (de
80 a 150, ms o menos). Y es el continuista el encargado de numerar
todas las subdivisiones dentro de cada episodio segn lo requiera la
filmacin, a fin de
1

Tomado de La scrip-girl, Foundation Europene des Mtiers de l'Image

et du Son, Pars (FEMIS), 1988; pp. 7-15, 61-81. Traduccin: Miguel Bustos Garca.

Estudios
Cinematogrfcos

Buena salud - capacidades psicolgicas

Antes que otra cosa el continuista debe estar en buena forma fsica.
En efecto, su oficio lo obliga a permanecer varias horas de pie, a
veces en condiciones difciles. Aun filmando en estudio es
agobiante, ya que exige, durante la preparacin de

nm. 22. enero-mayo 2002

El continuista debe pues saber tratar a artista y tcnicos con el tacto suficiente
y con la suficiente autoridad como para hacer respetar la continuidad
de la filmacin y el ritmo de trabajo. Jams debe perder de vista que,
si bien cada uno de ellos lo necesita a l, l los necesita a todos.

la escena, un constante ir y venir. Hay que saber conservar el

equilibrio; tener una buena resistencia fsica y moral; poder escribir
en un vehculo en movimiento sin sentir nusea, y no marearse ni ser
proclive a sentirse mal por la altura; tener un muy buen estmago,
comer de todo (los vegetarianos son a menudo muy infelices); no ser
dislxico ni daltnico ni hipoglucmico, y no padecer de cistitis.
Como las pelculas son hechas cada vez ms en exteriores, de
noche, de da, en cualquier estacin y en cualquier clima, no se debe
olvidar llevar en su maletn un impermeable, botas de hule, chanclas,
un suter grueso, un gorro de lana, una chaqueta con capucha, una
bufanda, guantes, camiseta de lana y hasta calzones largos. Cranme:
dejen de lado la elegancia, el talle fino, y toda esperanza de hacer
conquistas, cubiertos hasta los ojos en los das muy fros. Tenga en
mente que no tendr jams tiempo de ir a calentarse en el interior de
un restorn, ni de ir al bao, a menudo inexistentes en varias leguas a
la redonda. No puede uno tampoco darse el lujo de enfermarse, de
andar crudo. Iba a olvidar lo ms importante: lleve siempre consigo
una silla plegable para no tener que pasar horas de pie.
Psicolgicamente hay que estar tambin en forma, ya que cada
"participante" puede verse confrontado en un momento u otro en una
situacin delicada o incmoda: un equipo es un grupo de personas
con su carcter, su modo de vivir, sus propias reacciones, y el
continuista se ve forzado a tener contacto con todos. Debe pues
saber tratar a artistas y tcnicos con el tacto suficiente y, sin
embargo, con la suficiente autoridad como para hacer respetar la
continuidad de la filmacin y el ritmo de trabajo. Lo digo no de
manera maquiavlica: jams debe perder de vista que, si bien cada
uno de ellos lo necesita a l, l los necesita a todos.
Insistamos finalmente en que
se debe estar abierto al mundo
y a las diferentes generaciones,
ya que hay muchas posibilidades
de que no comience su carrera con
un realizador de la edad de su
padre, y que la termine con un
realizador de la edad
su hijo.
Espritu de equipo La vida
comunitaria que implica la
filmacin es muy

prctica de la realizacin

agradable, a condicin de que uno est en buenos trminos con todo

el mundo y de que evite como la peste pasar a formar parte de un
partido, de un clan y de todo aquello que pueda crear escisin en un
equipo. Entre las pequeas frases que se dice en los sets, hay una que
se escucha a menudo: Entre todos hacemos la misma pelcula.
Qu cierta es! Estamos todos ah para hacer un producto y debemos
poner en ello toda nuestra habilidad, pero tambin todo nuestro
corazn.
Inversin personal
La inversin personal es muy grande en este oficio, y hay que saber,
antes de iniciar la primera filmacin, que cada uno deber hacer de
lado sus problemas individuales. No es slo una profesin lo que uno
elige, es tambin todo un modo de vivir: no hay que ser mezquinos ni
respecto a nuestra disponibilidad intelectual. La vida privada puede a
veces resentirse. El continuista ideal no tiene tiempo para tener
"estados de nimo", por el contrario: del primer da de trabajo al
ltimo, se le ve siempre de un mismo humor.
Cultura general
Un consejo de pasada: si usted quiere dedicarse a este oficio, no dude
sobre todo en adquirir una buena cultura general; este punto (que no
es un mero detalle) presta inmensos servicios, a ms de las alegras
que procura. Hay que leer libros no slo libros sobre cine, hay
que aprender lenguas vivas (sobre todo el ingls, desde luego), hay
que ir al cine, escuchar msica, ir al teatro, ir a exposiciones... Si an
le queda tiempo, puede tambin hacer un poco de fsicoculturismo
y aprender estenografa.
Aptitud para el
clculo mental
El continuista debe saber contar
mentalmente con rapidez. Ejercicio
1: cuntos segundos hay en 3'24"?
Ejercicio 2: cuntos minutos hay
en 2h 40m?
Rapidez de pensamiento y de
ejecucin
Acurdese de que el continuista no
tiene nunca tiempo para dudar. Una
de sus cualidades ms importantes
es la rapidez de pensamiento y de
ejecucin. Debe estar

Estudios Cinematogrficos

El continuista debe rendir al departamento de produccin respecto

de la marcha de la filmacin; l, en efecto, es quien tiene al da la contabilidad de los
rollos utilizados, de las tomas filmadas, de la presencia de los actores, del pietaje
y del minutaje, etc. Debe igualmente llenar un cierto nmero de formularios
que conforman la hoja de continuidad.
Un mundo raro
Da:

Fecha: Mircoles 30 de agosto 2000.

Locacin: Recibidor en oficina Salvador

Hoja de continuidad del da 7 del rodaje de Un mundo raro.

seguro de lo que propone y, durante una transmisin en directo por

televisin, es indispensable ser rpido, claro y conciso.
Claridad
La preparacin requiere del continuista un mtodo de trabajo estricto,
una presentacin ordenada, a falta de la cual le ser imposible
asegurar su trabajo durante la grabacin de la emisin y, a fortiori,
durante una transmisin directa.
Capacidad de anticipacin y concentracin
Como me deca uno de mis profesores en el liceo, un buen alumno no
es aquel que no se retrasa en el curso, es aquel que se le adelanta. Es
igualmente cierto respecto al continuista, el cual debe tener esa
capacidad para la anticipacin: saber y prever, Y luego, obviamente,
un gran poder de concentracin. Durante una transmisin directa la
menor falta de ubicuidad de su parte puede hacer que se falle en una
toma y tener repercusiones graves en la continuidad del trabajo.
Orden y precisin
Es necesario insistir en el hecho de que el continuista realiza un
trabajo minucioso, que exige orden y precisin?
Conocimiento de la edicin
El mejor medio para acercarse al oficio de continuista es poseer una
comprensin real y, ciertamente, experiencia en la edicin. Es ah,
mejor que en ninguna otra parte, que se puede juzgar, segn la
evidencia, respecto a los empalmes que son buenos, los que son
pasables y los que no pasarn jams.
RESPONSABILIDADES
Como usted ya ha podido notarlo, esta profesin implica un cierto
nmero de responsabilidades.

Estudios Cinematogrficos

Respecto de la produccin
El continuista debe rendir cuentas al departamento de produccin
respecto de la marcha de la filmacin; l, en efecto, es quien tiene al
da la contabilidad de los rollos utilizados, de las tomas filmadas, de
la presencia de los actores, del pietaje y del minutaje, etc. Debe
igualmente llenar un cierto nmero de formularios que conforman la
hoja de continuidad.
Respecto a la realizacin
Durante la etapa de preparacin el realizador le da al continuista
todas las rdenes concernientes a la filmacin; es su responsabilidad
tomar bien nota de ellas y ser capaz de restituir fielmente esas
consignas durante la transmisin directa o la grabacin.
Respecto a los actores
El continuista deber tener el cuidado de los actores antes de que se
presenten al set (muy a menudo es con l que ensayan sus
parlamentos); cuando las cmaras filmen l deber supervisar sus
dilogos, conocer el match (empalme) que les concierne (de
vestuario, de movimiento, de miradas, de actuacin, etc.).
Respecto del editor
En la sala de edicin no se tiene tiempo de revisar todo. El editor, as,
espera de la continuista informes precisos cuya lectura le permita
descubrir las particularidades de cada toma.
Respecto a los tcnicos
Aqu nos volvemos a encontrar con esas famosas habilidades
psicolgicas respecto a las cuales he ya insistido. El continuista
participa en el entendimiento y el ambiente generales en

nm. 22. enero-mayo 2002

El continuista, en efecto, no puede "crear", en el verdadero sentido del trmino;

l sirve ms bien a la creacin de los dems y debe saber permanecer en la sombra.
Est el servicio de la filmacin y su "participacin esttica"
depende de sus relaciones con el director.

tanto hace respetar la continuidad. Durante la filmacin l deber

trabajar en estrecha colaboracin con el director, con el asistente del
director, con el cinefotgrafo, con el ingeniero de unidad, con el
ingeniero de sonido y su asistente, con el vestuarista...
LAS ALEGRAS DEL OFICIO
Una vez superadas las primeras dificultades es decir, una vez que
el mtodo de trabajo ha tomado su lugar, este oficio es
verdaderamente apasionante; y esto por razones que puede variar
segn cada individuo, pero gracias tambin a un cierto nmero de
puntos que voy a tratar de desglosar.
Rol activo
El continuista est incesantemente en actividad. Durante su jornada
de trabajo est sin parar "ocupado en...": ocupado en caminar,
ocupado en escribir, ocupado en reflexionar. No conoce un solo
momento de descanso... Y est bien.
Presencia en todas las etapas de
fabricacin de un producto
Tomemos como ejemplo a un realizador que nos llama porque debe
grabar una obra de teatro: lo primero que va a pedirnos es ir con l a
ver varias veces el espectculo. Enseguida uno trabajar con l el
guin de produccin, luego, uno estar con l en los ensayos, y en la
grabacin, desde luego. Pero uno no se quedar a medio camino:
igualmente estar en la edicin y finalmente en el mezclado. (Hasta
llega a ocurrir que sea uno quien, a las 18 horas, lleve el video a la
cadena comanditaria para su difusin esa misma noche.) Y es en esto
que reside uno de los grandes placeres de este oficio: estar presente
de principio a fin, tener una parte activa en la concepcin, en la
realizacin y en la finalizacin de un proyecto. Y, como si eso no
fuera suficiente, cuando la obra de teatro sea difundida por televisin,
uno adems la ver, un tanto emocionado, un tanto inquieto.
Diversidad de las emisiones propuestas
El continuista de televisin interviene en las emisiones de variedades,
en los debates, en las retransmisiones de teatro o msica; hace
programas de ficcin, emisiones en las que slo hace la edicin, y
aun de otro tipo, que desglosaremos ms adelante. En el curso de su
carrera, as, se ver llevada a moverse en medios tan diferentes como
el de los cantantes de rock y el de los ejecutivos de las grandes
empresas industriales; es preferible que le gusten los cambios, porque
puede ser llamada a trabajar tres das con un grupo de actores y pasar
inmediatamente despus a trabajar un mes a una sala de edicin, en
donde estar solo entre cuatro paredes

La prctica de la realizacin

con un realizador y un editor. Luego de esos dos contratos quiz

deba irse algunas semanas a provincia, incluso al extranjero; ms le
vale pues que sepa apreciar horizontes nuevos, que se sepa adaptar a
los lugares, a las situaciones, a las personas: si es el caso, qu placer
no hacer todos los das lo mismo, no escuchar cada maana de su
vida sonar el despertador a la misma hora, no ver durante cuarenta
aos a los mismos "colegas", no hablar de las mismas cosas con las
mismas personas.
Desgraciadamente cada medalla, se sabe, tiene su reverso. Har
de lado los problemas humanos, amorosos o familiares que este tipo
de vida puede crear, pero evocar brevemente los lmites del inters
de este trabajo: el continuista, en efecto, no puede "crear", en el
verdadero sentido del trmino; l sirve ms bien a la creacin de los
dems y debe saber permanecer en la sombra. Est al servicio de la
filmacin, y su "participacin en la esttica" depende de sus
relaciones con el director; a veces, en ciertas filmaciones, no se le
requiere sino cuando algo no va bien; si todo va bien, la gente se
olvida de l un tanto, no dndole a su labor sino una importancia
secundaria.
He aqu en resumen los seis mandamientos del continuista
debutante:
1. No dejarse llevar por la actuacin de los actores y abrir la boca de
admiracin ante ellos, en lugar de anotar los cambios de stos al
texto.
2. No confiar nicamente en la Polaroid, sino tomarse el trabajo de
hacer un croquis de los decorados y anotar los colores exactos de
las corbatas, por ejemplo, siendo a veces engaosa la
reproduccin de los colores en la foto.
3. No hacer crticas negativas si no se tiene nada que aportar en
cambio, y siempre criticar con tacto y discrecin.
4. No tener miedo al ridculo: hay que volver a hacer la pregunta
para estar seguros de haber comprendido bien.
5. No dejarse distraer entre tomas por los habladores ni pasar
demasiado tiempo arreglndose el cabello luego de una rfaga de
viento.
6. No ser susceptible ni sentirse fcilmente vejado. M
NOTAS
1

Hasta hace muy poco la funcin de continuidad era asignada a mujeres

en la mayora de las industrias cinematogrficas, razn por la que el trmino "script-girl" se adopt en diversas lenguas. Todava hoy se le de
signa as en Francia; empero, en la actualidad estas funciones recaen lo
mismo en hombres que en mujeres, por lo que en Mxico se ha optado
por el trmino en espaol, ms general, de continuista. [N. de la Ed.l
En el teatro una obra se descompone en actos, cuadros y escenas. En el
cine una pelcula se corta en secuencias, escenas y planos. Pero la palabra escena en cine es mas elstica porque se refiere a veces a los planos.
a veces a las secuencias. [N. de la Ed.l

Estudios Cinematogrficos