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DELIABUISELDE SEQUEIROS

Universidad Nacional de La Plata (Argentina)


POESAY RITMO
Sabida es la bsqueda con que los modernistas persiguieron en la poesa nuevos versos,
combinaciones estrficas, uso de versos no tradicionales en estrofas fijadas, revitalizacin
de versos establecidos variando acentuacin, rimas, cesuras, encabalgamientos, sonoridades, etc., pero lo fundamental fue insistir en el logro rtmico creado por una msica interior, que motiv el hallazgo de formas ms flexibles como el verso arntrico acentual o libre, junto a la imitacin de los tipos antiguos y prestigiosos como el hexmetro, el pentmetro, su combinacin en el dstico elegaco o la estrofa sfica o alcaica.
Fueron en parte precedidos de los romnticos, parnasianos y sirnbolistas, pero es a los
modemistas que se les debe en castellano, el ensanche del campo rtmico flexibilizando y
sutilizando las fronteras del verso con inigualada musicalidad.
Sin desconocer los hallazgos de los iniciadores (Mart, del Casal, Gutirrez Njera, Silva), el cetro del verso nuevo lo tuvo Rubn Daro, quien desde sus inicios acentu la expresin del ritmo interior, como lo declara en las Palabras liminares de Prosas profanas
(1896):

"Y la cuestin mtrica? Y el ritmo? Como cada palabratiene un alma, hay en cada
verso, adems de la armona verbal, una meloda ideal. La msica es slo de la idea
muchas veces"

'.

La versin potica del mismo principio se da en Ama tu ritmo, que integra Las nforas
de Epicuro, aadidas a la 2"ed. parisiense de 1901; veamos los cuartetos de este soneto
Ama tu ritmo y ritma tus acciones
bajo su ley, as como tus versos;
eres un universo de universos
y tu alma unafuente de canciones.
La celeste unidad que presupones
har brotar en ti mundos diversos
y al resonar tus nmeros g'ispersos
pitagoriza en tus constelaciones

'.

P. Groussac que rese Los raros y Prosas profanas en La Biblioteca, mostrndose


1

Las citas corresponden a RUBN DARo, Poesas completas, ed., introd. y notas de A. Mendez Plantarte aumentada por A. Oliver Belms, Madrid, Aguilar, 1968, p. 547.
R.DARo, Op. cit.,p. 217.

'

cauteloso y desconfiado por lo que consideraba una inyeccin de decadentismo fiancs en


la literatura espaola, sin embargo alab el pulimento de orfebre en los versos y la levedad
de los ritmos3. No siempre el poeta se encuentra conforme por lo logrado en ese ensamble
rtmico de fondo y forma, lo que seala en el soneto en alejandrinos con que ciersa este libro Yopersigo unaforma que no encuentra mi estilo
Y no hallo sino lapalabra que huye,
la iniciacin meldica que de 1aJlautaJluye
y la barca del sueo que en el espacio boga.
Este primer tanteo de tan cristalina musicalidad parece contradecir su sentido.
Cantos de vida y esperanza. Los cisnes y ofros poemas de 1905, su libro de mayor unidad y rtmicamente el ms acabado, seala el grado ms alto en madurez de pensamiento
esttico alcanzado por la poesa dariana.
Las posibilidades del verso se distienden al mximo para que el poeta pueda expresar el
ritmo peculiar e intransferible de cada creatura cantada; en esta bsqueda se inserta el empleo del llamado
"HEXMETRO" CASTELLANO

En este caso, no intentado para satisfacer su acrobtica agilidad de versificacin, sino


obedeciendo a estmulos con que cierto aspectos de la realidad lo acuciaban. As lo declara
en el prlogo de la mencionada obra4:
'En todos los pases cultos de Europa se ha usado del hexmetro absolutamente
clsico sin que la mayora letrada y , sobre todo, la minora leda se asustase de semejante manera de cantar. En Italia ha mucho tiempo, sin citar antiguos, que Carducci ha autorizado los hexmetros."
En Historia de mis libros al referirse al metro de la Salutacin del optimista acota
Eleg el hexmetro por ser de tradicin greco-latina, y porque yo creo, despus
de haber estudiado el asunto, que en nuestra idioma,'malgr'la opinin de tantos
catedrticos, hay slabas largas y breves, y que lo queha faltado es un anlisis ms
hondo y musical de nuestra prosodia.

........................................................................................................................

"Lo que han hecho Voss y otros en alemn, Longfellow y tantos en Ingls, Carducci, D' Annunzio y otros en Italia, Villegas, el Padre Martn y Eusebio Caro el
colombiano, y todos los que cita Eugenio Mele en su trabajo sobre La poesia brbara en Espaa, bien podamos continuarlo otros, aristocratizando as nuevos pen~ares"~.

J.C. GHIANO, J.C. Anlisis de Prosas profanas, B.A. 1968, p. 25. IDEM, Rubn Daro, B.A. 1967. IDEM,
Anlisis de Cantos de Vida y Esperanza, B.A. 1968. E.ANDERSON M E R T , La originalidad de Rubn Daro,
B.A. 1967. P. SALINAS, Lapoesa de Rubn Daro, B.A. 1948.
R. DARo, Op. cit., p. 625.
5
R. DARo, Historia de mis libros, Madnd 1919, p. 206.

~ . ~ e j e n a useala
t e ~ que el tema es de una gran complejidad, tanto en los aspectos de la
preceptiva, que van desde Nebrija, Rengifo o Lpez Pinciano hasta A. Garca Calvo, como
en el de la aplicacin prctica por poetas y traductores.
Sin embargo muchos aos antes el nicaragense haba intentado un primer conato de
adaptacin del metro pico clsico aplicado a un tema no precisamente pico, sino ms
bien a una efusin lrico-descriptiva.
Este poema apareci en la segunda edicin de Azul en 1890.
Interesa examinarlo porque rompe los moldes del endecaslabo tradicional, pero tampoco est en alejandrinos, verso muy empleado a partir de Azul (cf. Caupolicrz, De invierno, Lecomte de Lisle, Catulle Mndes, J. J. Palma, Parodi) ni en dodecaslabos (cf. en el
mismo libro Walt Whitman y Salvador Diaz Mirn.
Es lcito llamar hexmetros a un cierto tipo de verso logrado por el poeta, aunque ste
as los denomine? Es posible el hexmetro en castellano?
Recordemos brevemente la estructura del hexmetro7 clsico que Daro frecuent en
sus aos escolares con los jesuitas; en un adolescente de odo tan receptivo se habr fijado
ese ritmo gracias a la escansin y lectura en alta voz de Virgilio, Horacio, Ovidio y otros
grandes de la antigedad; quizs no lleg a leer a Homero, aunque alguna pizca de griego
recogi segn confesiones propias, pero nos vale la experiencia latina.
El verso latino, griego y snscrito reposan sobre el principio de la cantidad, constituida
por la oposicin de slabas largas y breves, a las que era extremadamente sensible el odo
de los antiguos; una larga vala dos breves, pero esta duracin no es la misma que hay entre
negras y corcheas, el paralelo ms cercano que podemos establecer, ni funcionaba en todos
los tipos de verso; por otra parte, la longitud o brevedad no era exactamente igual en todas
las vocales, fuesen largas o breves por naturaleza o por posicin; de todos modos el oyente
saba cuando escuchaba de qu cantidad se trataba, porque tambin estaba en juego una
cuestin de timbre o de calidad del sonido, y sola en el teatro castigar los equvocos con
burlona desaprobacin.
A esta diferencia esencial con las lenguas romances cuyas largas o breves dependen
fundamentalmente de la acentuacin, se agregaba en la prosodia el acento, de carcter musical y no de intensidad, el cual poda coincidir o no con una larga o una breve. Adems los
apoyos tnicos propios del verso no tenan por qu coincidir con el acento o matiz musical
de cada palabra.
De los seis pies que lo forman, los cuatro dctilos iniciales de tres slabas cada uno
pueden reemplazarse por espondeos de dos slabas; el quinto es fijo y el sexto tiene una slaba anceps o indiferente.
Es pasible de diversas cesuras: simple ('entemmera), doble (tri- y heptemmera) y triples. Esto trae casi toda una doctrina de las clases de palabras y su colocacin antes o despus de la cesura, al comienzo o al final del verso y otras sutilezas prosdicas o lingsticas.
6

F. PEJENAUTE, "La adaptacin de los metros clsicos en castellano", Est.clas. 63 (1971) ,213-234. El autor recoge un largo listado de adaptadores del hexmetro, el distico, las estrofas sficas, alcaica, arquiloquia, versos asclepiadeos moiisticos o en estrofas, alcmnicos, sotdicos o imitacin de pies trocaicos o anfibrquicos.
7
L. NOUGARET, Trait de mtrique latine classique, Pais 1963. W.J.W. KOSTER, Trait de mtrique grcque
suivi d' unprecis de mtrique latine, Leyden 1953.

Cundo y por qu surge en nuestra lengua esta problemtica?


De la necesidad de traducir a los poetas greco-latinos y tal vez para probar una mtrica
alternativa a la octava real fijada como estrofa pica.
Adaptacin a la greco-latina:
La forma ms sencilla consiste en corresponder largas y breves con fuertes y dbiles en
espaol logrando un verso de seis apoyos rtmicos, acento inicial y dos o tres slabas por
cada supuesto pie, es decir por repeticin de una clusula de tipo dactlico ms que espondaico; los versos que se logran con esta trasposicin suelen tener una o dos slabas primerizas en anacrusis, lo que no puede darse en el metro primigenio.
El primero en proponrselo fue Alonso Lpez Pinciano en 1596, quien present cinco
variedades de versos de extensin oscilante entre 13 y 17 slabas
Adaptacin por yuxtaposicin:
Pero a partir de la obra terica y prctica de J.G. Gonzlez (s.XM) se considera que todo hexmetro latino puede descomponerse en dos versos castellanos, principio defendido
~ ,Marasso y F. Pejenaute.
para R.D. por Saavedra ~ o l i n aA.
El navarro E.M. de Villegas, admirador sincero y disciplinado de la poesa antigua, con
idntico fundamento terico compone y traduce odas en sficos y adnicos y una gloga en
estos hexmetros lo, oponiendo dos octoslabos, la mayora de las veces, manteniendo seis
acentos rematando con la dipodia de cinco slabas.
J. G. Gonzlez, traductor de Virgilio, Horacio y Ovidio insisti en este verso imitando
por medio del acento el movimiento del ritmo originario y cuidando algo muy vigilado por
R. D.: el contraste rtmico entre ambos hemistiquios de final dactlico o trocaico" el primero y con una dipodia dactlico-trocaica el segundo.
Pero partiendo de los dos hemistiquios, se han descuidado los cuatro primeros acentos
por mantener los propios de cada verso que componen ambos hemistiquios.
En el s. XIX Sinibaldo de Mas, lo emple para traducir la Iliada y lo ejemplific tambin en su Sistema musical de la lengua castellana, libro que Daro conoci en Chile, segn A. v aras so'^, como tambin la obra de Villegas.
S. de Mas propuso cinco o seis variaciones, entre ellas el de 17 slabas con hemistiquios
de siete y diez, despus los ms ffecuentes en R.D., incluso un tipo de acentuacin del
cuando la variedad dactheptaslao no registrado hasta entonces con acento en la, y
lica slo marcaba 3" y 6a, adems de una mixta en lo,4a y 6"; R.D. no usar nunca la dactlica, s las otras dos y la trocaica con marca en 2", 4" y 6'; ej de Mas:
Galopando pasaba // con el casco de fierro luciente
1"
3"
6"
3"
6"
9"
7 + 10

T. NAVARRO TOMS, Mtrica espaola, New York 1956, p. 258. Hay reedicin TVS, 1995. A. QUILIS,
Mtrica espaola, Barcelona 1985.
J. SAAVEDRA MOLNA, Los hexmetros custellanosy enparticular los de RDavio, Santiago de Chile 1935.
'O L. PFANDL, L. Historia de la literatura nacional espaola en la Edad de Oro, Barcelona 1952, p. 541-3.
11
El final trocaico corresponde a la cesura femenina en vocal breve en latin, menos usual que la mascuiina en vocal larga.
l 2 A. MARASSO, A. RD. y su creacia potica, La Plata 1934, p. 164-5.

Con leves variantes estos dos sistemas se pueden combinar o aparecen con distinta no~ , ~ c h o k e lo' ~en E. Huidobro.
menclatura en J. Saavedra ~ o l i n a ' L.A.
En Amrica el primer ensayo lo brind J. E. Caro con su poema En alta mar que as
comienza
iCeYro, r@ido lnzate! Rpido empjame y vivo!
guardado en los odos de Daro, suscitando en l hallazgos felices al jalonar una tradicin
dispersa, pero persistente.

EL SONETO VENUS

En g
! tranquila noche,// mis nostalgim amargas sufra,
en busca & quietud, //baj alfresco y calladojardn.
En & oscuro cielo // Venus bella temblando luca,
como incrustado en bano // un dorado y divinojazmn.
A mi alma enamorada, //una reina ovientalparecia
que esperaba a su amante, // bajo el techo de sucamarn,
o e llevada en hombros, //la profunda extensin recorra,
triunfante y luminosa, //recostada sobre u n palanqun.

"Oh reina rubia! -dQele-, //mi alma quiere dejar su crislida


volar hacia ti, / / y tus labios defuego besar ;
yflotar en el nimbo //que derrama en tufrente luz plida,
y en siderales eXtasis //no dejarte un momento de amar".
El aire & la noche, // repescaba la atmsfera clida.
Venus, desde el abismo, //me miraba con triste mirar.
Mtricamente son versos heptadecasilbicos con rima consonante en esquemas previstos, divisin estrfica propia del soneto y con cesura fija despus de la 7a.
Dnde reside la novedad? En la medida del verso y fundamentalmente en el ritmo
acentual, que se reparte en seis pies aproximados, en general trocaicos en el hemistiquio 1"
y dactlicos en el 2"
0 0 0 0 0 0 0

//0000000000

Los versos 1-5, 7-9, 12-3 se ajustan a este esquema. Los versos 6, 10-11, 14 acentan
en la la, y 6a,slo empleados por S. de Mas
0 0 0 0 0 0 0

//0000000000

Sera otra especie de heptaslabo mixto no registrado por Navarro Toms, revitalizado
y de frecuencia creciente en R. D.
Los heptaslabos de los versos 6, 10, 11, y 14 merecen atencin porque los tres primel3 Saavedra Molina denomina a la adaptacin grew-latina, hexmetro acentual y a la que procede por yuxtaposicin, hexmetro brbaro por las odas homnimas de Carducci. Para este crtiw los "hexmetros" dananos son
slo para la vista y no para el odo, pues si desacoplamos ambos hemistiquios se pierde el efecto sonoro; el quid
del asunto reside en que S.M. cree que hay cantidades en espaol como en latn y mego como para proveer a un
hexmetro cuantitativo en espaol.
l 4 L.A.scHOKEL, Esttica y Estilbtica del rimzo potico, Barcelona 1959. E.HLTIDOBR0, Gramtica espaola.
Versificacin,Lima 1924.

ros comienzan con vocal dbil o tona15(que - y - y), lo que les hace perder el mpetu inicial debilitndolos, pero el 14 resulta ms acabado porque el acento del verso coincide con
el de la palabra correspondindoseritmo y sentido y volviendo con una pizca de irona a la
realidad al triste imaginativo; los heptaslabos de v. 1-3 incurren en la misma falencia y los
de v. 8 y 12 poseen doble acento; el 2" hemistiquio se mantiene inalterable.
Si el acento del verso no cae sobre el acento de la palabra, sino en acentos secundarios
o palabras tonas o sobre dos o ms slabas de una sola palabra, resulta en castellano una
lectura auditivamente contradictoria; esto se escucha en ms de un verso aqu, por dems
latinizado en su curva meldica, pero el latn perdi el ritmo cuantitativo a partir del s. 111
por la entrada creciente del acento de intensidad, dado que la lengua hablada no poda ser
ms soporte de un ritmo auditivamente artificial; as los acentos del verso empezaron a
coincidir con los que tena cada vocablo en la prosa16.
Un ejemplo concreto lo tenemos en la himnodia de San Ambrosio; hasta la poca carolingia asistiremos a un esfuerzo inaudito, no siempre compartido por los poetas, para llegar
a una solucin media en la que el ritmo clsico haga coincidir sus acentos con los naturales
de la palabra en la prosa.
En Venus los logros mayores recaen en el 2" hemistiquio, que en slo en v. 6 y 8 se
apoya en palabra tona.
Conclusin: en Venus no hay hexmetros en sentido estricto, sino un verso de ritmo
acentual de 17 slabas con rima consonante formado por el acople de dos hemistiquios de 7
y 10 slabas, poseedores cada uno de su independencia acentual, con silabas en anacrusis,
que por sus seis apoyos rtmicos sugiere un hexmetro sin serlo, y si el acento cae en dbil
o tona, ms parece de cinco que de seis.

SALUTACZON
DEL OPTIMISTA
Ya vimos que el mismo R.D. se refiere al hexmetro en dos de sus obras, pero sin mencionar los tanteos de Venus, en otro momento evocado como de 15 y no de 17 slabas.

nclitas razas ubrrimas, //sangre de Hispaniafecunda,


Espiritusfiaternos //luminosas almas, isalve!.
Porque llega el momento // en que habrn de cantar nuevos himnos
Lenguas de gloria. // Un vasto rumor // llena los mbitos,
Mgicas ondas de vida // van renaciendo de pronto
Retrocede el olvido, //retrocede engaada la muerte;
Se clnuncia un reino nuevo, //feliz sibila suea,
Y en la caja pandrica, //de que tantas desgracias surgieron,
Encontramos de sbito, // talismnica, pura, riente
Cualpudiera decirla // en sus versos Virgilio divino,
La divina reina de luz, // ila celeste Esperanza!
Plidas indolencim, //desconfianzas fatales que a tumba
l 5 Corresponde a la slabas marcadas con negrita en el soneto.
16

D. NORBERG, Manuelpratique de latin rndival,, Paris 1968,p. 56-8.

10

O a perpetuo presidio, // condensteis al noble entusiasmo,


Ya veris el salir // del sol en un triunfo de liras,
Mientras dos continentes,//abonados de Ituesos gloriosos
Del Hrcules antiguo // la gran sombra soberbia evocando,
Digan al orbe: //la alta virtud resucita
Que a la hispana progenie // hizo duea de siglos.

Abominad la boca //que predice desgracias eternas


Abominad los ojos //que ven slo zodacosfunestos
Abominad las manos //que apedrean ruinas ilustres
O que la tea empuan //o la daga suicida.
Sintense sordos mpetus //en las entraas del mundo,
La inminencia de algofatal // hoy conmueve a la tierra;
Fuertes colosos caen, //se desbandan bicfalas guilas,
Y algo se inicia como //vasto social cataclismo
Sobre lafaz del orbe. // Quin dir que las savias dormidas
No despierten entonces //en el tronco del roble gigante
Bajo el cual se exprimi // la ubre de la loba romana?
iQun ser el pusilnime //que al vigor espaol niegue msculos
y que al alma espaola //juzgase ptera y ciega y tullida?
No es Babilonia ni Ninive //enterrada en olvido y en polvo
Ni entre momias y piedras //reina que habita el sepulcro,
La nacin generosa, // coronada de orgullo inmarchito,
Que hacia el lado del alba //$ja las miradas ansiosas,
Ni la que tras los mares en // que yace sepulta la Atlntida,
Tiene su coro de vstagos, //altos, robustos y fuertes.
nanse, brillen, secndeme, //tantos vigores dispersos;
Formen todos un solo //haz de energa ecumnica.
Sangre de Hispania fecunda, //slidas, nclitas razas,
muestren los dones pretritos //que fueron antao su triunfo.
Vuelva el antiguo entusiasmo, //vuelva el espritu ardiente
Que regar lenguas defuego //en esa epifana.
Juntas l m testas ancianas //ceidas de lricos lauros
Y las cabezasjvenes //que la alta Minerva decora,
A d los manes heroicos // de los primitivos abuelos,
De los egregiospadres //que abrieron el surco pristino,
Sientan los soplos agrarios // deprimaverales retorno
Y el rumor de espigas // que inici la labor triptolmica.
Un continentey otro //renovando las viejas prosapias,
En espritu unidos, //en esprituy ansias y lengua,
Ven llegar el momento // en que habrn de cantar nuevos himnos.
La latina estirpe //ver la gran albafitura:
En un trueno de msica //gloriosa, millones de labios
Saludarn la esplndida //&que vendr del Oriente,
Oriente augusto en donde //todo lo cambia y renueva

M a DBUISEL
~ ~ DE~ SEQUEIROS
~

La eternidad de Dios, //la actividad infinita.


Y as sea esperanza // la visin permanente en nosotros.
jnclitm razas ubrrimas, //sangre de Hispaniafecunda!

Qu variaciones o novedades se observan en la Salutacin?


Eximido del molde del soneto, las cinco tiradas estrficas desiguales se concilian mejor
con la andadura pico-narrativa del tema, mucho mejor que en Venus, donde el lirismo
sentimental del tema no cuadra con una forma de dimensiones tan abarcantes.
Perdida la cantidad en castellano, elemento bsico del ritmo en latn, lo que suena como hexmetro son los seis acentos, que pasan a ser los constitutivos esenciales del ritmo
por desaparicin de la cantidad y su timbre.
Navarro ~ o m s "estudiando la cantidad silbica de unos versos de R.D., deduce por el
anlisis quimogrfico que las diferencias cuantitativas observadas en las vocales castellanas no son equiparables con las largas y breves clsicas, porque se deben al acento rtmico,
al nfasis o a la posicin final ante pausa y no a que tengan o dejen de tener acento gramatical, as una sinalefa tona resulta larga o breve en el quimgrafo por los motivos mencionados.
En suma, para N.T. la idea de una mtrica cuantitativa a la manera clsica resulta
completamente inso~tenible'~.
El verso as acuado es el resultado de la yuxtaposicin de dos versos de arte menor
(ver los finales agudos y esdrjulos que hacen sumar o restar una slaba para no chocar o
alejarse en demasa del 2" hemistiquio) con sus variantes posibles. R.D. los ha trabajado
con sumo cuidado, resultando el 2" hemistiquio ms logrado, no obstante, la acentuacin
en tonas (aunque muy pocas: v. 11,23,46), en slabas dbiles que obligan a dos acentos
en una palabra (v. 2,43,48,57), dos slabas tonas seguidas en anacrusis despus de la cesura (varios ejemplos), precedidas de una o dos sin acento, si bien la cesura disimula o interrumpe la secuencia sin apoyo acentual, o los muy escasos ejemplos en que el ritmo obliga
a cambiar el acento propio de la palabra (v. 35 flja /fija, v. 43, regar 1 regara, si no se
trata de un error tipogrfico y v. 58, as/ asi), o palabras tnicas convertidas en tonas por
necesidades rtmicas (v. 3,20,30,31,35); problemas semejantes se presentan en el hemistiquio inicial, a los que se aaden el v. 17 de 5 acentos y la ruptura del grupo tnico por la
cesura (v. 14,26,39,54,55).
R.D. compone con ms seguridad, sin atenerse al molde estrfico del soneto que lo cea en medida y rima; est liberado de estas tres sujeciones; as los 59 v. del poema se distribuyen en cinco tiradas desiguales (1 1-7-19-12-10); flucta la cantidad de slabas entre 13
y 18 con hemistiquios iniciales de 5 a 9 slabas y segundos de 7 a 11, con los que elabora
13 combinaciones posibles de hemistiquios, siendo la ms fiecuente la de 7+10 (23 sobre
59), empleada en Venus; le siguen en orden de preferencia: 8+8,7+8,7+9, 8+9,7+7,9+7;
las dems combinaciones (6) proveen un solo ejemplo; el heptaslabo se emplea en tres variedades rtmicas: trocaica (2", 4"
mixta (la,4", 6"), sinibaldiana (la, 6a)
Cuando las slabas inicialles eslson tonas o dbiles (33 ej.), el verso tiende a sonar
como de 5 y no 6 apoyos acentuales, ej. v. 43, que adems presenta una disonancia dificil
de asimilar; pero una golondrina no hace verano y un verso de tan trinitaria reminiscencia
" T. NAVARRO TOMS, "La cantidad silbica de unos versos de R.D,RF.E. M (1922) 1-29.
l8

T . NAVARRO TOMS; Op..cit., p. 20.

no desentona en semejante constelacin.


El 2" hemistiquio es siempre de construccin robusta y acabada, ya se trate de decaslabos dactlicos, eneaslabos u octoslabos dactlicos o mixtos; slo el v. 4 presenta dos cesuras.
V.Herrero lo rente'^ considera al hexmetro nibeniano slo de tipo acentual, pero a ese
esquema de cinco supuestos dctilos o espondeos ms un troqueo responden estrictamente
pocos versos (1,37,38,44,48 y 59).
Por qu R.D. insisti en esa trasposicin de los moldes cuantitativos en versos silbios?^^. Para un hombre de odo tan fino, el ritmo de un verso no es el resultado fro de
acentos, slabas y cantidades, sino que hay una unidad temporal que preside su escansin:
el pie o comps como en msica, cuya repeticin ordena y equilibra los dems elementos,
an la desigualdad o anarqua cuantitativa. Por otra parte estaba convencido de la existencia de largas y breves en castellano igual que en la prosodia latina.
R.D. posee el gusto y el sentimiento de esta sinzetria o isocronismo (comprobado cientgcamente por el quimgrafo), mezclado an naturalmente, con la preocupacin de la
mtrica clsica y es lo que parece querer manifestarse en sus palabras21;tiene adems la
conciencia de su rol de innovador manifestando en el prlogo al lector de Cantos de vida y
esperanza que se siente llamado a romper el anquilosamiento y momificacin del ritmo
explorando caminos rtmicos poco i-ecuentados y ubicndose dentro de una tradicin europea iniciada con tanteos en el Renacimiento y con continuidad (ej. Carducci), para la que
el hexmetro constitua un llamado ancestral.
R.D. no escribe hexmetros en sentido estricto y clsico, porque las peculiaridades fnicas del castellano le trazan un lmite, pero s un verso libre o mejor dicho un verso amtrico acentual, cuyo ritmo apoyado en seis slabas tnicas evoca el antiguo y patriarcal metro
1 de las epopeyas
Resta preguntarnos si el nuevo metro adaptado o recreado en espaol es cuerpo vlido
o propicio para el espritu que se le insufla. Respondemos afirmativamente porque la Salutacin es un poema proftico, cuya escritura surge en un contexto histrico muy confiictivo, particularmente ominoso para Amrica central e insular ms cercanas a los dominadores, y con el que deja sentada su protesta.
R. D. se yergue desde la cima del tiempo prediciendo un nuevo reino y una poca de
nuevos himnos; reino sustentado en la virtud de la estirpe hispana que resucitar para aplacar el huracn que viene del norte consolidando el futuro de estirpes latinas dueas de su
propio destino; los problemas actuales muestran cunto de clarividencia sobre las causas
tuvo el poeta
Fuertes colosos caen, se desbandan bicfalas guilas,

Segn A.Marasso el aliento bblico y virgiliano le viene a D. del libro del Paralipomenon y de la IV gloga de Virgilio, lecturas asiduas del nicaragense. Para este tipo de poel 9 V. J. HERRERO LLORENTE, "La lectura de los versos latinos y la adaptacin de los metros clsicos a las lenguas modernas", Est.cls. 12 (1968) 569-582; aqu p. 581.Tambin J. M. PEMN, "Creacin y mtrica de la
'Salutacin del optimista' de R.D. ", Boletn de la RA.E. XXIV (1945) p.289-334.
Pregunta que se formula P. HEN~QUEZUREA en La versificacin irregular en la poesia castellana, Madrid 1920, p. 285.
21
T. NAVARRO TOMS, op. cclt., p. 28.

sa que reina esclarecida ya en los vaticinios homricos y se despliega enigmtica en la


obra del mantuano impregnada por la exaltacin de un adviento presentido, el hexmetro o
lo que D. haya logrado con l, es el metro donde el misterio de las cosas se estrecha y desborda a la vez, penetrando lo desconocido de antes y lo ignorado de despusz2.
No se content Rubn slo con la Salutacin, intent el mismo procedimiento rtmico
en Urna votiva del mismo libro, en la Salutacin al guila, 'In memoriam ' dedicada a Mitre, rbolfeliz y A Francia de Canto errante; en estos poemas no se innova en cuanto al
ritmo del verso, sino que aparecen agrupamientos estrficos en cuartetos, quintetos o dsticos y menos polimetra; traslucen como es habitual en l, su inigualada destreza mtrica,
pero evidencian ciertas circunstancias de compromiso.
En suma: llamemos o no hexmetro a lo que as denomina R.D, su logro ampli con
variados procedimientos las -onteras lricas del castellano y con l ensambl un vaticinio
para los pueblos de Amrica que algn da no muy lejano esperamos se cumpla.

22 R.

DMO,
Op. cit., Dilucidaciones, proemio a El canto errante, p. 700.