LAS VAS DE LA MEMORIA

SOBRE SERGIO PITOL. UNA MEMORIA SOADA (UANL, 2014)

DE VCTOR HUGO MARTNEZ GONZLEZ

El lotfago libertino
por Jaime Villarreal

Y marcharon enseguida y se encontraron con los Lotfagos. stos

no decidieron matar a nuestros compaeros, sino que les dieron a
comer loto, y el que de ellos coma el dulce fruto del loto ya no
quera volver a informarnos ni regresar, sino que preferan
quedarse all con los Lotfagos, arrancando loto, y olvidndose
del regreso.
La odisea

La modernidad es desmemoriada, la modernidad es

profundamente alrgica a la memoria, ha comido la flor del
loto.
Manuel Reyes Mate

A Vctor Martnez lo conoc en 1997, en el curso de redaccin anual del peridico El

Norte, ambos habamos terminado la licenciatura en la UANL, ah supe que era amigo
de mi primo, Abel Villarreal. Ellos, junto a otros compaeros universitarios, se fueron a
estudiar posgrados en politologa a la ciudad de Mxico. Formaban una banda de
regiomontanos, originarios o adoptivos, conocida como Los Pias, nombrada as en
referencia al compaero Carlos Alberto Pia Loredo, politlogo y amigo personal desde

tiempos de la escuela primaria (Pia nos cont hace algunos meses en el Colegio Civil,
donde compartimos la presentacin de este libro, que conoci a Vctor en los noventa,
jugando futbol en la Facultad de Ciencias Polticas de la UANL). Ah, en el viejo DF,
volv a verlos poco despus del 2000, en algunas fiestas multitudinarias que
desbordaban su departamento-comuna de la zona de Copilco

Desde aquel lejano 97 supe de la pasin lectora de Vctor, recuerdo que antes de
despedirnos del curso de redaccin le regal un ejemplar muy maltratado de Guerra en
el paraso (1997), la novela del chihuahuense Carlos Montemayor, que reconstruye en
dilogos ficticios lo que pudo haber ocurrido con el movimiento guerrillero encabezado
por el normalista de Ayotzinapa Lucio Cabaas en la sierra de Guerrero en los setenta.
Algunos aos despus entend cmo su apasionamiento literario excedi ciertas
rigideces disciplinarias de la ciencia poltica a la que Vctor dedic sus estudios de
especializacin. Mi amigo es un gran lector, un biblifilo, y los lectores, sobre todo
aquellos de dedos delicados, como afirmaba Borges, son los autnticos hombres de
letras.
Hoy me alegro de que haya encontrado cauce para compartir su amor por la
ficcin artstica, de esto tratan su libro sobre Pitol y sus ensayos sobre literatura y cine.
En esos registros de libertad expresiva ha encontrado su propio trabajo de la memoria.
La memoria y no la Historia, con mayscula, la excepcin y no la estadstica. Dice el
filsofo alemn Max Horkheimer, en una carta a Paul Tillich de 1942: La ciencia echa
mano de la estadstica; al conocimiento le es suficiente un campo de concentracin. La
memoria es conocimiento, es sentimental, emocional, afectiva, repleta de sentido, tiene
el podero de la ms verdadera ficcin. Y si Uno es los libros que ha ledo, la pintura
que ha visto, la msica escuchada y olvidada, las calles recorridas, como ha dicho Pitol

en El arte de la fuga, cmo no dar fe de ello?, cmo no encontrar en el mismo Pitol

una vida y una obra tan admirables y dignas de celebracin?
En su ensayo, Vctor repasa las distintas fases y facetas de la obra pitoliana. Sus
primeros relatos recuperados de la lectura y narracin oral de su abuela, vestidos en
atmsferas faulknerianas. Su narrativa cosmopolita y experimental, alimentada a la vez
de la metaficcin de Borges y del misterio asido a la tierra de Faulkner. Esa literatura
del viaje iniciada con su cuento Cuerpo presente, incluso antes de haber partido a su
exilio voluntario de casi treinta aos por Asia y Europa.
Vctor se detiene en la mdula de la literatura pitoliana, esa fusin de experiencia,
lectura y escritura. En 1966 lleg el primer esfuerzo autobiogrfico del joven Pitol,
muchos aos despus, la reescritura de aquella brevedad en Memoria 1933-1966 (2011).
El original fue un texto incluido en esa pequea coleccin de autobiografas de
escritores mexicanos treintaeros ideada por el editor Rafael Gimnez Siles y el crtico
Emmanuel Carballo en la dcada de los sesenta. Entre los autobiografiados en aquellos
breves volmenes se encontraban Juan Garca Ponce, Salvador Elizondo, Gustavo
Sainz, Juan Vicente Melo, Carlos Monsivis, Vicente Leero, Jos Agustn.
La lnea interpretativa principal de Vctor Martnez tiene que ver precisamente
con la memoria de Pitol, una memoria soada, la llama. Pitol habra intuido su vida
futura, habra predicho en 1966 esa existencia casi monacal, casi heroica, recordemos su
orfandad, dedicada a la lectura y a la escritura, a la traduccin literaria y cultural, la
traduccin como herramienta del viajero y como regalo para su cultura. De Pitol puede
decirse con certeza que tanto su vida como su obra son literarias a carta cabal. En
contraste, hay escritores cuya experiencia es ms excepcional y literaria que su
escritura, o bien, autores de vida mezquina mucho menos interesante y heroica que sus
textos. Cada quien podr ilustrar con sus propios ejemplos.

Pitol en su madurez, de regreso a Mxico, a su lengua, estrenando su vida

sedentaria, se volc sobre la memoria y se convirti en protagonista de su escritura. Si
bien Vctor explora el papel de la memoria pitoliana en su narrativa de ficcin, como en
el Trptico del carnaval, donde opera una memoria implcita u oblicua; luego se ocupa
del trabajo memorialstico desenmascarado de la Triloga de la memoria. La clave del
trabajo pitoliano con el pasado es, dicho por l mismo en El arte de la fuga, la
desacralizacin. La memoria puede, a voluntad de su poseedor, teirse de nostalgia, y
la nostalgia slo por excepcin produce monstruos. La nostalgia vive de las galas de un
pasado confrontado a un presente carente de atractivos (73).
Vctor observa cmo en El mago de Viena se desmarca: Un tipo cercano a sus 80
aos reivindica lo contrario: no mirar al pasado con lamento, no deprimirse tan rpido.
Ms valdra un voto de jams dirigir la mirada hacia atrs! Se corre el riesgo de que
esa vuelta se transforme en un acto de penitencia o expiacin o, lo que es mil veces
peor, llegue a enternecerse ante inepcias que deberan avergonzarlo (Gonzlez
Martnez 75). A este respecto, Vctor propone el subttulo: Nostalgiar? Pero qu
necesidad, si puede uno rerse de sus detritus para Una autobiografa soterrada.
(Ampliaciones, rectificaciones y desacralizaciones) (2010).
Como comentarista literario, como lector, Vctor sigue la gida pitoliana. Con
Daniel Sada coincide en su juicio sobre el trabajo crtico del autor de El arte de la fuga
(1997). Ha dicho Sada sobre esa faceta del veracruzano: Nos ha enseado a amar lo
que l ama. Vctor califica esa labor generosa del gran lector, a la que l mismo aspira,
me atrevo a decir, como Preciosa pedagoga:

La importancia de leer, la frase ya no deja dudas, reside en Pitol en degustar una

Forma, un estilo superior en algunos autores; pero no acaban ah las riquezas. De

alguna manera insondable, esa belleza literaria tiene un lugar y ciertas influencias
en el proceso de intuicin de la vida del lector. Puede ste recibir en los libros
lecciones que no ocurren en las aulas, sino en el mstico e ntimo acto de leer, y en
ello encontrar alusiones, preguntas, dilemas a su propia identidad y conducta. Por
esa pedagoga, porque Pitol la cree as de sagrada, sus ensayos literarios son una
preciosa crtica pasional (61).

El ensayismo de Pitol recuerda a su gran maestro, Alfonso Reyes, en el humor del

memorialista, en la escritura difana, adulta, clasicista, en la vocacin pedaggica de su
prosa. Recordemos que en los sesenta apareci ese grupo de escritores nacidos en los
cuarenta, bautizado por Margo Glantz como La Onda, cuyo gran aporte fue hacer hablar
en su escritura a los jvenes como jvenes. No fue esa la tarea de Pitol. En el marco
hispanoamericano y a diferencia del estilo inaugurado, en varios sentidos, por Jorge
Luis Borges (1899-1986), quien mostr el camino a Pitol para fundir el ensayo con la
ficcin, Reyes hizo del gnero la gran herramienta para expandir entre muchos la
cultura de pocos y resolver as uno de los grandes desafos de la Revolucin mexicana:
cmo multiplicar el conocimiento y hacerlo llegar a capas cada vez ms amplias de la
poblacin (Weinberg 84).
Con su dedicacin a la literatura y al cine, Vctor Martnez cumple la imperante
necesidad de volver a formarse y formar en la tica y en la esttica, en la imaginacin,
en la lectura, para derrotar en su persona y en su trabajo pedaggico el imperio de la
tcnica y la especializacin. El mismo y opuesto apremio tenemos los letrlogos, los
literatos, para huir de la trampa de la especializacin de nuestra disciplina, a veces
jeroglfica en su teora, sobre todo para volver a pensar en la convivencia, para dejar la
inepcia poltica.

Referencias
Martnez Gonzlez, Vctor Hugo. Sergio Pitol. Una memoria soada. Monterrey:
UANL, 2014.
Pitol, Sergio. Triloga de la memoria. Barcelona: Anagrama, 2007.
Weinberg, Liliana. Pensar el ensayo. Mxico: Siglo XXI, 2007.