Luis Felipe Rodrguez Reyes 146744

Lic. En msica
Historia III
Mtro. Jorge Cuamba
11/15/16

Aportaciones musicales de Joseph Haydn (1732-1809)

Conocido como el padre de la sinfonia y el padre de los cuartetos ya que,
contribuy en gran medida no como creador de estos, sino, como una base slida en la
estructura que pasaran a tomar estos tipos de composiciones. Junto con W. A. Mozart,
es el mximo exponente del Clasicismo musical18. Fue un perfeccionador de las
formas musicales desarrolladas anteriormente, estableciendo la forma definitiva de la
sinfonia en la cual comienza a tomar una estructura de cuatro movimientos y se impuso
casi en su mayora despus de l (compuso 104) y del cuarteto de cuerda (84).
De sus 104 sinfonas la primera data del ao 1759 y la ltima del 1795. El carcter
solstico fue desapareciendo de las sinfonas de Haydn. La Sinfona N 2 en do mayor
escrita en 1760 empieza a mostrar el estilo propio de Haydn, que lo hace diferente de
los dems. Usa un sencillo contrapunto a dos voces dando nueva vida a la sinfona.
Uno de los temas empleados en el primer movimiento tiene un aire precursor del
romanticismo. Logra un xito a partir de 1761 con sus sinfonas 6, 7 y 8 (la maana, el
medioda y la noche) en las cuales hay presencia de rasgos del perido barroco con la
aparicin continua de instrumentos solistas llegando a parecer un concerto grosso.
De 1784 a 1785 compone las sinfonas Parisienses. Sinfona n 85 en si bemol mayor
(La Reina de Francia). Es la obra que ms se ejecuta de todas las parisienses. Se dice
que en Paris fue especialmente apreciada por Mara Antonieta. Por su sntesis
magistral de elegancia y vigor, de lo sabio y popular, la sinfona la Reina ilustra los
fastos de una poca que tocaba a su fin, el Antiguo Rgimen, sin olvidar a aquellos que
ms o menos, se encontraban excluidos de estos fastos.
Las sinfonas londinenses (1791-1792 y 1794-1795) son animadas y se encuentran
llenas de una novedad experimental que recuerda la juventud de Haydn. Las doce
sinfonas londinenses son una sntesis cada vez ms lograda de elementos y

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sentimientos extremos: virtuossimo orquestal, profundidad, libertad soberana de la
forma, coherencia a todos los niveles.
Sinfona n 95 en do menor. Su movimiento final recuerda por sus episodios fugados el
de la sinfona jpiter de Mozart. Obra entonces desconocida pero de la que Haydn
seguro haba ledo el manuscrito. Muchas personas no dejan de comparar las dos
pginas en lo que concierne a la escritura fugada.

La sinfona n104 (1795) fue la ltima que compuso Haydn. Con ella abandonaba un
gnero que le haba ocupado durante cuarenta aos. Durante los catorce aos que le
quedaban escribi msica de cmara (cuartetos, tros) y coral (misas y oratorios) pero
no compuso ni una sola sinfona.
La influencia que ejerci en el desarrollo de la sonata fue decisiva. Esta era la forma
predominante del clasicismo, que utilizaron los compositores hasta el siglo XX para
crear estructuras musicales cada vez ms extensas. Haydn la utiliz de dos maneras
diferentes: en primer lugar, desarroll lo que hasta entonces haba sido una simple
exposicin de temas en distintas tonalidades y cre una sofisticada interaccin entre
distintos grupos temticos, cuyas diferentes tonalidades definan la extensa estructura
de los movimientos; en segundo lugar, economiz el material temtico de forma que
slo las tonalidades diferenciaban las distintas partes.

La productividad de Haydn se vio reforzada por su inextinguible originalidad. La forma

innovadora en que transformaba una simple meloda o motivo en complejos desarrollos
fascin a sus contemporneos. Son caractersticos de su estilo los cambios repentinos
de momentos dramticos a efectos humorsticos as como su inclinacin por las
melodas de tipo folclrico. Un escritor de su poca describi su msica como arte
popular, y, de hecho, su equilibrio entre la msica directa y los experimentos
innovadores transform la expresin instrumental del siglo XVIII.

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La contribucin tcnica ms grande de Haydn fue junto a la composicin de sus
cuartetos, la consolidacin de la forma sonata. En sus primeros aos se satisfizo
componiendo msica melodiosa que exhiba escaso desarrollo, a veces ninguno.
La msica de Haydn es una msica razonada, en la que el factor cognitivo est
siempre muy presente; muchos de sus pasajes apelan directamente al intelecto, al que
se le exige una complicidad atenta y sin concesiones. Sin menospreciar alguna
emocionalidad a menudo de alto voltaje que puede llegar a herirnos por su elocuente
incisividad. En suma, una mezcolanza de sabidura y sensibilidad, y por encima de todo
una alegra de vivir.
Algo similar podra ser dicho, ciertamente, de Mozart, pero resulta oportuno introducir
ciertos matices que posiblemente contribuyan a explicar la predileccin mayoritaria
hacia la msica de ste ltimo, habida cuenta de lo equiparable de sus respectivos
logros artsticos.
La msica de Haydn es siempre equilibrada, saludable, tal vez carezca de la pasin
que se advierte en Mozart, pero puede admitirse que la msica de Haydn se mantiene
en un plano consecuentemente tan elevado como la de Mozart, y quiz an ms alto.
El arte es libre, y no ser limitado por reglas pedestres. El odo, dando por supuesto
que est entrenado, debe decidir, y me considero a m mismo tan competente como
cualquiera para legislar en este punto. Tales afectaciones carecen de sentido. Preferira
que alguien tratara de componer un minueto realmente nuevo

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Referencias:
MOZART Y EL CLASICISMO MUSICAL Vicente BENLLOCH RAMADA, Revista de
estudios Albacetenses. Pginas 170-171, ao 2009.
Dialnet-MozartYElClasicismoMusical-3060627.pdf
http://www.epdlp.com/compclasico.php?id=1026
http://www.historiadelasinfonia.es/historia-2/siglo-xviii/haydn/
HAYDN EL PROGRESIVO. ESTANCAMIENTOS, CRECIMIENTO FORMAL Y
EMOCIN.
NOTAS
PARA
EL
ANLISIS,
Benet
Casablancas,
compositores_secciones_contenidos_681_quodlibet_haydn.pdf
http://histoclasica.blogspot.mx/2014/04/haydn-analisis-sinfonias-estilohaydn.html