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Si miro solo con el ojo derecho, todo parece gastado; si lo hago con el
izquierdo solo, todo parece nuevo. Esto no quiere decir que cambie la
antigedad evidente del objeto que estoy mirando; los signos que
indican su ms o menos relativa decadencia o novedad siguen
siendo los mismos. Lo que cambia es la luz que ilumina el objeto y
que este refleja. Es la luz la que renueva o cuando disminuye- hace
parecer ms viejo lo que se mira.
La luz, que hace posible la vida y lo visible. Puede que toquemos aqu la
metafsica de la luz (viajar a la velocidad de la luz significa dejar
atrs la dimensin temporal). La luz le presta a todo lo que ilumina,
sea lo que fuere, una cualidad prstina, de primicia, aunque, en
realidad, puede ser un mar o una montaa tan viejos como el
mundo.
El color que ha vuelto con una fuerza que yo no poda prever es el azul.
(La opacidad de la catarata desva las ondas cortas del azul y del
violeta.). Y no solo han vuelto los azules puros, sino tambin los
azules que ayudan a formar otros colores. Los azules contenidos en
ciertos verdes, en ciertos morados y magentas y en ciertos grises. Es
como si el cielo recordara sus citas con los otros colores en la tierra.
Todos estos azules que juegan con la luz crean el brillo de la plata o de la
hojalata. Un brillo que no tiene nada que ver con el brillo sosegado
del oro o del cobre. La plata es rpida, como el mercurio. El brillo
plateado de los peces, del agua que corre, de la luz del sol sobre las
hojas.
Para mi ojo izquierdo, las noches son ahora ms oscuras, porque el
contraste con el resplandor del da es ms fuerte. El azul es tambin
el color de la profundidad y de la distancia.
Esta luz ubicua recin descubierta parece calma y silenciosa; son las
sombras y la oscuridad las que hacen ruido.
La luz te pone una mano en la espalda. No te vuelves, porque reconoces
su tacto desde hace mucho, mucho tiempo. Es lo que viste primero,
pero nunca le diste nombre.
Escribo con tinta negra. Y los negros (a diferencia de los grises, los
azules, los verdes o los marrones oscuros) han adquirido ms peso,
se han hecho ms densos. Otros colores destellan, se desvanecen o
penetran, pero los negros parecen depositados.
Aplicados en la superficie. Y eso conecta con su peso. El negro de una
sustancia natural como el bano, la obsidiana o la cromita-, nunca
es negro puro; otros colores se esconden en l. Los negros que se
aplican son siempre artificiales.