Guia Literatura Explicada A Los Asnos

Gua de lectura: La literatura explicada a los asnos
Gua de lectura
La literatura explicada a los asnos.
Manual urgente para jvenes y no tan jvenes
Jos ngel Maas
www.planetalector.com
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PRLOGO: LA LITERATURA NO ABURRE A LA GENTE

1. En este primer apartado, Jos ngel Maas rememora el
momento en que se le encarg esta obra. Cmo nace la idea de
escribirla? Cul es la finalidad del libro?
2. Una de las condiciones que estableci el editor de Maas es que,
a la hora de escribir su libro, deba estructurar la literatura por
gneros. Por qu esa necesidad?
PRIMERA PARTE
POESA, TEATRO Y NARRATIVA
1. Como encabezamiento a esta primera parte, Maas selecciona
tres textos que pertenecen a los tres gneros de los que va a
hablar en ella. Identifica cada texto con su gnero (poesa,
teatro y narrativa), y di a qu obra pertenece cada uno. Por qu
crees que Maas ha elegido precisamente estos tres fragmentos
de estas tres obras?
CAPTULO PRIMERO: LA POESA
JORGE MANRIQUE (1440-1479)
1. Vuelve a leer el poema de Manrique que aparece en las pginas
17 y 18, qu ideas identificas? De qu habla el poema?
2. La obra de Manrique, Coplas a la muerte de su padre, est
compuesta por 40 estrofas pero, podras identificar cul es la
estructura mtrica de las coplas?
3. La Coplas a la muerte de su padre revelan una cara oculta del
mundo, en palabras de Maas: se le cae el velo a la existencia y
contemplamos el rostro desnudo del mundo (p. 18), cul es
ese rostro desnudo, esa cara oculta?
LA MSTICA CASTELLANA: FRAY LUIS DE LEN (1527-1597),
SANTA TERESA DE JESS (1515-1582), SAN JUAN DE LA CRUZ
(1542-1591)
1. Le gustaba a Azorn esta cancin de Fray Luis de Len (p. 20),
y ese poema era Del conocimiento de s mismo. Maas lo
selecciona porque evidencia la idea que Azorn tena sobre los
msticos castellanos: la conciencia dolorosa del implacable pasar
del tiempo, la incerteza sobre la existencia de uno y el anhelo
de comprensin de lo eterno. Pero, a qu hace referencia la
mstica? Cmo se define?
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2. Teniendo en cuenta la pregunta anterior, qu crees entonces

que definira a la literatura mstica?
3. Santa Teresa y San Juan son los otros dos exponentes de la
mstica castellana. En qu se diferencia el estilo de cada uno?
Cul de ellos resulta ms difcil de leer?
UN RECUERDO ESCOLAR O CMO NO ENSEAR LA
LITERATURA
1. Este captulo est dedicado al Siglo de Oro, qu otro periodo
esttico adems del Barroco abarca este concepto?
2. Cul es el panorama poltico en este periodo histrico en
Espaa?
3. En literatura este periodo se conoce como el Siglo de Oro porque
se da un florecimiento artstico (p. 24). Cules son las
principales corrientes estticas? Indica brevemente por qu se
caracteriza cada una con la informacin que tienes en el texto y
ayudndote de un diccionario, y explica la diferencia que hay
entre ambas.
4. Maas menciona Soledades como una de las obras de Gngora,
uno de los mximos exponentes de este periodo. Quin es el
otro? Podras citar una obra suya? A qu corriente pertenece
cada uno?
EL ROMANTICISMO DE GUSTAVO ADOLFO BCQUER (18361870)
1. En el captulo anterior, el profesor de Maas dice del
Romanticismo que es un volver a la luz y a la ingenuidad
potica,
podras
enumerar
otras
caractersticas
del
Romanticismo?
2. Vuelve a leer el poema de Bcquer, cul es su estructura
mtrica? Relacinala con alguna de las caractersticas del
Romanticismo.
ANTONIO MACHADO (1875-1939)
1. Dice Maas que Machado se metamorfose en el campo. Le
insufl su aliento potico, incrust en l su alma. Pero, para
qu usa Machado en sus poesas el campo?
2. En qu difieren los poemas de Campos de Castilla de los
primeros poemas de Machado?
3. Cul era el fin ltimo que Machado quera para sus poemas?
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JUAN RAMN JIMNEZ (1881-1958)

1. Cul es la principal diferencia entre Machado y Juan Ramn?
2. Cmo son los poemas de la primera etapa de Juan Ramn?
3. Dnde apreciamos mejor la evolucin en su potica?
LA FOTO MS FAMOSA DE LA LITERATURA ESPAOLA
1. La foto de la pgina 36 inmortaliza una reunin de varios
escritores en el Ateneo de Sevilla, qu ao era y cul era la
finalidad del acto?
2. Por qu se caracterizaba este grupo literario y cmo se
denomin?
LORCA Y SU POETA EN NUEVA YORK (1929-1930)
1. Maas menciona la tendencia a sintetizar opuestos (p. 37)
como algo propio de la Generacin del 27. cmo representa la
obra de Lorca esos opuestos?
2. Poeta en Nueva York se seala como el principal exponente de
la modernidad (p. 39), qu caractersticas formales destaca
Maas para justificar su eleccin?
3. Maas afirma que con este poemario Lorca nos propone un
collage de versos que aspirar a tener la belleza imposible de lo
ininteligible (p. 38). Cul es la reaccin primera del lector al
acercarse a Poeta en Nueva York?
MINIMAL 50s
1. A qu se debe la denominacin de Minimal 50s?
2. Qu dos representantes de esta corriente literaria menciona
Maas?
3. Los dos extractos de poemas son un ejemplo de este tipo de
poesa, corresponden a la descripcin de Maas de ella?
LOS NOVSIMOS O CMO LA POESA DESCUBRI EL POP
1. Di brevemente quin es Josep Mara Castellet.
2. De qu acusa Maas a Castellet? Por qu dice de l que se
cambi de chaqueta (p. 42)?
3. Qu caracteriza la obra de estos novsimos que recoge Castellet
en su Nueve novsimos poetas espaoles?
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EL NUEVO MILENIO: CULTURALISTAS Y BRBAROS

1. Maas habla de Jos Mara lvarez y de Roger Wolfe como
ejemplos de dos tendencias estticas completamente opuestas
que define como culturalistas y brbaros. A qu otra oposicin
en el mundo literario hace Maas referencia para explicar lo
divergente de estas dos tendencias?
2. Cules son las principales caractersticas de cada una de estas
tendencias? En qu se oponen? Toma como referencia los
comentarios que Maas hace de sus dos exponentes: Jos Mara
lvarez y de Roger Wolfe.
POESA ROQUERA
1. Maas afirma que vistos los desfases culturalistas de la poesa
moderna, la cancin ha sustituido al poema como principal
vehculo popular de expresin lrica verbal (p. 47). Por qu
Maas elige las letras de Joaqun Sabina para definir la poesa
roquera? De qu tratan sus canciones?
2. Qu resalta Maas de la forma de escribir de Sabina para
justificar su eleccin como poeta?
3. Qu otro cantante le parece a Maas un ejemplo de esa poesa
roquera? Qu adjetivos usa para describir la poesa de este
cantante?
4. Por qu se establece ese paralelismo entre los romances
medievales y la poesa roquera?
EL RAP
1. Cul es, segn Nach, el origen del hiphop o rap?
2. Teniendo en cuenta los versos soy el mismo chico educado que
con un rap vulgar suena en tu radio cada da, y que desde el
extrarradio ha conquistado a la ms alta burguesa. Pero qu
falla? Soy yo en esa pantalla. Soy yo en esa cola del paro, el
rap a qu pblico se dirige?
CAPTULO SEGUNDO: EL CUENTO, EL GNERO MS VIEJO DEL
MUNDO
1. Cul es la explicacin que da Maas al origen de los cuentos?
2. Por qu Menndez Pidal dice del cuento que es como un canto
rodado que pierde sus asperezas en la corriente del ro, el
cuento en el curso de su trasmisin tradicional adquiere
redondez, perfeccin (p. 54)?
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3. Qu dos tipos de cuentos hay segn el Cannigo del Quijote? A

cul pertenece El conde Lucanor?
EL CONDE LUCANOR (1330-1335)
1. Con Alfonso X comienza la normalizacin de la lengua castellana
pues entenda que era necesario para la unidad nacional
disponer de una unidad lingstica. El propio Alfonso X, junto con
Lpez de Ayala, Jorge Manrique o el Infante Juan Manuel,
promovi la formalizacin de la lengua a travs de sus escritos,
entre los que se encuentran las Cntigas. Qu tipo de literatura
creaban estos fundadores de la lengua castellana? En qu
difiere esta primera literatura en castellano de la escrita ya en
los siglos XV y XVI?
2. Qu estructura tienen los cuentos de Don Juan Manuel?
3. Qu mrito tiene esta obra a nivel histrico y literario?
4. Con qu autor y en qu fecha comienza a considerarse el
cuento como un gnero personal? Por qu personal?
GUSTAVO ADOLFO BCQUER (1836-1870)
1. Por qu las Leyendas de Bcquer suponen una reaccin contra
los relatos de El conde Lucanor? En qu corriente literaria se
engloban?
2. Afirma Maas que Bcquer tiene cualidades narrativas de gran
modernidad. Enumera cules son esas cualidades.
3. Cul es la imaginera presente en los relatos de las Leyendas?
UN CUENTO CLARINIANO
1. Qu tipo de descripcin hace Clarn del personaje de Elisa
Rojas?
2. En qu difiere este cuento de los de Bcquer?
LA BOUTADE DE UN PREMIO NOBEL
1. Cul es la diferencia esencial que Maas destaca entre el cuento
y la novela?
2. A qu se debe que la obra breve tiene un nivel de exigencia
muy elevado?
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LA PROBLEMTICA DEL CUENTO CONTEMPORNEO ESPAOL

1. No veo desde entonces (desde Aldelcoa) un cuentista
contemporneo lo suficientemente reconocido como para
entronarlo como un clsico absoluto (p. 65) Por qu en el siglo
XX no hay cuentistas relevantes en opinin de Maas, adems de
Aldelcoa?
2. A qu mbito se reduce actualmente el gnero del cuento? Por
qu?
IGNACIO ALDECOA (1925-1969)
1. Tal vez no haya fuegos artificiales en su prosa. Pero no fallar
nunca es ms difcil (p. 67) Qu resalta Maas de la prosa de
este autor?
2. Cmo son los personajes de sus cuentos?
3. Qu realidad retratan los cuentos de este autor? Por qu dice
de ellos que el resultado es una comedia humana en miniatura
(p. 69)? A qu se refiere con esto Maas?
LA SENSIBILIDAD DE ANA MARA MATUTE
1. Resume brevemente el cuento.
2. Qu tema te parece que trata?
CAPTULO TERCERO: EL TEATRO
LA CELESTINA (1499)
1. Quin es el autor de La Celestina?
2. A qu se debe la afirmacin de que La Celestina ocupa una
posicin clave en el advenimiento de los gneros modernos (p.
72)?
3. Cules son las motivaciones reales de los personajes que
desencadenan la tragedia?
4. A pesar de llamarse tragicomedia, Maas afirma que l no la
percibe por ninguna parte (p. 72). cmo justifica esta
afirmacin?
5. Qu encarna el personaje de la Celestina? Por qu?
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LA DISTINCIN DE ORTEGA
1. En sus Meditaciones del Quijote, Ortega compara y distingue el
teatro francs clsico del teatro espaol del Siglo de Oro. Qu
adjetivo ana segn Maas las caractersticas de cada uno?
2. A qu pblico se dirige cada uno de estos dos teatros?
3. Cul es el foco de atencin en las obras en uno y otro teatro?
4. Por qu Maas dice que el teatro espaol se asemeja al
isabelino?
Qu
caracteriza
a
ambos
para
marcar
profundamente el devenir del gnero en los dos pases?
LOPE DE VEGA (1562-1635)
1. Qu otros oficios desempe Lope adems del de escritor?
2. Lope cuenta con ms de 800 obras teatrales, lo que da lugar a
que haya mucha paja en su produccin (p. 78). No obstante,
hay muchas obras de Lope que han pasado a la posteridad y que
siguen representndose hoy en da. Qu apodo le vali tamaa
produccin?
3. Cul es la razn del ttulo de la obra El perro del hortelano?
4. Por qu Fuenteovejuna no cumple los parmetros de las obras
clsicas? Cul es la regla de las tres unidades del teatro?
5. Por qu Maas destaca La Dorotea de entre la obra de Lope?
Qu relevancia tuvo para el desarrollo de la literatura espaola?
Con qu otras obras la relaciona?
CALDERN (1600-1681)
1. [] en realidad Caldern lo que hace, al final, con su teatro, es
corregir a Lope (p. 83). Qu obra tomo como referencia Maas
para justificar esta afirmacin? Qu mejor Caldern de la obra
de Lope?
2. Caldern, claro, no se dedic solo a mejorar la obra de Lope, ni
se limit a seguir los preceptos establecidos por este. Con qu
obra comienza a alejarse de Lope y por qu?
3. Cul es el tema principal de La vida es sueo?
4. Vuelve a leer los ltimos cinco versos del fragmento de La vida
es sueo (p. 86), por qu cree Segismundo (el protagonista de
esta obra) que toda la vida es sueo?
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LA MUERTE DEL SIGLO XVIII Y EL S DE LAS NIAS (1806)

1. Qu sita El s de las nias y a Moratn a medio camino entre el
clasicismo del XVIII y la sensibilidad romntica?
2. En qu radica la contemporaneidad de la obra de Moratn El s
de las nias?
EL TENORIO DE JOS ZORRILLA (1844)
1. A qu corriente literaria pertenece este autor? Qu destaca
Maas de este movimiento literario?
2. El mito de don Juan ya exista en la literatura espaola, qu
obra y que autor precedieron a Zorrilla?
3. En qu radica la importancia de Zorrilla al rescatar este mito?
4. Qu aporta Zorrilla al mito de don Juan? En qu se diferencia
los dos don Juanes?
VALLE-INCLN (1866-1936)
1. La creacin de un mundo potico exige, as, un lenguaje
especial (p. 95). Qu tipo de lenguaje usa Valle-Incln? Cul
es la funcin del adjetivo en la obra de este autor?
2. Luces de bohemia es una de las obras cumbres de Valle-Incln y
con ella injert en el teatro el esperpento. Cmo define este
trmino Maas?
3. Adems, esta obra refleja la bohemia literaria de la poca de
Valle-Incln, cul era la mxima que defina a este grupo y que
representa Max Estrella, uno de los personajes de Luces de
Bohemia?
EL HUMOR DE JARDIEL PONCELA (1901-1952)
1. Poncela era contemporneo de otros autores como los Hermanos
lvarez Quintero o Pedro Muoz Seca. En qu difera el propio
Poncela de ellos? Qu tipo de humor hacen los Hermanos
Quintero y Muoz Seca?
2. Por qu el humor de Poncela no encajaba en la sociedad de su
tiempo?
3. El teatro de Poncela tiene un tono inverosmil y surrealista, a
qu teatro se acerca pues su produccin?
4. En torno a qu gira la estructura de las historias del teatro de
Poncela?
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EL TIEMPO CONGELADO DE LA POSGUERRA: HISTORIA DE UNA

ESCALERA (1949), DE BUERO VALLEJO
1. Lee atentamente el fragmento de Historia de una escalera.
Segn Urbano, cul es la manera de mejorar las condiciones de
vida? Est Fernando de acuerdo con ello? Por qu?
2. Qu visin presenta cada uno de la de la vida? Cul crees que
responde mejor a la realidad del momento (fjate que la obra es
de 1949)?
BREVE APUNTE SOBRE LA POSMODERNIDAD TEATRAL
1. Qu caracteriza al panorama actual del teatro espaol?
2. Por qu Maas no destaca ningn autor de esta poca?
CAPTULO CUARTO: LA NOVELA
EL GNERO MS COMPLICADO
1. Por qu califica Maas a la novela como gnero de la
indefinicin? Relacinalo con la cita de Baroja.
2. Aclara, no obstante, que en todas las artes hay un canon clsico,
cul es segn Maas el canon clsico de la novela? En qu
fechas lo sita? A qu lo contrapone?
3. Maas establece dos maneras de entender el gnero de la
novela, una concepcin clsica y una moderna. Cul de ellas
responde a la descripcin que hace Baroja en su cita inicial?
SOBRE ETIQUETAS
1. Qu opina Maas sobre las etiquetas? Cree que son
necesarias? Qu problemas acarrean?
2. Qu es para Maas una novela? Qu ha de estar presente en
una novela para que sea novela?
EL MAESTRO ANNIMO
1. A qu obra pertenece este fragmento?
2. A qu hace referencia el ttulo de esta apartado El maestro
annimo?
3. Despus de releer el fragmento, sabras decir quin es Lzaro?
Qu tipo de novela inaugura esta obra? Relacinala con el
fragmento aqu seleccionado: Necio, aprende que el mozo del
ciego un punto ha de saber ms que el diablo. [] Verdad dice
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ste, que me cumple avivar el ojo y avisar pues solo soy, y

pensar cmo me sepa valer (p. 112-113).
MIGUEL DE CERVANTES (1547-1616)
1. Qu otro oficio tuvo Cervantes adems del de escritor? A qu
se debe su apodo de El manco de Lepanto?
2. Por qu Maas considera excesiva la predominancia del Quijote
dentro de la literatura espaola?
3. No obstante, le parece lgico que el escritor Milan Kundera lo
considere el padre fundador de la modernidad novelesca (p.
116), por qu?
LA SOMBRA DEL GIGANTE: GALDS (1843-1920)
1. Historizantes
episodios
nacionales,
brillante
fresco
matritense, realismo espiritual y tolstoiano. Teniendo esto en
cuenta, a qu corriente literaria crees que pertenece Galds?
Justifica tu respuesta.
2. Tena una extraordinaria intuicin narrativa (p. 121), as
describe Maas a Galds. Qu otras cualidades destaca de l
Maas?
3. Maas afirma que con Fortunata y Jacinta Galds da su do de
pecho (p. 119), sin embargo, a pesar de la grandeza que le
atribuye al autor dice que de las tres patas del taburete en se
sostiene la obra (Fortunata, Santa Cruz y Maxi) esta (el carcter
de Maximiliano), para m, es la ms endeble (p. 121). A qu se
debe esta afirmacin?
4. A pesar de que Galds se engloba en el Realismo, Maas afirma
que el personaje de Maxi es una buena muestra de que Galds
no deca la verdad cuando afirmaba que la novela es la imagen
de la realidad (p.121). Cmo justifica esta idea?
LA REGENTA (1884)
1. En qu difieren Galds y Clarn en cuanto al tratamiento de la
realidad? En qu otros aspectos difera su prosa?
2. Qu tcnica literaria usa Clarn para dar a conocer a sus
personajes al lector?
3. Uno de los rasgos distintivos de Clarn era la polifona, en qu
consiste?
4. En el grado de detalle y veracidad de la observacin descriptiva
y cultural, se aprecia la documentacin y la vasta erudicin del
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autor (p. 125). Partiendo de este fragmento, adems de

realista, de qu otra corriente literaria tena influencia Clarn?
PO BAROJA (1872-1952) Y EL CAJN DE SASTRE DEL 98
1. Lo que caracterizaba a la Generacin del 98 era esa voluntad
compartida [] de modernidad [] de ruptura clara con el molde
clsico (p. 127). Unamuno, Azorn, Valle-Incln y Baroja
pertenecen a la Generacin del 98. Qu rasgos de modernidad
se aprecian en sus obras?
EL ANTINOVELISTA: RAMN (1888-1963)
1. En qu momento cronolgico se sita? Dentro de qu corriente
literaria-esttica lo colocaras?
2. Por qu antinovelista? Qu reivindica este escritor para este
gnero?
LA GUERRA CIVIL
1. La Guerra Civil Espaola ha marcado la historia de Espaa y con
ello su literatura, cules fueron las primeras obras que trataron
el tema de la Guerra Civil? Son todos los escritores espaoles?
2. Maas recupera Rquiem por un campesino espaol (Mjico,
1953) como una de las obras acerca de la Guerra Civil ms
emblemticas. Por qu crees que se publica fuera de Espaa?
Qu mritos destaca Maas de ella?
3. Cuenta brevemente de que trata la novela.
EL HADA MADRINA DE LA MODERNIDAD
1. Quin es Carmen Balcells? Qu papel jug en el desarrollo de
la literatura hispanoamericana?
2. Tras la Guerra Civil, el panorama literario espaol queda
mermado pues guerra y emigracin mataron el primer pujo de
modernismo y la intensidad del momento, ms tarde bautizado
como la Edad de Plata, tardara en recuperarse (p. 136) Quin
llen ese vaco derivado de la guerra?
3. En qu momento y con qu autores se recupera definitivamente
el ritmo literario en Espaa con respecto a Europa?
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TIEMPO DE SILENCIO (1962)

1. A quin pertenece esta novela?
2. A qu se refiere Maas con que esta novela tiene sensibilidad
naturalista?
3. Maas destaca de esta novela su experimentacin formal (p.
140), el uso de diferentes tcnicas narrativas (p. 138) como el
monlogo interior, la narracin en tercera persona y en primera
persona, fragmentos lricos, otros descriptivos (p. 139), etc. A
qu movimiento literario responden estas caractersticas?
UNOS APUNTES PERSONALES SOBRE MIGUEL DELIBES (19202010)
1. Cmo describe Maas el carcter de Delibes?
2. Por qu dice Maas que Delibes tiene un don de ventrlocuo
(p. 141)?
3. Relee el fragmento del apartado g. Por qu Daniel, el Mochuelo,
no cree necesario ir a la ciudad a hacer el bachillerato? Qu
opinan los dems?
4. Adems de El Camino, podras mencionar otros ttulos de
Delibes?
LA BARCELONA DEL TARDOFRANQUISMO
1. A qu obra hace referencia el ttulo de este apartado? Quin es
su autor?
2. A qu grupo social pertenece Teresa Serrat? Cul es su
ideologa poltica?
3. Qu crtica hace el autor de la clase social a la que pertenece
Teresa?
REIVINDICACIN DEL CONDE DON JULIN (1970)
1. Qu atractivo tiene Juan Goytisolo desde un punto de vista
cultural?
2. Dice de la Reivindicacin del conde Don Julin que no llega a ser
posmoderna porque le falta la irona. Se queda pues en
modernismo reivindicativo (p. 146). qu caractersticas
formales presenta para ser moderna?
3. Cul es la idea que subyace a esta obra?
4. El personaje principal de la obra es un expatriado (p. 147) que
vive en Tnger. qu relacin guarda el personaje con la idea
que Goytisolo quiere trasmitir de Espaa con esta novela?
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CAPTULO QUINTO: AL SERVICIO DEL CELULOIDE

A PROPSITO DEL CINE
1. Qu elementos comparten el cine y la literatura?
2. En qu se diferencia un novelista de la industria
cinematogrfica segn Maas? Por qu dice que comparar la
capacidad de un novelista con la de esta industria es como
comparar a un hombre-orquesta con una orquesta (p. 150)?
SOBRE DAVID Y GOLIAT
1. A pesar de que la lucha entre cine y literatura es desigual y a
favor del primero, el cine no ha dudado en apoyarse en la
literatura, por qu? Qu aportan las novelas al cine?
2. Cmo eran las primeras pelculas? A qu las compara Maas?
VISUALIDAD, SNTESIS, ELIPSIS
1. Qu tcnicas ha aprendido la literatura del cine?
2. Por qu dice Maas que la visualidad nunca fue una cualidad
exclusivamente cinematogrfica (p. 153)?
DOS EXPERIENCIAS CONCRETA DE ADAPTACIN
1. En opinin de Maas, para que una adaptacin de una novela al
cine funcione, qu debe cumplirse?
MS SOBRE ADAPTACIONES
1. Influye en el resultado final de la pelcula la novela de la que
parte la adaptacin? Fjate en los ejemplos que pone Maas en
este apartado y en el anterior, cul fue su experiencia?
LA CRISIS DEL CINE ESPAOL
1. A qu llama el crtico de cine Carlos Boyero la Edad de Plata
del cine espaol (p. 157)?
2. Qu panorama dibuja Maas del cine espaol actual?
RAFAEL AZCONA (1926-2008)
1. Qu relacin tiene Azcona con el mundo del celuloide?
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2. Cul es el vnculo entre las obras de este autor y la historia de

Espaa?
EL CINE VISTO POR EMILIA PARDO BAZN EN 1908
1. Qu clases de pelcula establece esta escritora?
2. Qu aceptacin social tena el cine en esa poca?
EL CINE VISTO POR JULIO CAMBA A MEDIADOS DEL SIGLO XX
1. Julio Camba, escritor y periodista espaol, cometa en su artculo
La flauta y el trombn que el cine solo fue un arte
verdaderamente universal en sus comienzos (p. 161). Por qu?
2. A qu se refiere Camba cuando dice letreros mudos (p. 161)?
3. Qu opina Camba del doblaje? Por qu dice que es un mal
necesario (p. 162)?
EL MUNDO AUDIOVISUAL SEGN UN JVEN DE 1992
1. En su libro, Historias del Kronen, Maas hace un reflejo de la
juventud de los aos 90. Qu opinin le merece la televisin al
personaje que habla en este fragmento? Qu piensa de la
poesa?
EL CINE VISTO EN 2006 POR UN ESPAO, NACIDO EN 1943
1. Quin es el espaol nacido en 1943?
2. Por qu opina que el cine es el gran arte, el arte total (p.
162)
CAPTULO SEXTO: GNEROS MENORES
LAS FBULAS
1. Cul es el origen de las fbulas?
2. Cundo y por qu se establece la fbula como un gnero
autnomo? De la mano de qu autores?
3. Quin es el autor de la fbula del burro flautista? Fjate en los
ltimos tres versos de la fbula, cmo se llaman estos ltimos
versos? Para qu sirven?
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EL GNERO EPISTOLAR
1. Por qu no acaba de convencerle el gnero epistolar a Maas?
2. Habla de Bcquer, de Cadalso o de Rosala de Castro, pero
rescata a Juan Valera como el maestro consensuado en el
gnero (p. 167). Por qu? Qu visin aportan las cartas de
Valera?
LAS MEMORIAS
1. En qu consiste el gnero de las memorias?
2. Qu hace de las de Baroja unas memorias dignas de merecer
su lugar en la historia de la literatura (p. 169)?
LIBROS DE VIAJES
1. Cul es la relacin entre este gnero y el gnero epistolar?
2. Pueden considerarse las cartas de Coln o de Hernn Corts
relativas a la conquista de Amrica como libros de viajes?
3. Por qu constituyen los libros de viaje de Cela una mina
filolgica?
DIARIOS: EL CASO SINGULAR DE ANDRS TRAPIELLO
1. Con qu otros gneros se relaciona este de los diarios?
2. Qu caractersticas destaca Maas de los diarios de Trapiello?
OTRO GRAN MEMORALISTA. UMBRAL (1932-2007)
1. Adems de memorialista y escritor, qu otro gnero trabaj
Umbral?
2. Qu cualidad destaca Maas de Umbral por encima de todas?
3. A qu es debida esa ternura doliente de su obra Mortal y
rosa?
EL CMIC
1. Quin es el autor de los personajes de cmic Mortadelo y
Filemn?
2. Cmo calificaras el texto que acabas de leer? (trgico, cmico,
dramtico, realista). Justifica tu respuesta.
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FRAGMENTO DE EL GATO ENCERRADO

1. El gato encerrado es el primer tomo de la serie El saln de los
pasos perdidos. Recuerdas quin es el autor de esta obra? A
qu gnero perteneca?
2. Qu tipo de narrador hay en el texto?
3. Sobre qu habla Trapiello?
EL OLVIDADO ARTE DE LA CITA
1. Qu es una cita?
SEGUNDA PARTE
PENSAMIENTO LITERARIO
1. Sobre qu reflexionan estos dos autores en sus textos?
CAPTULO SPTIMO: LOS AFORIMOS

UN GNERO MUY PARTICULAR
1. Qu es un aforismo? Cmo lo define el Diccionario Mara
Moliner? Y el de Manuel Seco?
QUEVEDO (1580-1645)
1. Qu temas tratan los aforismos de Quevedo?
2. Maas da varios ejemplos de las Migajas sentenciosas. A quin
crees que los dirige? Por qu?
3. Comenta Maas que los aforismos de las Migajas sentenciosas
tienen un tinte pesimista y, sin embargo, Quevedo quera
trasmitir algo ms, cul era su intencin?
GRACIN (1601-1658)
1. A qu se debe que el Orculo manual y arte de prudencia de
Gracin resulte ms reconcentrado y organizado que los libros
de aforismos de Quevedo?
2. Maas afirma que el Orculo es un autntico libro de aforismos,
entendidos como mximas para la conducta y gua eficaz del
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comportamiento (p. 190). Sobre qu asuntos quiere aconsejar

Gracin?
3. Cul es la estructura de los aforismos?
4. Identifica ahora la estructura en el aforismo del arte de negar y
explica con tus palabras lo que Gracin quiere decir en l.
EL COHETE Y LA ESTRELLA (1923), DE JOS BERGAMN
1. Dice Maas que Bergamn gusta de los retrucanos y los juegos
de palabras, pero que su temperamento es esencialmente
paradjico. Busca en el diccionario el significado de paradoja y
di por qu Estar dispuesto a equivocarse es predisponerse a
acertar (p. 192) sera una paradoja.
2. Por qu Maas piensa que El cohete y la estrella resulta un
proyecto incompleto (p. 193)?
JUAN DE MAIRENA
1. Quin es en realidad Juan de Mairena?
2. En el libro se tratan multitud de temas (la ciencia, el humor, la
mentira, la lectura, etc.) pero, cul es la finalidad del libro?
3. Vuelve a leer el fragmento sobre el folclore. Por qu para
Mairena el folclore era cultura viva y creadora de un pueblo de
quien haba mucho que aprender (p. 195)?
EUGENIO DORS (1882-1954)
1. Qu crees que quiere expresar dOrs con su lo que no es
tradicin es plagio (p. 196)?
2. A travs de sus glosas, Eugenio dOrs quera expandir el espritu
sutilmente corrector del Novecentismos o Noucentisme (p.
196). Qu es lo que quera corregir el Novecentismo? A qu
otra corriente esttica se opona?
3. Por qu califica Maas los aforismos de dOrs como glosa
periodstica?
OTRA VEZ GMEZ DE LA SERNA (1888-1963)
1. Estticamente, dnde se encuadraba Gmez de la Serna?
2. Por qu las gregueras son antiaforismos (p. 199)? Pon un
ejemplo de las gregueras de Gmez de la Serna. Podras
inventar t una?
-18-
PEQUEO ABECEDARIO PARA FUTUROS ESCRITORES

1. En este captulo, Maas ha hecho un repaso al gnero de los
aforismos. Qu pretende el autor con este apartado de
Pequeo abecedario para futuros escritores?
SNCHEZ FERLOSIO DIXIT
1. Qu quiere decir Snchez Ferlosio con de la fealdad y yo el
primero en cansarse ser probablemente yo, pero por defuncin,
no porque le conceda a ella la ltima palabra (p. 204)?
CAPTULO OCTAVO: EL ARTCULO LITERARIO
EL PERIODISMO LITERARIO
1. Por qu llama Maas al periodismo literatura de urgencia?
2. A qu se debe que el artculo periodstico deba estar dentro de
los lmites de la actualidad (p. 206)?
3. Por qu lo sita entre la epstola y el ensayo?
MARIANO JOS DE LARRA (189-1837)
1. Qu significa que Larra fue un azote para las costumbres
nacionales (p. 207)?
2. Qu pseudnimo usaba Larra para firmar en sus artculos?
3. Cuando Maas afirma que Larra se encomend a s mismo:
azuzar nuestras conciencias para que furamos mejores (p.
207), cul es la finalidad de sus artculos ms all de la crtica?
AZORN (1873-1967)
1. Azorn encontraba en Larra un referente, qu punto de unin
hay en la temtica de sus artculos?
2. Podras explicar en qu consista la filosofa esttica de Azorn?
JULIO CAMBA (1882-1962)
1. Antes de empezar a colaborar en prensa en Espaa, Julio Camba
vivi en Argentina, qu haca all?
2. Qu tipo de libro es La ciudad automtica?
3. Sobre qu reflexiona el autor en este libro?
4. Qu critica Camba en su artculo de la pgina 213?
-19-
CSAR GONZLEZ RUANO (1903-1965)

1. Dice Ruano que tom el periodismo como medio ms que como
fin, a qu se refiere?
2. Quin fue discpulo de Ruano?
EL PERIDICO, SEGN UMBRAL (1932-2007)
1. Lee de nuevo el artculo de Umbral a cerca de los peridicos (p.
215). De qu fecha es?
2. Qu opina Umbral sobre la prensa? Qu funcin cumple este
medio de comunicacin segn l?
3. Por qu lo llama parlamento vivo (p. 216)?
LOS ARTICUENTOS DE MILLS (VALENCIA, 1946)
1. A qu otro escritor te recuerda ese espejo deformado de la
realidad (p. 217)?
2. Dice Maas de Mills que consigue proyectar una luz
extraificadora sobre la realidad (p. 217), qu consigue con
ese punto de vista tan peculiar?
JOS LUIS ALVITE (SANTIAGO DE COMPOSTELA, 1949)
1. Explica brevemente quin es Jos Luis Alvite y qu es el Savoy.
SOBRE EL RESEISMO
1. Por qu creen Maas y Gulln que las bitcoras no van a
sustituir a los periodistas o a los crticos en el arte de la resea?
2. Qu hace falta para hacer una buena resea en opinin de
Maas?
3. Relee las opiniones que aparecen en las pginas 220 y 221 de
algunos autores sobre los crticos, por qu tienen esa mala
relacin con ellos?
CAPTULO NOVENO: EL ENSAYO
PROBLEMTICA DEL ENSAYO COMO GNERO
1. Recopila las diferentes definiciones de ensayo que aparecen en
este apartado.
2. Por qu es tan difcil clasifica qu es un ensayo?
-20-
EL SIGLO XVIII Y LAS CARTAS MARRUECAS (1793)

1. Relee las definiciones de ensayo de apartado anterior. Por qu
crees que Maas dice que lo mejor del pensamiento Ilustrado se
canaliz [] a travs del ensayo (p. 227)? Qu caracteriza a la
Ilustracin? Qu permita el ensayo a los escritores ilustrados?
2. Quines son Gazel Ben-Aly y Ben-Beley? Por qu Cadalso los
usa a ellos en concreto en sus Cartas marruecas?
3. Sobre qu reflexiona Cadalso en esta obra?
EL THINK TANK NOVENTAYOCHISTA
1. De dnde viene el nombre dado a la corriente literaria de
Generacin del 98?
2. Cul es el sentimiento comn de los autores de esta
generacin?
3. Ganivet y Ramiro de Maeztu comparten la idea de mantener los
lazos panhispnicos (p. 231) pero divergen en cmo hacerlo.
Podras explicar esa diferencia?
4. Qu sentimiento comparten Unamuno, Azorn y Baroja respecto
a la europeizacin de Espaa?
DEL SENTIMIENTO TRGICO DE LA VIDA (1912)
1. Sobre qu habla Del sentimiento trgico de la vida?
2. Ninguna de las ideas que vehicula es demasiado novedosa (p.
235). Entonces, dnde reside la importancia del texto de
Unamuno?
LOS MEJORES ENSAYISTAS DEL XX
1. el buen ensayista tiene mucho de adivino, de pronosticador,
de jugador (p. 237). Cmo justifica Maas esta afirmacin?
ESPAA INVERTEBRAVADA (1921)
1. Qu es, en opinin de Maas, lo que define a un buen ensayo?
2. Es tema de Espaa invertebrada es la decadencia nacional (p.
238) pero, cundo comienza y por qu esa decadencia de
Espaa? Dnde radica el problema segn Ortega?
3. La
conquista
de
Amrica
fue
lo
nico
verdadera,
sustantivamente que ha acometido Espaa (p. 239). Qu
suscit esa empresa de la conquista de Amrica?
-21-
LO BARROCO (1944)
1. Quin es el autor de Lo Barroco?
2. Cul es el tema de esta obra?
3. Cmo entiende dOrs el concepto esttico de lo Barroco, como
algo que se circunscribe a un periodo concreto de la historia o
como una esttica dinmica que va y viene? Justifica tu
respuesta con ideas del texto.
UN PENSADOR TPICAMENTE POSMODERNO: AGUSTN GARCA
CALVO (ZAMORA, 1926)
1. Di brevemente quin es Agustn Garca Calvo.
2. De qu est hablando Garca Calvo en su charla?
DOS PENSADORES ANTIPOSMODERNOS? FERNANDO SAVATER
(SAN SEBASTIN, 1947) Y JOS ANTONIO MARINA (TOLEDO,
1939)
1. Qu mrito le reconoce Maas a Savater?
2. Cul es el tema principal que abarca la obra de Marina?
3. Tanto Savater como Marina, dice Maas, han acabado volcando
sus esfuerzos en mejorar la sociedad espaola (p. 248).
Adems de a travs de sus escritos, cmo participa de forma
activa cada uno en esa mejora de la sociedad?
TERCERA PARTE
ENTRANDO EN EL NUEVO MILENIO
1. Quin es el autor de la obra, Ciudad rayada, a la que pertenece
este fragmento?
2. Qu referencias usa el autor en el texto?
CAPTULO DCIMO: LA LITERATURA POSMODERNA
EN BUSCA DEL ORDEN PERDIDO
1. Qu implica la libertad posmoderna (p. 252)?
-22-
QUE DIOS OS GUARDE DEL FUEGO, DEL CUCHILLO Y DE LA

LITERATURA!
1. Enumera las caractersticas que segn Maas tiene el
posmodernismo.
2. Qu efectos han tenido estas ideas posmodernista sobre el
gnero novelstico?
SIN NOTICIAS DE GURB
1.
2.
3.
4.
Quin escribi Sin noticias de Gurb?

Quin es Gurb? A dnde ha llegado?
Cul es la trama de la novela?
Para qu le sirven al autor de la novela las disparatadas
aventuras de este personaje?
5. Qu es lo que hace de Sin noticias de Gurb una novela
posmoderna?
POSREALISMO NOVENTERO
1. Qu caracteriza los aos noventa en el plano artstico?
2. Por qu cree Maas que a la movida de los noventa no se le ha
prestado la atencin que merece (p. 261)?
ME JODE IR AL KRONEN LOS SBADOS POR LA TARDE
1. Adems del posrealismo, Maas defiende que la reivindicacin
del punk fue una parte de la esttica de los noventa. En qu
consista ese concepto esttico del punk?
2. Cmo explica Maas esa reaccin virulenta que tuvo la crtica y
el pblico con su libro Historias del Kronen?
EL ESPRITU DOSMILERO: CONGRESO DE SEVILLA
1. A Maas le sorprendi que en aquel congreso de jvenes
escritores en Sevilla, al que l iba como invitado de una
generacin del viejo mundo (p. 266), la gran mayora de esos
jvenes escritores fueran de sus edad. Entonces, en qu
estribaba la diferencia?
2. Qu obra resulta representativa de esta nueva generacin de
creadores?
-23-
EL EXPERIMENTALISMO NOCILLERO
1. Qu trasgrede Nocilla dream para que la llame antinovela?
2. Con Fernndez Mallo, argumenta Maas, la nocin misma de
nacionalidad literaria queda obsoleta (p. 269). Por qu? Cmo
se presenta Espaa en este libro?
Y EN CUANTO A LA POESA (WOLFE DIXIT)
1. Este apartado est compuesto por un fragmento de un libro de
Roger Wolfe, a qu libro pertenece?
2. Cul es la principal preocupacin de Wolfe como escritor?
3. Qu es lo que se ha dado en llamar posmodernidad segn el
texto de Wolfe?
MS SOBRE PENSAMIENTO POSMODERNO
1. Qu pretenda desmitificar Maas con sus artculos Grandes
tostones de la literatura universal? Relacinalo con el texto de
Wolfe del apartado anterior.
2. Sin embargo, la pretensin que Maas tena con sus artculos
desentonaba en ese nuevo ambiente de dosmileros
posmodernos (p. 274), por qu? Qu haba cambiado?
A MODO DE CONCLUSIN
1. La frivolidad posmoderna, como la mayora de los movimientos
libertarios, se sustentaba en una poca de abundancia
econmica, de boyanta y seguridad. Eso permita que, de alguna
manera, los artistas no se preocuparan de otra cosa (p. 275).
Crees que en el momento actual puede darse esa frivolidad
posmoderna?
2. las principales caractersticas de esta sensibilidad (el
posmodernismo) eran el pastiche y la recuperacin de estilos
histricos, la hibridacin de gneros, la subversin de las
categoras artsticas y la libertad total del artista (p. 276). Qu
otras corrientes estticas comparten estos principios?
-24-

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