Documenti di Didattica
Documenti di Professioni
Documenti di Cultura
A HISTRIA DO TROMPETE
So Paulo
Novembro 2007
SUMRIO
AGRADECIMENTOS ................................................................................................ 3
INTRODUO............................................................................................................ 4
CAPTULO 1 HISTRIA AT 1500 ..................................................................... 6
1.1
1.2
AGRADECIMENTOS
Primeiramente agradeo a Deus pelo dom da vida e por sua graa em nos abrir
as portas do conhecimento. Agradeo a minha famlia, que com seu permanente
amparo proporciona os fundamentos de minha formao como indivduo. Agradeo
especialmente a Marcela, minha noiva, que habilmente me auxiliou com a digitao e
formatao desta pesquisa. Aos meus colegas e professores da FASM que, sempre nos
animando, contriburam enormemente para a concluso deste trabalho. Em especial ao
professor Paulo Zuben, meu orientador, que com grande maestria possibilitou essa
conquista, e ao professor Dante, que gentilmente me emprestou materiais que foram
indispensveis na construo desta monografia.
Meus sinceros agradecimentos a todos os que, direta ou indiretamente,
contriburam para a realizao desta pesquisa.
INTRODUO
CAPTULO 1
HISTRIA AT 1500
1.1
PR-HISTRIA E ANTIGIDADE
lur sua forma primitiva era de um longo chifre, depois recebeu reforos de
metal. Mais tarde passou a ser feito de bronze. Descobertos sempre aos pares, o lur
tinha a forma de S e parece ter tido apenas funo religiosa. Foram encontradas
mais de trinta exemplares desse instrumento na Noruega, Sucia, Dinamarca, Irlanda e
no sul da Alemanha. A maior coleo de lur encontra-se no Museu Nacional de
Copenhagen;
karnyx instrumento celta, originou-se, assim como o lituus, da juno do
bambu com o chifre portanto tambm tinha a forma de um J. Em sua forma mais
recente, possua, no lugar da campana comum, uma campana em forma de cabea de
drago. Parece ser que o karnyx influenciou na construo do lituus que por um tempo
tambm fez uso dessa mesma ornamentao em sua campana. O karnyx servia apenas
para o uso militar.
At esse momento, o trompete havia sido concebido apenas como um
instrumento de sinalizao, ou seja, no havia a inteno de produzir msica (i.e., ser
musical, em nossa atual concepo), e nem mesmo era possvel tal concepo. Suas
limitaes tcnicas, seja na forma como era construdo, ou no modo como era
executado, possibilitavam apenas um som que fosse perceptvel a longas distncias,
em detrimento de qualidades que hoje entendemos como musicais. Nas palavras de
Edward Tarr:
O trompete da Pr-histria e da Antiguidade servia apenas como um instrumento de
sinalizao, e certamente no [servia] para ser musical no sentido moderno. O som desses
instrumentos foi descrito como terrvel, isto , que causa terror, e foi comparado ao zurrar
de um asno (TARR, 1988, p.29; Traduo do Autor)
10
1.2
11
12
Por volta de 1300 o trompete era tocado na regio grave. Era possvel ter total
controle dos quatro primeiros parciais da srie harmnica. Essa informao dada por
Johannes de Grocheo em seu tratado De arte musicae (ca. 1300). Isso tambm pode
ser verificado em diversas obras de arte que relatam trompetistas que para executar o
instrumento relaxam os msculos dos lbios, inflando as bochechas, sugerindo a
produo dos sons mais graves do instrumento. Por exemplo, na parte superior do lado
esquerdo da galeria do coro, hoje preservada pelo Museu da Catedral de Florena, na
Itlia, construda entre 1431 e 1438 por Luca della Robia (1400-1481), trs
trompetistas ilustram um versculo do Salmo 150: laudate eum in sono tubae. Os
trompetistas tocam com suas bochechas infladas e o bocal desses instrumentos parece
ser feito a partir de um ligeiro alargamento no fim do tubo principal, o que sugere um
largo dimetro interno. Esses dois fatores, as bochechas e os bocais, levam a crer que
eles esto produzindo sons graves e rsticos.
13
Segundo o Dicionrio Grove de Msica: edio concisa (SADIE, 1994, s.v. kettledrum; Traduo
Eduardo Francisco Alves), kettledrum o mesmo que timbale que, por sua vez, se trata de um tambor
de formato semi-esfrico, ancestral do tmpano moderno.
2
Tarr (1988), citando John de Janua, diz que classicum o unssono produzido por todos os
instrumetos soando juntos, sejam eles o tubae e o cornua na guerra, ou os sinos. Segundo Tarr, parece,
no entanto ter havido uma organizao desses sons, j que num outro momento o tubae era tocado a
esmo para amedrontar o inimigo (Aymeric de Peyac, sculo XV). De qualquer modo, o uso que se
fazia desses instrumentos, servia para produzir uma grande massa sonora.
3
A partir deste momento as referncias feitas ao The new Grove of Music and Musicians, no utilizaro
o nome completo da obra, mas apenas uma sigla TNG, como no exemplo acima.
14
chamado alta ou alta musica. Trata-se de um grupo instrumental formado por dois
subgrupos. Um composto por instrumentos de maior potncia sonora (instruments
hauts), como trompetes, instrumentos de percusso e bombardas (shawn),4 que se
opunha ao segundo grupo, formado por instrumentos de menor capacidade sonora
(instruments bas), como alades, saltrios e violas da gamba.
Segundo o TNG, shawn se define como um instrumento de sopros da famlia das madeiras,
geralmente de palheta-dupla. Aps o trabalho de Hornbostel e Sachs, o Systematik de Musikinstrumente
(1914), esse termo comeou a ser utilizado para designar tanto instrumentos de palheta-dupla, quanto os
de palheta simples, mas dentro da literatura organolgica, utilizado apenas para os de palheta dupla.
15
Tarr (1988) descreve este procedimento da seguinte maneira: a forma desejada do tubo era moldada
em cera ao redor de um ncleo indestrutvel e envolvida por uma cobertura de argila. Quando o bronze,
em estado lquido era injetado, a cera derretia.
16
trombone moderno, apesar deste ltimo ter surgido do prprio trompete de vara, ainda
durante seu uso no j apresentado grupo medieval alta musica. O sistema de
deslizamento desse novo trompete, na verdade consistia apenas numa extenso do
bocal que entrava no tubo principal do instrumento, o que permitia que o corpo do
instrumento deslizasse para frente e para trs, e com esse alongamento do tubo,
alcanava-se a produo de at trs sons mais graves que cada parcial da srie
harmnica do trompete natural, o que possibilitou uma maior participao do trompete
no alta musica, deixando de executar apenas pedais graves.
Este passou a ser o instrumento utilizado pelas sentinelas que ficavam nas
torres das cidades. A princpio, eles utilizavam chifres de animais para alertar a todos
quanto presena de inimigos, incndios e etc., quando deveriam tocar sinais
especficos, mas no decurso dos sculos XV e XVI, receberam uma nova ordem:
deveriam tocar corais escritos especialmente para este fim, em horrios diferentes
durante o dia. Essa nova obrigao os levou a preferir o trompete de vara, j que este
permitia a execuo de um maior numero de notas.
17
CAPTULO 2
HISTRIA DE 1500 AT 1815
2.1
18
Os nomes das vozes so dados pelo autor Cesare Bendinelli (1542 1617), em seu mtodo para
trompete Tutta larte della Trombeta (1614), onde pela primeira vez escreveu-se sobre as regras para
improvisao utilizada nesse tipo de conjunto. Tarr (1988) diz que outros autores se referem voz
chamada por Bendinelli de sonata, como Quinta e Prinzipal.
19
empregados,
so
encontrados
quatro
trompetistas
musicais
(musikalisch). Este termo ficou muito importante no sculo XVII, quando o trompete
j havia conquistado seu espao no meio da msica sria. Um trompetista musical
era aquele que tinha um grau de treinamento mais elevado que os outros, o que o
habilitava a tocar no apenas sinais, mas tambm msica escrita. Mais tarde tambm
foram chamados de trompetistas de concerto ou de cmara. Uma outra qualidade
de trompetista era o msico e trompetista (Musicus und Trompeter) ou
instrumentista e trompetista. Estes tocavam um outro instrumento alm do trompete,
que era o seu principal.
Quando um trompetista entrava para o servio da corte ele deveria fazer um
juramento pelo qual se comprometia a ir como o seu senhor para o campo de batalha
20
2.2
21
eram construdos a partir de uma folha deste mesmo material que era enrolada para se
chegar forma desejada. O dimetro do tubo media de 9,5 a 11,5 mm. Trompetes
cerimoniais eram, s vezes, feitos de prata. A campana tambm era construda a partir
de uma folha de metal. O trompete natural possua duas sees de tubo, duas voltas e a
seo da campana. As voltas e os tubos no eram soldados, mas apenas encaixados
uns nos outros, e sobre os encaixes havia uma cobertura ornamental. Na borda da
campana vinha escrito o nome do construtor, da cidade em que era construdo e, s
vezes, a data de construo. No entanto, esta forma poderia variar um pouco,
dependendo do lugar onde era construdo. Podem, por exemplo, ser encontradas
algumas diferenas de ornamentao entre um trompete feito na Alemanha e outro
feito na Inglaterra.
Nuremberg foi o grande centro da construo de instrumentos de metal no
sculo XVI, fato que se manteve durante todo o perodo barroco. Os primeiros
construtores em Nuremberg eram membros de duas famlias que l viviam: a famlia
Neuschel e a famlia Schnitzer.
22
Figura 9: Trs campanas de trompete mostrando seu estreitamento gradativo desde o fim do
Renascimento at o fim do perodo Baroco: (a) Anton Schinitzer, 1581; (b) Hans Heinlein,
1658; (c) Friederich Ehe, ca 1700 (SADIE, 2001, v. 25, p. 833).
As famlias de construtores mais conhecidas deste perodo so, alm das duas j
citadas Neuschel e Scnitzer, Hainlein, Kodisch, Ehe e Haas, em Nuremberg. Na
Inglaterra, os construtores mais conhecidos eram William Bull, John Harris e Willian
Shaw. Tanto na Alemanha quanto na Inglaterra o trompete era, em geral, afinado em
D ou Eb, e possua voltas para as notas mais graves. Uma afinao mais precisa era
obtida atravs da insero de pequenos pedaos de tubo entre o bocal e o tubo
principal. Alguns compositores como J.S. Bach e Telemann tambm compuseram
obras para o trompete agudo em F, muitas vezes chamado de clarino piccolo, tromba
piccola ou kurze Trompete.
Consideramos importante para este momento em que j discutimos as diversas
transformaes ocorridas no corpo do trompete, no deixarmos de lado uma parte do
instrumento de extrema importncia: o bocal. J sabemos que os primeiros trompetes
23
24
modelos modernos, mas formava um ngulo agudo, o que, combinado com o largo
dimetro da garganta (4 a 6 mm), facilitava a necessria correo da afinao, como
por exemplo, no caso do 11, 13 e 14 parciais que so naturalmente desafinados.
Segundo o TNG (2001), tocar afinado era talvez o mais importante pr-requisito para
um trompetista ser aceito nas orquestras de cordas do incio do sculo XVII. Essa
caracterstica do bocal tambm possibilitava a produo de algumas notas entre os
harmnicos j produzidos com facilidade. Em comparao com os modelos modernos,
o bocal barroco possua um maior comprimento e o furo no fim do tubo, no lado
oposto borda, era mais largo. Assim como hoje, usava-se um bocal com o copo mais
raso para tocar as notas mais agudas, ou o registro clarino, e para o registro
principale, notas mais graves, usava-se um bocal mais fundo e largo.
2.3
25
26
27
escritas por Caldara, Fux e Georg von Ruetter para a corte vienense (portanto para
Heinisch), ascendem at o 20 parcial, s vezes at o 24.
2.4
28
29
30
Segundo Tarr, muitos outros mtodos franceses para trompete daquele tempo (TARR, 1988, p. 148;
Traduo do Autor) afirmam a existncia desses dois tipos de trompete.
9
Figura 11: A figura mostra trompetes de diversas pocas. Desde o longo trompete natural (primeiro esquerda) at o moderno trompete
piccolo (ltimo direita) (TARR, 1988, p. 154-155)
31
32
CAPTULO 3
DE 1815 AT HOJE
3.1
3.1.1
O SISTEMA DE VLVULAS
Introduo
33
com resultado desejado pelo compositor que como um grande mestre [podia] tornar
em vantagem a completa imperfeio doas meios sua disposio.
34
3.1.2
Tipos de vlvula
35
Primeiramente preciso dizer que dificilmente uma rea dentro das pesquisas de
[instrumentos de] metal apresenta tanta informao (...) conflituosa como a das vlvulas.
(TARR, 1988, p.158; Traduo do Autor)
36
10
37
que agora passava mais livremente, mesmo quando as vlvulas eram acionadas.
Outras invenes foram deixadas de lado, pois, segundo o autor, representam apenas
aperfeioamentos dos modelos citados.
3.2
38
11
Ou post horn (Fr. cornet de poste; Al. Posthorn; It. cornetta di postiglione). Pequeno instrumento de
metal de tubo enrolado, utilizado a princpio pelos servios de correio anunciando sua chegada e sada.
Mais tarde (a partir do sculo XVII) passou a ser utilizado tambm dentro da msica sria mantendo
uma conotao ao instrumento de sinalizao. Por exemplo, no capriccio sopra la lontananza de J. S.
Bach (1704). Em 1895-6 Mahler escreveu em sua Terceira Sinfonia um dos mais importantes solos da
literatura orquestral do trompete. Hoje em dia esse solo tocado principalmente nos modelos modernos
em Bb e C (TNG, 2001, s.v. post horn).
39
Paris e desde esse tempo l havia uma diferenciao entre aula de cornet e aula de
trompete (as aulas de trompete comearam em 1833 com Dauvern). Segundo Tarr,
em quase todos os lugares (Frana, Blgica, Inglaterra e EUA) o cornet colocou em
risco a existncia do trompete, pois, apesar do seu som perder em nobreza o
instrumento era mais fcil de ser executado. O uso do cornet teve dois aspectos
positivos: em primeiro lugar, ele reconquistou o status de instrumento solista ao
trompete, que desde o incio do sculo XIX mantinha-se como instrumento de
orquestra. Em segundo lugar, deu incio uma nova era onde o trompete passou
(assim como o cornet) a ser afinado em Bb. (A importncia deste evento ser
discutida abaixo.) Atravs do cornet tambm introduziu-se uma notao diferente. Por
ele possuir metade do tamanho do trompete natural do perodo barroco, evitou-se
transpor toda a srie harmnica uma oitava acima mantendo-a, mas com a diferena
que o c do cornet em D deixou de ser o 16 parcial para ser o 8 como exemplifica a
figura abaixo, relativa srie harmnica de um instrumento afinado em C (para o
cornet em Bb a srie harmnica soa uma segunda maior abaixo):
Figura 14: Srie harmnica do cornet afinado em C (SADIE, 2001, v. 25, p. 836)
40
41
12
O termo clarino, como j discutido anteriormente, se refere ao registro agudo do trompete natural,
muito utilizado no perodo barroco, portanto, clarinista o trompetista especialista na tcnica de tocar
nesse registro.
42
43
3.3
A PARTIR DO SCULO XX
44
registros mdio e grave. A tcnica do duplo staccato (ta ka) usada para passagens
muito rpidas onde no possvel usar a articulao simples (ta), assim como a do
triplo staccato (ta ta ka, ou ta ka ta) usada para grupos de trs notas. Vrios
efeitos utilizados anteriormente apenas no jazz, so utilizados agora em msica de
cmara e sinfnica: por exemplo, o frulatto, que produzido atravs da colocao da
ponta da lngua no cu da boca, prximo aos dentes frontais enquanto o ar tenta passar
por ela, causando uma vibrao da lngua semelhante quela que acontece nos lbios
durante a execuo do instrumento. Foi usado por R. Strauss em Dom Quixote (1897).
Essa influncia do jazz pode ser observada tambm no uso de novas surdinas como a
cup, harmon ou wa-wa, solotone, felt, e plunger. somadas tradicional
straight, feita de madeira ou metal.
A escola orquestral moderna se viu influenciada pelas peas mais importantes
do sculo XIX e incio do sculo XX: Wagner inovou com a entrada inaudvel, onde
os instrumentos vo entrando um a um, formando uma densa massa sonora. No
comeo do sculo XIX essa tcnica favoreceu uma forma de tocar, em que as notas
longas no tinham um incio preciso, seguido de uma leve exploso no som, causada
pela passagem abrupta de ar pelos lbios. Uma outra caracterstica interessante pode
ser observada nas passagens rpidas com notas curtas articuladas. No incio do sculo
XX, era comum algum articular essas notas muito pontuadamente, em termos
tcnicos, ao invs de pronunciar-se a slaba ta, pronunciava-se tat. Com o passar
dos anos, ambas as formas de tocar foram consideradas como maus hbitos e
corrigidas pela escola moderna. Hoje, considerada como ideal para a msica
clssica, um tipo de articulao onde todas as notas soem iguais, independentemente
do registro. A nica variao usada o da que em relao ao ta soa mais leve. O
mundialmente reconhecido professor James Stamp (1905-86) adicionou o ataque sem
45
46
13
Num quadro pintado por E.G. Haussmann, Gottfried Reiche (1667-1734), trompetista para quem
Bach escreveu a maioria de suas cantatas, segura um trompete enrolado, possivelmente chamado de
Jgertrompete ou tambm de Italianische Trompete (TARR, 1988, p.106).
47
14
Robert M. Hazen fornece uma breve narrao histrica das peas para cornet solo e piano em seu
artigo Parisian Cornet Solos of the 1830s and 1840s: The Erliest Solo Literature for Valved Brass and
Piano (ITG, 1995).
15
TARR, Edward H. The trumpet; traduo para o ingls S. E. Planck e Edward Tarr. Portland,
Amadeus Press, 1988.
48
49
50
CONSIDERAES FINAIS
51
52
BIBLIOGRAFIA