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Lumina
Introduo
Desde os anos 1970, certas mudanas operadas no mercado televisivo
estadunidense levaram a uma diversificao dos modelos de serialidade
engajados pela mdia, e a velha dicotomia entre produtos episdicos iterativos
(series) e altamente continuados (serials) passou progressivamente a se mostrar
datada para os estudiosos do tema. Nesse sentido, ainda nos anos 1980, alguns
trabalhos europeus pioneiros no tratamento formal da televiso j comearam a
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De fato, a partir de uma pesquisa de Walter, ele e o amigo Elliott Schwartz, fundaram
a empresa Gray Matter Technologies. Quando Walter sai da empresa, recebendo
apenas 5 mil dlares, Elliott casa-se com a ex-assistente e ex-namorada de Walter,
Gretchen, e o projeto desenvolvido pela empresa ganha o Nobel. A vida glamourosa do
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protagonista
desenvolve
uma
frmula
para
fabricar
metanfetamina cristal com um alto ndice de pureza, que, por razes qumicas,
tem cor azulada, em contraste com o tradicional branco do produto. Sob o
pseudnimo de Heisenberg, Walter logo atrai a ateno do departamento de
combate s drogas da polcia federal americana, deixando seu insuspeito
cunhado, Hank Schraeder, por acaso um agente federal, obcecado em descobrir
quem Heisenberg e em prender o criminoso.
Sob esse pseudnimo, Walter no tarda a desmantelar os negcios de
seus concorrentes, se envolvendo com grandes agentes do trfico tanto os
ligados a uma logstica de distribuio pelo territrio americano, como o
inconspcuo empresrio de fast food Gustavo Fring, quanto os vinculados ao
contrabando internacional, como os cartis mexicanos ou as redes de transporte
da droga para o leste europeu.
At o fim da srie, o protagonista deixa o trfico e retorna a ele vrias
vezes, passa por problemas conjugais diversos e vai se tornando paulatinamente
insensvel s vtimas de seus crimes e a sua esposa Skyler, medida que suas
motivaes cambiam, e deixar uma herana para a famlia passa a ser
secundrio frente sua sede de poder.
Seguindo o modelo atuacional de Greimas, possvel identificar 13
distintos fios narrativos sustentados a longo prazo em Breaking Bad (Tabela 1).
Longe de se isolarem, distintas associaes entre estes fios constituem uma
trama central e quatro secundrias na composio do tecido narrativo da srie.
casal e o prmio Nobel, do qual acredita-se mais do que mero colaborador, geram
ressentimento por parte de Walter.
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Situao
Fio 1
Vida do professor de qumica Walter White no trfico aps sua deciso de fabricar
drogas para deixar uma herana para a famlia antes de morrer.
Fio 2
Fio 3
Fio 4
Fio 5
Fio 6
Fio 7
Vingana dos primos do traficante Tuco contra Hank, dado que o agente o matou.
Fio 8
Fio 9
Fio 10
Fio 11
Tentativa de Skyler de evitar que seu ex-amante, Beneke, seja auditado pela
receita federal, por medo de que passem a investig-la tambm (dado que ela era
contadora da empresa) e descubram os crimes do marido.
Fio 12
Tentativa de Walter de lidar com as testemunhas deixadas para trs com a morte
de Gustavo Fring (antigo associado de Walter assassinado por ele e Jesse).
Fio 13
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Todos os principais fios narrativos (1, 2 e 3), alm dos fios 12 e 13.
Jesse
Fios 1, 5, 8, 9 e 13.
Skyler
Fios 2, 4, 6 e 11.
Hank
Fios 3 e 4.
Fring
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enquanto parceiro de Walter no crime (fio 1), mas depois entretece fios
relacionados aos casos amorosos do jovem com Jane (fio 5) e Andrea (fio 8),
sua fase autodestrutiva aps cometer assassinato pela primeira vez (fio 9) e
sua eventual escravizao por neonazistas (fio 13), alm de dramas episdicos
vinculados a seus pais ou amigos.
Por sua vez, a trama que segue Skyler comea acompanhando a
personagem a partir da vida conjugal e domstica (fio 2). Uma situao familiar
especfica logo ramifica outro fio narrativo (fio 4), relacionado descoberta da
cleptomania da sua irm Marie (esposa de Hank) por Skyler e aos modos como
a personagem resolve lidar com isso. Mais tarde, a trama se expande para alm
da famlia, quando envereda pela explorao narrativa do caso extraconjugal
que Skyler inicia com Ted Beneke (seu chefe, com quem j tinha uma relao
ambgua), o que se d num momento em que Walter volta para casa contra a
vontade dela, aps Skyler ter decidido se separar do marido (fio 6). Aqui, Skyler
se configura como cmplice numa fraude fiscal cometida por Beneke, e mais
tarde ela precisa evitar que a receita federal audite a empresa de Ted, pois
mesmo os dois no sendo mais amantes, a auditoria poderia levar Skylar a ser
investigada, o que por sua vez inevitavelmente traria tona os crimes do marido
(fio 11).
A terceira mais importante trama secundria segue as investigaes de
Hank (fio 3), bem como a mediao que ele tenta estabelecer na rusga entre
Skyler e Marie (fio 4). J a menos importante das tramas secundrias
acompanha Gustavo Fring, inicialmente enquanto associado de Walter no
universo do trfico (alguns arcos do fio 1), mas depois seguindo as desavenas
entre Fring e um cartel mexicano. Estas desavenas comeam a se fazer visveis
quando, aps o assassinato do traficante Tuco Salamanca por Hank, dois primos
de Tuco vm do Mxico para ving-lo. Como Hank policial, portanto intocvel,
a vingana centrada em Walter, que tambm foi fundamental na morte de
Tuco, conforme os primos descobrem. Almejando tornar Walter seu
funcionrio, Fring deseja frustrar os planos de vingana dos rapazes. Dono do
territrio do sudoeste americano, Fring probe o assassinato de Walter, mas
autoriza que os irmos matem Hank, mesmo ele sendo agente federal. No
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entanto, Fring telefona para Hank pouco antes do atentado, possibilitando que a
personagem escape da morte e consiga, ao invs, matar um dos irmos. O irmo
que sobrevive assassinado pelo prprio Fring no episdio seguinte (fio 7).
Posteriormente, nos revelado que o dio de Fring pelos membros cartel
histrico, posto que eles mataram o seu parceiro, Maximino Arciniega. Assim,
podemos suspeitar que as razes de Fring para matar os irmos eram maiores
do que a vontade de empregar Walter, e se deviam a tais desavenas histricas.
Ento, acompanhamos quando Fring desmantela o cartel para vingar o seu
parceiro (fio 10).
Por fim, uma vez explicitado, por meio da anlise de Breaking Bad, o
modelo que estamos propondo para a decomposio da estrutura continuada de
seriados televisivos a partir do esquema actancial greimasiano e dos conceitos
de fio, trama e tecido narrativo, exploramos no prximo tpico algumas
vantagens desta mirada. Neste sentido, nossa aposta que a partir da
decomposio dos fios narrativos, o analista pode observar: 1) as modulaes
das temporadas, 2) a economia narrativa em termos de quanto a srie se
concentra em poucos acontecimentos e linhas de ao ou se espalha por
diversos deles, 3) os modos de convocao imersiva da obra, 4) o ritmo da
narrativa, e 5) o quanto a srie multiplica suas tramas ou se concentra em um
nmero pequeno delas. Isso para alm da observao de que fios narrativos se
associam a que matrizes genricas, algo que destrinchamos na prpria
exposio dos fios quando falamos no noir (fio 1), no melodrama (fio 2), no
drama investigativo (fio 3), no drama criminal (interao entre o fio 1 e 2) e no
western (fios 1 e 3).
As vantagens desta abordagem
Um dos primeiros elementos que a decomposio dos fios narrativos nos
permite observar a modulao das temporadas. No caso de Breaking Bad, a
observao da Figura 1 permite perceber que, da primeira terceira delas, os
arcos narrativos raramente se concluem ao fim da temporada, quase sempre se
encerrando alguns episdios antes do seu fim ou alguns episdios aps o incio
da prxima, deixando ganchos a serem resolvidos e fios narrativos em
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poder tomar este exato curso de ao, pois Skyler j havia gastado boa parte dos
recursos que o marido conseguira com o trfico para ajudar seu chefe e examante, Ted Beneke, a no ser investigado por fraude.
Deste modo, outra soluo precisa ser pensada para lidar com Fring.
Enquanto isso no acontece, Skyler e os filhos se deslocam para a casa de Hank
e Marie (4x12), guardada pela prpria polcia federal por conta do telefonema de
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Goodman denunciando uma ameaa vida do agente. Isto , temos Skyler que
no pode partilhar com ningum da famlia sua apreenso pelos riscos que corre
Walter presa na casa de Hank (fio 2), que vem investigando Fring (fio 3), a
quem Walter tenta matar antes que algum membro da sua famlia seja
executado (fio 1). Novamente, um mesmo evento (desta vez a ameaa feita por
Fring famlia de Walter) repercute nos trs fios, rearranjando todos eles,
tornando o evento em si mais recordvel e a imerso mais fcil nos episdios
seguintes, quando tal evento referenciado e demanda-se que o pblico tenha
cincia dele. Mais uma vez, o impacto sobre o tecido narrativo amplo, posto
que as vidas de Skyler, Walter e Hank so marcadas por esta ocorrncia.
A decomposio do tecido narrativo em fios e tramas nos permite, assim,
averiguar a economia narrativa a partir do exame do quanto os fios e tramas se
tocam e partilham eventos (condensando o enredo, como no caso de Breaking
Bad), ou inversamente quo isolados eles so em um dado seriado. Quer a
narrativa se espalhe a partir de mltiplos eventos que no se tocam ou
concentre em torno de muitos acontecimentos partilhados, os eventos comuns a
mltiplos fios narrativos e tramas sem dvida merecem uma observao mais
detida em termos de anlise do enredo de longo prazo, e podem dar fortes
indicativos inclusive de variaes na economia narrativa. No caso de Breaking
Bad, por exemplo, a partir da segunda metade da quinta temporada, a
conjuno dos trs principais fios narrativos e das quatro tramas marcadas
por eles fica mais forte do que nunca, de forma que entre os episdios nove e
quatorze quase todos os eventos importantes so partilhados a partir de uma
hiperconexo dos trs fios centrais: aps ser descoberto pelo cunhado, Walter
tenta fazer Hank desistir de provar que ele est de fato envolvido com o trfico e
ao mesmo tempo toma medidas para eliminar as provas deste envolvimento,
mas no conta com o fato de Jesse eventualmente se dispor a ajudar Hank (fio
1); Skyler encontra-se decidida a permanecer ao lado do marido e alienada da
irm e do cunhado, agora cientes da sua carreira ilegal (fio 2); e Hank tenta
provar que Walter um criminoso e convencer Skyler e Jesse a ajud-lo (fio 3).
Ou seja: a descoberta por Hank de que Walter est envolvido com o
trfico de drogas, a busca de Walter por ocultar todas as provas de seus crimes
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Figura 2: Ritmo dos fios narrativos principais. Cada srie corresponde a um fio. Os lineares
apresentam a linha de tendncia para cada fio. A inclinao mais leve nos casos dos fios 1 e 2,
alm de indicar que eles se desenvolvem em ritmo razoavelmente parecido no meio da srie,
apesar das variaes no incio e no fim. O fio 3, no entanto, se torna muito mais lento, muito
mais rpido. Ele acaba antes dos outros por s ter 7 arcos.
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Figura 3: ritmo da montagem. Os dados foram obtidos pelo pesquisador Adrin Toms Samit,
mestre em Estudios de Cine y Audiovisual Contemporneos pela Universitat Pompeu Fabra, e
postados na base dedados colaborativa Cinemetrics <http://www.cinemetrics.lv/>, projeto
encabeado por Bary Salt, e cuja fiabilidade j foi atestada por autores como Bordwell (2008).
Apesar do grfico no mostrar a numerao de cada episdio no eixo horizontal por questo de
espao, ele foi gerado a partir de dados de quase todos os episdios (60), faltando apenas 2
(2x06 e 4x03), que no foram decupados por Samit. Todavia, a ausncia deles no suficiente
para afetar a linha de tendncia, que parece prxima a um meio termo entre as geradas pelos
fios 1 e 2 no grfico anterior.
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(fio 4) serve acima de tudo para gerar um afastamento entre as irms, isolando
afetivamente Skyler justamente no momento em que a famlia White (fio 2) est
abalada, inicialmente pelo desaparecimento e depois pelas mentiras de Walter.
Isso refora mais uma vez o fato de haver em Breaking Bad um tecido narrativo
altamente concentrado, com as j mencionadas consequncias disso para o
ritmo e a convocao imersiva.
Consideraes finais
A serialidade um dos temas mais caros aos estudos de televiso desde a
origem do campo, tendo dado vaso ao surgimento de um conjunto de modelos
dedicados sua abordagem. Inicialmente binrios e a partir dos anos 1980
concentrados em tipologias multplices, estes modelos de exame da serialidade
quase sempre foram classificatrios e redutores, e s nos anos 2000 comearam
a surgir miradas no taxonmicas sobre o tema. Ainda assim, mesmo
contemporaneamente, a maioria das investidas que pensam a serialidade
seguem ignorando as modulaes tanto episdicas quanto de longo prazo em
cada obra, ora localizando as sries num contnuo que planifica estas duas
dimenses, ora adjetivando as sries como complexas e assim se livrando de
realmente se debruar sobre elas.
Neste artigo, buscamos nos distanciar destas perspectivas e apresentar
uma proposta de decomposio da estrutura narrativa de longo prazo de um
seriado a partir dos conceitos de fio, trama e tecido narrativos e do modelo
actancial greimasiano, que argumentamos trazer em seu bojo as vantagens de
nos permitir perceber: as distintas modulaes da serialidade ao longo das
temporadas (e, assim, no ignorar que o grau de continuidade de um produto
televisivo pode mudar entre uma temporada e outra); a economia narrativa
relacionada tanto multiplicao ou concentrao dos fios e tramas quanto
partilha maior ou menor de eventos entre elas;o ritmo narrativo; e mesmo as
estratgias de convocao imersiva.
Reconhecemos que, neste sentido, ainda h muito trabalho a ser feito,
razo pela qual evitamos chamar esta abordagem de mtodo, ainda que ela
aponte caminhos metodolgicos. Neste sentido, preciso antes de tudo testar o
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Referncias
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