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Los mejores consejos de guin de Aaron Sorkin, ext

sus entrevistas

Escrito por Jack Giroux


Traducido por Gustavo Palacios.

Nunca me he sentido tan enojado


en un cine. Al lado mo, durante la

proyeccin de Steve Jobs, una


pareja
mayor
susurraba
sus
comentarios entre s cada tantos
minutos. Con cada lnea de dilogo
en la que ellos me impedan
meterme en la pelcula, ms
frustrado me senta. Tena temor de
pedirles que se callaran, no porque
me importara cmo fueran a
reaccionar, sino porque podra
perderme otra lnea de dilogo de
la pelcula.

Aaron Sorkin escribe pelculas que


no te dejan ir al bao. No te quieres
perder una escena o una lnea

suya, especialmente en el caso de


su ltima obra, la atrapante,
acelerada,
y
estructuralmente
intrincada Steve Jobs. Por ahora,
un drama tan excitante parece ms
como una conclusin inevitable de
parte de uno de los guionistas ms
prolficos, afamados y exitosos de
Hollywood.
Pero
entrevistas
pasadas y actuales con l revelan
no slo cmo l lleva adelante
estas pinceladas de genialidad,
sino de cmo podras empezar a
crearlas si tuvieras que conseguir
las tuyas.

Por eso antes de dar el salto,


aprende algunas pistas sobre
escritura que te ofrece el guionista
de Steve Jobs, Aaron Sorkin.
El escritor que realiz The Social
Network y Moneyball, tuvo sus
comienzos en el teatro, luego de
estudiar la forma artstica en la
Universidad, y an en alguna
oportunidad trat incluso de actuar.
Tambin estudi msica en la
universidad, lo que no debera ser

una sorpresa, considerando que


siempre hay una especie de
calidad musical en sus dilogos. De
hecho, l piensa musicalmente
mientras escribe.

Quieres aprender ms sobre el


proceso de trabajo del guionista?
Aqu tienes algunas pistas de guin
a partir de entrevistas de Aaron
Sorkin y de algunos de sus
debates.
Lleva a tu pblico hasta lo ms
profundo

Empezamos a 100 millas por hora


en el medio de una conversacin
(en The Social Network) y eso hace
que el pblico tenga que correr
para estar al tanto de todo. El peor
crimen que puedes cometer con el
pblico es decirle algo que ya sabe.
Siempre estamos corriendo por
delante de ellos.
La apertura de "The Social
Network" nos muestra todo lo que
necesitamos saber sobre Mark a
travs
del
dilogo,
mientras
"Moneyball" consigue eso a travs
del silencio. Es muy difcil que
Sorkin comience sus historias
tocando la nota equivocada.

Qu quiere el protagonista?
No hay una nica manera para
aproximarse al personaje. Todo el
mundo
lo
hace
de
manera
diferente. Para m, ms que decirle
al pblico quin es el personaje,
me gusta mostrarle lo que el
personaje quiere. Todo se cuece
entre intenciones y obstculos:
alguien quiere algo y algo se
interpone en su camino para
conseguirlo. Quieren la chica,

quieren el dinero, quieren ir a


Filadelfia. No importa, lo que
importa es que lo tienen que
querer mucho. Algo muy fuerte se
interpone entre sus caminos y las
tcticas que los personajes usarn
para vencer el obstculo: es lo que
definir quin es el personaje.
Los personajes de Sorkin estn
siempre
claramente
definidos.
Cuando piensas en cualquier cosa
que l haya escrito, ya sea la breve
serie Studio 60 o una de sus
pelculas, los objetivos de los
personajes son lo primero que se
nos viene a la mente.

Los personajes no son


precisamente gente real
Las caractersticas de la gente y
las caractersticas de un personaje
no tienen prcticamente nada que
ver entre s. En realidad no tienen
nada que ver. S que parece que s,
porque nos parecemos a los
personajes, pero la gente real no
habla con dilogos. Sus vidas no se
despliegan en una serie de escenas
que conforman un arco narrativo.
Las reglas del drama estn muy
separadas de lo que es la vida real.
Y pienso que eso es especialmente

verdadero si
Shakespeare.

nos

fijamos

en

Hay muchos personajes como los


de Aaron Sorkin en el mundo real
pero, cunta gente conoces de
verdad que hable tan bien como
Sorkin escribe?
Muestra una historia, no un
plan
Los personajes que suelo escribir,
van a ser quijotescos. Van a fallar
mucho y caer muchas veces, pero
hay algo fuertemente romntico en
intentar
cosas
por
objetivos
honorables. Pienso que por la
manera en que escribo y sobre
algunos de los temas que escribo,
sera fcil mirar hacia all y sentir
que estoy intentando darte una
leccin sobre cmo deberan de

hacerse las cosas, como si todos


vivieran de la manera que yo
querra que vivan, o vivir como nos
lo muestran los personajes como
si ellos fueran un ejemplo. Nada de
eso est en mi cabeza cuando
escribo. No tengo un plan. Ni
tampoco
tengo
un
objetivo
poltico.
Ya
fuera
intencional
o
no,
podramos discutir que este no fue
el caso con "The Newsroom", una
serie que raramente era sutil.

Sal afuera, respira un poco,

abre tus orejas


Muchas veces, si me encuentro
realmente bloqueado, salgo a
algn lugar pblico: una cafetera,
una parada de autobs, cualquier
lugar en el que pueda escuchar
una
conversacin.
Tengo
la
esperanza de aterrizar en medio de
alguna conversacin que me haga
pensar:
Cul
pudo
ser
el
comienzo de esta conversacin?
Tratar de escribir eso. Una vez
estaba en una cafetera y escuch
que alguien muy frustrado deca:
Lo digo en serio: cunta gente
puedes pensar que se llame
Gordon?. Yo pens: Voy a salir de
aqu y escribir el resto de la
escena. No el principio de esta
escena.
Estaba
en
Jackson,
Mississippi, y pas por el banco de
un parque, dos hombres estaban

sentados all, y uno de ellos dijo:


Quin se hubiera imaginado que
fueran a conseguir llegar hasta
Jess? Una vez ms, pens: De
eso estoy hablando yo. l escribi
la mejor lnea de dilogo de la
escena, ahora djenme a m
escribir el resto.
Cmo podras entender a la gente
si te la pasas todo el da sentado
en tu habitacin escribiendo?

Las buenas casualidades,


ocurren
La televisin tiene una relacin
muy diferente con su pblico a la
que tienen las pelculas o las obras
de teatro. Es una relacin ms
ntima porque la televisin entra en
tu casa, y es algo que haces
frecuentemente
cuando
ests
hojeando una revista, hablando por
telfono, llevando a los nios a la
cama, o preparando la cena. No se
supona que 'The West Wing' fuera
a ser un xito, ni siquiera que
llegara a estrenarse. Sus pruebas
no haban resultado buenas. Nos
dejaron filmar el piloto y al piloto
no le fue bien. No le fue
tremendamente mal, pero no
alcanz un puntaje suficiente.
Entonces Warner Bros., nuestro
estudio, para convencer a la NBC,

colocarnos en su programacin y
ordenar 13 episodios de la serie,
aparecieron con una nueva prueba
que nadie haba visto antes. Y
result que le fue extremadamente
bien en cuatro grupos: casas de
familia con un ingreso mayor de
75.000 dlares al ao; casas de
familia donde haba alguien con
cuatro aos de estudio en la
universidad; casas de familia
suscritas al New York Times; casas
de familia con acceso a Internet. Y
este cuarto grupo fue muy
importante
ya
que
nos
encontrbamos en medio del boom
digital. Warner pudo mostrarle as a
la NBC dnde podra conseguir
anunciantes.
Algunas veces hasta Aaron Sorkin
necesita un poco de suerte.

Slo deja que la historia


levante vuelo
Cuando pienso en la voz, si estoy
haciendo conscientemente algo, es
probable que est haciendo algo
mal. Necesita llegar un momento
en el que sientas que lo tienes, en
el que sabes de qu va la escena,
qu tiene que pasar en la escena y
cul es el problema. Tiene que
llegar un momento donde slo
tienes que dejar que la historia
empiece
a
volar
sola.
Eres

afortunado si llegas a ese punto. Si


estoy escribiendo verdaderamente
mal, lo sabr, parar, y me enojar
conmigo. Si estoy escribiendo de la
manera que debo, me sentir
bien.
Cuando alguien dice que Steve
Jobs es una pelcula muy de Aaron
Sorkin como una crtica, es difcil
no ponernos a rer. Por supuesto
que es una pelcula de Aaron
Sorkin. l la escribi. No hay nada
malo con atenerte a tu propia voz,
especialmente si es una voz buena.
Ten nuevos comienzos, dentro
y fuera de la pgina
Tengo muchas manas. Voy a una
oficina, temprano por la maana.
Temprano por la maana es un
buen momento para escribir. Est

donde est tomo de seis a ocho


duchas
por
da.
No
estoy
exagerando. No me dan fobia los
grmenes. Slo se trata de
encontrar una forma de empezar
de nuevo. Escribo y escribo, y no
va bien, entonces empiezo de
nuevo. Me doy una ducha, me
pongo otra ropa y as me siento
fresco y listo para empezar otra
vez.
De seis a ocho duchas suena un
tanto excesivo, pero es mucho
mejor que quedarse procrastinando
en Internet mientras dejamos el
Final Draft abierto.

Escribe con tu estilo propio


A lo que siempre estoy atento, es
a mantenerme aferrado a mi propia
voz. Aprendo un montn de otros
escritores.
Soy
fcilmente
influenciable por otros escritores.
Trato de dejarme influenciar por los
buenos, pero tambin me pueden
influenciar algunos no tan buenos.
A veces de mala manera. Siempre
que estoy empezando algo me
siento
como
que
necesito

empezarlo con la voz de algn otro.


Por ejemplo, con The Social
Network,
estaba
plenamente
consciente
de
que
estaba
escribiendo para los personajes
ms jvenes que hubiera creado
nunca. Tenan entre 19 y 25 aos
en la pelcula. Yo necesitaba sonar
juvenil de alguna manera. An
ms, esto tena lugar en el siglo
XXI, y no soy alguien que est
particularmente en el S XXI, as que
necesitaba remontarlo en un skate
o con una Mountain Dew. Uno, no
todos los chicos de 19 aos hablan
igual. Eso no es un lenguaje. Soy
horrible cuando trato de escribir
como si fuera otro, e intent con
una
pgina
y
media,
desprendiendo mi cabeza del torso.
Y cuando regres la cabeza a su
lugar me dije: No puedes escribir
como nadie que no seas t

mismo.'
T tambin puedes sentir la
influencia de escritores que no
sean muy buenos de una manera
positiva. Obviamente Aaron Sorkin
sabe mucho ms de esto que yo,
pero puedes aprender de los
errores
cometidos
por
otros
escritores.

Sal de tu zona de confort


Eso es lo primero para m, escribir
un personaje que no se comunica

bien con la red social. Yo tiendo a


escribir
personajes
que
son
hipercomunicativos.
Realmente
admiro a escritores como David
Mamet, Sam Shepard, o Harold
Pinter, que son capaces de crear
una poesa absoluta a partir de
personajes que tienen dificultad
para comunicarse, que difcilmente
dicen lo que de verdad quieren
decir: es algo grandioso de ver y
fantstico para escuchar. No es
algo que yo haya podido hacer en
realidad. Mis personajes tienden a
usar 10 palabras cuando una ya
hubiera alcanzado. Dicen lo que
quieren
decir
de
diferentes
maneras, y yo trato de que sea de
una manera divertida.
Generalmente menos es ms, pero
no en el mundo de Aaron Sorkin.

Una vez ms, afrrate a tu voz


Cuando estbamos haciendo The
West Wing, lo ms duro de la serie
fue que te compararan contigo
mismo. T vas y tratas de que cada
episodio sea tan bueno como tu
mejor episodio. Escrib 88 episodios
de The West Wing, y cuando haces
eso, uno de ellos ser el mejor de
los 88, con lo cual es esperable que
el
mejor
de
todos
sea
lo
suficientemente bueno. Hay das
en los que me encuentro mucho

ms pendiente de lo que debera


de que cualquier cosa que haga,
ser lo siguiente a haber escrito
The Social Network, y que se lo
tratar de esa manera. Pues hay
que llevarlo como se pueda. Seguir
adelante. Aferrarte a tu propia voz.
Escribir lo mejor que puedas y
seguir adelante."

Hay mucho que aprender de esta


actitud saludable. Bloquea el ruido
a tu alrededor y haz lo tuyo. Esto
funciona bastante bien para Aaron
Sorkin.

www.slashfilm.com
El Inquilino Guionista