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ESTILO ARTE

El ocaso del yesero

Por Serrana Daz

Agosto 3, 2012 20:28

El escultor Luis Alonzo siente que agot todas las posibilidades de mantener uno de los ltimos
vestigios del apogeo del arte en yeso. Su taller est a punto de cerrar sus puertas y sus piezas,
claves en varios monumentos de la ciudad, al olvido
Unas manos silenciosas e invisibles pasaron por las fachadas de los edi3cios ms emblemticos de la ciudad,
desde el Teatro Sols hasta el Palacio Legislativo. Sin ellas no existiran ni las grgolas que observan desde los
techos, ni los querubines que custodian las fuentes ni tampoco los prceres a caballo que gobiernan las plazas.
Desde 3nes del siglo XIX y hasta mediados del siglo XX, acompaaron enrgicamente las grandes ideas de
escultores y arquitectos de renombre.
Sin embargo, las tendencias arquitectnicas las hicieron frenarse al punto de estar hoy al borde de la extincin.
Esas manos son las de los yeseros. Un par de ellas se resisten a perder el movimiento en un viejo casern en la
calle Martn C. Martinez. Son las de Luis Alonzo, un escultor de 62 aos, que suea con poder preservar el o3cio de
la yesera ornamental para las futuras generaciones.
A Alonzo le rompe la vista y el nimo, algunas burradas que se cometen en modernas restauraciones, cuando en
lugar de recuperar un patrimonio arquitectnico se opta por darle una pincelada.
Estamos dejando un legado hacia un futuro mal expresado, se lamenta.
Su taller de yesera es uno de los pocos que todava subsisten en Montevideo. Pero con una jubilacin de $ 6.200 ni
siquiera puede cubrir los costos de su mantenimiento. No tengo ms remedio que cerrar lo que considero un
vestigio de un poca gloriosa de la arquitectura del pas, dice.
El taller del que hoy es propietario es hijo de una poca de apogeo arquitectnico en la que se construan casas,
iglesias, teatros, edi3cios, fbricas y hasta galpones cuyas fachadas eran decoradas con ornatos y esculturas al
mejor estilo Romntico, Gtico, Renacentista, Barroco y Rococ. Una poca en la que podan competir decenas de
talleres que funcionaban como contratistas de la construccin, con artesanos y artistas que se haban formando
con los primeros inmigrantes espaoles, italianos, franceses y portugueses.
Una larga lucha
Desde 2001, Alonzo propuso sistemticamente a las autoridades gubernamentales e incluso a empresarios
diferentes proyectos para conservar el patrimonio que hoy est oculto detrs de la vieja casona de ms de 700
metros cuadrados. La formacin de una escuela taller, un museo y hasta un centro de estudios de posgrado para
estudiantes de Arquitectura, Bellas Artes y de la de Escuela de la Construccin de UTU, formaron parte de sus
propuestas. Pero ninguna prosper.
Segn cuenta, en todas las alernativas estaba dispuesto a donar todas las piezas de su taller, siempre y cuando
fueran utilizadas para transmitirle el o3cio a las futuras generaciones, a cambio de un incentivo que le permitiera
mejorar su jubilacin y de que se hicieran cargo de los gastos primarios del taller como la luz y el agua.
Por aqu pasaron desde Mariano Arana cuando era intendente, al director del Museo Juan Manuel Blanes, Daniel
Peluffo, Lilim Kechichin, y hasta el ministro de cultura en el gobierno de Batlle, Leonardo Guzmn, pero la
respuesta 3nal fue negativa en todos los casos.
La burocracia es tan grande que no s que decir, le dijo entonces el ex ministro Guzm. Finalmente, si bien no sali
el proyecto del museo, le termin realizando algunos trabajos de restauracin en la casa del ministro, segn cont.
El principio
Alonzo comenz a trabajar en el taller Giammarchi a los 12 aos a instancias de su madre, que pretenda
encaminarlo. De hacer los mandados y pequeas tareas de limpieza, poco a poco pas a encargarse de algunos
trabajos, una vez que logr ganarse la con3anza de los dueos.
Al ver que tena condiciones, sus patrones lo mandaron a estudiar el o3cio. En aquel entonces no imaginaba que
algn da sera el dueo del taller. Pero cuando tena 33 aos sus patrones decidieron jubilarse y le ofrecieron

comprarlo.
Corra el ao 1983, y un taller de yesera poda darse el lujo de tener ms de 10 empleados. Alonzo no lo dud. Si
me dan alguna posibilidad de 3nanciamiento, yo agarro viaje, dijo.
El ocaso de la yesera
Ms de un millar de piezas de yeso permanecen apenas resguardadas en unas fras paredes descascaradas.
Alonzo lo muestra como una suerte de tesoro oculto que le ha tocado proteger. Hay muchas piezas de yeso que
estn 3rmadas, pero hay una montn de las que no existe registro. Son vestigios de otra poca en los que los
trabajos en yeso eran cosa de todos los das. A nadie se le ocurra atesorar un molde de yeso: es como si a un
mecnico se le ocurriera guardar el repuesto de un motor, explica.
La cantidad de piezas que parecen estar escuchando la conversacin de Alonzo con El Observador desde las
estanteras es interminable y catica. Artigas, Lavalleja, frisos de estilo griego, 3guras paganas, emblemas patrios,
capiteles, grgolas, un cristo redentor, los leones que estn en los balcones del Cuartel de Bomberos sobre la calle
Magallanes, las estrellas de mar que se ven en las fachadas de la casa de los balnearios y hasta un Pap Noel.
Mano a mano con los maestros
Por recomendacin de sus patrones en el taller, Alonzo tuvo la oportunidad de conocer a artistas consagrados
como Jos Luis Zorilla de San Martn o Stelio Belloni y hasta se sac el gusto de que el primero lo llamara maestro.
En 1971, me instal en el taller de Zorilla para pasar a yeso el monumento de Artigas que se coloc en la ciudad de
La Plata. Un da cuando estaba todo enchastrado con yeso y arcilla, Zorilla me llam para presentarme al embajador
argentino que estaba supervisando la realizacin del monumento. Baje un segundo maestro, me dijo, y luego me
present como el encargado de taller ms joven que haba tenido. Yo casi que no salgo por la puerta despus de
eso, rememora con nostalgia.
Alonzo tambin trabaj junto a Belloni en la fabricacin del molde del monumento a Jos Artigas que hoy est
emplazado en el cerro Ventura de la ciudad de Minas. Cuando creamos el molde, hicimos ms de 2000 piezas. Fue
un gran rompecabezas de 11 metros de altura. Lo gracioso es que por falta de presupuesto no lo termin armando
yo, sino los propios funcionarios municipales de Lavalleja. Tuvimos que numerar las piezas y armar un diagrama
para que pudieran armarlo, una locura, rememor.
Entre la in3nidad de piezas del taller, hay algunos modelos originales en yeso que hasta tienen la 3rma de los
escultores. Muchas veces estos traan piezas para reproducir o para hacerles el molde pero terminaban sin ser
retiradas por falta de pago.
Obviamente, Alonzo tambin conserva los modelos de sus propias creaciones como la del busto de Artigas que el
mismo cre, y del que se hicieron reproducciones para los 19 departamentos del pas y del busto en homenaje a
Salvador Allende, que hoy puede verse en Brito del Pino y Avenida Brasil.
La mano invisible
La lista de edi3cios en la que estuvo al frente de las restauraciones como encargado de taller de escultura y yesera
Giammarchi es interminable: la Residencia Presidencial del Prado, el Museo Pedaggico, el Sanatorio Crculo
Catlico, la Universidad de la Repblica, el Palacio Taranco, el Palacio Legislativo, el Hotel Victoria Plaza, el Museo
Romntico, el Hospital Maciel, la Sala Verdi, el Parque Hotel y un largo etctera. En su mayora fueron trabajos
encargadas por empresas como Teyma, Collet Neri o Campiglia.
Una de las restauraciones que ms recuerda fue la del sol que est en la fachada del Sols, que se realiz en
material imitacin Tierra Romana en 1979.
Habamos propuesto realizar la reparacin in situ pero los jerarcas de la intendencia de aquel momento se negaron
por un tema de presupuesto. Fue un crimen porque se decidi hacerle un molde taselado (pieza contenedora del
yeso) para poder trabajar las piezas en el taller. La restauracin fue ms barata pero se perdi el original. Lo curioso
es que cuando fuimos a quitar el sol original ya no estaba, alguien se lo haba encanutado, cuenta.
Por su condicin de tcnico, su 3rma nunca 3gur en ninguna de estas clebres restauraciones. El trabajo del
yesero es totalmente invisible. Solucionamos un montn de problemas pero nunca 3guramos; el mrito siempre se
lo lleva el estudio de arquitectos o la constructora que nos contrata.
Quizs por ello, su taller este destinado a desaparecer sin que a nadie le importe.
Hoy Alonzo se muestra resignado. Despus de sufrir un infarto en 2005, decidi bajar la pelota con los reclamos a
autoridades y perdi las esperanzas de que pudieran concretarse los proyectos de la escuela o el museo. No quiere
ni imaginarse el futuro del taller. La casa ya est en venta y las piezas seguramente terminen en un remate, las que
no se vendan en la casa de amigos, y las que nadie quiera en una volqueta, dice con impotencia.

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Serrana Daz

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