Cine mexicano 2000-2013

Por Hugo Lara Chvez

Hacer cine en Mxico se ha vuelto atractivo entre los jvenes, casi como una moda, pero
tambin como consecuencia del efecto meditico que promueve la comunicacin mediante
las imgenes en movimiento, en la era digital marcada por los videojuegos, el Internet, los
smart phones y otras tecnologas de vanguardia. A lo largo de la ltima dcada parece que se
ha producido un cambio positivo en la percepcin sobre el arte y el oficio del cine nacional,
aunque ciertamente a veces es un espejismo o una idealizacin, pues histricamente ha sido
glamoroso y deslumbrante. Desde cierto ngulo, resulta paradjico este hecho porque el cine
mexicano, desde hace tiempo ha sido estigmatizado por cierta parte del pblico que suele
darle la espalda: el cine mexicano es el cine de ficheras, se escuchaba despectivamente.
Este cambio positivo de lo que entraa hacer y ver cine mexicano ha sido ido de la mano del
xito internacional de algunos filmes y cineastas, actores y especialistas mexicanos, sobre
todo durante la primera dcada del siglo XXI. En el ramo de los directores, descuellan
particularmente las figuras de Guillermo del Toro, Alfonso Cuarn y Alejandro Gonzlez
Irritu, quienes han logrado asentarse con bastante reconocimiento en Hollywood y el cine
internacional.
Como ellos, hay otros que lo han logrado en diferentes mbitos: Salma Hayek, Diego Luna y
Gael Garca Bernal en la actuacin; Guillermo Navarro, Rodrigo Prieto y Xavier Prez Grobet en
la fotografa; Brigitte Broch y Eugenio Caballero en la direccin de arte; Guillermo Arriaga en
el guin, y muchos otros.
Puede sorprender la cantidad de mexicanos que intervienen con frecuencia en la produccin
internacional, porque ahora el cine es tambin un fenmeno global. Para no ir ms lejos,
basta mirar a los dos compatriotas que este ao fueron nominados al Oscar: el actor Demian
Bichir por A Better Life (2011) y el fotgrafo Emmanuel Lubezki por The Three of Life
(2011), que alcanz con sta su quinta candidatura (al momento de escribir estas lneas no
sabemos si lo gan, pero confiamos en que as haya sido).
Pero adems de este grupo que ha triunfado dentro del cine extranjero, se encuentra el que lo
ha hecho desde la produccin local y que ha obtenido numerosos reconocimientos en
festivales de primer nivel del planeta, como los directores Carlos Carrera (El crimen del padre
Amaro, 2002; Backyard/El traspatio, 2008), Luis Estrada (La ley de Herodes, 2000; El
infierno, 2010), Juan Carlos Rulfo (En el hoyo, 2005), Carlos Reygadas (Luz silenciosa,
2007), Gerardo Naranjo (Miss Bala, 2011); los actores Damin Alczar, Daniel Gimnez
Cacho, Ana de la Reguera, Adriana Barraza o Dolores Heredia; y otros especialistas como los
fotgrafos Alexis Zab, Mara Secco, Serguei Saldvar Tanaka o Damin Garca. Hay adems,
un puado de cineastas veteranos en activo que son lo que recurrentemente han salido al
paso en el circuito del cine de arte desde la dcada de los setenta, como Felipe Cazals, Arturo
Ripstein, Jaime Humberto Hermosillo o Jorge Fons.
Cada ao, el cine mexicano se hace acreedor de premios muy prestigiados, aunque eso no
necesariamente repercute en la taquilla. Si uno le pregunta a los crticos y periodistas de
otros pases que asisten a los distintos festivales del mundo, la mayora dir que el cine
nacional pasa por un momento boyante o al menos con un talento que se hace notar. En el
siglo XXI, tras la estela que dejaron dos pelculas fundamentales, Amores perros (Gonzlez
Irritu, 2000) e Y tu mam tambin (Cuarn, 2001), han seguido otros filmes valiosos con
premios en certmenes de alta competencia, como El violn (Francisco Vargas, 2006), El
cielo dividido (Julin Hernndez, 2006), Prpados azules (Ernesto Contreras, 2007), Lake
Tahoe (Fernando Eimbcke, 2008), y Ao bisiesto (Michael Rowe, 2010), ganadoras en
Cannes, Berln, Sundance y otros foros. Un cine exquisito con talentos que destacan tanto en

la direccin, la fotografa, la actuacin o el diseo de produccin, aunque muchas veces

distantes del xito en la taquilla.
Y es que tambin el cine mexicano es aquel otro, ms abundante, que no logra trascender ni
en los festivales ni en la recaudacin. De las pelculas nacionales que se estrenan, en realidad
solo muy pocas logran recuperar en taquilla el equivalente a su presupuesto de produccin.
Alrededor de eso se han creado numerosas paradojas que hacen ver a nuestra cinematografa
como un proyecto en permanente construccin, una utopa a la que se aspira llegar, basada
en la idea de que hubo alguna vez, en un pasado remoto, una poca de oro donde todo
funcionaba. Esta circunstancia de esperanza versus desilusin lleva ya varias dcadas de
discutirse y revisarse, de ponerle adjetivos y de echar a andar soluciones nunca completas,
como sntoma de una crisis endmica que no se ha podido resolver de una buena vez por
todas.
La utopa de la poca de Oro
A estas alturas, es difcil imaginar el cine mexicano sin la participacin del Estado, cuando
anteriormente hasta antes de 1970 eran las instancias privadas las que llevaban la voz
cantante en la produccin flmica. Los esfuerzos oficiales, instrumentados desde el Instituto
Mexicano de Cinematografa (Imcine), ha pasado por tantos altibajos desde su creacin en
1983 como el cine nacional mismo, a veces con aciertos y otras tantas con deficiencias,
siempre por norma asociado al inters que el gobierno en turno le otorga a la cinematografa
y a la cultura en general.
Cclicamente aparece el fantasma de la crisis que terminar por hundir al cine mexicano, cuyo
momento ms lgido ocurri en 1997, cuando la produccin cinematogrfica toc fondo
desde que se le reconoci como industria en la dcada de los aos treinta: se hicieron tan
solo nueve largometrajes, cuando en promedio se realizaban 80 en los aos anteriores.
El cine mexicano pareca llamado a desaparecer o a convertirse en un entretenimiento donde
podan participar slo unos cuantos entusiastas. Las condiciones haban cambiado
radicalmente desde que la industria cinematogrfica, a mediados de los noventa, fue incluida
en un captulo del Tratado de Libre Comercio y desaparecieron con l viejos vicios de las
polticas proteccionistas, pero tambin estrategias necesarias para favorecer la produccin,
distribucin y exhibicin de una industria con enorme valor cultural, que le ha dado identidad
al pas y un patrimonio invaluable.
No obstante el negro panorama, varios cineastas mexicanos continuaron su trabajo y hacia
finales de los noventa se hablaba de algunos sucesos de taquilla insospechados, como Sexo,
pudor y lgrimas (1998) de Antonio Serrano; Todo el poder (1998) de Fernando Sariana, y
especialmente La ley de Herodes (2000) de Luis Estrada, cintas que confirmaron la
existencia de un pblico que segua interesado por el cine nacional.
Y es que se haba hecho habitual que el comn de la gente en Mxico pensaba (y sigue
pensando) que lo mejor del cine nacional corresponde casi exclusivamente a la poca de oro,
aquel cine que se produjo sobre todo en las dcadas de los cuarentas y los cincuentas.
Aunque es indiscutible la calidad de muchas pelculas de ese momento, tambin hay algunos
mitos al respecto.
Sin lugar a dudas, entre aquellas obras hay una gran cantidad inolvidable y disfrutable,
incluso algunas que le dieron identidad mundial al cine mexicano y a la mexicanidad en
general: decenas de emocionantes aventuras sobre rancheros con grandes sombreros que
beben tequila y cantan hermosas canciones, que encarnaban Pedro Infante, Jorge Negrete y
otros; los sentimentales dramas familiares como Una familia de tantas (Alejandro Galindo,
1948); el tragicmico cine de barrio del corte de Nosotros los pobres (Ismael Rodrguez,
1947); las pelculas de cmicos inigualables como Tin Tan o Cantinflas, o los melodramas
rurales y urbanos con ribetes de tragedia clsica que estelarizaron figuras imprescindibles
como Mara Flix, Dolores del Ro, Pedro Armendriz y Mara Elena Marqus, entre muchos
ms.

En ese cine convergieron multitud de talentos en todos los departamentos, desde la direccin
y los actores principales, cruzando por los guionistas, los fotgrafos e iluminadores, los
escengrafos, los tcnicos y los actores de cuadro. Con todos ellos se conquist el mercado
Iberoamericano, pues es verdad que hasta la fecha la gente los recuerda en Espaa, Centro y
Sudamrica.
El cine que sigui a esos aos fue cruzando por etapas menos felices, con crisis recurrentes a
raz del empobrecimiento econmico de la produccin y el agotamiento de los talentos, los
temas y las frmulas. Adems, hubo una cerrazn sindical que no permiti el ingreso de
nuevos directores y especialistas hasta los aos setenta. No obstante, todava surgieron
varias pelculas valiosas de forma regular.
Los jvenes directores formados en las escuelas de cine o en el extranjero comenzaron a dar
frutos a partir de los aos sesentas y setentas, con el trabajo de directores como Paul Leduc
(Reed, Mxico insurgente, 1970), Ripstein (El castillo de la pureza, 1972), Cazals (Canoa,
1975), Hermosillo (La pasin segn Berenice, 1975) o Fons (Los albailes, 1976).
A la par, se produjo un cine popular que no era del agrado del pblico familiar y de clase
media, representado sobre todo por el cine de ficheras, pero que tena un pblico fiel. Otro
momento importante ocurri hacia los aos noventa, cuando se incorpor otra generacin de
cineastas no slo formada en las escuelas sino tambin con un amplio conocimiento
audiovisual que les haba dado la televisin, como Cuarn (Slo con tu pareja, 1991), Del Toro
(Cronos, 1992) o Carrera (La mujer de Benjamn, 1991). Con ellos ascendi un paso el
estndar de calidad y talento, en lo que entonces se le etiquet como el nuevo cine
mexicano.
No se puede negar que entre esos aos y la poca actual ha habido una serie de cadas y
alzas, tanto en calidad como en cantidad. Pero a partir de 2002 las cosas comenzaron a
mejorar. El promedio anual de la produccin a lo largo de la ltima dcada se ha mantenido
en un promedio de 70 largometrajes anuales, una cifra respetable.
En el cine mexicano del siglo XXI confluyen varias generaciones, desde los veteranos como
Cazals (Chicogrande, 2010) y Ripstein (Las razones del corazn, 2011), los intermedios como
Luis Mandoki (Voces inocentes, 2004) y los ya mencionados Carrera y Estrada; hasta otros
ms jvenes como Eugenio Polgovsky (Los herederos, 2008), Rigoberto Perezcano
(Norteado, 2008), o Nicols Pereda (El verano de Goliat, 2010) y muchos ms. Ellos
representan la vertiente del cine de autor, pero tambin en el horizonte nacional hay una
cantidad significativa de cine con vocacin comercial, a veces logrado y a veces no, como El
estudiante (Roberto Girault, 2009) o No eres t soy yo (Alejandro Springall, 2010).
A pesar de ese repunte, la exhibicin sigue siendo la bestia negra del cine mexicano,
avasallado por la competencia de Hollywood, pues en promedio llegan a estrenarse unas 45
cintas al ao. Igualmente, hay que decir que se producen varias pelculas inconsistentes, que
dejan insatisfechos a los espectadores que se animan a ver pelculas nacionales.
A nivel oficial se han instrumentado medidas que favorecen la produccin, como los fondos
Fidecine y Foprocine o el estmulo fiscal de la llamada Ley 226. Han abierto varias escuelas de
cine y las ms importantes el Centro de Capacitacin Cinematogrfica y el Centro
Universitario de Estudios Cinematogrficos se encuentran en una buena etapa.
Por otra parte, hay que reconocer que el cine mexicano es de las cinematografas de fuerte
tradicin a nivel mundial. No se debe desdear que sea una de las de mayor impacto en el
mundo hispanoparlantes, junto a la de Espaa y la de Argentina. A final de cuentas, la gente
que habla espaol en el planeta es mucha. Y la produccin mexicana, con sus joyas y sus
fallas, ha sido constante a lo largo de ms de cien aos cuando hay pases que apenas, estn
realizando sus primeros largometrajes, gracias al formato digital!
El cine mexicano contemporneo se encuentra en el momento de consolidar a la generacin
ms joven que actualmente se encuentra produciendo: junto a los ya citados directores
Eimbcke, Contreras, Pereda, Naranjo o Rowe, tambin se encuentran Diego Luna (Abel,

2010), Emilio Portes (Pastorela, 2011), Mariana Chenillo (Cinco das sin Nora, 2009), Amat
Escalante (Los bastardos, 2008), Paula Marcovich (El premio, 2010), Ivn vila (La sangre
iluminada, 2007), Patricia Riggen (La misma Luna, 2008), Rodrigo Pl (Desierto adentro, 2008)
y varios ms, quienes estn a un paso de apuntalarse.
De cara al futuro: Los temas, las apuestas, los pendientes
En estos ltimos doce aos, se ha hecho ms grande la brecha que separa al cine comercial
del cine con pretensiones artsticas, lo cual no necesariamente es algo bueno. Lo mejor sera
que se entremezclaran y que unas y otras pudieran coexistir en un crculo virtuoso, para
brindar al pblico una variedad de filmes excelentes y diversos, adems de que la
recaudacin en taquilla pudiera ser mayor.
En cuanto a los contenidos, tambin hay una divisin entre los argumentos que prefieren
asomarse a un Mxico cosmopolita y moderno ms del lado comercial, en contraste con el
cine que aborda de manera frontal los problemas sociales de miseria y violencia, del que
abreva ms el cine autoral. Aun as, no hay un gnero o tema que se imponga en el panorama
del cine mexicano contemporneo, aunque hay algunos que son muy socorridos: la comedia
ligera, que es la favorita de los filmes que buscan la taquilla, del estilo de Ladies Night o
No eres t soy yo; as como otras cintas blandas orientadas a un pblico familiar, del tipo
de El estudiante, como se ver prximamente en filmes que llegarn a las salas como Aos
despus de Laura Grdos, protagonizada por Anglica Mara, o Canela de Jordi Cap.
En lo que se refiere a los filmes de temticas realistas, de miradas intimistas o intensos
dramas familiares, donde se deslizan conflictos en torno a la soledad y la disfuncionalidad,
que es algo ms prximo al cine de bsqueda, del tipo Familia Tortuga (2007), Ao bisiesto
o Abel. En esta lnea, este 2012 podran llegar a la cartelera filmes como El lenguaje de los
machetes (2011) de Kyzza Terrazas, Entre la tarde y la noche (2011) de Bernardo Arellano
y Reacciones adversas (2012) de David Michn.
Asimismo, hay un auge del cine de animacin, que ha probado ser bien recibido por un
pblico masivo, porque permite atraer a la audiencia familiar. As lo han constatado sendos
xitos como el de Una pelcula de huevos (Rodolfo y Gabriel Riva Palacios, 2006) y Don
Gato y su pandilla (Alberto Mar, 2011) que fueron las cintas mexicanas ms taquillera en sus
aos de lanzamiento. Hay algunas compaas productoras, como Anima Estudios, que estn
realizando una fuerte apuesta por este gnero, lo que ha permitido la realizacin de otras
pelculas interesantes, como La leyenda de la Nahuala, Nict o La Revolucin de Juan
Escopeta. Prximamente veremos ms de este tipo de proyectos, entre los que se han
anunciado por ejemplo El chavo animado (sobre el personaje de Roberto Gmez Bolaos) y
El Santos contra la amenaza Zombie, a partir de una historia basada en los personajes de Jis
y Trino.
Sin lugar a dudas, uno de los temas y ambientes ms constantes en los ltimos aos es el
que aborda el entorno de la violencia, los secuestros y la guerra contra el narcotrfico el
cine como espejo de la realidad, a fin de cuentas que alcanz un punto climtico en 2010
con la stira El infierno, de Luis Estrada, y en 2011 con Miss Bala, de Gerardo Naranjo.
Esta es una veta que en los prximos aos seguramente ser ms explotada. En esa lnea,
este 2012 causar resonancia otra pelcula notable, Das de gracia, la estupenda opera
prima de Everardo Gout que tuvo su premier el ao pasado en el Festival de Cannes. Se
espera igualmente el estreno de Yerbamala de Javier Solar, inspirada en el santo Malverde.
Junto a estos filmes de gneros y temas variados, ha cobrado importancia el gnero
documental, que le ha dado al cine mexicano una serie de pelculas reconocidas para la
crtica internacional y por un amplio pblico, gracias a su capacidad para tratar temas
polmicos o de contenido social, como Intimidades de Shakespeare y Vctor Hugo (Yulene
Olaizola, 2008), Ladrones viejos (Everardo Gonzlez, 2007) y recientemente Presunto
culpable (Roberto Hernndez y Geoffrey Smith, 2010), que abord las deficiencias del
sistema de justicia mexicano y se convirti en un suceso de taquilla en 2011. En los prximos
meses se escuchar hablar de documentales como El lugar ms pequeo (2011) de Tatiana

Huezo y El cielo abierto (2011) de Everardo Gonzlez, que ya han sido premiados en varios
festivales internacionales, as como Morir de pie (2011) de Jacaranda Correa, Esperando a
los Bitles (2011) de Diego Graue y Ray Marmolejo, El hombre que vivi en un zapato
(2011) de Gabriella Gmez-mont, o "De panzazo!" (2012), que dirige Juan Carlos Rulfo junto
con Carlos Loret de Mola sobre el psimo estado del sistema educativo nacional.
Vale la pena hacer notar que el cine mexicano se encuentra actualmente impulsado por la
plataforma digital, que ha permitido la realizacin de muchas de las pelculas ms recientes
gracias al abaratamiento de los costos de produccin. Algunos especialistas piensan que las
herramientas digitales estn dando las facilidades para trabajar en grupos pequeos con
buenas historias, en un fenmeno equiparable a las bandas de rock de hace unos aos. Un
cine entre artesanal y guerrillero, donde ya no se necesitan ms los enormes camiones que
transportan toneladas de equipo y decenas de colaboradores, pues basta con un director, su
camargrafo, el sonidista y sus actores. As lo han probado experiencias satisfactorias como
Alamar (Pedro Gonzles Rubio, 2008), Luz silenciosa (Reygadas, 2008) o Vete ms lejos,
Alicia (Elisa Miller, 2010). Pero lo cierto es que la utopa del formato digital todava est por
verse hasta dnde nos puede llevar. Es cierto que, a pesar de las facilidades que brinda,
siempre ser necesario el rigor y el talento, lo que no suele estar en manos de cualquiera.
Junto al trabajo que estn realizando los cineastas, las instituciones, las escuelas de cine, los
festivales, los promotores culturales independientes y la comunidad en general, hace falta un
trabajo coordinado para que el cine mexicano sea una industria compacta, donde se trabaje
con un fin comn, con metas y compromisos que se compartan con los productores,
exhibidores y distribuidores. Es un desafo estructural, en el que hay que refundar algunas
instituciones y volver a ajustar la legislacin, los mecanismos de fomento e inversin, el
estmulo a los creadores, guionistas, investigadores y cineastas y, muy especialmente, el
trabajo estrecho con el pblico, al que hay que atraer y, lo ms complicado, hacer que
permanezca. Eso se logra con dos principios bsicos que deben ser constantes: calidad y
creatividad, que son valores que sobran en este pas.
http://www.correcamara.com.mx/inicio/int.php?mod=noticias_detalle&id_noticia=5110
Cine mexicano del ao 2000
Trino Sandoval Published 3:36 p.m. MT Feb. 12, 2014 | Updated 2:54 p.m. MT Feb. 19, 2014

En la poca digital y de alta tecnologa actual es sumamente fcil disfrutar de pelculas de todos los tiempos
y de todos los gustos. Con una simple conexin de Internet y acceso a Amazon.com, a Netflix, a Hulu Latino
o simplemente a Youtube, resulta ser cmodo y prctico escoger y ver filmes de nuestro gusto personal.
En la dcada de los 2000 en Mxico se realizaron una serie de pelculas muchas de las cuales alcanzaron un
xito taquillero y fueron alabadas por la crtica nacional e internacional. Esto ha permitido que el cine
mexicano, aunque lejos de los logros alcanzados en la poca del Cine de Oro, comience con la difcil tarea
de recuperar a un pblico que sigue optando por las superproducciones de Hollywood. Gracias a la alta
calidad artstica de muchas de estas producciones y a la modalidad de ver pelculas en esta poca digital, el
pblico que aprecia el cine mexicano va en aumento. La siguiente es una lista 10 pelculas mexicanas por
algunos de los directores mexicanos ms importantes de la dcada de los aos 2000 que obtuvieron xito
comercial y crtico.
1. Amores perros (2000) y Babel (2006) de Alejandro Gonzlez Iarritu son dos pelculas donde diferentes
historias se conectan una con la otra por un evento dramtico. En Babel, los diferentes historias se llevan a
cabo en Marruecos, la frontera entre Estados Unidos y Mexico, y el Japn mientras que en Amorres Perros,
las diferentes historias se conectan en un choque automovilstico.
2. El espinazo del diablo (2001) del director Guillermo del Toro, nos trae la historia de un adolescente
quien, durante la guerra civil espaola, va a vivir en un orfanatorio embrujado.

3. Y tu mam tambin (2001) de Alfonso Cuarn es una historia donde dos jvenes y una bella joven hacen
un viaje por el sur de Mxico; el recorrido pone a prueba su amistad y marca sus vidas para siempre.
4. El crimen del padre amaro (2002) del director Carlos Carrera es una pelcula del recin ordenado Padre
Amaro quien se encuentra una situacin difcil por la corrupcin de las autoridades locales y sus pasiones
sexuales.
5. Ciudades oscuras (2002) de Fernando Sariana es otra pelcula de varias historias entrelazadas donde los
personajes confrontan la soledad y la desesperacin de una vida urbana en la Ciudad de Mxico.
6. La hija del canbal (2003) de Antonio Serrano es una historia basada en la novela de Rosa Montero
donde Lucia se encuentra en la bsqueda de su marido desaparecido y de s misma.
7. Voces inocentes (2004) del director Luis Mondoki es la historia de un nio que intenta llevar una vida
normal en un pas sumergido en una guerra civil.
8. El violn (2005) de Francisco Vargas narra una historia de un campesino violinista que se involucra en el
trfico de armas tratando de evadir las tropas del gobierno.
9. Luz silenciosa (2007) de Carlos Reygadas es un drama de un hombre de la comunidad menonita en el
norte de Mxico y ste tiene que negociar sus creencias religiosas al enamorarse de otra mujer que no es su
esposa.
http://www.lavozarizona.com/story/opinion/2014/02/12/cine-mexicano-del-ano-2000-trinosandoval/5433655/