AGRADECIMIENTO

Mi eterna gratitud para quienes me apoyaron en todo momento, de manera

especial a mis docentes y compaeras testigos de triunfo y fracasos.
Mi agradecimiento especial va dirigido a Dios, mi familia y a todos los que me
han apoyado a dar este gran pas.
Tambin agradezco a mis docentes por su apoyo y enseanza que nos permite
encaminar sus conocimientos durante mi proyecto.
Le agradezco mi eterna gratitud a Tcnicas Colombianas Pauline, por abrirme
las puertas y darme la facilidad para una mejor educacin.

Wendy

DEDICATORIA
En cada una de las letras de este Proyecto va dedicado a Dios, mis familias,
porque gracias a ellos he podido salir adelante ayudandome a cumplir mis
objetivos.
Que con su amor y comprensin han sabido guiar mi vida por el sendero de la
verdad y la justicia a fin de engrandecer a mi Patria y honrar a mi familia.
Doy gracias el haberme brindado el fruto de su esfuerzo y sacrificio por
ofrecerme un maana mejor.
Por su inmensurable amor, comprensin y apoyo moral, dedico este logro, a mis
familias que me daban las fuerzas para un existo mejor.

Con amor

INDICE GENERAL
Contenidos
Cartula
Agradecimientos.
Contenido del proyecto..
Introduccin.
Glosario
Bibliografa..
CAPITULO I
Objetivos.
Objetivos General.
Objetivos Especficos
Justificacin.
CAPITULO II
Corte de dama
Uas
Maquillaje
Peinados.
Colorimetra
Barber Shop
CAPITULO III

Pag.
i
ii
iii
iv
v
vi

OBJETIVOS
General:

Especficos:

JUSTIFICACION

ANLISIS DEL DISEO CAPILAR

Secciones:
El cabello se puede seccionar de muchas formas estas puede ser geomtricas
o irregulares, anterior y posterior, seccionamiento universal o segn sus curvas
estas secciones ayudan a controlar mejor el cabello para realizar un mejor
procedimiento.

Eje espacial:
Es un smbolo bidimensional o matemtico utilizado para identificar las lneas,
ngulo y direcciones.
Direccin:
Es una clave para analizar la estructura capilar. Es la trayectoria de una lnea
determinada.
Lnea:
La lnea es un punto prolongado que implica direccin. Las lneas se utilizan
para identificar la posicin de las particiones, lneas de corte y lneas de forma.
Lneas rectas:
Las cuatro lneas rectas bsicas del eje espacial son:
Horizontal, vertical, diagonal hacia la izquierda, diagonal hacia la derecha.
Lneas horizontales:
Representa la calma o la ausencia de movimiento.
Lneas verticales:
Representa movilidad, volumen y excelente textura.
Lnea diagonal:
Representa la direccin dinmica.
TIPOS DE DISTRIBUCIN
Distribucin:
Es la direccin en la que se peina el cabello en relacin a la particin de la raz.
Distribucin natural:
Se adopta el cabello a medida que se cae de la cabeza. La fuerza de la
gravedad y la direccin del crecimiento natural, y se usa con ms frecuencia
para crear formas slidas y gradadas.
Distribucin perpendicular o en T:
Es la direccin que adopta el cabello cuando se peina en Angulo recto o de 90,
con respecto a la particin de la raz.
Distribucin variable:
Es la direccin que adopta el cabello cuando se peina en direccin diferente a su
distribucin natural, en cualquier direccin, excepto perpendicularmente a la
particin de la raz. Generalmente se utiliza para crear incrementos exagerados
de larguras.
PROYECCIN
Es el ngulo en el que se sostiene el cabello durante el corte en relacin a la
curva de la cabeza 90.
Tipos de proyecciones:
Existen tres tipos de proyeccin que son proyeccin baja, proyeccin media, y
proyeccin alta en la cual se crea diferentes texturas.
Proyeccin baja:
Se encuentre entre 0 y 30 grados, se utilizan para crear el mximo de largura y
peso, este ngulo se usa para cortar formas slidas y gradadas.
Proyeccin media:
A ms de 30 y menos de 60 grados el estndar es de 45, se utiliza para crear
capas medias o largas debido a su inclinacin.
Proyeccin alta:

A ms de 60 y menos de 90 grados, se utiliza para crear capas simtricas a lo

largo de un rea determinada.
Cada natural:
Es la posicin que adopta el cabello debido a la influencia de la gravedad.
POSICIONES DE LOS DEDOS
Hace referencia a la posicin de los dedos en relacin a la particin de la raz.
Hay dos tipos de posicin de los dedos paralelos no paralelos.
Paralelos:
Los dedos controlan el cabello, se colocan paralelos a la particin de la raz ya
que las tijeras se guiaran por los dedos, y crea la representacin ms pura de la
lnea elegida.
No paralelos:
Se denomina as a la colocacin no paralela de los dedos a la particin de la
raz, esta posicin se utiliza para crear incremento o disminucin de largura.
GUA DE DISEO
Encontramos dos tipos de guas, una fija y una mvil estas guas nos permitirn
realizar un sin fin de diseo ya sea irregulares o figuras geomtricas.
Gua fija:
Es una porcin de cabello hacia la cual se dirigen todos los largos, esta se utiliza
cuando se desea una progresin de largura.
Gua mvil:
Es una repeticin de largos sobre un rea determinada esto nos indica que
muestra mecha de inicio nos determinara el largo de los dems.
Guas mltiples de diseo:
Dos guas o mas utilizadas para crear desconexiones o cortes con distintos
movimientos.
PROCEDIMIENTO PARA UN CORTE
1.- Secciones.
2.- Guas de diseos.
3.- Particiones.
4.- Posicin de la cabeza.
5.- Proyeccin.
6,. Posicin de los dedos.
7,- Tcnicas de corte.
PROCEDIMIENTO PARA UN DISEO
Examine la evidencia fsica.
Hacer muchas preguntas.
Imagnese el diseo.
Cree un plan de ataque.
Comunique lo imaginado.
GLOSARIO
Textura:
Es la cualidad de una superficie de sentirse y verse, la luz tiene influencia en
nuestra percepcin de la textura, en la estructura del cabello la textura puede ser
activada o inactivada o una combinacin de las dos.
Textura activada:

Cuando la punta del cabello es expuesta, estn lneas descontinas crean una
apariencia rugosa en la superficie.
Textura combinada:
Es cuando se presenta una combinacin de textura activada e inactivadas, por
ejemplo un corte puede tener las puntas apiladas en el exterior que muestren
una textura activada mientras que la textura lisa activada se mantiene en el
interior.
Repeticin:
Cuando todas las unidades son idnticas a todos los aspectos excepto en la
posicin.
Alternancia:
Cuando dos o mas elementos se repiten una disposicin en serie.
Progresin:
Cuando todos los elementos son similares aunque cambie proporcionalmente,
esta serie continua de pasos proporcionales aumentan o disminuyen hacia el
resultado final.
Contraste:
Una relacin de opuestos realizada conscientemente que crea variedad y
estimula el inters del diseo.
Disonante:
El grado mximo de intervalo entre los elementos.
Equilibrio:
Una interaccin de los elementos estticamente agradable que puede ser
simtrica o asimtrica.
Simtrica:
Equilibra el tamao y la figura en relacin a la posicin de las unidades del
diseo igual en cualquier lado del eje espacial.
Asimetra:
Equilibra unidades que no son iguales en los lados opuestos de un eje, puede
tambin obtenerse con unidades similares a lo largo de un eje fuera de centro.
Falta de simetra.
Direccional:
La distribucin del cabello horizontal, vertical o diagonalmente en relacin al eje
espacial.
Particin pivotante:
Es una disposicin, de lneas que se extienden desde un punto central y se
ajustan a la curva de la cabeza, facilita el corte alrededor de la coronilla o en una
seccin creando particiones triangulares.
Cncavo:
Curvado como el interior de una esfera.
Convexo:
Que tiene una superficie que se curva hacia fuera como el exterior de una
esfera.
Dar textura:
El concepto de texturizar significa cortar largos ms cortos dentro de la forma a
fin de crear efectos especiales y adoptar los estilos, puede realizarse en la raz,

en la mitad del mechn, a lo largo de las puntas del mechn o puede ser una
combinacin de las tres. Pueden utilizarse tijeras, navaja graficadora, tijeras de
entresacar o maquina.
Dentado:
Es la tcnica que se utiliza para crear largos irregulares, generalmente para dar
una textura ms gruesa en las puntas del cabello. Pueden usarse tijeras, navaja
o maquina.
Deslizar:
Tcnica que se realiza deslizando las tijeras abiertas a lo largo de la superficie
del cabello, la cantidad de activacin de la textura se controla segn la apertura
que tengan las tijeras mientras se realiza el corte.
Descargar:
Tcnica que se realiza con unas tijeras entre sacadoras, se acenta el volumen
y la movilidad de una forma cortando los cabellos ms cortos los cuales sirven
de soporte a los largos.
Rotacin de la navaja:
Se realiza girando una navaja y un peine a lo largo de los cabellos para quitar
peso. Esta tcnica se utiliza para unir y para crear perfiles muy ajustados.
Cincelado:
Tcnica que se realiza con una navaja en la superficie a lo largo de las puntas
del mechn para hacer incisiones y quitar largura o para reducir peso, con esta
tcnica se crea extremos irregulares.
Corte en forma libre:
Una tcnica de corte en la cual el ojo y la mano son los nicos medios de
control.
Convergencia:
Unin en punto de varias lneas o trayectorias.
Divergencia:
Alejamiento paulatino de dos o ms lneas.
Lnea de diseo:
Es una disposicin artstica o gua de largura que se utiliza mientras se corta.
Curvas de la cabeza:
La divisin de la cabeza mas comn basada en la forma de la misma es del
interior al exterior, estas reas estn separado por el rea de la cresta que es
ms ancha de la cabeza.
Secciones:
Son reas de trabajos que nos ayuda tener control del cabello estas secciones
pueden ser grandes o pequeas.
Particiones:
Son lneas que subdividen las secciones para separar distribuir y controlar el
cabello mientras se corta.
Diagonal posterior:
Una lnea diagonal que se retira de la cara y el resultado es que el cabello cae
hacia atrs.
Diagonal anterior:
Una lnea diagonal que va hacia la cara.

Diseo:
Una disposicin de formas lneas y afecto ornamentales que crea una unidad
artstica.
ESTRUCTURA CAPILAR
Piel:
Es el rgano que recubre la superficie del cuerpo y es su principal rgano de
defensa contra las agresiones externas. Esta formado por tres capas de origen y
constitucin diferentes.
Epidermis:
Es la capa ms superficial de la piel y en ella se elabora la queratina, que se
encarga de regular la hidratacin cutnea.
Dermis:
Es la capa intermedia, se encarga de la nutricin de la epidermis, y se producen
los procesos nutritivos, respiratorios, sensoriales y reguladores.
Hipodermis:
Es la capa mas profunda de la piel, su presencia es un importante factor de
proteccin de traumatismos de la piel.
QUE ES EL CABELLO?
Es una fibra capilar que se haya implementada en la piel y esta encargada de
brindar proteccin contra agente externos. Se divide en dos partes que son:
Raz: Es la parte interna del cabello que se haya dentro del folculo piloso.
a.- Folculo piloso: Es la funda que protege la raz del cabello.
b.- Papila capilar: Contiene terminaciones vasculares y sanguneas de la
pigmentacin. del bulbo.
c.-) Bulbo capilar: Se origina la fibra capilar.
d.-) Glndula sebcea: Produce el sebum, y da brillo y elasticidad al cabello.
e.-) Glndula sudorpara: Produce el sudor.
f.- ) Msculo erector: Sujeto al folculo piloso, su contraccin produce la
horripilacin del vello.
Tallo: Es la parte externa del cabello, formada por clulas endurecidas. De color
variable segn la cantidad de pigmento.
Queratinizadas.- Esta compuesta por tres capas:
a.-) Cutculas: Es la capa mas externa del cabello, que protege el interior del
mismo, lo hace brillar y aparecer sano.
b.-) Cortex: Constituye la mayor parte del cabello, en esta capa estn las
clulas que le confieren la forma y el color al cabello.
c.-) Medula: Es la parte central del cabello, compuesta de clulas blandas de
queratina cuya misin es transportar toda sustancia nutritiva para la salud del
cabello.
QUE ES LA QUERATINA?
Es la sustancia orgnica (protena) esta presente en las uas y el cabello.
Cul es la funcin?
Reafirma la dureza celular en la estructura capilar del cabello.
Los cabellos que han sufrido proceso qumico como tintes, decoloraciones,
permanentes, alisado permanente, sufren alteraciones que provoca una carencia

en esta sustancia, por lo que su aspecto no es lo mismo, quedando

normalmente ms seco y en peor apariencia.
El cabello esta compuesto aproximadamente de un 97% de protena, agua,
lpidos y pigmentacin en un 3%. El porcentaje vara de acuerdo a la cantidad de
humedad del cabello.
COMPOSICIN QUMICA
La mayora de las protenas capilares que son queratina, la cual esta formada
por los siguientes elementos:
Carbono 44%
Oxigeno 30%
Nitrgeno 15%
Hidrogeno 6%
Azufre 5%
Estas protenas a su vez contiene una gran cantidad de aminocidos, los cuales
son indispensables, ya que ellos fijan el agua y aportan a las clulas las materias
bsicas que funciona correctamente aminocidos que son:
Cistina: es cristalina, y contiene azufre. Esta influyen en la elasticidad, brillo,
coloracin y ondulado, ya que permiten que el cabello cambie su forma y color.
Tirosina: Estimula la pigmentacin del cabello, mejora, la circulacin del cuero
cabelludo.
Serina: Necesita para la composicin del colgeno y elastina de la dermis.
ANFOTERICA DEL CABELLO CALIDAD
Anfoterita se refiere a sustancias que reaccionan con cidos o alcalinos la
queratina contiene aminocidos y alcalinos por lo que el cabello puede
reaccionar a dichas sustancias. Los activos usados en cosmetologa pueden ser:
Neutrales
cidos
Alcalinos (bsicos)
DIMETRO DEL CABELLO
El dimetro nos indica si el cabello diagnosticado es fino, normal o grueso, en
una misma cabeza pueden estar presentes los tres dimetros.
Cabello fino: menos de 0,05mm
Cabello normal: entre 0,005 y 0,07 mm
Cabello grueso: mas de 0,07 mm
FORMA DEL CABELLO
El cabello se subdivide segn la forma de su seccin transversal en:
Lacio (redondo)
Ondulado (ovalado)
Rizado (casi plano)
Sper rizado (plano)
FOLCULO DEL CABELLO
Perpendicular
Inclinado
Curveado
CORTE TRANSVERSAL DEL CABELLO
Redondo

Ovalado
Casi plano
Plano
CARACTERSTICA FSICAS DEL CABELLO
Textura
Esta se clasifica como gruesa, mediana y fina, se puede determinar tocando el
cabello. La textura depende de tres caractersticas generales
Dimetro
Sensacin tctilspera, suave)
Variable del crecimiento (lacio, ondulado)
PERMEABILIDAD O ABSORCIN
El cabello tiene la capacidad de absorber hasta un 40% de su peso en agua y un
20% en humedad atmosfrica, esto le permite reconocer la hidratacin necesaria
en el cabello para contrarrestar la porosidad.
Desorcion
Absorcin
Porosidad
Elasticidad
Fuerza o resistencia
EL CICLO DE VIDA DEL CABELLO
Los cabellos no dura toda la vida en el cuerpo. El cabello se renueva
constantemente y permanentemente, cada cabello tiene en condiciones
normales de 4 a 6 aos de vida, durante este tiempo pasan diferentes etapas
que en concreto son:
Etapa anagena
Etapa catagena
Etapa telgena
ALTERACIONES DEL TALLO CAPILAR
Se estructura y se modifican la forma normal del cabello afectando la belleza del
mismo. Entre las principales estn:
Tricorrexis nudosa.- Inflamacin de la fibra capilar que aparece en las puntas.
Tricoptilosis.- Puntas abiertas esta ocurre al final de la fibra del cabello, escama
levantadas.
ALTERACIN DEL CUERO CABELLUDO
Las alteraciones del folculo pilosos tiene su origen interno, se necesita
conocimiento de las causas. El folculo piloso y el aparato pilo sebceo se debe
dar cuenta que la alteracin se puede dar de una a dos veces la ms importante
son:
La seborrea.- Flujo de grasa que llega alterar el equilibrio de la piel. Se produce
el cambio del PH y se aumenta la alcalinidad. Las causas que influye son:
Factor hormonal
Factor hereditario
Factor alimenticio
Factor emocional y fsico
Pitiriasis o caspa.- Se trata de un descamado anormal, crnico del cuero
cabelludo. Son de escamas finas blancas que se descaman de la epidermis a

una velocidad superior que produce la caspa, la piel baja el nivel de proteccin y
de resistencia frente a los agentes patgenos.
Tipos de pitiriasis:
Caspa seca.- son pequeas escamas, blancas o grisceo es acompaada de
picores.
Caspa grasa.- son escamas mas gruesas, color amarillento, tiene un aspecto
hmedo por presencia de grasa. Es posible que la piel se torne enrojecida e
inflamada.
Causas:
Hongos
Desecamiento de la epidermis
Uso inadecuado de lociones
Shampoo muy alcalinos.
Alopecia (calvicie):
Es la perdida temporal o definitiva del cabello hay mucho tipo de alopecia se
puede presentar en edad muy temprana o en cualquier otro momento.- suele
provocar distintos grados de impacto sicolgicos sentimientos de angustia.
Clases de alopecia:
Alopecia congnita.
Alopecia adquirida
Difusas agudas
Difusas crnicas

LAS UAS
Son extensiones crneas de la piel compuestas por protenas y queratina. La
ua nueva se va formando detrs de la cutcula y se sita en el pliegue de la piel
en la base de la matriz de la ua. El promedio de crecimiento de la ua sana es
1 milmetro al da o de 6 milmetros al mes.
Estructura de la ua:
La ua se presenta como una laminilla de sustancia crnea media transparente
que cubre las extremidades de los dedos.
Esta constituida por una superposicin de laminilla amalgamadas por la
queratina. La ua consta de las siguientes partes:
- Raz de la ua.
- Cutcula.
- Luna o lnula.
- Placa de la ua.
- Borde libre.
- Lecho de la ua.
- Pared de la ua.
ENFERMEDADES DE LAS UAS
Manchas blancas.- Las uas depsitos de aire que se infiltran en las capas
medias cuando se corta mal la cutcula, la coloracin blanca se produce por la
reflexin de la luz.
Uas quebradas.-Se deba a un consumo insuficiente de carne, uno de los
alimentos que ms protenas aporta al organismo o a un mal funcionamiento.
Uas blanca.- Se caracterizan por un estado blanquecino, delicado dbil que se
rompen con facilidad.
Anemia en las uas.- Se produce por falta de alimentacin adecuada, aparte
de eso debemos acudir a las protenas y vitaminas y al hierro.
Paronoquia o infeccin de la cutcula.- Proviene por el contacto constante por
el agua; tambin por daos causados al ejecutar trabajos caseros sin proteccin,

como jabones, detergentes, etc.

Uas amarillas.- Esto se produce por la aplicacin directa del esmalte, es decir
sin base, a veces tambin causan decoloracin y manchas en las uas.
MANICURE
Es un mtodo arte mediante el cual nos dedicamos el cuidado y arreglo de las
manos.
Materiales para el manicure:
Bandeja para manicure.
Jabn liquido.
Exfoliante y crema de manos.
Boliches
Mandil.
Palito de naranjo.
Limas desechable 100, 150, 180
Toalla
Quita esmalte
Removedor de cutcula.
.Hidratante
de cutcula
Bloque pulidor.
Alicate o corta cutcula.
Pusller.
Piedra pome sinttica
Rayo
Tisp de extensin natural
Tips blanco tiza
Pegamento adoro
Guillotina
Diseo de uas
Aplique de uas
Adhesivo de uas
Tatuaje en 3D
Gemas de uas
Cinta decorativa
Pusller lanceta metlica
Tijeritas de uas
Liquido xtrabond anti hongo
Estilgrafo
Seda Suisa super
Puntero
Esponjas para base
Acrlico de polvo clear
Acrlico escarchado
Acrlico en lquido
Ancrigel
UV finsh gel
Lmpara UV
Brillo UV
Esmalte chelax
Esmalte deseados
Pasos para realizar el manicure:
Cuando un cliente llega y solicita un manicure debemos proceder de la siguiente
manera: Le hacemos sentar cmodamente y dirigirnos a ella cordialmente.
1. Retiramos el barniz anterior, recomendamos no usar acetona porque las
ablanda y las vuelve quebradizas.
2. Cortamos las uas si es necesario de los contrario procedemos a limar en
una forma ovalada o redonda, luego pulimos con la lima de cartn.
3. Introducimos las manos en un posillo de agua tibia y jabonosa para remover
las impurezas.
4. Enjaguamos.
5. Agregamos el removedor de cutcula para ablandar la cutcula, luego
procedemos a cortar si es necesario, aconsejamos no cortar sino empujar hacia
atrs.
6. Cepillamos las uas con un cepillo de cerda.
7. Enjaguamos y secamos.
8. Ponemos la crema de limn dando masajes de abajo hacia arriba.
9. Limpiamos los residuos de crema de las uas.
10. Procedemos a pintar con la base, el esmalte de color dando forma y el brillo.

11. Limpiamos los bordes.

LOS PIES
Los pies constituyen las extremidades inferiores del cuerpo humano y se
clasifican en tres partes: El tarso, metatarso y metatarsianos.
Problemas de los pies:
Callosidades.- Esto se produce en la zona blanda del pie por el uso inadecuado
del calzado.
Pie de atleta.- Es una de las infecciones ms comunes y fastidiosas que se
presentan en los pies esto se debe a una atmsfera caliente y hmeda.
El pie de atleta es altamente contagioso, a travs de la ropa, toallas, baos,
piscinas, etc.
Uas encarnadas.-Son muchas las personas propensas a padecer estos
trastornos provocados por unos zapatos de punta estrecha o por mal corte de
las uas.
PEDICURE
Es un procedimiento, un arte mediante el cual y el arreglo y cuidado en general
a la belleza de los pies, tan necesario como el mantenimiento de los pies.

MAQUILLAJES
El maquillaje es sin duda es el campo ms artstico de la esttica. Es labor de la
imaginacin de la maquilladora, se convierte en un rea muy extensa, en la cual

el profesional ha de tener conocimiento sobre estos factores.

1.- Limpieza bsica.
2.- Utilizar crema de leche desmaquilladora. Aplicar sobre el mentn, nariz
frente, pmulos y cuello.
3.- Tenemos que retirar en forma ascendente de abajo hacia arriba y utilizamos
disco desmaquillador y humedecemos y empezamos desmaquillar.
4.- Aplicacin de tnico naturales, como agua rosa o de manzanillas se utiliza
ante del maquillaje se aplica el tnico en toque sobre el rostro.
Tipos de maquillajes:
Maquillaje de da.
Maquillaje de noche.
Maquillaje de novia
Maquillaje degrade.
Maquillaje de fantasa
Tcnica crease.
Clases de rostros:
Rostro redondo
Rostro ovalado
Rostro cuadrado
MATERIALES:
Paitos hmedos
Tnico
Crema de desmaquilladora
Agua rosa
Cuchilla o giler
Babero
Sombras para cejas
Cintillo
Disco desmaquillador
Correctores
Contorneadotes
Motas
Polvo compacto natural medio y oscuro
Brochas
Base liquida natural medio y oscuro
Esponjas
Delineador de gel
Sombras
Delineador en lpiz o lquido
Labiales
Pinceles
Rime
Rizador de pestaas
Labiales
Pestaas postiza
Pegamento
Blusa marca city colo
Perfilacin:
La perfilacin es darle un acabado precioso con la sombra y corrector se utiliza
pincel sinttico.
PINCELES
Los pinceles nos sirven para disear los cornos de cejas para disear pintados
de sombras. Y para delinear los labios.
Pincel diagonal para cejas.
Pincel sinttico lengua de gato.
Pincel para labios puntas fina.
Pincel de cerda natural.
Pincel de cerda alargada.
Procedimientos:

1.- Aplicar corrector sobre el marco de las cejas.

2.- Aplicar sombra de cejas al borde de las cejas y lleva hacia a la cabeza de las
ceja hacia el cuerpo y termina en la punta.
3.- Limpiamos el corrector limpia el residuo con el pincel y se utiliza el cepillo
para cejas y peinamos y luego difuminamos las cejas.
4.- Aplicamos la pasta blanca o lpiz blanco sobre todo el parpado mvil y
parpado fijo y el huesito de la cuenca del ojo.
La pasta blanca se utiliza para resaltar las tonalidades de la sombra y nos sirve
como adherentes, pasta blanca es un corrector y se utiliza para adherir sombra.
La pasta blanca se aplica con pincel de lengua de gato y con lpiz blanco.
En todo maquillaje se aplica la pasta blanca o lpiz blanco sea para el da o para
la noche.
5.- Aplicamos la sombra de acuerdo el tipo de ojo que tenga la cliente.
Aplicar la sombra estirar el ojo y aplicar en la cuenca del ojo hasta el lagrimal.
Despus de sacudir el pincel y difuminar en forma circular la sombra para que se
pierda la lnea, y pintar hacia al centro.
6.- Aplicar los correctores para cubrir imperfecciones y para contornear el 80%
del rostro.
7.- Aplicar el punto de luz con el corrector natural en la mitad de la frente hacia
abajo, linear el tabique hasta el centro de la cejas, parpado inferiores, pescadito
y mentn.
8.- El punto de profundidad es el corrector oscuro se lo conoce como
profundidad, afinar o disminuir. Aplicar el corrector oscuro de la mitad de la frente
hacia el cabello, aplicar en los laterales nasales para afinar, punto de
profundidad en la punta de la nariz, en los pmulos y pescadito.
9.- Difuminar con una mota los correctores.
10.- Aplicamos polvos compacto desacuerdo del tono de la piel y difuminar. Y si
es maquillaje es para la noche se aplica base liquidas.
11.- Utilizar brochas de dobla cerda.
12.- Ondulacin de pestaa, y aplicar la pestaa postiza.
13.- Delinear los ojos en la parte inferior por dentro de lnea de agua, con lpiz o
crayn de color de la sombra.
14.- Aplicar el delineador en la parte superior de la pestaa con el pincel o
delineador de gel.
15.- Aplicar la mascara de rimen en la pestaa inferiores y aplicar el color de la
sombra.
16.- Aplicacin labial de acuerdo a la ocasin y en la noche debe ser mas suave
y en el da los labios sin mas extensos.
17.- Aplicacin de blus de acuerdo al color de la piel.
En el da color durazno, y en la noche color durazno o rosa.
18.- Aplicar el contorneador en color oscuro para marcar la profundidad.

PEINADOS
Para lograr que nuestro cabello luzca impecable, es una tarea que nos demanda
cierto tiempo, paciencia y mucha habilidad. Para llevar un peinado que d la
sensacin de orden y pulcritud, debemos partir por un correcto brushing
Para moldear tu peinado es cuando est entre hmedo y seco, el cabello tiene
efecto memoria.
Materiales:
Plancha
Secadora
Ligas
Binchas invisible
Binchas de orqudeas
Laca
Cera moldeadora
Fijador
Gel
Gemas
Aplique
Tcnicas de peinados:
Tcnicas de entorchado
Tcnicas de anillas
Tcnicas de coleta
Peinado doble esqueleto
Tcnica tupen con volumen
Semirrecogido con anillas
Trenza cascada de dos cadejos
Trenza infantil corazn
Trenza francesa de dos cadejos
Trenza visible por debajo
Trenza de 4 cadejos
Trenza con lazo
Trenza de 5 cadejos
Trenza invertida
Peinado moo con bucles
Trenza canasta
Peinado semirrecogido con nudos
Peinado infantil mariposa
Peinado semirrecogido cruzado elegante
Peinado estilo romano con trenza invisible
Peinado infantil trenza en diadema y esqueleto.

COLORIMETRA
Es el fenmeno producido por las ondas electromagnticas radiadas por la luz
natural y artificial, estas ondas golpean objetos y rebotan nuestro ojos y dan
informacin al cerebro lo codifica y cuando la respuesta de los colores primarios.

PERXIDOS O OXIGENTAS
Los perxidos es un catalizador o activadores son agentes oxidantes que se
usan con colores permanentes, semipermamentes, decolorantes y
tonalizadores. El peroxido es un agente cataltico o conductor.
Tiempo de los perxidos:
10 vol.- Es fijador y su exposicin es de 50 -60 min.
20 vol.- Sube su tonalidad y su exposicin es de 40 45 min.
30 vol.- Su exposicin es de 30 35 min.
40 vol.- Su exposicin es de 20 25 min.
DECOLORACIN
Es un producto qumico capaz de extraer los pigmentos naturales artificiales de
un cabello natural o procesado, su componente qumico se basa con el
metalsilicato y persulfato de amoniaco y potasio.
TINTE
Es un producto qumico que es capaz de transformar de la rotura al artificial
compuesto.
Su formula es:
1+1
1+1
1+2
Valores de altura de tonos:
10.2 = Rubio extra clarsimo.
9.2 = Rubio extradar.
8.
= Rubio clara.
7.
= Rubio medio.
6.
= Rubio oscuro.
5.
= Castao claro
4.
= Castao medio.
3.
= Castao oscuro.
2.
= Castao muy oscuro.
1.
= Saturado negro.
MATIZ
Es la caracterstica que nos permiten diferenciar entre el rojo, verde, amarillo,
azul, prpura, etc. Se puede mezclar con los colores adyacentes para obtener
una variacin continua del color a otro. El matiz, el valor y la intensidad puede
ser variados independientemente puede ser ubicados en un espacio
tridimensional. El matiz es el color inicial.
Matiz o reflejos:
0 = Negro natural
1 = Cenizo
2 = Irisado
3 = Dorado
4 = Cobre
5 = Caoba
6 = Rojo
7 = Verde mate

Shafe.- Enjuague de color donde ha sido procesado qumicamente esta

encargada para fijar.
Procedimiento:
Tinte + perxido + agua + shampoo
23
23
23
1 gramo
Cholesterol.- Sirve para sellar las cutculas capilares.
Shampoo.- Es un vehiculo y conducto de la pigmentacin.
Olaflex .- Es un adictivo o un producto que sirve para mantener los desenlace
de disifuro completamente conectado en el movimiento de utilizar producto
qumico como crema, colorante, alisador, etc. Cuando se utiliza una decoloracin
de 30 y 40 vol. Se aplica el olaflex en el tinte.
Tcnicas de tintes:
A.T.D.
= Aplicacin de tinte directo.
A.T.I.
= Aplicacin de tinte indirecta
R.R.D.
= Retoque de raz directa.
R.R.I.
= Retoque de raz indirecta.
T.C.
= Tcnica de canas.
T.C.V
= Tcnica de cabello virgen.
High ligths
= Rayitos.
Ombre hair
= Californianas.
Iluminacin.
Mechones.
Degrade.

TCNICAS DE APLICACIN DE TINTES

A.T.D.

= Aplicacin de tinte directo.

A.T.I.

= Aplicacin de tinte indirecta

R.R.D.

= Retoque de raz directa.

R.R.I.

= Retoque de raz indirecta.

T.C.

= Tcnica de canas.

T.C.V

= Tcnica de cabello virgen.

High ligths

Rayitos.

Ombre hair

Californianas.

Iluminacin.

Mechones.

INTRODUCCIN DE MAQUILLAJES
El maquillaje es sin duda alguna el campo ms artstico de la esttica. Hay
reglas estrictas, pero el 8% del trabajo es labor de la imaginacin de la
maquilladora.
Se debe aconsejar a la cliente lo que mejor le siente pero nunca imponer, pues
es ella la que va a llevar el maquillaje, pues debe sentirse a gusto con l, sin
olvidar nunca quien es el profesional.
A groso modo existen 2 tipos de maquillaje:
Los llamados sociales (son los que ms se trabajan en cabina) que son: da,
noche, tarde y novia principalmente tambin podemos incluir los cursillos de auto
maquillaje particulares.
Los maquillajes especiales que son: pasarela, fotografa, cine, televisin y teatro
incluyendo la caracterizacin.
Independientemente al maquillaje que nos dispongamos a realizar, siempre
tendremos en cuenta una serie de factores como son: la edad, el vestuario, las
luces, la armona de color, la moda, las correcciones, o las exigencias de un
papel concreto de TV, cine o teatro.
As el maquillaje se convierte en un rea muy extensa, en la cual el profesional
ha de tener conocimiento sobre estos factores tan importantes para realizar un
buen trabajo.

PRODUCTOS DE MAQUILLAJE
FONDOS DE MAQUILLAJE:
La funcin del maquillaje de fondo es dar color al rostro y ocultar pequeas
imperfecciones del cutis, por lo tanto permite mejorar el aspecto de la piel,
aportndole uniformidad y luminosidad.
En la actualidad existen gran cantidad de maquillajes con distintas texturas y
consistencias y la forma de presentacin variada dependiendo la cara.
Antes de aplicar el fondo de maquillaje debemos preparar la piel limpindola y
protegindola con base hidratante, aunque hay que tener en cuenta que muchos
maquillajes llevan ya en su composicin factores hidratantes, calmantes y filtros
solares.
DIFERENTES TIPOS DE FONDO:
Maquillaje fluido: es un tipo de maquillaje ligero:
Se utiliza para todo tipo de piel.
Est indicado para maquillaje de da y de noche.
Se extiende con la yema de los dedos en pieles secas y con una esponjilla
humedecida en agua en pieles grasas.
Existen mates con los cuales no se aplican polvos transparentes.
Base con color: (hidratante con color)
Se utiliza para pieles secas, personas muy mayor o muy joven.
Esta indicado para maquillaje de da.
Tiene 2 funciones: protege e hidrata por lo que no se aplica base hidratante y
da un ligero tono a la piel, dando un aspecto muy natural.
Maquillaje en espuma:
Son emulsiones envasadas a presin que gracias a un propulsor se transforma
en espuma.
Son muy ligeros, casi como las cremas coloreadas, pero el efecto es corriente y
persistente.
Esta indicado para todo tipo de piel.
Se pueden aplicar con la yema de los dedos o con una esponjilla.
Maquillaje en crema:
Indicado para pieles deshidratadas.
Se extiende con una esponjilla humedecida en agua.
Maquillaje en polvo:
Son productos slidos, sin agua y su textura es mitad polvo y mitad crema, el
efecto de empolvado es ligero y suave.
Estn indicados en todo tipo de pieles, sobre todo mixto y graso. Se aplican con
una esponjilla.
Maquillaje pan-stick:
Es un maquillaje muy corriente.
Se utiliza para todo tipo de pieles.
Esta indicado para maquillaje de novia, cine, TV, teatro, pasarela y fotografa.
Se extiende con una esponjilla.
Tambin se puede usar como corrector.
Maquillaje pan-cake:

Es un maquillaje coloriente, resistente al calor de los focos y mate, por lo cual no

se aplican polvos transparentes.
Es un producto compacto y secante por lo que se utiliza en pieles muy grasas y
se aconseja especialmente para maquillar a hombres.
Esta indicado para cine, TV, teatro, pasarela y fotografa.
Se aplica con una esponjilla.
Maquillaje de camuflaje:
Es un maquillaje antigua, por lo tanto es muy espeso y cubriente.
Se utiliza para cubrir cualquier tipo de imperfeccin de la piel como lunares,
pecas, vitligo, cicatrices, quemaduras, manchas y tatuajes.
Se aplica slo en la zona a camuflar y despus se aplica un fondo de maquillaje
en todo el rostro.
Lapiceros: existen tres tipos de lpiz.
Blando:
Se utiliza para delinear el interior y exterior de los ojos.
Para sombrear prpados.
Se puede usar como corrector.
Tambin existen los delineadores lquidos (eye-liner) que resultan ms intensos
que los lapiceros.
Duro:
Para maquillar cejas (el tono debe ser lo ms prximo posible a las cejas).
Semiduro:
Para perfilar los labios y si estos no son muy resecos para maquillarlos. Se
puede usar como corrector.
SOMBRAS DE PARPADOS: existen varios tipos:
Cremosas o liquidas:
Estn indicadas en prpados muy secos.
Deben evitarse en prpados arrugados o excesivamente grasos.
Se pueden aplicar con la yema de los dedos y despus secar con un kleenex.
Compactas:
Mates: se utilizan para cualquier tipo de piel, se aplican con un pincel y su
funcin es de respetar o disminuir volumen.
Nacaradas: todo tipo de piel, se aplica con pincel y su funcin es de dar color y
volumen.
En lapiceros:
Se aplican directamente con el lpiz y se difuminan con un pincel.
Deben fijarse con polvos transparentes.
MASCARA DE PESTAAS:
Existe una gran variedad de colorido: negro, marrn, violeta, azul...
Existen dos tipos: pastilla y crema.
Pastilla: se aplica mezclando con agua y un cepillo corto de cerdas duras.
Crema: se dan con aplicadores que llevan incorporados.
COLORETES: existen dos tipos:
Compactos:
Se utilizan en cualquier tipo de piel.
Se aplican con brocha despus de los polvos transparentes.

Cremosos:
Estn indicados para pieles secas, personas muy mayores y para el verano.
Se aplican antes de los polvos transparentes con las yemas de los dedos.
BARRA DE LABIOS: existen tres tipos:
Mates:
Son muy cubrientes y espesas.
Son las indicadas para maquillar labios prominentes o demasiado carnosos.
Nacaradas:
Son muy cubrientes.
Se utilizan para dar volumen y corregir labios finos.
Transparentes:
Para labios muy resecos y personas muy jvenes.
No son cubrientes y dan un color muy ligero.
No se deben utilizar para hacer correcciones.
NOTA: existen productos que fijan las barras de labios y se aplican antes de
maquillarlos.
PRODUCTOS ANTIGUA:
Estos productos no se alteran al contacto con el agua.
Estn especialmente indicados para personas que practican deporte y tambin
para cine, TV, y spots publicitarios en los que la modelo debe estar en contacto
con el agua.
Solo se quita con productos especiales.
BROCHAS Y PINCELES:
Estos utensilios deben ser de pelo natural para realizar un buen trabajo.
Los mas utilizados son los de pelo de tejon, pony o manta.
Los hay de distintas formas y tamaos segn su finalidad.
Tambin es indispensable un cepillo o goupilln para peinar las cejas y
pestaas.
Se limpian y mantienen mejor limpindolos con alcohol.
OTROS UTENSILIOS NECESARIOS:
Pinzas de depilar, esptulas de plstico o metal, sacapuntas de esttica,
algodn, kleenex, y bastoncillos de algodn.
DESINFECCIN, ESTERILIZACIN:
Para prevenir la transmisin de posibles enfermedades dermatolgicas o de tipo
infeccioso, vricas o bacteriolgicas, la escuela Jean destres, s.a. recomienda a
sus alumnos la utilizacin del producto glutharaldeido.
Solucin acuosa del 2% de los laboratorios......
Para desinfectar o esterilizar todos aquellos objetos que estn en contacto
directo con la piel.
La utilizacin del producto es sencilla y eficaz pues en diez minutos se realiza la
desinfeccin Terminal y en diez horas la esterilizacin.
INTRODUCCIN Y EFECTO DE LAS CORRECCIONES
El rostro es el protagonista de las inquietudes del visajista por hallarle soluciones
o aumentar su belleza. Es el rea ms reconocible del ser humano, que pone de
manifiesto a simple vista, segn sus rasgos, el propio carcter.
Hay rostros que denotan espontaneidad, franqueza o por el contrario suspicacia,

falta de alegra, etc.

Nada es constante en la belleza, y en esa necesidad de cambio reside uno de
los encantos del arte del visajismo, en darle al rostro un aire de actualidad,
aunque respetando siempre las exigencias de la propia personalidad, pues no se
debe olvidar que en algunas ocasiones, ciertas anomalas faciales que a simple
vista podran parecernos pequeos defectos, pueden no serlo puesto que estos
muchas veces son los protagonistas del detalle que acenta la personalidad.
EFECTOS DE LAS CORRECCIONES
Su funcin es la de corregir cualquier tipo de imperfeccin en el rostro. Existen
dos clases: claras y oscuras, y ambas deben ser mates.
Claras: Aumentan zonas hundidas, agrandan espacios, acercan e iluminan.
Tambin sirven como antiojeras y para cubrir pequeos granitos y manchas.
Oscuras: Hunden y disminuyen volumen, alejan y nublan. Tambin sirven para
disimular bolsas de ojos.
PUNTOS ACTIVOS Y PASIVOS
El rostro se divide en 9 puntos: 5 pasivos y 4 activos. Los pasivos dan expresin
al rostro y los activos son los mviles.
Activos: cejas, ojos, mejillas y boca.
Pasivos: frente, nariz, barbilla, cuello y orejas.
A la hora de maquillar debemos corregir el defecto en s, ayudndonos adems
con el resto de los puntos. Ejemplo: cuando nos encontramos con una nariz
pequea debemos aclarar las cejas, aplicar poco colorete y maquillar los labios
en tonos suaves.
En el maquillaje hay dos puntos que van relacionados entre si: las cejas con el
labio superior y el mentn con el labio inferior. Ejemplo: En la cara cuadrada las
cejas y el labio superior irn en tringulo y el mentn y el labio inferior en
cuadrado. As existe en el rostro una armona.
PARTES DEL OJO Y CORRECCIONES
Hay que tener en cuenta que para que unos ojos sean perfectos deben caber 5
ojos en el rostro de sien a sien. Partes del ojo:
Ojos hundidos:
-Lnea de ojos fina y clara.
-Lpiz interior de ojos claro.
-Sombras claras y brillantes, en el prpado mvil y oscuras en el prpado
superior.
-Mscara de pestaas poca cantidad (en caso de pestaas postizas deben ser
en grupo).
-Cejas finas y claras.
Ojo prominente o saliente:
-Lnea de ojos oscura y gruesa.
-Lpiz interior de ojos oscuro.
-Sombras oscuras y mates en el prpado mvil y claras en el prpado superior.

-Pestaas postizas o mucha cantidad de mscara.

-Cejas anchas y espesas.
Ojos juntos:
-Lnea de ojos desde la mitad hasta el exterior.
-Sombras de ojos ms claras en el interior y oscuras en el exterior.
-Mscara de pestaas ms cantidad en el exterior que en el interior.
-Cejas separadas del entrecejo.
Ojos separados:
-Lnea de ojos ms marcada en el interior que en el exterior.
-Sombras oscuras en el interior y claras en el exterior.
-Mscara de pestaas ms cantidad en la parte interna que en la externa.
-Cejas juntas y cortas.
Ojos redondos:
-Lneas de ojos tanto superior como inferior ligeramente horizontales y largas, y
entre lnea y lnea aclarar.
-Sombras de prpado en forma oblicua.
-Mscara de pestaas ms cantidad en el exterior.
-Cejas espesas y alargadas hacia el exterior para quitar volumen al ojo.
Ojos cados:
-Lnea de ojos bien marcada en el lacrimal y elevar la terminacin sin alargarla.
-Sombras oscuras en la parte interna y claras en la externa.
-Mscara o pestaas postizas, ms cantidad en el interior y en el centro.
-Cejas espesas en el interior, elevadas del exterior y cortas.
NOTA: en este ojo tambin podemos realizar el maquillaje llamado cola de pez,
que es igual que el anterior slo que la lnea superior se traza hacia arriba y la
inferior hacia abajo.
CORRECCIONES DE NARIZ
Nariz gruesa:
-Correcciones oscuras en los laterales y punta de la nariz, y claras en la parte
media desde el entrecejo sin llegar a la punta.
-Los ojos irn bastante marcados.
-Cejas oscuras, espesas y separadas del entrecejo.
-El labio superior ir grueso y marcando poco el corazn. Usar tonos fuertes y
nacarados.
Nariz fina:
-Aclarar los laterales y oscurecer la parte media hasta la punta de la nariz.
-Ojos suaves.
-Cejas finas y lo ms aproximadas posible al entrecejo.
-Labio superior fino y bien marcado el corazn en tringulo. Usar tonos suaves y
mates.
Nariz aguilea:

-Correcciones oscuras en el caballete y punta de la nariz, y en el espacio que

queda en medio correccin clara.
-Ojos bien marcados.
-Las cejas irn lo ms acentuadas posible.
-La boca prominente.
Nariz torcida:
-Se aclara la zona hundida y se oscurece la saliente.
Nariz de lobo: este tipo de nariz tiene las fosas nasales muy elevadas.
-Se oscurecen las aletas y se aclara la punta.
NOTA: cuando hay una nariz grande sobre una cara larga la alarga ms, y
cuando hay una nariz pequea sobre una cara grande la agranda ms. La nariz
grande envejece y la pequea rejuvenece.
CORRECCIONES DE FRENTES
Frente ancha o despejada:
-Aplicar corrector oscuro en toda la frente desde el nacimiento del pelo.
-Aplicar polvos grises.
-Las cejas irn en forma de tringulo o arqueadas.
-Los ojos deben ir muy maquillados.
-Se ayuda a corregir con flequillo o algo de pelo sobre la frente.
NOTA: si es slo un labio el fino, aplicar en ste un tono ms claro de barra de
labios.
Frente fina y estrecha:
-Aplicar corrector claro en toda la frente.
-Polvos verdes o amarillos.
-Cejas horizontales finas y claras.
-Los ojos se maquillan en tonos suaves.
-El pelo debe ir despejado de la frente.
-Se puede recomendar la depilacin de la raz del pelo.
CORRECCIONES DE BOCA
Boca fina:
-Maquillar y empolvar los labios.
-Perfilar por fuera del labio sin exagerarlo para que no queden dos bocas.
-Maquillar con tonos claros o vivos y nacarados.
-Secar con un kleenex para retirar el exceso.
-Volver a aplicar polvos y maquillar de nuevo con el mismo tono.
Boca carnosa o gruesa:
-Maquillar y empolvar los labios.
-Dibujarlos ligeramente por dentro de su lnea.
-Utilizar tonos oscuros y mates.
Boca pequea (corta):
-Maquillar y empolvar los labios.
-Perfilar los labios alargando ligeramente el labio superior marcando el corazn y
ensanchando los lados del inferior.
-Utilizar tonos claros o vivos.

NOTA: se puede utilizar el principio de los polvos de la boca fina.

Boca cada:
-Maquillar y empolvar los labios.
-Marcar el labio superior en forma de corazn elevando las comisuras, el labio
inferior ir redondeado del centro sin llegar a las comisuras (para no acentuar la
cada).
-Utilizar el tono adecuado teniendo en cuenta si la boca es fina o gruesa.
NOTA: para teatro se puede realizar un trazo con lpiz desde las comisuras
hacia arriba.
Boca muy recta:
-Maquillar y empolvar los labios.
-Dibujar el labio superior acentuando el corazn disminuyendo las comisuras y el
labio inferior se dibujar ms redondeado disminuyendo tambin las comisuras.
-Maquillar con el tono adecuado.
Labio prominente:
-Maquillar y empolvar los labios.
-Si el labio superior monta sobre el inferior aplicar tonos claros en el inferior y
oscuros en el superior. A la inversa si el prominente fura el inferior.
CORRECCIONES DE LOS DISTINTOS ESPACIOS ENTRE LA NARIZ Y EL
LABIO SUPERIOR
Correccin de un espacio grande:
-Se aplica corrector claro en la punta de la nariz.
-Oscurecemos la zona del labio superior.
-El labio superior se dibuja poco arqueado y espeso.
-Las barras de labios sern en tonos vivos y nacarados.
Correccin de un espacio pequeo:
-Aplicar corrector oscuro en la punta de la nariz.
-Aclarar la zona del labio superior.
-El labio superior ir bien marcado en tringulo (el corazn).
-Las barras de labios deben ser en tonos suaves y mates.
CORRECCIONES DE LAS DISTINTAS FORMAS DE CARA
Cara triangular:
-Rasgos: frente ms ancha que los maxilares.
Es la ms equilibrada y por lo tanto no lleva correcciones.
-Lneas generales: en forma de ala.
Cejas en forma de ala.
Sombras seguirn la direccin de las cejas.
Mscara de pestaas abundante.
Colorete claro encima del pmulo y oscuro debajo.
Labio superior: marcar el corazn y elevar las comisuras.
Labio inferior: redondeado y ms corto que el superior.
Cara cuadrada:

-Rasgos: maxilares muy marcados, frente y barbilla planas.

-Lneas generales: triangulares y espesas.
Maquillaje oscuro y mate.
Cejas triangulares y espesas.
Sombras seguirn la direccin de las cejas.
Mscara de pestaas abundante.
Colorete ligeramente oblicuo.
Labio superior triangular.
Labio inferior cuadrado.
Correcciones oscuras en el valo y claras en el eje central de la cara.
Cara trapecio:
-Rasgos: frente ms estrecha que los maxilares.
-Lneas generales: horizontales y cortas en la zona superior.
Maquillaje ms claro en la frente y ms oscuro en la zona inferior.
Cejas horizontales y cortas.
Sombras oscuras en el interior y claras en el exterior.
Mscara de pestaas ms cantidad en el interior que en el exterior.
Colorete ligeramente arqueado sin llegar a la sien.
Labio superior: poco marcado (ligeramente horizontal).
Labio inferior: redondeado.
Correcciones oscuras en el valo y claras en la barbilla y sienes.
Se recomienda llevar flequillo.
Cara larga:
-Rasgos: frente despejada, barbilla alargada, cara poco voluminosa.
-Lneas generales: horizontales y finas.
Maquillaje claro y brillante.
Cejas horizontales y finas.
Sombras siguiendo la direccin de las cejas.
Mscara de pestaas poca cantidad.
Colorete desde la mejilla hacia la oreja (horizontal).
Labio superior: poco marcado y ligeramente horizontal.
Labio inferior: redondeado y grueso.
Correcciones claras en el valo y oscuras en la barbilla y frente.
Cara redonda:
-Rasgos: cara voluminosa y ancha.
-Lneas generales: arqueadas y espesas.
Maquillaje oscuro y mate.
Cejas en forma de arco.
Sombras siguiendo la direccin de las cejas.
Mscara de pestaas abundante.
Colorete ligeramente oblicuo.
Labio superior: arqueado.
Labio inferior: redondeado y fino.

Correcciones oscuras en el valo y claras en el eje central de la cara.

Se recomienda llevar melena larga o semirrecogido.
Cara rectangular:
-Rasgos: es una mezcla de cara cuadrada y larga.
-Lneas generales: ligeramente triangulares y estrechas.
Cejas ligeramente triangulares y espesas, pero ms cortas que en la cara
cuadrada.
Sombras siguiendo la direccin de las cejas.
Mscara abundante.
Colorete en mitad de la mejilla en direccin a la oreja, pero ms ancho que en la
cara larga.
Labio superior ligeramente triangular.
Labio inferior redondeado y grueso.
Correcciones oscuras en maxilares y barbilla.
El maquillaje va en relacin si es ms o menos ancha.
FUNCIN DEL COLORETE
El colorete tiene la funcin de dar color e iluminar una cara plida. Ayuda a dar
relieve a los pmulos y a dar volumen al rostro. Tambin se puede aplicar sobre
la frente, barbilla, cuello y hasta en los hombros. Aplicado sobre una zona
saliente, la realza ms y aplicado sobre una zona hundida la hunde ms. Para
usarlo como corrector se aplicar el oscuro en la zona prominente y el claro en
la zona hundida.
Existe en crema o polvo y se aplican segn la forma de cara.
En el maquillaje, el tono del colorete debe ir dentro de la misma gama de colores
que las sombras y los labios para seguir una armona.
POLVOS Y CORRECTORES CREMOSOS DE COLORES
Los polvos se utilizan para la noche y tienen la funcin de iluminar y corregir
todo tipo de imperfeccin. Existen varios colores y se aplican cuando se ha
finalizado el maquillaje.
Los cremosos tienen la funcin de corregir imperfecciones de pigmentacin.
Existen varios colores y se aplican antes del fondo de maquillaje. Es importante
no mezclar los colores entre s, para que cada uno realice su funcin especfica.
POLVOS:
Verde: Se utiliza para iluminar frente o mentn en personas morenas.
Amarillo: se utiliza para lo mismo que el verde, pero en personas rubias.
Gris: Se utiliza para disminuir volumen.
Rosa.: Da color a las mejillas en personas de piel blanca o albinas.
Azul: Descongestivo y se utiliza para atenuar pieles enrojecidas.
Dorado: Se utiliza en pequeos toques encima del colorete, frente y barbilla
para iluminar.
CREMOSOS:
Azul y verde: Descongestivos y se utilizan para pieles enrojecidas o manchas
rojizas.
Rosa: Para dar color en personas de piel muy blanca o albinas.

Amarillo: Para tapar hematomas.

Naranja o rojizo: Para tapar ojeras.
ARCO IRIS
Los colores primarios en pigmento son: rojo magenta, amarillo y cian. Estos
colores son puros y no se pueden obtener por la mezcla de otros.
Los complementarios de estos son: del rojo el verde, del amarillo el violeta y del
azul el naranja. Son los mximos contrastes.
Al mezclar 2 colores primarios se obtienen los secundarios. Al ser mezclado un
primario con un secundario obtenemos un color intermedio. Los terciarios se
obtienen por la mezcla de dos secundarios y los cuaternarios se obtienen a su
vez por dos terciarios.
El arco iris se compone de dos gamas, la fra y la clida y se pueden combinar
entre si.
Gama clida: Se asemeja al sol y se suelen utilizar ms en primavera y verano.
Es excitante y debe evitarse en personas con pieles congestionadas o irritadas.
Colores clidos: Rojo, amarillo, naranja, verde con ms mezcla de amarillo,
beige, dorado, marrones y todos sus derivados.
Gama fra: Se asemeja al agua y se suelen utilizar ms en otoo e invierno. Son
tonos descongestivos y relajantes, por lo tanto estn indicados en pieles
congestionadas. Colores fros: Azul, malva, violeta, gris claro, platas, granate,
rosa, verde con ms mezcla de azul.
Blanco, negro y gris oscuro: Son tonalidades neutras, los tres se pueden aplicar
con cualquiera de las dos gamas teniendo en cuenta que el blanco aumenta y el
negro disminuye.
LUZ ELCTRICA Y DE VELA
Las luces son fundamentales para trabajar el maquillaje. Dependiendo de la luz
que utilicemos los maquillajes pueden resultar ms apagados, ms vivos o con
los colores cambiados o descompuestos. Por lo tanto siempre tendremos en
cuenta la intensidad y la calidad de las luces.
Intensidad: Es la cantidad de luz que una fuente nos proporciona. Cuanto
mayor sea las intensidades ms claras se vern los colores por una mayor
influencia del blanco.
Calidad: Es la cantidad de luz que una fuente posee. Determina si una luz
posee ms longitud de onda azul o roja. Esto influye en cada gama de una
manera distinta.
Luz incandescente: (bombilla) de color amarillo, apaga los colores clidos y
aviva los fros.
Luz fluorescente: de color azul, mantiene las tonalidades clidas y transforma
los azules en violceos.
Luz de nen: luz fra, altera los colores en general, proporcionando una
coloracin amarillenta nada favorecedora. Hay que evitar los tonos con mezclas
de amarillo o muy oscuros, pues resultan poco atractivos y envejecen.
Luz de vela: de color rojo, es la luz que ms favorece siempre que se coloque
en los laterales. Colocada delante de la modelo, demacra y apaga todos los
colores en general. Con esta luz destaca ms la gama fra que la clida, y los
colores que llevan purpurina o nacarados vivos.

MAQUILLAJE DE DIA
Hay que tener en cuenta que la luz natural no siempre es la misma. As, en los
das claros no se modifican los colores, porque se reflejan como son realmente.
En das de invierno, los colores clidos se acentan y los colores fros se
oscurecen. En das soleados, los tonos fros parecen ms agresivos y los clidos
ms dorados.
Este maquillaje debe ser sencillo y suave, dndole al rostro una belleza natural.
Orden del maquillaje:
Aplicar base hidratante.
Secar con un kleenex.
Aplicar el fondo de maquillaje ya sea fluido o base con color correspondiente al
tono de piel. Si la piel es seca, se puede aplicar con la yema de los dedos, y si
es grasa se debe dar con una esponjilla humedecida.
Secar con un kleenex.
Aplicacin anteojeras con el corrector claro.
Polvos transparentes para matizar el maquillaje.
Lpiz interior y exterior de ojos y difuminarlo.
Sombras de prpados en tonos suaves.
Mscara de pestaas.
Peinar las cejas y maquillarlas si fuera necesario.
Colorete segn forma de cara.
Perfilar y maquillar los labios en tonos suaves.
Tambin podemos realizar un maquillaje brillante. Este maquillaje es igual que el
de da y por lo tanto seguiremos el mismo orden, variando nicamente el orden
de los polvos y el fondo.
Aplicaremos productos cremosos y nacarados.
Est especialmente indicado para pieles muy secas, personas mayores muy
jvenes y para el verano.
La funcin de los polvos en este maquillaje es la de fijar mejor el fondo, tapar
pequeas imperfecciones y dar un aspecto ms natural que si se utilizase slo el
fondo.
MAQUILLAJE DE NOCHE
Se siguen los mismos pasos que en el maquillaje de da. Se puede aplicar un
tono ms subido de maquillaje, reforzar las lneas de ojos, las sombras, mscara
de pestaas, colorete, labios y se hacen las correcciones en crema o barra
despus de aplicar el fondo de maquillaje (en crema se puede hacer en
cualquier momento), y compactos despus de aplicar el colorete. Tambin
podemos aplicar eye liner dependiendo de la moda.
Hay que tener en cuenta las luces bajo las cuales se va a ver el maquillaje, pues
podran cambiar los colores o apagar el maquillaje. Tambin debemos tener en
cuenta la edad y el vestuario de la modelo.
MAQUILLAJE DE NOVIA
Se recomienda a la cliente realizar una limpieza de cutis una semana antes y
cuidarse la piel con productos especficos diariamente.
Se debe realizar una prueba para ajustar el maquillaje a los gustos y
personalidad de la cliente.

Los maquillajes de novia deben ser en general muy suaves usando sobre todo
tonos pastel. Tambin debe ser un maquillaje muy mate para evitar brillos en las
fotografas.
Orden del maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Secar con un Kleenex.
3. Maquillaje pan stick o maquillaje fluido si no hubiese muchas imperfecciones.
4. Secar con un Kleenex
5.Anteojeras y correcciones.
6. Polvos transparentes.
7. Fijar el maquillaje con agua mineral en spray o bien con hielo envuelto en una
gasa.
8. Lneas interior y exterior de ojos.
9. Sombras de ojos con sombras pastel.
10. Mscara de pestaas.
11. Cepillar las cejas y maquillar si fuera necesario.
12. Colorete en tonos pastel.
13. Correcciones compactas.
14. Perfilar y maquillar los labios en tonos suaves.
NOTA: Se puede aplicar una ampolla especfica para mantener mejor el
maquillaje, y en este caso no se aplica base hidratante, ni agua en spray o hielo.
Se aplica con la piel limpia antes de comenzar el maquillaje.
MAQUILLAJE DE PASARELA
Este maquillaje debe ser muy fijo y mate, pues la luz de los focos nos puede
desfigurar la imagen aplicando brillos controlados, si se desean. Hay que tener
en cuenta la moda y las exigencias del diseador.
Se deben intensificar colores y lneas debido a la distancia y a la intensidad de la
luz.
Hay que trabajar con colores muy neutros, para que puedan armonizar con los
diferentes colores de vestidos que deban lucir.
Orden de maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Secar con un kleenex.
3. Marcar debajo del pmulo con los lapiceros marrn y rojizo.
4. Aplicar pan stick con una esponja humedecida en agua.
5. Secar con un kleenex.
6. Correcciones segn tipo de cara.
7. Matizar muy bien el maquillaje con polvos transparentes.
8. Lpiz interior y exterior de ojos muy marcadas.
9. Sombras muy intensas y alargadas hacia el exterior en tonos neutros.
10. Mscara de pestaas en abundancia o pestaas postizas (en este caso
pondremos eye liner).
11. Cepillar y maquillar las cejas.
12. Colorete oscuro debajo del pmulo y un poco ms claro sobre l.
13. Correcciones compactas.
14. Perfilar y maquillar los labios en tonos fuertes.

15. Retocar los brillos con polvos.

MAQUILLAJE DE CINE, TELEVISIN, Y FOTOGRAFA EN COLOR
Los productos utilizados para este maquillaje deben ser totalmente mate, al igual
que de blanco y negro. Hay que tener en cuenta que tipo de fotografa, pelcula o
escena se va a realizar.
En general, es un maquillaje ms natural que en blanco y negro pues la
reproduccin de los colores corresponden con bastante perfeccin a la realidad.
An as, deben ser bastante marcados para proporcionar volumen al rostro.
En caso de cine y de televisin, si el programa se realiza alo largo de distintos
das, se debe hacer una ficha tcnica con todos los datos del maquillaje, bien
especificado y con todos los detalles.
Orden de maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Se utiliza como fondo pan stick.
3. Correcciones de acuerdo con la forma de cara, no excesivamente marcadas.
4. Polvos transparentes para matizar.
5. Lneas de ojos de acuerdo con el maquillaje (da, noche,...).
6. Sombras de prpados en polvo (pues se estropean menos con calor de los
focos) de acuerdo con el maquillaje.
7. Mscara de pestaas.
8. Limpiar y maquillar las cejas, si fuera necesario.
9. Colorete marcando el pmulo, con un colorete oscuro debajo y ms claro
encima.
10. Correcciones compactas.
11. Perfilar y maquillar los labios con tonos mates preferentemente.
12.Retocar con polvos para eliminar brillos.
MAQUILLAJE DE CINE, TELEVISIN, Y FOTOGRAFA EN BLANCO Y
NEGRO
En este maquillaje los fondos deben ser en tonalidades naturales, las lneas de
ojos, sombras, colorete, labios y correcciones bastante marcados y
diferenciando bien los tonos claros y oscuros para conseguir diferentes matices
de grises y que no resulte una cara plana y sin volumen. Los productos en
general deben ser cubrientes y mates.
No es necesario seguir una armona de color, pero si hay que tener en cuenta la
saturacin del mismo, pues dos coloretes de la misma intensidad se veran del
mismo tono de gris sin dar ningn contraste.
NOTA: Admite una mayor intensidad en colores, pues ofrece menos precisin en
la imagen que en color.
Con el blanco y el negro puros, resulta una imagen muy dura.
Orden de maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Aplicacin del fondo de maquillaje pan stick.
3. Correcciones segn tipo de cara.
4. Polvos transparentes.
5. Lneas de ojos oscuras y bien subrayadas.
6. Sombras acentuando la diferencia entre el claro y el oscuro.

7. Mscara de pestaas en cantidad o postizas.

8. Limpiar y maquillar las cejas si fuera necesario.
9. Colorete bastante marcado en tonos oscuros debajo del pmulo para realzarlo
e ir difuminando hacia arriba.
10. Correcciones compactas.
11. Los labios irn fuertes pero en tonos vivos, pues en tonos oscuros se veran
negros.
12. Retocar con polvos para eliminar brillos.
Diferencias entre el maquillaje de color y blanco y negro:
1. En blanco y negro el maquillaje debe ser ms intenso y cubriente que en
color.
2. En blanco y negro hay que hacer mucha diferencia con los tonos claros y
oscuros y en color no.
3. En blanco y negro no se deben maquillar los labios en oscuros 8pues se
veran negros), y en color depende del maquillaje.
MAQUILLAJE AOS 20
En esos aos, el maquillaje estaba poco estudiado, y por lo tanto muy limitado.
As, todas las mujeres se maquillaban igual, pero este tipo de maquillaje marc
una poca.
Orden de maquillaje:
1. Fondo de maquillaje en color marfil.
2. Antiojeras.
3. Polvos blancos o transparentes.
4. Lpiz de ojos interior y exterior negro y redondeado.
5. Sombras negras o muy oscuras en todo el prpado mvil y en la arcada y ms
clara en el prpado superior.
6. Mscara de pestaas en abundancia o pestaas postizas.
7. Las cejas finas y arqueadas.
8. Colorete en mitad de la mejilla redondeado y en tonos fuertes.
9. Los labios irn acortados de las comisuras y el superior bien marcado el
corazn y el inferior redondeado (utilizar tonos fuertes).
COLOCACIN DE PESTAAS POSTIZAS
Las hay de dos tipos: en tira y de una en una o en grupo.
Orden de colocacin de las pestaas en tira:
1. Aplicar una capa de mscara sobre las pestaas naturales.
2. Se aplica un poco de pegamento en la base de la pestaa postiza.
3. Se coloca en el prpado mvil muy pegada a la pestaa natural, para que no
quede un espacio en blanco entre las dos.
4. Nos ayudamos de unas pinzas para colocarlas y presionamos con un pincel o
un palito de naranjo hasta que est completamente pegada.
5. Aplicamos despus eye liner para cubrir toda la base de la pestaa.
6. Aplicar nuevamente mscara de pestaas para juntar la natural a la postiza.
NOTA: Tener en cuenta que las pestaas ms cortas van siempre en parte
interna del ojo.
Orden de la colocacin de las pestaas una a una o en grupo:
Pueden ser artificiales (nailon) o naturales (pelo de astracn, poney o pekary).

Se pueden colocar a cualquier persona, siempre que no tenga problemas de

alergias o conjuntivitis. Tambin evitaremos ponerlos en ojos con muy poca
cantidad de pestaas o excesivamente dbiles. Se deben pegar sobre las
pestaas lo ms prximo al nacimiento, nunca sobre la piel.
1. Dejar los ojos totalmente desprovistos de grasa.
2. Coger la pestaa con la ayuda de una pinza e impregnar la raz con el
pegamento especial.
3. Humedecer de pegamento la pestaa de la modelo con la misma pestaa que
vamos a colocar y ponerla encima sin tocar la piel. Empezar por el centro del ojo
hacia el exterior y terminar en el interior.
Hay diferentes tamaos, las ms cortas se colocan en el interior y las ms largas
en el centro y el exterior para alargar los ojos.
Se recomienda no quitarlas tirando de ellas, pues podran arrancarse las
propias. Para tal efecto hay un disolvente especial. No desmaquillar los ojos con
un producto que contenga grasa y frotarlas excesivamente. Tienen una duracin
aproximada de unos 20 das.
PRODUCTOS PARA MAQUILLAJE DE TEATRO, CARACTERIZACIN Y
FANTASA
1.Mastic:
Es un pegamento para postizos totalmente in coloro. Se puede aplicar para
barbas, postizos de cabeza y cejas. No se debe aplicar para el pelo natural.
Tambin existe hidrosoluble que se retira con agua y se puede utilizar para tapar
cejas y pelo.
2.Mastic mate:
Es igual que el anterior y est indicado para fotografas primer plano.
3.Collodium:
Es un lquido plstico indicado para hacer cicatrices no recientes.
4. Ltex:
Es un lquido plstico que est indicado para hacer mscaras, arrugas
profundas, calotas, cicatrices y envejecimientos para cine, fotografa y televisin
en primeros planos.
5.Siegeler:
Es un plstico gelatinoso para realizar ampollas y quemaduras.
6. Tuplas:
Es un pegamento para hacer cicatrices recientes. Tiene el color de la piel.
7. Plstico en spray:
Es un fijador para moldear barbas, bigotes, patillas o pelucas. Se puede sustituir
por laca de pelo.
8. Carne artificial:
Se utiliza para cualquier tipo de herida reciente, tiros, cortes, latigazos,
amputaciones y deformaciones del rostro o de cualquier otra parte del cuerpo.
9. Sangres artificiales:
Rpidas:
Es un lquido pastoso que se seca rpidamente. Sirve para pruebas de agua.
Lquidas:
No se seca. Se utiliza para heridas muy recientes.

Cpsulas:
Las hay en polvo y lquido y se suelen utilizar para zonas internas como es el
interior de la boca.
10.Crepee:
Es pelo artificial y existen varias tonalidades. Se utilizan para cualquier tipo de
postizos.
11. Barra para canas:
En el pelo se aplican con un peine y en las pestaas y cejas con un goupilln.
12. Lacas para dientes:
Existen varios tonos(blanco, negro, dorado, plata y nicotina). Para aplicarlo los
dientes tienen que estar secos. Se elimina con alcohol.
13. Sombras aguacolor:
Son diferentes tonos. Son de tipo acuarela. Se extienden con agua y un pincel
(fantasas).
15. Sombras supracolor:
Existen diversos tonos. Es un producto graso pero no tanto como el supracolor .
Se aplica con un pincel (fantasas).
17. Goma espuma:
Material plstico que se emplea para prtesis, efectos especiales, etc.
MAQUILLAJE DE BAILARINA CLSICA
Si es necesario, las cejas de la modelo se tapan con plasto antes de maquillar,
para dibujarlas despus por encima de las suyas y as dejar ms espacio en los
prpados.
Se pueden usar productos antigua ya que por el calor y el ejercicio que va a
realizar podra hacerla transpirar y corre el maquillaje.
Orden del maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Maquillaje pan stick o antigua color marfil aplicndolo con una esponja
humedecida en agua.
3. Las correcciones se marcarn con lpiz marrn semiblando, desde el valo
hasta la sien, si fuera necesario, y el pmulo ir muy marcado.
4. Aplicar polvos sueltos blancos con la borla.
5. Las lneas de ojos sern negras en el prpado superior e inferior, dejando un
espacio en blanco entre la lnea inferior y el ojo.
6. Las sombras irn muy marcadas y alargadas hacia el exterior.
7. Aplicacin de eye liner sobre las lneas ya trazadas. Debajo de la lnea inferior
se pueden hacer unas rayitas imitando pestaas.
8. Aplicar blanco entre el ojo y la lnea inferior.
9. Aplicacin de pestaas postizas y retocar el eye liner.
10. Las cejas irn acentuadas, alargndolas hacia el exterior.
11.Nada de colorete o muy suave (marcamos el pmulo principalmente).
12. Retocar con polvos compactos.
13. La boca se maquilla con rojo o con un tono vivo.
14. Retocar los brillos.
MAQUILLAJE PARA TEATRO
Como norma general, en teatro hay que exagerarlo todo para que el espectador

lo vea natural. Los productos han de ser muy cubrientes. Las lneas sern netas
y poco difuminadas. El maquillaje variar de acuerdo con el personaje y la
situacin.
Orden del maquillaje:
1. Aplicar base hidratante.
2. Fondo de maquillaje pan stick en tonos fuertes, pues la distancia difumina los
colores.
3. Correcciones segn la forma de cara (fuertes). Aplicar claro en la parte central
de la nariz y lagrimal para dar relieve al rostro.
4. Aplicar polvos transparentes.
5. Lnea de ojos en el prpado superior e inferior muy marcadas, dejando un
espacio en blanco entre las lneas inferiores y el ojo. Si la cara es larga las
lneas irn horizontales y si es redonda oblicuas.
6. Sombras de ojos bien marcadas y alargndolas bien hacia el exterior.
7. Mucha cantidad de mscara de pestaas o pestaas postizas.
8. Aplicacin de eye liner sobre las lneas ya trazadas.
9. Aplicar blanco entre la lnea del prpado inferior y el ojo y poco de rojo en el
lagrimal para dar ms viveza al ojo.
10. Las cejas irn maquilladas con el color adecuado al pelo.
11. Bastante cantidad de colorete aplicando oscuro debajo del pmulo y ms
claro sobre de l.
12. Correcciones compactas.
13. La boca se perfila segn la cara de la modelo y se debe maquillar con
colores muy fuertes.
14Retocar los brillos.
MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LPIZ
Est indicado para teatro o grandes distancias.
Se puede utilizar el plasto para alargar la nariz o barbilla.
Orden del maquillaje:
1. El maquillaje puede ser fluido o maquillaje pan stick, el color beige claro
tirando a gris.
2. Marcaremos las arrugas del entrecejo, frente, rictus, ojos, ojeras, patas de
gallo, valo, barbilla y cuello con el lapicero marrn y terracota, y se difumina
con un pincel fino. Los huecos sin arrugas sombreamos con blanco o beige.
3. Sombra marrn con un poquito de verde en lagrimales y ojeras.
4. Lpiz rojo en el interior del ojo.
5. Las cejas pestaas se maquillan en blanco.
6. Matizar con polvos transparentes.
7. Los labios y prpados se maquillarn ms oscuros que la piel.
MAQUILLAJE DE ENVEJECIMIENTO CON LTEX
Este maquillaje est indicado para cine y televisin en primeros planos.
Orden del maquillaje:
1. Marcar las arrugas ligeramente con lapicero marrn y terracota.
2. Aplicar el ltex por zonas con un pincel o con una esponja especial.
3. Secar con un secador de aire fro al mismo tiempo que se estira la piel.
4. Una vez seco se aplica aceite para dar elasticidad y que no se abra la capa de

ltex y se van marcando las arrugas con las manos.

5. Aplicar polvos transparentes.
NOTA: Se pueden aplicar varias capas hasta conseguir el grosor deseado.
HERIDAS Y CICATRICES
Heridas (con carne artificial):
Orden del maquillaje:
1. Aplicar una pequea cantidad de plasto en la zona a trabajar estando
desprovista de grasa. Se trabaja con la esptula y con la ayuda de los dedos,
procurando que estn siempre limpios para que no se nos pegue la carne.
2. Maquillar la zona con maquillaje cremoso o compacto.
3. Empolvar con polvos transparentes.
4. Hacer un hematoma alrededor con sombras (verde, azul, violeta, amarillo y
gris). No acentuarlo demasiado si es una herida muy reciente.
5. Hacer la herida correspondiente e introducir una torunda de algodn no
demasiado gruesa.
6. Aplicar dentro sangre artificial.
7. En caso de querer dar un aspecto ms purulento, daremos en los bordes un
tono blanco sucio o crudo.
Cicatrices:
Orden del maquillaje:
1. Aplicar sobre una zona sin grasa un poco de collodium, dejando caer el lquido
con el pincel y sin frotar.
2. Dejar secar y maquillar para dar el mismo tono de la piel.
3. Empolvar.
FANTASAS
Cada maquillaje de fantasa puede realizarse de una manera distinta, pero por
regla general seguiremos el siguiente orden.
Orden de maquillaje:
1. Fondo de maquillaje.
2. Matizar con polvos transparentes.
3. Dibujar con un lpiz claro el boceto del dibujo.
4. Rellenar con los colores elegidos que pueden ser agua color, supracolor o
laukron (con ayuda e pinceles).
5. Perfilar el dibujo con un tono oscuro.
6. Colocacin de pestaas postizas.
7. Aplicacin de pedrera o paillet.
MAQUILLAJE DE GEISHA
Fondo de maquillaje Pan-Stick (casi blanco).
Polvos transparentes o blancos.
Lneas oscuras bajando por el lacrimal y subiendo en el exterior para achinar el
ojo.
Sombra del prpado mvil rosa tirando a rojizo y tambin desde el lateral de la
nariz sacndola al exterior. Dorado en el prpado superior.
Repasar las lneas con eye-liner.
Mscara de pestaas abundante.
Peinar y maquillar las cejas muy oscuras altas y cortas.

El colorete del mismo color que el prpado mvil desde el exterior del ojo en
forma de arco.
Boca pequea y redonda en un tono rojo.
Simulando pelo, en la mitad de la frente y en las patillas.
ANTIFAZ
Aplicar base hidratante.
Aplicar pan-stick u otro maquillaje. Se puede aplicar en toda la zona o slo en la
zona a maquillar.
Polvos transparentes.
Lnea de ojos negra, superior e inferior bien marcados. En el interior un poco de
arcada de mitad al exterior. Difuminar un poco.
Verde claro en el prpado mvil, encima de la arcada verde oscuro. Dorado en el
prpado superior, en la parte interna hasta la mitad y un cobrizo en el prpado
superior en la parte exterior.
Mascara de pestaas y pestaas postizas.
Perfilado de labios en rojo y maquillados en un tono vivo.
Trazamos el dibujo con lpiz claro.
Pintamos la mascara con pinturas supracolor rellenando a pinceladas en verde,
rojo y amarillo.
Trazamos con eye liner todo el dibujo para resaltar.
Echar purpurina.
FELINO
Base hidratante.
Maquillaje pan-stick.
Aplicar polvos transparentes.
Lnea de ojos negra en prpado superior e inferior, marcando el lacrimal y
bajando un poco hacia la nariz. Dentro del ojo lnea verde.
Verde claro en el prpado mvil bajando hasta donde llega el lpiz, dorado en
prpado mvil desde la mitad hacia dentro, en el prpado superior verde oscuro
y verde claro en el prpado inferior.
Colocar pestaas postizas.
Aplicar eye liner en prpado superior e inferior y marcar las cejas en blanco y
negro.
Con lpiz negro marcamos nariz y boca, y con supracolor negro rellenamos.
Rellenamos de blanco la boca.
Dibujamos pelitos negros rellenos de blanco por toda la cara.
Echamos purpurina.

FISONOMA DE LAS CARAS

Existen tres tipos:
Tipo digestivo:
El abdomen predomina sobre el trax, suele ser musculoso y bastante blando y

redondo.
Tipo musculoso:
Suele tener el esqueleto largo y slido, sin llegar a ser obeso.
Tipo cerebral:
Son de cuerpo ligero, msculos finos y enclenques. Son de cabeza dura.
Partes del rostro: El rostro se divide en tres partes:
Parte superior o cerebral:
Frente y cejas.
Parte media o afectiva:
Ojos y nariz.
Parte inferior o sensitiva:
Boca, barbilla y valo.
Significados de las frentes:
Frente amplia o abombada:
Son personas intelectuales, vivaces y constantes en la atencin.
Frente estrecha:
Personas con falta de adaptacin a la vida social, personas que se refugian en
sus sueos y les encanta arreglar los mltiples incidentes cotidianos.
Frente pequea:
Falta de adaptacin, poco sociable, inteligencia bastante concentrada, falta de
imaginacin y espritu pobre.
Frente baja con hueco central:
Insuficiencia de inteligencia, personas tmidas y contradictorias.
Frente con forma de trapecio:
Personas que tienden hacia el sueo fantstico, creadoras pero poco prcticas.
Significado de los ojos:
Ojos grandes y separados:
Son personas perceptivas, clientes poco fieles, sentido de la realidad prctica y
estn muy absorbidas por las ocupaciones que se crean.
Ojos demasiado juntos:
Testarudez y obstinacin, son de reflejos rpidos.
Ojos salientes:
Carcter pasivo.
Ojos hundidos:
Autodefensa y seguridad en si mismo, clientes fieles.
Significado de las cejas:
Superciliares muy desarrollados:
Personas curiosa, intelectuales y estn a la defensiva.
Cejas muy junta:
Atencin viva y constante.
Significado de la nariz:
Nariz recta y aletas bien dibujadas:
Personas susceptibles y fugaces.

Nariz respingona:
Apasionadas y afectivas.
Nariz aguilea:
Autoridad y confianza en s mismos.
Nariz de pjaro:
Control afectivo, crueles y dspotas.
Nariz pequea y con caballete:
Afectivas, con lucha interior y rencorosas.
Nariz pequea:
Envidiosas, interesadas y muy afectivas.
Nariz aplastada:
Apasionadas y con gran necesidad de afecto. Egostas.
Significado de los valos:
Ancho y redondo:
Facilidad de adaptacin, simptica y abierta.
Ancho y macizo:
Potencia fsica.
Fino:
Avaricia, instintos poco carnales y necesidad de proteccin.
Significado de las bocas:
Labios muy finos y apretados:
Control de si mismo, sobriedad, responsabilidad, fidelidad en el amor y la
amistad.
Muy finos y cados:
Dominantes, retractadas.
Muy carnosos:
Expansin de la personalidad, sensualidad controlada.
Carnosos y cados:
Insatisfaccin en general, nunca piensa que su trabajo est perfecto, siempre
quiere mejorar.
Desdibujados o difusos:
Golosos, bastante sensuales, prcticas, conocen el valor del dinero.
Asimtricos:
Idealizacin de los instintos, sensuales, ms cariosas que sexuales, con ansias
de conservar el primer puesto.
Labio superior sin el corazn:
Nerviosos y variables, depresivos, con mucho genio.
Labios con arrugas:
Buen control de si mismos, muy sentimentales y con corazn. En general suelen
producir las arrugas por la forma de expresarse y hablar.
Maquillaje para mujer de color:
Utilizar siempre cosmticos para pieles negras. La piel de la persona de color es
muy espesa y grasa, por lo que prcticamente no se deshidrata. El mayor
problema que tienen estas pieles es la pigmentacin, presentndose estos
pigmentos en diversos tonos: castao-gris, cobre, marrn, castao-azul,
anaranjado, caf con leche, etc.

La base hidratante no es siempre necesaria, aunque si suele serlo una base

correctora; para un piel azulada o gris se usar una base naranja y para una piel
cobriza o caoba una base verde que le dar un poco de palidez al rostro.
Aplicar maquillaje fluido si no hay carencia de pigmentacin.
Pan stick si las pieles estn pigmentadas por zonas.
El color en ambos casos debe ser un tono ms claro que la piel.
Polvos sueltos del mismo color que el maquillaje pero algo ms claro.
Las sombras de prpados deben ser satinadas y nacaradas, muy marcadas ya
que pierden su intensidad al aplicarlas y sobre todos 20 minutos despus.
Combinacin de colores
Piel Sombras
Caf con leche Tila, bronce, castao.
Cobriza Azul-ail, azul marino.
Marrones Malva, fucsia, ail.
Azulada Naranja, granate, negro.
Griscea Naranja, cobre, negro.
Ponemos un toque de luz en el arco ciliar con una sombra clara (nunca blanco)
en armona con las sombras.
Lnea de ojos con eye liner negro, azul, granate, verde oscuro, etc.
El lpiz interior de ojos no suele favorecer ni claro ni oscuro.
Mscara de pestaas abundante o pestaas postizas.
Es muy importante resaltar las cejas.
Colorete en la parte alta del pmulo que sea muy subido.
Labios perfilados sin llegar al borde. Si son demasiado gruesos afinarlos
trazando el contorno con un lpiz castao. Poner rojos muy pigmentados pero
nunca nacarados.