Ritmo e Mtrica na Msica do

Sculo XX

Lester (1989, p. 31)

1. Ritmo se refere a todos os aspectos da

msica que lidam com o tempo. Suas
trs subdivises primrias so: padres
de durao, acentuao (incluindo a
mtrica) e continuidade.

Lester (1989, p. 31), cont.

2. Mtrica a organizao de pulsos que se
agrupam conforme nossa percepo os
classifique em pulsos fortes e fracos. Na
maioria das msicas tonais, uma nica mtrica
se estende por toda a pea. Apesar de muitas
composies do sculo XX apresentarem
mtricas que se assemelham s da msica
tonal, muitas outras composies contm
mudanas de compasso, mtricas irregulares
que surgem de figuras rtmicas acrescentadas,
polirritmia (duas ou mais frmulas de compasso
simultneas) ou pouco ou nenhum senso de
mtrica (ametria).

Lester (1989, p. 31), cont.

3. A notao mtrica no sempre um guia
confivel de se perceber a frmula de compasso
de muitas composies do sculo XX.
4. O senso de andamento surge da velocidade do
pulso bsico de uma passagem. A sensao de
um andamento rpido ou lento frgil na
msica do sculo XX que no tem um perfil
mtrico forte.
5. Motivos rtmicos so blocos estruturais
essenciais em muitas peas do sculo XX.

Ritmo
Duraes
Notas
Harmonia (ritmo harmnico)
De todas as partes numa textura
Frases
Mudanas de dinmica
Mudanas de textura

Ritmo (cont.)

Acentuao (Lester, 1986)

Incio da nota
Nova nota x repetio (pitch-change accent).
Nota longa (durational accent).
Incio de padro ou motivo (pattern-beginning
accent).
Mudana de direo de um contorno meldico x
movimento meldico na mesma direo (contour
accent).
Incio de uma textura de maior densidade
(texture accent).
Mudana na harmonia (harmonic change
accent)

Mtrica
Regular e irregular
Apesar da regularidade mtrica em vrios
nveis permanecer por algum tempo,
dificilmente alguma msica tonal mantm
essa regularidade em todos os nveis por
muito tempo (1989, p. 17)
Mudanas:
subdiviso do tempo
Nmero de compassos agrupados
Nmero de tempos por compasso (indicados na
frmula ou no)

Mtrica (cont.)
Regularidade mantida em nveis mais
profundos

Mozart Sinfonia n. 40, cs. 1-9, Lester (1986, p. 119)

Mtrica (cont.)
Nosso sistema notacional no insiste em que as
duraes sejam igualmente longas com
preciso mecnica, mas em que as duraes
algo diferentes sejam ouvidas como
funcionalmente equivalentes ainda que
reconheamos suas diferenas no tempo do
relgio (Lester, 1986, p. 120)

Como ouvimos um ritardando (a), oposto notao (b), Lester (1986, p. 121)

Conflitos em nveis diferentes de subdiviso

Lester (1989, p. 17)

Regularidade mtrica em msica tonal

No coincidncia que a regularidade mtrica
uma caracterstica marcante da msica tonal, j
que atravs dela que harmonias funcionais e
condues vocais recebem parte de sua fora.
Nveis mtricos regulares em msica tonal
reforam objetivos harmnico-meldicos ao
suprir pontos especficos no tempo (ou seja:
pulsos, compassos, subdivises do tempo),
objetivos estes (como mudanas harmnicas e
cadncias), e transies entre objetivos (como
notas estranhas e harmonias de passagem)
ocorrero (Lester, 1989, p. 16-17).

Regularidade mtrica em msica tonal

(cont. )
Quando esperamos a tnica numa
cadncia, no esperamos meramente a
harmonia da tnica, mas a tnica num
tempo particular de um compasso
particular. Quando harmonias mudam fora
do tempo, a instabilidade resultante
parte da expresso de uma pea (Lester,
1989, p. 17).

Regularidade mtrica em msica tonal

(cont. )

Lester (1989, p. 18)

Mtrica na msica do sculo XX

Compassos irregulares
Contraes ou expanses de motivos
meldicos Messiaen, Quarteto para o fim dos
tempos (1941)

Lester (1989, p. 19)

Mtrica na msica do sculo XX (cont.)

Lester (1989): ajustes na mtrica para encaixar as
notas (poucas notas para o compasso 3/4 em
semicolcheias.

Lester (1989, p. 19)

Mtrica na msica do sculo XX (cont.)

Beethoven Trio para piano, op. 70, n. 1
Ajustes no nvel da subdiviso dos tempos x
mtrica

Lester (1989, p. 20)

Influncias extra-musicais
Messiaen ragas
Bartk pesquisa na rea de
etnomusicologia: msica folclore do leste
europeu

Lester (1989, p. 21)

Polirritmia
Stravinsky A histria do soldado
3 camadas mtricas: cordas, sopros e percusso
(reescrever percusso)

Lester (1989, p. 21)

Polirritmia (cont.)
Messiaen notao Quarteto para o fim dos
tempos, IV: mesma frmula de compasso para
facilitar a execuo de duas camadas
simultneas

Lester (1989, p. 23): notao das duas camadas independentes (fictcia)

Lester (1989, p. 22) notao de Messiaen descrita em: Minha linguagem musical

Polirritmia (cont.)
Brahms exemplo em msica tonal

Notao
No se pode assumir que a notao
mtrica seja um guia confivel para a
estrutura ouvida. ... (Compare a melodia
do Ex. 2-3 [slide 14] com a notao rtmica
acima do pentagrama no Ex. 2-9 [slide
20].) Nessas e em muitas outras
passagens, o compasso escrito pode no
representar precisamente a mtrica de
qualquer linha (Lester, 1989, p. 24).

Modulao mtrica
Carter modulao de tempo para
determinar rallentandos ou accelerandos
com preciso, preparando as mudanas
de tempo de maneira sutil, evitando que
estas ocorram bruscamente. Para isso,
mostra o novo pulso com um nova figura
rtmica e sua velocidade metronmica. Por
exemplo, se o antigo pulso de
semnima, o novo pode ser de uma
colcheia pontuada, e sua velocidade
metronmica ser calculada em funo do
antigo pulso (Bortz, 2006, p. 85).

Modulao mtrica
Weisberg (1993, p.45)
Como encontrar a nova velocidade
metronmica em figuras normais :
Multiplica-se ou divide-se MM da figura-base
por valores binrios. Ex.: semnima MM =
100, mnima MM = 50 (metade), colcheia
MM = 200 (dobro), etc.

Modulao mtrica (cont.)

Como encontrar a nova velocidade
metronmica em figuras alteradas
(quilteras):
Mtodo menor (nova semnima calculada,
p. ex., a partir de quintinas - semnima MM
= 100). Pergunta: Qual figura rtmica de
quintina cabe em uma quintina de
semnima? Uma quintina de semicolcheia
(5 x 100 : 4 = 125).
Mtodo maior. Pergunta: Em qual figura
normal a quintina de semnima se encaixa? A
semibreve MM = 25. Quintina de semnima: 5 x 25
= 125.

Modulao mtrica (cont.)

Clculo da mudana de velocidade de uma semnima para
uma quintina de semnima. Mtodo pequeno de
Weisberg: as quintinas de semicolcheias cabem nas
quintinas de semnimas.

Bortz (2006, p. 87)

Lester (1989, p. 25)

Modulao mtrica (cont.)

Carter

= 60

7 x 60 = 420

= 60 (inverso: 420 : 7)

Mtrica e ausncia de mtrica

Stravinsky, Bartk, Messiaen: acentos e

padres conflitantes e outras mtricas que
os contradizem numa textura ... so meras
variaes de situaes encontradas na
msica tonal.

Mtrica e ausncia de mtrica

(cont.)
Babbitt: Se padres recorrentes no esto
presentes e se eventos esto enormemente
separados sem que um pulso contnuo marque
o tempo entre eles, podemos absolutamente
no perceber uma mtrica (Lester, 1989, p. 24)
(Lester, 1989, p. 24).

Lester (1989, p. 26)

Mtrica e ausncia de mtrica (cont.)

Davidovsky: ritmos sem medida
estabelecida

Mtrica e andamento
Nossa percepo do tempo baseada
mais no pulso bsico de uma passagem
que na velocidade das notas numa
passagem. ... Movimentos lentos, por
exemplo, podem conter notas rpidas nos
padres de acompanhamento ou escalas
rpidas, no entanto, ainda soam lentos
porque o passo do ritmo harmnico e o
desdobramento vagaroso das frases
produzem um pulso lento (Lester, 1989,
p. 28). [Mozart, Sonata K. 332, II]

Mtrica e andamento (cont.)

Por outro lado, outras peas podem manter
um pulso metronomicamente constante e,
no entanto, soar, em diferentes
passagens, como se estivesse em
andamentos diferentes caso as mudanas
no ritmo harmnico e no ritmo de frase
operem cmbios no pulso bsico para
uma figura rtmica mais lenta ou mais
rpida (Lester, 1989, p. 28).

Motivos rtmicos
Podemos reconhecer um motivo
meldico recorrente mais facilmente se o
mesmo ritmo caracteriza todas as suas
ocorrncias Ex.: Motivo inicial da Sinfonia
Herica de Beethoven.
Mas tambm h instantes de motivos
rtmicos onde o contedo meldico do
motivo muda com a repetio (Lester,
1989, p. 29). Ex.: Sinfonia n. 5 de
Beethoven.

Motivos rtmicos (cont.)

Motivos rtmicos (cont.)

Sute Lrica de Berg: os motivos meldicos
so muito complexos a memria guarda
com mais facilidade os motivos rtmicos.

Lester (1989, p. 30)

Motivos rtmicos (cont.)

Msica para cordas, percusso e celesta de
Bartok, III motivo rtmico inicial: mnimo
contedo meldico.

Referncias bibliogrficas
BORTZ, G. Modulao micromtrica na msica
de Arthur Kampela. Per Musi, n. 13, 2006, p.
85-99.
LESTER, J. Notated and Heard Meter.
Perspectives of New Music 24, n. 2 (1986):
116-28.
WEISBERG, Arthur. Performing TwentiethCentury Music: A Handbook for Conductors and
Instrumentalists. New Haven: Yale University
Press, 1993.

Leitura recomendada
COWELL, Henry. New Musical
Resources. New York: Something Else
Press, 1930.
SCHICK, Steven. Developing an
Interpretive Context: Learning Brian
Ferneyhoughs Bone Alphabet.
Perspectives of New Music 32, no. 1
(1994): 132-53.