Da outra margem do Atlntico1

1 Parte do lado esquerdo do Atlntico, visto desde Portugal, Brasil

Daniel Blaufuks Trs (3) Quartos de Memria (e durao)

Foi-te concedida a prerrogativa de perceberes e medires a sua

durao. Que me responders? Porventura cem anos presentes so
muito tempo?
(Santo Agostinho, Confisses. So Paulo, Ed. Nova Cultural, 1999)

O dia conseguido , pois, para ti, completamente diverso de um dia

tranquilo, de um dia de sorte, de um preenchido, de um dia activo, de
um que s a custo se suportou, de um transfigurado pela lonjura do
passado...
(Peter Handke, Ensaio sobre o dia conseguido, Lisboa, Difel, 1994)

As intervenes de Daniel Blaufuks na Fundao Eva Klabin, no Rio de Janeiro,

inscrevem-se na 14 produo do projeto Respirao, curadoria de Marcio
Doctors.
Desde 2004 que o curador tem vindo a programar intervenes especficas,
construindo uma travessia de identidades diferenciadas e obras singulares.2 A edio,
1

parafraseando Paulo Reis, a partir do ttulo da sua curadoria para o Centro Arte Hlio Oiticica (nov.
2010): da outra margem do Atlntico.
2
Cf. http://www.evaklabin.org.br/site/respiracao.aspx?sec=5, onde se pode ler: o Projeto Respirao
tem por objetivo criar intervenes de arte contempornea no acervo de arte clssico da Fundao Eva

inaugurada a 9 de Setembro passado e patente at Novembro, partilhada entre o

autor portugus e a artista brasileira (nascida em Itlia) Enrica Bernardelli Concerto
para plpebras, performance registada em vdeo, a conhecer no piso trreo da CasaMuseu, situada na emblemtica Avenida Epitfio Pessoa (Lagoa/RJ).
Trs Quartos de Memria estende-se em 4 unidades e momentos: o auto-retrato do
artista na casa de Eva Klabin, implantado num dos corredores de acesso aos
aposentos da Colecionadora, torna-o residente num plano intermedial de tempos e de
personalidades que se calam e olham. Em palavras de Daniel Blaufuks: uma fotografia
de pequenas dimenses, inspirada e inserida na coleo de pintura da fundao e criando uma nova
presena/memria no espao.3
Seguindo o percurso que conduz aos aposentos mais privados, deparamo-nos com a
pea Memory landscape (Shoa) consistindo numa caixa de luz, plasmando 30 slides,
cujos contedos iconogrficos de paisagem se sustentam de fotogramas escolhidos
do filme Shoa de Claude Lanzmann4. Como assinalou Marcio Doctors: as imagens no
tinham a presena de pessoas, num episdio da histria que marcado pela destruio brutal dos
corpos. Ao contrrio, paisagens tranquilas de florestas de pinheiros, que um dos entrevistados do filme
diz que foram plantadas para esconder os segredos dos campos de extermnio.5 Esta obra,
sequencializa o trabalho, de pesquisa e criao, percorrido por Daniel Blaufuks desde
h anos e relembra os acontecimentos distantes na Europa Central, que provocaram a quase total
erradicao da comunidade judaica da Litunia, de onde a famlia Klabin saiu nos finais do sculo
dezanove.6
Na penumbra quase absoluta que se apropriou da casa, sequente deciso de tornar
a noite por dia (e vice-versa), a anfitri e viajante embrenhou-se naquela dualidade,
refletida por Gilbert Durand em Estruturas Antropolgicas do Imaginrio. O noturno
promove-se nos domnios do inconsciente, gerido por consignaes onricas, em
consentaneidade a uma lgica que reduz progressivamente a definio volcada pela
razo do diurno. Modo esse, em que predomina a conscincia e a lgica
propulsionada no estado de viglia, por contraponto ao sono do noturno. nessa
conscincia inconsciente, na visualidade velada de uma paleta translcida que as
imagens do filme de Blaufuks presidem projeo de Dej Vu, reunindo 80
diapositivos idnticos, aludindo no s relao entre as duas irms Eva e Ema Klabin, como ao fato de
hoje existirem duas casas-museu paralelas cheias de memrias suspensas.7
Efetivamente e em tudo se trata de memriainvoluntria, inconsciente (pois
noturna) eivada de evanescncias la Proust, em prol do reencontro aos episdios
perdidosou fale-se de memria voluntria (diurna) prosseguindo por enredos e
jornadas de criao pnde predomina o rigor e a lucidez. Nesse direccionamento, e
articulando-o de forma subtil do noturno, expandem-se novas territorializaes onde
a memria se fabrica ( la Christian Boltanski ou como argumentada por Jean
Baudrillard enquanto substncia de simulao e/ou simulacro), gerando fices mais
genunas que as fatuais.
Assim, se olhem os diapositivos e se acredite serem fraces de paisagens passeadas
pela Colecionadora ou se suponha os vestgios dos fotogramas do vdeo - que a
pice de resistence correspondendo exclusivamente a situaes e fragmentos da
mesma. Criam-se, pois, frutferas condies para efabulaes receptivas, por parte
dos espetadores (passivos ou ativos), propiciadoras assuno de afetos e
Klabin. Com curadoria de Marcio Doctors, o projeto consiste em convidar artistas contemporneos a
intervirem no circuito expositivo da casa museu, criando uma ponte entre a arte consagrada do passado e
as manifestaes contemporneas.
3
Excerto indito de Daniel Blaufuks, Outubro 2011.
4
Shoa (Holocausto) um documentrio do realizador francs Claude Lanzmann, datado de 1985, tendo
sido iniciado em 1974, e consistindo em entrevistas e filmagens em locais relacionados com a tragdia
que convoca e presentifica.
5
Cf. http://www.evaklabin.org.br/site/respiracao.aspx?sec=5
6
Excerto indito de Daniel Blaufuks, Outubro 2011.
7
Excerto indito de Daniel Blaufuks, Outubro 2011.

sentimentos ambguos. H quem se sinta engolido por uma melancolia expandida,

como se de vapores de cortinados translcidos se tratasse; h quem sinta a angstia
de narrativas iludidas, fantasmticas ou conceituais entranhadas nas peas de Daniel
Blaufuks que, com mestria, soube radicalizar sensaes, percepes, ideias e
concretizaes.
Assim, tambm, fala o prprio ttulo, sendo queTRS QUARTOS DE MEMRIA um jogo
de palavras intencional, que fala do espao da casa utilizado pela exposio, e que refere
simultaneamente a impossibilidade de termos uma memria integral e objetiva.8 Pois a percepo
no nos garante a verdade do realcomo considerou Bergson, percebemos para agir
sobre o mundo e no para conhec-lono percebemos o mover-se propriamente, assim como no
percebemos o passar do tempo9
Percebemos do tempo instantes, saboreamos instantes nicos e perdidos: isso
irreversvel. Bachelard em Lintuition de linstant, ao debruar-se sobre a obra de M.
Roupnel, assinala a dimenso psico-afetiva - e fenomenolgica - do instante, como
instaurador da definio de tempo. Pois que o instante j a solido a solido no seu
valor metafsico mais despojado.10 O tempo, em consonncia, com a explicitao de
instante, configura-se enquanto instante solitrio, como a conscincia da solido.11
Talvez os instantes se recuperem, nessa ordem da memria, que seja sntese de
involuntria voluntria muito ocasionalmente. Esses instantes convertem-se em
durao, sempre que convocados (mais do que evocados?) e cristalizam-se em
pequenas sobreposicionalidades como se de fotogramas apropriados se tratara
configurando uma acepo de tempo quase mtico, quase circular, em loop
O acto e a deciso de ver/contemplar um vdeo (+ filme super 8) em loop traz-nos
certa % (=garantia) de perenidade durante/mediante o tempo que permanecemos em
frente da rea de projeoOs instantes, no fluir do filme, so intermediais: definemse a partir de transformaes ou mudanas que podem ser mais ou menos artificiosas
(talvez mesmo sejam, de certo modo, rupturas) embora constituindo nalgum sentido
um fluir, susceptvel de advertir uma espcie de upgrade, afirmando-se devir - o que
poder ser questionvel. Ento, lemos os instantes atravs de excertos de objetos,
atributos ou figuras que esto e se deslocam, ficando fora de campo (=fora da nossa
vida)? Isso: os instantes transtornam-se em ausncias que nos alertam para o tempo,
em golpes irrevogveis e inesperados apesar de se desenvolverem numa irreversvel
lineariadade que cessar. A aparente sucesso de tempos, subsumados na posse de
olhares esses sim intemporalizados at-, trazidos de pinturas (Tintoretto, Pietro
Roi, Reynolds, Lawrence, Gainsborough) pertena da Coleo Eva Klabin, leit-motif
que Daniel Blaufuks perseguiu, gerou uma durao enquanto prolongamento
ontolgico de imagens que se entrecortam sem sofrer, perdurando, concatenadas
umas em outras. Mais, tampouco se anulam ou dissolvem, deixam descendncia em
ideias e impulsos efabulatrios ad simultaneum. No se trata de vivncias esttica
atemporais, antes garantia de que a temporalidade se domestica em si, quando
sabemos nos apropriar de tpicos invisveis aos outros e que Daniel Blaufuks nos
estimula a encontrar.
Em derradeira instncia, mais e mais, tudo se concentra na definio de durao,
desde Santo Agostinho que sobre tal se ponderao tempo presente no auferir de
durao. Talvez? Sendo que quer o passado e/ou o futuro, a garantem

Excerto indito de Daniel Blaufuks, Outubro 2011.

Franklin Leopoldo e Silva, Bergson, Proust, tenses do Tempo in Tempo e Histria, (org. Adauto de
Novaes), So Paulo, Companhia das Letras, 1992, p.143
10
Bachelard, LIntuition de lInstant, Paris, Ed. Gonthier, 1932, p.13
11
Bachelard, LIntuition de lInstant, Paris, Ed. Gonthier, 1932, p.13
9

Quando um corpo se move, com o tempo que meo a durao

desse movimento, desde que comeou at acabar.12
esse conceito que atravessa o tempo cronolgico, garantindo-lhe a iluso de
demorar-se dentro e fora de ns (por algum tempo). A durao e, atrever-me-ia a
dizer tambm a epoch (vide suspenso do juzo), dcadas aps Bergson, e a
Fenomenologia Husserliana sem que se esquea Merleau-Ponty, so conceitos
trabalhados, poieticamente, por Peter Handke, na sequncia do brilhante Ensaio sobre
o Dia Conseguido, oferecendo seu Poema Durao, donde se assinale o excerto em
que lembra Goethe:
Prolonga-se por dias, dura anos;
Goethe, meu heri
e mestre da expresso simples e prtica,
mais uma vez acertaste:
a durao tem que ver com os anos,
com as dcadas, com o nosso tempo de vida;
a durao o sentimento da vida.
(Peter Handke, Poema durao, Lisboa, Assrio & Alvim, 2002, p. 27)

Desde sempre, para mim, as questes subjacentes s Estticas da Fotografia, Cinema

e Vdeo exigem, prioritariamente, o aprofundamento de tudo aquilo e quanto se
entende em termos hermenuticos por durao, consubstancializao e matria
do que seja o tempo, procurando-lhe uma imobilizao que dinmica e que, por sua
vez, se conecta ao devir. Tempo algo interno, assinalou Merleau-Ponty; dir-se- algo
que, para nossa prpria salvaguarda, se formata, delete, para de novo ser
reformatadoprocurando imitar o tempo circular, incessante e mtico que Octavio
Paz soube asseverar.
Atendendo s pistas/obras que Daniel Blaufuks concebeu e que seguimos, quase se
desenha uma peregrinao, cientes de estarmos a penetrar em territrio alheio, tal a
concentrao de privacidade agravada que o artista soube instaurar. O balano entre
a concinnitas e a razo poitica resultam da intencionalidade esttica, articulada
prtica de uma rigorosa metodologia (concretizada em obra) para a criao de seus
vdeos e filmes. A pesquisa demorada e pormenorizada exigida, atinge valores
estticos, quanto societrios, ticos, histricos e antropolgicos. Esta incisiva
pertinncia de razo plural converte-se em produtos artsticos situveis em irrefutvel
sublimidade, gerando recepes polissmicas, por parte dos espectadores que no
ficam (de todo) indiferentes...experimentando o sabor de um dia [tempo]
conseguido

Maria de Ftima Lambert

RJ/Prt Set/9.Nov 2011

12

Santo Agostinho, 23. O tempo uma certa distenso, Confisses. So Paulo, Ed. Nova Cultural,
1999.