ROMANUL PSIHOLOGIC, SUBIECTIV , Romanul experienei

CAMIL PETRESCU
ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI
Introducere
Teoria
speciei

C. Petrescu aduce o contribuie decisiv la modernizarea romanului romnesc

prin renunarea la omniscien i la stilul frumos, elaborat, resimit ca artificial,
inautentic, prin perspectiva subiectiv i prin naraiunea la persoana I, autorul nsui
afirmnd: Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I.
Ultima noapte de dragoste, ntia
noapte de rzboi este un roman
subiectiv, modern, psihologic ce
adopt modelul scriitorului francez
Marcel
Proust,
definit
prin
subiectivitate, sinceritate absolut,
interes
pentru
faptele banale,
renuntarea la cronologia liniar n
favoarea
acroniei,
structura
fragmentat, luciditatea analizei,
fluxul contiinei, introspecie.

Tema
Conflictele

Structura

Incipitul

Construit ca roman subiectiv, psihologic,

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte
de rzboi poate fi interpretat i ca roman
al experienei, deoarece C. Petrescu
adopt formula estetic a autenticitii,
trirea intens de ctre personaj a unor
experiene definitorii, mai ales n plan
spiritual i erotic. Autenticitatea este
susinut i de confesiunea la persoana I,
de autoanaliza lucid i de introspecie. n
plus, romanul are legtur cu realitatea,
folosind elemente autobiografice, jurnalul
de campanie al scriitorului.

Romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului

principal, Stefan Gheorghidiu, care nareaz o unic experien, cea a propriei
contiine care se confrunta cu o serie de experiente transformatoare: iubirea,
razboiul, lumea mondena, scrisul. Procesul de autocunoatere prin care trece
personajul se datoreaz unor conflicte ntre el i lume, dar mai ales ncercrii lui de
a cuta certitudini n propria lume luntric. Accentul cade asupra conflictului interior
nscut din diferenta ntre idealul spre care tinde i realitate. Pe parcursul romanului,
alte conflicte cu societatea, cu mediul politic i militar, dezvluie repulsia
protagonistului fa de mediocritate, de imbecilitate, de platitudinea ideilor, de lipsa
de profunzime spiritual.
Titlul indic structurarea operei n dou pri: prima este radiografia unui
sentiment, cea de-a doua relateaz experiena contactului cu moartea pe front o
subtil corelaie ntre eros si thanatos. Dac prima parte este n ntregime ficional,
in a doua sunt inserate articole si documente din epoc, precum si paginile din
jurnalul de front inut de autor i atribuite personajului din ficiune, ceea ce confer
autenticitate naraiunii.
Incipitul romanului este construit in maniera moderna. Aciunea primului
capitol, La Piatra Craiului n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul
Crii I. Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ:
timpul narrii timpul cronologic, prezentul frontului i timpul narat psihologic
(trecutul povetii de iubire). Istoria crizei fr soluie a cuplului este rememorat de
tefan Gheorghidiu ntr-o dup-amiaz de august la popota ofierilor din Piatra

Finalul

Construcia
personajului.
Condiia
intelectualului
a.tipologia

b.
statutul
initial

c.
evolutia
prin
scene
semnificative
Experiena
iubirii.
Relaia
dintre dou
personaje.
Tema iubirii
ntr-un text
narativ
studiat

Craiului. Dup ncheierea mesei, ofierii discut procesul unui so care-i ucisese
soia infidel.
Stefan izbucnete si le reproseaza camarazilor superficialitatea opiniilor
asupra unui subiect att de grav. Discuia declaneaz memoria afectiv a
protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu
Ela.
Aadar, ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior declaneaz
rememorare unor ntmplri sau stri trite intr-un timp pierdut, pe care
personajul-narator le interpreteaz si le analizeaz lucid pentru a le nelege.
Finalul romanului coincide cu finalul povetii de iubire, ncercrile Elei de
mpcare nemaiavnd sori de izbnd. Titlul capitolului este sugestiv, Comunicat
apocrif sugernd devenirea personajului, eliberarea de gelozie, pierderea iubirii
pentru Ela, ca urmare a transformrii perspectivei asupra vieii.
Definind romanul ca ntmplare cu oameni excepionali, C. Petrescu
introduce n literatura romn un nou tip de personaj: intelectualul hipersensibil si
orgolios, nsetat de absolut, structurat diferit fa de omul comun, inadaptatmla lumea
real.
Student la filosofie, tefan Gheorghidiu este un intelectual superior ce
trece prin filtrul raiunii tot ce se ntmpl, refuznd s triasc altfel dect contient
dramele cotidiene. Personajul analizeaz lucid eecul n iubire i, mai apoi, realitatea
crud a rzboiului, prin introspecie i monolog interior, prin notarea strilor fiziologice
i a senzaiilor organice.
Statutul initial este prezentat in incipitul romanului, in scena petrecuta la
popota ofiterilor, cand Stefan isi dovedeste superioritatea intelectuala si isi dezvaluie
conceptia asupra iubirii.:acei care se iubesc au drept de via i de moarte, unul
asupra celuilalt, orice iubire e ca un monoideism voluntar la nceput, patologic pe
urm .El se revolt mpotriva tiparelor de gndire pe care le ofer viaa i literatura i
pe care ceilali le adopt.
n ordine cronologic, prima experien trit de tefan cu tentaia atingerii
absolutului este iubirea. Personajul i proiecteaz iluziile asupra propriei soii
ndrgostindu-se, ca Pigmalion, de propria creaie.
Mcinat de ndoieli , personajul
narator rememoreaz istoria cuplului n toate fazele ei, de la naterea sentimentului
pn la manifestrile geloziei i la desprire (Cartea I cap II - VI, Cartea a II-a
ultimul capitol).
Iubirea pentru Ela se nate n anii de facultate din orgoliu, una dintre
trsturile lui fundamentale, dup cum mrturisete personajul: orgoliul a fost baza
viitoarei mele iubiri. tefan se las iubit de insistenta student la Litere i se simte
flatat c tulbur o femeie att de frumoas, dorit de toi. Apoi, cstoria arat c
sentimentul este trit ca druire total. nceputul relaiei este considerat de Stefan
vremea cea mai frumoasa, iar Ela, n acele clipe, o ntruchipare a idealului de
feminitate. Copilroas, sensibil, alintat, femeia i urmeaz soul la cursuri, dei
nu are nclinaii pentru speculaiile intelectuale (aspect vdit ntr-o antologic lecie de
filosofie ce se desfoar n patul conjugal). Menajul studenesc boem se dovedete
plin de farmec, tefan fiind extrem de apreciat pentru pasiunea studiului i invidiat
pentru frumoasa lui soie.
Viaa cuplului se schimb ns graie unei moteniri primite n urma decesului
unui unchi bogat Tache, spre disperarea rudelor care-i urmreau averea. tefan
nregistreaz cu dispre ndrjirea mamei, a surorilor i a avocatului Nae Gheorghidiu,

Experiena
rzboiului

d.statutul
final

dar mai ales este ocat de implicarea Elei n aceast disput. Situaia cuplului se
modific prin schimbarea mediului n care triete i dup hotrrea lui Stefan de a
experimenta domeniul afacerilor. Aventura eroului n acest mediu alturi de Nae se
ncheie repede prin retragerea sa: nu poate accepta dispreul fa de adevr, lipsa de
scrupule, vnarea oportunitilor n ciuda oricror principii morale. Daca pentru
Stefan, excursiile, seratele, mesele la restaurant vor deveni adevrate prilejuri de
tortur: sufeream ca supus unui tratament dureros, in schimb Ela nva repede
regulile snobismului. El nu se poate adapta noii lumi i este uimit de uurina cu care
Ela accept schimbarea. De aceea, n ochii si, imaginea ei se transform, devenind
o fiin subjugat de interesul pentru bani i lux.
Conflictul interior al personajului se declaneaz n excursia la Odobeti, cnd
Ela acord o atenie exagerat unui anume domn G, care n opinia lui, i va deveni
mai trziu amant. De aici nainte, va vedea n toate gesturile soiei dovezi ale
infidelitii. Incertitudinea, orgoliul rnit, gelozia i provoac retragerea n sine i o
suferin cumplit. Dup o scurt perioad de desprire, ntr-o ntlnire
ntmpltoare, Gheoghidiu retriete clipele de mplinire a iubirii i se hotrte s
mai acorde o ans cuplului.
Desprirea definitiv are loc cnd Stefan, ntors pe neateptate acas, nu o
gsete pe Ela, care se ntoarce abia dimineaa. Intre cei doi se instaleaz o distan
din ce n ce mai accentuat, aa nct eroul nu mai crede n mpcare i hotrte
divorul. In sufletul brbatului se declaneaz o adevrata boal care l face s nu se
mai poat adapta lumii reale: pe strad umblam aproape automat. Un bilet care
prea a dovedi nevinovia Elei i red sperana si Gheorghidiu pleac intr-o permisie
la Cmpulung pentru a o rentlni pe Ela.
Capitolul Ultima noapte de dragoste prezint cele dou scene ale ntlnirii:
plimbarea prin ora, n care brbatul are din nou senzaia comunicrii depline (nu
exista pentru mine dect femeia cu rochie de culoarea caisei) i timpul petrecut n
camer, cnd Ela i dezvluie iar chipul vulgar i strin:, cerndu-i o sum de bani
care s-i asigure existena n eventualitatea morii lui pe front. Discuia spulber
linitea lui Stefan i prezena n ora a lui Grigoriade face din aceast permisie
pentru care fusese pe punctul de a dezerta un scenariu umilitor pus la cale de cei
doi amani pentru a obine bani. Abia acum eroul consider c i-a recptat
luciditatea i are certitudinea trdrii.
Cea dea-a doua experien trit de personaj, rzboiul, este considerat de
Stefan Gheorghidiu o etap obligatorie: n-a vrea s existe pe lume o experien []
de la care s lipsesc, [] care s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc.
ntreg jurnalul de pe front reprezint o confesiune ce demitizeaz rzboiul. Stefan se
nroleaz din orgoliu, creznd c va ajunge n paginile de istorie, dar experiena de
pe front, n apropierea permanent a morii i reveleaz adevrul: dezorganizarea,
absurdul luptei, instinctul de supravieuire, frica soldailor, mizeria. Astfel n contiina
personajului, drama colectiv a rzboiului capt accente mult mai dramatice dect
cea personala, a iubirii.
Dup experiena rzboiului, Gheorghidiu se simte vindecat de rnile provocate de
eecul n dragoste. nregistreaz fr emoie toate notele false ale comportamentului
soiei, i observ indiferent trupul ameninat de mbtrnire. Obosit s mai caute
certitudini i s se mai ndoiasc, i las totul, de la obiecte personale, la amintiri
Adic, tot trecutul.

opinia

concluzia

Aadar, ntre discuia de la popot, care constituie incipitul romanului, i

desprirea de Ela i de tot trecutul se desfoar o profund analiz n contiin
care va duce la schimbarea personajului: din idealistul care credea n puterea iubirii,
tefan devine un brbat dezamgit, rece i indiferent. ntre cele dou nopi, de
dragoste i de rzboi, personajul traverseaz un drum al autocunoaterii la sfritul
cruia se regsete pe sine.
In concluzie, Ultima noapte este o capodoper a romanului interbelic prin noutatea
viziunii asupra lumii i prin noutatea tehnicilor narative.