Tema 66

_______________________________________________________________Literatura Espaola.
Siglo XX
3) Espaa.
1939 trajo el final de la guerra, pero no la paz. La represin asol la Espaa de la

posguerra. En 1946 existan en el pas todava tres campos de concentracin y ciento
treinta y siete campos de trabajo.
El poder se concentraba en la figura del dictador, general Franco. El sistema se
asentaba en tres pilares: las fuerzas armadas, protagonistas de la rebelin
antirrepublicana; la Falange, partido nico, que controlaba la prensa, la propaganda
poltica y los sindicatos, basados en el corporativismo fascista; la Iglesia, legitimadora
del rgimen, que extiende sus redes especialmente en la enseanza.
Aunque al sistema que emana de la guerra se le denomina fascista, tiene algunas
peculiaridades con respecto al fascismo italiano, del que haba tomado algunos
smbolos: el fundamento del Estado era teocrtico y no racista; Franco era el jefe
del Estado por gracia divina, lo que ni se cede ni se comparte. El trmino nacionalcatolicismo es el adecuado para recoger esa idea sacramental y nacionalista de
Espaa, de su historia y de su cultura. Se trata de una visin triunfalista que entraa
una falsificacin mitificadora del pasado, en la que la ideologa acaba
sustituyendo a la historia: la Guerra Civil fue una cruzada, el ejrcito continu la
gesta de los Tercios de Flandes, el latifundio es parte de la inmutable realidad de la
Patria, el atraso es el despego del materialismo, los que no han sido fieles a la
tradicin erasmistas, ilustrados, conversos, republicanos son traidores, constituyen
la Antiespaa.
En la legitimacin del nacional-catolicismo fue determinante el papel de la Iglesia, que
en una Carta colectiva se sum a la cruzadaLos privilegios y el poder del clero se
hacen patentes en todos los mbitos; en compensacin, el Papa concede a Franco el
derecho de investidura, por el que este controla el nombramiento de los obispos.
En definitiva, lo que surge en 1939 no es el Nuevo Estado, como deca la
propaganda, sino la restitucin del antiguo Estado antiliberal y reaccionario, una
vez que la vieja oligarqua reconquista el poder poltico mediante una guerra
civil.
Socialmente, los aos de la posguerra se caracterizan por la represin.
Desde el punto de vista econmico, el rasgo caracterizador era la autarqua.
Racionamiento de los productos bsicos, distribucin controlada - cartillas de
racionamiento, estraperlo-. La renta nacional de 1935 slo se supera en 1951.
Proceso de ruralizacin: los productos agrcolas valen un 20% ms que los
industriales. Aumentan los beneficios de los grandes terratenientes y la pobreza de las
clases populares.
En 1946 la ONU condena el rgimen franquista. Pero la guerra fra favoreci su
permanencia, porque Espaa adquiri para EE.UU gran importancia estratgica.
El panorama cultural es desolador, hasta el punto de que se habla de autntico
pramo intelectual para referirse a la Espaa de la poca.
A) TRANSFORMACIONES HISTRICAS DE LOS GNEROS LITERARIOS.

1) La literatura del exilio.
El final de la Guerra Civil trae consigo el exilio de gran parte de la intelectualidad

espaola.
La dispersin geogrfica de los creadores, el destierro prolongado, su progresiva

integracin en los pases que los reciben hacen difcil trazar caractersticas
generales y agruparlos en tendencias o corrientes.
_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX
Temas: evocacin de la Espaa perdida, el recuerdo de la Guerra Civil, el deseo de

recuperar el pasado, la nostalgia, la experiencia humana del destierro y sus secuelas
de dolor, angustia y soledad.
El tono de sus escritos ser apasionado y desgarrado al principio; con el paso del
tiempo, aparecer la melancola y el ahondamiento en la interioridad personal.
1.1 La poesa del exilio.
Prosiguen su obra en el exilio Juan Ramn Jimnez, Jos Moreno Villa, Juan Jos
Domenchina, Concha Mndez, Ernestina de Champourcn, la mayora de los
poetas del 27 y Len Felipe, Pedro Garfias y Juan Gil-Albert, entre otros.
1.2 La prosa del exilio.
Max Aub. Escribe sus principales novelas en el exilio. Destaca el ciclo Campos,
dedicado a la Guerra Civil. Utiliza un realismo esttico que no se contradice con un
cierto barroquismo verbal e incluso con claro aire ensaystico. Tambin se notan en
sus escritos las huellas del cine y el teatro, la ausencia de grandes protagonistas, la
relevancia de los personajes secundarios y la irona y el gusto por el humor y la broma.
Francisco Ayala. Escritor de relatos cortos y novelas as como de ensayos

sociolgicos y literarios. En la narrativa en el exilio, Ayala se distancia de las
vanguardias para hacer, con tono grave y desencantado, una reflexin sobre el poder
y la violencia y sus secuelas de corrupcin y degradacin moral. La irona, la parodia y
la caricatura sern armas frecuentes para lograr la distancia y una cierta objetividad.
Ramn J. Sender. Su obra, desigual en calidad literaria, se caracteriza por su

dispersin temtica y formal. Su mejor novela probablemente sea Rquiem por un
campesino espaol.
Otros novelistas: Rosa Chacel, Serrano Poncela, Manuel Andjar, Arturo Barea,
Blanco Amor, M Teresa Len, Corpus Barga, quien escribi en el exilio unas
magnficas memorias tituladas Los pasos contados.
En el gnero del ensayo destacarn Mara Zambrano y Jos Bergamn.
1.3 El teatro del exilio.
La actividad teatral de los desterrados espaoles prosigue con inusitada vitalidad.

Margarita Xirgu estren en Buenos Aires, en los aos cuarenta, El adefesio, de
Alberti, La dama del alba, de Casona, La casa de Bernarda Alba, de Lorca
Destacan dos autores por la cantidad y calidad de su produccin dramtica: Alejandro

Casona y Jos Ricardo Morales.
2) La literatura en la Espaa de la posguerra.
Las dramticas consecuencias de la Guerra Civil se dejaron sentir tambin en el

campo de la cultura.
El afn pedaggico de la Repblica, que se vio reflejado en iniciativas como la de las

Misiones Pedaggicas, dej paso a una educacin clasista y al servicio del
sistema poltico instaurado.
Se instaura una rgida censura que decide lo que se puede decir y lo que no. Se trata
de una doble censura previa, la poltica y la eclesistica, por la que debe pasar todo
peridico, revista, libro, folleto, pelcula, programa de radio, obra de teatro
En realidad, el libro y la literatura estuvieron siempre, durante la dictadura franquista,

bajo sospecha, por lo que los autores vieron limitada su capacidad creativa y las
empresas editoriales su capacidad de produccin y distribucin.
De todas formas, el pblico tena necesidad de distraerse y evadirse, por lo que surge
una subliteratura de gran consumo, formada por novelas rosa, tebeos, fotonovelas,
radionovelasLas representaciones teatrales y los espectculos musicales, en los
que se promociona a folklricas y tonadilleras, cumplieron tambin con esa labor de
evasin.
La literatura extranjera no fue conocida, en general, ni por los lectores ni por los
escritores, con el consiguiente empobrecimiento intelectual colectivo.
1.1 La poesa.
Es el mbito en el que hay mayor diversidad y riqueza artstica. Probablemente, los

censores pensaban que no era un gnero de consumo mayoritario.
En la posguerra inmediata, los testimonios poticos publicados muestran un

inequvoco tono belicista y panfletario; en ellos se exalta a los vencedores y se
denigra a los perdedores. Poemas de la Alemania eterna (1940), recopilacin de
poemas de 22 autores, entre los que se encuentran Eugenio DOrs o Manuel Machado.
Dentro de la rbita ideolgica de los vencedores, aparecern dos revistas de poesa:

Escorial y Garcilaso. En la primera publicarn destacados falangistas, como Dionisio
Ridruejo, Leopoldo Panero, Luis Felipe Vivanco, Luis Rosales La segunda,
dirigida por Jos Garca Nieto, tendr una gama ms amplia de colaboradores y la
adscripcin poltica no ser tan estricta. En ambas se alienta un tipo de poesa que
prefiere las formas mtricas clsicas (sonetos, tercetos, cuartetos) y los temas
tradicionales (el amor, el paisaje, la religin.). Los poemas expresan una visin
optimista del mundo y la penosa realidad circundante no tiene cabida en sus versos.
Se trata de la poesa arraigada, tal como la denomin Dmaso Alonso.
En 1944 se producen tres importantes hitos poticos: la publicacin de Sombra del

paraso, de Vicente Aleixandre, de Hijos de la ira, de Dmaso Alonso y la aparicin
del primer nmero de la revista Espadaa. Este es el punto de partida de la obra de
unos poetas que van a mostrar su disconformidad con el mundo circundante, su
desasosiego existencial y los primeros indicios de una protesta social y poltica.
Ser la poesa desarraigada, que tanta influencia va a tener en los poetas de los
cincuenta.
La obra de Dmaso Alonso Hijos de la ira est escrita en versculos de ritmo obsesivo;
con un lenguaje imprecatorio y unas imgenes que recuerdan el mundo onrico del
Surrealismo, se manifiesta una visin angustiada de la realidad, en la que no faltan los
ecos de la guerra, el odio, la injusticia y la impasibilidad de Dios, si es que existe
La revista Espadaa aparece en Len en 1944 y prolonga su existencia hasta 1951.

Propone una poesa antiformalista y alejada del retoricismo garcilasista de la poca.
Se pretende que la poesa sea expresin de problemas y circunstancias vitales

reales, y no un juego esteticista. Victoriano Crmer y Eugenio de Nora sern dos de
los escritores que ms alienten este proyecto.
Entre los poetas desarraigados cabe citar tambin a Ramn de Garciasol,

Leopoldo de Luis, Jos Luis Hidalgo, Ricardo Molina, Pablo Garca Baena
Otro peculiar grupo potico de la posguerra lo constituye el Postismo, abreviatura de

postsurrealismo. Su creador ser Carlos Edmundo de Ory. Reivindican la libertad
creadora y el espritu ldico de las vanguardias, pretenden romper con el lenguaje
potico al uso, mantienen una actitud irreverente frente a la oficialidad y quieren
acabar con el anquilosamiento de los valores estticos tradicionales.
1.2 La novela.
Estticamente, hay una ruptura con las corrientes de la narrativa anteriores a la

Guerra Civil. Desaparece la novela comprometida de signo izquierdista, se abandona
el experimentalismo de la novela deshumanizada, la novela intelectual, la novela lrica,
la novela filosfica o la novela esperpntica. Se vuelve a un mediocre realismo o a un
costumbrismo experimental. Slo Baroja servir de modelo literario para algunos.
Ciertas novelas acentan la ambientacin srdida, las acciones violentas y el

lenguaje abrupto para contar historias truculentas. A esta tendencia se le denominar
Tremendismo. La familia de Pascual Duarte, de Cela, es la iniciadora de esta
corriente.
La mayora de los novelistas que publican en esta poca pertenecen al bando de los
vencedores de la guerra, lo que se nota en la orientacin ideolgica de sus obras.
Zunzunegui, Ignacio Agust, Daro Fdez. Flores, Snchez Mazas o Gironella.
Vinculados tambin al bando franquista, pero bastante ms interesantes que los antes
citados, se encuentran los novelistas Camilo J. Cela y Gonzalo Torrente Ballester.
(Ver Anexo).
Tanto Torrente Ballester como Miguel Delibes o Carmen Laforet, harn una novela
realista, alejada de la novela triunfalista o de evasin, con cierto sesgo existencial,
que revela, en algunos casos, una realidad social degradada y miserable.
Apartada de la esttica realista se encuentra la obra del escritor lvaro Cunqueiro.

Publica relatos breves en los que predomina lo mgico y lo fantstico.
2.3 El teatro.
La tnica de vulgaridad y mediocridad del teatro comercial anterior a la guerra se

mantiene en la posguerra. Ahora se aprovechar esta tradicin teatral como vehculo
de propaganda poltica o ideolgica y como elemento de evasin de la realidad.
El teatro de propaganda directa de la ideologa de los vencedores cuenta con obras

de Pemn, de Torrente Ballester, de Eduardo Marquina, de Joaqun Calvo
Sotelo
Pasados los primeros aos de la posguerra, se volver a la comedia de Benavente.

Comedia burguesa, de cuidada construccin, calculada dosificacin de la intriga
y alternancia de escenas humorsticas y sentimentales. Los personajes pertenecen
a la clase media. Los temas, reiterativos, hablan de asuntos matrimoniales, celos,

infidelidadesDramas de final feliz. Claudio de Torre, Luca de Tena, Lpez Rubio.
Ruiz Iriarte
Tambin se estrenan obras humorsticas bastante intrascendentes. Slo dos autores

destacan: Miguel Mihura y Eusebio Jardiel Poncela.
ANEXO 1. CAMILO J. CELA. ESTUDIO MONOGRFICO DE LA COLMENA
Publicada en 1951, por la editorial Emec, en Buenos Aires. Concebida como el

primer volumen de una serie titulada "Caminos inciertos". Result demasiado
derrotista para el rgimen franquista y poco aceptable desde el punto de vista del
nacional-catolicismo.
Segn el autor, se trata de "un plido reflejo, una humilde sombra, de la cotidiana,
spera, entraable y dolorosa realidad". Ambos trminos orientan al lector al
entendimiento de la obra como un documento.
Su labor de escritor la presenta Cela en aquella poca como de compromiso con la

realidad: "Mienten quienes quieren disfrazar la vida con la mscara de la literatura".
Entendamos por literatura "paos calientes del conformismo, como cataplasma de la
retrica y la potica"." La literatura no es una charada: es una actitud".
Anlisis estructural.
1) El punto de vista.
Algunos crticos han catalogado la obra como novela conductista porque sus personajes
reaccionan por estmulos y carecen de vida interior, y por su carcter cinematogrfico (basndose
en el fragmentarismo y la simultaneidad); a pesar de ello no se puede hablar en sentido estricto de
conductismo porque:
a) el autor no se limita a registrar unos hechos, sino que los elabora literariamente;
b) la expresin de sentimientos est presente en esa elaboracin;
c) Cela manipula la realidad mediante la seleccin de los aspectos ms speros de la misma.
(El resultado es la mezcla de la observacin realista con el lirismo y el humor.)
d) Las opiniones del autor nunca quedan fuera del discurso novelesco. Todo l est orientado
a partir de una toma de conciencia tica del novelista.
En definitiva, por todo lo sealado, habra que hablar de autor omnisciente y de "La
Colmena" como la visin sintetizadora y especialmente significativa que el sujeto de la narracin
tiene del Madrid de la poca.
2) La estructura
Se trata de una narracin fragmentada, producto de la intencin del novelista de ofrecer al
lector slo los momentos culminantes de la accin, eliminando los momentos vacos desde el punto
de vista de la historia.
En esta estructura la ordenacin de los fragmentos resulta fundamental y significativa.
(Hay 213 secuencias distribuidas en 6 captulos y un apartado final). G. Sobejano ha estudiado
cmo la diacrona de la historia queda rota por el discurso. As, la alteracin cronolgica se debe a
la aspiracin del novelista "(...) a plasmar un modo de existencia, social e histricamente
condicionado, que se caracteriza por su movilidad confusa, obstruida y trascendente".

As pues, bajo el aparente caos hay una frrea estructura que condiciona la lectura, y la
interpretacin por tanto, que el lector debe hacer de la realidad.
3) Los personajes
.
Aparecen 296 personajes ficticios y 50 histricos (segn el cmputo de Caballero Bonald).
Slo una treintena cobran importancia. Destaca especialmente Martn Marco, personaje itinerante
que cumple en el discurso una funcin ordenadora de espacios y seres.
Todos los personajes presentan la resolucin de malvivir el presente, porque el pasado
debe ser borrado y el futuro no se sabe si llegar. Esta sensacin de fatalidad que pesa sobre los
personajes y sobre el discurso evita que este se convierta en un relato costumbrista, al dotarlo de
ese halo trgico.
Los logros ms pequeos parecen fruto de la heroicidad o el milagro. Se percibe, aunque no
se aluda a ello, una atmsfera coercitiva que oprime a los personajes.
Se trata de una novela sin hroe, en la que todos viven inmersos en su propia insignificancia.
El protagonista ha desaparecido para dar paso al personaje colectivo: magma humano con
personalidad propia que representa la sociedad total.
Aqu los personajes no son importantes por la posicin social, econmica, por su capacidad
intelectual, etc, sino por el nmero de veces que aparecen. Todos son tratados de igual modo
desde el punto de vista narrativo, para lo cual el autor recurre a presentrnoslos en su apariencia
externa, como lo hara un narrador imparcial. Se tratara de personajes planos, como los que
presentan los narradores de la Generacin Perdida americana, incapaces de interiorizar su
existencia. A este respecto dice Cela: "Quisiera desarrollar la idea de que el hombre sano no tiene
ideas" (?).
4) El espacio.
La Colmena" es la novela de la ciudad, de una ciudad concreta: el Madrid empobrecido y
desencantado de la posguerra. Los espacios son lugar de encuentros o espacios - gua que
permiten el encadenamiento de las acciones de los personajes, facilitando as la verosimilitud de
las apariciones. Cuando los espacios se limitan o reposan, los personajes no estn quietos. A
veces las descripciones espaciales adquieren carcter metafrico o simblico(el microcosmos del
caf, la tienda de lavabos, etc...)
5) El tiempo.
La narracin abarca dos das y medio del ao 1942 1943. Se trata de un tiempo
reducido, lo que redunda en la verosimilitud de la novela. El tiempo no est ordenado
cronolgicamente: su alteracin responde a razones temticas o de interpretacin del contenido.
"La Colmena est escrita en lo que los gramticos llaman presente histrico". Es un tiempo
existencial, que hacen los personajes; no es, por tanto, objetivo ni medible. El tiempo colectivo es
un constante o eterno ahora. Los distintos presentes de los personajes se narran con la tcnica del
contrapunto.
6) El lenguaje
Funcin del dilogo:

- Caracteriza a los personajes.
- Incorpora referencias a la poca, relativas tanto a acontecimientos polticos como a
la vida cotidiana, con sus miserias y sus trampas para sobrevivir.

-
Hace avanzar el tiempo narrativo o lo ralentiza.
Lenguaje trabajado y expresivo. Prosa caracterstica de Cela: presencia del autor en

el relato. Diversidad de registros.
Presencia del humor: funcin desmitificadora de algunas realidades; tratamiento cruel

de algunos personajes; humor negro que nos ofrece la visin del autor -subjetiva - de
la realidad.
TEMA 5. LA LITERATURA DEL MEDIO SIGLO: EL REALISMO SOCIAL.

A) HISTORIA Y SOCIEDAD.
1.- La guerra fra y el crecimiento econmico.
En 1949 se crea la OTAN y en 1955 el PACTO DE VARSOVIA. Las rivalidades

nacionalistas de los aos veinte y treinta son sustituidas por la oposicin entre el
mundo capitalista y el comunista: guerra fra.
La guerra fra provoc el crecimiento espectacular de los presupuestos militares en
todo el mundo, la proliferacin de armas nucleares y tambin la estabilizacin de la
poltica internacional.
A partir de 1955, con la llegada de Krushev al Kremlim, se empieza a hablar de
coexistencia pacfica.
En 1961, la Repblica Democrtica Alemana levanta el muro de Berln. EEUU acabar
implicndose en la guerra de Vietnam, que acabar diez aos despus con una
humillante derrota para la gran potencia.
poca de gran crecimiento econmico en Europa; en 1952 se funda la Comunidad
Europea del Carbn y del Acero, que en 1957 se convertir en el Mercado Comn o
Comunidad Econmica Europea.
Se forma una Organizacin de Pases no Alineados, liderados por el mariscal de
Yugoslavia, Tito. Se trataba de un grupo de pases del llamado Tercer Mundo que,
inspirados en los principios de soberana, independencia e igualdad, pretendan
mantenerse alejados tanto de la rbita de EEUU como de la URSS.
En el mbito cultural, tiene gran repercusin el existencialismo.
Autores como Sartre o Camus conjugarn preocupacin existencial con intencin

social
En el teatro, surge la corriente del llamado teatro del absurdo; manifestacin del
malestar ante una sociedad absurda encontramos en las obras de Ionesco,
Beckett o Jean Genet.
Siguen estando presentes las ideas de Bertold Brecht y su teora del
distanciamiento: necesidad de eliminar la identificacin del espectador con los
personajes que encarnan los actores, puesto que lo importante no es suscitar
sentimientos, sino fomentar la actitud crtica en quien contempla el espectculo. La
escenografa antirrealista, las intervenciones de un narrador, la ruptura de la accin
por medio de nmeros musicales, carteles, proyecciones, etc. son elementos que
contribuyen a crear dicho distanciamiento.
Desde mediados de los 50 se desarrolla en Francia una tendencia narrativa
denominada nouveau roman o novela objetualista, en la que la trama narrativa
pierde importancia y el inters se centra en la experimentacin formal:
descripciones minuciosas, importancia de los objetos, narracin de hechos
diversos en tiempos simultneos
En pintura, se observa una prolongacin del vanguardismo de entreguerras en el
expresionismo abstracto. En Espaa, la pintura abstracta tendr un vigoroso
desarrollo a partir de los 50 con el grupo El Paso: Antonio Saura, Manuel
Millares, Luis Feito, Rafael Canogar, Manuel Viola
En el terreno de la arquitectura hay un movimiento innovador y experimental, uno
de cuyos frutos ser la construccin de una ciudad artificial como capital de Brasil:
Brasilia.
En msica, conceptos tradicionales tales como armona, ritmo o meloda, sern
sustituidos por otros como textura, densidad, estructuraSe hablar de msica
concreta, msica aleatoria o msica electrnica.
2. - Espaa.
En los aos cincuenta, en el terreno econmico, la dictadura se debata entre seguir la

va de la autarqua o el camino de la apertura hacia un capitalismo moderno. Opta por
este ltimo, emprendiendo una serie de reformas de liberalizacin econmica, que
culminarn en 1959 con un plan de Estabilizacin.
El inters estratgico que tiene Espaa para EEUU, propicia la firma de unos acuerdos
de colaboracin en 1953, por los que Espaa cede unas bases militares al ejrcito
norteamericano y recibe, a cambio, ayuda econmica y respaldo poltico.
Socialmente, se promueven huelgas y la inquietud poltica y la lucha contra la
dictadura se extiende a la universidad, donde los estudiantes protagonizan
enfrentamientos con las fuerzas del orden. 1956 fue un ao clave. Incluso los catlicos
rompen el bloque homogneo de legitimacin del poder. Se aprueba la Ley de
Convenios Colectivos que acaba en la prctica con el sindicalismo vertical. Los dos
fenmenos sociales de mayor importancia sern el xodo rural a las ciudades y la
importancia creciente de la alta burguesa comercial y financiera en detrimento de
los grandes terratenientes o de los grupos enriquecidos despus de la guerra con el
mercado negro.
Se firma un Concordato con el Vaticano en 1953. La Iglesia reconoce la dictadura y se
asegura una situacin de autntico privilegio: confesionalidad del Estado,
sostenimiento financiero, apoyo al clero, legalizacin de sus injerencias en el mbito
civil, participacin de la alta jerarqua en el aparato del Estado
Polticamente, la Falange ser definitivamente apartada del poder; su lugar lo
ocuparn un grupo de tecncratas del Opus Dei, que conducir al pas a la
liberalizacin econmica, pero mantendr, por su carcter integrista, el inmovilismo
poltico del rgimen.
B) TRANSFORMACIONES HISTRICAS DE LOS GNEROS LITERARIOS.

1. El realismo social.
A medida que avanzan los aos cincuenta, empieza a aparecer una literatura que
abandona el tono triunfalista y refleja una sociedad en la que impera la falta de
libertades, la desigualdad y la miseria generalizada.
La esttica de estas obras es de signo realista; trata de reproducir con fidelidad la

sociedad que pretende retratar.
La etiqueta de realismo social responde a estos dos aspectos: intencin social y

esttica realista.
Las razones por las que aflora este tipo de literatura hay que buscarlas en el contexto
social:
-Los jvenes escritores no han vivido la Guerra Civil.
-Al atenuarse los perfiles de la dictadura, por razones de poltica internacional, se hace
ms fcil la organizacin de sus opositores.
La literatura se convierte en el cauce expresivo de las protestas e inquietudes

sociales: la novela cumple en Espaa una funcin testimonial que en Francia y los
dems pases de Europa corresponde a la prensa. ( Juan Goytisolo).
Hay que matizar, no obstante, que ni todas las obras literarias de esta poca
pertenecen al realismo social, ni este es monoltico u homogneo, pues conviven en l
actitudes y planteamientos estticos diferentes.
2. La novela.
1954 y 1962 suelen darse como las fechas de comienzo y fin del fenmeno del
realismo social: aparicin de los primeros relatos realistas y publicacin de Tiempo de
silencio de Luis Martn Santos.
Al grupo de escritores realistas ( Ignacio Aldecoa, Jess Fdez. Santos, Juan

Goytisolo, Rafael Snchez Ferlosio, Juan Garca Hortelano, Jos Manuel
Caballero Bonald, Alfonso Grosso, Daniel Sueiro, Ana M Matute, Carmen Martn
Gaite) se les suele denominar tambin Generacin del 55, Generacin del medio
siglo, Novela neorrealista
Dentro de la novela social, se suelen distinguir dos corrientes distintas: el

objetivismo y el realismo crtico.
a) El objetivismo:
- Toma como modelo lejano la novela conductista norteamericana, a travs de
La Colmena, de Cela y como referente prximo el nouveau roman francs.
- Se pretende la desaparicin de la figura del narrador, reduciendo sus
apariciones y dejando que sea el lector quien saque conclusiones con la lectura de
la novela.
- Predominio del dilogo, con lo que se ofrece directamente la conducta y el
pensamiento de los personajes, que quedan as caracterizados por sus hechos,
sus palabras y sus actitudes externas.
- Condensacin espacial y temporal.

-
Protagonistas individuales representantes de una clase social. Con ellos se

encarnan los problemas propios del mundo que se describe.
Linealidad narrativa. Se mantiene el orden temporal.
b) El realismo crtico.
-
Comparte algunos rasgos con el objetivismo, tales como la condensacin

espacio-temporal, el protagonista colectivo, la narracin lineal o la desaparicin del
narrador
En estas novelas hay una intencionalidad crtica mucho ms explcita.
Los personajes suelen ser tipos predefinidos que encarnan los valores propios
de la clase o grupo social al que representan. Su actuacin tiene un valor ms
genrico que individual.
Los temas de las novelas sociales tienen un denominador comn: la sociedad

espaola contempornea; la vida del campo, el mundo del trabajo, la vida urbana, las
novelas de la burguesa, sern subtemas de la temtica general.
-
La vida del campo. Este tema, presente ya en la literatura clsica bajo el tpico de
la vida retirada y apacible. opuesto al trfago y las intrigas ciudadanas, no tiene
nada que ver con la forma en que lo trata el realismo social. El campo es un lugar
de lucha y de sufrimiento: a la tierra hay que arrancarle los productos que
ella niega; all se renen las pasiones incontroladas, la incultura... En
ocasiones el primitivismo cede paso al pesimismo ante el atraso secular y la
pobreza. Uno de los fenmenos sociales presentes en la vida rural de la posguerra
ser la emigracin. El campesino emigrado se convertir en un proletario
suburbial o en un emigrante en pases extranjeros: un desarraigado, en cualquier
caso, que aora su lugar de origen. En definitiva, la tierra no es mala, la hacen as
los hombres y una injusta organizacin social.
La vida de la ciudad. La difcil situacin econmica de la Espaa de la posguerra,
como consecuencia de la guerra y de un sistema econmico autrquico, trajo
algunas realidades muy duras: las cartillas de racionamiento, el hambre, el
mercado negro... obsesin para unos y negocio para otros. Todo esto resultaba
especialmente visible en las ciudades, que ofrecan un clima en el que
predominaba la miseria, la corrupcin moral, el sinsentido de una vida
carente de felicidad y de futuro; todo esto era terreno abonado para
diferentes formas de picaresca. En la mayora de las novelas de esta temtica se
ofrece o bien una visin amplia de la ciudad, con una multitud de personajes
annimos que se entrecruzan sin individualizarse, o bien una visin parcial: el
problema de la vivienda, la vida en los suburbios, etc.
La intencin testimonial. Responde este tema a la intencin de los narradores
realistas de reflejar de forma amplia la realidad social de la Espaa de la
poca. As hay novelas que se ocupan de forma testimonial de los oficios ms
variados: camioneros, periodistas, pescadores, albailes, jueces, etc. "El Jarama"
sera quizs la obra ms emblemtica de este apartado. La narrativa de viajes
responder a la misma intencin de retratar las condiciones sociales de los
distintos mbitos geogrficos.
Las clases medias. La pequea burguesa, la alta burguesa, han ocupado las
pginas de la novela social, pero desde un punto de vista crtico, es decir, no se
trata de criticar el deterioro de estas clases o su superficialidad, sino, desde una
perspectiva crtica ms rigurosa, de denunciar su comportamiento social. Los
aspectos ms denunciables de ese comportamiento sern, por ejemplo, su
irresponsabilidad, su egosmo, su vaciedad. Al ser gentes con medios y educacin,
que han desperdiciado lo que la sociedad les ha ofrecido, son culpables. No es el
caso de los personajes de "La Colmena" o "El Jarama". "Tormenta de verano" de
Garca Hortelano sera un buen ejemplo de este apartado.
10
Se acostumbra a citar como precedente de la novela social La colmena de Cela y La

noria de Luis Romero. Es difcil considerar a la primera como novela social en
sentido estricto, puesto que no hay un compromiso poltico o social implcito o
explcito. Tampoco es fcil distinguir entre narradores objetivistas o del realismo
crtico, porque es difcil lograr una objetividad absoluta y porque en todos hay una
intencin crtica ms o menos explcita.
Suelen considerarse narradores objetivistas a Rafael Snchez Ferlosio y a Juan

Garca Hortelano; prximos al objetivismo estaran Ignacio Aldecoa, Jess Fdez.
Santos y Carmen Martn Gaite. Dentro del realismo crtico se sitan Antonio Ferres,
Armando Lpez Salinas, Jess Lpez Pacheco y las primeras novelas de Juan
Goytisolo, Caballero Bonald, Alfonso Grosso, Daniel Sueiro, Juan Mars o Luis
Goytisolo. A Ana M Matute se le considera representante de una especie de
realismo lrico.
3. La poesa.
La nota caracterstica de la lrica de los aos cincuenta sigue siendo su gran

diversidad; no obstante, tambin en la poesa estar presente el realismo social:
-
Lenguaje sencillo y coloquial.

Mayor preocupacin por los contenidos que por los primores estticos.
Cierto carcter narrativo.
Deliberada tendencia al prosasmo.
Concepcin de la poesa como una herramienta que ayude a la toma de
conciencia de sus destinatarios y su consiguiente transformacin de la realidad.
En oposicin a la poesa selecta de minoras, se reivindica una literatura cuyo
destinatario es la inmensa mayora.
Revalorizacin de la poesa de Antonio Machado.
Los ms destacados poetas sociales de esta dcada ya aparecen en la dcada

anterior como espadaistas o desarraigados: Victoriano Crmer, Eugenio de Nora,
ngela Figuera, Leopoldo de Luis, Blas de Otero, Gabriel Celaya, Jos Hierro
Gabriel Celaya, (1911-1991). Es el seudnimo de Rafael Gabriel Mjica Celaya,

aunque a veces ha firmado tambin como Juan de Leceta. Naci en Hernani
(Guipzcoa). Se traslad a Madrid para estudiar la carrera de ingeniero industrial; all
se vincul a la Residencia de Estudiantes y el contacto con los alumnos de la misma
estimul su inters por la poesa. Durante mucho tiempo Celaya compagin sus tareas
de ingeniero en una empresa familiar en Guipzcoa y escritor, hasta que en 1956 se
instal definitivamente en Madrid para dedicarse por completo a la poesa. Su primer
libro, Marea de silencio (1935), reflejaba influencias surrealistas. Con Amparo
Gastn, Amparitxu, su fiel compaera de toda la vida, fund la coleccin Norte de
poesa en 1947. En los aos cincuenta se incorpor de lleno a la poesa social y se
situ en una lnea ideolgica muy cercana a la del Partido Comunista. Sus libros ms
importantes son: Las cartas boca arriba (1951), Cantos iberos (1955), Canto en lo
mo (1968). Sus libros ltimos, Campos semnticos (1971), Funcin de uno, equis,
ene (1973). Poemas rficos (1977), apuntan a nuevos caminos formales de
experimentacin potica. A muchos de sus poemas les han puesto msica cantautores
como Paco Ibez. Fue traductor de Rilke, William Blake, Rimbaud y Paul luard.
Muri en Madrid y sus cenizas fueron esparcidas en su Hernani natal.
Jos Hierro, (1922-). Form parte de la primera generacin potica tras la Guerra
Civil espaola. Naci en Madrid en 1922, pero es santanderino de adopcin. Uno de
11

los poetas ms representativos de los aos cuarenta y cincuenta, fundador de la
revista Proel y que ha recibido los siguientes premios: Adonais por su obra Alegra
(1947), Nacional de Poesa (1953), de la Crtica (1958 y 1965), March (1959) y
Prncipe de Asturias (1981). Entre sus libros de poesa figuran Tierra sin nosotros
(1946), Con las piedras, con el viento (1950), Quinta del 42 (1953), Estatuas
yacentes (1954), Cuanto s de m (1957), Libro de las alucinaciones (1964),
Poemas de agenda (1981). Tambin es autor del libro en prosa Quince das de
vacaciones y del texto filosfico Problemas del anlisis del lenguaje moral (1970).
Su obra se caracteriza por reflexionar sobre lo sencillo sin prestar atencin a las
formas estetizantes, en la lnea de Blas de Otero o Gabriel Celaya; pero en su obra se
nota la influencia de Gerardo Diego. Se inici con una temtica reivindicativa
testimonial y poco a poco fue hacindose ms colectiva y existencial. En 1980 se
public una antologa que recoga su obra e incluso poemas inditos, aunque en 1991
public un libro de poemas titulado Agenda. En 1998 un nuevo libro ha visto la luz; se
trata de Cuaderno de Nueva York, en el que parece el aliento potico de autores
como San Juan de la Cruz, Lope de Vega, Juan Ramn Jimnez a los que el autor
reconoce admirar.
Dentro de la rbita de la poesa social cabe situar textos de la promocin potica de

los 60, los llamados nios de la guerra: ngel Gonzlez, Jos Agustn Goytisolo,
Jaime Gil de Biedma
4. El teatro.
Tambin afectar el realismo social al teatro desde mediados de los aos cincuenta.
Hay que matizar, no obstante, que una cosa es la orientacin esttico-ideolgica de

los dramaturgos de los aos cincuenta y sesenta y otra el tipo de obra que
normalmente ve el pblico de la poca.
Sigue predominando un teatro comercial, compuesto por melodramas, comedias

burguesas ms o menos oas y comedias humorsticas. El panorama se completa
con zarzuelas, revistas y espectculos de variedades, as como con la proyeccin de
pelculas de produccin norteamericana o espaola; estas ltimas suelen ser
melodramas, musicales, dramas histricos o comedias.
Especialmente procedente de los mbitos universitarios, va surgiendo un tipo de

pblico ms crtico e inquieto. Se estrenan obras crticas con la realidad social, que
pasan la censura a duras penas y que a veces logran ser representadas una sola vez.
Se abre entre los dramaturgos crticos un debate que enfrentar a los que estn
dispuestos a atenuar su crtica o a mostrarla mediante alusiones y los que
pretenden expresarse con toda libertad, an a riesgo de no ver sus obrar
representadas. Ambas posturas se bautizarn con los nombres de teatro posibilista e
imposibilista. Antonio Buero Vallejo y Alfonso Sastre son los mximos
representantes de una y otra postura.
Otros autores configuran la nmina de este teatro crtico: Lauro Olmo, Jos Martn
Recuerda, Carlos Muiz, Jos M Rodrguez Mndez, Ricardo Rodrguez
Buded
Aunque con notables diferencias entre los autores, se pueden sealar algunos rasgos
comunes de este teatro social-realista:
12
Su temtica ms frecuente ser la injusticia social, la explotacin del

trabajador, las precarias condiciones de vida de obreros y empleados, la
actitud egosta de los poderosos, la tristeza de la vida espaola, el recuerdo
de la Guerra Civil
Los personajes suelen estar marcados por su condicin de vctimas.
En las formas dramticas tiene un notable influjo la farsa y el esperpento de ValleIncln, la tragedia grotesca de Arniches o el teatro popular de La Casa de Bernarda
Alba de Lorca.
El lenguaje de estas obras se aleja del atildamiento de la alta comedia; se trata de
un lenguaje directo, sin eufemismos, que choca a veces por su crudeza.
ANEXO I: ANTONIO BUERO VALLEJO. EL TRAGALUZ.

1) Vida y personalidad.
Nace en Guadalajara en 1916. Hijo de militar. Va a Madrid en 1934 a estudiar Bellas

Artes.
Aficionado a la pintura y la literatura desde muy joven, en Madrid lee a los clsicos
marxistas y se acentan sus inquietudes polticas.
La guerra supuso la superacin de duras pruebas personales: su padre muere
fusilado, en las crceles de la Repblica, en Noviembre del 36.l particip, del lado
republicano, en labores de propaganda y militares. Al acabar la guerra, participa
clandestinamente en Madrid, con el Partido Comunista, en la organizacin de la
resistencia antifranquista. Es detenido y condenado a muerte. Tras ocho meses, se le
conmuta la pena por cadena perpetua. Sale de la crcel en 1946, en libertad
provisional.
En 1949 gana el Premio Lope de Vega por Historia de una escalera. Obtiene xito
tanto en Espaa como en el extranjero. Cuando en 1963 puede salir de Espaa, va a
Amrica y visita distintos pases de Europa.
En 1971 es elegido miembro de la Real Academia Espaola; en 1986 se le concede el
Premio Cervantes.
Aunque a Buero se le ha considerado a menudo un pesimista, su actitud, en general,
tanto ante la vida como ante la literatura, ha sido la de conjugar cierta visin trgica de
la existencia con una moderada esperanza en un futuro mejor.
En los ltimos aos de su vida, diversas tragedias personales, si bien no le han hecho
perder la serenidad y la actitud reflexiva, le han dado a su obra un tono ms
claramente angustiado y desesperanzado.
2) El teatro de Buero Vallejo.
En todos sus dramas, durante cuarenta aos de produccin teatral, se puede percibir
una concepcin del mundo similar: defensa incondicional de la dignidad del
13
hombre. De ah que el trmino que mejor define tanto al teatro como al dramaturgo
sea el de humanista, entendiendo el trmino en sentido amplio como una defensa de
los valores humanos bsicos, como la libertad, la justicia, la verdad, la honradez
Hay otros motivos argumentales que se repiten tambin en sus obras: personajes
con importantes limitaciones fsicas, utilizacin de espacios y otros elementos reales
con funcin simblica; deseo de ahondar en aspectos de la naturaleza humana tales
como la soledad, la felicidad, el amor, la libertad, la doblez, la falta de autenticidad, la
hipocresa
No se trata de un teatro psicolgico, sino alegrico: la preocupacin por los problemas
humanos de carcter universal hace que los dramas tengan un alcance moral que
bordea lo metafsico.
Es habitual que las tramas argumentales estn encarnadas en personajes social e
histricamente definidos, personajes de carne y hueso en circunstancias concretas,
cuyos problemas individuales acaban por adquirir una dimensin ms genrica. Por
ello, el teatro de Buero ha tenido una intencin testimonial o de crtica social, lo
que tambin ha sido constante en su trayectoria.
3) Trayectoria teatral.
Puede percibirse una evolucin en la obra de Buero, a pesar de su evidente

continuidad. Esta evolucin permite comprobar cmo el dramaturgo ha ido
adecundose a la evolucin general de la literatura espaola.
Teatro existencial.
El estreno de Historia de una escalera tiene parecidas consecuencias para el teatro
espaol que Hijos de la ira para la poesa o las primeras novelas de Cela para la
narrativa.
Se trata de un drama existencial, que sigue formalmente los cnones del drama
realista, pero que se convierte en testimonio de la frustracin de una colectividad.
Aunque objetivamente represente un retroceso esttico en relacin a las obras de Lorca
o Valle-Incln, histricamente represent un revulsivo en el nfimo teatro espaol de la
poca.
Las siguientes obras de Buero ( En la ardiente oscuridad, La tejedora de sueos,
Casi un cuento de hadas, Madrugada, Irene o el tesoro) intentan aunar realismo y
poesa para intentar perfilar la vida de unos personajes que se mueven entre ilusiones y
esperanzas en su deseo de escapar de la triste realidad.
Abundan en estas obras los smbolos, la propensin a lo mtico y lo legendario, los
ambientes fantsticos y misteriosos. Todo ello, sin quebrar el esquema realista de las
mismas ni la verosimilitud de los personajes.
Hoy es fiesta y Las cartas boca abajo se consideran dos obras de transicin hacia un
teatro ms crtico y en el que se limitan los recursos fantsticos o mticos.
Teatro social.
Esta etapa se inicia con el estreno en 1958 de Un soador para un pueblo.
Formalmente, Buero elige un subgnero teatral: el drama histrico. Adems, la
ambientacin histrica se convierte en un recurso eficaz para sortear la censura. Es su
forma de hacer un teatro posible.
La historia constituye tambin la posibilidad de indagar en el pasado en busca de claves
para interpretar el presente.
Pertenecen a este tipo de teatro obras tales como Las Meninas, El concierto de San
Ovidio o El sueo de la razn.
Tcnicamente, se advierten en estas obras cambios con respecto a las de la etapa
anterior: estructuralmente estn organizadas como obras abiertas, sin un final
14

definitivo, donde se deja al espectador la posibilidad de imaginar un desarrollo ulterior de
los hechos, sin la estructura tradicional en tres actos de planteamiento, nudo y
desenlace, en las que aparece una crtica social aguda. Tambin se alteran el espacio y
el tiempo dramticos. El espacio ya no representa un lugar anlogo a un referente
real; en el escenario se incluyen varios lugares sugeridos; se trata de un escenario
simultneo. En cuanto al tiempo, no aparece el fluir temporal sin interrupciones dentro
de un acto, sino que cada uno de ellos est fragmentado en unidades menores. La obra
parece un retablo, formado por pequeos cuadros. El distanciamiento y sus efectos
estarn presentes en estas obras, en las que se advierte una clara influencia de Brecht.
El tragaluz se puede considerar tambin como una obra histrica al revs, es decir, en
ella se rescatan imgenes de un pasado, que es el presente mismo de los espectadores.
Teatro ltimo.
Lo constituyen las obras posteriores a 1970.
Mayor propsito experimental, aunque se trata de un experimentalismo hasta cierto
punto epidrmico, que no pone en cuestin lo esencial de la forma dramtica del teatro
de Buero.
La novedad tcnica ms llamativa es el llamado efecto de inmersin, es decir, el
hacer presentes en el escenario sueos o visiones de los personajes o el empleo de
ciertos efectos de tramoya, luz o sonido, que permiten que el espectador se adentre en
la conciencia de los personajes para ver y or las cosas tal y como estos las perciben.
La llegada de los dioses, La fundacin, son ejemplos del teatro de la ltima etapa.
Sus ltimas obras ( Jueces en la noche, Caimn, Dilogo secreto, Lzaro en el
laberinto, Msica cercana), aunque no han superado a su teatro anterior, siguen
teniendo las caractersticas de toda su produccin: el inters por los conflictos sociopolticos, la preocupacin por la obra bien hecha y un estilo y un lenguaje que
esconde, tras su aparente sencillez, una cuidada elaboracin.
ANEXO II. MIGUEL MIHURA. TRES SOMBREROS DE COPA.

1) Miguel Mihura: vida y obra.
Nace en Madrid en 1905. Muere en 1977.

Ligado desde siempre al ambiente teatral. Dirigir tambin dos revistas de humor: "La
ametralladora", durante la guerra civil, y "La codorniz" (1941-46).
Su andadura como autor teatral se inicia en 1932 con "Tres sombreros de copa" y
se prolongar, con el parntesis de la guerra, hasta 1968.
Cuando escribe "Tres sombreros..." ante las negativas ms o menos encubiertas a
representarla Mihura se sentir decepcionado. Ms tarde confesar que esta
circunstancia lo oblig a replantearse la forma de su teatro y decidi "hacer ese teatro
comercial o de consumo, al alcance de la mentalidad de los empresarios, de los
actores, de las actrices y de ese pblico burgus que, con razn, no quiere quebrarse
la cabeza despus de echar el cierre a la puerta de su negocio". Ante esta actitud,
algunos crticos lo acusarn de claudicar; otros, en cambio, justificarn el cambio de
su teatro haciendo responsable del mismo a la pobreza cultural de la sociedad de
posguerra.
A pesar de sus concesiones comerciales, Mihura dir que, de un modo u otro, su
teatro responde siempre a la misma lnea: "la de ocultar mi pesimismo, mi melancola,
mi desencanto por todo, bajo un disfraz burlesco". Es decir, la concepcin de la vida
que sostiene el autor se podra resumir en el choque entre individuo y sociedad,
choque que motiva un radical descontento ante un mundo de convenciones que
atenazan al hombre y le impiden ser feliz. Este desencanto, escamoteado o
15
claramente oculto en algunos finales, no obstante siempre estar presente en sus

obras.
Escribi 23 comedias, tres de ellas en colaboracin con otros autores. "Viva lo
imposible!", "Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario", "El caso de la mujer asesinadita",
"Maribel y la extraa familia", "Melocotn en almbar"...... Obtuvo en dos ocasiones el
Premio Nacional de Teatro. Su produccin de los aos 60 es la ms convencional y
la que menos aporta.
2) "Tres sombreros de copa".
La obra, escrita durante la convalecencia de una enfermedad, es un reflejo de

experiencias personales: hizo un viaje con una compaa cmica y se enamor de una
bailarina; rompi con una "novia formal".
Con la obra se ver rechazado como un autor de vanguardia a pesar suyo: "Sin
proponrmelo, sin la menor dificultad, haba escrito una obra rarsima, casi de
vanguardia, que no slo desconcertaba a las gente, sino que sembraba el terror entre
quienes la lean". Estas palabras reflejan la inviabilidad de este teatro en ese momento
histrico.
Los elementos vanguardistas se podran resumir as: en el contenido, se alan el
humor con la tristeza y el patetismo; en lo formal, sigue a las vanguardias de la
preguerra: lo inverosmil, lo inconformista, la guerra a los tpicos, lo absurdo...
La historia y su sentido.
- El protagonista, inmerso en un mundo convencional, se va a instalar
definitivamente en l mediante su matrimonio. Pero, en una noche inslita, surge lo
imprevisto de la mano de Paula, que le descubre otra vida. Segn Mihura, "es la
comedia en que ms tontamente se malogra, para toda la vida, una estupenda
felicidad".
- En la obra se enfrentan dos mundos, dos concepciones de la vida: una vida
prosaica y ridcula frente a otra potica y hermosa. La primera es la vida
burguesa, con sus normas, sus virtuosas seoritas, sus convencionalismos, el
poder del dinero, etc. La segunda es una vida en la que cabe la imaginacin, la
alegra, lo inesperado, el amor no sujeto a convencionalismos, etc.
- Ante Dionisio surge la posibilidad de cambiar de vida, pero no acertar a hacerlo,
porque ya est marcado o por la aplastante presencia del sistema: "el mecanismo
social ya ha engullido a un individuo ms, que slo quera ser libre para ser feliz"
(Amors y Mayoral)
- Esta temtica, que bien podra ser la de un drama o una tragedia, tratada con el
arma del ridculo, queda en una inmensa farsa. Con este tema Mihura no aborda
una problemtica social, ni pone en tela de juicio un estado de cosas, lo que hubiera
resultado relativamente fcil; el autor se limita a rechazar los convencionalismos
que hacen del hombre una vctima de la sociedad, as como los roles que la
sociedad asigna a cada uno. El ridculo se usa para poner en evidencia a los
representantes de la sociedad burguesa, pero tambin a los pusilnimes. Segn
Torrente Ballester, lo que hace Mihura es "llamar estpidos a todos los que,
pudiendo vivir, prefieren la fra regularidad de la costumbre a la maravillosa
espontaneidad de la vida."
Los personajes.
Dionisio: tmido y cursi, sometido a un mundo convencional; es una persona inmadura.
Mihura lo tratar acentuando su infantilismo. Su reaccin frente a lo que descubre es de
miedo; descubre el bohemio que lleva dentro de s, pero esto ser una mera ilusin,
porque no ser consecuente con este cambio interior. Se convierte as en un anti-hroe,
en un ser digno de compasin, por ser vctima de lo convencional.
16

Paula: "ella nicamente se salva de todo lo ridculo, de todo lo imbcil que le rodea". Es
la alegra, la belleza, la imaginacin, el rechazo de los convencionalismos. La anttesis
de la "virtuosa seorita" .Aunque ella tambin es una vctima: del mundo de miseria del
que ha escapado, de las relaciones miserables con los "odiosos seores". A pesar de su
conciencia de marginada social, conserva la ilusin, la inocencia, las ansias de vivir.
Aceptar lcida y amargamente su derrota.
Los dems personajes: son los muecos grotescos que necesita la obra para
configurarse como una farsa. Estn reducidos a unos cuantos rasgos caractersticos, a
los que responden sus nombres. El Odioso Seor es la encarnacin grotesca del poder
del dinero y de la hipocresa de la sociedad burguesa. Don Sacramento es la caricatura
de las "personas decentes". Don Rosario es el compendio de la cursilera burguesa.
Slo el Anciano Militar parece escapar de este mundo, haciendo lo que Dionisio no se
atrever a hacer. Las artistas del music - hall son el contrapunto del mundo burgus,
pero estn a su servicio. Buby actuar como puente entre uno y otro mundo: se trata de
un personaje doblemente marginal. Explotar a las chicas de la compaa y ser
despreciado por los burgueses.
La construccin teatral.
- Estructura de la obra: responde a patrones clsicos. Se trata de una obra en tres
actos, que responden al esquema tradicional de planteamiento, nudo y desenlace.
Tambin se respetan las tres unidades clsicas: una sola accin, un solo escenario,
una sola noche. Entre los dos primeros actos han transcurrido slo unas horas;
entre el segundo y el tercero no hay corte temporal, cae el teln por un efecto de
suspensin.
- En cuanto al desarrollo interno de la obra, las escenas de cada acto, no
sealadas, se enlazan de modo magistral. Las escenas de dos personajes alternan
con las escenas de personajes mltiples, las entradas y salidas de personajes
interrumpen o superponen acciones... Todo el desarrollo interno de la obra est
presidido por la movilidad y la fluidez.
- El ritmo de la accin podra resumirse as: principio lento y demorado; progresiva
animacin de la accin en el acto segundo; ritmo frentico, al final del acto segundo,
magistral efecto de la suspensin, y cierto remansamiento que presagian el final
inevitable.
Elementos que hacen de la obra una farsa.

Fondo trgico, ingredientes patticos.
Tratamiento cmico. Mihura ha recurrido a tres tipos de comicidad: comicidad de
caracteres, comicidad de situaciones y comicidad verbal.
Respecto a la comicidad de caracteres, hay que recordar lo grotesco o lo inslito de
algunos personajes, lo que resaltar con los detalles de la puesta en escena:
indumentaria, objetos que los acompaan, etc.
En lo referente a la comicidad de las situaciones y del movimiento escnico,
algunos ejemplos: Dionisio con pijama y sombrero de copa, D. Rosario tocando el
cornetn para que Dionisio se duerma, etc...; los juegos circenses del Odioso Seor, la
conversacin telefnica de Dionisio con su novia, en el primer acto, la escena final del
segundo acto; en esta escena se usa adems otro recurso cmico, el de la utilizacin
inadecuada de los objetos: el telfono, la bota, los conejos, etc.
Por ltimo, en cuanto a la comicidad verbal, reside fundamentalmente en el dilogo.
Esta lleva la marca del vanguardismo de la poca y es lo que explica el calificativo de
inslita. Se trata de un humor basado en la suspensin o la transgresin de lo que
establece la lgica o la experiencia. Por este camino se llega o lo imposible o lo
absurdo. En otras ocasiones se producen desviaciones con respecto a
comportamientos normales, llegando as a lo grotesco.
-
17
Efectos ms evidentes de este humor: destruccin pardica de un lenguaje ridculo;

destruccin de tpicos, etc... Todos estos tipos de humor se encuentran sabiamente
entrelazados en cada escena.
Poesa: los elementos lricos de la obra, igual que los patticos, aparecen siempre
debidamente combinados con y refrenados por el humor, que les sirve de contrapunto.
El final de la obra sera el ejemplo ms evidente de lo que estamos hablando.
Significacin de la obra.
- Algunos crticos la consideran precursora del teatro del absurdo; otros consideran
un impedimento para ello el hecho de que no se fundamente en una ideologa
existencialista, como el teatro de Ionesco, por ejemplo.
- Aunque no exista esa ideologa, la obra s contiene una visin pesimista y
desencantada del mundo, envuelta en un disfraz burlesco. Esto basta para, sin
exagerar, considerar a Mihura como un precursor.
ANEXO III. BLAS DE OTERO.
Nace en Bilbao en 1916. Vida dedicada a la poesa. Viaja por Europa, China y Cuba.
Su obra ilustra las etapas recorridas por la poesa espaola durante dcadas.
Primera etapa: poesa existencial
- En 1950 y 1951 aparecen "Angel fieramente humano" y "Redoble de
conciencia", que despus se fundirn en "Ancia". Domina el yo con su angustia
existencial: el poeta parte de una conciencia de desarraigo como hombre; se
dirige a un Dios que responde con silencio, anhelado pero incomprensible.
Tambin hay poemas amorosos como manifestacin de ese ansia de absoluto.
Hay ya un primer momento de acercamiento al nosotros.
- Estilo: violencia expresiva, dramatismo, tensin. Uso del soneto, los
encabalgamientos abruptos y el verso libre.
Segunda etapa: poesa social.
Se inicia con "Pido la paz y la palabra" y termina con "Que trata de Espaa. Camino
de una nueva "religacin": la solidaridad con los que sufren. Poesa centrada en el
mbito espaol y "a la inmensa mayora". Reclama la paz, la justicia y la libertad.
Tiene fe en el futuro y esperanza de una Espaa mejor.
Estilo: tono menos dramtico, ms contenido, ms sencillo. No obstante la sencillez
encierra una frrea disciplina, para llegar a una mxima depuracin. Mayor presencia
de la lrica popular: uso de algunas cancioncillas y de los metros populares.
Tercera etapa: bsqueda de nuevas formas.
- No cambi su actitud pero s su poesa. "La literatura no es mayoritaria por el nmero
de sus lectores sino por su actitud ante la vida". "Hojas de Madrid". "Historias
fingidas y verdaderas". Mayor presencia de la intimidad.
- Estilo: formas mtricas muy libres, influencia del surrealismo, uso de imgenes
inslitas, cierto hermetismo en ocasiones.
El lenguaje potico.
- Abundantes recursos fnicos para resaltar con el significante relaciones que se
establecen
en
el
plano
del
significado:
aliteraciones,
juegos
de
sonidos...Reiteraciones, paralelismos, contrastes.
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- Lxico popular, tono conversacional. Juegos de palabras a base de romper frases
hechas que, de este modo, actualiza o revitaliza.
- Abundantes desajustes entre sintaxis y mtrica: sintaxis abrupta. Efecto de
sorpresa y de condensacin.
- Uso de prstamos literarios.
TEMA 6. CRISIS DEL REALISMO SOCIAL: LA RENOVACIN FORMAL DE

LOS SESENTA.
1. El mundo de los aos sesenta.
Dcada dorada del capitalismo, sorprendente por la escala a que se produjo.

Se trata de una economa mixta en la que la iniciativa privada se complementa con la
planificacin y gestin del Estado, que acta como fomentador de empleo y animador de la
demanda.
Compleja divisin internacional del trabajo, que se sustenta en el desarrollo
tecnolgico, que afect a la vida cotidiana con la difusin de bienes de consumo tales
como el frigorfico, la lavadora, el telfono; a la vez, tambin se ahond la diferencia entre
pases pobres y ricos.
La produccin en masa llevar al consumo de masas, al alcance de las crecientes clases
media y obrera. Se difunde una forma de vida integrada, desmovilizada y acrtica.
Polticamente, en los pases capitalistas desarrollados gobiernan partidos
socialdemcratas que promueven el Estado del bienestar: fomento de la demanda, el pleno
empleo y los servicios sociales; canalizacin de los enfrentamientos de clases dentro del
sistema.
Socialmente, las sociedades occidentales alcanzan una estabilidad que nunca haban
tenido. No obstante, surgieron protestas, provenientes del mbito estudiantil; se trataba de
formas de protesta contra cualquier modo de complacencia con el sistema; buscaban un
modo de vida diferente, desde una perspectiva bastante romntica: rechazo de la sociedad
de consumo, denuncia de las limitaciones de la democracia liberal, bsqueda de nuevos
valores polticos, ticos, estticos, afectivos . Como consecuencia, se impuls el
movimiento antimilitarista y ecologista; se reivindican los derechos civiles para las
19
minoras tnicas; el feminismo, con el lema Lo personal es lo poltico, exige para la mujer el
derecho a decidir sobre su propia vida.
Los dos fenmenos sociales de mayor relevancia en los aos sesenta fueron el xodo
rural, con el consiguiente crecimiento de las ciudades, y la emigracin desde los pases
pobres a los pases ricos.
En las relaciones internacionales, se entra en un periodo de coexistencia entre los dos
bloques, no exenta de tensiones y rivalidad. El Tercer Mundo sufre la explotacin econmica
de los pases capitalistas neocapitalismo -, propiciando situaciones explosivas y el
surgimiento de movimientos populares ( el liderado por Salvador Allende en Chile en 1970)
y de la guerrilla en LatinoamricaEEUU intenta conjurar el peligro que suponen estos
movimientos para su expansin econmica con la propaganda ideolgica, con la ayuda
econmica y militar a gobiernos reaccionarios o dictatoriales, incitando al levantamiento del
ejrcito, promoviendo guerras en alianza con regmenes locales o con la invasin.
En esta dcada se produce un cambio importante en la mentalidad y en las costumbres:
visin del mundo alegre y hedonista que se resume en el famoso lema Haz el amor y no
la guerra. En oposicin a la cultura tradicional, se crea una contracultura con caractersticas
muy dispares: gusto por las filosofas orientales, actitudes bohemias, liberacin sexual,
rechazo de la hipocresa burguesa, exaltacin de supuestos valores juveniles, uso de las
drogas . El ms conocido de estos movimientos contraculturales fue el movimiento hippy.
Todo este inconformismo juvenil tuvo en el mbito de la msica probablemente su
manifestacin ms extendida: el rock and roll, Elvis Presley, los Beatles, los Rolling
Stones, Bob Dylan
El socilogo canadiense McLuhan considera que, en adelante, los rasgos definitorios de la
cultura sern la preponderancia de su difusin a travs de los medios electrnicos y la
tendencia a la homogeneizacin del mundo, lo que l llam la aldea global.
2. Espaa.
La Espaa de la dcada de los sesenta es muy diferente a la de la dcada anterior:

- Ha dejado de ser un pas eminentemente agrario y se ha integrado en el capitalismo
mundial.
- Se ha transformado su estructura social y con ella las bases del franquismo.
- La dictadura difunde la despolitizacin y la pasividad como nuevos valores sociales
positivos. El crecimiento econmico y el consumismo se legitiman mediante la ideologa
de la neutralidad poltica, que emana de la tecnocracia opusdesta en el poder.
La oposicin interior y exterior al rgimen, excluidos anarquistas y comunistas, se rene

en Munich en 1962 para tratar de organizarse ante la perspectiva de su final.
Las relaciones con el Vaticano se deterioran con la llegada de Juan XXIII y Pablo VI.
Desde el poder se sigue usando la represin para hacer frente a posibles perturbaciones:
suspensin de garantas individuales, clausura de universidades, expulsin de catedrticos,
anuncio del estado de excepcin en 1969 por Manuel Fraga, firma de ejecuciones de penas
de muerte: Julin Grimau, Joaqun Delgado, Francisco Granados, (1963). Puig Antich en los
70 y dos meses antes de la muerte del dictador tres miembros del FRAP y dos de ETA.
B) TRANSFORMACIN HISTRICA DE LOS GNEROS LITERARIOS.
1. La crisis del realismo social.
En los aos sesenta se produce la decadencia del realismo social y su sustitucin por
nuevos modos expresivos que hacen hincapi en la renovacin de aquellos aspectos de la
obra literaria que tienen que ver con la estructura, la forma, el lenguaje y el estilo; de ah la
denominacin de literatura experimental o neovanguardista de esta nueva tendencia.
20
No obstante, esta nueva tendencia ni ser general ni supondr un completo abandono de la

intencin social caracterstica del periodo anterior. S supondr, en cambio, un paulatino
alejamiento de la concepcin de la literatura como un arma directa de lucha poltica.
Las nuevas obras literarias tendern al autoconocimiento, a recuperar la memoria, a

indagar en la experiencia personal y a reflejar estados de conciencia.
Este fenmeno de la autoexploracin y la renovacin formal se extender ms

tempranamente en la poesa y afectar ms tardamente al teatro.
Este profundo cambio esttico de la dcada de los sesenta es un sntoma ms de la
transformacin en todos los rdenes de la sociedad espaola de la poca.
2. La poesa.
La promocin potica de los sesenta est constituida por poetas nacidos entre 1925 y la
Guerra Civil: ngel Gonzlez, Jos Manuel Caballero Bonald, Jos Agustn Goytisolo,
Jaime Gil de Biedma, Jos ngel Valente, Francisco Brines, Claudio Rodrguez . Dentro
de este grupo potico se ha distinguido una escuela de Barcelona, formada por los poetas
catalanes que han escrito en castellano y colaborado en algunas revistas literarias, Laye, por
ejemplo.
En general, entre estos escritores, pierde peso el concepto de Vicente Aleixandre de la poesa
como comunicacin, que ser sustituido por el de la poesa como experiencia o como
conocimiento. En consecuencia, en sus versos ser habitual la presencia de lo ntimo, el
gusto por el recuerdo, la subjetividad, la poetizacin de la experiencia personal.
Ser habitual tambin la preocupacin tica por la situacin espaola, la referencia al

orden social injusto; este inconformismo se manifestar a travs de la irona, el humor y el
escepticismo, lo que permite una actitud distanciada de las emociones personales.
Desde el punto de vista del estilo, prestarn una notable atencin al lenguaje: aire
conversacional y antirretrico, empleo de la lengua coloquial y familiar, inclinacin a lo
narrativo, verso libre, cuidada elaboracin de la estructura del poema
Los modelos literarios sern variados: desde la lrica latina, a la poesa inglesa
contempornea, pasando por el barroco espaol, los poetas del 27, sobre todo Cernuda,
los hispanoamericanos Vallejo y Neruda, sin olvidar a Antonio Machado y a Miguel
Hernndez.
A continuacin hablaremos brevemente de algunos de estos poetas de los sesenta:

-
ngel Gonzlez (1925-), poeta que ejemplifica de forma ms clara la transicin de la

poesa social al nuevo estilo potico. Perdura en l el compromiso social; la crtica y la
denuncia las expresar a travs de la irona y el humor cido. Naci en Oviedo, se
licenci en Derecho, y desde 1972 es profesor de Literatura espaola en la
Universidad de Nuevo Mxico. Su primer libro de poemas fue spero mundo (1956).
Siguieron Sin esperanza, con convencimiento (1962) y Grado elemental (1962).
Palabra sobre palabra (1965) es de temtica amorosa. Otras obras poticas suyas
son Tratado de urbanismo (1967), Breves acotaciones para una biografa (1969) y
Prosemas o menos (1985). Las recopilaciones de su obra aparecen con el ttulo
genrico de Palabra sobre palabra, libro reeditado con variantes en diversas
ocasiones. Ha escrito tambin ensayos sobre Juan Ramn Jimnez (1973), El grupo
potico de 1927 (1976), Gabriel Celaya (1977) y Antonio Machado (1979). En 1985
obtuvo el Premio Prncipe de Asturias de las Letras.
21

-
Jos Agustn Goytisolo (1928- 1999), perteneciente a una generacin caracterizada

por su clara conciencia histrica y por la crtica y rechazo a la tica y esttica de la
posguerra espaola. Naci en Barcelona y estudi Derecho en la Universidad de
Barcelona, aunque se licenci en la de Madrid, pues fue expulsado de la universidad
catalana por atentar contra un busto de Franco. Con una obra variada y extensa, ha
sabido fundir el carcter social con el intimismo y la autobiografa. En cuanto al estilo,
combina con extrema solidez y soltura la irona y el lenguaje prosaico y coloquial.
Su primera obra fue El retorno (1955), a la que siguieron Salmos al viento (1958),
Claridad (1961), Algo sucede (1968), Bajo la tolerancia (1973), Taller de
Arquitectura (1977), A veces gran amor (1981), Final de un adis (1984), El rey
mendigo (1988), La noche le es propicia (1992) y Las horas quemadas (1997)
Jaime Gil de Biedma (1929-1990). Es probablemente el escritor cuya influencia

personal y potica ha sido ms significativa en los poetas de su generacin y en los
jvenes posteriores. En la polmica entre poesa como comunicacin y poesa como
conocimiento, l optar por la postura intermedia de poesa como experiencia. Naci
en Barcelona, en el seno de una familia de la alta burguesa. Estudi Derecho en
Barcelona y Salamanca, por cuya universidad se licenci. Su estancia en Oxford, en
1953, le puso en contacto con la poesa anglosajona del momento que influira en su
obra, aunque tambin es deudor de Luis Cernuda o Csar Vallejo. Desde 1955
trabaj en una empresa ligada a su familia. Su obra potica no es muy extensa pero
ha sido considerada como una de las ms interesantes de su generacin. No se limit
a utilizar la poesa para expresar una rebelda poltica sino que profundiz en el uso de
la palabra como material esttico y en la consideracin del poema como experiencia.
Su primer libro, Segn sentencia del tiempo, apareci en 1953; despus public,
entre otros, Compaeros de viaje (1959), Moralidades (1966) y Poemas pstumos
(1968). Escribi agudos ensayos literarios y, despus de su muerte, se edit un diario
suyo, Retrato del artista en 1956 (1991). Muri en su Barcelona natal.
Francisco Brines (1932-), ha escrito una obra intensa de un marcado intimismo, sin
que falten referencias clsicas que potencian sus vivencias personales. Poeta reflexivo
y meditativo; su poesa tiene como tema principal el paso del tiempo y la realidad de la
muerte siempre prxima. Naci en Oliva (Valencia). Su primer libro fue Las brasas
(1960), premio Adonais, al que siguieron, entre otros, Materia narrativa inexacta
(1965), Palabras a la oscuridad (1966), premio de la Crtica, y An no (1971).
Siguieron Insistencia de Luzbel (1977), uno de sus poemarios ms celebrados, y El
otoo de las rosas (1977), Premio Nacional de Literatura. Recientemente ha
publicado El rumor del tiempo (1989) y La ltima costa (1995), una de sus obras
cumbre, donde aparece acentuada la paradoja constante en su poesa entre el placer
por estar vivo y la tristeza por el transcurso del tiempo. Sus libros han sido reeditados
numerosas veces y recogidos en muchas antologas. Constituye una de las voces ms
influyentes en la ltima poesa espaola dentro de la tendencia que se conoce por
poesa de la experiencia.
Claudio Rodrguez, (1934- 1999). En su poesa se expresa el fervor lrico ante la

vivencia inmediata y el contacto del poeta con el mundo. Siempre ha insistido en el
elemento dionisaco de percepcin sensual y festiva afirmacin de la vida. Naci en
Zamora, se licenci en Filosofa y Letras y fue lector de espaol en varias
universidades inglesas. En 1953 public Don de la ebriedad, con el que gan el
Premio Adonais y que an constituye uno de sus mayores logros. Conjuros (1958),
Alianza y condena (1965) y El vuelo de la celebracin (1976) le confirmaron como
una de las voces lricas de mayor aliento de la Espaa del medio siglo. Desde mi
palabra (1983) es un libro que recopila toda su obra y con el que obtuvo el Premio
Nacional de Literatura. En 1991 public Casi una leyenda. Desde 1987 es miembro
de la Real Academia Espaola.
22
Los Novsimos, nombre que surgi de la antologa realizada por Jos Mara Castellet,
Nueve novsimos poetas espaoles (1970) y que tuvo una enorme repercusin, ya que se
produjo una gran reflexin sobre esttica y lrica, en los medios de comunicacin, sobre la
poesa espaola, lo que fue muy positivo y sorprendente, dada la poca relevancia que se le
daba en el momento no slo a la poesa, sino tambin a cualquier hecho cultural. Castellet,
en el prlogo del libro, explica que su intencin es constatar la aparicin de un nuevo tipo de
poesa cuya tentativa es, precisamente, la de contraponerse o ignorar a la poesa
anterior, es decir, que estos novsimos poetas representaban una ruptura. Lo cierto es que
este libro se acogi con bastantes prejuicios: unos lo consideraron una operacin de
mercadotecnia semejante al que se estaba operando con el boom de la Literatura
latinoamericana, otros, una capilla que pretenda arrogarse la vanguardia de la esttica del
momento, y no hubo quien tom esta obra como un capricho y desahogo personal del
antlogo. Los nueve novsimos estaban divididos en dos grupos: los seniors, Manuel
Vzquez Montalbn, Antonio Martnez Sarrin y Jos Mara lvarez, que eran los
nacidos entre 1939 y 1942; y la coqueluche, Flix de Aza, Pere Gimferrer, Vicente
Molina Foix, Guillermo Carnero, Ana Mara Moix y Leopoldo Mara Panero, nacidos entre
1944 y 1948. La caracterstica comn de estos poetas era claramente la ruptura con las
formas poticas anteriores y mostraban un inters por la despreocupacin formal, por las
tcnicas elpticas, de collage, por las referencias populares y la bsqueda de elementos o
asuntos exticos, misteriosos, cinematogrficos, propios de la mitologa contempornea. La
reelaboracin de los clichs de los mass-media tiene un mucho de frivolidad, pero tambin
algo de irnica actitud provocadora y anticonformista
Habr un grupo que se oponga decididamente al culturalismo de los novsimos, constituido

por los poetas organizados en torno a la revista Claraboya. Proponen una poesa
dialctica, en la lnea de Bertold Brecht, con influencias de Cernuda o del turco Nazim
Hikmet. Su figura ms relevante ser la del poeta Agustn Delgado.
3. La novela.
Los novelistas de los sesenta abandonarn la esperanza de que sus obras puedan tener
una repercusin social directa y se centrarn bsicamente en la renovacin formal y en
la experimentacin tcnica y lingstica.
1962 fue un ao decisivo: se publicar Tiempo de silencio de Luis Martn Santos (Ver
Anexo I) y La ciudad y los perros, de Mario Vargas Llosa. Esta ltima obtuvo el premio
Biblioteca Breve, alentado por el editor y poeta Carlos Barral, inicindose as el llamado
boom de la narrativa hispanoamericana.
A estos propsitos innovadores contribuy el conocimiento de las obras de los grandes

novelistas extranjeros del siglo XX: Proust, Joyce, Kafka, Faulkner, de las obras del
nouveau roman francs y los estudios literarios y lingsticos estructuralistas y formalistas.
El intelectual comprometido de finales de los cincuenta debe hacerse eco de la sociedad

espaola del desarrollismo, con todo lo que eso conlleva de elevacin del nivel de vida,
industria, conflictividad social, turismo, viajes . Debe replantearse, pues, su papel en una
sociedad cuya poblacin parece tener como meta fundamental el disfrute de los bienes de la
sociedad de consumo. El escritor criticar esta sociedad consumista y se replegar hacia
s mismo, tratando de explorar su propia conciencia. Combinar la mirada al entorno con la
introspeccin.
23
Esta tendencia renovadora de narracin autosuficiente, no es la nica que existe, pero s

ser la intelectualmente dominante desde 1966 aproximadamente hasta el final del
franquismo. A ella se sumarn novelistas ya consagrados, como Cela o Delibes, narradores
del realismo social, como Juan Goytisolo o Juan Mars y otros nuevos como Juan Benet.
Algunas caractersticas generales de esta novela neovanguardista son las siguientes:
- El autor y el punto de vista. Frente al autor omnisciente se ha propugnado la "desaparicin

del autor"; el autor entonces puede adoptar un punto de vista nico o mltiple. Esta
ltima posibilidad propicia la tcnica del perspectivismo: la realidad es interpretada
desde enfoques variados e incluso contradictorios. Tambin posibilita el uso de una 2
persona narrativa, que convierte al narrador o al propio personaje en destinatario del
relato. Igualmente, el autor-narrador estar presente con digresiones y comentarios.
- El tratamiento de la ancdota. El argumento a veces queda relegado a un segundo plano;
otras veces es un puro pretexto para el discurso; se recurre a la ancdota de muy
diversa ndole y enfoque. La trama pierde as su importancia, el argumento se
difumina, se mezclan sucesos verosmiles con otros imaginarios o fantsticos, etc.
- La estructura. En cuanto a la estructura externa, se utiliza la secuencia, en sustitucin
del captulo, o incluso el discurso ininterrumpido. En lo referente a la estructura interna,
se utilizan distintas modalidades: el contrapunto (varias historias que se combinan y
alternan); la tcnica caleidoscpica; la estructuracin en torno al tiempo: desorden
cronolgico, flashback, el tiempo abarcado, el desarrollo discontinuo de la accin, la
ausencia de desenlace, etc.
- Los personajes. Aunque desde el conductismo o la novela colectiva se puede llegar a la
destruccin del personaje, en la prctica aparecer un personaje un protagonista,
dotado de nuevos rasgos, en conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de
hallar su identidad, vapuleado o anulado por sus circunstancias. Un antihroe.
- El espacio. Suele perder tambin las caractersticas del espacio tradicional; tiende a
reducirse y a comprimirse e incluso desaparecer como espacio fsico para convertirse
en un marco impreciso en el que sucede el mnimo argumento.
- El tiempo. Sufre profundos cambios; se evita el relato ordenado cronolgicamente; la
temporalidad fragmentada convierte el texto en un rompecabezas que el lector debe
esforzarse en recomponer.
- Renovacin estilstica. Se tiende a borrar las fronteras entre la prosa y el verso; la
funcin potica del lenguaje adquirir una densidad que nunca tuvo en la prosa
narrativa; se exploran todas las posibilidades de la frase, desde la muy corta y casi
inconexa hasta la muy larga y discursiva; se incorporan nuevos elementos, antes
extraos a la novela: informes, expedientes, anuncios, etc.; se utilizan diversos artificios
tipogrficos: ausencia de puntuacin, tipos de letra, etc.
- Recursos tcnicos. Son variados y alteran todos los niveles del relato tradicional. Dilogos
y monlogos: disminuye el papel del dilogo en favor de otros procedimientos; el
estilo indirecto libre (se asiste de forma inmediata al brotar de los pensamientos en la
mente del personaje); el monlogo interior (reproduccin de los pensamientos tal y
como brotaran de la conciencia del personaje, mezclados con percepciones, recuerdos,
asociaciones libres de ideas, etc.). Las descripciones: unas veces se tratar de
descripciones minuciosas, otras de descripciones metafricas o simblicas, en las que la
realidad aparece transmutada.
A continuacin haremos una breve alusin a la trayectoria de algunos de los novelistas
renovadores:
-
Juan Mars, (1933-), autor de obras realistas de contenido crtico centradas

fundamentalmente en Barcelona, en las que el recuerdo desempea un papel
24

fundamental. Naci en Barcelona, donde estudi hasta los trece aos, edad en que
empez a trabajar en un taller de joyera. A partir de 1958 colabora en revistas y se
traslada a Pars. En 1959 su narracin Nada para morir gan el Premio Ssamo. Sus
dos primeras novelas, Encerrados con un solo juguete (1961) y Esta cara de la
luna (1963), presentan los problemas que para unos jvenes que no haban
participado en ella, supuso la Guerra Civil espaola. Con la siguiente, ltimas tardes
con Teresa (1965), obtuvo el Premio Biblioteca Breve y cre unos personajes muy
populares la propia Teresa del ttulo, o Pijoaparte, que siguen siendo reconocidos
como representantes de ciertos estratos sociales de la Barcelona de aquella poca,
como el mundo universitario y la marginacin. En La oscura historia de la prima
Montse (1970) y Si te dicen que ca (1973), esta ltima prohibida por la censura
franquista y editada por primera vez en Mxico, utiliza unos relatos inventados por los
protagonistas, llamados aventis, que continuarn apareciendo en bastantes de sus
obras siguientes. La muchacha de las bragas de oro (1978), llevada al cine por
Vicente Aranda e interpretada por Victoria Abril, consigui el Premio Planeta al
presentar a un viejo escritor falangista que retoca sus memorias. Siguieron Un da
volver (1982), Ronda del Guinard (1984), premio Ciudad de Barcelona, y
Teniente Bravo (1987), un libro de relatos. Seoras y seores (1988) contiene un
conjunto de retratos de personajes de actualidad que ya haban aparecido en la
prensa. En El amante bilinge (1990), premio Ateneo de Sevilla, se ocupa de los
conflictos lingsticos de Catalua con un tono sarcstico y un lenguaje lineal donde
apunta un profundo romanticismo. El embrujo de Shanghai (1993), parodia de su
obra anterior, consigui el Premio de la Crtica y el Premio Europa. En 1997, recibi
el Premio Juan Rulfo, el mximo galardn de las letras de Mxico.
-
Juan Benet, (1927-1993), narrador, ensayista y dramaturgo. Naci en Madrid, ciudad

en la que ejerci su profesin de ingeniero y en la que muri. Aunque pertenece a la
generacin del "medio siglo", grupo literario que publicaba en Revista Espaola,
donde apareci su pieza Max (1953), en realidad no comparta las tendencias y
estilos del mundo literario habitual, bien por su trabajo o por su peculiar manera de
entender el oficio de escritor. En su libro de recuerdos publicado en 1987, Otoo en
Madrid, habla de esa poca y de su amistad con Luis Martn Santos. Ambos escritores
compartieron vivencias y lecturas y no publicaron sus primeras novelas hasta entrados
los aos sesenta. Pero a partir de la publicacin de su novela Volvers a Regin
(1968), Benet se situ a la cabeza de una de las lneas de ruptura de la narrativa
espaola, superando el realismo social de esos aos. La Guerra Civil espaola le
influy enormemente y constituy su fuente principal de inspiracin narrativa, como
queda de manifiesto en la serie de novelas Herrumbrosas lanzas (1983, 1985, 1986)
y en su ensayo Qu fue la guerra civil (1976). Con la novela Una meditacin, obtuvo
el premio Biblioteca Breve del ao 1969, y desde entonces aporta un modelo
influyente inspirado por Faulkner, en el que la coherencia de la historia queda al
servicio de un discurso estilsticamente elevado y lleno de simbolismo. Sal ante
Samuel (1980) probablemente sea su novela ms oscura, pero tambin la ms
fascinante con su aura bblica y sus constantes referencias al mundo de una guerra.
Entre sus ensayos destaca La inspiracin y el estilo (1966), que constituye casi un
manifiesto a favor del estilo y frente al asunto. Tambin ha publicado relatos breves y
varias obras de teatro.
Luis Goytisolo, (1934-), novelista cuyas primeras obras son de un marcado realismo
social, aunque posteriormente en su prosa reflexiona sobre el hecho literario mismo.
Naci en Barcelona y es hermano del tambin novelista Juan Goytisolo y del poeta
Jos Agustn Goytisolo; su primera novela, Las afueras (1961), consigui el Premio
Biblioteca Breve (1958). Sigui Las mismas palabras (1963), tambin dentro de los
presupuestos del llamado realismo crtico de la novela social espaola de la poca.
Continu con una ambiciosa tetraloga titulada Antagona, que constituyen las novelas
Recuento (1973), Los verdes de mayo hasta el mar (1976), La clera de Aquiles
(1979) y Teora del conocimiento (1981). Sus obras siguientes son Estela de fuego
25

que se aleja (1984), La paradoja del ave migratoria (1987), e Investigaciones y
conjeturas de Claudio Mendoza (1985). Fue Premio Nacional de Literatura con su
novela Estatuas con palomas (1992). Mzungo (1966) es una novela en la que se
incluyen elementos multimedia. Y Placeres licuantes (1977) es una narracin de
carcter ertico. Ha publicado fragmentos en prosa experimental, como Fbulas
(1988), y un libro de reportajes, ndico.
4. El teatro.
El teatro de estos ltimos lustros del franquismo sigue escindido entre un teatro comercial, de
comedias melodramticas, de intriga y humor, firmado por autores como Alfonso Paso,
Miguel Mihura, Jaime Salom, Jaime de Armin, Juan Jos Alonso Milln o Ana
Diosdado, y otro teatro que difcilmente consigue llegar a un pblico amplio.
Antonio Gala, (1930-) constituye un ejemplo un tanto excepcional de reconocimiento de la
crtica y el pblico. Sus obras se caracterizarn por el tono potico, la simbologa fcil, la
presentacin escnica convencional y una cierta propensin a lo didctico y moralizante.
Fue premio Adonais en 1959, con Enemigo ntimo. Obtuvo el Premio Nacional de Teatro
Caldern de la Barca en 1963, por Los verdes campos del Edn, y consigui el Premio
Planeta, en 1990, por su primera novela, El manuscrito carmes. La obra teatral de Gala es
muy amplia y ha gozado ms de los favores del pblico que de una parte de la crtica. Esto ha
podido deberse a la dificultad de clasificar su teatro; ni hay en l slo crtica social ni tampoco
trata de complacer a la burguesa acomodaticia, sino que construye una obra lrica y pica con
una gran carga alegrica para que el pblico establezca las conexiones con la realidad ms
prxima o lejana que su imaginacin le permita. Entre sus obras de ms xito pueden citarse
Anillos para una dama (1973), Por qu corres, Ulises? (1975), Petra Regalada (1980),
Samarkanda (1985), Carmen Carmen (1988), La truhana (1992) y Las manzanas del
viernes (2000). Su llegada a la novela fue tarda, pero con un xito de pblico arrollador. A El
manuscrito carmes han seguido La pasin turca (1993), llevada al cine por Vicente Aranda;
Ms all del jardn (1995), sobre la que hizo una pelcula Pedro Olea, y La regla de tres
(1996). Prosa es tambin su libro El guila bicfala (1994), una coleccin de artculos sobre el
amor. Toda la trayectoria literaria de Gala est marcada por temas de tipo histrico, que utiliza
ms para iluminar el presente que para ahondar en el pasado. Ha escrito tambin guiones
televisivos, como la serie Paisajes con figuras, que se editaron en 1985; artculos
periodsticos, entre los que destacan la serie publicada en El Pas, Charlas con Troylo, e
incluso el texto de la pera Cristbal Coln (1992). En 1997 volvi a la poesa con el libro
Poesas de amor y en 1998 public la coleccin de cuentos El corazn tardo. En el 2000
acaba de aparecer un libro de memorias cuyo ttulo es Ahora hablar de m.
El teatro realista de intencin social se encuentra todava con muchas dificultades de

representacin debido a la censura franquista y a las estructuras conservadoras del teatro
comercial. No obstante, autores como Sastre, Martn Recuerda, Rodrguez Mndez, o
Lauro Olmo y Buero Vallejo siguen escribiendo textos en los que se anan propsito social
y renovacin escnica.
Existir tambin en el teatro, al igual que en la poesa y en la novela, un grupo de

novsimos autores que considera acabado el realismo social y que reclaman un nuevo
teatro, llamado teatro experimental, teatro underground, del silencio, etc. Este presenta
algunas caractersticas comunes:
-
Consideracin del teatro como un espectculo en el que el texto es un ingrediente

ms y no necesariamente el ms importante.
Importancia de los efectos especiales, la escenografa, la luz, el sonido, los

objetos, el vestuario, el maquillaje, la expresin corporal, la msica, etc.
26
Ruptura de la divisin tradicional entre el escenario y el espectador: creacin

colectiva e la que la obra es un espectculo.
Temticamente, permanece la denuncia social y poltica del rgimen franquista, la

falta de libertad, la opresin, la injusticia, la alienacin de la sociedad de
consumo
Se usa un lenguaje parablico, para salvar los obstculos con la censura. De ah que
a veces se hable de teatro hermtico. Se prefiere la farsa y el tono grotesco de
Valle-Incln y su tendencia a la alegora lo emparenta con el teatro del absurdo.
En la nmina de nuevos dramaturgos encontramos a autores como Francisco Nieva,

Jos M Bellido, Luis Riaza, Jos Ruibal, Antonio Martnez Ballesteros, Miguel
Romero Esteo o Fernando Arrabal.
En los ltimos aos del franquismo fue muy importante la presencia del teatro
independiente. Existieron en Espaa en estos aos ms de cien grupos de teatro
independiente que procuraban romper con las rigideces del teatro comercial y llevar el teatro
a los rincones ms apartados del pas. De entre los ms destacados cabe citar Los
Goliardos, Tbano, Els Joglars, Els Comediants, Esperpento, Medioda, Teatro
Lebrijano, La Cuadra, Akelarre, Quart 23. Todo este teatro se caracteriz por su sencillez
escnica.
ANEXO I: LUIS MARTN SANTOS. CONSTRUCCIN DE "TIEMPO DE

SILENCIO".
1) LOS PERSONAJES.
El rasgo caracterstico de todos ellos es su individualidad, conseguida mas a travs de la
insinuacin que del detalle; tampoco acude el autor para individualizarlos a su pertenencia de
clase. La clave est en el uso que hacen de su ntima libertad. A partir de las diversas formas
de ejercicio de la libertad, se comprende el perfil psicolgico de cada personaje. De ah la
importancia de monlogos y dilogos (expresin de la libertad), proyectos de futuro
(despliegues de la libertad) y la presentacin de la conducta ( actualizacin de la libertad).
Por qu cada personaje est concebido en funcin de su libertad personal?
- Porque as lo exige el propsito moralizante de la novela: la llamada a la responsabilidad
slo tiene sentido si se ha afirmado previamente la libertad individual.
- Porque el autor intent crear un tipo de personaje que no estaba en la novela al uso:
personaje con una dimensin temporal y unas coordenadas histricas y econmicas.
Tcnicas de caracterizacin:
a) Autoexpresin.
b) Visin desde distintas perspectivas.
C) Presencia de peculiaridades muy personales.
D) Conducta que descubre gradualmente la condicin del individuo.
Los dilogos son exponentes de la actitud y la idiosincrasia del personaje; dejan traslucir
su personalidad; usa el autor gran variedad de recursos que impiden la monotona: estilo
indirecto puro, indirecto libre y directo libre.
2) LAS DESCRIPCIONES
27

Descripciones que, partiendo de un nivel cualquiera de la realidad, se remontan a otros ms
amplios. Tcnica metonmica.
Descripciones que se quedan en la realidad inicial, aunque sometindola a enfoques y
distorsiones sorprendentes. Tcnica metafrica.
Descripciones que resaltan la realidad a travs de un lenguaje tcnico o desnudo de ornato.
Tcnica objetiva.
3) LA ACCION.
Est construida sobre dos esquemas bsicos: "Ulysses" y "La Odisea" y el mito de la aventura
del hroe.
La accin est supeditada a la descripcin de ambientes y a la caracterizacin de los
personajes.
La accin principal se organiza en torno a cinco episodios bsicos, cada uno de los cuales
tiene una unidad temporal y una causalidad interna.
La accin principal transcurre de forma lineal, pero slo cuando se trata de Pedro y no de
los personajes secundarios, para subrayar as la incertidumbre angustiosa del protagonista.
Idea existencial: el hombre se encuentra arrojado en el mundo, actuando y teniendo que
decidir frente a un futuro que tiene que construir.
En las acciones secundarias, las que surgen de la principal y reflejan la vida de los personajes
secundarios, ni se da la linealidad ni hay el mismo tratamiento de la velocidad narrativa,
aunque s se emplea a veces el perspectivismo subjetivo.
La desigualdad en el ritmo narrativo independiza "Tiempo de Silencio" del argumento que lo
sustenta. La manipulacin de la cronologa permite poner en primer plano la vivencia del
protagonista y relegar las aventuras.
4) EL NARRADOR Martn Santos concibe un narrador omnisciente, enlazando as con los modelos ofrecidos por
otros autores (Cervantes, Stern, Fielding), que hacen del narrador un personaje, rico en
matices, que aporta diversas perspectivas; al mismo tiempo, da la espalda a la moda
imperante en Espaa en los 60 (tcnica objetivista).
El narrador y lo narrado:
Tratamiento desigual a los personajes: unos monologan y otros no; diferencias al mostrar
su interioridad; actitud crtica en relacin a cada uno.
En las descripciones el autor selecciona los elementos y se esfuerza por captar la realidad
que se esconde tras los objetos y las realidades.
La accin le da pie al narrador para exponer opiniones y comentarios.
El narrador y el autor:
- Hay una perfecta compenetracin entre ambos: el narrador no slo cuenta una historia,
sino que nos trasmite la visin del mundo del autor.
- Particularidades del lenguaje que revelan esa identificacin:
1) Uso de verbos en presente, fuera de los dilogos, los monlogos o las narraciones con
sensacin de inmediatez. (El tiempo dominante es el pasado).
2) Frases interrogativas incrustadas en el relato.
3) Llamadas a una realidad exterior a la novela que se incluyen dentro de ella.
El narrador y el lector: A veces la funcin estrictamente narrativa cede su sitio a la funcin
conativa; aunque no hay llamadas directas, se pueden interpretar como tales: el uso de la 1
28

p.pl. con carcter inclusivo; el uso de imperativos con clara funcin conativa; uso de un tono
confidencial, de acercamiento al lector; guios carentes de toda finalidad informativa; apartes,
etc.
5) LA CONSTRUCCION.
El elemento aglutinante es el narrador, aunque no es superior a ningn otro elemento de la
novela, por su actitud humanizada, irnica y desenfadada. Estructuralmente est al mismo
nivel que otros elementos de la novela, aunque ideolgicamente es muy superior.
Se trata de la novela de un intelectual que se sirvi de ella para expresar sus ideas del
hombre y de la sociedad.
6) El ESTILO.
La originalidad lingstica de "Tiempo de Silencio" es debida a razones estructurales y no
ornamentales: cuando utiliza metforas, metonimias, personificaciones o vivificaciones, lo hace
para resaltar algo interesante en el desarrollo del relato.
El mundo y los objetos se presentan como entes incontrolables que dominan a los hombres.
Se usan comparaciones establecidas sobre la superposicin de situaciones ms complejas.
Uso de anforas descriptivas que plasman adems estados de nimo.
Uso de la enumeracin: para mostrar de forma analtica los componentes de la realidad; para
reforzar una idea o sensacin; para establecer algn ejemplo que aclare determinado
supuesto.
7) SENTIDO DE "TIEMPO DE SILENCIO".
Esta novela, por encima de la crtica de la sociedad espaola, es una meditacin sobre las
posibilidades del hombre de desarrollar un proyecto personal acorde con su naturaleza
libre.
A pesar de que las circunstancias que rodean a Pedro, y a otros personajes, son adversas, el
autor afirma el papel del proyecto personal y de la libre eleccin como datos esenciales
de la vida humana.
En el caso de Pedro, el proyecto es factible, pero se incumple por falta de lucidez y
energa. Aunque no est a su alcance una transformacin social, si le sera posible rechazar
los sistemas de valores que ofrecen tanto las clases pasivas consentidoras como la burguesa.
Pedro no acta con criterio selectivo frente a las situaciones; en lugar de adelantarse a los
acontecimientos, integrndolos o rechazndolos, deja que estos configuren su existencia.
No se trata de una novela pesimista, sino lcida, que seala los peligros que puede encontrar
un hombre en su realizacin personal y que, al insistir en la responsabilidad personal y en la
obligacin moral de afirmarse frente a las circunstancias, declara una actitud de confianza en
las posibilidades del hombre y de su proyecto personal. Novela de contenido tico y, por
tanto, aleccionadora y optimista. Modelo invertido de conducta.
La crtica social y poltica es un simple prolegmeno del verdadero problema del hombre: cada
hombre ha de ser norte de s mismo y justificacin de su propio existir.
29
TEMA 7. LA LITERATURA ESPAOLA DESDE 1975.
1. De la crisis de los setenta al derrumbamiento de la Unin Sovitica.
En 1971 EEUU devala el dlar, ante la imposibilidad de respaldar con oro la gran cantidad
de dlares existentes, que acumulaban los boyantes pases europeos: resquebrajamiento
del sistema monetario internacional y fin de la edad dorada del capitalismo.
Desprestigio de la economa mixta, basada en el pleno empleo y la intervencin estatal; en

su lugar, surgen las doctrinas ultraliberales: contencin salarial, no regulacin del
mercado, desmantelamiento del Estado del bienestar. Aparicin de gobiernos
ultraconservadores, como los de Thatcher o Reagan.
La mundializacin de la economa tambin ha reforzado el ataque al intervencionismo

del Estado: imperio de las multinacionales, economa bajo el dictado de organismos
internacionales, como el Fondo Monetario Internacional, el Banco MundialOtras
consecuencias de la mundializacin son el crecimiento de la pobreza y la
internacionalizacin de organizaciones econmicas criminales, tales como el
narcotrfico, el trfico de armas o la prostitucin.
Se ha configurado un mundo en el que los estados nacionales no disean su poltica

econmica, se ha perdido la soberana de los pueblos, se han deslegitimizado gobiernos y
parlamentos: la poltica efectiva se disea en los mercados financieros.
El desarrollo del capitalismo en las ltimas dcadas ha propiciado el desplazamiento de las

industrias a los pases dependientes y el avance de la tecnologa de las comunicaciones y la
informacin. La divisin internacional del trabajo presenta una mayor complejidad.
La exportacin a la periferia de las industrias tradicionales y la entrada de las nuevas

tecnologas han dado lugar a un notable aumento del desempleo y una fragmentacin de
la clase obrera. Esta fragmentacin se refuerza con polticas laborales que, de acuerdo con
las estrategias de las grandes empresas, tratan de quitar poder a las organizaciones
sindicales, las cuales, lastradas por su propia burocracia, corren el riesgo de convertirse en
grupos de inters en defensa de los trabajadores mejor situados.
Los movimientos sociales son movilizaciones segmentadas de carcter defensivo, en

contraste con las de los aos sesenta.
30
En las relaciones internacionales, se considera llegado el final de la guerra fra con la firma
de los acuerdos de 1986 y 1987 entre Reagan y Gorbachov y con el derrumbamiento de
la Unin Sovitica entre 1989 y 1991. No obstante EEUU acumul un sentimiento de
derrota y humillacin por guerras como la de Vietnam, Nicaragua o Irn, que explica el
resurgimiento de una retrica imperialista agresiva en los aos ochenta.
El Nuevo Orden Internacional se caracterizar por el dominio econmico del planeta

por los pases ms desarrollados.
El hundimiento de la Unin Sovitica significa que la alternativa al capitalismo degener

por la opresin de un Estado burocrtico, empantanado en la carrera de armamentos; su
hundimiento ha reforzado el neoliberalismo.
En el mbito de las costumbres y la cultura, hay que destacar la tendencia a la

uniformidad en hbitos y formas de vida, a lo que ha contribuido el gran desarrollo de los
medios de comunicacin. Algunos de los efectos de esta globalizacin comunicativa han sido
la emigracin masiva y sus consecuencias.
En este mundo complejo y fragmentado se ha acentuado la desorientacin ideolgica y

han entrado en crisis las concepciones racionales de la realidad. A esto se le ha llamado
pensamiento posmoderno.
2. Espaa.
Cuando se inician los setenta, Espaa es un pas con una economa moderna vinculada
al capitalismo mundial, por lo que la crisis ser peor que en otros pases.
Los gobiernos adolecan de falta de autoridad, tanto por las discrepancias existentes
entre los dirigentes franquistas como por las actividades de las fuerzas de la oposicin.
En 1977 se encara por primera vez una poltica de ajuste econmico para paliar los efectos
de la crisis con los Pactos de la Moncloa. La crisis reapareci en el 79 y la poltica de ajuste
la continu con mayor fuerza el gobierno socialista que accedi al poder en 1982.
Sociedad caracterizada por la escasa importancia de la agricultura y el aumento de los

servicios que ha superado al sector industrial
En la dcada de los 70 se produce la transicin poltica: el paso de la dictadura a una

monarqua parlamentaria. El desmantelamiento del franquismo es llevado a cabo por un
sector de las propias clases dirigentes franquistas.
Este cambio se vio favorecido por mltiples factores:
Los intereses del capital en la adecuacin de las estructuras polticas de Espaa a

las de Europa
El carcter moderado de las clases medias y de la clase obrera cualificada.
La tendencia de empresarios y sindicatos a institucionalizar la resolucin de los

conflictos laborales, aislndolos del mbito poltico y sin cuestionar el modelo
econmico.
La prdida de peso del Ejrcito y la Iglesia en la toma de decisiones.
31

-
El intento de polticos e instituciones, como la Monarqua, de desembarazarse del peso

de un rgimen moribundo y anacrnico, buscando al tiempo lavar su imagen y ocultar
pasadas colaboraciones.
No obstante, las resistencias al cambio son muy fuertes en el primer lustro de los setenta:
estado de excepcin, represin de manifestaciones, torturas, ejecuciones
El estado de derecho se va asentando con la supresin de las censuras, la amnista, la

legalizacin de los partidos polticos. Las fuerzas de ultraderecha recurren al terror para
advertir a los nuevos dirigentes de los riesgos de un proceso a los implicados en la dictadura.
Los partidos polticos acabarn pactando un olvido del pasado, que propiciar la
desmovilizacin ideolgica posterior. La transicin se da por terminada con la llegada al
poder del PSOE en 1982.
El PSOE ha gobernado durante cuatro legislaturas, las tres primeras en mayora

absoluta. En ese periodo de tiempo:
Espaa se ha incorporado plenamente al mundo capitalista de las democracias

liberales, participando en las instituciones de la Comunidad Europea y en los
organismos polticos y militares, como la integracin en la OTAN que el PSOE
promovi, a pesar de haberse opuesto inicialmente.
Se han aplicado polticas neoliberales y promocionado la cultura del dinero, con la

aparicin de las consiguientes corrupciones de distinto signo.
Desde las esferas del poder, se organiz el GAL, cuyos miembros practicaron la
guerra sucia en Francia y Espaa, lo que llev a la crcel a personajes de la
Administracin socialista e incluso a un Ministro del Interior.
Se impulsa un ambicioso plan de infraestructuras que agiliza la actividad

econmica y permite la rpida circulacin de bienes, mercancas y trabajadores
que exige el capitalismo moderno.
En 1996 el triunfo corresponde a los conservadores del Partido Popular. Su poltica se

centrar en cumplir los requisitos establecidos para formar parte del euro, la reduccin del
dficit pblico, las bajadas de los tipos de inters, etc. Siguen estando presentes, no
obstante, los graves problemas del pas: altsimas tasas de paro, precarizacin de los
contratos de trabajo, conflictos nacionalistas de uno y otro signo
B) TRANSFORMACIONES HISTRICAS DE LOS GNEROS LITERARIOS.
1. La literatura espaola desde 1975.
Llama la atencin en este periodo la gran cantidad de tendencias y autores que se

suceden de forma vertiginosa.
En el posfranquismo se produce una cierta recuperacin de la literatura del exilio;

tambin se recuperan obras y autores marginados por la censura y se editan ntegras obras
que haban aparecido mutiladas.
32
Desde 1975 es notable el desarrollo de la industria editorial as como el aumento del

consumo literario. Aunque las cifras pueden ser engaosas, porque las tiradas son muy
cortas y el porcentaje de libros de carcter humanstico sobre el total de los publicados es
decreciente.
Los ndices de lectura de los espaoles siguen siendo los ms bajos de Europa. Los
libros ms ledos suelen ser los ms hbilmente publicitados: traducciones de best-seller,
libros de consumo rpido.
Segn Daro Villanueva, esta literatura fungible puede aparecer como algo que suplante a
la literatura, no siendo sino un remedo de la misma. Para esta suplantacin se cuenta con el
concurso de los que en su da fueron escritores y hoy son slo operarios de una ingente
factora cultural.
En el panorama literario espaol de los ltimos lustros han aparecido publicaciones

sufragadas por instancias oficiales, de escritores de mbito autonmico, comarcal o local,
que han funcionado como creadores, primero, y como consolidadores, despus, de una
realidad poltico-social inventada; todo esto con las debidas excepciones.
Hay que matizar que la variedad temtica y esttica y la diversidad de corrientes y

tendencias puede deberse, en parte, a un espejismo crtico fruto de la inmediatez de
los acontecimientos.
2. La poesa.
En los aos inmediatamente posteriores a la muerte de Franco el grupo potico dominante

sigue siendo el de los Novsimos, que buscan una frmula de expresin ms personal y una
actitud menos polmica y provocadora. Tanto a los Novsimos como al resto de los poetas
que han llegado a la madurez lrica en este momento se les conoce ya como Generacin
del 70.
La lnea potica conocida como metapoesa (poesa cuyo objeto de reflexin es el mismo
lenguaje potico) sigue presente en la produccin de autores como Guillermo Carnero o
Jenaro Talens.
La poesa experimental, que ha combinado la expresin verbal con procedimientos visuales

de carcter tipogrfico tambin perdura, pero con poca vitalidad. El ms conocido de los
poetas experimentales es Jos Miguel Ulln.
Tambin se puede percibir una corriente clasicista, resultante del entronque del
culturalismo de los sesenta con la tradicin clsica. En esta lnea estara la poesa de Luis
Antonio de Villena, Antonio Colinas, Antonio Carvajal.
Se advierte tambin una corriente, que pudiera denominarse minimalista, una poesa pura,
densa y con pocos elementos expresivos, en la que se insertan autores tales como Jaime
Siles o Andrs Snchez Robayna.
33
Otros poetas, antiguos novsimos, como Antonio Martnez Sarrin o Manuel Vzquez
Montalbn, han seguido lneas independientes.
En los ochenta se va gestando una nueva sensibilidad lrica, algunos de cuyos rasgos
podran resumirse as:
Recuperacin de poetas anteriores a los Novsimos, como Brines, Gil de Biedma o

Valente.
Vuelta a la mtrica tradicional.
Recuperacin del humor, el pastiche o la parodia.
Gusto por la expresin de lo ntimo y lo individual, tratando de establecer una

complicidad con el lector.
Uso de un lenguaje y unas referencias que resulten comunes con los lectores,
que son los propios de la cultura de masas. Lenguaje coloquial.
mbito urbano, inters por lo cotidiano.
Autores: Justo Navarro, Julio Llamazares, Felipe Bentez Reyes, Miguel dOrs,
Fernando Beltrn. Todos ellos pueden representar a esta llamada poesa de la
experiencia.
Hay otro grupo de poetas granadinos a los que se suele agrupar con el ttulo de una
antologa comn: La otra sentimentalidad. Marcada preferencia por una esttica realista,
temtica urbana y cotidiana e inters por la crtica social presentan los textos de autores
como Luis Garca Montero, Javier Egea, Antonio Jimnez Milln, Benjamn Prado,
lvaro Salvador, Javier Salvago
Tambin sobresalen importantes voces lricas femeninas como las de Juana Castro, Ana
Rosetti, Almudena Guzmn, Blanca Andreu
3. La narrativa.
Recuperacin de la trama argumental y del inters, por tanto, por contar una historia.
Presentacin de unos hechos que el lector ha de considerar como si fueran verdaderos.
Abandono, en parte, del culturalismo del experimentalismo puro y del mero juego
literario.
La esttica dominante suele ser la de carcter realista, aunque no volvern ni al realismo

del XIX ni al realismo social. La ambientacin realista se usar como marco verosmil de las
preocupaciones individuales de los personajes, que rara vez van ms all del estrecho lmite
del entorno familiar o de amistades.
El intimismo y un vago neoexistencialismo son las notas comunes de muchos relatos

actuales; el novelista renuncia a cualquier interpretacin totalizante del mundo.
34
Todo lo citado anteriormente nos remite a un cierto neorromanticismo, algunas de cuyas

expresiones son la abundancia de seres solitarios y desolados, la reiteracin de temas
como la muerte o el amor, la propensin a la indefinicin y el misterio, la incapacidad de
los personajes para comprender el mundo en el que viven, que es inabarcable u hostil.
Estticamente, la narrativa actual ha incorporado el acervo de la renovacin formal de los

sesenta y de las ms variadas tradiciones: novela negra, de aventuras, histrica, de amor
Aunque predomine el uso de la 3 persona narrativa, es frecuente alternarlo con el de la

primera o la segunda. El tiempo tambin se maneja con soltura, para crear orden o caos.
Toda esta multiplicidad de tendencias puede ser indicio de la indefinicin y

desorientacin ideolgica de los tiempos actuales; pero tambin la novela, al ser el
objeto privilegiado del consumo literario, no slo debe satisfacer este consumo, sino
crearlo. As se explica la proliferacin de tendencias y de premios literarios y concursos,
ferias del libro, listas de libros ms vendidos, firmas de obras en grandes almacenes,
incorporacin a la literatura de periodistas, polticos, famosos presentadores de televisin,
etc.
En la nmina de narradores actuales cabe destacar a nombres tales como Eduardo

Mendoza, Francisco Umbral, Manuel Vzquez Montalbn, Luis Mateo Dez, Lourdes
Ortiz, Juan Jos Mills, Luis Landero, Javier Maras, Julio Llamazares, Antonio Muoz
Molina, Almudena Grandes, Arturo Prez Reverte.
4. El teatro.
La desaparicin de la censura no supuso automticamente una completa libertad de

expresin, porque estamentos tradicionales como la Iglesia o el Ejrcito reaccionaban
virulentamente si se vean satirizados en las representaciones teatrales. Esta situacin, no
obstante, fue cada vez menos frecuente a lo largo de los ochenta. Tambin se fueron
recuperando obras del exilio, que no se conocan en Espaa.
Sin embargo, el teatro ha vivido en estos aos la crisis ms profunda de su historia;

incluso el teatro comercial ha perdido espectadores; adems, en los teatros oficiales se ha
echado en falta la representacin de textos de autores vivos.
Algunas claves para entender esta crisis habra que buscarlas en el hecho de que el
teatro ha dejado de ser el espectculo por excelencia y ha entrado en competencia con
los espectculos deportivos, la televisin, el vdeoTampoco el teatro ha sabido encontrar
frmulas atrayentes para el espectador y se ha limitado a reiterar esquemas caducos o a
experimentar audacias formales y escenografas incomprensibles para la mayora. La
prdida de peso del texto literario, la creciente importancia del montaje y del director no
han contribuido tampoco a mejorar la situacin.
35
En el teatro comercial siguen predominando las obras melodramticas, los musicales,

los dramas costumbristas y todo tipo de espectculos humorsticos con los rasgos
propios del sainete, la farsa o la pieza cmica. El autor ms comercial de los ltimos lustros
sigue siendo Antonio Gala.
A partir de 1975 se han desarrollado instituciones teatrales, dependientes tanto del Estado
como de las Comunidades Autnomas: Centro Dramtico Nacional, Centro Nacional de
Nuevas Tendencias Escnicas, Compaa Nacional de Teatro Clsico. No obstante, todo
este impulso del teatro pblico no ha estado acompaado de una revitalizacin de la
literatura dramtica contempornea.
El fenmeno teatral con ms vitalidad se vive en el llamado teatro alternativo, que se

representa en salas alternativas, con poco presupuesto, pocos elementos escnicos y un
nmero pequeo de actores.
En el teatro actual, el eclecticismo posmoderno permite que convivan frmulas dramticas

propias del teatro comercial (melodramas, musicales, obras cmicas) con dramas
histricos, piezas experimentales, farsas esperpnticas, obras realistas con intencin social,
etc.
En la nmina de dramaturgos actuales cabe destacar a Francisco Nieva, Jos Sanchis

Sinisterra, Jos Luis Alonso de Santos, Fermn Cabal, Fernando Fernn Gmez,
Paloma Pedrero, etc.
36

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_______________________________________________________________Literatura Espaola.

1939 trajo el final de la guerra, pero no la paz. La represin asol la Espaa de la

A) TRANSFORMACIONES HISTRICAS DE LOS GNEROS LITERARIOS.

El final de la Guerra Civil trae consigo el exilio de gran parte de la intelectualidad

La dispersin geogrfica de los creadores, el destierro prolongado, su progresiva

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Temas: evocacin de la Espaa perdida, el recuerdo de la Guerra Civil, el deseo de

1.1 La poesa del exilio.

1.2 La prosa del exilio.

Francisco Ayala. Escritor de relatos cortos y novelas as como de ensayos

Ramn J. Sender. Su obra, desigual en calidad literaria, se caracteriza por su

En el gnero del ensayo destacarn Mara Zambrano y Jos Bergamn.

1.3 El teatro del exilio.

La actividad teatral de los desterrados espaoles prosigue con inusitada vitalidad.

Destacan dos autores por la cantidad y calidad de su produccin dramtica: Alejandro

2) La literatura en la Espaa de la posguerra.

Las dramticas consecuencias de la Guerra Civil se dejaron sentir tambin en el

El afn pedaggico de la Repblica, que se vio reflejado en iniciativas como la de las

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

En realidad, el libro y la literatura estuvieron siempre, durante la dictadura franquista,

Es el mbito en el que hay mayor diversidad y riqueza artstica. Probablemente, los

En la posguerra inmediata, los testimonios poticos publicados muestran un

Dentro de la rbita ideolgica de los vencedores, aparecern dos revistas de poesa:

En 1944 se producen tres importantes hitos poticos: la publicacin de Sombra del

La revista Espadaa aparece en Len en 1944 y prolonga su existencia hasta 1951.

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Entre los poetas desarraigados cabe citar tambin a Ramn de Garciasol,

Otro peculiar grupo potico de la posguerra lo constituye el Postismo, abreviatura de

Estticamente, hay una ruptura con las corrientes de la narrativa anteriores a la

Ciertas novelas acentan la ambientacin srdida, las acciones violentas y el

Apartada de la esttica realista se encuentra la obra del escritor lvaro Cunqueiro.

La tnica de vulgaridad y mediocridad del teatro comercial anterior a la guerra se

El teatro de propaganda directa de la ideologa de los vencedores cuenta con obras

Pasados los primeros aos de la posguerra, se volver a la comedia de Benavente.

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Tambin se estrenan obras humorsticas bastante intrascendentes. Slo dos autores

ANEXO 1. CAMILO J. CELA. ESTUDIO MONOGRFICO DE LA COLMENA

Publicada en 1951, por la editorial Emec, en Buenos Aires. Concebida como el

Su labor de escritor la presenta Cela en aquella poca como de compromiso con la

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Funcin del dilogo:

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Hace avanzar el tiempo narrativo o lo ralentiza.

Lenguaje trabajado y expresivo. Prosa caracterstica de Cela: presencia del autor en

Presencia del humor: funcin desmitificadora de algunas realidades; tratamiento cruel

TEMA 5. LA LITERATURA DEL MEDIO SIGLO: EL REALISMO SOCIAL.

En 1949 se crea la OTAN y en 1955 el PACTO DE VARSOVIA. Las rivalidades

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Autores como Sartre o Camus conjugarn preocupacin existencial con intencin

En los aos cincuenta, en el terreno econmico, la dictadura se debata entre seguir la

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

B) TRANSFORMACIONES HISTRICAS DE LOS GNEROS LITERARIOS.

La esttica de estas obras es de signo realista; trata de reproducir con fidelidad la

La etiqueta de realismo social responde a estos dos aspectos: intencin social y

La literatura se convierte en el cauce expresivo de las protestas e inquietudes

Al grupo de escritores realistas ( Ignacio Aldecoa, Jess Fdez. Santos, Juan

Dentro de la novela social, se suelen distinguir dos corrientes distintas: el

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Protagonistas individuales representantes de una clase social. Con ellos se

Comparte algunos rasgos con el objetivismo, tales como la condensacin

Los temas de las novelas sociales tienen un denominador comn: la sociedad

_______________________________________________________________Literatura Espaola. Siglo XX

Se acostumbra a citar como precedente de la novela social La colmena de Cela y La