Camila Aparecida Braga Oliveira; Helena Miranda Mollo; Virgnia Albuquerque de

Castro Buarque (orgs). Caderno de resumos & Anais do 5. Seminrio Nacional de

Histria da Historiografia: biografia & histria intelectual. Ouro Preto: EdUFOP,
2011.(ISBN: 978-85-288-0275-7)

HISTRIA INTELECTUAL BIOGRFICA E A TEORIA INTERARTES:

CAMINHOS QUE SE ESTENDEM NA OBRA DO COMPOSITOR ESTRCIO MARQUEZ CUNHA
Mrcio Pizarro Noronha
Eduardo Barbaresco Filho

Hoje sei que transformar sua vida em narrativa

simplesmente viver. Somos homens-narrativas. A
fico significa inventar algo diferente dessa vida.
Li Paul Ricoeur, sei que a identidade narrativa no
uma mera quimera. E acabo de ler a traduo em
francs do livro de Dorrit Cohn, Le propre de la
fiction (o prprio da fico), cuja frmula implica
haver algo prprio a biografia. No, autobiografia
no um caso particular de romance, nem o
inverso, ambos so casos de construo de
narrativa.
(LEJEUNE, 2008: 74-75)

Muita coisa no posso te contar. No vou ser autobiogrfica. Quero ser bio.
(MOSER, 2009: 17). A afirmao de Clarice Lispector a um dos historiadores de sua
vida: justamente por ser escritora v a dimenso da fico, o entrecruzamento RealFiccional na vida e na traduo do sujeito. Nesse artigo discutiremos como a construo
narrativa de uma vida interpe espaos, lacunas, regimes temporais, dilogos da microhistria e suas particularidades no discurso do eu si mesmo, reverberaes possveis
na arte-msica e interartes (relaes interartsticas). Em caso especifico tem-se o
desdobrar da histria intelectual do compositor goiano Estrcio Marquez Cunha1.

Dr. Em Histria, Dr. Em Antropologia, Psicanalista. Realiza curadorias e textos de crtica das artes
autor e diretor de espetculos intermdias e em dana-teatro e performance. Professor pesquisador e
orientador do programa de ps Graduao da Faculdade de histria da UFG.

Ms. Em Msica, Professor e Msico. Doutorando em Histria no PPGH FH - UFG.

1
Estrcio Marquez Compositor de Msica Erudita residente em Goinia, trabalhou como professor da
UFG (desde 1970) nas disciplinas: esttica musical, linguagem e estruturao musical, composio.
Possui graduao em Composio pelo Conservatrio Brasileiro de Msica (1968), mestrado em
Composio pela Oklahoma City University (1980) e doutorado em Artes Musicais pela University of
Oklahoma (1982), sendo um dos primeiros compositores brasileiros a obter esse ttulo fora do Brasil.
Atua principalmente nos seguintes reas: Composio Musical, Anlise Musical, Teatro Msica.
Informaes obtidas em: lattes.cnpq.br acessadas em outubro de 2010

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As notas na pauta de uma partitura so notas de vida, de potica, de um mundo

para-representacional. Parece nesse sentido sempre haver vrias histrias, memrias e
lembranas, sendo necessrios recortes numa dimenso macro do trabalho proposto: o
artista, msico contemporneo e suas fraturas temporais numa relao espacial - local e
universal; a singularidade de Estrcio e a sua exemplaridade diante seus discursos
sonoros ou escritos; a escrita biogrfica e suas interconexes com a memria; a
rememorao e sua referncia ao passado que se torna presente, o testemunho, o
encontro de mltiplas temporalidades de um mesmo sujeito e sua escritura, o
esquecimento e a lembrana, a dimenso do ethos e do pathos2 do compositor na criao
artstica, a histria da msica em Goinia. O caminho investigativo perpassa a obra3 que
deixa rastros da vida, vidobra (DOSSE), a escuta/interpretao/anlise das peas no
cenrio da contemporaneidade musical que diz o local e a data, o acontecimento, a
poca; o dilogo com o compositor que sustenta uma cronosofia4 artstica.
Na cronosofia de Estrcio observamos diferentes modos de abordar o tempo no
processo de criao e de composio, diferendo-se e em desdobramento do si (si mesmo
enquanto outro e si mesmo enquanto mesmo). Nestes termos que iremos, em conjunto,
repontuar os momentos da obra e dos processos em suas questes estilsticas e
construtivas propriamente ditas, pois nestas se revelam tipologias temporais por
diferentes momentos e experimentos na histria da msica5.
At o momento da pesquisa definiram-se trs abordagens sobre as obras: aquelas
significativas do estilo, tcnica composicional do sculo XX, dodecafonismo,
serialismo; outras peas no estilo teatro- msica; peas que j foram executadas e
podem indiciar momentos de vanguarda no cenrio da msica contempornea erudita
em Gois. Podemos citar: Sute Brasileira (Preldio, Cco, Toada e Congada) (1966),
Sute Clssica (Allemanda, Sarabanda, Minueto e Giga) (1966), Duas variaes sobre

Ethos: sntese dos costumes, valores ticos, hbitos. Pathos: paixo, desejo, angstia, sofrimento.
Entendida numa totalidade, conjunto de peas musicais, de textos e documentos, material de vdeo e
udio de e sobre Estrcio.
4
Ricoeur (2007: 164) cita Pomian em Lordre du temps. Neste o autor distingue maneiras de visualizar o
tempo e traduzi-lo em signos; um desses modos a cronosofia:atribuio de significao aos fatos, ordem
do pensvel que ignora o sentido dos limites; excede o projeto da histria racional...remexe com as ricas
tipologias que opem o tempo estacionrio ao tempo reversvel,o qual pode ser cclico ou linear (IBID:
165).
5
No curso Memria: Interface entre Histria e Psicanlise, Marcio Pizarro Noronha trata de desenvolver
alguns destes aspectos, em particular em relao ao tempo do desejo e ao tempo Aon, remontando s
condies das culturas do tempo e os diferentes modos de apreenso de regimes de tempo.
3

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um tema de Virgnia Fiusa (1966), Variaes sobre um tema goiano (1966), Tema com
Variaes (1966), Sonata (Alegreto, Andante e Rond) (1967), Msica para Piano e
Orquestra (1973), Msica para coro e percusso (1979), Brincadeiras no Piano (1983),
Moviemto para cordas (1983), Natal (1984) - - flauta I-II, violo, coro, atores, Seis
pequenas peas para piano (1985), Msica para Piano (srie de 1 a 54) (1960 a 2001) ns 51, 52 e 54 Piano para quatro mos, Variaes sobre um tema de Jurema Marquez e
Moraes

(1988),

Cantares

para

versos

de

Fernando

Pessoa

(1988) -

voz, piano texto: Fernando Pessoa, Quatro Estaes 1990 - voz, piano, Variaes sobre
do e solido Maior (1993) 4 Vozes, clarienta, piano, Suitenaglia (1993), Serenata que
no fiz (1993), Movimento para sopro e percusso (1993) orquestra, Trs peas para
quarteto de Flautas (1995), Concertino para violo e orquestra (1996), Magnificat
(1997), Lrica infantil (1998). De acordo com o compositor h aproximadamente 300
peas ainda no catalogadas, ou que no foram executadas.
A narrao de uma individualidade adota uma posio extrnseca ao prprio
historiador na medida em que o outro entra em cena, uma histria feita por escolhas,
migalhas (DOSSE). Nessas semioses histricas, a narrativa biogrfica adquire laos
com a fico e a literatura, uma vez que se trata de um exerccio de constante
distanciamento do eu tornando o outro visvel. Sopea (1998: 166) numa leitura dos
dirios de Kafka comenta que possvel salvar o outro em ns apenas por um exerccio
de silncio. O ato de contar a histria do outro condiz com o fluxo da vida, narrar
viver, um ato performativo que pode revelar ou esconder faces do artista em questo.
Tem-se algo semelhante na relao com o historiador romancista. O romance
mais prximo vida, cria uma histria no factual cercada de ideologia e retrica.
Enquanto o historiador relata fatos, o romancista historiador extrapola a sua humanidade
e experincia de vida no personagem. So narradas imagens dialticas que mesclam a
compreenso do tempo do personagem e o tempo do prprio escritor. Nas palavras de
Arendt (2008) tem-se a figura do historiador poeta, o artista/terico que aciona um
processo narrativo e envolve o ser humano que espera por arte, por poesia6. Para a

Notas de reflexo do curso de Hermenutica e Psicanlise, de autoria de Marcio Pizarro Noronha, onde
se observa o encontro e o desencontro que ocorre no campo narrativo, entre a fico de si, a fabulao de
si, e, um processo de inveno desconstrutiva do si mesmo. Assim, qualquer sujeito est
sobredeterminado por esta condio de tecer o si mesmo e, ao mesmo, desmontar-se, num des-tecer,
fios de Penlope na Histria. O professor Marcio Pizarro Noronha realiza a leitura comentada do livro

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histria a questo se funda na figura do documento e sua importncia. O recurso aos

documentos marca uma linha divisria entre histria e fico (...) atravs dos
documentos o historiador submetido ao que um dia j foi (RICOEUR, 2010: 237).
Nessa perspectiva, Albuquerque Junior (2007) diz que a histria uma protoarte prxima da cincia e da filosofia com o papel de reintroduzir a arte, a sensibilidade,
a imaginao, a intuio e o corpo na sua escrita. A fabricao da narrativa histrica
media um lugar temporal, espacial, social, cultural, institucional; regras, conceitos e
mtodos; estilos, gneros, tropos, convenes. uma forma de construo da
temporalidade, modo de articulao com o passado e seus eventos.
A questo colocada est na articulao das leituras de Ricoeur e Agamben, que
apontam respectivamente construo narrativa, a relao entre psicanlise, histria e
linguagem nos processos de compreenso e por outro lado, a histria dos conceitos, a
intersubjetividade na e produo de outros discursos com interfaces em vrios
dispositivos7. Ricoeur relaciona-se com Freud, Derrida; Agamben com Foucault,
Derrida, Lacan, Andr Green. Dosse e Lejeune recortam esses autores na discusso de
uma historiografia das idias.
Da obra de Estrcio a sua condio existencial, performtica, inscrita, grafada,
na qual o passado torna-se contemporneo pela posio do sujeito artista, fragmentado.
Um sujeito ligado histria das sensibilidades, onde se traduz a arte/msica na sua
performance e produo/criao, num tempo deslocado, que foca memrias, sinestesia,
biografia e histria. O historiador tem a funo de resgate desse sujeito sensvel,
verificando nos domnios do tempo-espao relatos sobre o que aconteceu ou no. Essa
narrao no resolve problemas ou sofrimentos, pelo contrrio, uma vez que os
acontecimentos permanecem vivos o passado sempre ser repetido8.

sobre os homens em tempos sombrios, partindo da leitura particular do discurso de Arendt acerca do
poeta Lessing.
7
Qualquer coisa que tenha de algum modo a capacidade de capturar, orientar, determinar, interceptar,
modelar, controlar e assegurar os gestos, as condutas, as opinies e os discursos dos seres viventes. No
somente, portanto, as prises, os manicmios...mas, a caneta, a escritura, a literatura, a prpria linguagem,
que talvez o mais antigo dos dispositivos. (AGAMBEN, 2009: 40).
8
Ricoeur (2007) busca na psicanlise um melhor entendimento. Para ele, o engodo de um recalque no
a soluo para a felicidade do humano, no uma volta ao passado de modo constante que possibilita o
crculo livre de uma vida, e sim os mecanismos de elaborao da prpria memria, como se cada volta ao
passado fosse num novo ngulo, ou numa nova experincia. preciso exercitar a relao entre lembrar,
repetir e elaborar, fugindo da compulso a repetio para comear a recordar. O problema da
perlaborao ser melhor discutido, estudado, no decorrer da pesquisa.

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Dentre as formas de escritas de si e suas ramificaes Lejeune (2008: 14-15)

comenta sobre alguns elementos e o que determinam suas configuraes: a forma da
linguagem narrativa e em prosa; o assunto tratado vida individual, histria de uma
personalidade; situao do autor identidade do autor e do narrador; posio do
narrador, identidade do narrador e do personagem principal, perspectiva retrospectiva.
Para o autor a narrativa torna-se autobiogrfica quando atende esses critrios, diferente
das memrias, da biografia (onde o narrador diferente do personagem principal;
relao eu e outro), dirio, poema autobiogrfico. H um paradigma na proposio da
pesquisa que permite-nos pensar esses meandros da biografia e da autobiografia, uma
vez que as obras garantem e sustentam a idia do que seja o compositor e por outro lado
a biografia, escrita pela anlise das obras e pela figura do outro, do historiador, recorta
a dimenso ficcionalizante do sujeito da criao.
Albuquerque Junior (2007) cita duas correntes que podem ser lidas pensando
nessas relaes da histria intelectual biogrfica. De um lado Foucault, que propem
uma coleo de textos, uma teia discursiva em torno da singularidade do discurso de
Pierre Reviere9, a produo de inmeras narraes de um fato, suas escolhas e
classificaes, a construo do acontecimento histrico. De outro, Ginzburg que
trabalha com indcios histricos, sintomas voltados a experincia do corpo ou
fantasmticos na ilustrao narrativa de O queijo e os vermes10.

Os dois autores

trabalham com a idia de ndices, sinais. Numa leitura possvel da biografia de Estrcio
no referido contexto em Foucault tem-se a classificao: o msico, o compositor, artista,
crtico, o contemporneo re-elaborado, narrado por suas singularidades e pela forma que
o historiador escolhe o discurso. Em Ginzburg a anlise seria realizada pela formao de
Estrcio, pela continuidade, o compositor formado por uma universidade, que passou
por vrios lugares, deu aula em vrias instituies.

A obra referida se chama: Eu, Pierre Reviere, que degolei minha me, minha irm e meu irmo de
Michel Foulcault - resultado de um trabalho realizado por uma equipe em um seminrio do College de
France e oferece uma leitura sobre um crime ocorrido no sc. XIX; conhecimento do que um dossi;
exemplo metodolgico para anlise e estudos de casos; discursos de origem, forma, organizao e funo
diferentes - o do juiz de paz, do procurador, presidente, tribunal do jri, ministro da Justia, dos mdicos.
10
Obra de Carlo Ginzburg que narra a trajetria de Domenico Scandella, chamado Menocchio, um
moleiro do norte da Itlia, que no sculo XVI desafiou os poderes da inquisio afirmando que a origem
do mundo estava na putrefao. Para Menocchio tudo era um caos, e formava uma grande massa, do
mesmo modo que o queijo feito do leite, e do qual surgem os vermes. Ginzburg construiu o perfil de
Menocchio, seus pensamentos, suas leituras e discusses, suas relaes com amigos e vizinhos, refletindo
uma Europa pr-industrial.

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A construo narrativa de uma vida tarefa de escolhas, uma histria de

parcialidade que pode caminhar entre o discurso literrio e o prprio acontecimento. A
questo colocada : o que seria fico e realidade entre literatura e histria? A histria
seria no fundo uma grande fico do mundo? Especulaes a parte, a histria remodela
a experincia do leitor numa reconstruo do passado, das marcas deixadas a partir do
ausente. Na fico a experincia temporal e o irreal se cruzam, na narrativa histrica
documentos comprovam e carimbam uma temporalidade. A histria seria presa a sua
narrao, estritamente condicionada a ela? Ou melhor, a histria seria presa a sua
escrita?
A teoria literria oferece contribuies para a escrita da histria. H
componentes retricos no discurso histrico, at mesmo literrios que, contudo, no
desnudam a historiografia em favor pleno da literatura (ARENDT, 2008).
O historiador/msico, nos meandros do tempo, aproxima-se da figura do crtico
musical por necessitar da escrita para contar, relatar, uma histria e construir uma
narrao, em que dialogam mltiplas temporalidades. O poder da palavra fundamental
na historiografia, marca dos acontecimentos passados e garantia de recordao e vida
para posteridade. um espao onde a matria significante adquire corpus para alm de
uma subjetividade transcrita, posio tomada por alguns autores, como Derrida (1991).
Outros, como Barthes (2007), que compara a narrativa com a pintura, afirmam a escrita
como um espao rgido e fechado, capaz de significar somente aquilo que contem e
sempre a mesma coisa.
A narrativa biogrfica pode ser vista dentro da trade ricoeuriana testemunho,
compreenso e representao, ou ainda nas relaes entre tempo vivido, tempo
universal e tempo histrico (RICOEUR, 2010: 176) como um processo aberto, que
produz aberturas, histria parcial. Colocada essas questes a narrao histrica
biogrfica impulsiona a investigar o que Estrcio foi realidades, acontecimentos,
eventos o que gostaria de ter sido desejos, angustias, pathos, paixo e sofrimento o
que ele acreditou ser ethos, mundo dos valores, fico de si mesmo, crena, iluso
autobiogrfica, necessria para manter algo que est alm do desejo. Num recorte dessas
trs dimenses o personagem aparece como passado, presente e futuro; passado da
anterioridade, retorno no tempo, histria convencional; o passado como outro agora; o
agora da posterioridade, o destino, porvir a projeo. Linhas de tempos entrecruzadas,
6

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onde o presente o agora num destino aberto, um mundo carregado de agoras11 (DE
ROSBO, 1987).
Costa (1998: 12) apresenta um modelo de anlise cujo foco a interpretao
dessas questes narrativas de construo do sujeito. Os eixos para uma interpretao,
sobretudo, num ponto de vista psicanaltico, estariam voltados ao lugar, o contexto
relacional e histrico no qual o sujeito est inserido; ao argumento, considerao de uma
histria ou fico no qual o lugar tematizado; o ato resultante como cruzamento das
duas etapas anteriores.
O intuito aqui proposto o de pensar a construo narrativa de uma histria
intelectual artstica das idias e dos processos de criao na singularidade e
exemplaridade da obra de Estrcio Marques Cunha, de modo a destacar o cenrio
musical erudito goiano. A contribuio est diretamente ligada a histria da
consolidao da msica contempornea brasileira nos campos da composio, crtica, e
performance relaes interartsticas, msica teatro.

II
Estrcio Marquez Cunha: exemplaridades e singularidades
Em 1900 Mahler estava em situao de minoria, em
1910 Schoenberg, em 1950 Stockhausen. A histria da
msica no a histria de uma maioria em determinada
poca. Galileu foi porta voz do seu tempo? Ou Einstein?
A histria da msica assim como a histria das cincias
empolga-se com as excees. So elas que revelam os
verdadeiros interesses do momento. Se o senhor olhar a
histria como um conto, ver que so esses homens
excepcionais que de certa forma relevante,
desembaraam os ns e reatam os fios at ns
(BUCKINX, 1998: 14)

11

A manipulao dessa pluralidade de duraes comandada por uma correlao entre trs fatores: a
natureza especfica da mudana considerada econmica institucional, poltica, cultural ou outra a
escala na qual esta apreendida, descrita e explicada e, finalmente o ritmo temporal apropriado a essa
escala. (RICOEUR, 2007:194)

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A histria individual proposta neste artigo dialoga espaos e tempos nicos na

construo narrativa: aspectos da msica na cidade de Goinia (de 1965 a 2009) que
perpassa a vida de diversos artistas/msico; a construo de lugares, instituies
(Conservatrio de msica da UFG, EMAC); o processo de identidade cultural artstica
local e sua relao com o universal. Portanto, o estudo da vida do Compositor Estrcio
Marques Cunha tambm histria de lugares enquanto espaos de representao e
manifestao simblica artstica.
As singularidades e especificidades do artista em questo apontam caminhos
cruzados entre o local e o global, que culminam numa identidade dialtica capaz de
apontar as diversas faces: o msico, performer, compositor, crtico musical, professor
universitrio formador de vrios msicos de destaque no cenrio nacional ou
internacional dentre eles: Lucia Barrenechea (pianista, professora da UniRio); Calimrio
Soares (compositor, professor, de Minas Gerais), Rodrigo Lima (ex-aluno de Estrcio,
vencedor de vrios prmios de msica contempornea)
Estrcio nas suas exemplaridades gera muitos discursos como a figura do
poliedro, ou do Rizoma Deleuziano12, um sujeito mltiplo, artista sintomtico, produto
de outros ou de suas obras. Na sua histria brevemente comentada em entrevista em
setembro de 2010, relatou uma forte influncia de sua produo na msica de Gilberto
Mendes e o movimento concreto dos anos 60. Para ilustrar esse cenrio de
representaes pode-se comentar sobre uma de suas obras teatro msica chamada
Reza de 197013. A idia inicial era a de rememorar sua infncia no interior do estado
quando participava de teros, rezas, oraes na casa de parentes ou conhecidos. O
murmrio, o material sonoro de muitas pessoas conversando ao mesmo tempo, ficou em
sua memria e sempre o inquietava. A tcnica principal utilizada foi a distribuio da
massa sonora, ou seja, no era modal, tonal, dodecafnica, serialista, mas valorizava o
timbre da voz em si, o falar ao mesmo tempo.
A performance foi apresentada na Catedral de Goinia na dcada de 70, causou
grande impacto no meio artstico cultural que era arraigado numa cultura elitista em
12

Referente a construo do sujeito histrico: O rizoma se refere a um mapa que deve ser produzido,
construdo, sempre desmontvel, conectvel, reversvel, modificvel, com mltiplas entradas e sadas,
com suas linhas de fuga. So os decalques que preciso referir aos mapas e no o inverso." (DELEUZE e
GUATTARI, 2004: 32-33). No constitui-se de unidades, e sim de dimenses. O rizoma feito de linhas:
tanto linhas de continuidade quanto linhas-de-fuga como dimenso mxima, segundo a qual, em
seguindo-a, a multiplicidade metamorfoseia-se, mudando de natureza. O rizoma o que j foi.
13
Informaes obtidas em entrevista com Estrcio em setembro de 2010.

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moldes europeus da tradio pianstica do sculo 19. Numa perspectiva ricoueriana temse a releitura do passado, da infncia que se torna atual, rememorada e projetada como
horizonte futuro na repercusso crtica. Essa pea representou um movimento
vanguardista da msica concreta brasileira no cenrio goiano, que cumpre ser melhor
estudado, pesquisado, desvendado.
Nos anos 60 falvamos muito de vanguarda da necessidade de experimentar,
experimentar para dizer que novo, mas no h nada de novo no mundo. Um
grande ganho musical neste fim de sculo a consciencia que o artista
adquiriu: a materialidade da msica o som, o ritmo, est em qualquer vibrao
percebida pelo ouvido e em todo o movimento, peridico ou no.14

Com o estudo da histria biogrfica e dos processos de criao da obra de

Estrcio pretende-se afirmar uma vida e sua historicidade. Dosse (2004) faz a
construo histrica intelectual biogrfica de Paul Ricoeur e diz:
A elaborao de uma biografia intelectual de Paul Ricoeur era um verdadeira
desafio. Ao longo de seus escritos ele manteve sempre amais estrita reserva no
que diz repeito a sua esfera pessoal. Quando o contatei para esse trabalho, ele
fez questo de precisar que no desejava se comprometer com esse trabalho.
Respeitei...o retrato resultante portanto o de um homem que nunca havia
encontrado. Essa situao poderia ter dissuadido qualquer empreitada histrica,
mais ainda por, devido a ela eu no ter acesso aos seus arquivos pessoais... Que
contribuio poderia trazer o olhar de um historiador, e alm de tudo um
historiador sem fontes inditas? (DOSSE, 2004: 31)

Se por um lado Dosse sentia falta do contedo do arquivo, a presente pesquisa

justifica-se no excesso de arquivo ainda no organizado, documentado. Dosse admirava
Ricoeur, mas no tinha nenhum contato pessoal. Tem-se uma via de mo dupla na
perspectiva do bigrafo historiador no campo da histria intelectual e das idias15 que
essa pesquisa pretende adentrar: o historiador e o biografado tm uma mesma
linguagem de compartilhamento de preocupaes em relao msica contempornea;
o arquivo extenso16 perpassando a criao artstica de Estrcio na produo

14

Citao do prprio compositor no encarte CD Lento Acalanto (2000).

Dosse (2004: 297) cita de Darnton o conceito de histria das idias o estudo dos pensamentos
sistemticos, geralmente nos tratados de filosofia; histria intelectual o estudo dos pensamentos
informais, das correntes de opinio e das tendncias literrias, a histria social das idias.
16
Discusso do arquivista que ser trabalhada no projeto maior com base em Derrida e a noo de
escritura.
15

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composicional, anlise e crtica, e msica e teatro. Aqui so configuradas as relaes

entre as artes, os processos de criao da obra e suas possveis tradues.
A escrita biogrfica17 reverbera espaos latentes de um pensamento hbrido com
a teoria interartes18. Em ambos configuram-se linguagens direcionadas construo de
uma historiografia que intercala modos de contar a histria de um indivduo, seja pela
narrativa, do romance ao dirio, do testemunho ao documento, seja pela criao
artstica, da msica ao teatro, dana, artes visuais. Portanto a abordagem adotada aqui
para o campo da historiografia da Histria da Arte envolve uma reflexo em torno dos
limites dos modos como so construdas as Histrias da Msica e as Biografias de
Compositores (nacionais e internacionais) que, de modo geral, ainda seguem os
parmetros de uma histria do tipo positiva, linear e fundada em modelos estilsticos e
de escolas musicais.

Referncias Bibliogrficas
ALBUQUERQUE JUNIOR, Durval M. Histria a arte de inventar o passado. So
Paulo: Edusc, 2007.
AGAMBEN, G. O que contemporneo e outros ensaios. Chapec: Argos, 2009.
ARENDT, Hannah. Homens em tempos sombrios. So Paulo: Cia das Letras, 2008.
BARTHES, Roland. A morte do autor. In: O rumor da lngua. So Paulo: Brasiliense,
1988.
BUCKINX, B. O pequeno pomo: ou a histria da msica no ps-modernismo. So
Paulo: Ateli Editorial, 1998.
COSTA, Ana Maria Medeiros da. A fico de si mesmo: interpretao e ato em
psicanlise. Rio de janeiro: Cia de Freud, 1998.
DELEUZE, G; GUATARRI, F. Mil Plats. Vol. 1. So Paulo: Editora 34, 2004.
17

Ver trabalhos de Sousa (2008) como referncia para construo de uma histria biogrfica de artistas.
No campo interartstico Noronha (2007) afirma um conceito que se desdobra em trs abordagens: fuso
entre as artes, obra de Arte Total, perspectiva Wagneriana; separao entre artes e seus possveis modelos
e linguagens especficas; noo de intervalo, espao que cada arte dialoga com outros modelos de
representao. Estrcio enigmtico para a estruturao de todas essas questes justamente por sua obra
comportar um pensamento interartstico, hbrido com outras linguagens. Destaca-se a msica que
produzida em cena, teatro msica, pera; msica de cmera; trabalhos com a noo de sonoplastia e
explorao de materiais no convencionais; peas solos, duos, trios, para instrumentos no convencionais
como voz e clarineta.
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Camila Aparecida Braga Oliveira; Helena Miranda Mollo; Virgnia Albuquerque de

Castro Buarque (orgs). Caderno de resumos & Anais do 5. Seminrio Nacional de
Histria da Historiografia: biografia & histria intelectual. Ouro Preto: EdUFOP,
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http://lattes.cnpq.br
CDs: CD Lento acalanto, Estrcio Marquez Cunha. Produzido por Yara Moreira no
ano 2000; direo musical de Marshal Gaioto, gravado no estdio Barra up
music digital Studio.

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