O mito da Arcdia no est presente somente em Shakespeare e

nos poemas e romances pastorais ou de cavalaria, minha dulcineia

Albertine. Sculos depois, a vanguarda europeia e a literatura da psmodernidade viram nos valores do classicismo rcade inspirao para
retratar, por meio da conciso e do equilbrio, um mundo ainda mais
catico do que aquele que emergira durante o Renascimento.
Fernando Pessoa, em plena poca convulsiva das vanguardas, assim
anuncia a criao do seu heternimo Ricardo Reis:

O Dr. Ricardo Reis nasceu dentro da minha alma no dia 29 de

janeiro d e1914, pelas 11 horas da noite. Eu estivera ouvindo
no dia anterior uma discusso extensa sobre os excessos,
especialmente de realizao, da arte moderna. Segundo o
meu processo de sentir as coisas sem as sentir, fui-me
deixando ir na onda dessa reaco momentnea. Quando
reparei em que estava pensando, vi que tinha erguido uma
teoria neoclssica, e que a ia desenvolvendo. Achei-a bela e
calculei interessante se a desenvolvesse segundo princpios
que no adopto nem aceito. Ocorreu-me a idia de a tornar
um neoclassicismo cientfico, de reagir contra duas correntes
tanto contra o romantismo moderno, como contra o
neoclassicismo1.

interessante notar que movimentos artsticos to distintos quanto o

romantismo e o modernismo foram capazes de invocar para si os preceitos
da poesia baseada no modelo da Arcdia. Alguns dos caracteres de estilo

da poesia de Reis que mais o aproximam da tradio clssica rcade e

greco-latina foram sumariados por Manuela Parreira da Silva:
Ricardo Reis considerado como o heternimo cujo estilo
apresenta caractersticas mais definidas, quer do ponto de
vista formal ausncia de rima, uso de arcasmos e
latinismos, sintaxe latinizante, rgido esquema mtrico quer
do ponto de vista temtico e filosfico atitude de
indiferena perante a transitoriedade e efemeridade da vida,
disciplina estico-epicurista, culto dos deuses, objetivismo
absoluto que partilha com Caeiro2.

Tais caractersticas aparecem na minha ode preferida de Ricardo Reis,

que cito abaixo:
Saudoso j deste Vero que vejo.
Lgrimas para as flores dele emprego
Na lembrana invertida
De quando hei-de perd-las.

1 PESSOA, Fernando.Poesia. Ricardo Reis. Org. de Manuela Parreira da Silva. So

Paulo: Companhia das Letras, 2000.
2 Idem, p. 223-224

Transpostos os portais irreparveis

De cada ano, me antecipo a sombra
Em que hei-de errar, sem flores,
No abismo rumoroso.
E colho a rosa porque a sorte manda.
Marcenda, guardo-a; murche-se comigo
Antes que com a curva
Diurna da ampla terra.

Observe, dana-danante Albertine, o ritmo notadamente

musical do poema, como, alis, assinala Pessoa em uma carta escrita a
Casais Monteiro: Pus em Ricardo Reis toda a minha disciplina mental,
vestida da msica que lhe prpria 3. O prprio Reis confirma tal
pressuposto potico, extrado do arcadismo, em controvrsia com
lvaro de Campos acerca da ideia, da emoo e do ritmo: Eu, porm,
antes diria que a poesia uma msica que se faz com ideias e, por
isso, com palavras4. A opo pela forma da ode busca adequar-se ao
tom reflexivo do contedo dos seus versos, bem como conteno das
imagens, limadas pelo rigor formal e sobriedade de pensamento,
caractersticas de Reis5. Dessa forma, as odes ricardianas formam um
todo orgnico, cujas partes, perfeitamente correlacionadas num
conjunto harmonioso e dotado de incio meio e fim, constituem obra
de esmerado arquiteto, de estaturio experiente, atento ordem e
disciplina prprias de uma verdadeira construo6.
A partir do poema de Ricardo Reis, citado acima, Jos Saramago
escreveu, j nos anos de 1990, todo um romance, O ano da morte de
Ricardo Reis. Durante a narrativa, o protagonista apaixona-se por uma
mulher fantasmtica e etrea, que sempre desaparece, como voc,
Albertine, chamada Marcenda. Marcenda, nome retirado do poema
acima, assim definido no romance, este nome de Marcenda no o
usam mulheres, so palavras doutro mundo, doutro lugar, femininos
mas de raa gerndia7, , assim, um nome que parece um fantasma
tambm, como se tentasse existir sem inteiramente conseguir. Esta
3 Pessoa. Fernando. Obras em Prosa. Rio de Janeiro: Editora Nova Aguilar, 1998, p.

94.
4 Idem, p.142
5 A grande influncia da potica de Ricardo Reis, literria Albertine, est em um
escritor latino, tambm muito importante para os rcades de todos os tempos:
Horcio. Em outra ode, Quero versos que sejam como joias, em que o poeta evoca
o esmero do labor potico, bem como o desejo de subjugar a morte por meio dele,
Reis se refere explicitamente a Horcio, como exemplo daqueles que urdem, com
zelo extremo, os seus versos: E mais que a todos te lembrando, escrevo / Sob o
vedado sol, e, te lembrando,/ Bebo, imortal Horcio,/Suprfluo, tua glria.(
PESSOA, Fernando. Poesia.Ricardo Reis.So Paulo: Companhia das Letras, 2000.
p.124).
6 BLKIOR, Silva. Horcio e Fernando Pessoa: o amor, as mulheres e os poemas
erticos censurados. Rio de Janeiro: CBAG, s.d., p. 52

personagem surge na vida de Ricardo Reis como uma apario, com a

sua mo paraltica que atrai a ateno do poeta, recm chegado
Lisboa e vindo do Brasil, mo que, apesar de morta, a parte mais
viva de todo o corpo da mulher. Marcenda sempre aparece e
desaparece, ausente deste mundo, menos presente do que um
fantasma.
O nome da protagonista anuncia que ela deve murchar, ela
marcenda, no imarcescvel. A protagonista musa, mas no eterna
e incorruptvel, porque marcenda aquela que deve murchar, aquela a
quem falta a eternidade e que est fadada a ser mortal. A
personagem, durante o romance, quase uma Albertine desaparecida,
rastro ou vestgio de um fantasma, que deve ser buscada pelas ruas de
Lisboa, como uma rosa fugitiva, de que nos fala o poema. O Ricardo
Reis do romance, personagem que , tambm ele, quase uma
desapario, envolve-se com Marcenda e ama-a porque se sente
atrado pela sua rarefao, em tudo semelhante a ele:
Ningum a outro ama, seno que ama
O que de si h nele, ou suposto.
Nada te pese que no te amem. Sentem-te
Quem s, e s estrangeiro.
Cura de ser quem s, amam-te ou nunca.
Firme contigo, sofrers avaro
De penas8.

Para o Ricardo Reis de Saramago, o amor permanentemente mantido

pelo que h de fugidio e de indito na amada, to parecida com voc,
Albertine:
Marcenda, estranho nome, nunca ouvido, parece um
murmrio, um eco, uma arcada de violoncelo, les sanglots
longs de lautomne, os alabastros, os balastres, esta poesia
de sol-posto e doente irrita-o, as coisas de que um nome
capaz, Marcenda.9

O seu nome perturba Ricardo Reis como se de um velho segredo,

um mistrio, quase como de um esconjuro se tratasse; como se fosse
irreal, s um murmrio, um eco, algo que toca levemente a nossa
conscincia e passa, que no mais do que o vento da imaginao ou
da sensibilidade excessiva, alguma coisa leve, mas ao mesmo tempo
fria e petrificada, que passa, embora permanea qual pequena
7 Saramago, Jos. O ano da morte de Ricardo Reis, Editorial Caminho, 11a edio,
1995, p. 344
8 PESSOA, Fernando. Odes de Ricardo Reis, n. 411. In: Poesia completa. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1997, p. 288
9 Saramago, Jos. O ano da morte de Ricardo Reis, Editorial Caminho, 11a edio,
1995, p. 98

memria que, ameaando murchar e desaparecer, nunca murcha.

Marcenda no murcha, guardada por Ricardo Reis, porque estabelece
com ele uma relao indita, uma Esfera nica. s vezes, Reis tinha a
sensao de que no se tratava de um ser vivo, mas antes das
vibraes de um nome, Marcenda. O destino destes amantes, como o
nosso, moldado pela incapacidade dos dois agirem, pela sua
fragilidade. Marcenda frgil:
Ricardo Reis fez uma pausa, parecia reflectir, depois,
debruando-se, estendeu as mos para Marcenda, perguntou,
Posso, ela inclinou-se tambm um pouco para a frente e,
continuando a segurar a mo esquerda com a mo direita,
colocou-a entre as mos dele, como uma ave doente, asa
quebrada, chumbo cravado no peito. Devagar, aplicando uma
presso suave mas firme, ele percorreu com os dedos toda a
mo dela, at ao pulso, sentindo pela primeira vez na vida o
que abandono total, a ausncia duma reaco voluntria ou
instintiva, uma entrega sem defesa, pior ainda, um corpo
estranho que no pertencesse a este mundo10

Marcenda a mo inerte, a asa quebrada, o pssaro que no pode

voar, a mulher que no consegue viver. Ser que no pertence a este
mundo? O que provocou a paralisia de sua mo foi, contudo, uma dor
completamente humana, a perda da av, fato que simboliza a
possibilidade de doena fsica causada por fragilidade emocional, por
um luto nunca completo, eterna melancolia. Ricardo Reis diz a
Marcenda: se est doente do corao, tambm est doente de si
mesma.Quando programam um encontro, o narrador anuncia o com
um dos seus famosos comentrios. Uma donzela de Coimbra marca,
em furtivo bilhete, encontro com o mdico de meia-idade que veio do
Brasil, talvez fugido, pelo menos suspeito, que quinta das lgrimas se
estar preparando aqui11.
Esta passagem lembra a conhecida narrativa histrica de Ins de
Castro. O comentrio do narrador irnico e anuncia os eventos
seguintes. Claro que a histria no to cruel como a do sculo XIV,
remota Albertine, mas nos deixa entrever uma impossibilidade, uma
incapacidade parecida. Tal como Pedro e Ins, Marcenda e Ricardo Reis
no ficaro juntos, entretanto, enquanto o primeiro par foi afastado por
foras externas, o segundo falhou por incapacidade emocional de
ambos. Apesar de Reis e Marcenda se beijarem, nada mais acontece,
porque ambos no tm foras para continuarem a respirar em uma
esfera comum. Marcenda recusa o pedido de casamento de Ricardo
Reis, que lhe envia uma aliana pelo correio: Marcenda, case comigo.
No pode, porque no somente a sua mo que est morta, toda
10 Idem. p. 123
11 Idem. p.284

ela, Albertine. Ricardo Reis escreve-lhe cartas, como se estivesse

muito longe, num outro mundo.
Ricardo Reis tem a impresso de estar a escrever a algum a
quem nunca tivesse visto, algum que vivesse, se existe, em
lugar desconhecido. (...) E se verdade que beijou essa
pessoa que hoje no lhe parece ter alguma vez visto, a
memria que ainda conserva do beijo vai-se apagando por
trs da espessura dos dias12.

Marcenda pintada como um fantasma, como uma apario e no

como uma pessoa de carne e osso. Temos a impresso ao ler o livro,
arcdica Albertine, de que Ricardo Reis nunca encontrou
verdadeiramente a amada: Marcenda no nada. A jovem no mora
nem neste tempo nem neste espao. Se mora em algum lugar, isso
no pode estar seno alm e acaba por chegar uma carta do alm.
Nela lemos: a cidade, donde esta carta verdadeiramente vem, chamase Marcenda13. Ela um mundo parte e a sua cidade
ligeiramente parecida com a Lisboa de Saramago e de Pessoa, onde
os pombos se recolhiam aos altos ramos dos olmos, em silncio, como
fantasmas14. Em Marcenda, que tambm a sua cidade, Albertine - a
cidade de todas as amadas desaparecidas que aguardam por uma
Arcdia de matria e de sonho - , tudo parece fantasmagrico. Para a
criao desta atmosfera etrea contribui a cor das cartas de Marcenda
que a conhecida cor de violeta exangue. Exangue quer dizer sem
foras, dbil, sem sangue, o que pode referir-se a Marcenda, enquanto
a violeta, simbolicamente, significa a passagem da vida para a morte,
a desapario. Tudo isso ajuda a compor a sua prpria imagem,
Albertine, mais do que a de Marcenda, ou de Viola, ou de qualquer
outra personagem amada: eu te procuro em inmeros autores
apaixonados, visando descrever-te, mesmo estando h tanto tempo
distante de voc que seu rosto j comea a ser corrodo pelos ratos de
minha memria, por trs da espessura dos dias.

Somos estrangeiros
Onde quer que moremos. Tudo alheio
Nem fala lngua nossa.
Faamos de ns mesmos o retiro

12 Idem. p.251
13 Idem. p.258
14 Idem. p.284

Onde esconder-nos, tmidos do insulto

Do tumulto do mundo.
Que quer o amor mais que no ser dos outros?
Como um segredo dito nos mistrios,
Seja sacro por nosso15.

Sob o disfarce de Ricardo Reis, Pessoa e Saramago construram,

sob a forma de poemas e de um romance, uma teia amorosa em que
predomina a desapario, a inadequao e o murchar do ser amado,
como as flores que murcham to rpido quando as deixo na porta de
sua casa fechada, Albertine. Fenando Pessoa, no entanto - quando
despido do disfarce dos heternimos -, escreveu para a sua fugitiva
Oflia, sua grande paixo e desencontro amoroso de toda uma vida,
versos diretos e materiais, quase um convite Arcdia, que parecem
escritos por mim para ecoar o seu rosto, concreta, corporal e
fantasmtica Albertine:
Eu amo um Bb
Que .
Quanto ao tamanho assim:
Quanto ao amor que lhe tenho
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esta linha d a volta ao mundo Ai de mim! 16

15 PESSOA, Fernando. Odes de Ricardo Reis, n. 408.Op. cit. p. 288

16 PESSOA, Fernando. Poema a Oflia Queiroz. Manuscrito. In: Pizarro, Ferrari &
Cardiello. Fernando Pessoa e Oflia Queiroz. Pessoa Plural: 4 (O./Fall 2013), p. 36