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Historia del arte moderno

Autor: gabriela canteros

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Presentacin del curso

Historia del arte, los movimientos artsticos de vanguardia se fundaron en una visin crtica
de la vida moderna, partiendo de la premisa de destruir el arte canonizado de las academias
crearon toda una serie de movimientos alternativos combativos y eclcticos que definen a la
modernidad artstica y al sujeto moderno que luego desemboca en el otro controversial
periodo posmoderno entender al primero nos ayudara a entender al segundo. Los ideales de
uno sern los escepticismos de los otros, sujetos que se constituyen por oposicin o no
segn las teoras que todava no definen con claridad estos dos grandes periodos.
El arte es un motor definitorio de la historia de nuestro siglo y de nuestra cultura su
comprensin nos acerca a tanto a la comprensin del mundo como a la de los sujetos que en
el habitan. La propuesta para desarrollar los principales movimientos artsticos del siglo XX
no solo es una propuesta cultural sino social e histrica imprescindible para el conocimiento
del hombre de nuestro siglo.

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1. Historia del arte del siglo XX

Inicio de la escultura moderna y su proyeccin Conceptos de modernidad en la escultura
del siglo XIX. Los inicios de la escultura moderna
a- Lentitud en sus rupturas respecto a las otras categoras artsticas.
b- No promueve una sucesin precipitada de ismos y a excepcin de Rodin y
Brancusi; sus impulsores son pintores tan significativos como Picasso, Degas,
Gauguin, o Matisse.
c- El neoclasicismo retraso la autonoma de la escultura para incorporarse a la
modernidad.
d- Para ello la escultura debi sacrificar sus ideales, extraer lo eterno de lo fugitivo y
transitorio, renunciar a su propia acepcin clsica.
e- Desintegrar la forma perfecta, significo una ruptura ideolgica y formal.
f- Ruptura y continuidad con los paradigmas clsicos.
g- La obra de Rodin. Apertura a nuevos conceptos de escultura.

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2. Anlisis del proceso de decontruccin de la obra de

arte
Artista: Constantin Meunier. 1831-1905. Obra: el sembrador o el descargador.
Caractersticas:
1. Equilibrio esttico
2. Parlisis de la accin representada.
3. Fuerza tectnica
4. Tratamiento del ropaje que subrayan el ritmo lineal; adaptando las arrugas de la ropa al
movimiento.
Artista: Edgar Degas. Obra: la pequea bailarina de catorce. Caractersticas:
I. Sntesis excepcional del impresionismo y realismo.
II. Sus bronces estn por el mismo sentimiento de captar los momentos huidizos
que se desprenden de los movimientos y las posiciones inusuales de los cuerpos
observados agudamente. OTRAS: Escenas intimista alejada de las diosas marmreas
y las poses clsicas, de actitud banal y cotidiana resuelta con gran soltura y
espontaneidad.
Artista: Francois Auguste Rene Rodin. 1840-1917. Figura de transicin.
Obra: las puertas del infierno, la divina comedia.. Caractersticas:
I. Las filtraciones florentinas se ven desbordadas por los temas modernos del
movimiento, de los contrastes de la luz huidiza sobre la textura, de la
fragmentacin y la repeticin.
II. Proceso largo que Rodin nunca da por concluido
5. Experimenta sin cesar agrupacin y yuxtaposicin de la figura y los grupos, el intercambio
o la orientacin del conjunto.
6. Moderna visin del caos.
V. Figuras mas reducidas.
Caractersticas de la obra en general En obras como los ciudadanos de Calais, o
monumento a Balzac, Rodin habia puesto en crisis cuestiones tales como.
7. La idealizacin.
8. La representacin naturalista a expensas de la exageracin.
9. La permanencia a favor del devenir en el movimiento y la luz.
10.
Las funciones simbolicas del monumento, del pedestal, la categora clsica de la
totalidad y otras.
Escultura impresionista-reflexiones de Edmond Claris Son considerados escultores
impresionistas por este autor Rodin, Medardo Roso.

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Caractersticas Renuncia a los materiales nobles como el mrmol. Ductilidad expresiva
en los volmenes. Movilidad lumnica prxima a los efectos impresionistas. Des
materializacin. Dinamismo del grupo.
Artista: Maillol. Obra: la Mediterranea Caractersticas:
I. Considerado una revisin de la tradicin clsica, que segn esta generacin
desvelaba otros valores y acicates de renovacin.
II. Curiosamente esta revisin de lo clsico venia de los alumnos de Denis,
considerado jefe de la escuela moderna.
11. Exuberancia y sensualidad del motivo.
12. Particularidad volumtrica.
13. Cuerpos fornidos.
VI. Concepcin sinttica no muy alejado de Cezanne.
14. No es anecdtico alejado del uso monumental.
15. Atractivo por las griegas del periodo primitivo y no clsica. Nota:Charles Despiau, Lucien
Schnegg y otros ayudantes de Rodin intentaron recuperar la pureza formal clsica. Artista:
Joseph Bernard. Escultura independiente.
Obra: esfinge moderna. Caractersticas:
I. Alejado del academicismo como del radicalismo vanguardista.
II. Esculpe de un modo directo la piedra o el mrmol confirindolo a su obra una
apariencia slida y robusta.
III. Simplificacin que lo aproxima a lo arqueolgico y lo arcaico.
4 -Las filtraciones del arte primitivo, extico o eclctico en la modernidad y la
vanguardia.
Gauguin y las variantes del primitivismo en torno 1906 en Paris. Artista:
Gauguin Obra: Sed amorosos y Seris felices. Tema: amor no correspondido.
Tcnica: madera esculpida y pintada relieve. Caractersticas:
I. Primeros sntomas del primitivismo.
II. Reniega de los principios academicistas en el tratamiento del desnudo.
III. Rasgos exticos de los personajes.
Obra: Cilindro De Madera Con Cristo En La Cruz. Tema: simbolismo religioso.
Caractersticas:
I. Primitivismo decorativo.
II. Horror al vaci y negacin del ilusionismo.
Obra: Oviri Tema: dios de la muerte y lo salvaje. Subtitulo: autorretrato del artista.
Caractersticas:
I. Pone en evidencia la identificacin de gauguin con lo salvaje.

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II. Primitivismo cruel.
Nota: el retorno a lo primitivo de Gauguin sirvi para revaluar la escultura como medio
expresivo mas primitivo que la pintura y por lo tanto mas en consonancia con las
aspiraciones del momento. Artista: Picasso Obra: cabeza de mujer Fernande.
Caractersticas: En esta escultura se deja traslucir una predileccin por la deformacin, una
estabilidad y un vigor, que aflora de su pintura un notable gusto por lo arcaico, la tosquedad y
la falta de refinamiento.
Artista: Matisse. Obra: La Serpentina Caractersticas: I. Elasticidad, a pesar de lo inmvil la
figura la figura se imbrica en el espacio circundante, incitando el movimiento virtual a su
alrededor. II. Arabesca lineal y reduccin de la masa. III. Una escultura que se vuelve cada
vez ms construida y abstracta. Reacciones Anti clsicas y la escultura de Brancusi
Brancusi primer escultor del siglo XX en el sentido estricto y sin dependencias pictricas.
aportes de Kirchner hacia las interpretaciones del primitivismo africano u ocenico o incluso
goticista.
Artista: Kirchner Obra: mujer bailando Caractersticas: Simplicidad monumental.
Movimiento que se asemeja al jeroglfico. Redondez de los volmenes.
Ernst Burlach Lo primitivo de la herencia medieval. Obras : el caminante, la visin.
Sntesis entre el bloque macizo y las figuras redondas inscriptas en una suerte de
movimiento congelado.
Lembruck Wilhelm-expresionista alemn q Espritu goticista q Obra: mujer
arrodillada Caracteristicas q Estilizacin esbelta q Proporciones alargadas. q
Intensidad de los valores expresivos. q Delicadeza y espiritualizacin.
Amadeo Modigliani-italiano q Prefiere la talla directa para as conferir una impresin dura y
robusta. q Ve en el arte tribal la perfeccin formal de lo sencillo hasta el refinamiento. q
Obras: cabeza de mujer. Caractersticas q Toque personal. q Bloque apenas tallado q
Simplificacin geomtrica de todos los rasgos, sobre todo las aristas de la nariz. q Ojos
ovales, bocas apenas insinuadas. q La estilizacin alargada y estereometrica o el anonimato
fisonmico y atemporal lo aproxima a una imagen de culto. q Obra: Caritide-piedra.
Caractersticas q Reduccin a las formas bsicas de la geometra. q Ovales en las nalgas. q
Ovoides en la cabeza, las verticales y las horizontales en los ejes q Tratamiento del bloque,
textura ruda y fragmentaria y la estilizacion desembocan en una configuracin netamente
moderna.
Brancusi -Rumano q Actividad exclusivamente escultrica. q Aislado y sin adscripcin a
ningn ismo. Obra: el abrazo q Adopta la forma de un cubo compacto y simplificado, de
superficies toscas y proporciones chatas truncadas por la mitad. Obra: el sueo y musa
dormida-talla directa en mrmol y bronce fundido q La cabeza cortada y apoyada cual
mascara, sustituye el retrato tradicional, los rasgos ovoides estilizan la fisonomia hacia la
abstraccin organicista de la modelo, la perfeccin en la realizacin y la transparencia del
mrmol o el bronce pulido promueven una neutralizacin de la epidermis que intensifica lo
abstracto. Obra maiastra q Transfigura el pedestal en escultura. q Elimina las categoras
entre lo escultrico y lo que no lo es.
La escultura cubista y futurista y los inicios de la constructivistas-francia y rusia-19121917 Artista: Picasso Obra: cabeza de mujer. Yeso. 1909. Caractersticas: q Rompe la
superficie en facetas. q Descompone el volumen en

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masas convexas y convexas. q Desintegra en planos netos y angulares, llenos y vacios.
q Provoca efectos lumnicos sobre su accidentada y quebrantada textura. Escuela
cubista
Artista: Raymond Duchamp- billn.1876-1918. Obra: retrato de Baudeliere ( yeso y otras de
bronce) Caractersticas: :Rasgos marcados y duros volmenes que se acercan al arte egipcio
de las ltimas dinastas, mientras los planos insinan los procedimientos cubistas.
Artista: Villn -Duchamp Obra: mujer sentada (bronce dorado) Caractersticas: q Mayor
expresividad. q Interpretacin estilizada del cuerpo femenino. q Sntesis entre lo vital y lo
mecnico. q Patina dorada que lo aleja del naturalismo. q La superficie pulida atempera la
anatoma mecanizada.
Artista: Villn -Duchamp Obra: caballo. 23 cm h. Bronce. Caractersticas: q Hbrido proto
dadasta de la escultura ecuestre tradicional. q Alegora de la poca industrial. q Aras de
lograr una ecuacin hombre maquina. q Se concentra en lo esttico y bien construido, a
pesar de los efectos futuristas; la sensacin del movimiento deriva de la vista de varias
perspectivas. q Tensin entre lo animal y lo mecnico.
Escultura cubista dos tendencias definidas q Vinculada con la fase analtica y la obra cabeza
de mujer fernande.
Representante Jacques Lipchitz Obra: el guitarrista q Cabeza reducida a las formas
geomtricas bsica. q Grado mas elevado de abstraccin, piezas casi desmontables y
arquitectnicas en su estructura.
Segundo periodo-tendencia cubista q Desintegracin integral de la forma clsica orgnica. q
Exploracin de los vacos contrastados con los llenos. Representante Alexander
Archipenko.1887-1964. Obra: mujer caminando q Contrapone las formas positivas y
negativas, las llenas y las vacas. Como algo intercambiable. q Descompone el volumen
tradicional. q Anticipa la activacin del espacio constructivista.
Artista Naum Gabo.11890-1977.futuro constructivista ruso. Obra: cabeza construida
numero 1 numero2. q Descomposicin del volumen a travs de una suerte de clulas
internas que incorporan los vacos y se integran en el espacio circundante.
Nota el metal, el cartn, la madera y el celuloide, sern los nuevos materiales que abrirn un
campo de experimentacin imprevisible.
Escultura futurista Boccioni q Recurre a la desintegracin facetada de los volmenes, pero
imprimindole su caracterstico dinamismo. q Marchan Fiz sostiene que Boccioni en su
manifiesto tcnico de la escultura va mas all de lo que es capaz de alcanzar en realidad. q
El manifiesto, es la negacin de la dignidad del mrmol y la apuesta por lo polimaterico,
yuxtaposicin de diversos materiales en la misma obra. Obra las formas nicas en la
continuidad del espacio. q En sintona con la foto dinmica, sntesis de la continuidad del
movimiento.
La escultura de Picasso. q Realizo mltiples experimentos, entre fragmentos de objetos y
materiales no convencionales casi convertido en un assemblagge; q Sus sorprendentes
experimentos enlazan la obra de una serie de artistas que tanto se orientan a lo constructivo
como a lo objetual; o propugnan fusiones entre lo escultrico y lo pictrico.

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Nota: cabe mencionar las esculturas construcciones de Archipenko como con el
abanico; cabeza de mujer y mesa.
Henri Laurens (influenciado por los papeles pegados de Picasso) q Se vuelca en las
construcciones de los papeles pegados, con los motivos habituales del cubismo; botella,
cabezas, figuras, instrumentos musicales. Vladimir Tatlin q Influenciado por Picasso o el
CuboFuturismo. q Realizo cuadros relieves, obsesionado por la materialidad, ms radicales
que los cubistas. q Contra relieves sencillos y colgados en una esquina; antesala de la
cultura material y las construcciones de la vanguardia sovitica tras la revolucin de octubre.
las tendencias formalistas: lineamientos generales de la modernidad a la vanguardia
constructiva y neo vanguardia de la dcada de los sesenta.
MINIMALISMO 1966. Estructuras Primarias. D. Judd.C.Andr.-R.Morris.-D.FIavin.-Sol Lewitt.-Stella
-Literalidad. -Alto acabado de los materiales.
-Materiales industriales. Tendencia escultorica que se basa en la composicin no relacional,
se la considera heredera del cubismo, del neoplasticismo y del contrustivismo. Por el hecho
de que utilizan las estructuras minimas. Este arte a diferencia de los nombrados niega la
composicin o estructura interna.(literalidad de la lnea.) Los artistas insistian en hacer obras
que negaran el carcter unico, privado e inaccesible de la experiencia. Hacen desaparecer el
significado lo anecdotico, el espectador busca su propio significado su experiencia. Sus
principios son:
economa de los medios el principio no compositivo sino estndar y repetitivo.
La claridad estructural.
La simplicidad mxima.
El mnimo contenido de arte.
El carcter industrial de la obra.
Como novedad este arte pone de manifiesto la desaparicin del trabajo del artista
como el configurador de la obra. influencia del ready made.
Este movimiento se considera parte de la neovanguardia de los 60.
Para Barbara Rose el arte minimo es una reaccion contra el arte de accion.
Rechazan la subjetividad los contenidos emocionales y los excesos pictoricos a
traves del principio - es +. Richard Serra-- Morris minimal
----Stella----------------Judd -- Dan Flavin neones Donald Judd, es el que le da el
nombre de objeto especifico a la obra minimalista, por sus dos caractersticas principales:
no significa nada. Esta desnuda de toda organizacin de signos y formas. Por lo cual es anti
ilusionista, literal y tautolgica.
En 1965 Sol Lewit realiza sus obras estructuras primarias,(formas de ele) en ellas
Desaparece la nocin de autor, los objetos los pudo haber hecho cualquiera.
Es literal.
Perfecto acabado del material. Terminacin industrial sin importar el gesto ni la

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subjetividad del artista.
Post minimalismo o minimalismo tardo 65/69
Se va hacia lo procesual, desemboca en el proceso de des materializacin de la
obra de arte. trasvasa los lmites del museo. Se va cada vez ms al conceptualismo.
Sol Lewit afirma que la idea es una maquina de hacer arte la idea y el proceso son
mas importantes que la obra de arte.
El carcter procesual y temporal no solo se da entre la obra y el artista, sino
tambin entre el espectador y el espacio circundante.
En este sentido las situaciones ambientales creadas por los artistas minimalistas
fueron los primeros enviroments.
Richard Serra castillo de naipes.
Estas obras fueron pensadas y realizadas en funcion del espacio.
Fried (critico) lo condena de ser un arte teatral,que atenta contra la autonomia del
arte y por su pervertida sensibilidad por el teatro, por ser literalista y renunciar a la
calidad y el valor de la modernidad, contribuyendo a la desaparicin del arte.
Este arte desemboca en el arte conceptual,..

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3. Tendencias expresionistas figurativas y no
figurativas
16.una lectura diacrnica del expresionismo como un proceso constante en la historia.
17.de la modernidad a la vanguardia antes de la primera guerra mundial y su relacin el
contexto
Expresionismos. a)
Fauvismo
Caractersticas Principales
No se conformaron como un movimiento formal y doctrinariamente coherente.
Reaccionaron contra el ornamentalismo modernista y la mistificacin literaria del
simbolismo.
Se consideraron anticlericales, antimilitaristas anticonformistas, cercanos a la
ideologa anarquista.
Derain y Matisse compartieron el pensamiento de Nieztche y Bergson.
No existe programa ideolgico ni manifiesto.
Grupo experimental de pintura.
El color como principal elemento estructural de la visin.
Sienten aversin por lo literario que los aleja del simbolismo, los acerca al
impresionismo, en particular por el motivo:
-la costa normanda -la regin del
Sena -la Ciotat o el Estanque, etc.
Suelen adoptar las vistas asimtricas de aquellos pero se evitan de las primeras
impresiones huidizas y persiguen una estabilidad mayor y una sntesis perceptiva.
Primera Fase-Fauvismo De La Tcnica Mixta
Sntesis de la pincelada puntillista de Seurat o a la manera de ciertas obras de Van
Gogh.
Fuertes contrastes de tintas, eliminacin de las sombras, concentracin de los
colores en las superficies. Obras vistas de Collioure, barcas en Collioure, Derain.
Los colores intensos concentrados, configuran unas reas delimitadas y
contrastadas que alteran las funciones referenciales y la organizacin del espacio.
Obra Mujer de sombrero de Matisse
Sobreexcitacin cromtica.
Sacrifica la estabilidad formal.
Combinacin de pincelada suelta y mancha.
La figura se fragmenta en reas de colores, originndose una cierta dispersin
espacial.
El Fauvismo Del Color Plano
Madurez en la revolucin cromtica.
Des funcionalizacion de los colores puros con respecto a los objetos que todava
califican.
Utilizan el color en su calidad autnoma de articular la especialidad.
Aun as el fauvismo no deriva a una reduccin modernista cromtica, sino que sus

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obras traslucen una vez ms una enorme complejidad formal.
Obras
El Joven Marinero/ Matisse.
El Estanque/ Derain.
Mujer Con Camisa O La Bailarina/ Derain.
Los Carteles De Trouville/ Dufi.
Representantes Matisse-Dufi-Derain-Marquet-Vlamick-FrieszManguin.
Influencias
Teora cientfica del color-Simbolismo/ Gauguin /Van Gogh-Arte tribal
b) Expresionismo
Expresionismo Alemn
Grupo el puente -en Dresde -Die Brucke
1906. Manifiesto
...esta con nosotros todo el que refleja directamente y sin voluntad de falsearlo la
voluntad de crear.
Nuevos Integrantes
Emil Nolde Max
Pechtein Axel
Kallela Cuno Amiet
Kes Van Dongen
Miembros Fundadores
Kirchner
Bleyl
Rottluff
Heckel
18..Negacin a la estructura sociopoltica y religiosa.
19.Utopa del mundo simple contra una sociedad administrada por el trabajo
industrial y el sistema poltico de Guillermo II.
20.Bsqueda existencialista, nueva relacin arte vida.
21.Redefinicin del acto creador como vivencia total.
22.Antiburgueses.
23.Sin formacin acadmica notable.
24.Se apoyaron en experiencias primitivas psquicas o msticas como estimulante de una
vivencia existencial y esttica.
25.Deformaciones formales y tipificaciones del color en sus cualidades emocionales,
desprendindolo de sus cualidades referenciales, asociado ahora a los estados de
animo( propiedades subjetivas)
26.Se interesaron por las obras de arte medieval, protorenacentista, por las formas brbaras
y anteclsicas.
10.Utilizaron diferentes tcnicas de estampacin y lo propusieron como categora
artstica.
11.Trabajo artstico como investigacin permanente.
Caractersticas
Cultivaron diversas artes y oficios: mural, batid, mobiliario, etc.

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Utilizaron como categora artstica la pintura la escultura y el grabado.
El grafismo de la pintura deviene del grabado.
Se especializaron en el grabado.
Su trabajo artstico se fundamenta en la investigacin
formal- cromtica-representacional
Periodo de Dresde temticas
Desnudo-Naturaleza Muerta-Paisaje-Retrato
Periodo de Berln temticas
La Noche -La Gran Ciudad-La Prostitucion-El Circo.
Expresionismo
1912.Jinete azul-Der Blue Reiter--Munich
Integrantes
Kandinsky-Marc-Macke-Jaulensky-Klee-Munter
No es un movimiento combativo y excluyente.
En sus paginas y exposiciones coexisten corrientes artsticas que externa o
formalmente no guardan relacin entre ellas, pero si revelan igualdad en su interior.
Alegra vitalista del color, tratamiento formal agresivo, ingenuidad expresiva,
reduccin de las formas naturales a sus contornos ms expresivos y silueteados por
trazos negros, candidez en la representacin en su conjunto, despreocupacin de
las leyes de la perspectiva.
Objetivos
La pintura debe eliminar su significado literal con el fin de estimular un impacto
emocional fuerte, pero ante todo debe tener confianza en si misma y utilizar sus
medios y fuerzas de un modo puramente pictrico para crear.
3-El durante el periodo del retorno al orden
El expresionismo fuera de Alemania:
Escuela de Paris: Maestros agrupados bajo ese nombre,falta de dogmatismo del
movimiento, escasa violencia e sus rupturas con las concepciones representativas
tradicionales.
Inteligente aprovechamiento de las rupturas afirmadas por los movimientos
modernos y la novedad del espiritu.
Secesin austriaca: 1907.Klimt,Kokoschka, Egon Eschiele, Hofman Joseph.El
erotismo y la deseperacion son las caractersticas de la secesion.
Influencia del art noveau.
El expresionismo en Alemania:
c-Nueva Objetividad. 1924 (Berln)
Otto Dix
George Groz
Carl Grosberg
Christian Shad
Antiburgueses, criticos.
Oposicion a las vanguardias de presupuestos geometricos y abstractos.
Tendencia realista de formalizacion supuestamente fria y rigida, de contornos
nitidos que buscaban la autonomia normativa de las cosas.
4-El expresionismo posterior a la segunda guerra mundial
Expresionismo abstracto Jackson Pollock Rothko

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El expresionismo y su interrelacin con otras corrientes del siglo xx
Surrealismo
Action Painting
Nueva Figuracin
5-La nueva pintura de los 80 - el caso alemn, norteamericano e italiano.
Neoexpresionismo-80- la vuelta a la pintura.
Se caracterizan por el retorno a:
-pasado (anterior a la vanguardia)
-los gneros artsticos: pintura, escultura.
-expresin de la subjetividad del artista
-empleo de materiales tradicionales
Tres eventos que definen esta dcada:
-Berln. Exposicin de 1982. Zeigheist. "El espritu de nuestra poca"
-Documenta 7, 1982, la documenta es un saln de pintura y escultura.
-Roma: Vanguardia y Transvanguardia; Nicola de Mara y otros.
Algunos artistas
-Nuevas bestias alemanas: Georges Baselitz, Middendorf, Salom, A.R.Penck.
-Anselm Kieffer
-Transvanguardistas italianos: Nicola de Mara, Mimmo Paladino, Francesco
Clemente.
Kieffer Kieffer Baselitz

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4. Tendencias constructivas y tecnolgicas
-Antes y despus de la primera Guerra mundial.
a. Conceptos de modernidad y vanguardia aplicados a las tendencias geomtricas y
constructivas. Relacionados con la cultura, la tecnologa la politica y la sociedad.
b. Francia: el cubismo y la des construccin compleja del sistema de representacin
tradicional.
1907 -Cubismo Francia Paris
Concepcin esttica que se aparta de lo bello y de la apariencia.
Aborda la realidad desde aspectos analticos intelectuales ms que visuales.
No es un arte de observacin sino un arte de concepcin.
No procura ni el goce ni el orden ni los principios de lo natural.
Visin mltiple del objeto analizado, descompuesto en imgenes parciales,
integracin en un plano distintas visiones del objeto.
Relaciones de congruencia e incongruencia.
En el cubismo se consuma la desconstruccin compleja del sistema espacial de la
representacin tridimensional, producindose un corte histrico y conceptual
irreducible a cualquier precedente y consecuencias imprevisibles cara al futuro.
1906-1907Primitivismo en Picasso Estilizacin de un primitivismo de raz mediterrnea( Gosol)
Esquematizacin y simplificacin del rostro de Fernanade hasta una mascara
desprovista de carcter psicolgico.
Primitivismo ibrico y modelacin escultural.
Carcter inexpresivo e impersonal, casi de mascara.
Captacin del personaje que se relaciona con los recursos de la caricatura.
Tosquedad desprecio por el refinamiento
27.
28.

Obra Dos Desnudos otoo.

Obra de transicin Las Seoritas de Avigon

Antesala del cubismo o pintura cubista.

No hay relacin entre los personajes y el espacio que cohabitan, discontinuidad
formal.
Invierte el tpico neoclasicista, persigue la fealdad ideal a travs de la trasgresin
de todo canon.
Angulosidad de las siluetas, ausencia del modelado.
Ojo de frente rostro de perfil, influencia del primitivismo egipcio.
Anatoma geometrizante.
Fase Temprana Del Cubismo Bajo La Sombra Del Primitivismo Y De Cezanne
Estilo Protocubista
Braque- geometra cezaniana.
De una arquitectura en el paisaje a una arquitectura del paisaje.
Desaparicin de la perspectiva area.
Eliminacin de los detalles.
Renuncia a colores brillantes-ocres, marrones amarillos.
Picasso-resistencia a Cezanne

 La tridimensional desde la bidimension.

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Resiste a la unidad del cuadro.
Discontinuidad en la superficie.
1909-1910.Cubismo Analtico
Se centra en el anlisis de los objetos en sus formas bsicas y desintegradas, se preocupa
por la estereometra, renuncia al ilusionismo y rene en una sola imagen la visin obtenida
desde diferentes ngulos.
La alberca- Picasso.
Braque -tcnica materia.
Pasagge: compenetracin de tonalidades.
Bajorrelieve: planos violentos y volmenes facetados.
Fragmentacin acorta distancias e incrementa la bidimension: tctil
Contraposicin: efectos de volumen y planos del lienzo.
Picasso
Austeridad-monocroma-figura humana
analogas-simbiosis con la msica
Antinaturalita
Tensin-profundidad: vistas variadas del objeto
Paradoja representacin ilusoria mas es menos.
Anlisis de objetos en sus formas bsicas y desintegradas
Estereometra parte de la geometra que estudia los cuerpos slidos, sus
superficies y volmenes y la medicin de estos ltimos.
Visin obtenida por diferentes ngulos
Braque: msica-abstraccin tctil
Fusin objeto fondo, poca profundidad ms plano mas dinamismo
Formato oval
Perspectivas descentralizadas
1910-1912. Cubismo hermtico
Picasso y Braque: Ambos rechazan los iconos reconocibles y manipulan las ilusiones
representativas mediante ndices de reconocimiento; cargados de ambigedad; en lo que se
esfuma todo rastro de significado literario a favor de una indiferencia del significante, cada
vez mas abierto a mltiples referentes potenciales.
Picasso
Resquebrajar l limite de la figura orgnica
Estructura lineal;
MONOCROMIA PROPORCIONES
RITMOS LINEALES DIRECCIONALES
Rgido a naturalistapersonaje o entorno
Braque
Ms equilibrado simtrico-control tonal.
1912-1914.Cubismo Sinttico-principios del collage

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Bordea la abstraccin formal pero no trasvasa los umbrales.
Simplificacin de los objetos representados y una clarificacin compositiva en
conjunto. Formas ms planas y legibles.
Sistema abstracto y letrista coexisten. Botella vaso y tenedor.
Collage Cubista
OBRA: Naturaleza Muerta Con Silla De Rejilla / Picasso
Primer experimento donde los fragmentos de realidades extrartisticas son
integrados en el contexto de un cuadro.
Conservan la identidad propia y no se diluyen en la identidad pictrica. A la vez
que quedan integrados a la estructura global de la obra.
Braque
Es el primero en utilizar el papel colle, experimenta el mtodo pero Picasso lo
intensifica.
Representacin resumida y sinttica
Mas cromatismo-contraste-delimitados-amplias superficies planas.
Organizacin frontal, clara y plana.
Es menos abstracto que el hermtico.
Figuras legibles esquematizadas o estilizadas
Juego de imgenes-cubismo rococ en Picasso.
Cubismo Integral
Por Apollinaire A Juan Gris
Iluminacin por una fuente nica de luz
Objetos-trama-composicin cuadricula.
Configuracin geomtrica-a una imagen global e integral-fondo frontal-objetos
perpectivados
Colorido
Lleva al lmite la materialidad y la densidad del papel colle.
a) El Cubismo En Interaccin Con Otras Corrientes Del Siglo
Futurismo: son deudores del cubismo, usufructuado con voracidad, del cual reciben
un gran impacto.
Carlos Carra
Cubo Futurismo.
Expresionismo: el cubismo comparti con el expresionismo las siguientes
caractersticas:
q vitalista, origen en Picasso. Herber Read.
q su trabajo artstico se fundamenta en la investigacin (formalcromtica-representacional)
A la vez que los separo marcadas diferencias, el arte vitalista nace con Picasso por
su excesiva produccin, este es un su modo casi expulsivo de hacer un
expresionista pero su arte no pretenda ser el simple reflejo de un sentimiento sino
una manera original y nueva de acercarse a los objetos, desde un peculiar y ms
profundo realismo. El cubismo parte desde una instancia intuitiva y formal desde un
concepto espacial que rompiera con un concepto fenomnico del espacio. El
expresionismo desde un romper con el mundo, El Puente logra un estilo propio
apela a una forma de vida.
Otto Gas From introdujo el cubismo a Praga, que formara parte de la escultura la
arquitectura dirigindose a un cubo expresionismo.

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c. Italia el Futurismo: el grupo de los cinco.
Futurismo
1912 -1917 Futurismo - Italia Pintura
Futurista
Buscaban el dinamismo plstico.
Son deudores del cubismo, usufructuado con voracidad, del cual reciben un gran
impacto.
Estados de animo de una fsica espacio temporal-sensaciones dinmicas de las
lneas y una compenetracin mutua de los cuerpos.
Son acusados por Apollinaire de tener ideas ms filosficas o literarias que
plsticas.
Artistas
Carlos carra
Cubo futurismo
Equilibrio de masas y volmenes, llenos y vacios, luces y sombras.
Obra Los Funerales Del Anarquista Galli
Multiplicidad de percepciones simultaneas y mezcla de un modo dinamico motivos
diversos.
Boccioni
Obra La Materia
Buscando la simultanaedad de los estados de animo, la sntesis de aquello que se
recuerda y aquello que se ve, su pintura continuaba siendo bastante convencional y
deudora del cubismo.
Luigi Russolo
Obra Dinamismo De Un Automvil
La representacin del motivo se halla eclipsada en beneficio de la plasmacin
pictrica de la velocidad.
Esquema geometrizante.
1913. Abandona la pintura para dedicarse a la experimentacin musical de los mil
ruidos de la vida moderna.
Gino Severini
Obra la bailarina azul
Se sita al borde de la abstraccin, descomposicin y ritmo frentico. Pero en otras
series se evidencia la influencia cubista.
Giacomo Balla
Obra Dinamismo De Un Perro Con Una Correa
Se exploran los aspectos pticos del movimiento(foto dinamismo futurista de
Bagaglia)
Estadios sucesivos-duracin simultaneidad -aceleracin.
Caractersticas Generales Del Futurismo

Movimiento antiartstico y apocalptico.

Ideales anarco sindicalistas.
Antitesis violenta contra:
El arte oficial italiano.
Verismo humanitario.

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Voluntad de destruir el espacio tiempo.
Fue uno de los movimientos ms radicales.
Rechazo todos los valores, tradiciones e instituciones.
Sus ideas se propagaron pronto por todo Europa, Londres Y Mosc.
El movimiento escogi su propio nombre.
1908. Su fundador Fillipo Tomasso Marinniti escribi el primer manifiesto, fue publicado
en el figaro ese mismo ao.
Fue l ms consciente de los artistas y escritores de su poca quera que las artes
demolieran el pasado y celebraran los deleites de la velocidad y la energa mecnica.
Convirti la perfomance en la representacin artstica por excelencia donde dio a
los artistas la libertad de ser tanto creadores, como objetos de arte, no exista
separacin entre su arte como poeta pintores poetas interpretes.
La perfomance se convirti as en una manera de difundir sus radicales
proposiciones del arte.
Los futuristas atacaron todos los productos posibles del arte aplicando su genio a
las innovaciones tecnolgicas de la poca.
Proyecto del futuro mas que una realidad tangible.
Movimiento multidisciplinario que apelo a una reconstruccin futurista del universo.
Se inicio como una escuela literaria futurista.
Se manifest mediante la publicacin de mas de cincuenta manifiestos.
Su duracin se mantiene en vigencia de acuerdo a Marinnetti desde 1909 hasta
1944 fecha de su deceso.
Se convierte en el primer movimiento que tiene audiencia de masas.
Desarrollo principalmente el dinamismo y la velocidad.
Investigo sobre las sensaciones polo sensorial.
Mantuvo el afn insistente por la novedad y el cambio.
Expreso una firme creencia en la ciencia y la industria.
Su rebelda se transformo en una apologa de la violencia.
Evidencio una orientacin ultra nacionalista. Antecediendo la ideologa fascista.
Hereda la esttica de la descontruccion nietzcheriana abanderada en Italia por el
decadentismo o el simbolismo de DAnunzio(el triunfo de la muerte 1894)
Publicaciones. Actividad panfletaria
Lacerba
Exposicin de Berln Chicago Londres Y Roma
Teatro Constanzi-velada futurista
Modena
Teatro Verdi
Marinetti
Hacer al futurismo un arte populista
Exaltacin patritica-Mussolini.
Glorificacin de la guerra -nica higiene del mundo-el poema futurista ms bello.
Esteticismo de la poltica.
1915. Enrolamiento de Marinetti-Russollo-Sironi-SanT Elia
Manifiesto Tcnico De La Pintura Futurista
Antecedentes
cubismo
orfismo
Objetivos
Sensacin dinmica eterna

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Artistas Carra-Boccioni-Rusollo-Balla-SeveriniMarinetti
Perfomance art
Obras de teatro de Marinetti
Le Roi Bombance
Muecas Electricas
Inquietud poltica para reformas artsticas.
Manifiesto del teatro de variedades-por Cangiullo
Sin argumento
Publico colaborador por obligacin
Problemas o acontecimientos-rpido.
Antiacadmico-primitivo e ingenuo.
Danza futurista
Cuerpo ideal del motor.
Instrucciones de marinnetti.
Actor+Escenografia+Espacio Diseado+Sonido+Gesto+Escena+Espectador
Teatro sinttico-1915
Breve: palabras gestos minutos situaciones smbolos ideas etc.
Perfomance de una idea/ sensibilidad futurista.
Presentar espacio tiempo-pasado
Obra Estn Llegando-Marinetti-Pies

No explican su significado ni dan contenido.

Igual que el teatro de variedades
Escena introductoria.
Frase clave
Salida rpida

Genio Y Cultura Por Boccioni

Simultaneidad-teatro-improvisacin/ intuicin: valor futurista.
Actores interconectados.
Cine futurista
Cualidades sintticas
Tcticas inconexas
1919. Teatro Areo-Azari
Sonidos instrumentos-el ballet + balet areo
Motor del aeroplano por Russolo
Mas espectadores
1933. Teatro radiofnico
Perfomances de radio: delimitacin /construccin del silencio.
Proyecciones
El futurismo fue un paso mas en la marcha de arte contemporneo en su proceso
de desintegracin de la forma, cuyas orientaciones sumamente maleables se dirigen

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al arte anobjetal.
Las corrientes de giro conceptual que incorporan en su propuesta el azar, el
automatismo psquico y la irona.
A los movimientos que indagaron sobre los problemas fisiolgicos sensitivos.
A las estticas que se nutrieron del lenguaje de la publicidad.
A los que investigaron sobre el arte del comportamiento.
De lo argumentado se expresa en categoras estticas las siguientes
Dadasmo-Rayonismo-Constructivismo ruso-Suprematismo-Purismo-Bauhaus
Surrealismo-Abstractitas italianos-Corrientes cinticas-Pop Art.-Luxus-Happening
Perfomances.
d. Rusia el Constructivismo Ruso- estetico y productivista.
Futurismo y constructivismo ruso
Reaccin contra el antiguo orden zarista.
Reaccin contra el impresionismo y el cubismo.
Reinterpretacin del futurismo italiano.
El futurismo italiano proporcion un arma general(perfomance) contra el arte del
pasado.
Provocacin como publicidad. Declaraciones. Exposiciones. Debates pblicos.
Inicio de reuniones Caf El Perro Callejero
1912. Manifiesto bofetada al gusto
Se manifestaron a travs del teatro el circo el cine las perfomances callejeras,
buscando l publico masivo y popular.
Buscaron unir arte e ideologas polticas con el nuevo espritu del comunismo,
reflexionando, un artista debe ser el catalizador de tal variedad de obsesiones.
Los cambios que muchos consideraron indigestos(ignorados por la prensa) incluan
un complejo reemplazo de las relaciones visuales, la introduccin de nuevos
conceptos de relieve y peso, algunas ideas nuevas de la forma y el color, de armona
y meloda y un desprendimiento del uso convencional de las palabras(Maiakoski
Celebracin De S Mismo)
Desarrollo en la perfomances los ideales de la velocidad y la mecanizacin de las
pinturas rayonistas y futuristas.
Los efectos de estos cuerpos meramente geomtricos y de representacin espacial
abstracta fueron considerables en la obra posterior de Male Vich. l atribuye a
Victoria Sobre El Sol el inicio de sus pinturas suprematistas.
Expulsar los elementos anticuados de la pintura y el pincel.
Ideas del arte en el espacio real.
La propaganda fue crucial, cartel, peridicos hablados, el teatro y los filmes se
utilizaban todos para informar a un publico analfabeto.
Buscaron un arte socialmente utilitario.
1918 . Manifestaciones en masa, para la revolucin de octubre
El asalto del palacio de invierno 7 de noviembre de 1920 poniendo en juego casi
todas las tcnicas y estilos posibles de la pintura, teatro cine y filme. los limites de
la perfomances eran interminables.
Buscaron las representaciones extrateatrales alejadas del auditorio como una caja,
en cualquier lugar mercado, fabrica, etc.
Obras La Fabrica Del Actor ExcntricoFeks. Sujovo
La Muerte De Tarelkin.
Las perfomances rusas llevaron a cabo los principios de los manifiestos futuristas.
Un teatro donde todo cambia desaparece reaparece se multiplica se rompe se
pulveriza y se trastorna tiembla y se transforma en una maquina csmica.

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Obra: Mosc Esta Ardiendo
Stira poltica, narraba los primeros das de la revolucin con un estilo cinematogrfico.500
interpretes. Se estreno 21 de abril en el primer circo estatal de Mosc. Una semana antes
Maiakoski se haba disparado suicidndose.
1934. Marco de manera dramtica un segundo punto decisivo en el teatro y la
perfomance de artistas al poner fin a casi 30 aos de representaciones
extraordinarias.
1934. Realismo socialista impuesto como cdigo oficial.
e. Alemania La Bauhaus. Desarrollo historico, influencia de sus directores y maestros.
Caractersticas Principales
1919-1933. MANIFIESTO DE 1919
Representantes
Weimar- Dessau-Gropius-Moholy Nagy-Bayer -Kandinsky
En oposicin al pathos expresionista el artista se vea avocado al ciclo productivo a
la vez que se pretenda que la industria tendra un papel positivo en la sociedad.
Segn su manifiesto pretendan
La integracin de todas las artes a la arquitectura. Al fin que toda actividad
creadora es constructiva.
Unidad entre arquitecto artista y artesano.
En la base de cada artista debe existir como sustrato una capacidad tcnica y
artesanal.
La Bauhaus ha supuesto el intento ms congruente y eficaz de unir arte industria
Fueron los primeros en unir arte industria.
Influencia en la arquitectura contempornea, las artes grficas e industriales y el
diseo de escenografas y vestuario teatrales.
1933. Cuando los nazis cerraron la escuela, sus ideas y sus obras eran ya conocidas en todo
el mundo. Muchos de sus miembros emigraron a Estados Unidos, donde las enseanzas de
la Bauhaus llegaron a dominar el arte y la arquitectura durante dcadas, contribuyendo
enormemente al desarrollo del estilo arquitectnico conocido como Internacional Estile. 2.
Posterior a la segunda guerra mundiala. creacin e investigacin de las corrientes pticas y cinticas-estructuras
multimediales.
1955. Arte ptico y Cintico El trmino ptico o retiniano se aplica de manera
general aquellas obras que exploran y a la vez explotan la fabilidad del ojo. Es un
arte abstracto formalista y esencialmente exacto. Se le puede considerar extensin
del suprematismo de Malevitch de lograr la supremaca de la sensibilidad pura en el
arte. Compartir con el cubismo o heredara de el las preocupaciones por el proceso
por el cual se estimula a la imaginacin que derrote a la lgica del lienzo
bidimensional, su preocupacin o fijacin por la percepcin.
Representantes
Dusseldorf. Grupo Zero
Italia. Arte Programado
Venezuela. Jess Soto
Argentina. Julio Le Parc
Israel. Iaacov Agam
Espaa. Grupo Espacio
b. el tratamiento electrnico de la imagen: video. El arte y el arte en la red.

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5. Realismo: formas
1. Las formas del realismo del periodo entreguerras.
a. En la Italia de Musollini. En Rusia el realismo socialista.(STALIN).En Alemania el
nacionalsocialismo versus el arte degenerado (Hitler). En America el estilo
vernaculo(Roosevelet).
IV) PINTURA METAFSICA
La Vanguardia Histrica Y Sus Sombras De Simn Marchan Fiz.
Italia Y Alemania
El periodo en que transcurre la pintura metafsica es conocido como la
1918-1929.Llamada Generalizada Al Orden tendr como objetivos:
Reconocimiento de la tradicin nacional.
Recuperacin al oficio en reaccin al experimentalismo de la modernidad radical.
Estos objetivos darn lugar a diferentes formulaciones artsticas, que depender de
cada pas incluso de cada personalidad.
1916-1919. La Pintura Metafsica Y El Primato Italiano
1915. Mayo el primer ministro Antonio Salandra y el ministro de asuntos exteriores Sydney
Sonnino metieron a Italia en la Primera Guerra Mundial.
Apoyaron esta idea las minoras intervensionistas entre las que se encontraba Benito
Musollini, los sindicalistas revolucionarios y los artistas futuristas.
1915. Muere Sant Elia Y Boccioni en la guerra. A resultas de estas y otras vicisitudes el
futurismo preblico se desmorona como grupo y como vanguardia radical. 1917. Dejaron de
ser el ismo hegemnico para dar lugar a otras posiciones que aspiraban a una preeminencia
italiana:
Connivencia con la tradicin
Clasicismo difuso.
Lo que da lugar a tres peldaos bien reconocidos:
La Pintura Metafsica.
Los Valori Plastici
El Novecento
1915 Ao de retorno de Chirico a Ferrara
1917.1919 Predominio De La Pintura Metafsica
Pintores Metafsicos
Giorgio De Chirico---Carlos Carra.
Pintores Inspirados En La Pintura Metafsica
1913.1916.Luigi Chiarelli / La Mascara E Il Volto 1921.Luigi
Pirandello / Seis Personajes En Busca De Autor 1924. Alfredo
Casella / Morte In Vacanza
Giorgio De Chirico
OBRAS

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29.
Interior Metafsico Con Gran Fbrica
30.
El Gran Metafsico 1917.
Las Musas Inquietantes. 1917. El
Sueo De Tobas
Caractersticas Generales
Espacios poblados de maniques sin rostro y evocando el vaco de la existencia
humana.
Arquitecturas entreveradas con lo imaginario.
Un cuadro dentro de otro.
Arquitectura fabril y funcionalista, que contrasta con una constelacin de objetos
del mbito de la geometra y de medicin.
Situados en un interior angulado y presionados por las perspectivas mltiples e
intercambiables..
Espacio flotante e irreal.
Geometra salida de quicio.
Implicancias Psicolgicas.
Las escalas alteradas serian para Papini conocido como lo Trgico Cotidiano, el
mundo comn visto de manera no comn. Lo cotidiano en lo maravilloso o en lo que
provoca estupor, lo que el psicoanlisis llamara lo siniestro que tanto fascinara a los
surrealistas
2. las formas del realismo posterior al a segunda guerra mundial.
1. La identidad neutral y la mercanca. Pop art.
1961. Art of assemblage. Dine, Jhones, Rauschenberg.
1964. Bienal de Venecia. Rauschenberg. 1968. Documenta
4 de Kassell. Rauschenberg.
31.Los realismos figurativos en Espaa: Equipo Realidad, Equipo Cronica.
32.El hiperrealismo.
-1966. "La imagen fotogrfica". Guggenheim.
-1969. "Pintando la fotografa". Goings, Eastes, Close, Morley.
-Richter (Alemania).
-1972.Documenta 5.
Unidad n 5
El arte Procesual, Conceptual, de Accin y de comportamiento. El radicalismo de la
vanguardia Dada y el efecto Marcel Duchamp
Dadasmo...(1914 o 1916-1919)
Zurich, N.York, Berln, Pars...
Volver al punto cero...vanguardia negativa, anti-arte (niega la relacin arte sociedad)
-Antidogmtica. Supremaca del azar por sobre las reglas
-Novedad en sentido radical
-Voluntad de reintegrar el arte en la praxis vital
Zurich, 1916
-Negacin intelectual violenta
Cabaret Voltaire
T.Tzara- Hans Arp- Bell- Huelsenbeck
N.York, 1917
-Obras compuestas con materia extrapictrica
-Duchamp -Picabia-Man Ray-Stieglitz

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Berln, Colonia
1918
-Comunistas revolucionarios...
Grosz-Heartfield-Haussman-Huelsenbeck
Nuevas tcnicas: cine-fotomontaje
Pars, 1919
-Con la llegada de Tzara...se unen:
Picabia-Eluard-Soupault -Breton
Neo dada.
-1958. "Enviroments" (ambientes), A. Kaprow.
-Acumulaciones de objetos diversos. J. Dine.
-Happenings: Kaprow, W. Vostell, Lebel.
-1959. "18 happenings en 6 partes", Kaprow.
-1962. Fluxus, Beuys, Vostell, N.J.Paick.
-1963. Fluxus analtico: Maciunas, Flynt.
-1963. Accionismo viens: Nischt, Brus, Mhl.
1. el land art norteamericano y su respuesta en Europa.
Land Art
1967. R. Smithson. "Escollera en espiral".
33.
Bienal de Venecia.
34.
J. Dibbett. Esculturas de tierra.
35.
Walter de Mara. Earth Works.
36.
H.Haacke. "Colina de hierba" (En
gral. toda la obra de Christo)
2. El arte conceptual.
-Lingstico y tautolgico:
1969. KOSUTH: El arte como idea como idea.
-Emprico medial:
1965. KOSUTH: Una y tres sillas.
37.
SOL LEWITT: Dibujos sobre la pared.
38.
J.BEUYS. Grasa, fieltro, cobre.
Ideolgico:
39.
Arte de sistemas, Bs.As. Grupo de los 13. C.A.Y.C. Luis
Beneditt, V.Grippo, C.Testa, G.Mitt.
Una Y Tres Sillas De Joshep Kosup
Paik 1977 TV
Nauman sign
Nauman 1970
Acconci convers 2
Acconci
3. el arte povera.
Mario Merz povera
Robert Morris fieltros
4. Happenings, Fluxus, Perfomance-art.
Abramovic performance

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5. El body art y las prcticas del tras humanismo.
Unidad n 6
1. La prdida del autor. Apropiaciones y simulacros.
Apropiacionismo

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las culturas
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las minoras y
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perifricas.
Desconstrucc
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1995
centralismo
moderno.

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perspectiva monofocal renacentista. La
cuarta dimension del tiempo en la obra.
Dramatico.El Puente 1905-1913
Lrico.Jinete Azul 1911-1914
Ready made.presencia de la locura en el
hombre en el campo. es no arte. todo lo
cotidiano todo aquello que alude
directamente a la vida del individuo se
convierte en potencial objeto de arte o
accin artstica
Cadver exquisito, importancia del
Bauhaus -Alemania

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Estructuras Merz Alemania

Schwitters
Expresionismo abstracto
Jackson Pollock,
EE.UU.
Franz Kline.
Francis Bacon

Gropiu
s -Van
Doesb
urgLazlo
MolNagy
-Vasily
Kandin
skyPal
klee.

inconsciente
,importancia del
automatismo psquico,
imgenes onricas.
Ligado al
suprematismo.sen
sibilidad
pura.tintas planas
y
formas
geomtricas.
Geometrizacion
ligada al
constructivismo
ruso.

Unin arte industria

diseo.

Acumulacin de cosas.
Pintura de accin,
pintura de goteo
acctiong painting.
Figuracin de
vanguardia
diferenciada de las
tendencias figurativas
de carcter
academicista y
tradicionalista.
Assemblagelos
objetos

Nueva figuracin

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adquirir un nuevo
significado, en un
contexto en que el
azar y lo
casustico triunfa
sobre toda regla
preestablecida.
Son el resultado
de una sntesis del
cuadro pintado,
siguiendo el estilo
gestualita y de
accion, y del
montaje de los
objetos materiales
dispuestos en el
espacio pictrico.
Arte que incorpora
mv. A la obra
localizada en el
espacio,
generando
corrientes de aire,

motores, luces artificiales

etc.
Con el ambiente se pierde
el sentido del marco que
aun perduraba en algunas
experiencias objetuales la
obra se extiende y se
puede penetrar, se
convierte en algo
transitable en el espacio
real.
Acontecimiento -puede
definirse como una forma
de arte abierta, sin un
comienzo, un medio y un
final estructurados, en
cuya definicin interviene
una pluralidad de
materiales artsticos y
cuyo resultado final
adquiere la configuracin
de un collage de sucesos,
no es valorable de por s,

como algo acabado y

perdurable, sino como
parte de un proceso.

Reducir el arte al
concepto,
desembarazarlo por
completo del objeto y
convertirlo en una
practica anti- objetual.

Formas escuetas,
simples, geomtricas,
de factura impersonal
y alto nivel de
acabado.bajo el lema
de
economiaforma=mas
=menos

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