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~xta
edi t o r i a 1
guem com ela em uma arena mais ampla, que inclui a histria, a
hoje,
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11"
I'
[nDioe]
Sylvia Caiuby
apresentao
O (velho e b
caderno de cam
jos guilherme canto
magnani
mpo e contracampo
a louca maestria de
macedo
narrador de imagens
re I
e valria macedo
as construes
iconogrficas e simblicas e torno de um mona r
ca tropical: o imperad r -. pedro 11 llia schwarcz
'"'':'n':~~"'?'ttfl51'25'm'Z!'"l"ZS''r-~~..--i-~
ser igua I
florencia ferr i a a
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pau la miraglia valr a macedo
106
dmela thomasimpresses de
rasil bastardo
o home
psicanlise jorge
cordial e a
orbes
ontempornea: de quando o
cru e o cozido
na paula pinto e silva
bricolagem
ficha tcnic
apresentao)!
Vivemos um tempo e um espao com caractersticas mltiplas, desconcertantes e contraditrias. Se a tecnologia hoje nos libera de
enfadonhas e interminveis tarefas, ela igualmente aprisiona, consome nosso tempo e ateno. 0 tempo que levamos identificando e tirando o vrus do computador; aguardando na
fila dos bancos at que o "sistema" volte a
operar; freneticamente nos atualizando, gastando horas para aprender a operar um programa mais sofisticado para a edio de textos; chamando tcnicos especializados para a
manuteno da mquina de lavar roupas, o
freezer etc, sem as quais o mundo domstico
emperra. Na academia escrevemos longos textos sobre o texto para dizer que nele j no
acreditamos. Temos hoje certeza de nossas incertezas, vivemos integralmente nosso mundo fragmentado, nossa realidade material forjada em imagens imateriais.
Sexta-Feira aparece como uma publicao
que procura encarar de frente esta nossa sociedade contempornea, suas temticas mais
inquietantes a partir de uma abordagem que
traduza esta inquietao. Este o tema do
artigo e dos vdeos de Kiko Goifman, um antroplogo video-maker, que vem procurando
trazer a imagem para as Cincias Humanas
de modo mais conseqente.
Vivemos o tempo da globalizao, num
mundo "sem fronteiras", em que a exacerbao das diferenas - tnicas, religiosas, lingsticas, polticas etc. - se impe como um muro
cada vez mais difcil de ser atravessado. Neste nosso mundo as obras de fico - livros ou
filmes - falam, freqentemente, mais e com
mais propriedade sobre nossa realidade, do
que textos sociolgicos ou filmes
documentrios. Jean Rouch, um dos entrevistados deste nmero, mostra bem porque isto
ocorre.
"Este
"Este livro
livro aa edio
edio sem
sem retoques
retoques dos
dos meus
meus dirios
dirios de
de campo
campo nas
nas duas
duas
entre
1949
e
1951,
s
aldeias
dos
Urubus-Kaapor.
Eu
expedies
que
fiz,
expedies
que fiz, entre 1949 e 1951, s aldeias dos Urubus-Kaapor.
Eu
tinha,
ento,
27
anos,
o
vigor,
a
alegria
e
o
el
dessa
idade,
de
que
tetinha, ento, 27 anos, o vigor, a alegria e o e/ dessa idade, de que tenho
sem
nho infinitas
infinitas saudades.
saudades. Enfrentava
Enfrentava
sem medo
medo marchas
marchas de
de mil
mil quilmequilmetros,
temporadas
de
dez
meses
(
..
.).
Meus
dirios
so
anotaes
tros, temporadas
de dez meses (...). Meus dirios so anotaes que
que fiz
fiz
dia-a-dia,
dia-a-dia, l
l nas
nas aldeias,
aldeias, do
do que
que via,
via, do
do que
que me
me acontecia
acontecia ee do
do que
que os
os nndios
dios me
me diziam.
diziam. Gastei
Gastei nisso
nisso uns
uns oito
oito grossos
grossos cadernos,
cadernos, de
de capa
capa dura,
dura,
que
que ajudava
ajudava aa sustentar
sustentar aa escrita.
escrita. Porque
Porque ndio
ndio no
no tem
tem mesa.
mesa. Muitas
Muitas
ou
deitado
em
redes
vezes
escrevia
sobre
minhas
pernas
vezes escrevia sobre minhas pernas ou deitado
em redes balouantes.
balouantes.
Voc
aa letra
Voc imaginar
imaginar
letra horrvel
horrvel que
que resultava
resultava disso".
disso".
[velho e bom]
bom]
Assim
familiares e prticos gravadores, fi lmadoras,
Assim comea
comea oo mais
mais recente
recente livro
livro de
de Darcy
Darcy RiRi- j
j f a m i l i a r e s e p r t i c o s g r a v a d o r e s , f u m a d o r a s ,
beiro,
Dirios
ndios,
uma
bela
edio,
mais
de
seiscmeras
fotogrficas. Neste contexto, o caderno
beiro, Dirios ndios, u m a bela edio, mais de seiscameras f o t o g r f i c a s . Neste c o n t e x t o , o c a d e r n o
centas
pginas
com
dados
de
campo,
relatos
das
de
campo
mais parece um artefato jurssico, vescentas pginas c o m dados de c a m p o , relatos das
de c a m p o mais parece u m a r t e f a t o jurssico, vesviagens
e
seus
incidentes,
descries
de
ritos,
desetgio
dos
tempos
viagens e seus incidentes, descries de ritos, deset g i o dos t e m p o s hericos
hericos da
da disciplina.
disciplina.
nhos,
fotos,
diagramas
de
parentesco
e
at
rabisSim,
porque
est
se
falando
nhos, f o t o s , diagramas de parentesco e at rabise m caderno
caderno mesmesSim, p o r q u e est se f a l a n d o em
mo,
o
de
90
folhas,
por
exemplo,
com
cos
feitos
pelos
prprios
ndios.
cos feitos pelos prprios ndios.
mo, o de 9 0 f o l h a s , p o r e x e m p l o , c o m espiral,
espiral, forforAA pergunta
p e r g u n t a :
: ee da?
da? O
0 conhecido
c o n h e c i d o antroplogo
a n t r o p l o g o mato
m a t o 1100
0 0 xx 140
1 4 0 mm,
m m , prprio
p r p r i o para
para aa jaqueta
jaqueta ou
o u oo
j
j no
n o publicou
p u b l i c o u oo resultado
resultado de
de suas
suas pesquisas
pesquisas em
e m bolso
bolso de
de trs
trs da
da cala
cala jeans.
jeans. Equipamento
E q u i p a m e n t o indisindisoutras
obras,
mais
bem
elaboradas,
de
acordo
com
pensvel
na
mochila
do
etngrafo,
outras obras, mais b e m elaboradas, de a c o r d o c o m
pensvel na m o c h i l a d o e t n g r a f o , seja
seja ele
ele marimarios
os cnones
cnones da
da academia?
academia? A
A edio
edio destas
destas notas
notas traz
traz nheiro
n h e i r o de
de primeira
p r i m e i r a viagem
v i a g e m ou
o u velho
v e l h o lobo
lobo do
d o mar,
mar,
alguma
a l g u m a nova
nova contribuio
c o n t r i b u i o para
para oo conhecimento
c o n h e c i m e n t o ana n - vem
v e m sendo
s e n d o usado
u s a d o como
c o m o depositrio
d e p o s i t r i o de
d e notas,
notas, imimtropolgico,
t r o p o l g i c o , ou
o u se
se trata
trata apenas
apenas de
de uma
u m a Uusta)
(justa) hoh o - presses,
presses, observaes,
observaes, primeiras
primeiras teorizaes,
teorizaes, mamamenagem
m e n a g e m ao
ao ativo
ativo ee polmico
p o l m i c o intelectual?
intelectual? E,
E, em
e m pas,
pas, esboos,
esboos, desabafos,
desabafos, entrevistas
entrevistas ee garatujas
garatujas de
de
termos
mais
gerais,
qual
a
importncia
e
lugar
t e r m o s mais gerais, qual a i m p o r t n c i a e lugar dos
dos informantes.
i n f o r m a n t e s . Foi
Foi oo que
q u e ocorreu
o c o r r e u com
c o m Darcy
Darcy Ribeiro
Ribeiro
cadernos
ee com
c a d e r n o s de
de campo
c a m p o na
na atividade
atividade do
d o antroplogo?
antroplogo?
c o m Bronislaw
Bronislaw MalinowskiM a l i n o w s k i - para
para citar
citar dois
dois casos
casos
Na
verdade
soa
meio
deslocado,
oldilustres
e
assim
continua
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hoje
com
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d
a
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j
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Na v e r d a d e soa m e i o d e s l o c a d o ,
oldfashionable
mesmo,
falar
em
caderno
-principalde
toda
as
estirpes,
no
campo,
na
antrpologos
a
n
t
r
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p
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s
de
t
o
d
a
as
estirpes,
n
o
c
a
m
p
o
,
na
fashionable
m e s m o , falar e m caderno - p r i n c i p a l em
tempos
de
Internet,
cyberspace
e
sites;
mente
cidade,
na
aldeia.
cidade,
na
aldeia.
m e n t e e m t e m p o s d e Internet, cyberspace e sites;
oo pesquisador
Pode-se
p e s q u i s a d o r tem
t e m hoje
hoje sua
sua disposio,
disposio, como
como
Pode-se discutir
discutir se
se oo caderno,
caderno, em
e m pessoa,
pessoa, ainda
ainda
instrumentos
de
trabalho,
os
versteis,
portteis
e
bom
para
escrever;
mas,
parafraseando
Lvi-Strauss,
i n s t r u m e n t o s d e t r a b a l h o , os versteis, p o r t t e i s e
b o m para escrever; mas, parafraseando Lvi-Strauss,
potentes
dvida bom para pensar: permite retomar a
p o t e n t e s lap-tops
lap-tops ou
o u notebooks
notebooks equipados
e q u i p a d o s com
c o m sem
sem dvida bom para pensar, permite retomar a
modem,
ligados
on
fine
a
webs,
isso
sem
falar
nos
especificidade
do prprio mtier do etngrafo.
modem, ligados on Une a webs, isso sem falar nos
especificidade d o prprio mtier d o etngrafo.
de campo
Jos Guilherme C. Magnani
Um antecedente famoso
Em 1967 foi publicado, despertando imediatamente cidas polmicas, o livro A Diary in the strict sense
of the term, edio pstuma do dirio de Malinowski,
por deciso de sua esposa. Escrito originalmente em
polons, lngua materna do antroplogo, cobre parte
de seu perodo de trabalho de campo (dezenove meses, entre 1915 e 1918) junto aos mailu e aos
trobriandeses, na Melansia. Redigido na forma de
dirio ntimo, consiste basicamente no registro de seus
estados de nimo, preocupaes com a sade, impresses e expresses (nem sempre elogiosas) sobre
os nativos e sobre as condies do trabalho - a solido, as leituras, os encontros -, e tambm o maucheiro, o barulho, as tentaes.
Produziu o maior frisson no meio, provocando
indignadas reaes de ex-alunos e muitas dvidas
quanto oportunidade e validade da iniciativa. Das
inmeras resenhas e comentrios ficou um consenso: em termos de mtodo ou teoria pouco acrescentou ao que j se conhecia da obra de Malinowski,
expresso em suas monografias. Seja como for, o
Diary .. permitiu revelar o lado humano, vulnervel
do autor e da real situao de pesquisa.
J os Dirios ndios, de Darcy Ribeiro mais caderno de campo do que dirio ntimo. Contm dados e informaes, ainda que no a totalidade do
material coletado. Mantm a ordem cronolgica das
expedies e a do deslocamento espacial e, nesse
sentido, aproxima-se do gnero relato de viagem.
Diferentemente do texto de Malinowski, no s foi
publicado com sua autorizao, mas cuidadosamente editado, apesar da declarao inicial de que contm sem retoques o material original.
Trata-se de dois estilos, bastante diferentes,
que o, temporalidade, cdigos - deles; uma
experincia-limite, que transforma uns e outros.
Mas h outras coisas, como se ver a seguir, que
os cadernos ensinam.
A jornada antropolgica
Raymond Firth, quem fez as duas Introdues
ao Diary .... , uma quando do lanamento do livro
em 1967 e a segunda para a edio de 1989, nesta
ltima reconhece que originalmente havia encarado os dirios como uma espcie de chave para a
interpretao da personalidade de Malinowski e, a
partir da, de seu trabalho. No entanto, para antroplogos mais jovens que jamais tiveram contato com
o autor dos Argonautas ... , o interesse do livro estaria muito mais em obter dele uma ajuda ou maior
confiana para o entendimento do que acontece
na sua prpria experincia de campo.
Firth refere-se a um desses antroplogos,
Anthony Forge, segundo o qual do Diary... pouco
se aproveita em termos metodolgicos: na verdade, ele ilustra os dilemas do pesquisador em campo, como o de manter a prpria identidade em meio
dinmica da sociedade local. A solido do antroplogo, a, de uma espcie particular e, nesse
contexto, o dirio no teria sentido seno para aquele que o redigiu, produt? de um estado de suspenso entre duas culturas .
O caderno de campo, entretanto- para alm de
uma funo catrtica - pode ser pensado tambm
como um dos instrumentos de pesquisa. Ao registrar, na linha dos relatos de viagem, o particular contexto em que os dados foram colhidos, permite captar
uma informao que os documentos, as entrevistas,
Referncias Bibliogrficas
CALVINO, ltalo. As Cidades Invisveis. So Paulo, Cia das Letras,
1991 .
DA MATIA, Roberto. "O Oficio do
Etnlogo ou
como
ter
Anthropological Blues" in Cadernos do Programa de Ps-Graduao em Antropologia Social. Rio de
Janeiro, 1974.
GEERTZ,
Clifford .
Local
Knowledge. New York, Basic
Books, 1983.
FIRTH,Raymond. " lntroduction".
"Second lntroduction" in A Diary
in the Strict Sense of the Term.
Califomia,Stanford University
Press, 1989.
MALINOWSKI, Bronislaw. A Diary
in the Strict Sense of the Term.
California, Stanford University
Press, 19!!9.
_ _ _ Os Argonautas do Pacifico Ocidental. Sao Paulo, Abril,
1978.
PEIRANO, Mariza. A favor da
Etnografia. Rio de Janeiro, RelumeDumar, 1995.
RIBEIRO, Darcy. Dirios lndios. So
Paulo, Cia das Letras, 1996.
SUZUKI, S. Mente Zen, Mente de
Principiante. So Paulo, Editora
Palas Athena, 1994.
I'
campo e
contracampo
Esta entrevista resultado de duas tardes que passamos junto a Jean Rouch no
Museu do Folclore, Rio de Janeiro. Entre problemas tcnicos, devidos ao sistema de
registro e s ms locaes, desenrolou-se uma conversa em que atuvamos como
discpulos de um mestre- confessadamente "louco"- que nos conta~a seus casos,
aventuras e teses metafsicas colecionadas nus tantos anos de pesquisa e experimentao pelo continente africano . Falou tambm de trabalhos recentes, de projetos futuros e, sobretudo, de sua paixo pelo cinema.
A visita de Rouch- pai do cinema direto e revolucionrio do cine-documentrio
bem como de sua variao temtica, o filme etnogrfico- ao Brasil rendeu muitas
comemoraes. Ningum imaginaria que este cineasta e antroplogo francs, aos
79 anos, guardasse tanto flego para debates e proposies polmicas . Durante os
encontros realizados na Mostra Internacional do Filme Etnogrfico, ocorrida em So
Paulo e no Rio de Janeiro (agosto de 1996), dialogou impetuosamente com jovens
realizadores e antroplogos . Quando se sentiu intimidado, contornou o assunto e
sorriu novamente, fazendo piada . Por fim, em meio a uma sala lotada de videomakers,
"Odeio a televiso e o vdeo". Muitos ficaram enfurecidos, mas Rouch
A expresso "cinema direto" j era utilizada nos Estados Unidos bem antes dos filmes de
Hitchcock. Utilizavam-na considerando que mesmo os filmes de fico eram "cinema direto". O
"cinema direto" obriga uma improvisao contnua em todos os momentos. As pessoas que
esto sendo filmadas so to responsveis quanto o diretor e quanto ao que vai acontecer. A
dificuldade justamente preparar este ambiente, e, a nica resposta que posso ter que ... ,
bom, preciso de tempo.
Les maltres fous, um dos meus primeiros fi lmes, me exigiu cinco anos de preparao. Eu
no sabia exatamente o que iria fazer, seno continuar com pesquisas. Este o ponto importante: para fazer um documentrio, preciso que aquele que vai filmar conhea o assunto.
Nada gratuito.
A "antropologia compartilhada" nasceu depois da guerra, com jovens pesquisadores franceses que trabalhavam na frica, como Claude Lvi-Strauss, Mareei Griaule e Roger Bastide. Por
exemplo, se eu pergunto a um indgena: "Voc acredita em Deus?", ele pode responder "e
voc?" . Esta resposta to essencial quanto a pergunta que lhe foi dirigida. ~ neste momento
que se cria o dilogo.
O "compartilhar"seria ento um procedimento
inerente antropologia?
14
tcnica, uma tela e projetava o filme para toda a aldeia. Discutia com os pesquisados para saber
o que faramos e como procederamos com as filmagens. Eles percebiam que em um filme, no
qual as crianas aprendem a atirar com flechas, no se ouve o soar das flechas. Para reg istrar
este som, seria preciso colocar um microfone perto do arco. Foi neste momento que eles aceitaram esta coisa incrvel que fazer a sonorizao a posteriori, refazendo uma flechada somente
para gravar o som.
Qual a sua concepo de montagem ? Quais so
os estgios a que esta se v subordinada?
Minha posio a de comear montando meus filmes eu mesmo, o que um grande erro.
Pois, forosamente, vemos sobre a tela a verdade. Eu lhes dou um exemplo. Durante as filmagens de La chasse I'Hypopothame, fazamos longas viagens de barco para chegar at as
aldeias, e passvamos da margem direita esquerda do rio. Para mim, esta imagem era algo
muito importante. Este filme foi montado posteriormente por uma montadora profissional. E
ela me disse: "que h de importante na travessia do rio? Voc est perdendo tempo!". Assim,
h a uma sacada muito interessante, que a descoberta das imagens por algum que, sobretudo, no deve jamais assistir s filmagens.
A montadora no v seno o que h sobre a tela. Ela no sabe o que se passa esquerda,
direita ... Ela nada sabe sobre a temperatura ou sobre o contexto. Nada ! Ento ela , para mim,
a segunda viso, que tem como condio no ter visto a filmagem.
At que ponto podemos dizer que o objeto ou o
assunto de um filme negociado?
As equipes com as quais trabalho so formadas por um cameraman, que sou eu, e um tcnico
15
de som, que deve fazer parte da etnia que est sendo filmada. Ele deve compreender a lngua,
estar atento aos sons; se houver algum dialeto que ele no compreenda bem, deve chamar as
pessoas para fazer uma enquete a fim de saber o que querem dizer as palavras em questo.
16
com Griaule em Paris, 1953, na Sorbonne. Era sobre a religio dos Serra, uma populao
ribeirinha. E, assim que defendi esta tese, Griaule, que era um sujeito muito engraado, me
disse: "vamos tomar alguma coisa! qual o captulo mais pobre? t l que vou te atacar". Mas
quando lhe falei que estava pronto para apresentar um filme na defesa, ele acrescentou
textualmente: "mas voc completamente louco, a Sorbonne odeia o cinema! Voc deve
obter um ttulo, com felicitaes do jri pela unanimidade. As pessoas faro tudo para te
demolir dizendo "sim, foi pouco srio mostrar os filmes na Sorbonne" . Em 1954, defendi
minha tese com felicitaes do jri, por unanimidade. Neste momento, podia fazer o que
queria. t essa a regra. Mas ela no nada simples!
Como o cinema pode abordar o mito ento
representado no ritual?
Dama um de meus filmes que gosto muito. Dama um ritual de luto entre os Dogon.
Estes rituais, onde se dana com mscaras que representam toda a mitologia e a criao do
mundo, so fascinantes, tm uma beleza grandiosa, com toda a significao que se pode ter.
Eu fiz este filme devido a um comentrio admirvel do meu professor, Mareei Griaule, que dizia
que o dama era perigoso pois os mortos eram seduzidos para que partissem. Mas o mortos
seduzem os vivos e estes morrem. Dito de outra forma: este rito funerrio ocasiona a morte de
muitas pessoas. Ora, como explicar isso? Eu conhecia um texto de Griaule e fiz uma coisa
muito simples: filmei toda uma seqncia da dana, no que denominamos "sincronismo lento",
passando a velocidade do Nagra de 18 para 36 e da cmera de 24 para 48 quadros por segundo.
Filmamos de uma s vez, a metade em cmera lenta.
lvi-Strauss faz uma distino radical entre a
fico e o documentrio. Voc, em contrapartida,
tem assumido a fico como o nico meio de
penetrar a realidade e o "cinema-verdade" como
ocupando o papel de um outro olhar etnogrfico.
Como situar essas diferentes posies?
Minha resposta vai decepcionar bastante, mas necessrio muitos anos de experincia para
compreender o que acontece. Um exemplo: tivemos a chance de filmar com os Dogon um
ritual que acontecia a cada 60 anos chamado sigui, comemorao da inveno da fala articulada
entre os primeiros homens. Antes de falar, eram imortais e, agora, estavam destinados morte.
Trata-se de um mito da inveno da morte e seu rito a comemorao da morte do primeiro
ser criado. Ele renasce sob a forma de uma serpente de madeira, que deixada em uma
caverna e, 60 anos depois, quando a madeira comea a apodrecer, realiza-se uma cerimnia
para faz-lo viver de 60 em 60 anos. Esta cerimnia dura sete anos. Este ritual foi fi lmado,
montado e projetado. Chamei-o de Sigui-Synthse, mostrando que, durante estes sete anos,
o mesmo ritual que vai de aldeia em aldeia.
17
Certa vez, um velho Dogon disse Madame Germaine Dieterlen, j muito idosa: "nos
veremos no prximo sigui" ; ou seja, em 60 anos. O que fazer diante deste caso? A noo de
tempo da enquete, do tempo de trabalho, no existe, no pode existir seno atravs de
muitas geraes de pessoas. Entre os Dogon, eu era considerado filho de Griaule, sou da
segunda guerra. Em 2025, o ritual ser refeito. H uma terceira gerao que trabalha e que
atualmente aceitou tentar estar l em 2025 para registrar o prximo ritual. Assim, talvez em
200 anos, ou um pouco menos, daremos uma resposta para decifrar o que quer dizer o ritual.
No momento, nada sabemos. Sabemos simplesmente que nada sabemos. E assim, o
cinema uma coisa extraordinria e que no pode existir em um livro. Sim, nada sabemos.
esta a maior descoberta que podemos fazer e foi a mesma que fez Mareei Mauss: os pesquisadores das cincias humanas devem aprender, antes de tudo, o fato de que eles nada sabem. E
o que aprendemos em uma vida de trabalho no nada! Ento, melhor no tentar fazer
teorias destas coisas, mesmo porque no podemos. Todas as interpretaes so por definio
falsas.
Essa experincia se deu no momento em que me sensibilizei pelo fato de que, no terceiro
colegial de um liceu francs, em Abidjan, os alunos praticavam um racismo inaceitvel. Quando
os encontrei pela primeira vez, os brancos jamais iam s casas dos negros e vice-versa. Ento,
eu lhes propus fazer um filme, mas tivemos grandes dificuldades; eles estavam terminando o
colgio e seus pais no queriam que participassem das filmagens, pois poderiam ser reprovados
no exame final. Foi necessrio esperar pelas frias: partimos assim para a fico . Fomos proibidos de filmar na escola. Era preciso criar... arrumar uma escola para criar alguma coisa. O
resultado foi que o filme, quando terminado, foi proibido em toda a frica. Foi livrado da
censura h apenas um ano. Afinal, ele tocou em um assunto grave e que me parecia muito
18
No muito mais difcil filmar junto sua prpria etnia, e sobretudo descobrir que somos mais
selvagens do que aqueles que chamamos de selvagens. ~ incrvel, uma experincia dramtica e
muito apaixonante! Eu tinha comigo uma ajuda, j que trabalhava com Edgar Morin, socilogo. Era
muito difcil, mas rapidamente se tornou uma experincia belfssima, pois neste momento, acabvamos de inventar uma nova camera. ~ramos forados a trabalhar com uma Ariflex que pesava 45 kg.
Um engenheiro que trabalhava no laboratrio do ~dai r decidiu fazer um prottipo de uma camera
porttil sincrnica e silenciosa. Ao fazer um filme, inventamos a camera ...
Um dos primeiros planos que filmamos com o operador do filme Pour la Sute du Monde,
de Pierre Perrault, foi rodado com uma camera em Les Halles. Colocamos a camera no carro,
enquanto Marceline falava de suas terrveis lembranas do campo de concentrao. Tinha um
microfone e disse: "eu no quero que o engenheiro de som escute o que eu digo" . E ele,
louco, disse: "vamos colocar a camera em movimento, e acionaremos o carro e o deixaremos
parar sozinho" . Foi um filme admirvel, filmado sem cameraman e sem engenheiro de som.
Ento, os sindicatos caram em cima de ns, como se fssemos uns provocadores. A televiso,
mais tarde, se apropriou desse sistema.
Eu tinha feito a guerra, tinha ido frica. No conhecia como eles diziam " minha prpria tribo" .
Descobria que todas aquelas pessoas filmadas eram seres humanos e no coisas, o que me impedia
de construir um quadro sintico de qualquer sociedade, como pretendia Morin, meu co-realizador.
As pessoas no eram imveis, nem correspondiam a modelos: restava contar suas histrias pessoais.
19
H um projeto, que ser provavelmente proibido. Tentvamos fazer com Edgar Morin um
"Chroniques d'un t 30 anos depois" . Em seguida, no encontramos filsofos na Frana que
fossem capazes de se posicionar. Agora, vou reprojetar Chronique d'un t s pessoas que tinham
participado, quelas que estavam l, ao produtor do filme, Anatole Domant, o mesmo que fez
Hiroshima, Mon Amour.
Todas as tentativas chegaram a isto. Ento eu disse: "tomemos nossas responsabilidades,
criemos algo, denunciemos a base da poltica francesa atual". A "criao de empregos": isto
no verdade!
Tomemos um exemplo: os futurlogos de um clube de pesquisadores, como o Clube de
Roma, prevem o futuro dos trabalhadores franceses no ano de 2025. Resultado: 91% deles
sero desempregados ... Mas devemos tratar, a partir desse argumento, o filme como fico:
que "Viva o Desemprego!" (Vive te Chmage!), o nome do filme.
Como avaliar a repercusso da sua obra sobre o
cinema francs "de fico", especialmente sobre
a obra de Jean-luc Godard?
'
As relaes que tive com a Nouvelle Vague se devem ao fato de que ramos os melhores
clientes da cinemateca depois da guerra. Nos sentvamos na primeira fila, em uma sala muito
ruim, assim no teramos uma senhora com um chapu na nossa frente ou um senhor muito
alto. Em segundo lugar, se o filme fosse muito ruim, podamos dormir no cho e esperar a
prxima sesso. Nos intervalos, amos a um bistr perto dali. Eu ficava admirado com as pessoas
que conheciam todos os filmes, que tinham teorias fabulosas. Eu no dizia nada ... Um dia,
encontramos Langlois, que se aproximou e nos perguntou porque vnhamos ver todos aqueles
filmes. Respondemos: "queremos fazer cinema" . Foi Truffaut, creio, que disse isso. Ento, Langlois
falou: "Bom, por isso que vocs vm comer meus filmes". Afinal, estvamos na primeira fila,
comamos a tela. Eele disse: "em um ano, eu vou lhes mostrar 300 filmes, mas nesse momento,
devero saber se querem mesmo fazer cinema" . Ento ele nos aceitou.
Eu, naquela poca, j havia feito alguns filmes no sonorizados na frica. Langlois os havia
visto e me pediu para que passasse Jaguar, ento uma cpia no sonora. Projetei o filme e ia, ao
longo da projeo, tecendo comentrios. Os caras da primeira fila me reconheceram: " ele, o
rapaz um pouco mais velho que ns ... ". Foi na sada desta projeo que fomos todos apresentados. Godard, Rivette, Chabrol, Truffaut e outros "malandros" faziam parte daquele grupo.
tramas muito ligados por aquela espcie de bulimia de fazer uma pesquisa cinematogrfica ...
Godard ficou muito impressionado com Moi, un Nair. Ficamos amigos. Penso que todas estas
pessoas tiveram uma carreira muito singular. Godard nunca deixou de nos surpreender, mas a
maioria dos outros tiveram uma carreira muito convencional. Por exemplo, percebemos muito
rapidamente que Truffaut, muito talentoso, fazia sempre a mesma histria. Ele pegava JeanPierre Laud, que crescia, e o seguia. Les 400 Coups era mesmo uma descoberta. Assim, me
20
pergunto se no valeria mais a pena para um cineasta ter apenas um filme em sua carreira.
Godard, por sua vez, era um acrobata que passou pela nossa vida em grande estilo. Rivette era
um pouco diferente, mas no teve uma grande sacada.
Em tudo isso, Rosselini foi a grande referncia, algum que continuamos a amar muito.
Seus filmes eram todos diferentes. Talvez, no final de sua vida, fossem um pouco falhos, mas,
mesmo assim, guardavam algo de interessante. Creio ser muito difcil conservar esta capacidade
de inveno - exceto no domnio do documentrio, pois a h sempre algo de maravilhoso a
descobrir, em qualquer parte. A vantagem do documentrio a constante descoberta da incrvel diversidade dos homens, das civilizaes humanas e, no interior destas civilizaes, uma
surpreendente diversidade de personagens.
um peso enorme, eu aprendi muito para me tornar um operador. sempre ruim filmar com alguns
operadores. O enquadramento decidido por ele. Ora, o segundo elemento, essencial para mim,
diz respeito montagem. Na montagem, que eu aprendi com excelentes montadoras (garotas
formidveis!), deve-se comear pelo fim . Um exemplo: Eisenstein e Dziga Vertov tm na mo dois
pedaos de pelcula 35 mm. Da mo esquerda, tiram a primeira imagem que escolheram do plano
nmero 2; e procuram, no plano precedente, a imagem que poderia se juntar outra. Tal imagem
pode tudo desencadear dada a sua persistncia na retina. O cinema a permite ser e aparecer
superposta em relao s duas primeiras imagens do plano seguinte. Elas se conservam.
O Sr. se considera de alguma forma responsvel
pela emergncia do cinema africano dos anos 90,
aquele que hoje reconhecemos como "cinema
tnico"?
No, tenho certeza que o olhar do estrangeiro completamente diferente. difcil, eu tive
muitos problemas ao filmar a minha etnia com Edgar Morin. Os africanos ficaram completamente afastados de suas escolas de cinema, em Moscou ou Lidec. Para eles, era necessrio fazer
um roteiro, desenhos de decupagem. De fato, os desenhos no servem mais para nada.
verdade que eles foram deformados pela influncia dos tcnicos de cinema, que querem
mais garantir seus empregos. Os filmes que eu fazia seriam impossveis de ser feitos hoje em
dia, pois no podia contar com o nmero suficiente de tcnicos demandados pelas leis do
cinema na poca. No havia equipe mnima, e os produtores, que eram espertos, pagavam os
operadores e os tcnicos de som que no vinham filmagem, mas que mantinham seus nomes
nos letreiros. um grande combate ...
Do cinema nigeriano, conheo Balogun. Formou-se em Lidec, na Frana. um realizador
muito bom, amigo antigo, casado com uma francesa. Eu o vi recentemente em Paris, ele fez um
filme belssimo sobre os rituais nigerianos em sua "evoluo". Ele fez um filme muito sensvel
sobre sua viagem ao Brasil, pois havia muitos negros escravos que foram libertados e que voltaram frica. Atualmente, para mim, os maiores realizadores so ldrissau e Oudrogo (Senegal
e Burkina-Faso). So pessoas muito talentosas.
Compreendo que os africanos no gostem do cinema que fao. normal, eles pensam que
eu sou um intruso. Mas eles retrocedem um pouco e acabam descobrindo filmes que eu fiz e
que nenhum africano faria. Por exemplo, La chasse au lion /'are um filme que terminado,
no haver jamais outro. Bom, o filme pode ter fracassado, mas ele existe. Os caadores o
viram. um pouco de racismo intelectual dizer: "isso proibido aos negros". Isto ridculo! Os
americanos ficam envergonhados quando os filmamos nas praias da Califrnia?
O drama do cinema africano que, infelizmente, eles tomaram modelos de luxo, que custam muito caro. Eu estou entre os que fazem -filmes que no custam nada. Custa a pelcula e o
laboratrio. Eu tenho minha cmera, tenho minha equipe etc ... Ns temos este sistema de
produo muito forte e que funciona muito bem; dividimos as receitas entre todos os participantes. Se isso vai dar certo, eu realmente no sei.
22
jean
rouch e o cinema como subversor~~fJ<?ilt~~~~
jean rouch
e o cinema como subverso de fronteiras
rerrato sztuiman
'
'
I
I I
f I
I I
. Ft "!tt '!; .,
Guy
em Le
clara
Guy Gauthier,
Gauthier, em
Le Documentaire,
Documentaire, un
un Autre
Autre Cinma
Cinema (1995),
(1995), insiste
insiste na
na existncia
existncia de
de uma
uma clara
distino
entre
cinema
de
fico
e
documentrio,
tendo
que
um
se
situa
no
plano
do
vivido
distino entre cinema de fico e documentrio, tendo que um se situa no plano do vivido e
eo
o
do
inventado;
um
se
guia
pela
experincia,
outro,
pelo
imaginrio.
No
entanto,
o
prprio
outro,
no
outro, no do inventado; um se guia pela experincia, outro, pelo imaginrio. No entanto, o prprio
autor
as
autor assume,
assume, no
no decorrer
decorrer de
de sua
sua anlise
anlise sobre
sobre o
o cinema
cinema documentrio,
documentrio, que,
que, embora
embora distintas,
distintas, as
duas formas podem e tendem a se confundir. O caso do neo-realismo cinematogrfico
cinematogrfico italiano dos
anos 40-50 representaria, neste sentido, um limite de gnero. Seria impossvel
impossvel negligenciar o
tratamento documentrio
documentrio presente em filmes como os de Vittorio de Sica ou Roberto Rosselini;
respectivamente em Ladres de Bicicletas
Bicicletas (1948)
(1948) ee Roma,
Roma, Cidade
Cidade Aberta
Aberta (1946).
(1946).
vez, como
mais
A obra
A
obra de
de Jean
Jean Rouch
Rouch demonstra,
demonstra, por
por sua
sua vez,
como esses
esses limites
limites podem
podem se
se tomar
tornar ainda
ainda mais
tnues.
Rouch,
amigo
e
admirador
de
Rosselini,
inverte
os
termos
do
neo-realismo,
trazendo
a
tnues. Rouch, amigo e admirador de Rosselini, inverte os termos do neo-realismo, trazendo a
do
documentrio
e
consolidando
o
projeto
do
"cinema-verdade",
preconizado
fico
para
o
reino
fico para o reino do documentrio e consolidando o projeto do "cinema-verdade", preconizado
por
"terrveis" da
A idia
Andr Bazin
por Dziga
Dziga Vertov
Vertov e
e abraado
abraado pelos
pelos "terrveis"
da Nouvelle
Nouvelle Vague.
Vague. A
idia presente
presente em
em Andr
Bazin
de
dos
de um
um cinema
cinema portador
portador de
de tarefa
tarefa sociolgica
sociolgica eclode
eclode em
em Rouch,
Rouch, Phd
Phd em
em etnologia
etnologia e
e seguidor
seguidor dos
passos de seu mestre Mareei Griaule,
Griaule, que, j nos anos 30, filmava entre os Dogon do Nger, sempre
tendo em vista uma investigao acadmica.
O
O filme
filme etnogrfico
etnogrfico'1 em
em Rouch
Rouch deve
deve superar
superar as
as possibilidades
possibilidades da
da antropologia
antropologia tericatericaCabe
a
ele
a
reflexo
e
a
interpretao
dos
acontecimentos.
acadmica.
acadmica. Cabe a ele a reflexo e a interpretao dos acontecimentos. Quando
Quando fala
fala em
em
faz
uma
uma insuficincia
insuficincia dos
dos meios
meios acadmicos
acadmicos para
para se
se vislumbrar
vislumbrar uma
uma realidade
realidade etnogrfica
etnogrfica faz
referncia
referncia comentada
comentada crise
crise da
da representao
representao em
em cincias
cincias sociais.
sociais. Aponta,
Aponta, em
em contrapartida,
contrapartida,
uma
uma realidade
realidade mltipla,
mltipla, vivida
vivida e
e percebida
percebida em
em campo,
campo, impassvel
impassvel de
de reduo
reduo a
a modelos
modelos
abstratos de anlise. Justifica-se assim o receio de Rouch
Rouch em relao teoria
teoria "acrobtica" de
Lvi-Strauss, vista como incapaz de penetrar
penetrar as
as nuanas
nuanas do cotidiano
cotidiano e do imaginrio coleticoleti-
23
23
11
vo. Por
promove a reaproximao com
tais como
Por outro
outro lado,
lado, isso promove
com autores franceses
franceses anteriores, tais
como
Mareei
Griaule,
aliana
apaixonada
interlocutores
Marcel Mauss
Mauss eeMareei
Marcel Griaule,
Griaule,alm
alm de
de uma
umaalianaaliana-- apaixonadaapaixonada--com
com interlocutores
interlocutores da
darea
reado
do
cinema,
cinema, no menos
menos intrigados com
com a questo da
da representao
representao da
da "realidade" social,
social, tais como
como
I
.
.
Mas para,que.
Afinal
1rma que
que
George Marcus (1994) afirma
que os trabalhos antropolgicos escritos tm muito oolpTprencTeT
vez que
que estes
implicaram aa presena
narrativas ee histrias
histrias
com
com os
os filmes
filmes etnogrficos,
etnogrficos, uma
uma vez
estes sempre
sempre implicaram
presena de
de narrativas
fundo". Neste
ponto, apontaria
apontaria oo autor
autor aa uma
"base cinemtica
experimentos no
no campo
"de fundo".
"de
Neste ponto,
uma "base
cinemtica dos
dos experimentos
campo da
da
etnogrfica" (1994:
escrita
19; trad.
escrita etnogrfica"
(1994:19;
trad. minha).
minha).O
Ocinemacinema -eeesta
estaaainteno
intenode
deRouchRouch -pode
podeento
entoser
ser
reconhecido como
como "subverter"
ordem lingstica
transformando no
reconhecido
"subvertor" da
da ordem
lingstica acadmica,
acadmica, transformando
no s
s seu
seu meio,
meio, mas
mas
sua mensagem.
A questo
como narrar
narrar aa experincia
tendo
sua
mensagem. A
questo introduzida
introduzida passa
passa aa ser
ser aa de
de como
experincia etnogrfica,
etnogrfica, tendo
tendo
que aa narrativa
enquanto linguagem
conter aa reflexo,
elemento intrnseco
que
narrativa enquanto
linguagem ee construo
construo deve
deve conter
reflexo, elemento
intrnseco aa esta.
esta.
in Ethnographic
Ethnographic Film
define oo ato
ato de
narrar como
como oo
Peter
Peter Loizos,
Loizos, em
em lnovation
Inovation in
Ethnographie
Film (1993),
(1993), define
de narrar
retrato
retrato de
de um
um evento,
evento, seja
seja ele
ele real
real ou
ou imaginrio.
imaginrio. Marc
Mare Vernet
Vernet (in
(in Aumont,
Aumont, 1995),
1995), no
no ensaio
ensaio
"Cinema ee Narrao",
sustentando aa idia
idia de
de que
que "qualquer
"Cinema
Narrao", vai
vai alm
alm desta
desta colocao,
colocao, sustentando
"qualquer filme
filme
um filme
de fico"
antes de
de mais
capaz de
de
um
00). Para
filme de
fico" (1995
(1995:: 1100).
Para este
este autor,
autor, aa fico
fico antes
mais nada
nada capaz
representar algo
de imaginrio,
imaginrio, atravs
de uma
situao. O
filme se
se tornaria
tornaria
representar
algo de
atravs da
da enunciao
enunciao de
uma dada
dada situao.
O filme
em que
que desenvolve
poder de
que mostra:
"no cinema,
fico
ausentar" oo que
fico na
na medida
medida em
desenvolve oo poder
de ""ausentar"
mostra: "no
cinema, reprerepresentante ee representao
de
sentante
representao so
so ambos
ambos fictcios.
fictcios. Neste
Neste sentido,
sentido, qualquer
qualquer filme
filme um
um filme
filme de
fico" (id
(id.,
ibid.). Para
Para Vernet,
suporte da
retirados da
que
fico"
., ibid.).
(id.
Vernet, oo suporte
da fico
fico est
est nos
nos objetos
objetos retirados
da realidade,
realidade, que
deseja ser
revelada. Ora,
isso
depende
mais
do
imaginrio
que
da
prpria
"realidade
deseja
ser subvertida
subvertida ee revelada.
Ora, isso
issodepende
dependemais
maisdo
doimaginrio
imaginrio que
queda
daprpria
prpria "realidade
"realidade
somente especulando
que se
voltando ao
ao caso
conhecida"
conhecida":: somente
especulando que
se revela.
revela. Ou
Ou ainda,
ainda, voltando
caso antropolgico:
antropolgico:
mltipla) em
por
por meio
meio da
da transformao
transformao do
do objeto
objeto bruto
bruto (realidade
(realidade mltipla)
mltipla)
em objeto
objeto de
de contemplao
contemplao
portanto de
estudo) que
narratividade ee fico
rotulados como
como ""de
(e portanto
(e
de
de estudo)
que se
se confere
confere narratividade
fico aa esforos
esforos rotulados
rigor cientfico".
rigor
cientfico".
Jaguar (que
1954,
Em
Em 1967,
1967, Rouch
Rouch definiria
definiria seu
seu atual
atual filme,
filme, Jaguar
(que comeava
comeava a
a ser
ser filmado
filmado em
em 1954,
Maitres Fous),
mesmo
" , dotada
mesmo ano
ano do
do lanamento
lanamento deLes
de Les Matres
Matres
Fous), como
como "pura
"pura fico
fico",
dotada de
de uma
uma "hist"histtotalmente aa servio
do irreal
irreal ee do
imaginrio. Da
forma que
ria
ria banal",
banal", totalmente
servio do
do imaginrio.
Da mesma
mesma forma
que Moi,
Moi, un
un Nair
Noir
conta aa histria
histria de
trs jovens
que migram
migram para
centros urbanos.
urbanos. A
A
(1957),
(1957), oo filme
filme conta
de trs
jovens que
para grandes
grandes centros
inteno de
de compor
compor um
um retrato
de pessoas
pessoas que
que exprimissem
inteno
desesperos
de Rouch
Rouch era
era aa de
retrato de
exprimissem os
os desesperos
"tpicos" dos
habitantes de
"tradicionais" ee ""mo"tpicos"
modos habitantes
de cidades
cidades nigerianas,
nigerianas, divididos
divididos entre
entre padres
padres "tradicionais"
dernos".
durante as
Moi, un
pedido aos
que
dernos".
lmagens de
assim
assim que,
que, durante
as fifilmagens
de Moi,
un Nair,
Noir, foi
foi pedido
aos personagens
personagens que
simplesmente "vivessem
em frente
aquilo que
simplesmente
" em
"vivessem sua
sua vida
vida"
frente da
da cmera,
cmera, gerando
gerando aquilo
que oo realizador
realizador denominou
".
nominou "realidade
"realidade ficcional
ficcional".
Justificando sua
pelo gnero
gnero predominantemente
fictcio, Rouch
alega: ""aa fico
Justificando
sua escolha
escolha pelo
predominantemente fictcio,
Rouch alega:
fico
aa nica
nica maneira
maneira de
de se
se penetrar
penetrar aa realidade.
realidade. Em
Em Moi,
Moi, un
un Nair,
Noir, eu
eu queria
queria mostrar
mostrar uma
uma cidade
cidade
africana -- Trechville.
Trechville. Eu
fazer um
um documentrio
cheio de
explanaes. Isso
africana
Eu poderia
poderia fazer
documentrio cheio
de figuras
figuras ee explanaes.
explanaes.
Isso
teria
teria sido
sido insuportvel.
insuportvel. Ento
Ento eu
eu contei
contei uma
uma histria
histria com
com personagens,
personagens, suas
suas aventuras
aventuras e
e seus
seus
introduzir as
as dimenses
sonhos.
sonhos. E
E no
no hesitei
hesitei em
em introduzir
introduzir
as
dimenses do
do imaginrio,
imaginrio, do
do irrealirreal - quando
quando o
o personapersona(
24
24
24
gem
ele boxeia
... O
sinceridagem sonha
sonha que
que est
est boxeando,
boxeando, ele
boxeia...
O problema
problema em
em si
si
manter
manter uma
uma certa
certa sinceridade frente ao espectador,
nunca
mascarando
o
fato
de
que
este
um
filme
...
uma
vez
espectador,
mascarando
filme...
vez que
esta sinceridade atingida, quando ningum est decepcionando ningum, o que me inteinteressa a introduo
introduo de um imaginrio do irreal. Eu
Eu posso
posso ento usar o filme para contar o
que no pode ser contado de outra forma" (1995).
Peter Crawtord, em
em Film in Anthropology (1988),, recorre
recorre idia de que,
que, em
em a
anlises antropolgicas,
formas narrativas,
polgicas, tanto
tanto o
o filme
filme como
como a
a palavra
palavra no
no podem
podem abrir
abrir mo
mo de
de formas
narrativas, criando
criando
uma
uma realidade
realidade destacada
destacada do
do mundo:
mundo: h
h recortes,
recortes, os
os dados
dados so
so selecionados,
selecionados, um
um texto,
texto, enfim,
enfim,
se
produzido.
produzido. Clifford
Clifford Geertz
Geertz (1988)
(1988) demonstra
demonstra que
que essa
essa idia
idia de
de distanciamento
distanciamento acaba
acaba por
por se
converter em
converter
em selo
selo de
de etnografia,
etnografia, legitimada
legitimada pela
pela constatao
constatao de
de um
um "ter-estado-l",
"ter-estado-l", o
o que
que
permite
ao
permite que
que seja
seja to
to contemplada
contemplada quanto
quanto "acreditada"
"acreditada" pelo
pelo pblico.
pblico. De
De forma
forma anloga
anloga ao
que
Natasha
que acontece
acontece com
com um
um filme
filme estrelado
estrelado por
por uma
uma bela
bela atriz
atriz como
como lngrid
Ingrid Bergman
Bergman ou
ou Natasha
Kinski,
Kinski, o
o pblico
pblico pode
pode se
se ver
ver atrado
atrado por
por uma
uma etnografia
etnografia devido
devido sua
sua propriedade
propriedade de
de apresenapresenLa
tao
tao de
de um
um mundo
mundo distante
distante e
e ausente.
ausente. Esse
Esse efeito
efeito pode
pode muito
muito bem
bem ser
ser reconhecido
reconhecido em
em La
Chasse
Chasse au
au Lion
Lion
!'Are
1'Arc(1965),
(1965), em
emque
queRouch
Rouchconvida
convidaoopblico
pblico aaconhecer,
conhecer,junto
juntocmera,
camera, "os
"os
confins do Judas" ("/e
pays de
part'). Chegamos ento a uma aldeia localizada
("lepays
de nu/
nulpart").
localizada na fronteira
do Mali com o Nger,
Nger, cujos habitantes se
se preparam para uma longa caada de lees.
lees. Tudo
descrito com muitos detalhesdetalhes - de forma bastante densa, parafraseando Geertz (1978). Cada
estgio da preparao da caada focalizado,
focalizado, abrangendo,
abrangendo, entre outras coisas, a fabricao
de cestas, a construo de armadilhas e os prembulos rituais.
La
filme etnogrfico
La Chasse
Chasse torna
torna evidente
evidente a
a capacidade
capacidade do
do filme
etnogrfico em
em se
se transfigurar
transfigurar em
em "caderno
"caderno
de
campo",
espao
para
registro
das
"impresses"
pessoais
do
pesquisador;
mas,
de campo", espao para registro das "impresses" pessoais do pesquisador; mas, diferentediferentemente deste,
deste, deve transformar
transformar a realidade observada
observada em espetculo,
espetculo, afastando o tdio que
poderia ocasionar a descrio. No obstante, a narrao em off,
off, realizada
realizada pelo prprio diretor
(o filme no contm dilogo algum), imputa um olhar especfico, devidamente uma interpretainterpretao, um trabalho
trabalho autoral
autoral, sustentado pelo esfo
esforo de mo
montagem.
ca de
e mon
gem
ma funo, da
a qua
A prtica
montagerrTrevela
uma
qual no se
se co
conseguiu tugir,r, que
que a de
se
torna
elemento
argumentao:
a
partir
dela
que
a
imagem
argumentao: a partir dela que a imagem se torna elemento de
de discurso,
discurso, possibilitando
possibilitando
a
esta narratividade
narratividade do
do filme.
filme. A
A concepo
concepo eisensteiniana
eisensteiniana de
de montagem
montagem enquanto
enquanto tcnica
tcnica esttica
e
crtica
de
comunicao
aponta
a
apario
de
um
cinema
eminentemente
intelectual.
tica e crtica de comunicao aponta a apario de um cinema eminentemente intelectual.
caEisenstein
Eisenstein alega
alega que
que a
a realidade
realidade "bruta"
"bruta" representada
representada por
por "fragmentos"
"fragmentos" ou
ou "planos"
"planos" caaposteirori;
ou
seja,
o
filme
como
produto
final
sempre
uma
reflexo
recem
de
significao
recem de significao aposteirori; ou seja, o filme como produto final sempre uma reflexo
em
colocados objetivos
em que
que esto
esto colocados
objetivos intelectuais.
intelectuais.
por
por meio
meio da
da associao
associao eeda
dajustaposio
justaposio
autor
assume
captar
o
sentido
do
filme
.
Pode-se
desta
concepo
de
fragmentos
que
este
de fragmentos que este autor assume captar o sentido do filme. Pode-se desta concepo
"dirigido";
no
caso
(para
Eisenstein),
afirmar
que
o
filme
produz
um
conhecimento
afirmar que o filme produz um conhecimento "dirigido"; no caso (para Eisenstein), em
em
O
funo
funo de
de um
um "interesse"
"interesse" de
de classe
classe (sentido
(sentido revolucionrio
revolucionrio da
da arte
arte cinematogrfica).
cinematogrfica). O
conflito gerado intencionalmente
pela
justaposio
das
imagens
indica,
deste
modo,
uma
intencionalmente
indica,
25
25
revoluo
cor~w~d;~~ffi'=~~~=::::::
revoiuo na
na tela
teia que
que aeve
deve ser
transposta ao mundo.
A idia de um ""conhecimento
dirigido" ou de "verdade flmica" pode ser verificada de
forma
forma diversa
diversa na
na obra de Dziga Vertov. Com O Homem da Cmera (1916), esse cineasta
pretendeu
pretendeu dem
demonstrar a superioridade da mquina de filmar em relao ao olho humano,
dada
dada a
a sua
sua r::>r::>n,n~
capacidade de manipulao e de construo de uma realidade reveladora. Diferentemente
temente de
de Robert Flaherty (Nanook of the North, 1922), que se recusa a problematizar a
E t n o - o l h a r , e t n o - p e n s a m e n t o , science-fiction,
cine-Rouch
O reconhecimento do filme como texto que carrega marcas de sua construo, trazendo
sempre os traos de um autor, sugere a "perda da inocncia epistemolgica e terica" (Loizos,
1991: 6; trad. minha) experimentada pelos empreendimentos etnogrficos. "A noo de que, .
escrever corromper, de que algo essencialmente puro perdido quando um mundo cultural
textualizado , depois de Derrida, visto como uma alegoria ocidental: er: uasiva e inteiramente contestvel" (Clifford & Marcus, 1986: 119).
A idia de ponto de vista resgata a figura do autor que nega a condio de passividade,
elegendo a reflexibilidade e a subjetividade como motores da produo ii itelectual. O primeiro
termo, oriundo dos esforos cientficos e portanto "objetivos", se une ao segundo, identificado
na produo de obras de arte. No caso do cineasta, isso implica uma arte interessada, materializada na cmera que deseja intervir a todo custo. Na medida em que todas as obras possuem
um autor, sejam elas artsticas ou no, o ponto de vista interventor ganha lugar em relao
idia de representao da realidade em sua totalidade.
O caso de Rouch neste sentido maestral. Em uma viagem ao Nger em ocasio de trabalho, Rouch, que tinha formao primeira como engenheiro civil, comeou a se interessar pela
realidade nativa, mostrando-se muito preocupado com os problemas deixados pelo advento de
um processo arrasador de "modernizao". A partir de ento, passou a considerar formas
pelas quais poderia intervir naquele contexto de maneira positiva. Em primeiro lugar, buscava
uma reflexo; em seguida, um instrumento. E assim se dava a sntese de seu "cinema direto",
que, acima de tudo, trazia tona um projeto de interveno social.
O etnlogo-cineasta inseria novos mtodos no curso de suas pesquisas, como aqueles que
dizem respeito incluso da improvisao e da fantasia. O advento da "cmera na m o " * a
rejeio do trip (movimentos livres pelo espao) reinstauravam o movimento nas tentativas
sociolgicas do cinema, anunciando as inovaes da Nouvelle Vague e metamorfoseando os
interesses do neo-realismo italiano. Desta forma, "a cmera tornava-se mais um agente ativo
de investigao e o seu operador, um interrogador do mundo" (Loizos, 1993: 46; trad. minha).
rca bem
Chronique D'un t (1960), uma co-realizao com o socilogo Edgar Morin, marca
bem esse
esse
esprito "experimental" da filmagem. Ambos os realizadores saam s ruas procura de
de inforinformantes que lhes respondessem questes bastante ambguas ("Como voc vive?",' "Voc
"Voc e
feliz?") e cujo propsito consistia em traar diferentes histrias de vida circunscritas na Paris
Paris do
do
ps-guerra, cenrio que beirava a caoticidade.
Rouch, ao fazer uso da cmera, tenciona a provocation, sua marca primeira. No caso de
Chronique D'un t, era preciso fazer com que os informantes-personagens falassem, liberassem suas memrias, exprimindo o horror que a guerra havia gerado em suas vidas. Por
sua vez, as experincias africanas nativas, possibilitavam a documentao do "impensvel",
tudo aquilo que o mundo ocidental julga por irracional e sem sentido. Com efeito, os
rituais de possesso, tema privilegiado em filmes como l e s Matres Fous (1954) e Les
Magiciens de Wanzerba (1947), conseguem promover o estranhamento da audincia, que
deve ser transformada psquica e politicamente, da mesma forma.como propunha Antonin
Artaud com seu "teatro da crueldade" (Stoller, 1994).
Da a reviravolta rouchiana: passava-se a ver na improvisao projetiva e na camera subjetiva H:na maneira mais eficaz de representar o real do que os empreendimentos, por exemplo,
neo-realistas que privilegiavam planos longos e fixos. A idia de que o objeto do filme deve ser
negociado tanto com os "filmados" quanto com os espectadores fundava o projeto do "cinema
direto": "a apresentao de urna nova tcnica que correspondesse a urna esttica baseada no
retorno da funo da linguagem falada e o 'contato direto e autntico' com a realidade 'vivida'" (Mane IN Eaton, 1979; trad. minha). A questo residia na desconstruo da "impresso
de realidade" presente nas narrativas cinematogrficas clssicas, tal como enunciada por Christian
Metz. O "cinema direto" apresentava, sobretudo, uma promessa de libertao, tendo a cmera
participante como parte indispensvel da filmagem e como fomentadora do dilogo desejado
e constitutivo daquilo que se poderia denominar antropologia.
,
Moi/
Je V O I S . J p a n - l ne G o d a r d
A recusa do cinema pela antropologia ra interpretada por Rouch como "hipocrisia" de uma
intelectualidade francesa que preferia se posicionar como "neutra" diante dos problemas eclodidos
no mundo. Este era o caso do colega Claude Lvi-Strauss, cuja postura frente ao colonialismo era
reduzida por um distanciamento crtico e uma denncia acadmica do ocidente etnocidro,
- isolando as sociedades ditas "mecnicas" dosproblemas concretos impostos pelo "complexo
desenvolvimentista" (Albert, 1995), v i v e n c ^ ^ ^ l o s emergentes pases do perodo ps-colonial.
Em contrapartida, o "cinema direto" se apresentava como implicao necessria da etnologia
ue uma
diante de uma realidade desestabilizada e ameaada, negando o ponto de vista de que
uma
intervencincia, enquanto forma de conhecimento, no pode legitimar quaisquer
formas de intervenonematogrfica,
poderia
o. Emergia ento uma tica antropolgica que, em simbiose
com a cinematogrfica,
metodolgico
e poltico. Seu poderia
intento
...\/........,....
". Era metodolgico
a antropologia,e com
suasSeu
mximas
e
se converter em instrumento crtico ao mesmo
tempo
poltico.
intento
consistia ento em uma "antropologia
s avessas". Era
a antropologia,
com suas
mximas e
cinematogrficos,
deveria
ser problematizada
e recolocada,
ditames, que, por meio de feedbacks cinematogrficos, deveria ser problematizada e recolocada,
no como cincia amorfa, mas como implicao de uma prtica, capaz de incorporar valores
polticos bem como estticos.
Com Petit Petit (1969), Rouch rene trs atores africanos (os mesmos de Jaguar,
1967), focalizando o feedback antropolgico, sob um tom um tanto satrico. Desta vez,
so os jovens africanos que vo Frana, levando aparelhos de antropometria e questes
metafsicas a fim de " pesquisar " a vida "tribal" dos parisienses, que deixam de ser observadores para submeterem-se condio de observados. t propriamente uma inverso que
prope Rouch, principalmente quando alega no Le Monde (16/ 06/ 71 ): " a idia de meu
filme transformar a antropologia, a filha mais velha do colonialismo, em uma disciplina
reservada queles que detm o poder, interrogando sociedades que no o detm. Eu quero
substitu-la por uma antropologia compartilhada. Isso implica um dilogo entre pessoas
pertencentes a diferentes culturas, o que, para mim, representa a disciplina das cincias
humanas para o futuro" (trad. minha).
Para Rouch, somente o cinema enquanto veculo democrtico que poderia (e poder)
levar a cabo o projeto de uma "antropologia compartilhada" ("anthropo/ogie partag"),
partindo do pressuposto de que os "filmados", ento objeto de pesquisa etnolgica, no
lem, mas vem, podendo opinar sobre o produto realizado graas s suas presenas. Reside
assim a proposta de um permanente " etna-dilogo " , tendo em vista que o conhecimento do
observador no deve ser produto de um segredo roubado, mas de um processo contnuo de
troca. No seria ingnuo, desta forma, traar um paralelo com a problematizao e denncia
ps-moderna das " instncias de poder" embutidas em toda enunciao etnogrfica (d. Clifford
& Marcus, 1986). A questo passa a ser: desnudar a dominao, brincar com ela, esculpir a
realidade e conferir narratividade ao observado. Dar ouvidos, dar voz, transformar a cacofonia
de insatisfaes em espetculo, brincar com as f ronteiras entre arte e cincia, fico e
documentrio. Foi nesta direo que caminhou a crtica de Jean Rouch e o cinema, sua
certeza, tornou-se, doravante, sua retrica inseparvel.
Renato Sztutman, ac are em Jorna 1smo e C1nc1as Soc1a1s, atua mente e mestran o em
Antropolo ia Social ela Universidade de So Paulo
28
REFER~NCIAS BIBLIOGRFICAS
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Aplique ou 'anthropologie
implique'?" in Bar, J. F. Les
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L. (ed.). Visualizing Theory Selected
Essays from V.A.R. New York and
London, Routledge, 1994.
I mo g r a f
d e
e a n
1953
Mammy Water
16mm, cor
Alger-le Cap
16mm, p/b
1954
Les Maltres Fous
16/ 35mm, cor
1949
Circoncision
16mm, cor
1952
La chasse /'hippopotame
16mm, cor
16mm, cor
La plamier l'hulle
16mm, cor
16mm, cor
16mm, cor
1958
16mm, cor
16mm, p/b
1962
Abdijan - port de p&he
Baby Gana
Moi, un Noir
MoroNaba
Le cocotier
1947
1948
1961
Niger, jeune republique
1957
r o u c h
Sakpata
16mm, cor
1959
La Pyramide Humaine
Elenco de atores no profissionais:
Nadine, Denise, Alain, Jean-Ciaude e os
estudantes do Lyce d'Abidjan .
16/ 35 mm, cor
1960
Chroniques d'un t
de Edgar Morin e Jean Rouch
Elenco de atores no profissionais:
Marceline, Mary-Lou, Angelo, JeanPierre
16mm, p/b
La punition
Elenco de atores no profissionais :
Nadine Ballot, Jean-Marie Simon, JeanCiaude Barnal
16mm, p/b
Le mil
Rose et Landry
16mm, p/b
1963
Monsieur Albert, Prophete
16mm, p/b
1964
Les veuves de quinze ans
Elenco de atores no profissionais:
Vron ique Duval, Marie France de
Chabenix, Nadine Ballot, e outros.
16mm, cor
Garedu Nord
Elenco de atores no profissionais:
Nadine Ballot, Gilles Queant e outros
16mm, cor
1965
L'Afrique et la recherche scientifique
16mm, cor
Jackville
16mm, cor
29
1966
Batteries Dogon - lements pour une
tude des rythmes
16mm/ cor
Ftes de novembre Bregbo
16mm, cor
Dongo Horendi
16mm, cor
Koli, Koli
16mm, cor
Sigui ann zro
16mm, cor
1967
Jaguar
16mm, cor
Dauda Sorko
16mm, cor
Sigui: l'enclume de Yougo
16mm, cor
Tourou et Biti
16mm, cor
Yenedi de Ganghel
16mm, cor
Pierres chantantes d'Ayarou
16mm, cor
Wanzerbe
16mm, cor
Sigui 7968 - Les danseurs de T}togou
16mm, cor
Un lion nome I'Amricain
16/ 35mm, cor
1969
Petit Petit
16mm, cor
Yenendi de Yantalla
16mm, cor
Sigui 7970- Les clameurs d'Amani
de Jean Rouch e Germaine Dieterlen
16mm, cor
1971
Porto Novo - La danse des reines
16mm, cor
Sigui 1971- La dune d'Jdyeli
16mm, cor
Architects Ayorou
16mm, cor
Yenendi de Simiri
16mm, cor
30
1972
Funrailles du vieil Anai
16mm, cor
Horendi
16mm, cor
Sigui 7972- Les pagnes de /ame
de Jean Rouch e Germaine Dieterlen
Yenendi de Boukoki 16mm, cor
Tanda Singui
16mm. cor
1973
L'enterrement du Hogon
16mm, cor
VW-Voyou
16mm, cor
Dongo Hori
16mm. cor
Scheresse Simiri
16mm, cor
Boukoki
16mm, cor
Homage Mareei Mauss
16mm, cor
Cocorico, Monsieur Poulet
de Damour Zik, Lam lbrahim Dia e
Jean Rouch
16mm. cor
Pam Kuso Kar (Briser les potteries de
Pam)
16mm, cor
Sigui 7973 - L'auvent de la circoncision
16mm, cor
La 504 et Jes foudroyeurs
d - Jean Rouch e Damour e Lam
16mm, cor
Ambara Dama
de Jean Rouch e Germaine Dieterlen
16mm, cor
Scheresse Simiri
16mm, cor
Toboy Tobaye
16mm, cor
1975
Souna Kouma (La nostalgie de Sauna)
16mm, cor
lnitiation
16mm, cor
1976
Babatou ou les trois conseils
de Jean Rouch e Babou Hama
16mm, cor
Mdicines et Mdicins
de Jean Rouch e Ousseni
16mm, cor
Rythme de Travail
1977
Makwayela
16mm, cor
Cin-Portrait de Margaret Mead
16mm, cor
lsphahan: Lettre Persane (La Mosque
du Chah lsfahan)
16mm, cor
Fte des Gandyi Bi Simiri
16mm, cor
Le Griot baddye
16mm. cor
Hommage Mareei Mauss: Mareei Lvy
16mm, cor
Hommage Mareei Mauss: Germaine
Dieterlen
16mm, cor
1986
Enigma
cor. 16mm
Folie imaginaire d'une filie de Cham
cor, 16mm
1987
Barc ou mariage
cor, 16mm
Coleur du temps, Berlin aout 1945
cor, 16mm
Le beau navire
cor, 16mm
Promenade inspire
cor, 16mm
1990
Libert, galit. fraternit
cor, 35mm
1979
Yenedi de Simiri accompagn de
semailles
1980
Capit'ain Omori
cor, 16mm
Cin-mafia
cor, 35mm
1981
Les deux chasseurs
Le renard ple
Les crmonies soixantenaires du
Sighi
cor, 16mm
1983
Portrait de Raymond Depardon
cor, 35mm
Sonchamp-Dogon
1984
Dionisos
cor, 16mm
c1au e 1ev1-strauss
O antroplogo Claude Lvi-Strauss
fala sobre cinema em entrevista concedida a Jacques Rivette e Michel
Delahaye, publicada originalmente
na Cahi ers du Cinma no. 15 6, em
junho de 1964 . Leia a seguir fragmentos da conversa entre o etnlogo
e os cineastas.
At recentemente, muito. Hoje, menos - e cada vez menos - primeiro por falta de tempo, talvez tambm porque o cinema traz
menos satisfaes: ou ele mudou, ou eu envelheci, ou ns nos afastamos um do outro.
Antigamente, ele no apresentava problemas. Era um tipo de produto de qualidade provada e relativamente homognea. Estvamos quase certos do tipo de prazer que ele traria. Podia ser melhor
ou no to bom quanto esperado, mas no tnhamos inquietaes.
Agora, tm escolas, doutrinas, que levam cada vez mais a uma
opo, o que, pessoalmente, eu acho muito desagradvel.
Seria a ingenuidade, a
espontaneidade deste cinema que o seduzia?
Utilizando o vocabulrio
de Paulhan, o cinema tambm entrou no reino do
"terror" ...
32
... suas condies de espetculo, de durao obrigatria, que impem retorno uma altssima perfeio artesanal.
Essas qualidades " espe taculares" no coincidem digamos no cinema americano atual - com algumas
ambies que distinguem o
cinema moderno?
Eu farei algumas restries. No que eu tenha critrios muito rgidos- todo filme em cores, na grande tela, me d um prazer fsico
que se deve ao tamanho do campo, transparncia e suntuosidade das cores ... raro que eu reaja de maneira puramente negativa a algum western , mesmo medocre, se este comporta belos
exteriores. S que, vemos cada vez menos deles que sejam assim:
a antiga comdia americana decaiu de modo em que os filmes
americanos destes ltimos anos raramente trazem este prazer simples e sem mistura que ofereciam no passado.
Que eu gosto? As vezes, mas que merecem um interesse, com certeza. Nem sempre, alis, por razes geralmente avanadas. O que
me intrigou em Hiroshima a total diferena, ao que me parece, do
que foi visto, e provavelmente, do que Resnais quis mostrar. Uma
grande epopia lrica sobre o fenmeno urbano, um contraponto
pattico onde se opem a cidade pacata - Nevers -, e a cidade
louca, demonaca - Hiroshima -; cada uma ilustrando um modo
histrico da condio humana, e a segunda, infelizmente, o que
comea a ser a nossa, e cujo horror poderosamente mencionado.
A piada e o horrvel dilogo recebem at uma justificativa imprevista, como partes intrnsecas desta monstruosidade, enquanto as
nada dos filmes do Godard. Em contra partida, tenho muito respeito e admirao por Resnais, sem estar to feliz por seus filmes
quanto gostaria. No fundo, no houve mais do que Hiroshima
que me agradou integralmente. Em seguida viria Marienbad e
mais tarde, Muriel. Quanto Jacques Demy: eu adorei Lo/a, um
pouco menos La Baie des Anges; sobre Les Parap/uies de
Cherbourg, eu teria muito a dizer, a favor e contra ...
33
34
Objetivamente, e do ponto de vista da evoluo histrica do cinema, eu no tenho pena. normal que as coisas aconteam assim,
e provavelmente fecundo. Eu no sinto pena se eu me situo em
relao a um certo momento de nossa civilizao, onde o cinema
tinha um charme rstico de natureza bastante excepcional: um
cinema cujas virtudes no estavam conscientes naqueles que as
manifestavam. Ns estvamos ento em presena de uma arte
bruta. Mas se o cinema quisesse permanecer arte bruta indefinidamente, primeiro ele no o seria mais, pelo simples fato que, por
sua prpria vontade, ele contradiria esta noo. De todo jeito, isto
no poderia durar, j que os perfeccionismos tcnicos, que alis
vieram, impuseram-lhe - se me arrisco a diz-lo - o exerccio de
uma liberdade, permitindo aos cineastas fazer tudo o que quisessem. Mas, as grandes obras so at hoje aquelas cujos obstculos
esto altura do projeto, e mesmo um pouco alm.
Eu s a vejo possvel na seqncia de alguma grande descoberta tcnica que apareceria tambm totalmente imprevista
por suas conseqncias sociais e estticas, como a inveno
do cinema em si.
um p a p el que a t elev i -
que veio uma explicao entre os dois amantes, que dificilmente poderiam estar inconscientes da presena de uma cmera
diante de seus narizes e de um gravador a seus ps, samos da
verdade. Eu admito o cinema-verdade, mas no mesmo nvel que
os cadernos de anotaes do etnlogo ou do socilogo trabalhando no "campo". S que, ns no publicamos nossas anotaes: estas so de uso interno.
Se se trata de uma fico, ela seria realizada de uma melhor maneira com profissionais, um cenrio e uma mise-en- scene: e se se
trata de um jogo, ento trapaceamos sobre a verdade deste jogo,
para fazer crer a uma verdade fora do jogo. A frmula me parece
inaceitvel, e o resultado sem algum interesse.
Eu tenho muito respeito pela verdade para aceitar que ela seja
prostituda pela f ico, mesmo que seja por momentos.
36
Um cineasta como
Hitchcock seria ento
plenamente satisfatrio.
O silncio?
Voc
VlU
37
mos convidados a nos questionar sobre os mistrios da alma humana e outras coisas da mesma espcie.
Eu diria que um bom Hitchcock um lngres do cinema (e tambm,
em outro plano, um filme de Losey), enquanto que Bergman gostaria de ser- sem conseguir, alis - um Rembrandt do cinema.
Em suma, quando dizemos a
palavra cinema, voc pensa principalmente ...
(. .. )
1
2
38
Traduo de
Karina Beniacar
o narrador
"Cada vez mais rara vai-se tornando a possibilidade de encontrarmos algum verdadeiramente capaz de historiar algum evento. (...) com
P R E L D I O
valria
macedo
sem tirado um poder que parecia inato, a mais segura de todas as coisas seguras, a capacidade de trocarmos pela palavra experincias vividas."Walter Benjamin
44
LEN FFERRARI
NARRADOR DE IMAGENS
E R R A R
florencia ferrari e valeria macedo
Na tessitura das palavras, Len faz emergir imagens ... O bombardeio da Plaza de Mayo; sua casa cheia
de jovens, as discusses e as risadas, las madres de los desaparecidos, os montoneros, padres, torturadores, seu filho Ariel, desaparecido, sua namorada, Liliana, desaparecida, as listas infindas .
Os volumes e contornos da histria vo sendo delineados na narrativa, de tal forma que vamos nos
apropriando e nos aproximando de suas personagens e enredo. E, da mesma forma que a vida do artista
est impregnada do contexto em que viveu, tambm sua obra desnuda essa biografia, sendo fruto da
memria involuntria (individual e inconsciente) e voluntria (coletiva e consciente). "Assim se imprime o
sinal do narrador, como o da mo do oleiro no vaso de argila" (Benjamin, 1975: 37).
Na tessitura das imagens, Len faz emergir o texto. Assim como Walter Benjamin, nas palavras
de Hannah Arendt, "as citaes esto no centro de toda obra de Benjamin . ( ... ) O trabalho principal
consistia em arrancar fragmentos do seu contexto e disp-los novamente de modo tal que ilustras-
46
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Benjam in" in Homens em
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Filme. RJ, Jorge Zahar Editor, 1990.
Rua Reconquista, Buenos Aires, manh de julho de 1996. Quadros, esculturas, bblias, cristos de gesso, garrafas, manequins,
montagens; no apartamento-atelier de Len Ferrari, a memria descola-se das coisas e realiza -se nas palavras do narrador...
I - A HISTRIA NA MEMRIA
PRIMEIRAS HISTRIAS
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47
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classes populares.
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A guerrilha, esta forma de violncia que comeou em 1969, um dos problemas a se anali- ~
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parte da populao, mesmo que no pertena
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cia, como os atentados e outros erros que se~
co");!/ ~
meteram . Essas razes existiram e contin
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existindo - a violncia que uma parte da socie
de exerce sobre a outra to grande que justi 1ca quase qualquer reao. A diferena que
naquela poca a guerrilha recebeu grande apoio
popular.". A~ora, poss.vel que o erro p~incipal ~
tenha Sido nao compartilhar com o movimento ~
operrio e as classes menos favorecidas essa resposta violenta . De todo modo, o que se pode
dizer que eles tinham razo de faz-lo, o que
~
no tinham era possibilidade de triunfo.
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d~ularidade se viu na volta de
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~oram Ican O mais co.mpl:xos e 50 Istlc~dos os pessoas, m Itas delas om cartazes da guerr
s
equipamentos e a orgamzaao da repressa~
s
bretudo, O instrumento fundamental para a
ta da guerilha, que foi a tortura : todas as qu
po dem ver no Nunca Ms' 2 , e que fazem quase
impossvel a resistncia das pessoas que esto na
guerrilha. Era uma tortura que no s se aplicava
pessoa em si, mas tambm aos parentes, aos filhos. Pior que isso era o que acontecia quando torturavam uma criana na presena da me para
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51~
Em 78 fui Europa, falei com as pessoas responsveis pelos direitos humanos em Paris e Roma. No "Le Monde" saiu uma fotografia
de Liliana em um artigo do correspondente argentino no jornal.
Voltei Argentina em 82, quando disseram que iriam dar notcias dos desaparecidos aos parentes. Fui embaixada da Itlia, porque tnhamos reivindicado a cidadania italiana para reclamar por
Ariel como um italiano. Na embaixada, disseram que havia duzentos italianos desaparecidos, mas no me deixaram ver as listas. Fiz
um escndalo, escrevi muitas cartas Itlia, fiz um dossi com os
antecedentes de meu pai e finalmente saiu a cidadania. Publicaram
as cartas em "11 Manifesto", um jornal de esquerda. Depois, finalmente, saram as listas dos italianos.
Dos argentinos j havia listas antes, organizadas pelas Madres
de Plaza de Mayo 21 . Quando mataram Villaflor, a primeira me a
denunciar o desaparecimento de seu filho (e pouco depois tambm desapareceu), as outras madres publicaram uma lista com
mais de cinco mil nomes.
LOS MISMOS . ..
52
ARTE E REPRESSO
Valria
Mendona de
Macedo bacharel em Cincias Sociais e Comunicao Social
(Curso de Cinema), mestranda
pelo departamento de Antropolog ia Socia l da USP
Florencia Ferrari estudante do curso de Cinc ias Soci ais da FFLCH-USP
Colaborou para as notas Jlio
Csar Pimentel Fo., professor
do departamento de Histria da
Pontificia Universidade Catlica e doutor em Histria da
Amrica pelo Departamento de
Histria da USP.
Imagens originais de Leon Ferrari
53
O OLHO DO REI
as construes iconogrficas e
simblicas em torno de um monarca
tropical: oimperador d. pedro 11
introduo: 1
Em finais do sculo XIX, Hans Christian
Andersen escreveu um belo conto para crianas,
que ficou famoso no mundo dos adultos. The
emperor's new clothes relata a estria de um rei
muito vaidoso, que se deixou ilud ir pelas
promessas de dois alfaiates. Corria a lenda que
s os espritos mais inteligentes teriam o poder
de reconhecer no s a beleza das roupas, como
sua prpria existncia. Contratados os artesos,
a farsa se desenrola com os trabalhos dos falsos
alfaiates, o teatro do rei e de seus sditos, que
nada viam, porm, no se cansavam de elogiar a
qualidade dos tecidos e do corte. O final da
estria todos sabem. O desfile desse rei orgulhoso
acabou em grande gargalhada, quando um
menino- pouco informado gritou em alto e bom
som: "O REI ESTA NU!", colocando um final nesse
episdio e no belo conto.
Muito poderia ser dito sobre essa estria, j
que no so poucas as suas verses e mesmo
porque toda narrativa possibilita, em si, uma srie
do Brasil
57
1841 - 1865
UM MONARCA CIDADO:
1870-1885
1886-1888
65
66
qual concluso !
Esse texto no teve a pretenso de recuperar a
histria de D. Pedro, mas antes os rastros da
construo de sua memria; uma memria
fortemente apoiada na fora das imagens e dos
retratos. Trata-se de uma narrativa feita de algumas
lembranas e muitos esquecimentos, de uma
trajetria que se apropria da histria e a transforma
em mito e cuja produo acelerada de imagens
parte fundamental do enredo.
Se a crtica pode e deve desmontar "a real face
desse rei", que era sobretudo mestre na dissimulao,
quando se trata de discutir a iconografia, importa
menos esse aporte to direto ao real. A pergunta
no se destina exclusivamente aos fatos, mas antes
recai sobre as verses- suas inmeras construesassim como acerca das imagens que, muitas vezes,
acabam por indicar novas nfases e significados sob
esses mesmos eventos.
dessa maneira que podemos perceber a
relevncia da dimenso simblica, parte fundamental
do poder poltico no sentido de garantir a sua prpria
vigncia, mas sobretudo como lastro de sua
memria. Morto como rei deposto, D. Pedro volta
com sua imagem mtica de rei vivo; um caso nico
de Imperador tropical. Relido a partir das cosmologias
indgenas e das inmeras concepes de realeza que
vieram ao Brasil junto com os escravos africanos, D.
Pedro era um rei com muitas coroas. Na verdade
estabelecia-se um dilogo entre "cabeas coroadas"
que acrescentavam a essa monarquia de tradio
europia um trao particular e miscigenado.
Seria hora, portanto, de pensar como as imagens
refletem seu contexto, mas dialogam tambm entre
si e conformam no imaginrio outras histrias:
histrias mticas; de uma memria feita mito (Sahlins,
op.cit). Como produto e produtor, a iconografia de
uma poca nos fala da Histria, mas ajuda a pensar
em outros tempos, outras memrias.
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lilia
Schwarcz
professora
doutora doutora
do
LiliaK.K.Moritz
Moritz
Schwartz
professora
do departamento deAntropologiaSocialnaFFLCH-USP
Este ensaio fotogrfico foi realizado no Turquio em agosto de mil novecentos e noventa e seis..
..
~
. i(
So
"
A
luacheiame emprestou a luz para fotografar este vale na Capadcia.
Sua presena fsica me traduziu aquele grafismo em espaos carregados de significados. O desenho definia ento, no s um belo movimento mas tambm, a prtica de um espao.
Sente-se.
Numapequenacidade do interior do Turquia fui conhecer urnas runas, mas o menino que curioso me seguia no passou do porto de entrada.
Ficou me olhando como se eu tivesse entrado num espao proibido, temendo que algo me acontecesse.
Aceitei, curioso do sabor, cauteloso. Me sentei...e, num instonte notei que os cticos olhares seazulavamem tranquilidade. Tudoagoraestava normal.
Agricultor
SOCI
SOCI
.
. ~ JQ~erere
~a soei pereri
~ 1 erere
erere
r~~fe.
..,
rere
uma
uma hiptese
hiptese sobre sua origem
origem social
77
77
78
79
Os nmeros entre colchetes foram introduzidos por mim para facilitar o comentrio de cada trecho
assinalado em itlico. Justamente a, se a informao histrica for nuanada, permite ver melhor hibridismos
e ambigidades da situao social da poca, mais do que um quadro tenso de confrontos. Esse foi um
perodo, na histria social do planalto paulista, marcado por uma rgida estratificao estamental e, ao
mesmo tempo, por uma imprecisa definio de categoria social e de pessoa em relao a todos que no
fossem escravos. Foi, sobretudo, uma poca de disseminadas dvidas sobre a condio social de cada um,
inclusive os brancos. O Saci-perer o ente mtico que, no meu modo de ver, cristaliza essas dvidas e
ambigidades. Nesse sentido, ele para o pesquisador o documento de uma poca.
Essa reviso sugere uma ampliao das referncias capazes de explicar a origem do Saci-perer na
situao tnica essencialmente ambgua que entra em crise no planalto no final do sculo XVIII. De um lado,
porque o refluxo da minerao de ouro restitua a uma economia agrcola simples muitos dos moradores que
haviam tido mais intenso envolvimento com o mercado e o dinheiro e se envolvido numa vida social e,
sobretudo, religiosa de pompa barroca, mesmo nos bairros rurais. A acentuao das linhas de distino
estamental na mentalidade desse perodo, como documentam os estudos genealgicos de Pedro Taques,
no perde eficcia, mas perde substancia nesse retorno a relaes econmicas mais simples.
O imaginrio exacerbado dessa circunstancia parece ter se desdobrado no desencontro que aponto,
especialmente nas comunidades rurais, de modo a recobrir de sentido relaes e concepes que se
esgaravam em face da tendncia regressiva das mudanas sociais que estavam ocorrendo4 medida
em que desapareciam as condies para que continuasse se movendo em torno do eixo de certezas sobre
as diferenas sociais, constitudo pela riqueza ostensiva, o imaginrio lentamente se deslocou para o eixo
das incertezas e dissimulaes prprias do vazio de cabedais e do esvaziamento de referncias que a
decadncia da minerao impunha. 5 Nesse sentido, procuro sugerir que no o contexto tenso de confrontos rgidos entre categorias sociais formais, como o estruturado pela articulao de uma "nova camada dominante", "uma populao campesina formada pelos homens livres e pobres do campo" e o
"segmento negro cativo", que pode oferecer a melhor explicao para a origem do Saci. Esim o hibridismo
social dos administrados e mestios, que aponto, e sua liminaridade em relao s demais categoriais
sociais, hibridismo e liminaridade representados na tambm hbrida e liminar figura do Saci - ndio e
negro, velho e criana, peo e cavaleiro.
80
A assimetria social na sociedade colonial dade de ento. Convm lembrar que, cem anos
paulista, no meu modo de ver, aparece aos depois do povoamento do planalto, os mestios de
olhos de quem hoje l os documentos de Piratininga, isto , mamelucos, ainda falavam tupi,
ento, como se estivesse diluda na ou lngua geral, na conversao domstica, dennafetividade ao menos aparente da famlia patriar- cia de uma origem indgena que constitua fator de
cal, das suas relaes de compadrio, dos muitos discriminao contra eles, porque de sangue impuagregados de diferentes origens que se recolhiam ro, como ento se dizia. 9 Retinham, portanto, a
sua proteo e dependncia (desde parentes bas- marca de descendentes de me de casta inferior.
tardos at parentes de sangue limpo, muitos deles, Neles, ao menos em parte, tem origem o caipira,
com o tempo, reduzidos pobreza e dependn- palavra que, como observa Antonio Candido, decia pelo instituto do morgadio). No entanto, a estru- signa "um modo de ser, um tipo de vida, nunca um
tura social da regio paulista de modo algum era tipo racial" (1964: 8). Neste ltimo caso, penso,
pouco diferenada ou igualitria at o final do scu- muito mais no sentido de que a cultura caipira no
lo XVIII nem o foi depois. Ao contrrio, desde o s- ficou circunscrita aos mestios de ndio e branco.
culo XVI, desde as origens, portanto, a sot:iedade Porm, como observou Amadeu Amaral, no "diapaulista fora uma sociedade estamental, em conse- leto caipira " abundam palavras tupis, juntamente
qncia marcada por profundas desigualdades soci- com outras do portugus arcaico (1955: 63-67), o
ais, sobretudo de origem tnica. 6 Como diz Antonio - que sugere que a cultura caipira tem data de oriCandido, era "uma sociedade rural rigidamente gem e que a data justamente a da conquista do
hierarquizada sobre os restos do senhorio e da servi- ndio e a da mestiagem.
do" (1964: 63). As pessoas no se distinguiam entre
Um detalhado e til documento da poca, da
si unicamente nem principalmente pelos cabedais segunda metade do sculo XVIII, justamente a resque possuam, mas pela qualidade estamental de peito do tema das desigualdades, a indispensvel
sua origem. Uma pessoa de qualidade, isto fidalga, Nobiliarquia Paulistana, de Pedro Taques (1980,
de sangue limpo, como ento se dizia, podia ser tomo 111: 55) 10 , abundante nas informaes a res. pobre, e no raro o era7 , no limite a ponto de pedir peito das diferenas estamentais que marcavam
esmola nas portas dos conventos8 , mas mesmo as- cada famlia da sociedade paulista de ento. Quem
sim era tratada segundo o decoro prprio de seu o l fica com a impresso, alis, de que foi escrito
estamento e desse estamento retinha privilgios de como uma espcie de catlogo de graus de pureza
tratamento e direitos.
racial em face de um confuso mapa de relacionaAs Atas da Cmara de So Paulo repetem aqui mentos e procriaes que a negavam.
e ali, por largo tempo, referncias a normas relatiA por meados do sculo XVIII j havia litgios
vas s desigualdades estamentais prprias da sacie- sobre os direitos de herana dos impuros de sangue,
81
82
11
O Diretrio, a propsito da
teiros de vizinhos, nos ris da populao, so classificados como bastardos, palavra que, como ensina
o jesuta Manoel da Fonseca, designava os mestios de branco e ndia, concebidos no que ento se
classificava como o ventre impuro da gentia, frutos
hbridos da mestiagem. Significativamente, num
caso ao menos, o arrolado r sentiu-se, por isso mesmo, desobrigado de mencion-los nominalmente,
mostrando, assim, que os concebia como gente nfima, como ento se dizia, gente sem nome, isto ,
sem apelido de famlia, os que no eram fidalgos,
e no eram, portanto, filhos de algum, com apelido de famlia e tradio.B
t significativo que a ampla e indiscriminada
mestiagem dos sculos XVI e XVII no afetara as
distines estamentais. Ao contrrio, impusera uma
quase rebuscada necessidade, at jurdica, de distinguir os desiguais, por meio de classificaes precisas, como a designao de "bastardo", de
"agregado", "administrado", "exposto" etc. Sinal
de uma conscincia contempornea fortemente
marcada pelas distines estamentais de origem
tnica e de origem histrica e no de uma conscincia tendente ao igualitrio ou dominada pela pouca diferenciao das categorias sociais.
no sofreu modificaes em tamanho da rea e orientao econmica, com a provvel exceo da agricultura canavieira da regio de Campinas e ltu. 14 E
tambm uma certa expanso dos bairros rurais organizados em torno de modesta agricultura de excedentes de gneros alimentcios, no raro destinados
s regies de minerao do ouro, especialmente as
Minas Gerais, da primeira metade do sculo XVIII
(Zemella, 1951 : 54), embora no s. Alis, Alfredo
Ellis Jr. classificou a economia aucareira paulista
dessa poca como "pequeno ciclo do acar paulista", ele prprio estimulado pela minerao de ouro
em Minas Gerais (idem: 54, em nota). Mas, esse foi
tambm um perodo de guerras na fronteira com a
Amrica Espanhola, guerras que afetaram muito a
rea paulista tanto em termos de populao, sobretudo quanto ao recrutamento, quanto em termos de produo agrcola. Algo que, portanto,
est completamente fora de explicao possvel
atravs de esquemas que privilegiam transformaes nas relaes econmicas.
Alm disso, penso que os pesquisadores deveriam com urgncia substituir a suposio corrente de
uma tendncia evolutiva em direo formao
do latifndio, como caracterstica da realidade brasileira, pela hiptese mais realista de tendncias
opostas de desconcentrao tendencial da sesmaria
que nasce latifundista. S na segunda metade do
sculo XIX, cessado o regime de sesmarias, comea propriamente a prevalecer a tendncia concentrao da propriedade fundiria, no sentido que
hoje a entendemos, mesmo assim contrabalanada
por ciclos de desconcentrao. A suposio de uma
83
84
tos dessa poca a de que a lavoura canavieira paulista, e a respectiva produo de acar, e a tentativa de inseri-la num sistema de transporte,
comercializao e exportao mais moderno, tiveram um impacto reduzido na disseminao do latifnd io. Ao contrrio, as listagens de populao
sugerem uma certa disseminao de posses e bairros rurais de pequenos agricultores devotados subsistncia em diferentes regies da Capitania .
dos, mas eram repartidos entre os herdeiros do falecido como se fossem bens materiais, como mostra a abundante coleo dos Inventrios e
Testamentos. Com a aplicao do Diretrio, porm,
os administrados continuaram vivendo nas fazendas em condies de desigualdade e de ausncia
de direitos, como tutelados e agregados a servio
de seus senhores, mas ainda como populao distinta e separada dos brancos livres e dos negros
escravos. Alm disso, muitos foram mantidos em
verdadeiro cativeiro, a que se juntaram novos ndios capturados em nome da chamada "guerra justa", cujas vtimas eram mantidas fora do alcance
da lei. Petrone menciona escravizao de ndios
ainda depois da Independncia na mesma regio
canavieira de ltu e Campinas (1968: 117).
Atravs da mestiagem de ndios com negras,
que parece ter sido estimulada, os libertados no
papel procriavam, assim, novos cativos. t que,
como sabemos, s era cativo quem nascesse de
ventre cativo, no alcanando o cativeiro, em principio, quem fosse filho de escravo, gerado porm
no tero de mulher livre. A mestiagem do ndio
com a negra, do mesmo modo que a mestiagem
do branco com a negra, reproduziu, no plano
demogrfico, a mesma lgica que vigia na
bastardia do mestio de ndio: o fruto desses relacionamentos nascia escravo.
Era exceo, quanto ao predomnio do negro,
porm restrita, a j mencionada regio canavieira
de Campinas e ltu, que se desenvolve na segunda
metade do sculo XVIII. Mas, de qualquer modo, o
recenseamento realizado pelo engenheiro Marechal
85
32.526 para 30.487 pessoas no perodo. A economia da regio no sofreu grandes e significativas
transformaes na segunda metade do sculo
XVIII, com exceo, claro, do enclave de produo de acar na regio mencionada. Ela continuou a ser, predominantemente, uma economia
de gneros de subsistncia para comrcio (exportao, abastecimento de navios, municiamento das
tropas no sul). O que sugere que a explicao para
a transfigurao do Saci indgena num Saci negro
deve ser buscada mais nos fatores demogrficos
do que nos fatores econmicos. E estes ltimos
menos na expanso econmica do acar do que
na decadncia econmica da minerao do ouro. 18
Marcflio quantificou dados sobre casamentos que
mostram acentuada imigrao de forasteiros do
sexo masculino para a cidade de So Paulo entre
1730 e 1809, com maior crescimento a partir de
1760. No perodo, 57% dos esposos eram de parquias da Capital e 80% das esposas tinham a
mesma procedncia (1974: 169-172).
Enfim, fascinante a hiptese de examinar a
relao que possa ter existido entre o surgimento
da figura mtica (e, sobretudo, hbrida) do Saci e o
enegrecimento forado da populao indgena
acaipirada seja para burlar a libertao dos administrados e mant-la em cativeiro, seja porque de
fato houve aumento de populao masculina branca, seja porque houve aumento desproporcional de
populao negra. Queiroz, justamente, nos fala de
um ente mtico indgena que se enegrece.
86
o dos deslocamentos populacionais, deslocamentos que nada tinham de nomadismo. Eram, antes,
o povoamento de regies novas nas quais o ndio
fora exterminado ou amansado. Tanto a citada
Nobifiarquia Paulistana, de Pedro Taques, quanto a
Genealogia Paulistana, de Silva Leme (1903-1905),
permitem constatar que o lento deslocamento dos
paulistas no antigo territrio da Capitania est estreitamente ligado a fatores econmicos, como a
minerao, e abertura de novas unidades agrcolas de subsistncia relacionadas com o crescimento
populacional. Deslocamento dado quase sempre no
interior de uma unidade social mais ampla, no mnimo a famflia conjugal.
Que no se confunda o leitor quanto aos tftulos
dos livros genealgicos, pois de fato, de permeio
com a multiplicao das famlias fidalgas, est narrada a multiplicao de muitas famflias autenticamente caipiras. O morgadio, com certa freqncia
assinalado nesses relatos genealgicos, de fato exclua de direitos de herana muitos membros dessas famflias, que, com o tempo, caam na pobreza
e na situao de agregados dos descendentes de
seus antepassados abastados. No raro encontrar-se em antigos bairros rurais autenticamente
caipiras do Alto Paraba ou da Bragantina lavradores muito pobres e fazendeiros muito ricos que tm
o mesmo sobrenome e reconhecem que h entre
eles vnculos de parentesco de geraes passadas.
t que a instituio de um morgado implicava em
concentrar os direitos de herana no primognito.
Claro que no s o morgadio responde por tais desigualdades. Mas tambm os mecanismos de he-
87
88
20 Taques observa que, no reinado de Dom Joo 111, " foi este
foro de cavaleiro fidalgo o mais
superior que constitula grau de
fidalguia, at que alterou a ordem dos filhamentos o Sr. rei D.
Sebast iao, de cujo tempo at o
presente f icou este foro de cavaleiro f idalgo, sendo lnf imo; de
sorte que o mordomo-mor do reino o confere s pessoas mecanicas para passarem com ele ao
primeiro grau de nobreza ... "
(1980, Tomo 1: 219).
de propriedade no interior das terras dos que podiam t-las. Portanto, uma superposio de direitos
numa mesma rea. Mesmo os que sendo brancos
e livres, embora pobres, pudessem se tornar posseiros em terras realengas, em terras que ainda
pertenciam ao rei e que seriam as terras hoje definidas como devolutas, estavam sujeitos a uma situao peculiar: quando algum solicitava e obtinha
sesmaria nas terras que ocupavam, ali permaneciam na condio de agregados, senhores de suas
benfeitorias, moradores de favor, sujeitos a eventuais retribuies em servios e lealdades ao
sesmeiro. Alm do fro quase simblico deviam,
quando muito, pagar o laudmio ao sesmeiro quando por acaso transferissem suas parcelas a outrem.
Uma superposio e no, portanto, uma
contraposio de categorias sociais e jurdicas, ainda imperfeitas e indefinidas.
O salrio s comeou a ser personificado por
um trabalhador especificamente assalariado nas dcadas finais do sculo XIX, muito tempo depois da
poca que nos interessa. At ento, era condio
eventual e passageira, sobretudo componente da
hbrida pessoa do agregado. Quando o mestre Marcos Bueno da Conceio, ndio administrado da Fazenda de So Caetano, em So Paulo, promoveu
um pleito contra seu senhor, o abade do Mosteiro
de So Bento, em 1758, ps em discusso a sua
complicada condio de mltipla pessoa (Martins,
1990: 18). Complicada, alm do mais, por ser casado com mulher citada em genealogia, uma branca pobre de famlia antiga do ento bairro de So
Caetano. Como ndio administrado no tinha direi-
89
90
devida com seu prprio dinheiro e no com dinheiro do Mosteiro. O que, alis, sugere que havia
igualmente multiplicidade de pessoas em relao
a cada branco. O abade comprara a farinha para
o Mosteiro e no para si mesmo e, supostamente,
desde o momento de seu ingresso na Ordem, tudo
o que era seu era dela. 21
Na verdade, essa suposta populao livre estava, geralmente, sob tutela e proteo de algum,
num estado de bvia menoridade social. A rigor,
no havia como escapar de mecanismos de dependncia pessoal. No demais lembrar que toda a
populao, inclusive esses pobres e livres, estava
alistada nas companhias de ordenanas, grupos civis arregimentados periodicamente para execuo
de servios pblicos de mo-comum, como abertura e limpeza de estradas e caminhos, construo e
reparos de pontes, defesa das vilas, etc., sob comando e direo de um potentado do mesmo bairro. Trabalho esse, alis, sem remunerao; os
faltosos sujeitos a priso e multa.
Penso que sem levar em conta essa situao
hbrida e ambgua fica difcil sugerir quais foram as
condies sociais da poca que podem ter contribudo para a elaborao da figura mtica do Saci. O
prprio autor assinala a dupla origem do Saci-moleque: na tradio tupi, base da formao cultural e
tnica do caipira, e na tradio africana. A miscigenao forada que assinalei acima, em conseqncia da abolio da servido indgena, nas complexas
condies que tambm assinalo, certamente constitui uma referncia essencial para se investigar as
origens daquela personagem hbrida no imaginrio
21 Taunay assinala que: "Foi permitido aos monges, mais afortunados, disporem livremente dos
rend imentos de sua legitima
contanto que n3o passassem de
pequena quantia, fixada pela Junta de 1765 em cinqenta mil ris,
o que hoje [1927] representaria
uns quatro contos de ris, talvez."
(1927: 256).
22 Era tal a importancia do calado como indicador de diferena estamental, que Pedro Taques
se refere com admira3o a um
certo Jo3o Pires das Neves, nobre e abastado morador de 53o
Paulo, no sculo XVII, cujos oficiais de artes fabris e mecanicas,
que eram pretos e mulatos, " trajavam calados" (1980, Tomo 11:
92) . No caso, aparentemente, o
calado do cativo tinha expressa
funo de ostenta3o vicria: por
esse meio, o abastado homem
de tratamento exibia sua nobreza. Isso, porm, nem sempre era
posslvel. pois muitos dos nobres
paulistas eram pobres, tendo alguns at mesmo que pedir esmolas para sobreviver.
23 Definindo o Saci como
"triclcster", Queiroz lhe destaca
" a origem impura, anormal"
(1987: 78, mas. sobretudo, Capitulo 1). Mais adiante (p. 86-87)
esse autor refere-se ao fasclnio
do Saci pelo cavalo, assinalando,
justamente, o antagonismo da sua
relao com o cavaleiro pela media3o do uso que faz do animal,
dando-lhe, pois, o sentido de escrnio do opressor.
popular da poca. At mesmo a referncia ao tranado da crina do cavalo, noite, nos pastos, tem
seu lugar nesse quadro (o autor poderia ter falado
do Saci cavalgando o cavalo e tranando a crina
para agarrar-se e substituir o cabresto, verso que
ouvi quando menino e morador na roa, quando de
manh encontrvamos assim trabalhada a crina do
nosso cavalo tordilho).
que, como j referi, nos sculos XVI e XVII,
uma das formas de distino dos estamentos estava, justamente, em ser cavaleiro ou peo. 22 Ainda
na primeira metade do sculo XIX, os viajantes deixaram ilustraes e informaes preciosas de cavaleiros negros, capites-de-mato, cavalgando
descalos. Pois, o uso do sapato tambm era uma
distino estamental. Andar descalo, at o sculo
XIX, no era decorrncia da pobreza e da ignorilncia, mas era antes marca estamental, o p calado
ou descalo sendo um signo de qualidade social.
O cavalo do fidalgo seiscentista materializava e
simbolizava ao mesmo tempo o instrumento de locomoo daquela casta de gente que, por sua qualidade e poder, no podia usar os prprios membros,
os ps e as mos, em nada que significasse trabalho e que fosse, portanto, negao do cio.
Lembremo-nos que, naquela sociedade, como disse antes, os que trabalhavam, os que usavam as
prprias mos como ferramentas, caso dos artesos,
estavam excludos da condio de homens bons e,
portanto, no podiam exercer funes pblicas, as
funes do poder. Do mesmo modo, os que no
trabalhavam, os que no tinham mcula de sangue, no podiam carregar a si prprios, andar com
91
92
'
MONTEIRO,
John Manuel.
Manuel.Negros
Negros da
daTerra
Terra(fndios
(ndios eeBanBanMONTEIRO,John
deirantes
lo, Cia
deirantes nas
nasOrigens
Origens de
deSo
SoPaulo).
Paulo). So
SoPau
Paulo,
Ciadas
das
Letras,
Letras, 1995.
1995.
BASTIDE,
BASTIDE, Roger
RogereeFERNANDES,
FERNANDES, Florestan.
Florestan. Brancos
Brancos eeNegros
Negros
MLLER,
MLLER, Daniel
Daniel Pedro.
Pedro.Ensaio
Ensaiod'um
d'um Quadro
Quadro Estatstico
Estatstico da
da
em
emSo
SoPaulo,
Paulo,2a
2 .edio,
edio,So
SoPaulo,
Paulo,Cia
CiaEd.
Ed.Nacional,
Nacional, 1959.
1959.
Provncia
deS.5.Paulo
Paulo(1(a1 .ed:
ed:1836),
1836), reedio
reedio literal,
literal,Seco
Seco
Provncia de
BEOZZO,
BEOZZO,Jos
JosOscar.
Oscar.Leis
LeiseeRegimentos
Regimentos das
dasMisses
Misses- -Polcia
Policia
de
deObras
Obrasd'O
d ' 0Estado
Estadode
deS.5.Paulo,
Paulo,So
SoPaulo,
Paulo,1923.
1923.
lndigeni~ta
Indigenistano
noBrasil.
Brasil.So
SoPaulo,
Paulo,Edies
EdiesLoyola,
Loyola,1983.
1983.
PAES
PAESLEME,
LEME,Pedro
PedroTaques
Taquesde
deAlmeida.
Almeida.Nobiliarquia
NobiliarquiaPaulistana
Paulistana
BRANDAO,
BRANDO,.Carlos
CarlosRodrigues.
Rodrigues.Os
OsCaipiras
Caipiras de
deSo
SoPaulo.
Paulo. So
So
Histrica
HistricaeeGenealgica.
Genealgica. 33tomos,
tomos,Belo
BeloHorizonte,
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Itatiaia/
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Ernni Silva.
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HistriaeeTradies
Tradies da
daCidade
Cidade de
deSo
So
PETRONE,
PETRONE, Maria
MariaThereza
TherezaSchorer.
Schorer.AALavoura
Lavoura Canavieira
Canavieira em
em
Paulo.
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Vol.I,I,33 ed.,
ed.,So
SoPaulo,
Paulo,Hucitec/Prefeitura
Hucitec/Prefeiturado
doMunicMunicSo
SoPauloPaulo -Expanso
ExpansoeeDeclnio
Declnio (1765-1851).
(1765-1851). So
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pio de
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fuso
fuso Europia
Europia do
doLivro,
Livro,1968.
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CANDIDO,
CANDIDO,Antonio.
Antonio.Os
OsParceiros
Parceirosdo
doRio
RioBonitoBonito -Estudo
Estudosobre
sobre
QUEIROZ,
ilva. Um
QUEIROZ,Renato
Renato da
daSSilva.
UmMito
MitoBem
BemBrasileiro
Brasileiro - -Estudo
Estudo
oocaipira
caipirapaulista
paulistaeeaatransformao
transformao dos
dosseus
seusmeios
meios de
devida.
vida.
antropolgico
antropolgico sobre
sobreooSaci.
Saci.So
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Paulo,Polis,
Polis,1987.
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Rio
de
Janeiro,
Livraria
Jos
Olympio
Ed.,
1964.
Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio Ed., 1964.
,...---- "Migrao
"Migrao eeMetamorfose
Metamorfose de
deum
umMito
Mito BrasiBrasiDUARTE,
DUARTE, Paulo.
Paulo. "Dialeto
"Dialeto Caipira
Caipira eeLngua
LnguaBrasileira",
Brasileira", prefprefleiro:
da Cultura
leiro:ooSaci,
Saci,Trickster
Trickstera
CulturaCaipira"
Caipira"ininRevista
Revistado
doInstituInstituCIO
cio aaAMARAL,
A M A R A L , Amadeu.
Amadeu. OODialeto
Dialeto Caipira.
Caipira. So
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SesmariasMedievais
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Difuso Europia
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SANT'ANNA,
SANTANNA, Nuto.
Nuto.Metrpole
Metrpole (Histrias
(Histrias da
daCidade
Cidade de
deSo
So
FONSECA,
FONSECA, Manoel
Manoelda.
da.Vida
Vida do
doVenervel
Venervel Padre
Padre Belchior
Belchior de
de
Paulo,
Paulo,tambm
tambmchamada
chamadaSo
SoPaulo
Paulode
dePiratininga
PiratiningaeeSo
SoPauPauPontes,
Pontes,da
daCompanhia
Companhia de
deJesus,
Jesus, Provncia
Provnciado
doBrasil,
Brasil,Lisboa,
Lisboa,nana
lolodo
doCampo
Campo em
emtempos
temposde
deEI-Rei,
El-Rei,ooCardeal
CardealDom
DomHenrique,
Henrique,
Officina
Officina de
deFrancisco
Francisco da
daSilva,
Silva, Ano
AnoMDCCLII,
MDCCLII, reeditada
reeditada pela
pela
da
da Dinastia
Dinastia de
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ColeoDepto.
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SoPaulo
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Povoamento
ZEMELLA,
ZEMELLA, Mafalda
Mafalda P.P.OOAbastecimento
Abastecimento da
daCapitania
Capitania das
das
eePopulao,
Populao, 1750-1850,
1750-1850, com
combase
basenos
nosregistros
registrosparoquiais
paroquiais ee
Minas
MinasGerais
Geraisno
noSculo
SculoXVIII.
XVIII.Boletim
Boletim118,
118,So
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Paulo,FFLCH
FFLCH- nos
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Arqu
ivo do
Arquivo
doMosteiro
Mosteirode
deSo
SoBento
Bentode
deSo
SoPaulo,
Paulo,Cdice
Cdice2,2,
MARTINS,
MARTINS,Jos
Josde
deSouza.
Souza. "O
" OBairro
Bairrode
deSo
SoCaetano
Caetanono
noCenCenMordomia,
v ee29.
Mordomia, 1757-1764,
1757-1764, fls.
fls.9,9,1111v
29.AAesmola
esmolaaaum
umnobre
nobre
soso de
de1765"
1765"ininRazes.
Razes. Ano
Ano11,II,no
n 3,3,So
SoCaetano
Caetano do
doSul,
Sul,
pobre
pobre era
eradezesseis
dezesseisvezes
vezesmaior
maior que
queaaesmola
esmola aaum
umpobre
pobre
Assessoria
Assessoriade
deComunicao
Comunicao Social
Socialda
daPrefeitura
Prefeiturade
deSo
SoCaeCaesem
sem qualidade.
qualidade.
tano
tanodo
doSul,
Sul,julho
julhode
de1990.
1990.
Prefeitura
Prefeitura do
doMunicpio
Municpiode
deSo
SoPaulo.
Paulo.Atas
Atas da
daCmara
Cmara da
da
MELLO
MELLO EESOUZA,
SOUZA, Laura
Laura de.
de.Desclassificados
Desclassificados do
do Ouro
Ouro - -AA
Cidade
Cidade de
deSo
SoPaulo,
Paulo, 1562-1596.
1562-1596. Vol.
Vol.I, I,2a
2 .ed.,
ed.,So
SoPaulo
Paulo,
Pobreza
Mineira
no
Sculo
XVIII.
Rio
de
Janeiro,
Edies
Pobreza Mineira no Sculo XVIII. Rio de Janeiro, Edies
Diviso
Divisodo
doArquivo
ArquivoHistrico
Histricodo
doDepartamento
Departamentode
deCultura,
Cultura,1967:
1967.
Graal,
Graal, 1982.
1982.
Referncias
Referncias Bibliogrficas
Bibliogrficas
saci
Xam:
O mundo
invisvel na
metrpole
metrpole ministrando
ministrando cursos,
cursos, workshops e
mesmo realizando
em seus consultrios
realizando curas em
particulares ou em
em instituies ligadas
ligadas ao
ao
esoterismo. Trata-se de uma
que, no
esoterismo.
uma prtica que,
seu novo contexto, no se
seu
se assemelha em
em nada
nada
com
com qualquer idia que possamos conceber
conceber
acerca do que
que seria
seria uma
uma forma de
""xamanismo
amanismo tradicional" (entendido aqui
aqui
como as diversas prticas
amnicas encontraprticas xamnicas
das em
em diferentes culturas)
culturas). Em contraposio
"neo amanismo"
a este
este termo,
termo, utilizaremos "neoxamanismo"
para estas
da cidade.
estas verses
verses contemporneas da
cidade..;
Cabe aqui
aqui um
um pequeno parnteses.
parnteses. No
No devedevemos
amanismo como
mos tratar o xamanismo
como algo
algo universal,
universal,
mas apenas
apenas passvel
passvel de compreenso
compreenso dentro
de suas
especificidades
culturais.
suas
culturais. Quando
Quando for
usado dentro
deste
artigo
termos
como
dentro deste artigo
""xamanismo
amanismo tradicional", ou quando se
se tratar
algo
desvinculado
o xamanismo
amanismo como
como algo desvinculado de
de sua
sua
cultura,
ser
com
o
nico
intuito
de
contrapcultura, ser com
intuito de contraplo ao
amanismo, no
ao neo
neoxamanismo,
no podendo ser
ser encongeneralizaes
na
realidade
tradas tais
tais generalizaes na realidade efetiva
efetiva.
O estudo
amanismo nas
estudo do
do xamanismo
nas diferentes
diferentes cultuculturas
ras deu
deu substrato e legitimao para
para o estabelecimento das
amnicas. A forma
prticas neo
neoxamnicas.
forma
das prticas
como essas
essas prticas
prticas foram
foram apropriadas
apropriadas e incorporadas
poradas no
no contexto
contexto urbano e o modo como
so
so rearticuladas
rearticuladas neste
neste universo
universo sero
sero quesquestes
tes centrais
centrais deste
deste artigo.
artigo.
Xamanismo e Esoterismo
A palavra
palavra xam
am pertence
pertence originalmente
originalmente ao
ao
Tunguse,
Tunguse, uma
uma lngua
lngua proveniente do nordeste
nordeste
siberiano,
siberiano, onde
onde o fenmeno foi primeiramente
primeiramente"
estudado.
estudado. Traduzido
Traduzido literalmente
literalmente significa:
significa:
"aquele
"aquele que
que domina a tcnica
tcnica do
do xtase".
xtase". Ou
Ou
seja,
am deve
seja, o xam
deve ser
ser capaz
capaz de
de conduzir o
seutranse
seutranse e de
de realizar
realizar as
as suas
suas atividades
atividades neste
estado
estado quando necessrio.
necessrio. Os
Os estudos
estudos
foram, em
evolucionistas e difusionistas foram,
em parte,
parte,
responsveis
pela generalizao do termo,
responsveis pela
termo, o
amplas comparaes,
que possibilitava amplas
comparaes, de
de mamaneira
suas teorias.
neira a sustentar suas
Nas sociedades indgenas,
am responsindgenas, o xam
responsvel
vel por inmeras funes,
funes, as quais
quais variam
variam de
cultura para
para cultura. Ele
Ele pode ser
ser
curandeiro, lder poltico ou guerreiro. O
am aquele
aquele que capaz de
xam
de passar por
diferentes mundos e fazer
comun icao
fazer a comunicao
deles com
com o mundo em
em que vive.
vive. Pode,
Pode, de
formas variadas,
em contato
variadas, entrar em
contato com
com os
os
ancestrais, com
ancestrais,
com as
as foras
foras da
da natureza
natureza ou
ou com
animais,
animais, recebendo
recebendo poder espiritual.
espiritual. Atravs
destes,
deuses, revela
revela
destes, ele
ele intervm
intervm junto aos deuses,
um
um orculo ou
ou realiza
realiza a cura
cura de
de vrios
vrios tipos
de
tarefas,
de enfermidade. Na
Na realizao
realizao destas tarefas,
am pode
tanto
estar
num
estado
alterado
o xam
pode tanto estar num estado alterado
de
de conscincia
conscincia como
como no,
no, dependendo da
sua
sua cultura
cultura.. No
No caso
caso de
de se
se fazer
fazer uso
uso do
transe,
transe, este
este pode
pode tanto
tanto ser
ser induzido por
drogas,
drogas, como
como por danas ou
ou pela
pela batida
ritmada de
de tambores.
tambores.
O surgimento
amnicas na
surgimento de
de prticas
prticas xamnicas
na cultura
cultura
moderna ocidental um
um fenmeno que
que pode
ser
ser verificado na
na Europa,
Europa, na
na sia
sia e nas
nas Amricas,
cas, com
com maior crescimento nos
nos Estados
Estados Unidos.
dos. Os
Os anos
anos 60,
60, com
com sua
sua proposta
proposta de
de transgresso
gresso cultural,
cultural, de
de valorizao
valorizao da
da ecologia
ecologia ee
de
libetdade com
de maior liberdade
com relao
relao s
s drogas,
drogas,
encontrou
am uma
encontrou no
no xam
uma espcie
espcie de
de aliado,
aliado,
pois
em
pois o esteretipo
esteretipo de
de "bom selvagem",
selvagem", em
harmonia
harmonia com
com a natureza,
natureza, legitimava
legitimava de
de certa
certa
maneira
maneira os
os atos
atos desta
desta juventude.
juventude. No
No por
acaso
ams mais
acaso que
que os
os xams
mais populares
populares eram
eram "
aqueles
aqueles que
que tomavam
tomavam bebidas
bebidas alucingenas.
alucingenas.
neste
neste momento
momento que
que surge
surge uma
uma literatura
literatura
protagonizada
am. Este
protagonizada pela
pela figura
figura do
do xam.
Este oo
caso
caso de
de Carlos
Carlos Castaneda,
Castaeda, autor
autor de
de alguns
alguns
bestsellers
bestsellers sobre
sobre o tema
tema (1968).
(1968). A produo
produo
metrpole
ministrando
cursos,
workshops
antropolgica
tambm foi
apropriada
por e
mesmo
curas
em seus
consultrios
aquelesrealizando
que queriam
legitimar
"cientificamenparticulares
ou do
em amanismo
instituiesnaligadas
ao
te" a insero
sociedade
esoterismo.
Trata-se
de
uma
prtica
que,
no
moderna ocidental. As obras de Mircea Eliade
novo
contexto,
no
se
assemelha
em
nada
seu
(1964) so um exemplo: baseadas em amplo
com
qualquer
idia
que
possamos
conceber
materia l etnogrfico, acabaram funcionando
acerca
do quedeseria
uma forma de
como banco
dados,
"xamanismo
tradicional"
(entendido
aqui
e, posteriormente, serviram
de inspirao
como
as
diversas
prticas
xamnicas
encontrapara uma rearticulao de significados para o
das
em diferentes culturas). Em contraposio
amanismo.
aCom
esteseus
termo,
utilizaremos
"neoxamanismo"
romances,
baseados
em experincias
para
estas
verses
contemporneas
da cidade..;
pessoais, Castaiieda foi um dos primeiros
a
aqui
um
pequeno
Cabe
parnteses.
No devecolocar esta temtica na indstria cultural.
Mais
mos
tratar o xamanismo
algo universal,
recentemente,
na dcadacomo
de oitenta,
o
mas
apenas passvel
de compreenso
antroplogo
norte-americano
Michael dentro
Harner
de
suas especificidades
culturais.
Quandocomo
for
comeou
a publicar obras
que ensinavam
dentro
termos
como
usado
se tornar
um deste
am. artigo
Entretanto,
parece-nos
"xamanismo
tradicional",
ourituais
quando
estranho a maneira
como os
sose tratar
oapresentados,
xamanismo como
algoso
desvinculado
de sua
pois eles
descontextualizados
o nico
intuito de contrapcultura,
ser com
do seu meio
original
e recombinados
de uma
looutra
ao neoxamanismo,
no podendo
ser enconmaneira. Nesta obra,
Harner afirma:
"A
tradas
antigatais
artegeneralizaes
( amanismo) na
torealidade
poderosaefetiva.
e
Otranspassa
estudo dodexamanismo
nas diferentes
cultuforma to profunda
a mente
ras
deu substrato
e legitimao
para ocuestabehumana,
que os costumeiros
sistemas
lturais
lecimento
prticas neoxamnicas.
A forma
de crenasdas
e suposies
que a pessoa possa
ter
como
prticas
foram apropriadas
sobre essas
a realidade
tornam-se
irrelevantes"e incorporadas
contexto
e osmbolos
modo como
(Harner, no
1980)
Comourbano
misturar
e ritos
querearticuladas
no compattilham
do mesmo
universo
so
neste universo
sero
quessimblico/
tes
centrais deste artigo.
Como uma prtica alternativa de
espiritualidade,
o neo amanismo s ir apareXamanismo
e Esoterismo
cer de maneira considervel no final dos anos
No Brasil,
foi trazido
h quatorze ao
anos
A80.
palavra
xamelepertence
originalmente
pela psicloga
Carminha
Levy, discpula
de
Tunguse,
uma lngua
proveniente
do nordeste
Michael Harner.
difcil compreender
o
siberiano,
onde oNo
fenmeno
foi primeiramente"
porqu doTraduzido
neo amanismo
ter sidosignifica:
rapidamente
estudado.
literalmente
incorporado
ao universo
esotrico,
uma vez Ou
que
"aquele
que domina
a tcnica
do xtase".
ele era
identificado
a uma
elaborada
seja,
o xam
deve ser
capazforma
de conduzir
o de
espiritualidade
e, alm as
disso,
seutranse
e de realizar
suasencaixava-se
atividades neste
dentroquando
de um imaginrio
acerca e
estado
necessrio.existente
Os estudos
evolucionistas
foram,
em parte,
uma ligaoe difusionistas
harmnica do
homem
com a
termo,
o
responsveis pela generalizao do na
tu reza.
que
possibilitava
comparaes,
de maA maneira
como amplas
o neo amanismo
foi incorponeira a que
sustentar
suas teorias.
rado pelo esoterismo
nos chama
a atenNas sociedades
o xam
responso. Naindgenas,
maioria das
vezes, ocorre
uma
vel por inmeras
funes,
as quais variam
de
combinao
de elementos
amnicos
cultura.
Ele pode
seris
cultura
provenien tes
de dipara
fere ntes
culturas,
os qua
curandeiro,
lder poltico
ou guerreiro.
O
raramente
compartilham
do mesmo
conjunto
xam
aquele
que
capaz
de
passar
por
de significados. Assim, podemos encontrar
mundos
e fazer
a comunicao
diferentes
rituais
de ndios
Jivaro ou
de ams
siberianos,
deles
com
o
mundo
em
que
vive. Pode,para
de
por exemplo, ligados entre si. Entretanto,
formas
variadas,
entrar
em
contato
com
os
o esoterismo, isso no constitui uma contradiancestrais,
com
as
foras
da
natureza
ou
com
o, uma vez que o seu pensamento holstico
poderlgica
espiritual.
Atravs
animais,
ordenadorecebendo
segundo uma
includente,
ao
destes, ele intervm juntoinvs
aos deuses,
revela
de excludente.
orculo
ouamnicas
realiza a cura
de vrios tipos
As um
prticas
neo
so empregadas
de
de enfermidade.
Na realizao
destasmecanistarefas,
diversas
formas, sendo
usadas como
tanto
estar num estado
alterado
omo
xam
de pode
terapia,
aconselhamento
familiar,
vinde
conscincia
como
no, dependendo
dae
culado
a formas
de medicina
ocidental,
suaprincipalmen
cultura. No caso
de seuma
fazerforma
uso do
te como
de
transe, este
pode tanto ser
espiritualidade
na induzido
busca depor
um
drogas, como por
danas
oureligiosidade
pela batida
autoconhecimento.
Este
tipo de
ritmada
de tambores.
pressupe um esti lo de vida
diferenciado
marO surgimento
de prticas
na cultura
cando um novo
espaoxamnicas
de sociabilidade
na
moderna ocidental um fenmenometrpole.
que pode
ser verificado
Europa,prticas
na sia e smbolos
nas AmriAssim, aona
captarem
de
Unicas,
com maior
crescimento
nos-las
Estados
diferentes
culturas,
e ao coloc
num outro
contexto
dos. Os anos
(universo
60, com
esotrico),
sua proposta
retirou -se
de transtoda a
gresso
cultural, de
valorizao
daoecologia
e
sua significao
particular:
foi-se
contedo,
ficou
forma.
de maior liberdade com relao
s adrogas,
encontrou no xam uma espcie de aliado,
pois o esteretipo de "bom selvagem", em
harmonia com a natureza, legitimava de certa
O neo
amanismo,
como as demais
maneira
os atos assim
desta juventude.
No pr
porticas esotricas,
em torno
suas atividades
acaso quecria
os xams
maisdepopulares
eram "
uma sociabilidade
. Pelo
fato alucingenas.
dos indivduos
aqueles
que tomavam
bebidas
compartilharem
o mesmo
espao,
mesmas
neste momento
que surge
umaasliteratura
experincias
e sensaes,
protagonizada
pela figura
do xam.cria-se
Este um
o
envolvimento
caracterstico,
ouautor
seja, de
o universo
caso de Carlos
Castaeda,
alguns
esotrico
torna-se
mais
uma esfe
ta de rela
bestsellers
sobre
o tema
(1968).
A produo
Referncias Bibliogrficas
ELIADE, Mircea. Shamanism: Archaic Techiques of
Ecstasy. New York, Pantheon Books, 1964.
CASTAEDA, Carlos. A Erva do Diabo, Rio de Janeiro,
Record, 1968
HARNER, Michael. O caminho do Xam: um guia de
poder e cura. So Paulo, Cultrix, 1980.
MAGNANI, Jos Guilherme C "Esotricos na cidade: os
novos espaos de encontro, vivncia e culto" in: So
Paulo em Perspectiva. So Paulo, vol.9, no2,66-72, 1995.
SER DIFERENTE
SER MIX
SER IGUAL
Florencia Ferrari
Maria Ceclia Turatti
Paula Miraglia
Valria Macedo
seo o leitor
leitor sozinho,
sozinho,
rodeado
rodeado apenas
apenas de
de seu
seu equiequipamento,
adentrar um
um enorpamento, adentrar
me galpo
galpo prximo
rodome
prximo rodoviria da Barra
Barra Funda...
Imaviria
Funda Imagine-se entrando
entrando pela
prigine-se
pela privez nessa
nessa aldeia,
aldeia, sosomeira vez
meira
zinho
ou acompanhado
acompanhado
de
zinho ou
de
poucos
amigos. Alguns
dos
poucos amigos.
Alguns dos
nativos
renem ao
ao seu
seu
nativos
se renem
redor, principalmente
quando
redor,
principalmente quando
sentem
que voc
voc pode
ser um
um
sentem que
pode ser
consumista. Outros,
Outros, os
os mais
mais
consumista.
velhos e
e de
de maior
maior dignidadignidavelhos
de, continuam
continuam onde
onde esto
esto...
de,
1
Imagina-se
bueiro higinico
higinico dede Berlim
Berlim ouou Novo
Novo
bueiro
(Folha de
de So
So Poolo,
Paulo, 15/05/
15/05/
York..." (Folha
96
).
Em
So
Paulo,
ele
mais
um dos
dos
9 6 ) . Em So Paulo, ele mais um
inGmeros palcos
palcos criados
criados para
poro ao
inmeros
IIICIIlifestoo
de
um
estilo
de
vida
que,
manifestao de um estilo de vida que,
h6 algum
algum tempo,
tempo, toma
tomo conta
conto da
do noite
noite
h
pidslum.0OMercado
MercadoMundo
MundoMix
Mixmais
mais
paulistana.
1111
polntoo
circuito
formo00
pe1os
Roves,
um pointdo circuito formado pelas Roves,
Oubbs, atelis
otalis dado nova
novo safra
sofro dede jovens
jovens
Qbs,
estilistosbrasileiros
brasileiros eeat
at mesmo
mesmo colunas
cobm
estilistas
soois
"*smmo
o
coluna
"Afihlle"
sociais clubberstomo a coluna "Atitude"
do Folha
ftlla de Sao Paulo.
Paulo. Clubbers,
Clubbets, drog
da
queens. foshions,
ft$/tions, ou
ou GGLS,
so asas
queens,
L S , soo
.
.
.
.
.
1111
pliKO
espdico
cpt
personagens de um pblico especfico que
compartilha um capital cultural
culturol nico:
OOico: ao
modernidade.
Ycri. .."
deSii
--~-4-
No
entanto,
o
mercado
especificamente visitado por um publico
cada vez mais numeroso, que chegou a
contabilizar30
30 mil
mil pessoas
pessoas (0(0 Estado
Estadodede
contabilizar
So Paulo,
Paulo, 115/04/96).
Transformado
So
5 / 0 4 / 9 6 ) . Transformado
em
espao
de
la-zer
e
consumo,
torno-se
em espao de la-zer e consumo, torna-se
codo vez
vez mais
mais conhecido.
conhec:iOO. Acompanhando
cada
essa
dinOmica
de mudana
mudono dede seus
seus
essa dinmica de
frequentodores,apresenta alteraes
alteraesem
em
frequentadores,
suo estrutura
estrullm aocada
cada nova
now montagem.
mdogem.
sua
Seu
novo
(e
terceiro)
encfereso,
no
Seu novo (e terceiro) endereo, na
Moco, um
um galpo enorme
enorme que
CJ18 abriga
cDigo
Moca,
lllllUnero
olndo maior
maiorde
de expositores.
uposilures.
um
nmero ainda
Amn1xdoldo
.-.m
Mft6
Mossaincurso
ilaniJantropolgica
OJJinJplll6gimsesedeu,
deu,
Nossa
enmo, com
com ooobjetivo dede conhecer
conhecer oo
ento,
espao, osos atores,
atores, osos cdigos
cdigos dede
espao,
comportamento
e,
principalmente,
comportamento e, principalmente,
COIJIII8flllder como
como aodiversificao
diversificao dodo
compreender
p(illco interferiu
interteriu nono jogo
jogo de
de construo
construilo
pblico
e
~
dtilentidodes
todos asos
e afirmao de identidades todas
~~os
so, umas
umas para
poro as
as
partes
envolvidas so,
ouhas, verdadeiros
iWeiros "outros"
"ouiJos" no
no sentido
senlide
outras,
obietivo
desencontradas. De um lado,
discurso que
oe etJIIII'
discurso
afirma ;,o
a perda de
identidade, a falta de reconhecimento.
De outro lado, afirma-se exatamente o
contrrio: com um "grande pblico"
que pode-se legitimar o estilo adotado.
101
mais
significativos poro
para o estudo
mais significativos
ontropol6gico
da nha~ilillll
atualidade. A
antropolgico do
Combinado o "originalidade da
(ressignificao de elementos
copia uessignmcaGo
culturais importados) com a cordialidade
comum nossa sociedade, os brasileiros
conseguiram aproximar essa expresso
aos nossos valores culturais, diminuindo
ou pelo menos encobrindo o conflito.
Afinal em terra de "homem cordial"
quem no simpatizante?
No meio de ataques aos invasores,
drag //eeflsfamQsas que no pretendem
mais voltar ao mercado e "tias" que
esto deixando de assistir ao Slvio
Santos no Domingo para visitar o
Mercado, o Mundo Mix continua como
espao de lazer, consumo, teatro,
manifestao e legitimao gay; resta
ainda uma pergunta: "afinal
undeground ou no " ?
Referncias Bibliogrficas
BAKHT1N, M., A Cultura Popular na Idade Mdia
e no Renascimento - 0 Contexto de Franois
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Brasiliense, 1984.
PEIRANO, M. A Favor do Etnografia. Rio de
Janeiro, Relume Dumar, 1995.
Kiko Goifman
I M A G E M QUMICA
geologia,
Polovro
Palavra escrito,
escrita, polovro
palavra dito,
dita, imagem
imagem fixo
fixa e
e em
em movimento.
movimento. Em
E m seu
seu escritri011brigo,
escritrio-abrigo, um
um pesquisador
pesquisador tem
tem ao
aolodo
lado do
do bloo
de
de notas uma
uma caneta
caneta ~nteiro,
tinteiro,um
umlap-top,
lop-top,um
umfax
foxmodem,
modem,um
umvideocassete,
videocassete,uma
umahigh-8,
high-8,uma
umacmera
cmerafotogrfico,
fotogrfica,uma
uma super-8,
um
um aparelho
aparelho de
de registro
registro de
de som
som mini-disc.
mini-disc.Tudo
Tudoisso
issoeeoapaisagem
paisagemque
queseseformo
forma em
emuma
umajanela
janelaopaca,
opaca,comum
comumem
emum
um "quase|
refgio
refgio poro
para escrever".
escrever".
No
No
o
a cidade
cidade -seu
seu coro
caro eedifcillocus
difcil locus de
de estudo
estudo -que
- que se
seoferece
oferece ao
aoolhar,
olhar, mos
mas uma
uma paisagem
paisagem noturno
noturna composta
composta porl
muitos
muitas montanhas
montanhas e
e uma
uma imenso
imensa represa.
represa. Diante
Diante de
de suas
suas prprios
prprias palavras,
palavras, pendurados
penduradas tela
tela do
do computador,
computador, um
um exercicodevaneio
devaneio
outocolocodo.
autocolocado. De
De que
que formo
forma registrar,
registrar, reinterpretor,
reinterpretar, reconstruir
reconstruir aquele
aquele cenrio
cenrio que
que no
no lhe
lhe
familiar
familiar com
com o
o in<hllm<ntnl
instrumental)
que possui. Por instantes aparece um super plano aberto, com jeito de Bertolucci, captado por uma poderoso
poderosa cmera de 35 m m
que
Logo essa imagem se desfaz, como que desaconselhondo
desaconselhando um esforo mim~co
mimtico e se instauro
instaura em seus olhos uma
uma sequencial
errtica de movimentos nervosos, que
que anunciam o
a prprio
prpria dificuldade de percepo, em uma
uma turbulncia
turbulncia de imagens captadas
err~co
pelo
baixo. A
pela high-8
high-8 operando em velocidade baixa.
A pouca habilidade poro
para o
o naturalismo que imputada imagem-vdeo ero
era antes de
A cena-borro que se delineio
delineia em suo
sua mente incorporo
incorpora aos poucos gros oferecidos pela atmosfera do
da pelcula'
tudo uma certeza. A
super-8, como
como que
que se
se uma
uma referncia
referncia nostlgica
nostlgica lhe
lhe goron~sse
garantisse proteo
proteo diante
diante daquela
daquela paisagem
imensido.
super-8,
paisagem imensido.
Crente
palavra escrito
Crente em
em seu
seu poder
poder literrio,
literrio, o
o pesquisodorilntroplogo
pesquisador-antroplogo elege
elege ento
ento o
a palavra
escrita poro
para o
a reinterpretoo
reinterpretao de
de umal
paisagem
j por
paisagem j
por demais
demais comentado,
comentada, descrito.
descrita. Se
Se prende
prende o
a mincias,
mincias, fecho
fecha os
os olhos
olhos em
em uma
uma tarefa
tarefa de
de memria.
memria. Mos
Mas ao
ao reconstruir]
por
por palavras
palavras o
a obsceno
obscena grandeza
grandeza daquelas
daquelas montanhas,
montanhas, desiste
desiste em
em meio
meio suo
sua fobia
fobia de
de alturas.
alturas.
Ao
provavelmente pessoas.
Ao abrir
abrir os
os olhos,
olhos, v
v ento
ento uma
uma pequeno
pequena luz,
luz, provavelmente
provavelmente uma
uma coso,
casa, provavelmente
pessoas. Pega
Pega seu
seu gravador!
porto, uma
uma velha
velho surge
surge como
como se
se estivesse
de sons
sons e,
e, em
em seu
seu j
j avanado
avanado estado
estado de
de sono,
sono, se
se imagino
imagina caminhando
caminhando at
at l.
l. Bote
Bate 'o
a porta,
sua
sua espero.
espera. Ele
Ele se
se sento,
senta, tomo
toma um
um caf
caf doce
doce e
e fraco.
fraco. Ouve
Ouve ento
ento uma
uma pequeno
pequena histria
histria de
de meninos
meninas que
que ali
ali brincavam
brincavam pelas
trilhas que
que de
deformo
forma frgil
frgil recortavam
recortavam os
as montanhas.
montanhas. Essas
Essas meninos,
meninas, entre
entre os
as quais
quais o
a narradora,
narradora, corriam
corriam ee se
se deliciavam
deliciavam em
em um
jogo
no
qual
uma
se
interessava
em
pegar
o
outro.
Surge
uma
terceiro
personagem
imenso
entre
os
montanhas,
jogo no qual uma se interessava em pegar a outra. Surge uma terceira personagem imensa entre as montanhas, roubando
roubando o
a cena.
choram ee correm
poro dentro
As crianas
crianas choram
correm para
dentro de
de suo
sua coso.
casa. Espiam
Espiam do
da janela
janela at
at que
que sbrios
sbrios adultos
adultos anunciam
anunciam que
que elos
elas correram
correram de)
uma
uma assombrao
assombrao chamado
chamada lua
lua cheio
cheia..
Aps
pelo gravador,
para seu
Aps o
o relato,
relato, "fielmente"
"fielmente" registrado
registrado pelo
gravador, o
o pesquisador
pesquisador volta
volta para
seu abrigo.
abrigo. Sorri
Sorri lembrando-se
lembrando-se das
ldinculdiJdes
um informante
dificuldades de
de descrio.
descrio. Quase
Quase que
que sem
sem querer,
querer, delegou
delegou o
a um
informante a
a reconstruo
reconstruo de
de um
um cenrio.
cenrio. Comento
Comenta atravs
atravs de
x
palavrasoofato
fotoememumumensaio
ensaioliterrio.
literrio.Ouve
Ouveinfinitas
infinitosvezes
vezesaohistria
histriaquase
palavras
sempausas
pousoscontada
contadopela
pelovelha.
velho.Pega
Pegoento
entosua
suocamera
cmerae eaponta
apontopara
poroa
sem
lua.Diante
Diantededesua
suo"objetiva",
"objetlvo",uma
umafrustrao:
frustrao:aolualuaestava
estavaminguando.
minguando.A
lua.
metonmia-clichlua,
lua,totoevidente
evidentepara
porouma
umapossvel
possveldescrio
descrioatravs
atravsde
metonmia-clich
umaparte
portedaquela
daquelapaisagem
paisagem- -como
asfalto,asosplacas
placaseeo omovimento
mmrrrmonrtn
uma
como o oasfalto,
sopara
poroasosgrandes
grandescidades
cidades- -se
negouaoaoolhar.
olhar.
so
se negou
AA
camera
cmerasesevolta
voltopara
paraa ocasa
cosoeerevela
revelooutra
outrosurpresa.
surpreso.Em
plano
planofechado
fechadoaoluzluzainda
aindaacesa
acesoseseconfundia
confundiacom
coma oprpria
prpriolua.
lua.Entre
Entreo
fakee ea odescrio,
descrio,entre
entrea odvida
dvidadodofalso
falsoassumido
assumidoe edadocrena
crenaememuma
fake
verdadeontolgica
ontolgicodas
dosimagens,
imagens,disparou
disparouo orecrece ecom
comsua
suoprpria
prpriovoz,
verdade
recontouaohistria.
histria.
recontou
Palavraescrita,
escrito,palavra
palavradita,
dito,imagens
imagensfixa
fixoe eememmovimento.
mnurrmonrtn
Palavra
Antesque
queformas
formosexcludentes,
excludentes, possibilidades....
possibilidades ....
Antes
questocentral
centralpresente
presenteneste
nesteartigo
artigo o otom
tomdedequas
AA
questo
manifestorelacionado
relacionado possibilidade
possibilidadededeexperimentaes
experimentaesvrias
vrioscom
coma
manifesto
imagemdentro
dentrodado antropologia.
antropologia. Imagem
Imagemaqui
aquientendida
entendidoememsua
imagem
multiplicidadededesuportes,
SUpOrteS,ouOUseja,
SejO,no
nOsSa 0imagem
imagemprocessada
nrnrrPttnr~n
multiplicidade
quimicamente,
quimicamente,invocada
invocadopela
pelopalavra
palavrafilme,
filme,mas
mossobre
sobreumumcarter
cartermais
genrico,que
queleva
levoememconsiderao
consideraodispositivos
dispositlvoseletrnicos
eletrnicoseedigitais.
digitais.
genrico,
Nestesmomentos
momentosatuais
atuaisdodo"pouco
"poucoacreditar",
acreditar",gostaria
gostariade
Nestes
resgatarumumtom
tomdedemanifesto
manifestopela
pelopluralidade
pluralidadededecontribuio
contribuioimagtica.
resgatar
Ponftetoanacrnico,
anacrnico,pouco
poucoimporta,
importo,mas
mosaoafirmao
afirmaodadonecessidade
necessidadede
Panfleto
experimentaofrequente.
frequente.Cada
Cadavez
vezmais
maisforte,
forte,a opresena
presenadodovdeo
vdeohoje
experimentao
aparecequase
quasedespido
despidodedeumumpreconceito
preconceitocom
comrelao
relao"baixa
"baixodefinio"
j aparece
imagemeletrnica.
eletrnico.Possibilidades
Possibilidadesdedeusousomltiplo
mltlploe ecomplementar
complementarentre
da imagem
visuolidodee epalavra
palavraescrita
escritosurgem,
surgem,ainda
aindacom
comtimidez,
tlmidez,aopartir
oralidade, visualidade
de iniciativas
iniciotlvosisoladas.
isolados.
antroplogoClifford
CliffordGeertz
Geertz- -entre
outros- -jjfoifoibastante
OOantroplogo
entre outros
feliz apontando
apontandopara
poroaoimportncia
importnciadedesesedeter
deterememespecificidades
especificidadesque
queem
muito podem
podemcolaborar
colaborarpara
poroo opensar
pensardedequestes
questesmais
maisamplas
amploseegerais.
gerais.0
exemplo citado
citadoporporeleele o odedeumummdico
mdicoque
queseseinteressa
interessoporporuma
umarara
doena dedepele
peleeeque
quea opouca
poucoincidncia
incidnciadessa
dessadoena
doena- -suo
sua raridade
raridade- -em
nada invalida
invalidoaoreflexo
reftexosobre
sobreela.
elo.0Oolhar
olharpara
poroo oraro
rarocolaborando
colaborandoparo
pensar ooarcabouo
arcabouoterico
tericoa orespeito
respeitodedequestes
questesgerais
geraisligadas
ligadosepiderme.
utllizoodedemeios
meiosque
queno
noaoescrita
escritopode,
pode,nonomeu
meuentender,
AA
utilizao
colaborar dedeforma
formosignificativa
significativopara
porouma
umaproblematizao
problemotlzoodedecarter
genrico para
poroa oantropologia.
ontropologio.lnstlgor
Instigar questes
questesmetodolgicas,
metodolgicos,porporexemplo
respeitodadoclssica
clssicorelao
relaoentre
entrepesquisador
pesquisadoreesujeitos
sujeitosestudados,
estudados,sobre
a respeito
a idia
idiodedeautoria
autorianonofazer
fazercientfico,
cien1fico,enfim,
enfim,aotranscendncia
transcendnciadedeuma
umavocao
de instrumento
instrumentosugerindo
sugerindoatatmeta
metoreflexes
reflexesasosmais
maisdiversas.
diversos.
produtoaudiovisual
audiovisualparece,
parece,eeacredito
acreditoapenas
apenasparece,
0Oproduto
umapostura
posturadedeautor
autorpara
poroaoantropologia
antropologiadedeforma
formomais
maismanifesta
evidenciar uma
textoescrito.
escrito.Curiosa
Curiosoessa
essarelao
relaoseselevarmos
levarmosememconta
contoa otradio
que ootexto
sculosassociada
associadoaoaouso
usomltiplo
mltlplodadoescrita
escritoe esua
suo problematizao
nrnhlomr,ti7nrriinl
de sculos
possibilidadedederegistro
registroobjetivo.
objetlvo.0 Oreconhecimento
reconhecimentododouso
histrica possibilidade
retricoououo ovigor
vigordedereconstruo
reconstruopotencializado
potencializadopelo
peloescrita
escritono
ficcional, retrico
umponto
pontoessencialmente
essencialmentepolmico.
polmico.0O
queinsano
insanomesmoinsensato
- ououmesmo
um
que
mensuraodas
dospossibilidades
possibilidadesdedeautoria
autoriaememsuportes
suportesdistintos
distlntose
- aomensurao
entre aopalavra
palavraeea oimagem.
imagem.Se,
Se,porporumumlado,
lodo,a oescrita
escritoaparece
aparececomo
comoum
idealpara
poroo odesenvolvimento
desenvolvimentodedeumumraciocnio
raciocniolgico
lgicoououpara
poroo
suporte ideal
rn~iHrnrinndederegularidades
regularidadesabstratos
abstratostarefasmuitas
muitosvezes
vezescaras
corosnossa
codificao
- tarefas
;disciplinano- -os
os meios
meiosdedeproduo
produodedeimagem
imagemeesom
somtambm
tambmpermitem
joutros usos
usosque
queno
noo odededepsito
depsitodedeinformaes
informaesbrutas.
brutos.
Infelizmentea omanipulao
manipulaopossvel
possveldedeimagens
imagensmuitas
muitosvezes
Infelizmente
(vista pela
peloantropologia
antropologiacomo:
como:
umnaturalismo
naturalismoontolgico
ontolgicododopoder
poderimagtico;
imogtlco;
11- -desvio
desvio dedeum
pirotecniadedeefeitos
efeitosgratuitos
gratuitos(seja
(sejallooque
queseseentenda
entendoporporisso,
isso,
22- pirotecnia
umaexpresso
expressorecorrente);
recorrente);
uma
Dispomos
Dispomoshoje
hojeememdiadia dedeumumleque
lequededepossibilidades
possibilidadespara
poroa
captao eeedio
ediodedeimagens
imagenseetambm
tambmpara
porosua
suomanipulao
manipulao- -conceito
que
queespero
esperoseja
seja percebido
percebidoaqui
aquicom
combons
bonsolhos.
olhos.
tecnologiarelacionada
relacionadoaoaoprocessar
processardedeimagens
imagensjjencontra
AA
tecnologia
usoestabelecido
estabelecidopara
porofins
finsblicos
blicoseepela
peloindstria
indstriadodoentretenimento
ont..>tonimontnl
seu uso
entendido
como
um
momento
na
entendida
secundrio.
O
0 estar aqui,
aqui, editando
editando -usando
usandoexpresso
expressodedeClifford
CifordGeertz
Geertzto
to importante
quanto oo foto
fato de estar l. Um
Um autor de imagens que muito respeitamos j
anunciava em seus
seus trabalhos o
a potencialidade do
da montagem: o
o cineasta
onunciovo
Dziga Vertov. Nem
Nem oo espetculo da dramaturgia que ele denuncia em
russo Dzigo
coisaseesujeitos
sujeitos filmados.
seus manifestos, nem uma imagem especular das coisas
Vertov pode, no meu entender, ser visto como um exemplo oindo
ainda de reconstruo e, porque no dizer,
dizer, de manipulao imogtico,
imagtica, com trabalhos
considerados muito mais "radicais" do que muitos dos chornados
chamados
!considerados
documentrios experimentais em vdeo.
Idocume1ntrios
2
108
possibilidade de realismo,
realismo, ee no
io de
denaturalismo,
naturalismo, jjque
queaaprpria
prpria experincia
individual e social
sacia! se d em contextos temporais e espaciais simultDneos.
simultneos.
Dessa
Desso forma a reconstruo da
do imagem pode muitas
muitos vezes ser reveladora
reveladora
importantes.
de questes latentes importantes.
Corro oo risco de ser mal interpretado aqui, mas fazer tal
afirmao muito me seduz. Ser que, no raro,
raro, definimos como filmes ou
vdeos etnogrficos
etnogrficos aqueles cuja a impresso de registro se mantm ou
aqueles nos quais se apresenta um ocultamento da "manipulao" por
A manipulao para mim uma caracterstica
parte de seus realizadores ? A
desses meios
meios ee no
no aa crena,
crena, A
ACRENA,
CRENA,de
deque
quetemos
temos 'a'a mo
mo
ontolgica desses
para a captao da realidade, noo esta,
esta, mesmo no
belos dispositivos poro
mnimo, polissmica.
. Esse carter de reconstruo no essencialmente uma
umo
novidade com relao escrita e outros suportes. Gostaria ento de partir
dessa caracterstica fundamental
fundamental - a manipulao poro
para chegar a questes
novos suportes da imagem.
imogem.
relacionadas aos chamados novos
Proponho uma brevssima reflexo, com carter assumidamente
parcial efragmentado, sobre meios recentes de captao e reproduo de
imagens e de som a partir de uma categoria fundamental hoje que o
forma sinttica, na
na discusso
discusso ao respeito
respeito do
do CDtempo. Vou entrar ainda, de forma
trata, insisto,
insisto, em
em ser
ser interpretado
interpretado aqui
aqui como
como uma
uma pessoa
pessoa que
ROM. No sese trata,
arte
prega oo fim do cinema como suporte ou meio de comunicao e arte.
pode
ser
uma
construo
e/ou
significativa.
significativa. Se a escassez temporal e a velocidade aparecem como
qualificaes do mundo contemporaneo
contemporneo no parece um absurdo que em
alguns documentrios essa velocidade no seja necessariamente
*combatida",
"combatida", mas incorporada, ainda que a interrupo do fluxo rpido
aparea como uma possibilidade mais sedutora.
33 - Temporalmente oo vdeo, atravs da edio digital ou analgica,
analgica,
torna fcil a incorporao de um atributo que j comentei que aa
simultaneidade expressa em uma edio vertical. No somente pensamos
uma montagem em uma linha contnua no decorrer do tempo.
possvel
de relaes com o
o tempo. Se o
o fluxo das imagens em cinema e
e vdec
de
1
continuidade, que obviamente pode ser fragmentada, com o
impe uma con~nuidade,
CD-ROM no se abrem somente janelas no espao mas no tempo. 0
CDROM
navegar
err~co,
errtico, com carcatersticas
carcatersticas de experimentao e
e rornndrJirnn
reconstruo.
0 que acredito seja interessante que no devemos ignorar esse fato,
O
o suporte cientfico que se
ainda que sejamos crticos de um uso com o
forma com o
o ldico. A
A interrupo
interrupo posso
passa a
a ser a
aproxime de alguma formo
ingnuo um no nuo<'tl""''mortn
questionamento
regra e, concordando ou no com isso,
a respeito dessa fragmentao temporal hoje.
hoje.
o
2 - Um
U m dado temporal extremamente
e x t r e m a m e n t e significativo
referente
2
materialidade e
e
durao.
durao. A
A resoluo do problema de ar
arma
materialidade
z e n a m e n t o durvel e
e do
da frgil memria do
da imagem-vdeo, sem
sempre
zenomento
colocada como descortvel.
descartvel.
colocado
3 - O
0 espao/tempo
e s p a o / t e m p o no
na interseco de suportes. Pela natureza
3
fcil perceber um tempo que se situa na
u"promscua"
promscuo" do prprio CD-ROM
interface da lgico
lgica do
da escrito,
escrita, do
da visuolidode,
visualidade, do oral (falas) e
e do
da msica
inte~oce
0 carter agrego
agregador
joga em direo uma
(sons). O
dor de um hipertexto nos jogo
complexa.
situao hbrida ee complexo.
Um farto material, alm de textos lineares ou no, podem
Um
completar oo universo de informaes. Como exemplo, fotografias, plantas
arquitetnicas, anotaes de caderno de campo, entrevistos
entrevistas no
na ntegro
ntegra ou
arquitetnicos,
fracionadas.
menos fracionados.
para o
a antropologia
antropologia a
Acredito que seja fundamental poro
possibilidade de experimentao em movimento inverso ao desejo da
taxonoma. Impor rtulos e
e classificaes entre o
o que seja ou no um filme
toxonomio.
insistir em fronteiros
fronteiras rgidos
rgidas entre gneros parece menos
etnogrfico ou insis~r
instrumental que pode tornar a
fecundo que apostarmos em um vasto instrumental
antropolgica ainda mais ins~gonte.
instigante.
experincia antropolgico
da nosso
nossa busco
busca de conhecimento poro
para a
Se dedicamos muito do
artefactos ou com a
compreenso de como grupos particulares lidam com ortefoctos
prpria tecnologia que dispem, eu acredito que seja muito ,mnlutnrto
importante
prprio
para os antroplogos que lidam com o
a imagem um interesse o
a respeito do
poro
da discusso j profundo
profunda hoje sobre o
a tecnologia
instrumental disponvel ee do
de produo de imagens. Se falamos o
o tempo todo de algo que pode sei
de
incorporado ao fazer antropolgico, parece equivocado que no nos
dediquemos compreenso que inclui, no meu entender, uma ni<nrmihilinnno
disponibilidade
de lidarmos com mquinas e
e equipamentos.
de
Munidos de cmeras
cameras fotogrficos,
fotogrficas, de cinema, de vdeo,
Munidos
gravadores analgicos ee digitais, computadores, ilhas de edio lineares ou
no,
no, outros
outros meios
meios e
e suportes,
suportes, talvez
talvez nado
nada disso
disso em
em sisi afaste
afaste ou
ou "resolva"
[oodesafio
desafio de
de questes
questes como
como aa interpretao
interpretao da
da alteridade
alteridade ee da
da diferena
diferena no
mundo
mundo contempor6neo.
contemporneo. Tal
Tal instrumental
instrumental em
em nada
nada assegura
assegura que
que se
se faa
uma
uma antropologia
antropologia instigante.
instigante. Em
Em mos
mos inteligentes
inteligentes ee ousadas,
ousadas, aa tecnologia
pode
pode nos
nos trazer
trazer ainda
ainda uma
uma ampliao
ampliao de
de uma
uma NpoticaH
"potica" que
que em
em nado
nada nos
afasta de
de ideais
ideais antropolgicos
antropolgicos ou
ou de
de nossas
nossas necessidades
necessidades de
de rigor.
rigor.
I afasto
Trato-se
Trata-se ainda
ainda de
de uma
uma via
via de
de mo
mo dupla,
dupla, onde
onde acredito
acredito a
I antropologia
antropologia muito
muito possa
possa colaborar
colaborar para
paraoa produo
produodede cineastas,
cineastas, midiortists,
fotgrafos. Um namoro que jj desafio
desafia oo efmero da paixo e que j
contempla
que nos
contempla uma
uma histria
histria de
de dcadas,
dcadas, mos
mas que
que ainda
ainda to
to sedutor
sedutor que
I primeiros
primeiros momentos.
momentos.
Certa
Certa vez
vez em
em uma
uma mesOiedondo
mesa-redonda realizado
realizada em
em Belo
Belo Horizonte!
I oa respeito
respeito de
de violncia,
violncia, oo socilogo
socilogo Edmundo
Edmundo Campos
Campos Coelho
Coelho afirmou
afirmou que
grande parte do desprezo
desprezo atual por anlises estatsticos
estatsticas na sociologia se
dava
dava inclusive
de que
que muitos
muitos pesquisadores
pesquisadoresdesconheciam
desconheciam mtodos
inclusive pelo
pelo fato
fato de
ee estratgias para sua
sua realizao.
realizao. Espero
Esperoque
queisso
issono
no seja
sejaaa questo
questo central
quando
quando notamos
notamos uma
uma grande
grande insegurana
inseguranaee atitudes
atitudespreconceituosas
preconceituosas relativas
ao uso de imagens para a antropologia oa partir de novos
novos suportes.
suportes.
** Kiko
Kiko Goifmon
Goifman antroplogo
antroplogo ee videomoker.
videomaker.
imagens extradas de Tereza e Clones Brbaros Replicantes, videos de Kiko Goifman e Caco P. de Souza.
113
Daniela Thomas
p aa
jj e n i P ppoo
de Monique
Monique Gardenberg
Gardenberg (1995).
(1995). t muito
muito fcil
fcil no
no gostar
gostar de
deJenipapo
Jenipapo...... voc
voc tem
tem que
que
muito
gostar
Jenipapo...
de
brigar
para gostar.
gostar.
Ele tem
tem dificuldades
dificuldadesto
to bvias,
bvias, nos
nos primeiros
primeiros dez
dez minutos
minutosvoc
voc jj
brigar para
gostar. Ele
brigar
sabe exatamente
exatamente quais
quais so
so os
os defeitos
defeitos do
do filme
filme eedo
do roteiro.
roteiro. Mas
Mas ele
ele tem,
tem, para
para mim,
mim,
sabe
vrios interesses
interesses pessoais.
pessoais. H
H uma
uma coisa
coisa tipicamente
tipicamente brasileira,
brasileira, que
que uma
uma petulncia
petulncia
petulncia
vrios
relao ao
ao fazer.
fazer. Monique
Monique master
master da
vida prtica.
prtica. Inclusive,
Inclusive, ela
ela uma
uma pessoa
pessoa
em relao
da vida
em
que administra
vida prtica
prtica de
de vrias
vrias pessoas.
pessoas. Mas
Mas ela
ela muito
muito petulante,
petulante, muito
muito
administra aavida
que
louca, porque
porque resolveu
resolveu fazer
fazer um
um cinema
cinema que
que s
s se
se pode
pode realizar
realizar igual
igual quando
quando se
se
louca,
uma produtora
produtora de
de filmes
filmes americanos.
americanos. Ela
Ela fez
fez um
um filme
filme americano!
Eu no
no sei,
sei, eu
eu
americano! Eu
uma
gosto disso.
Sa do
do Brasil
Brasil com
com 19
19 anos
anos ee
acho engraado
engraado essa
essa petulncia
petulncia de
defalar
"eu
disso. Sa
e acho
falar "eu
gosto
eu fao
fao melhor".
exerccio de
fao, eu
eu fao
fao igual,
igual, eu
melhor". Voc
Voc pode
pode fazer
fazer um
um exerccio
exerclcio
de sentar
sentar ll na
na
fao,
frente ee dizer:
dizer: ""Ah,
isto aqui
aqui
uma merda,
merda, isso
isso aqui
aqui
uma merda,
merda, uma
uma merda...".
merda
... ".
"AAhh,, isto
uma
uma
merda...".
frente
Tem uma
uma coisa
coisa assim
assim que,
que, no
no s
s como
como artista
brasileira, mas
mas como
como mulher,
mulher, me
me sursurartista brasileira,
Tem
preendeu. Mas
Mas Jenipapo
Jenipapo
Jenipapo obviamente
obviamente um
um filme
filme cheio
cheio de
de problemas.
problemas. Para
Para mim,
mim, oo
preendeu.
o Brasil
souvenir, como
mais grave
grave do
do filme
filme foi
foi que
que ele
ele mostrava
mostrava oo
Brasil como
como um
umsouvenir,
souvenir,
como uma
uma terra
terra
mais
de cucarachas,
cucarachas,
um brasileiro
brasileiro tratar
tratar
Brasil como
como terra
terra de
de cucarachas
cucarachas
um pouco
pouco
cucarachas, ee um
tratar oo
o Brasil
cucarachas
um
de
vendilho demais.
demais.
vendilho
O
problema
quando os
os meios
meios de
de produo
produo do
do filme
filme so
so mais
mais
importantes do
do que
que aa
O
mais importantes
O problema quando
sua
realizao.
A
Monique
me
falou
em
off
na
estria:
"t
uma
pena
eu
no
ter
feito
A
o/f
"
sua realizao. A Monique me falou em o/f na estria: " uma pena eu no ter feito
esse
filme
um
pouquinho
depois,
porque
achei
que
a
nica
maneira
de
fazer
filme
era
a
era
esse filme um pouquinho depois, porque achei que a nica maneira de fazer filme era
essa".
Na
cabea
dela,
ela
,
conseguir
os
meios
de
produo
do
como
produtora
que
comoprodutora
produtoraque
queela , conseguir os meios de produo do
essa". Na cabea dela, como
filme significava
faz-lo em
em lngua
lngua inglesa.
inglesa.
E, quando
quandoela
elaviu,
viu, tinha
tinhavrios
vriosoutros
outros filmes
filmes
significava faz-lo
inglesa. E,
filme
sendo feitos
feitos no
no Brasil
Brasil sem
sem essa
essa necessidade
necessidade de
de fazer
fazer em
em ingls.
ingls.
sendo
A Grande
Arte
A Grande Arte
deWalter
SallesJr.
Jr. (1991).
(1991
). Acho
Achoque
quefoi
foi aa
mesma coisa,
coisa,
Walter Salles
(1991).
a mesma
de
s
que
pela
A
Grande
Arte
eu
no
tenho
tanto
respeito
A
Grande
Arte
s que pela A Grande Arte eu no tenho tanto respeito
quanto pelo
peloJenipapo.
Jenipapo.
Estemais
mais
peitudo, mais
mais escroto,
escroto,
Jenipapo. Este
mais peitudo,
quanto
mais
sujo
sujo...
...
A
A
Grande
Grande
Arte
Arte
um
filme
yuppie.
yuppie.
O
mais sujo... A Grande Arte um filme yuppie. OO
Waltinho
no
gosta
nem
de
falar
sobre
o
o
filme,
um
Waltinho no gosta nem de falar sobre o filme, um
trauma da
da vida
vida dele.
dele. Foi
Foi um
um negcio
negcio que
que saiu
saiu totaltotaltrauma
mente
da
proporo
do
que
ele
imaginava.
Ele
ficou
imaginava. Ele ficou
mente da proporo do que ele imaginava.
irascvel,
e
as
pessoas
que
trabalharam
em
A
Grande
irascvel, e as pessoas que trabalharam em AA Grande
Grande
Arte
no podem
podem nem
nem ouvir
ouvir falar
falar dele.
dele. Ento
Ento foi
foi uma
uma
Arte no
Arte
experincia
ruim.
experincia ruim.
115
arte
Da exigncia de obra de
no cinema brasileiro
Essa era uma coisa que tinha sido criada pela gerao anterior de
cineastas brasileiros, como uma espcie de carter nacional, diferente do carter universal de cinema; e que o f ilme brasileiro seria
de outra qualidade, de outra natureza, artstico enfim. Voc no
poderia julgar um filme brasileiro com os mesmos padres que se
julgava s internacionais. Ento, na verdade, eu no acho que
isso era uma qualidade, mas uma desculpa, um defeito. Sei l .. .
tm as mulheres lindas e tm as interessantes... a gente dizia que
esses filmes eram interessantes.
brasileiro
m e l h o r d o
No, eu sou americanfila nesse sentido. Acho que o cinema uma arte que foi
criada e desenvolvida l, e que a gente usa essa ferramenta e faz coisas muito
criativas, com certeza. Mas no concordo; eu entendo toda essa vertente de pensamento - que eu acho genial - mas acho hilrio. Por um lado, uma espcie de
condescendncia terico-paternalista. Mas com certeza os filmes de que ele est
falando so melhores dos que eu estou falando. Nossa! Estou fazendo a mesma
coisa que a Marilene Felinto: estou pondo todo o cinema brasileiro no mesmo
saco, mas no devia. Com certeza Paulo Emlio est falando dos filmes que o
Glauber fez . Todos esses diretores, que depois ficaram famosos, fizeram uns puta
filmes no comeo da carreira, mas depois fizeram muitas merdas. Eu estava vendo
um pedao de um filme do Cac, mas um filme to bom .. . Os filmes iniciais, os
filmes primeiros do Jabor eram tambm to interessantes e depois foram ficando
to sem sangue, sem aquela energia .. .
Tem um desvio conceitual do processo artstico que j comea l com Duchamp:
toda uma retrica do conceito artstico para justificar uma srie de projetos de
qualidade ou de m qualidade, que foram colocados nesse mesmo saco, o saco
do proj et o artstico .
116
Terras
Brasileiras
identitrio
ou
identidade
no
cinema
Tieta do Agreste
de Cac Diegues (1996). Sou meio irresponsvel para falar, porque
eu no vi . No vi, mas j no gostei ... No gostei, porque o pedao
que eu vi parecia uma enorme novela da Bandeirantes. Achei que
parecia direo de arte de novela ... Vi dez minutos do filme e no
tive razes para continuar.
Ser
11 7
Arte e publicidadee
Eu no acho que a publicidade pode fazer arte. Nunca. Hoje em dia ela um trator, uma
locomotiva de transporte, porque eles roubam tudo. L Duchamp impera, no existe mais
autoria, tudo liberado, mas transita muita coisa. t tudo ps -moderno, um reciclar. A
tendncia desse fim de dcada esse universo da imagem, do fashion; isso me cansa, no
posso nem ouvir falar. Na Frana teve uma poca em que o Olympo era filosfico. As
pessoas que importavam eram Henri-Lvi, Michel Foucault, Roland Barthes. Hoje em dia,
tem muita energia envolvida em funo da imagem.
O caderno cultural da Folha de So Paulo e do Jornal do Brasil tm uma pgina sobre os
clubbers ... A publicidade espirra. Walter Benjamin, quando escreveu "A Obra de Arte na
tpoca de suas Tcnicas de Reproduo", mal sabia o que estava por vir. Qualquer imagem
no dura o tempo de voc embrulhar peixe. Antigamente, o jornal ainda durava 24 horas,
dava para embrulhar peixe na feira. Hoje em dia, tudo criado e descriado, todo mundo
se parece com tudo, a idia no tem mais autor, no tem mais pai, o mundo bastardo,
das coisas bastardas.
Arte e realidade
j_
- - -- --
Teatro
Te
feito d e cacos
Quando
Quando comecei
comecei aa trabalhar
trabalhar com o Gerald Thomas,
Thomas, encenvamos textos
textos de Beckett. O primeiro trabalho que fizemos com texto prprio foi Carmem com
com Filtro, que foi feito aqui em So
So Paulo
Paulo
em 86. Para mim, o Gerald era um excelente diretor de atores,
um timo encenador
encenador e tinha uma capacidade de criar momentos
momentos
de beleza teatral extraordinrios.
extraordinrios. Na Alemanha, a gente conseguiu fazer a platia entrar em xtase.
xtase. Em
Em Carmem com Filtro,
Filtro,
comeamos a fazer juntos o roteiro da pea. Mas o Gerald tem
tem
uma cabea realmente
moderna,
ele
se
sente
prisioneiro
da
narrealmente
se
prisioneiro
rativa tradicional,
tradicional, ento se irrita se uma coisa
coisa segue um raciocnio lgico. E
E eu sou o contrrio, acho incrvel que algum consiga
pensar dentro da estrutura narrativa
narrativa tradicional.
tradicional. Em
Em Carmem, via
que a gente no ia funcionar,
funcionar, ento
ento achei melhor
melhor trabalhar
trabalhar s
com a imagem. Ainda no Carmem, foi interessante, eu via os
processos mentais
mentais de algum que eu no entendia.
entendia.
Com
o
Processo
tambm
foi
assim.
Mas
depois, acho
acho que
que se
Com o Processo tambm foi assim . Mas depois,
se
esgotou,
chegou
ao
limite
dos
processos
destrutivos
da
histesgotou, chegou ao limite dos processos destrutivos da histria. Foi
Foi o
o que
que aconteceu
aconteceu com
com Shienberg
Shenberg na
na msica,
msica, na
na arte
arte
ria.
moderna.
Na
Bienal
no
tem
mais
uma
porra
de
um
quadro
na
moderna. Na Bienal no tem mais uma porra de um quadro na
moldura, a
a comea
comea a
a ficar
ficar uma
uma coisa
coisa repetitiva,
repetitiva, histrica,
histrica, as
moldura,
as
pessoas j
no tem
tem o
o que
que fazer,
fazer, j
no se
se lembram
lembram mais
mais do
do
pessoas
j no
j no
referencial, nem
nem da
da meta.
meta.
referencial,
se remetem
uma histeria essa desconstruo: os
os cacos
cacos j no se
mais aos pratos. E
E na minha vida eu vou me dar ao direito de me
como ser adolescente. O impulso
impulso destrutivo,
remeter histria.
_
h
b Ih
1tou em tra
o tesao
o que resu
a os
teso que aconteceu, que eu ac
acho
resultou
trabalhos
muito interessantes, mas que eu nem me lembro sequer como
era. Cacos que voc nem sabe mais se
se eram pratos tentando se
travestirr de xcaras e coisas teis.
uma coisa meio pattica quando
travesti
coisas destrudas tentam se passar
passar pelo que elas foram ou
as coisas
poderiam ter sido.
poderiam
Ao mesmo tempo
tempo uma
uma coiu^ggraM|0ga-dade. Gerald apaixonado pela comdia pastelo. a c c f B p e mais o comove. A
coisa que ele mais ama assistir aos filmes ingleses dos anos 50,
pssimos, uma putaria. E
Ento, ao fazer isso, ele est sendo super
sincero. Mas o problema
problema q
que no lugar de personagens e atores,
Ele se cor
corneou, se colocou num beco sem sada.
ele usa cacos. Ele
nobreza na desconstruo. depois virou
No ccomeo,
eo, tinha uma no
putaria^Sameu
entender
putaria, . meu entender. E fui ficando irritada, porque era um
neurtico - don
aonjuan'smo dele - e no me
processo ttolUmente
ente neu
interessava mais. Quando eu fazia teatro,
teatro, eu queria escrever,
escrever, queria
queria
ver como era fazer personagens do comeo ao fim.
fim.
119
M
M
,
e
h
,
r
r
que
que sexo?!
sexo?!
Teatro quando d certo uma experincia quase religiosa. Poucas vezes se tem
uma experincia to intensa, se um teatro como eu imagino e como eu j vi
trs vezes na minha vida. Quando isso acontece, melhor que sexo, realmente
um negcio poderoso, parece que voc foi dado a viver uma outra vida. Tinha
uma poca, quando eu era adolescente, que pensava assim : "eu queria tanto
acordar amanh e ser outra pessoa, no agento mais ter os mesmos medos, as
mesmas angstias, queria tanto, por alguns segundos, estar no corpo de algum ... ". E teatro isso: voc dado. esse o teatro que eu gosto, que eu acho
extraordinrio. Voc dado viver na pele de outra pessoa durante algum tempo.
O cinema no. O projeto americano um sucesso. Eles conseguiram fazer com
que voc no se d conta que est numa sala de cinema. Realmente um processo de anulao do meio, em nenhuma outra arte se consegue alguma coisa to
poderosa quanto no cinema. Mas as pessoas falam em cinema porque nunca viram
teatro, porque se vissem teatro no falariam nem em cinema. uma experincia
que eu tenho certeza que o brasileiro quase nunca teve. No teve mesmo! Meu
projeto agora com a Nanda [Fernanda Torres] esse: a gente vai fazer uma pea
que vocs vo ver e vo ficar assim: "puta que pariu ... o que isso!. .. ". E o texto
ser o mais velho dos velhos: vamos fazer Tchekov, A Gaivota. S que eu no posso
falar, mas agora j falei. .. A Nanda falou para eu no falar. Mas .. .
xx tt ee
a S
a S
uma sensao muito louca, uma sensao de ser t ransportado, uma coisa grega mesmo, transport: sair da sua alma e
ser levada para outro lugar. Esse o objetivo da arte. Quando
Aristteles comeava a conceituar a arte, falou que o objetivo
do poema, sublime, era o de transportar. Proporcionalmente, o teatro, quando d errado um fracasso retumbante. Eu,
pelo menos, fico extremamente constrangida numa platia
quando vejo um ator passar vergonha. uma tragdia. Meu
trabalho com o Gerald era defend-lo da vergonha. Era esse
o meu objetivo, proteg-lo de incomodar a platia.
Cinema
Cinema
Ave
Ave
Dentro do que me foi dado a realizar, o cinema o mais abrangente que eu sou capaz de chegar.
No sou msica, no sou filsofa, no sou aougueira, nem mdica; enfim, o que eu tenho me
dado a fazer o mais abrangente, mais "power", sabe? O teatro uma coisa bem elitista, porque
teatro no pega mais que uma certa quantidade de pessoas. No estamos na Grcia, no temos
teatros de 2 mil, 3 mil lugares. O cinema o que mais viaja. A televiso imagem pura, como se
fosse miragem, no existe, uma energia gasta, to intil, porque as coisas somem no ar, impressionante. O cinema ainda tem matria, tem aquela porcaria daquele filme que arranha, estraga .. .
O cinema est mais na frente, como se fosse o bandeirante da identidade no momento. Tem
que se forjar um personagem. Como esse menino que desce da favela, como que essa
puberdade precoce, essa sexualidade precoce? Essas pessoas so brasileiras no momento, elas
vivem na favela, so os gritos sociais mais poderosos do momento, que mais impacto tm sobre
a cultura, sobre a economia ...
Mas ainda est muito difcil de fazer cinema. Eu estava fazendo dois projetos. Menino Maluquinho2
ia comear a ser filmado em setembro, mas parou, porque no conseguimos fechar o oramento.
O do Waltinho tambm est na maior dificuldade de fechar o oramento.
Daniela Thomas
T h o m a s tem
tem 37 anos. Dirigiu,
Dirigiu, em 1995,
1 9 9 5 , junto a Walter
Walter Salles Jr.,
Jr.,
Terra Estrangeira,
Estrangeira,
longa metragem
metragem em super
super 16mm,
1 6 m m , que
que tinha
tinha como
como
Terra
longa
protagonistas Fernanda Torres e Fernando
Fernando Alves Pinto. No
No cinema,
c i n e m a , ainainprotagonistas
1 9 9 5 , tambm
t a m b m assinou
a s s i n o u a direo
d i r e o de arte
a r t e de Menino
Menino
em 1995,
da em
Maluquinho.
obteve reconhecimento
reconhecimento pela direo
direo de
Maluquinho.
Em teatro, obteve
arte das peas de Gerald Thomas
T h o m a s e, principalmente,
principalmente, pela atuaatuaarte
c o m o diretora e autora
autora da pea Pentesilias
Pentesilias (1993),
( 1 9 9 3 ) , que
que
o como
contava com
com a interpretao
interpretao de Guilia Gam
G a m e Bete Coelho.
Coelho.
contava
direo de arte
arte da campanha
c a m p a n h a do
do ciFoi responsvel pela direo
t e n d o dirigido, tambm
tambm
garro Free para a televiso, tendo
1 9 9 1 , um
um dos
dos comerciais
c o m e r c i a i s da mesma.
mesma.
em 1991,
Daniela tomou
tomou gosto
gosto pelas
pelas artes,
artes, j
criana, no
no estdio
estdio
Daniela
j criana,
do pai
pai (o
(o cartunista
cartunista Ziraldo),
Ziraldo), onde
onde passava
passava a
a maior
maior parte
parte
do
do dia
dia.. Comeou
Comeou a
a cursar
cursar histria
histria na
na Universidade
Universidade de
de
do
So Paulo,
Paulo, mas
mas abandonou
abandonou a
a faculdade
faculdade quando,
quando, aos
aos
So
ingls.
19 anos,
anos, mudou-se
mudou-se para
para Londres
Londres para
para aprender
aprender ingls.
19
L acabou
acabou ficando
ficando por
por 3
3 anos.
anos. Neste
Neste interim,
nterim, casou-se
casou-se
L
com Gerald
Gerald Thomas,
Thomas, trabalhou
trabalhou na
na Anistia
Internacional,
com
Anistia Internacional,
fez curso
curso de
de cinema
cinema e
e fundou
fundou uma
uma produtora
produtora de
de cinema,
cinema,
fez
onde fazia
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Sagradas Travessias
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Boi
Boi Danador
D a n a d o r eem
m ""Conversa
C o n v e r s a de
de Bois",
Bois",
Joo
Rosa, Sagarana
Joo Guimares
Guimares Rosa,
Sagarana
Silvana
S i l v a n a Nascimento
Nascimento
Manuel
Timborna,
i m b o r n a , personagem
p e r s o n a g e m de
d e Guimares
Guimares
Manuel T
Rosa,
R o s a , filho
f i l h o de
d e Timborna
T i m b o r n a velho
velho e
e pai
p a i de
d e uma
u m a infiinfinidade
n i d a d e de
d e Timborninhas
T i m b o r n i n h a s barrigudos,
b a r r i g u d o s , contou,
c o n t o u , cercerta
t a vvez,
e z , um
u m caso
c a s o acontecido
a c o n t e c i d o na
n a encruzilhada
e n c r u z i l h a d a de
de
lbiva,
I b i v a , logo
l o g o aps
aps a
a cava
c a v a do
d o Mata-Quatro,
M a t a - Q u a t r o , em
em
q u e os
o s bois-de-carro
bois-de-carro
cconversavam,
o n v e r s a v a m , qque
u e nem
n e m hohoque
m e n s . No
N o s
s conversavam
c o n v e r s a v a m mas,
m a s , como
c o m o bois-debois-demens.
carro qque
u e eeram,
r a m , aaos
o s ttrancas
r a n c o s ee solavancos,
solavancos,
carro
provocaram a
a morte
morte d
e um
u m tal
t a l Agenor
A g e n o r Soronho
S o r o n h o ....
..
provocaram
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A
p e s a r do
d o que
q u e se
s e deu,
d e u , depois
d e p o i s do
d o acontecido,
a c o n t e c i d o , dizdizApesar
s e que
q u e at
a t oo carro-de-bois
carro-de-bois
fficou
i c o u contente
c o n t e n t e ee ao
ao
se
l o n g e podia-se
p o d i a - s e ouvir
o u v i r aa ssua
u a cantiga,
c a n t i g a , numa
n u m a toada
toada
longe
t r i u n f a l : nhein
nhein...
triunfal:
... nhein ..nhein...renhienhein.
.renhienhein.
O
bela
estria
O leitor
leitor aatento
t e n t o ddessa
essa b
ela e
s t r i a dda
a "Conversa
"Conversa
de
de Bois",
B o i s " , em
e m Sagarana,
Sagarana, pode
p o d e perceber
p e r c e b e r que,
q u e , para
p a r a alm
alm
do
para
d o enredo,
e n r e d o , ela
ela abre
a b r e possibilidades
p o s s i b i l i d a d e s mltiplas
mltiplas p
a r a se
se
pensar
p e n s a r em
e m outras
o u t r a s vvrias
r i a s estrias
e s t r i a s contadas
contadas e
e
recontadas
r e c o n t a d a s entre
e n t r e carreiras
carreiros pelos
p e l o s caminhos
c a m i n h o s do
d o Serto
Serto
d o Brasil.
N e s t e vasto
v a s t o mundo,
m u n d o , cujos
c u j o s personagens
p e r s o n a g e n s reredo
Brasil. Neste
ais
ais so
s o jagunos,
j a g u n o s , vaqueiros,
v a q u e i r o s , matadores,
m a t a d o r e s , bia-frias,
bia-frias,
a c r e d i t a - s e at
at mesmo
mesmo q
ue o
b i c h o s possam
p o s s a m falar,
falar,
acredita-se
que
oss bichos
ter sentimentos
s e n t i m e n t o s dde
e honra,
h o n r a , jjustia,
u s t i a , solidariesolidarie
pensar, ter
d a d e e serem
s e r e m ouvidos
o u v i d o s por
por qualquer
q u a l q u e r um
u m filho
e D
eus.
dade
filho dde
Deus.
Entre
assim
E n t r e os
o s bichos,
b i c h o s , os
o s bois-de-carro,
bois-de-carro,
a s s i m como
como
no
n o conto
c o n t o dde
e G
Guimares
u i m a r e s Rosa,
R o s a , so
s o freqentemente
freqentemente
protagonistas
p r o t a g o n i s t a s de
d e acontecimentos
a c o n t e c i m e n t o s extraordinrios,
extraordinrios,
desgraas
d e s g r a a s ou
o u milagres,
m i l a g r e s , ao
a o longo
l o n g o das
d a s ttravessias
r a v e s s i a s pelo
pelo
interior
interior bbrasileiro.
r a s i l e i r o . AAo
o l lado
a d o ddos
o s sseus
e u s ccarreiras,
a r r e i r o s , os
o s hoho-
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busca
,.
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o
s
d
a
r
o
m
a
r
i
a
e
d
ei
te indica os caminhos d a romaria e decide o n d e o g r u p o vai pousar. Portanto,
I
cide onde o grupo vai pousar. Portanto,
durante a j o r n a d a , o carro do seu Tota
durante a jornada, o carro do seu Tota
s e g u e n a f r e n t e , l o g o a t r s vm os c a r segue na frente, logo atrs v r o ^ carr o s de s e u s f i l h o s , com suas e s p o s a s e
ros djgpeus filhos, P J t f f esposas e
c r i a n a s ; d e p o i s , p o s i c i o n a m - s e o s carc r i a n ^ k ; depois, posicionam-se os carros d a l a m l i a d o s e u Fio (Sr. J o o C o s t a
9**
ros
d a i a m l i a do seu Fio (Sr. Joo Costa
Filho, 67 a n o s ) , q u e f a z a r o m a r i a t a m * Filho,
arwJfJTque
b m 67
h m
u i t o s a n o s faz
, e aas sromaria
i m s u c e s st a
i vm
a -bm
h
muitos
anos,
e
assim
sucessivamente. Entre as famlias, cada casal
m peonstseu. i sEe n
u st rper as
p r i of sa m
c a lr ira
os
s ,e , cqauda a
ndc
oas
ua
ml
possui
a s a , prprios
c o m e a acarros
f a z e r ae,r quando
o m a r i a c um
om
filho cseus
filho
s e u casa,
p r p r comea
i o c a r r o , al efazer
v a n d oa sromaria
u a m u l h ecom
r e,
M posteriormente,
seu prprio carro,
seus levando
f i l h o ssua
. C omulher
n s t r i - s ee,,
p od se st es rei omr m
n ,t eu,m aseus
o deo
"famliafilhos.
romeira"-Constri-se,
oca
s a l mmodo^wn.
a s v e l h o d a famlia
gerao, romeira"
os f i l h o s- oc caom
'
desse
suas
m u velho
l h e r e s ,da
os gerao,
n e t o s , b i sos
n e tfilhos
o s , a l gcom
uns
sai
mais
afilhados,
parentes
distantes,
amigos, alguns
vizisuas
mulheres,
os netos,
bisnetos,
afilhados, parente
j i s t d i U e ^ a r n J g o s , vizin h o s , p a d r e s -nodeixadeincluirpessoas" d e
fora",
como
nhos, padres qye no deixa d e l n c l u r pespesquisadores.
soas "de fora",
como j o r n a l i s t a s e
pesquisadores
~\
*
c o
Romarias do
Serto
Serto
SSeerr tt oo
128
Re--ferncias Bibliogrficas
.AZ;;;;;Zi, Riolando. "As Romarias no
h o m e m
c o r d i a l
p s i c a n l i s e
JOrge
forbes
estabelecer intimidade" (1992: 108). t com facilidade que aps quinze minutos de conversa dois
brasileiros j "se contaram a vida toda", como at
mesmo se diz no jargo e, passada meia hora, se
descobrem amigos de infncia.
B. uso dos diminutivos: "no domnio da lingstica esse modo de ser parece refletir-se em nosso
pendor acentuado para o emprego dos diminutivos" (1992: 108), o que pode ocasionar frases tais
como: -se eu me atrasar um pouquinho, voc vai
tomando um chapinho, com alguma comidinha ou
ento d uma ligadinha ... ta maneira de fazer tudo
mais acessvel, menor, prximo; uma vida que caiba
na palma da mo; uma vidinha .
C. omisso do nome de famlia: quem foi
criana no Brasil h de se lembrar seu pai perguntar: -"Mas esse seu amigo tem sobrenome?
t Jos do qu?" e as crianas, sem entender, invariavelmente respondem: -"t Jos meu amigo,
ponto." E que dificuldade na hora de querer encontrar um telefone na lista. E quantas vezes nem
o prenome se sabe, pois h trinta anos s se conhece o apelido. "Seria talvez plausvel relacionar tal fato sugesto de que o uso do simples
prenome importa em abolir psicologicamente as
barreiras determinadas pelo fato de existirem
famlias diferentes e independentes umas das
outras" (1992: 109). Mais uma vez, para o aventureiro, no importa de onde se vem mas o que
se . Os estrangeiros acham estranho que no Bra-
134
1 No original: Le Transfert,
Seu iI, Paris, 1991, p. 423.
No original, p. 428.
po1s v1ve no mundo dele mesmo, onde s o familiar, o "como l em casa" , valorizado.
Dizer tambm que a psicanlise se acomodaria
melhor ao imaginrio polido-europeu, por ser este
mais adepto aos rituais de distancia, de repeties
dos encontros, das horas marcadas, seria to
falso quanto pensar que mais adequada ela estaria ao imaginrio cordial-brasileiro, porque com mais
facilidade os brasileiros falam de sua intimidade.
A nenhum dos dois mundos pertence a psicanlise, da dizermos que sua geografia a de um
campo, marcado por seu fundador, freudiano.
Intil almejar que na terra do campo freudiano
surja uma nova proposta de convvio melhor que a
cordialidade e a polidez criticadas. S podemos esperar que ao final de uma anlise uma pessoa possa ter-se despojado de identificaes imaginrias
embaraantes, estorvantes, e prove uma maneira
peculiar de fazer passar na lgica deste mundo um
qu de seu desejo, sem sufoco, mas sem por isso
desprezar a cordialidade e a polidez.
Referncias Bibliogrficas
BUARQUE DE HOLANDA, S!jliO. Razes do Brasil. Rio de
Janeiro, Jos Olympio Ed., 24 ed., 1992.
LACAN, J. O Seminrio- Livro 8 - A Transferncia. (texto
estabelecido por Jacques-Aiain Miller).Rio de Janeiro, Jorge
Zahar Ed., 1992.
135
sexualidade
contempornea
d e q u a n d o o v i c i o se
sexualidade
torna v i r t u d e *
contempornea
d e q u a n d o o v i c i o se
torna v i r t u d e *
stlio marras
Tudo o que voc queria saber sobre sexo, admita, voc j sabe, e faz muito tempo. Tudo o que
voc queria fazer de sexo- meu amigo, minha amiga - se ainda no fez, no culpe os tempos, que
estes so permissivos como nunca. Troca de casais,
mnage a trois, homossexualismo, bissexualismo,
transexualismo, exibicionismo, voyeurismo, sadomasoquismo, pedofilia, necrofilia, sexo verbal, por
telefone, TV, via satlite, Internet; agora tudo pode,
se para atender ao ideal urgente de esgotamento
do prazer. Lana-se mo, acredite, de uma disposio espantosa para isso. t possvel que estejamos
vivendo a ditadura do prazer e, tal como todo regime autoritrio, este tambm exerce represso; mas
como "s avessas": pois "quem abdica de exercer
uma sexualidade 'plena' e cheia de variaes que
anormal" (Costa, 1996). O que antes era vcio,
agora ganha estatuto de virtude.
Ento anote: o mercado oferece toda a oportunidade para que goze at exaurir-se. No entanto,
se voc no esgotar, ou pelo menos no servir-se
um pouco das variantes que lhe so postas disposio - um passeio ao paraso dos sex shops resolve
qualquer problema - conscientize-se logo do risco
que corre em ser censurado pela indisfarada cara
feia da parceira ou parceiro mais disposto que recusa o tradicional papai-e-mame e faz muxoxo srio
se voc declinar do convite por "mais umazinha".-
Ah
mais umazinha, vai... Que tal assim, assado, pendurado, de ponta-cabea ... Um cadeado, um chicote, um porrete... Que tal uma
Cicciolina ento?
pela mulher: ela toma a dianteira na relao, explode com a submisso. Ligo a TV e perceb,o mais
do que nunca que Clodovil envelheceu : uma figura antiga, um emblema corrodo pelo tempo: definido demais, evidentemente gay, sem qualquer
pontinha de dvida que gerasse inquietao ao
esprito desejante. O desvanecimento da fronteira
entre os gneros fenmeno contemporneo e
anuncia a insuficinciil que a definio por uma
modalidade ou outra- ser hetero ou homossexual
- encerra para a dialtica do desejo.
Talvez se mostre muito pouco importante o que
ainda recentemente aparecia como imperioso: revelar-se, assumir-se, definir-se. Se o fato no causa mais angstia, no com a mesma crueldade
daquele superego que reclamava classificao; se
dores e penas so evitadas, rechaadas pelo tempo social, ento algo de libertrio aparece por a.
A pergunta de fundo a seguinte: o devir do desejo se deixar um dia enclausurar?
Referncias Bibliogrficas
BAUDRILLARD, Jean. A Sociedade de Consumo. So Paulo, Elfos,
1995.
COSTA, Larissa Barbosa DA. Sexualidade Contempornea: O fenmeno da Banalizao do Sexo. So Paulo, FAPESP. 1996.
MARCUSE, Herbert. A ideologia da sociedade industrial. Rio de
Janeiro, Zahar, 1967.
* A propsito da pesquisa de Larissa Barbosa da Costa: Sexualidade Contempornea: O fenmeno da banalizao do sexo.
Iniciao Cientffica, FAPESP. 1996. Orientao da Profa. Dra.
Heloisa Helena Teixeira de Souza Martins.
139
OO CCRRUU EE OO CCOOZZI D
I DOO
O CRU E O C O Z I D O
M I S Tla U
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A
pmto~ ~aN A
paula
paula pinto
pinto ee silva
silva
Vila de pescadores, Carava est situada ao sul da Bahia, prxima a Santa Cruz Cabrlia, onde
aportou, pela primeira vez, Pedro lvares Cabral, quando acreditou ter descoberto, neste mesmo
local, o caminho que o levaria s terras ricas da ndia.Tendo como vizinhos uma aldeia de ndios
Patax, inevitvel foi o contato e a miscigenao.
A vila atrai pela simpatia de seus moradores, pela beleza deslumbrante de suas praias e, sem
sombra de dvida, por sua excelente - e to simples - cozinha. Foi numa andana pelos lados de
l que pude me deliciar com uma mistura to original quanto saborosa: o Peixe Delcia, que tem
como base peixe com banana, de inigualvel prazer.
Bem distante dali e em tempos totalmente distintos, eis que essa estranha mistura culinria
reaparece, aguando os olhos e fazendo a boca salivar.A provocao do aroma acabou por me
guiar a uma nova e deleitosa degustao Apresentaram-me ao Kalulu, receita de peixe com
espinafre, trazida de um lugar desconhecido do sul de Angola. Deve ser comido com um no
menos fabuloso piro de banana.
Intrigante saber como dois ingredientes to distintos, quando utilizados conjuntamente, conseguem formar deliciosas comidas, permitindo-nos (a ns que tivemos a rara oportunidade de
degust-los) conhecer o extico, que acaba por se tornar familiar.
A cozinha apresenta-se, ento, palco de experimentao, de criatividade, de revelao de gostos
diversos. Misturas inusitadas fazem dela um lugar de encontros de culturas, influncias de sabores, alquimia de temperos e aromas. Como se descobrssemos, na cozinha, estruturas comuns,
que se movem em seus desencontros, presenteando-nos com essas gostosas misturanas
141
an
p a r a a m i s t ua rn a
I. Tempere as postas de peixe com limo, sal e pimenta-do-reino. Reserve.
2. Doure o alho no azeite aquecido, acrescente os
tomates, uma pitada de sal e outra de acar, tampe
a panela e deixe cozinhar at que o tomate se desfaa.
3. Numa travessa refratria, coloque um pouco do
molho de tomate (o suficiente para cobri-la} e
espalhe as postas de peixe, cuidando para no deixar
que elas se sobreponham umas s outras.
4. Coloque o molho restante por cima das postas e
cubra com as bananas cortadas em tiras. Leve ao
forno pr-aquecido, em temperatura mdia, por cerca
de quinze minutos.
S. Retire a travessa do forno e acrescente a mozzarella.
Leve ao forno e deixe por tempo suficiente para
que ela derreta. Sirva imediatamente.
6. Acompanha arroz branco, passado na manteiga,
com uvas passas.
142
Obs:O
O tipo
t ipo de
de peixe
peixe deve
deve ser
ser escoescoObs:
lhido de
de acordo
acordo com
com oo gosto
gosto do
do
lhido
fregus!
fregus!
Obs 2;
2 Pode substituir
substituir o espinafre por
Obs
quiabo (nesta
(nesta receita,
receita, II kg)
quiabo
PIRO DE BANANA
bom apetite!
145
Drop out
Alexandre "Bauru" Goulart
Timothy Leary se foi. E com a sua morte vaise embora um dos protagonistas da histria
contempornea. Leary foi, por motivos vrios, um
interlocutor privilegiado
das recentes
transformaes pelas quais o mundo tem passado.
No se deve a pouca coisa o fato de ter sido
considerado o 'maior perigo da face da terra'.
Designaes desse tipo tem sua razo de ser, mas
seria mais proveitoso buscar uma desmitificao
de Leary, se quisermos alcanar a verdadeira
dimenso de suas idias e atitudes.
Para se saber um pouco da histria de Leary,
esse mix de xam ps-moderno, guru contracultural e incentivador do uso de drogas
"expansoras da mente", o melhor mesmo
debruar-se sobre sua autobiografia - Flashbacks e conferir o que foi parte desse sculo na viso do
papa do LSD (outra designao simptica....). O
livro, como bem mencionado na sua apresentao,
um 'Who's who' do mundo moderno e promove,
alm disso, uma arqueologia das mais interessantes
no resgate de antigos pensadores (Dante Allighieri,
Aleister Crowley, Aldous Huxley e Paracelso, para
citar alguns) que balanaram as estruturas sociais,
politicas e culturais de suas pocas com suas idias.
Neste livro pode-se ter contato com as
149
I FE
AND
TRANG
Posfacio
Posfacio
Posfacio
osl i m
lliim
AAtnnr totrrpooopploollgooigg
S eSSxeetxxatt-aaF--eFFiee
r iairraao uoouuosos
bmobbsoossd addaaA n
aiiaa
S e x t a - F e i r a o u os l i m b o s d a A n t r o p o l o g i a
OF
)B/NSON CRUSOE,
)f
Shore by Shipwrecl:, w
in ali rhc Mcn periilied but himldf.
WI T H
count how he wa~ at lafi as ftrlt~ely de! i
m'd by PYRA TES.
AA alguns
alguns
metros
metros
dali,
dali,
num
num
macio
macio
desamambaias
samambaias
arborescentes,
arborescentes,
um
homem
homem
negro
negro
eenu,
nu,
com
com
alguns
metros
dali,
num
samambaias
arborescentes,
homem
negro
A alguns
metros
dali,
num
macio
de de
samambaias
arborescentes,
umum
homem
negro
e nu,
com
o oo
A alguns metros dali, num macio de samambaias arborescentes, um homem negro e nu, com o
esprito
devastado
pelo
pnico,
espirito
devastado
pelo
pnico,
inclinava
inclinava
a
a
cabea
cabea
at
at
o
o
cho
cho
e
e
a
a
sua
sua
mo
mo
procurava,
procurava,
para
para
o
o
pr
pr
espirito
pelo
pnico,
procurava,
espirito
devastado pelo
pnico,
inclinava a cabea at o cho e a suasua
mo procurava,
para o prpr
espirito devastado pelo pnico, inclinava a cabea at o cho e a sua mo procurava, para o pr
sobre
sobre
a
a
nuca,
nuca,
o
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p
p
de
de
um
um
homem
homem
branco
branco
e
e
barbudo,
barbudo,
ouriado
ouriado
de
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armas,
armas,
vestido
vestido
com
com
peles
peles
de
de
homem branco
barbudo, ouriado
armas,
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a nuca,
ppdedeum
sobre
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umhomem
homembranco
brancoe ebarbudo,
barbudo, ouriado
ouriado de
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armas, vestido
vestido com
com peles
peles de
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cabra,
aacabea
coberta
cabra,
cabea
coberta
por
por
um
um
gorro
gorro
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depeles
peles
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recheada
de
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trs
milnios
milnios
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civilizao
ocidental.
ocidental.
cabra,
coberta
por
gorro
milnios
ocidental.
cabra,
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coberta
por
um
gorro
de
peles
e
recheada
de
trs
milnios
de
civilizao
ocidental.
cabra, a cabea coberta por um gorro de peles e recheada de trs milnios de civilizao ocidental.
(Michel
Tournier,
(Michel
Tournier, Sexta-Feira
Sexta-Feiraou
ou os
osLimbos
Limbos do
do Pacfico,
Pacfico, 1966/1985:
1966/1985: 127).
127).
Sexta-Feira
Pacfico,
1966/1985:
127).
(Michel
Tournier,
(Michel
Tournier,Sexta-Feira
Sexta-FeiraououososLimbos
Limbosdo
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Pacfico,1966/1985:
1966/1985: 127).
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Mas,
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Vontade,
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denuncia
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Sol,
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parecido
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D-me
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alta,
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coroada
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pela
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para
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mundo,
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duas
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estupidez
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maldade
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Speranza
j
uma
uma
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inculta
preciso
fazer
frutificar.
Sexta-Feira
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selvagem
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meu
dever
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vigilncia
maravilhada,
pois
parece-me
- no,
tenho
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certeza
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que
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vigilncia
maravilhada,
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que
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vigilncia
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(1985:
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pela
primeira
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L O N D O N;
lfor \V. r1~i>L oRar the Shf in PattrMfleri
Rcw. MDCCXlX.
Robinson Crusoe, nufrago europeu abandonado existncia solitria por trs dcadas numa
ilha nos confins do Pacfico, habita, desde o sculo XVIII, o nada desrtico, mas populoso imaginrio ocidental. Daniel Defoe (1660-1731) publicava
essa histria em 1719, tratando de questes caras
aos dilemas de seu tempo e que at hoje persistem, irrespondveis e fascinantes, a ponto de converter a saga de sua personagem em mito. Mito
da vida sem o Outro, desenredado da trama social, merc da natureza selvagem (exterior e interior), posteriormente tendo como nica companhia
um ser que da mesma espcie, mas que no compartilha de seus valores, costumes, lngua, fentipo,
enfim, "um eu que um outro", habitante dessa
zona fluida de identidade e de alteridade, do humano e da coisa; e que ganha um nome que no
um nem outro: Sexta-Feira - imerso na ambigidade do tempo cronolgico e cclico, na zona intermediria entre a histria e a sincronia.
No mais, o encontro entre Crusoe e Sexta-Feira
pode ser contemplado como um dos momentos de
maior reflexividade na literatura Ocidental. Indica
uma discusso que viria a ser muito cara s Cincias Humanas, principalmente no que diz respeito
construo da disciplina antropolgica, que brotava
dos embates envolvidos no reconhecimento da diversidade cultural e da alteridade humana.
Em 1966, Michel Tournier publica uma belssima
reinterpretao do pico de Defoe, conferindo-lhe
um novo ttulo: Sexta-Feira ou os Limbos do Pacfico. Logo nas primeiras pginas, dando voz ao
capito do Virginie (Tournier, ao contrrio de Defoe,
prefere no dar voz exclusiva a Robinson, alternando suas "memrias" a narraes de outros
interlocutores, que, na maior parte das vezes o
prprio autor) pouco antes do navio sucumbir tempestade, ele esmiua com lucidez e ironia a figura
de Robinson como alegoria do iluminista europeu:
"existe em voc um organizador. Ele luta contra um
universo em desordem, que se esfora por dominar
por meios ocasionais(. .. ): a sua obra iluso, a sua
ordem ilusria. Infelizmente, ignora-o. O ceticismo
no seu forte.( ...) Os seus cabelos cortados curto,
a barba ruiva e quadrada, o olhar claro, bem de
frente, mas com um no-sei-que de fixo e limitado,
a apresentao, cuja austeridade se aproxima da
afetao, tudo isto classifica-o na feliz categoria dos
que nunca duvidaram de coisa alguma" (1985: 56). Como bem designado por ltalo Calvino, Robinson
Crusoe veste a rigor o figurino do sculo: navegador
ingls, prottipo do "homem de negcios
respeitador das normas, que na hora do culto vai
Igreja e bate no peito, e logo se apressa em sair
para no perder tempo no trabalho" (Calvino,
1994:1 06).
Pode-se dizer que Crusoe est imerso num contexto que corresponde gestao das "cincias do
Homem", particularmente no que diz respeito
Antropologia. Assim como ele, muitos navegadores e viajantes partiam para o "Novo Mundo" em
busca de fortuna, conhecimento cientfico (tambm
promessa de fortl!na e prestgio), interesses comerciais ou mesmo aventurescos. Os cronistas escreviam sobre os habitantes das Amricas desde o XVI
e, no XVIII, as obras s faziam avolumar-se. Dentre
esses viajantes, talvez nenhum tenha compartilhado da solido quase absoluta de Crusoe, porm
muitos tiveram que se haver com ndios, mestios e
"selvagens"; adotando postura semelhante de
escraviz-los, denotando o desejo de catequiz-los.
Mas tambm no eram poucos os que se surpreen-
151
152
I~
153
154
..
155
I I
indivduo a um indivduo, membro de uma cultura,
a um personagem ou a uma funo social que
esta mesma cultura procura impor-lhe" (idem: 48).
Lvi-Strauss identifica a unidade no antagonismo eu/outro, enxergando no distanciamento necessrio uma possibilidade de compatibilidade. Em
primeiro lugar, esta possibilidade ditada pela linguagem, pela comunicao, o "possvel" propriamente dito. No por menos, em sua obra magistral,
As Estruturas Elementares do Parentesco (1949),
este autor inaugura uma teoria, focalizando as relaes elementares de parentesco como instancias
primordiais de troca. O tabu do incesto, regra que
prescreve o casamento fora dos limites do grupo
de parentesco, permite extrair a elementaridade
da reciprocidade, tendo-a ento como condio
lgica e necessria para a instaurao da vida em
sociedade e da existncia de qualquer forma individual de identidade. Sendo assim, tal regra
elementar pressupe uma estrutura mental que
contm a alteridade como parametro.
Uma certa aproximao pode ser notada em
Deleuze, que acrescenta: "outrem como estrutura, a expresso de um mundo possvel, o
expresso apreendido como no existindo ainda
fora do que o exprime. (. .. ) O outrem era isto:
um possvel que se obstina a passar por real"
(1985: 233). No portanto uma estrutura entre
as outras, mas a estrutura que condiciona o
conjunto dos campos, tornando possvel a
constituio e a aplicao de categorias
precedentes. O processo de desumanizao de
Crusoe, continua Deleuze, apresentado por
Tournier como efeito da ilha deserta: ali se d o
distanciamento progressivo e irreversvel em relao s estruturas mentais humanas. A princpio,
156
I ~U"ll
[
I
r'iMElliCA,
Referncias Bibliogrficas
CALVINO, ltalo. Por que Ler os
Clssicos. Slio Paulo, Cia das Leras, 1994.
DEFOE, Daniel. Robinson
Crusoe. New York, Children's
Classics, [1719]1990.
DELEUZE, Gilles. "Tournier e o
mundo sem outrem" in: SextaFeira ou os Limbos do Pacffico.
Slio Paulo, Ditei, 1985
DUMONT,
Louis. Homo
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1995.
GEERTZ, Clifford. A Interpretao das culturas. Rio de Janeiro, Zahar, 1989.
LVI-STRAUSS, Claude. As Regras Elementares do Parentesco. Petrpolis, Vozes, 1982.
1--..,---:-:- Antropologia estrutural dois. So Paulo, Tempo
Brasileiro, 1976.
TOURNIER, Michel. Vendredi
ou les Limbes du Pacifique.
Paris, Gallimard, 1972.
1-.,-..,---..,-- Sexta-Feira ou os
Limbos do Pacffico. So Paulo,
Ditei, 1985.
a ec;iitoria
157
ficha tcnica
158
corpo editorial
florencia ferrari . frederico ferrite . paula miraglia
paula pinto e silva
renato sztutman
silvana nascimento . stlio marras . valria macedo
colaborao especial
evelyn schuler
projeto grtfico
ana claudia veiga de castro . caio de carvalho
elisio yamada . renata ursaia
colaboraao
elizabeth slamek
fotolitos
andreotti
impressao
grfica circulo
apoio cultural
klick editora
laboratrio de imagem e som em antropologia (lisa)
logos escola de lo e 2o graus
piccolo espao cultural
patrocnio
andreotti
agradecimentos especiais
guilherme sztutman . patricia e. rousseaux . sylvia caiuby novaes
agradecimentos
antnio henrique amaral . bernardo elis . carlo . catu gallois
celso pereira de carvalho . chandrad . clvis cunha . daniela puccini
evaldo mocarsel . fabio schivartche . fernando eizin senaha . frederico barbosa
heitor ferraz henrique z. m. parra ivo de souza jos tadeu de azevedo maia
julio pimentel filho . kelly & leandro . mrcia ferrite
mrcia signorini . marcos a. silva . margarida maria moura . rodrigo araujo .
silvio pinto vagner gonalves . vera lcia ursaia . vinho . wilson jorge filho
aos futuros colaboradores
os interessados em apresentar seus artigos, imagens ou sugestes
redao, remeter revista sexta-feira: rua baroneza de it , 426,
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a/c revista sexta-feira ou pelo e-mail : pferrari@usp.br
a revista se reserva o direito de no publicar artigos enviados, que sero devidamente retornados aos autores.
ANDREOTTI
AND
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Grfica Crculo
159
~xta
maio de 1997