Curent literar manifestat n secolul al XVIII-lea i nceputul secolului al
XIX-lea, romantismul nlocuiete principiul raiunii clasice cu primatul fanteziei i al sentimentului, afirmnd dreptul libertii creatoare a artistului. Interesul pentru destinul uman excepional, exacerbarea imaginaiei i a sensibilitii, aspiratia fiinei spre absolut, preferina pentru natur, istorie , folclor, sunt elemente care definesc literatura romantic. Sufletul romantic construiete universuri compensatorii (iubirea, natura, visul, trecutul, magicul) ca urmare a dorinei de evadare din real. Natura i iubirea, dou dintre temele introduse de romantici, dezvaluie dorina de armonizare a microcosmosului cu macrocosmosul. Romantismul romnesc se manifest n perioada paoptist, este marcat de apariia revistei Dacia literar, dar i gsete expresia deplin n universul poetic al lui Mihai Eminescu. Tema iubirii n Erotica eminesciana dezvolt, n opinia lui Constantin Ciopraga, trei lirica scenarii ale erosului: iubirea pierduta, iubirea implinita si iubirea - proiecie eminescian a gndului. Specie. Tema. Cele trei ipostaze ale dragostei se impletesc cu tema naturii i a Motivele. Tipul omului de geniu in egloga Floare albastra. Motivele subordonate acestor de lirism teme sunt specifice intregii creatii eminesciene: chemarea, imbratisarea, izolarea cuplului intr-un cadru natural paradisiac, despartirea, luna, lacul, teiul. Poetul recurge la lirismul mastilor, punand in antiteza doua personaje lirice cu valoare simbolica. Compoziie Titlul este format dintr-un motiv romantic de larg circulaie (Novalis, -Titlu Leopardi), floarea albastr, care se mbogete cu alte semnificaii n textul eminescian. Ea devine simbolul eului feminin, desemnnd nu numai o purificare a spiritului prin cromatica albastrului, ci i fragilitatea elementului vegetal. -Simetrie Discursul liric se construiete simetric prin alternana a dou voci: un eu feminin i unul masculin, ce reprezint dou viziuni antitetice asupra iubirii. Feminitatea se definete prin idealul dionisiac, de tip carpe diem, prin nelegerea iubirii ca modalitate de atingere a fericirii terestre, n timp ce eul masculin ntruchipeaz geniul prin aspiraia sa de a cunoaste universul. Aadar, poezia este structurat pe baza antitezei ntre dou fiine incompatibile prin aspiraii i manifestri, opoziie dezvoltat magistral n poemul alegoric Luceafrul . -Secvente Compoziia romantic se realizeaz prin succesiunea a patru secvene: monologul liric al fetei, comentariul personajului masculin, chemarea n spaiul terestru, meditaia grav a brbatului. Analiza In prima secventa vocea feminina incearca o chemare a partenerului secvenelor din sferele meditaiei, o ntoarcere ctre universul teluric. Monologul liric al fetei ia forma unui repro, dar n acelai timp, configureaz universul spiritual al omului de geniu. Imaginarul poetic reuneste nlimile astrale (stele, nori, ceruri nalte, ruri de soare), vechile culturi i civilizatii (cmpiile asire, piramidele-nvechite), metafore-simbol ce dovedesc aspiraia spre cunoatere absolut. Avertismentul final Nu cta n
Opinia
Concluzie
deprtare/Fericirea ta, iubite!, cuprinde un adevr: mplinirea uman nu se
poate realiza dect prin iubire. A doua secvena poetic reprezint o meditaie duios-ironic a personajului masculin asupra trecutului. Pe de o parte, el desconsider idealul feminin al implinirii prin iubire, idee exprimat prin folosirea diminutivului mititica, cu sens peiorativ. Pe de alt parte, privind retrospectiv, regret refuzul su, contientiznd c fericirea este atins prin eros: Ah! Ea spuse adevrul. Cea de-a treia secven respect tiparul consacrat al idilei: invocaia/chemarea, descrierea universului natural, ritualul seducerii. Chemarea fetei se realizeaz ntr-un registru popular, regional, familiar, n antitez cu tonalitatea grav a replicilor brbatului: Hai n codrul cu verdea!. n viziunea fetei, iubirea are un caracter ludic, evideniat prin jocul erotic, ncercarea iubirii pe un fir de romani, gesturile gingae, izolarea cuplului de ochii lumii. Descrierea cadrului natural reunete motive frecvente n lirica eminescian: codrul - spaiu protector al iubirii, izvoarele - element acvatic n micare nesfrit, trestia - element vegetal, expresie a vieii, luna martor al mplinirii iubirii. Toate aceste elemente contureaz un peisaj terestru i luminos n acord cu fericirea ndrgostiilor, care refac starea paradisiaca a cuplului adamic. Imaginea naturii se realizeaz prin epitet balta cea senin, personificare izvoare plng i metafora ochi de pdure. Portretul fetei este conturat prin comparaia roie ca mrul ce sugereaz intensitatea tririi. Finalul poeziei este o meditatie trista a celui care constientizeaza absenta. Verbele la perfect compus (te-ai dus, a murit) plaseaz povestea de dragoste ntr-un trecut ireversibil. Clipa despririi persist dureros n memoria afectiv a personajului masculin, care i exprim regretul fa de efemeritatea clipelor de dragoste. Fiin feminin s-a retras misterioas n spaiul din care a aprut(Inc-o gur i dispare..), lsnd n urm numai vraja i melancolia visului. Comparaia ca un stlp eu stam n lun sugereaz o mpietrire a sufletului lipsit de dragoste, iar exclamaia retoric din final Totusi este trist n lume accentueaz regretul, aducnd n prim plan simbolul florii albastre. In opinia mea, poezia Floare albastra este reprezentativ pentru viziunea eminescian asupra iubirii. Percepia eului masculin nregistreaz mai multe trepte ale cunoaterii erotice, sugerate prin modificarea apelativelor fetei: mititica- iubirea ca joc, Ce frumoas, ce nebun/E albastra-mi dulce floare!(iubirea- pasiune), dulce minune(iubirea- manifestare a sacrului, mister al vieii), floare albastr(iubirea proiectat n ideal). Asadar, poezia se incadreaza in lirica romantica prin teme si motive, imaginar poetic, antiteza dintre omul comun si geniu si prin patetismul confesiunii unui suflet fara speranta in absenta iubirii.