Fue una clara tarde, triste y soolienta

tarde de verano. La hiedra asomaba

al muro del parque, negra y
polvorienta...
La fuente sonaba.
Rechin en la vieja cancela mi llave;
con agrio ruido abriose la puerta
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave
golpe el silencio de la tarde muerta.
En el solitario parque, la sonora
copia borbollante del agua cantora
me gui a la fuente. La fuente verta
sobre el blanco mrmol su monotona.
La fuente cantaba: Te recuerda,
hermano,
un sueo lejano mi canto presente?
Fue una tarde lenta del lento verano.
Respond a la fuente:
No recuerdo, hermana,
mas s que tu copla presente es
lejana.
Fue esta misma tarde: mi cristal verta
como hoy sobre el mrmol su
monotona.
Recuerdas, hermano?... Los mirtos
talares,
que ves, sombreaban los claros
cantares
que escuchas. Del rubio color de la
llama,
el fruto maduro penda en la rama,
lo mismo que ahora. Recuerdas,
hermano?...
Fue esta misma lenta tarde de verano.
No s qu me dice tu copla riente
de ensueos lejanos, hermana la
fuente.
Yo s que tu claro cristal de alegra
ya supo del rbol la fruta bermeja;
yo s que es lejana la amargura ma
que suea en la tarde de verano vieja.
Yo s que tus bellos espejos cantores
copiaron antiguos delirios de amores:
mas cuntame, fuente de lengua
encantada,
cuntame mi alegre leyenda olvidada.
Yo no s leyendas de antigua
alegra,
sino historias viejas de melancola.
Fue una clara tarde del lento verano...
T venas solo con tu pena, hermano;
tus labios besaron mi linfa serena,
y en la clara tarde dijeron tu pena.

ANTONIO MACHADO Fue una clara tarde, triste y

soolienta de Soledades (1907).
-Libro segunda edicin:
Antonio Machado habla de su tristeza, de su
melancola, recor- dando que esta no es nueva, que
es la de siempre. Establece con la fuente un
dilogo, que le hace volver la mirada hacia dentro de
si hacia el pasado, encontrando un momento anlogo
al presen- te. Segn vemos, dicho dilogo deriva en
un monlogo.
-Smbolos tpicos:
Tarde -> paso del tempo
Jardn ajado (descuidado) ->infancia, juventud
perdida
Fuente ->la vida y su trascurrir
Frutos amarillentos ->esperanza
-Tema:
El tema de este poema es la nostalgia, tristeza y
melancola, que hacen un soliloquio frente a la
fuente del parque. El yo potico habla con la fuente
del parque pero en realidad habla consigo mismo.
-Resumen:
Nos sita en un parque donde hay una fuente. El
jardn es mustio y negro. LA sensacin que trasmite
ya la ha vivido anteriormente, y habla sobre el paso
del tiempo.
Finalmente el yo lrico se despide del jardn, de su
pasado, y se marcha.
-Mtrica y rima:
En el poema de Machado se encuentran versos
hexaslabos y dodecaslabos. En un total hay 52
versos.
La rima del poema es consonante. Se trata de
serventesios y apareados.
-Estructura:
Hay una estrofa exactamente igual, nicamente
cambia el verbo golpe, con el verbo son.
Tambin podemos analizar que lo que el yo potico
hace al inicio para abrir tambin lo hace parta cerrar.
-Figuras:
Metfora:
A lo largo del poema, el yo potico habla con la
fuente, pero verdaderamente el yo potico est
entablando una conversacin consigo mismo.
Sinestesia:
V6-> con agrio ruido abriose la puerta.

Personificacin:
la tarde (soolienta), el agua (cantora), el parque (dormido), pero sobre todo la fuente. La
personificacin de la fuente es clave en el texto, ya que la parte central del mismo lo
constituye el dilogo entre ella y el poeta. Es ella la nica que parece conocer las claves del
pasado (yo no s leyendas de antigua alegra..., t venas solo con tu pena..., la sed
que ahora tienen entonces tenan...). Con este descubrimiento el poeta parece
comprender que la juventud y la infancia estn definitivamente perdidas, lo que subraya
con varias reiteraciones: primero del enunciado adis para siempre; luego, de la segunda
estrofa completa: con el ruido de la puerta cerrndose en el silencio de la tarde, parece
cerrarse tambin definitivamente esa parte de su vida.

Juventud, divino tesoro,

ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no
lloro...
y a veces lloro sin querer...
Plural ha sido la celeste
historia de mi corazn.
Era una dulce nia, en este
mundo de duelo y de
afliccin.
Miraba como el alba pura;
sonrea como una flor.
Era su cabellera obscura
hecha de noche y de dolor.
Yo era tmido como un nio.
Ella, naturalmente, fue,
para mi amor hecho de
armio,
Herodas y Salom...
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no
lloro...
y a veces lloro sin querer...
Y ms consoladora y ms
halagadora y expresiva,
la otra fue ms sensitiva
cual no pens encontrar
jams.
Pues a su continua ternura
una pasin violenta una.
En un peplo de gasa pura
una bacante se envolva...

Juventud, divino tesoro,

te fuiste para no volver!
Cuando quiero llorar, no
lloro...
y a veces lloro sin querer...
Otra juzg que era mi boca
el estuche de su pasin;
y que me roera, loca,
con sus dientes el corazn.
Poniendo en un amor de
exceso
la mira de su voluntad,
mientras eran abrazo y beso
sntesis de la eternidad;
y de nuestra carne ligera
imaginar siempre un Edn,
sin pensar que la Primavera
y la carne acaban tambin...
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver!
Cuando quiero llorar, no
lloro...
y a veces lloro sin querer.
Y las dems! En tantos
climas,
en tantas tierras siempre son,
si no pretextos de mis rimas
fantasmas de mi corazn.
En vano busqu a la princesa
que estaba triste de esperar.
La vida es dura. Amarga y
pesa.
Ya no hay princesa que
cantar!
Mas a pesar del tiempo terco,
mi sed de amor no tiene fin;
con el cabello gris, me acerco
a los rosales del jardn...

Rubn Daro, Canciones de

otoo en primavera, de
Cantos de vida y esperanza
(1905).
-Libro segunda edicin:
El poeta expresa la
melancola ante el tiempo
ido[...]revitaliza el viejo lema
del carpe diem y desde las
inclemencias del otoo de su
vida, revela un inequvoco
deseo de apresar el tiempo
fugitivo y aprovechar su "alba
de oro El propio Rubn Daro
comenta sobre este poema lo
siguiente: En Cancin de
otoo en primavera digo adis
a los aos floridos, en una
melanclica sonata, que, si se
insiste en parangonar, tendra
su meloda algo como un
sentimental eco mussetiano El
sentimiento potico y el
amoroso en esta poesa son
equiparables. Efectivamente,
el ideal de poesa y el del
amor se funden y confunden
en la mujer ideal. Segn lo que
acabamos de afirmar, en
algunos momentos de Cancin
de otono..., Rubn Daro hace
referencia a su propia potica,
las etapas (las mujeres a las
que se refiere
metafricamente en el poema)
que ha atravesado su poesa
hasta el momento.

-Tema:
El poema habla del amor y del paso del tiempo, dualismos del alma.
-Resumen:
Al inicio nos comenta que ha tenido diferentes mujeres, nos explica su primera historia de amor.
Luego nos explica otro tipo de amor distinto al primero, que consiste en amor pasional y muy
apasionado.
Habla de un amor sensual en la tercera parte y que est basado en la carne.
Antes del verso libre nos habla de una frustracin sentimental unida al paso del tiempo.
Y para acabar el yo lrico finaliza con un verso suelto que simboliza que est abierto al amor, no ha
perdido la esperanza.
-Mtrica y rima:
Son versos eneaslabos, de arte mayor. Son cuartetos. El poema en total tiene diecisiete estrofas y
un verso suelto. Es de rima consonante ABAB
-Estructura:
Hay una estrofa que se repite secuencialmente cada tres estrofas. Hay muchos contrastes. El verso
suelto marca que sigue abierto a la esperanza. Se podra dividir en cinco partes.
-Figuras:
Enumeracin polisinttica
El polisndeton remarca la enumeracin.
Paradoja
Se contradicen
Comparacin
Como ese amor tmido e inocente.
Primer amor no experimentado
Hiprbole
Es una exageracin
Metfora

Para vivir no quiero

islas, palacios, torres.
Qu alegra ms alta:
vivir en los
pronombres!
Qutate ya los trajes,
las seas, los retratos;
yo no te quiero as,
disfrazada de otra,
hija siempre de algo.
Te quiero pura, libre,
irreductible: t.
S que cuando te llame
entre todas las gentes
del mundo,
slo t sers t.
Y cuando me preguntes
quin es el que te
llama,
el que te quiere suya,
enterrar los nombres,
los rtulos, la historia.
Ir rompiendo todo
lo que encima me
echaron
desde antes de nacer.
Y vuelto ya al annimo
eterno del desnudo,
de la piedra, del
mundo,
te dir:

PEDRO SALINAS Para vivir no quiero, de La voz a ti debida (1933)

-Libro segunda edicin:
Dentro del grupo potico del 27, Salinas destaca como el poeta del
amor con dos libros fundamentales: La voz a ti debida" (1993) -al que
pertenece este de amor (1936) aparece en ambos como una fuerza
prodigiosa que da sentido pleno a la vida. En este por debajo de lo
superficial accesorio, el poeta logra presentarnos una nueva mirada
sobre la realidad del amor, es lo que la crtica ha conceptismo interior
que tiene sus races en la sustancia misma de la lengua, en la
llamada poesa de la gramtica y en una categora gramatical
concreta: los pronombres, el t y el yo que protagonizan el dilogo
amoroso.
-Tema:
El tema de este poema es que el amante le ofrece a la amada amor,
y a quiere que ella se libere de todo. Tambin habla de un amor
nico y libre, en el cual se van a desprender de todo lo que no les
sirve.
-Resumen:
El poema trata inicialmente sobre una declaracin de principios, el yo
potico habla de lo que no quiere. Luego se dirige a su amada ella.
Y finalmente aparece el yo, el poeta amante, que debe despojarse
de lo superfluo.
-Mtrica y rima:
La mtrica es sencilla, sigue una regularidad en la medida del verso,
pero no en la rima.
-Estructura:
El poema est formado por versos heptaslabos que no se agrupan en
estrofas y que tampoco tienen rima. Junto a estos hay dos versos
muy cortos: el verso nmero 14 que es trislabo y el verso nmero 27,
tetraslabo. No es un capricho, ambos estn colocados en puntos
claves del poema para introducir contenidos importantes. En cuanto
al contenido se distribuye en tres partes claramente:
Los primeros 4 versos sirven como introduccin. En ellos se concentra
el tema central de toda la composicin

-Figuras:
Enumeracin asinttica catica:
Estas enumeraciones transmiten el estado de nimo exaltado del poeta, a la vez que sirven para
resumir magistralmente todo un conjunto mucho ms amplio de conceptos que se encierran
bajo estas breves notas.

En t ests todo, mar, y sin

embargo,
qu sin ti ests, qu solo,
qu lejos, siempre, de ti mismo!
Abierto en mil heridas, cada
instante,
cual mi frente,
tus olas van, como mis
pensamientos,
y vienen, van y vienen,
besndose, apartndose,
con un eterno conocerse,
mar, y desconocerse.
Eres t, y no lo sabes,
tu corazn te late y no lo
sientes...
Qu plenitud de soledad, mar
solo!.

Juan Ramn Jimnez, En ti ests todo, mar, y sin embargo

(Soldedad), de Diario de u hombre recin casado (1916).
-Libro segunda edicin:
"Soledad" consiste en un dilogo entre el hombre y el mar, en
el que la soledad adquiere una dimensin metafisica. Se
establece un paralelismo entre el poeta (sus contradicciones,
la lucha por encontrarse a s mismo) y el mar (la lucha interna
de las olas). El protagonismo del mar en este poema adquiere
tal magnitud, que Diario de un poeta recin casado pas a
titularse Diario de poeta y mar (1948).
-Tema:
El tema de este poema es el mar y la soledad, compara el mar
con los pensamientos del yo lirico. Los dos intentan conocerse
a s mismos.
-Resumen:
El poema trata inicialmente sobre la paradoja entre la plenitud
del mar que es pleno, pero sin embargo est solo. Luego habla
con el mar y finalmente se siente solo.

-Mtrica y rima:
Predominan los versos heptaslabos y endecaslabos. No tiene rima.
-Estructura:
En este poema se podran diferenciar tres estrofas. Tiene doce versos.
-Figuras:
Paradoja
Hay dos paradojas de auto desconocimiento.
Contradiccin
Contrapone dos ideas distintas, las contradice.
Comparacin
Smil retrico que expresa la relacin de semejanza entre dos elementos (A/B) ->A es como
B. Compara que los pensamientos van y vienen como las olas del mar.
Epteto
Adjetivo innecesario porque no aade significado al mensaje; en general, va antepuesto al
nombre. Queda sobre entiendo que un corazn late, no es necesario que se nombre.
Anttesis
Contraposicin de dos pensamientos o ideas. Inicialmente comenta que lo tiene todo, y luego
en el siguiente verso dice que est solo.
Anfora
Repeticin de una o varias palabras al inicio de los versos o frases. En este caso se repite la
palabra qu tres veces consecutivas en el inicio de tres frases distintas.