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Burkholder, J., Grout, D. y Palisca, Claude. (2008). Historia de la msica occidental (7 ed.). Madrid:
Alianza Msica. pp. 544.
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Ibdem pp. 577.
Por supuesto, estas tensiones no solo se encuentran en el modo VII, sino que en el
octoekos gregoriano encontramos numerosas relaciones de sonidos que estn a
distancia de quinta.
En torno a 1750 se produjo un cambio estilstico que Diether de la Motte
explica as3:
Schnberg, Arnold. Fundamentos de composicin musical. Madrid: Real Musical. pg. 241.
de un movimiento y no al conjunto constituido por una sonata, una sinfona o una obra
de cmara de tres o cuatro movimientos. Por eso, tambin se le denomina forma de
allegro de sonata o de primer movimiento. Adems en este artculo solo y
exclusivamente hablaremos del primer movimiento.
Charles Rosen nos da una definicin tradicional de forma sonata tripartita:
Estas tres partes se denominan exposicin, desarrollo y recapitulacin:
la organizacin de las dos partes se evidencia con mxima claridad
cuando, como ocurre a menudo, la exposicin se ejecuta dos veces. (La
seccin de desarrollo y recapitulacin se repite tambin algunas veces
pero con menos frecuencia.) La exposicin presenta el material temtico
principal, establece la tnica y modula a la dominante o a alguna otra
tonalidad ntimamente relacionada. (En las obras compuestas en tono
menor, esta ltima suele ser la relativa mayor). El primer tema o primer
grupo de temas se presenta en la tnica. Este enunciado se repite
algunas veces inmediatamente (contra-enunciado), conduciendo, a
menudo sin interrupcin, a una modulacin o transicin: esa seccin
termina o bien en la dominante o, con ms frecuencia, en una
semicadencia sobre el V del V. El segundo tema o segundo grupo, se
presenta en la dominante: se supone tradicionalmente que tiene un
carcter ms lrico y tranquilo que el primer grupo y se dice a menudo
que es ms femenino. Al final del segundo grupo hay un tema
conclusivo (o varios) con una funcin cadencial. La cadencia final de la
exposicin, sobre la dominante, puede ir seguida de una repeticin
inmediata de la exposicin, o por una breve transicin que regresa a la
tnica, para ser seguida por la repeticin, o por el desarrollo (cuando no
se repite la exposicin). La seccin de desarrollo puede empezar de
varias maneras: con el primer tema, tocado esta vez en la dominante;
con una modulacin brusca a una tonalidad ms remota; con una
referencia al tema conclusivo: o en casos raros- con un tema nuevo.
(En el concepto normativo de sonata se admite por lo general un tema
nuevo en las secciones de desarrollo). Es en esta parte de la forma
sonata donde se encuentran las modulaciones ms distantes y ms
rpidas, y donde la tcnica del desarrollo consiste en la fragmentacin
de los temas de la exposicin y la reelaboracin de estos fragmentos en
forma de combinaciones y secuencias nuevas. El final del desarrollo
prepara el regreso a la tnica con un pasaje llamado retransicin. La
recapitulacin se inicia con la reaparicin del primer tema en la tnica.
El resto de esta seccin recapitula la exposicin tal como fue tocada al
principio, exceptuando que el segundo grupo y el tema conclusivo
aparecen en la tnica, con la transicin debidamente modificada, de
modo que no conduzca ya a la dominante, sino que prepare lo que va a
seguir en la tnica. Las obras de ms extensin se ven redondeadas
por una coda.
Clemens Khn tambin nos dice algo interesante a cerca de su evolucin8:
La sonata clsico-romntica no existe: cada obra arregla la idea sonata
de un modo particular. No obstante, resulta posible describir un modelo
8 Khn, Clemens. Historia de la composicin musical en ejemplos comentados. Cornell de Llobregat:
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DESARROLLO
EXPOSICIN
T. A cc. 1-21
Trans. cc. 21-32
T. B cc. 33-54
REEXPOSICIN
T. A cc. 94-116
Trans. cc. 116-126
T. B cc. 127-151
CODA cc.152-155
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Estos dos compases se repiten adornados en los dos siguientes descendiendo una
octava la mano izquierda y reforzndolo a la octava. Finalmente se busca la cadencia
autntica con desinencia femenina.
Comienza el Desarrollo con un cambio sbito a re menor, aunque de la
sensacin de ser sol menor, pero esta tonalidad nunca llega. El material elegido es el
motivo 1 del tema, el arpegio de los dos primeros compases, de nuevo en textura
mondica reforzada en octavas, pasando de Forte a piansimo marchando hacia el
registro agudo. Un segundo motivo contina proveniente de los copases 3 y 4 y
despus se repite ligeramente adornado en textura de meloda acompaada. En el
comps 67 se vuelve a repetir todo de nuevo pero en la menor. Tanto la cadencia del
66 como la del 72 es una semicadencia.
Contina el episodio 2 (Fig. 8) aumentando notablemente el ritmo de superficie,
el acompaamiento es bajo Alberti, sobre el que se escucha el motivo 1 en
secuencias, compases 73 y 74 se secuencia en 75 y 76 una segunda mayor inferior
pasando a sol menor. El ritmo armnico se acelera a blanca y encontramos de nueva
una secuencia con el material del comps 76. A travs de una pasaje proveniente de
la coda marcado por los movimientos disjuntos en textura mondica se prepara la
cadencia autntica perfecta en 82.
Fig. 8
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Fubini, Enrico. (1988). La esttica musical desde la Antigedad hasta el siglo XX. Madrid: Alianza
Msica. pp. 110-113
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