Cuando pensamos en el trmino pudor en un contexto como el nuestro,
es probable que suene algo discordante con la sociedad en la que estamos envueltos. Los comportamientos de este siglo han provocado que olvidemos por completo la nocin del pudor, cuestin que no es extraa si tenemos en cuenta que vivimos en un entorno de constante exposicin, o, como dira Byung-Chul Han, en la sociedad de la transparencia. Esta caracterstica no execra al pudor del cuadro cultural que vivimos, solo que se ha transformado y diluido en nuestras nuevas maneras, una prueba de ello, es que nunca hemos dejado de callar a un amigo que nos parece imprudente, incluso no hemos apartado la costumbre de escandalizarnos, aunque se trate de un hecho tan trivial como una foto que consideramos no apta para ser mostrada en las redes sociales. En este sentido, es necesario aclarar desde el inicio, que, el pudor no es, en primera instancia, un rasgo social exclusivo de la mujer o del discurso femenino. El pudor constituye una categora de la comunidad humana desde que existe el lenguaje como eje organizador de la sociedad en tanto que para funcionar debe establecer prohibiciones, alrededor de las cuales se tejen mecanismos discursivos reguladores de lo que no se debe or, ver o decir. Lo prohibido suele estar relacionado en occidente- con el ocultamiento de esos espacios del hombre que posteriormente va a refinar la cultura, es decir, de su originaria animalidad, o lo que es lo mismo, de un ser desprovisto de lenguaje. La cualidad que nos eleva por encima de cualquier otro ser viviente es el discurso porque su pronunciacin es el ejercicio de la razn, el lenguaje demuestra la capacidad de transformacin que ejerce el hombre sobre su naturaleza. Vemos que a esta nocin subyace el hecho de que el ser humano es vulnerable a sus propios impulsos. Segn Martha Nussbaund, en El ocultamiento de lo humano, las leyes han sido creadas porque nuestro gnero est expuesto a ser daado:
Aristteles afirm que si imaginamos a los dioses tal como aparecen
en las leyendas criaturas poderosas y que todo lo ven, que no necesitan alimentos y cuyos cuerpos nunca sufren ningn dao veremos que la ley no tendra ningn sentido en sus vidas. (19)
Los mecanismos para rodear aquello que se ha considerado transgresor
son tan variados como las culturas. Podemos transportar esta idea a la sociedad griega, en la cual se utilizaba la tragedia para aclararle al pblico que no eran dioses, y en consecuencia deban atenerse a las leyes de la polis. Esto era realizado en un espacio dedicado nicamente a lo irracional, a eso que el ser humano debe controlar para no sufrir como Medea u Edipo. Una vez que el espectador abandonaba dicho lugar, no le apeteca entregarse a sus pasiones. En tanto que esto es as, el lenguaje es una herramienta que permite la construccin de ideales, trmino que entenderemos como ficciones que establecen modelos de perfeccin, pues se parte de que el humano es naturalmente imperfecto. Es cuando se tiene conciencia de esto que podemos empezar a definir el pudor. Primero, es preciso ir a la fuente etimolgica para diferenciarlo de la vergenza. Precisamente, el pudor es una emocin que, en su acepcin etimolgica sugerida por J. Corominas, produce vergenza: deriva del latn pudor-oris, pudor, vergenza, deriv. De pudere causar vergenza () impdico, impudente; impudencia. Pudibundo, h 1900, lat. Pudibundus id, pudibundez. Pudenda, h 1600, lat. Pudendus lo que debe causar pudor. (J. Corominas, 1961). El mecanismo que utiliza el discurso cultural para regular o medir la intensidad de las emociones es el pudor. Este opera en funcin de una contencin en aras de evitar alguna accin, la cual permanece vedada en virtud de un principio de exclusin1. La vergenza acta como castigo al proceder prohibido, por lo que busca alternativas para huir de este efecto desagradable, que pudiera derivar de la mirada inquisidora del otro o bien pudiese provenir del juicio individual con respecto a su proceder que se sabe transgresor. 1 Se explicar ms adelante cuando abordemos El orden del discurso de Foucault.
Nussbaund, partiendo del mito de Aristfanes afirma que la vergenza
se encuentra asociada a un estado de completitud que tuvimos en algn momento, del cual hemos sido despojados. Completitud que es un equivalente a perfeccin no en cuanto a una edad de oro mtica, sino ms bien humana, lo que quiero decir con esto es que la perfeccin se entiende, como un perodo en el que las necesidades se encuentran cubiertas, por ejemplo en el vientre materno, y el ombligo es un recuerdo de ello. La autora entonces concluye diciendo que la vergenza no solo deviene por la presencia de la genitalidad, sino debido a factores externos que, establecen un ideal y en esta medida apelan directamente a nuestra incapacidad de adecuarnos a ellos o controlarlos por completo. Por tanto, la vergenza aparece cuando no estamos a la altura de lo establecido socialmente. A esto llama Nussbaund vergenza primitiva. Parece plausible que Aristfanes tenga razn: una clase de vergenza primitiva por el hecho mismo de ser humanos y no completos subyace a los tipos ms especficos de vergenza que sentimos ms tarde respecto de limitaciones e inadecuaciones () porque la vergenza involucra el hecho de advertir que se es dbil e inadecuado en algunos sentidos en los que se espera ser adecuado. (217)
Siguiendo a la autora en griego, Aidoia significa partes vergonzosas
(216), de modo que, guarda estrecha relacin con el sentido etimolgico de la palabra pudor en latn, como hemos sealado en prrafos anteriores. Ambas contemplan el castigo que conlleva ser inadecuado, elemento de suma importancia para garantizar la autorregulacin del ethos en el que se encuentra inserto el individuo. As pues, la transgresin, como afirma Bataille en el erotismo levanta la prohibicin sin suprimirla. Esto implica que la violencia a la ley debe resarcirse, en este caso, no solo social, tambin dentro del individuo mismo con una emocin: la vergenza. El pudor se encuentra en la esfera de lo que llama Bataille prohibicin, este fragmento lo evidencia: La prohibicin elimina la violencia y nuestros movimientos de violencia. El pudor se caracteriza por una suerte de
negatividad exterior, -entendiendo negatividad como coercin de un acto en
potencia transgresor-, pero su relacin con lo que esconde hace a esta inaccin aparente, una punta de iceberg. Pues lo que sucede permanece en el silencio y el nico indicio visible de que algo se oculta es el decoro y/o el silencio. Decoro proviene del latn decens-entis, id, participio activo de decere convenir, estar bien () Decoro 1535, del lat. Decorum () otro derivado de decere; decorar h 1450 (J. Corominas, 1961), el eufemismo es una marca lingstica de decoro, definido por la Real Academia de la manera siguiente: Manifestacin suave o decorosa de ideas cuya recta y franca expresin sera dura o malsonante.. Tal como lo explica la etimologa, el decoro es una estrategia para decorar la expresin con el fin de evitar decir algo que pudiese resultar duro, es decir, eso que no ha sido convenido en una sociedad como digno de ser dicho. Por tanto la decencia obedece al modo que una cultura conviene de adornar el habla. La palabra desnuda origina vergenza. De manera que el pudor la viste. Teniendo esto en mente, no se puede limitar el pudor solo a la vergenza. Este tambin constituye un dispositivo de contencin ante lo que se silencia en el discurso. Pero el pudor se aleja mucho de la invisibilidad, su objetivo no es hacer imperceptible la prohibicin, se debe pensar que el atavo de la expresin es un rasgo sugerente de un significado que quiere ser trado a la luz para dar un sentido completo a lo explcito. Incluso el acto de vestir la expresin con la finalidad de evitar la violencia de nuestros movimientos, como afirmaba Bataille, si bien suaviza aquello que es dicho o hecho, la tensin mayor se encuentra en la intimidad de quien confecciona la indumentaria de las palabras, de aqu que sea tan importante para nuestra investigacin estudiar una obra literaria hecha sobre la base de un formato de diario ntimo que adems intercala el gnero epistolar. Esta ilusin voyerista a la que nos somete la narradora no es gratuita, todo lo que sabemos est siendo ignorado en el plano que ella recrea como la sociedad de su poca; la verdadera violencia del individuo que se debate entre decir, no decir, cmo decir, entre realizar una accin u otra, solo puede ser vista
desde el diario que representa un gran silencio en el plano ficcional de lo
externo. Ahora No es esto equivalente a lo que hacan los griegos con la tragedia? Pensemos por un segundo que su objetivo nuclear era la catarsis: generar conmiseracin con el personaje desventurado para desviar al individuo de las acciones indeseables dentro del mbito de la polis. Sin embargo, la estrategia griega permita la purga del lado irracional del humano en las fiestas dionisiacas despus de la representacin. Pero mientras Grecia apostaba por el equilibrio, en el sistema moderno, la preminencia de la razn ignora las emociones, concibindolas como una amenaza para el progreso. El auge del positivismo nos hizo pensar que avanzbamos en lnea recta hacia un futuro en el que la tecnologa resolvera todos los problemas humanos. Esta peculiaridad de la poca crea condiciones de posibilidad no solo para que las prohibiciones tengan un talante ms rgido. Las representaciones literarias traslucen los espacios silenciados con todas las tensiones que esto conlleva. El pudor, debido a su antinomia bsica encubrimiento y vergenza busca conciliar aquello que por principio es inconciliable: el respeto a la ley y su violacin, la prohibicin y la transgresin (Bataille, el erotismo.) Esconde lo que debe causar vergenza. Si alguna accin o palabra resulta embarazosa es porque no se ha sido lo suficientemente pudoroso: no cubrir implica un castigo, pero hay ms, si la transgresin no causa vergenza tambin se considera un acto impdico. El pudor intenta conciliar ley y castigo. De esta conciliacin incompatible surgen mecanismos discursivos para decir veladamente, pactando el silencio con la instancia de poder. Con el aporte terico de Josefina Ludmer en Las tretas del dbil pretendemos abordar este tema.