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emergenciaemergenciaemergencia.com
{1}
emergenciaemergenciaemergencia.com
Portada: Nele Azevedo, Monumento
Mnimo (2001-2009).
Esta Edicin es posible gracias a:
Colaboradores
Aurora Martnez
Beto Duran
Christine Ithurbide
Daniel M Shih
Daniela Simes
Emily Levitt
Fernando Escobar
Jeffrey Hou
LA 48
Lawrence Angeles
Luiz Claudio da Costa
Manuel Betances
Mark Jensen
Matt Kelley
Matteo Vegetti
Nele Azevedo
Pavel Shugurov
Project for Empty Space
Rubens Pileggi
TKV
Editorial Dossier
Juan Carlos Guerrero Hernndez
Editores Invitados
Juan Carlos Guerrero Hernndez
Meenakshi Thirukode
Jasmine Wahi
Equipo Editorial
Juliana Escobar Cullar
David Ayala Alfonso
Maria Fernanda Ariza
Alix Ginneth Camacho
Carlos Felipe Guzmn
Correccin de Estilo
Orlando Rodrguez Garca
Juliana Escobar Cullar
Traduccin
Juan Carlos Guerrero Hernandez
Grupo 0,29
Masha Kovalevsky
Diseo Editorial
0,29 Ediciones
Impresin
Editorial Kimpres Ltda.
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Excepto en los casos mencionados, el
contenido de {{em_rgencia} se distribuye
bajo las siguientes licencias:
ISSN 2027-8454
{contenidos}
presentacin
/ grupo 0,29
editorial dossier
/ juan carlos
guerrero
hernandez
arte pblico: la
constitucin de
espacios heterogneos
de aparicin
/ luiz claudio da costa
(no es) su
espacio pblico
cotidiano
/ jeffrey hou
arte monumental
y arte pblico
/ pavel shugurov
pater le
bourgeois a lo
dominicano
/ aurora martnez
redibujando las
paredes: arte pblico
en belgrado, serbia
/ emily levitt
consideraciones
sobre el monumento
y la escultura en el
espacio pblico
/ nele azevedo
pes: nyc+bog
/ project for
empty space y
grupo 0,29
4 6 12
26 48 60
72 90 100
114 128 132
un caso en el
barrio moravia de
medelln
/ fernando escobar
{
El presente nmero de {{em_rgencia}
culmina el segundo ciclo de
publicacin de la revista, editado e
impreso con ayuda del Premio de
Publicaciones sobre Artes Plsticas y
Visuales de la Fundacin Gilberto Alzate
Avendao. Los nmeros {{em_03:
culturas-polticas, {{em_04: (auto)
gestin y {{em_05: arte+pblico fueron
realizados en este marco. Las ediciones
anteriores, {{em_01: estado del arte
(del arte) y {{em_02: bicentenarios
postmortem an pueden conseguirse
en formato electrnico en nuestro sitio
web.
Hacia mediados de 2008, el Grupo 0,29
comenz a trabajar con el objetivo
de consolidar un proyecto editorial
que contribuyera a la apertura de
espacios para la reflexin en torno a las
discusiones del arte contemporneo
en Colombia y Latinoamrica. En 2010
y despus de varios experimentos,
apareci un primer nmero que
intentaba revisar las ideas y discusiones
que para entonces ocupaban a los
artistas en la ciudad de Bogot. A partir
de este, la discusin se ha desarrollado
en torno a temas como: la actualidad
de los espacios organizados por artistas,
las relaciones entre cultura y poltica
pblica y las respuestas del arte a las
polticas oficiales de conmemoracin
en Latinoamrica.
Los nmeros existentes y los
antecedentes de la revista constituyen
un solo proceso de largo aliento,
donde el grupo ha desarrollado las
herramientas necesarias para organizar
un proceso editorial y ha expandido
{5}
Grupo 0,29
editorial
dossier
{
{7}
{9}
{ 11 }
}
*Interesado en filosofa, crtica e historia del
arte contemporneo y en cuerpo, memoria
cultural, testimonio, y espacio pblico. Ha
sido profesor de varias universidades, y
actualmente cursa estudios de doctorado en
Historia del Arte en la Universidad Estatal de
Nueva York, en Stony Brook.
Notas:
1
Glenn Greenwald, Drug Decriminalization
in Portugal: Lessons for Creating Fair and
Successful Drug Policies http://www.cato.
org/pubs/wtpapers/greenwald_whitepaper.
pdf (Revisado: Diciembre 2 del 2001)
Arte pblico:
la constitucin de
espacios heterogneos
de aparicin
{ 13 }
{
La institucionalizacin del arte en los pases
de Amrica del Sur es frgil. La supuesta
cooperacin entre los distintos poderes y
las leyes federales y estatales, para fomento
del arte, no siempre protegen el carcter
pblico del arte. Vinculada al actual
Ministerio de Cultura del gobierno federal
de Brasil, Funarte fue creada en 1975 en
plena dictadura militar y fue encargada de
gestionar las polticas pblicas, relacionadas
con el arte. En 1990, durante el mandato
del entonces presidente Fernando Collor
de Mello, Funarte fue cerrada y solo volvi
a funcionar en 1994. Si comparramos
la fecha de creacin de este rgano en
Brasil con el surgimiento de la agencia
norteamericana The National Endowments
for the Arts (NEA) en 1965, el corto lapso
de diez aos que hay entre la creacin de
una y otra agencia conducira a evaluaciones
injustas respecto al inters pblico de los
gobiernos de ambos pases con relacin
a las artes. Poco despus de su creacin,
el NEA cre el programa de Arte en el
espacio pblico y foment la instalacin de
esculturas modernas en varias ciudades,
incluyendo La Grande Vitesse de Alexander
Calder en Grand Rapids, Michigan, en
1967.1 A diferencia del NEA, Funarte nunca
instituy el programa de arte pblico, y por
1
Kwon, Miwon. One place after another: site-specific art and locational identity. Cambridge/Londres: The
MIT Press, 2002. p. 60.
Jaremtchuk, Dria. Espaos de resistncia: MAM do Rio de Janeiro, MAC/USP e Pinacoteca do Estado
de So Paulo. Disponible en: http://www.iar.unicamp.br/dap/vanguarda/artigos_pdf/daria_jaremtchuk.
pdf. Accesado el 10/08/2011. p. 6.
2
Maia, Carmen. Cildo Meireles. Rio de Janeiro: Funarte, 2009. Coleo Fala do Artista. p. 25.
4
Bousso, Daniela; Lenz, Andr. (eds.). Artur Barrio: a metfora dos fluxos. [1968]. Rio de Janeiro/
Salvador/So Paulo: MAM-RJ/MAM-BA/Pao das artes, 2000. p. 101.
5
{ 15 }
{ 17 }
Resende, Jos. O que seria uma arte privada?. In Alves, Jos Francisco (org.). Experincias em arte
pblica: memria e atualidade. Porto Alegre: Artefolio/Editora da Cidade, 2008. p. 46-55.
7
8
Deutsche, Rosalyn. Pblico. Trad. Marcelo Expsito. In Ideas recibidas: un vocabulario para la cultura
artstica contempornea. Conferncia no Museu dArt Contemporani de Barcelona (MACBA). 19
nov. 2007. Disponible en <http://marceloexposito.net/pdf/trad_deutsche_publico.pdf>. Accesado:
10/08/2011. p. 6.
{ 19 }
10
Crimp, Douglas. Sobre as runas do museu. So Paulo: Martins Fontes, 2005. p. 134.
11
{ 21 }
Ribalta, Jorge (ed.). Efecto real: debates posmodernos sobre fotografa. Barcelona: Editorial Gustavo
Gili, 2004. p. 48.
13
14
Deutsche, op. cit. Disponvel em < http://marceloexposito.net/pdf/trad_deutsche_publico.pdf>.
Accesado: 10/08/2011. p. 5.
{ 23 }
O Pirato comeou em 2009 na Praa Tiradentes e, desde ento, as aes realizadas pelo coletivo Fil
de Peixe chegaram a 13. Disponible en: http://coletivofiledepeixe.com/piratao/. Acceso> Mayo de 2011.
15
16
Muricy, Katia. Alegorias da dialtica: imagem e pensamento em Walter Benjamin. Rio de Janeiro: Nau,
2009. p. 200.
{ 25 }
{ 27 }
(NO ES) SU
ESPACIO PBLICO
COTIDIANO
{
La editorial que posee los derechos sobre este texto nos pide que
Elelcerdo
se convirti
de inmediato
en para
una celebridad.
vecinos
artculo
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preguntaban quin lo dej all. La prensa local sigui el caso por meses para
Para
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a: nueva ubicacin debido a las quejas de
antes
de que
fuera
trasladado
los propietarios de varios negocios del lugar. Das despus se supo que el
cerdo era una obra de dos artistas annimos, quienes pretendan hacer una
http://www.emergenciaemergenciaemergencia.com/revista/inde
x.php/issues/05/hou/
un
evento de arte y de recaudacin de fondos, que instal esculturas de cerdos
en los centros comerciales y calles de Seattle.
{ 49 }
de la defensa del
street art y el grafiti
como
vanguardias
{
del arte pblico
Daniela Simes
(dvfsimoes@gmail.com)
{ 51 }
{ 53 }
{ 55 }
{ 57 }
}
* Traducido al espaol por Juan Carlos Guerrero
Hernandez
Notas
25 Abril 1974 fue el da del golpe de Estado
[conocido como la revolucin de los Claveles]
que depuso la dictadura fascista que haba
estado en el poder cerca de 40 aos.
1
{ 59 }
Referencias
http://www.streetartportugal.com
El Arte Pblico en
ciudades indias de
rpido crecimiento
{ 61 }
{
La ltima dcada ha visto un crecimiento
sin precedentes del mercado de arte
contemporneo indio, as como del deseo
de alcanzar los estndares internacionales
de las grandes capitales culturales. Aunque
este pas tiene una larga tradicin de
arte en el espacio pblico, debido a sus
prcticas religiosas y la comisin frecuente
de murales y estatuas, el surgimiento del
arte contemporneo en el espacio pblico
es reciente. Los proyectos asumen de
forma intrnseca la idea de democratizar
la educacin artstica y cultural. Sin
embargo, se encuentra una discrepancia
entre los objetivos de estos eventos, su
pblico y sus beneficiarios. Desde el mero
embellecimiento, hasta los performances
artsticos comprometidos socialmente, estas
prcticas por lo general efmeras revelan
la complejidad y las contradicciones en los
espacios urbanos y reflejan las tensiones
entre la produccin artstica y el poder
del estado. Consiste el arte pblico en la
negociacin y la ocupacin del espacio o
puede este aspirar a revelar, transformar e
incluso crear nuevos espacios y para cules
propsitos?
Como por lo general, est dirigido a un
pblico de clase media, que es sensible al
1
Para ms informacin: Brosius, Christiane. Indias middle class: new forms of urban leisure, consumption
and prosperity. London, New York, Routledge, 2010.
2
3
Extrado del workshop: Public Art for Commonwealth Game 2011 organizado por K.T. Ravindran en
Abril 2009 en el Indian Habitat Centre, Nueva Delhi.
Adajania, Nancy. A tale of two cities. En: Chalo India, A New Era of Indian Art, Miki and Mori-Bijutsukan
(22 de noviembre de 2008 15 Marzo de 2009), Mori Art Museum. Tokyo, p.294
{ 63 }
{ 65 }
{ 67 }
Pozos o estanques en los que se puede accede al agua bajando los escalones que conforman las estructuras.
{ 69 }
Parikh Center, Art Camp, Studio X en Mumbai, 1ShantiRoad, Jaaga en Bangalore, para nombrar algunas
{ 71 }
{ 73 }
A R T E
MONUMENTAL
Y ARTE PBLICO
{ 75 }
{ 77 }
{ 79 }
{ 81 }
* Traducido del ruso al ingls por Masha Kovalevsky y del ingls al espaol por David
Ayala Alfonso
Arquitectura
Arte de la tierra
Flashmob
Arte al aire
abierto
Easel Art
Arte en espacio
pblico
Arte de carnaval
Intervencin Artstica
Instalaciones Urbanas
Post-grafiti
Grafiti
Street art
Arte Decorativo
Arte Monumental-Decorativo
Arte Monumental
Arte Sostenible
Teatro
Happening
Performance
{ 83 }
Notas
* Las notas de este texto corresponden a referencias de tres tipos. El primer tipo
es la traduccin directa de las referencias dadas por el autor. El segundo tipo
corresponde a las entradas en espaol de diferentes trminos del portal Wikipedia,
que el autor utiliza como ejemplos de las nociones populares de ciertos trminos
de la esfera de las artes en el mundo occidental. Finalmente, el tercer tipo es el
conjunto de traducciones de los trminos de Wikipedia que no tienen una entrada
equivalente en espaol, o cuya entrada en idioma espaol no es significativa para el
ejercicio propuesto por el autor. (N. Del T. al espaol)
(1) Un eufemismo del arte monumental entre los profesionales.
(2) El trmino arte pblico se refiere propiamente a las obras de arte planeadas y
ejecutadas con la intencin de ser ubicadas o escenificadas en el dominio pblico
fsico, usualmente en exteriores y accesible a todos. El trmino es especialmente
significativo en el mundo del arte, curadores, organizaciones que comisionan estas
obras y profesionales dedicados al arte pblico, para quienes se trata de una prctica
particular con las implicaciones de la especificidad del lugar (site specificity), la
participacin de la comunidad y la colaboracin. El trmino se utiliza en algunas
ocasiones para incluir cualquier prctica artstica que es exhibida en un espacio
pblico, incluyendo edificios de acceso pblico. Los monumentos, memoriales y
estatuas cvicas son probablemente las formas ms antiguas y obvias de arte pblico
aprobado oficialmente, aunque se podra decir que la escultura arquitectnica e
incluso la arquitectura misma son ms extensas y satisfacen la definicin de arte
pblico. De forma creciente, diversos aspectos del entorno construido son vistos
como candidatos legtimos a ser considerados como, o lugar para, arte pblico,
incluyendo el mobiliario urbano, la iluminacin y el grafiti. El arte pblico no est
confinado a los objetos fsicos: el baile, las procesiones, el teatro callejero e incluso
la poesa tiene proponentes que se especializan en arte pblico. Algunos artistas
que trabajan en esta disciplina usan la libertad otorgada por un sitio al aire libre
para crear obras de gran tamao que seran inviables en una galera, como por
ejemplo la caminata de tres semanas titulada The Path Is the Place in the Line.
En un ejemplo similar, el escultor Gar Waterman cre un arco gigante que mide
35x37x3 pies, que reposa a horcajadas en una calla de la ciudad de New Haven,
Conneticut. Entre los trabajos de los ltimos 30 aos, que han sido ms aclamados
se encuentran piezas de Christo, Robert Smithson, Andy Goldsworthy y Anthony
Gormley, donde la obra reacciona a, o incorpora su entorno. [tomado originalmente
de Wikipedia en ingles. Se traduce la entrada con la intencin de conservar los
ejemplos all referenciados. N. del T. al espaol]
(3) Arte de sitio especfico (Site-specific art) comprende las obras creadas para
existir en un lugar particular. Tpicamente, el artista considera la locacin durante
la planeacin y la ejecucin de la obra. El trmino fue promovido y refinado por el
artista californiano Robert Irwin, pero fue utilizado por primera vez a mediados
de los aos 1970 por escultores jvenes como Lloyd Hamrol y Athena Tacha,
quienes comenzaron a ejecutar encargos pblicos para emplazamientos urbanos
de gran escala (ver Peter Frank, Site Sculpture, Art News, Oct. 1975). El arte
ambiental de sitio especfico se describi en principio como un movimiento por la
crtica de arquitectura Catherine Howett (New Directions in Environmental Art,
Landscape Architecture, Ene. 1977) y por la crtica de arte Lucy Lippard (Art
Outdoors, In and Out of the Public Domain, Studio International, Marzo-Abril
1977). El arte de sitio especfico para exteriores tambin incluye performances
creados especialmente para el sitio. La danza de sitio especfico tambin ha sido
creada para existir en un cierto lugar. La coreografa es generada a partir de la
investigacin y la interpretacin de un lugar, desde la matriz cultural nica de
caractersticas y topografas de este, ya sean arquitectnicas, histricas, sociales o
ambientales; descubrir el significado oculto de un espacio y desarrollar mtodos
para amplificarlo. Algunos artistas comisionan msica creada por un compositor
local especialmente para el lugar de la danza. Las obras de arte de sitio especfico
para interiores pueden ser creadas en conjuncin con los arquitectos del edificio. De
forma ms amplia, el trmino se utiliza con algunas veces para cualquier trabajo que
est (ms o menos) vinculado de forma permanente a una locacin en particular.
En este sentido, un edificio con una arquitectura interesante podra ser considerado
como una pieza de arte de sitio especfico. [tomado originalmente de Wikipedia
en ingles. Se traduce la entrada con la intencin de conservar los ejemplos all
referenciados. N. del T. al espaol]
(4) Arte de caballete (Gran Enciclopedia Sovitica, http://www.bse.info-spravka.
ru/bse/id_76148), es un trmino derivado de caballete, cuyo desarrollo extensivo
tuvo lugar desde el Renacimiento hasta el siglo XIX y ms all. Este trmino
designa obras de pintura, escultura y obras grficas de naturaleza independiente (a
diferencia de, por ejemplo, obras de arte monumental o ilustraciones de los libros),
que no estn destinadas para grandes instalaciones, publicaciones, etc. Su expresin
ideolgica y artstica no cambia con respecto a dnde sean exhibidas.
(5) Gran Enciclopedia Sovitica, http://www.bse.info-spravka.ru/bse/id_50702
(6) Arte Monumental (Diccionario de Arte y Arquitectura), http://brainart.ru/) (del Lan monumentum monumento, de monere recordar, inspirar, apelar a)
Como una forma del arte expresivo y decorativo: el trmino arte monumental se
incluye entre las filas de tales conceptos morfolgicos, como arte de caballete y artes
aplicadas. Su produccin pertenece a aqul tipo de arte espacial que, junto con la
arquitectura, contribuye directamente al entorno cotidiano, que la gente crea para
sus actividades diarias. Tambin expresa el carcter de una era: el arte monumental,
al mismo tiempo, contribuye tanto con la formacin de la conciencia social como
del entorno fsico de las personas.
El arte monumental debe diferenciar su concepto innato de aquel del
monumentalismo en el arte, de modo que no toda obra de arte monumental
est obligada a incorporar rasgos de monumentalidad. En trminos estrictos,
la frase arte monumental se aproxima a los conceptos anglfonos de arte en la
arquitectura, arte ambiental, arte pblico y el trmino alemn baubezogene.
Arte Monumental como concepto general apareci hacia finales del siglo XIX y
principios del s. XX, incluso si la tipo de creacin implcito en este trmino data de
tiempos ancestrales en la historia humana. Por muchos aos, el arte monumental se
ha manifestado en estructuras arquitectnicas, escultura, pintura mural, etc. El arte
monumental se encuentra ligado a las formas y gneros del arte espacial que estn
predispuestos a la interaccin (sntesis) con el otro, y se encuentra en instalaciones
de naturaleza representativa o en estructuras destinadas para espacios pblicos, tales
como plazas municipales y parques.
{ 85 }
(13) Plop Art es una trminos peyorativo, dentro del argot popular para el arte
pblico (generalmente grande, abstracto, modernista o la escultura contempornea),
hecho para plazas hechas para el Estado o para corporaciones, espacios frente a
edificios de oficinas y rascacielos, parques y otros espacios pblicos. El trmino
connota que la obra no es atractiva o apropiada para su entorno es decir, fue
dejada caer (plopped) sin mucha reflexin en el sitio donde est. El Plop art es
tambin un juego de palabras proveniente del trmino Pop Art. De acuerdo a
artnet.com, el trmino fue acuado por el arquitecto James Wines en 1969. El
trmino burln fue tomado con entusiasmo por progresistas (como Wines) y por
conservadores. Los progresistas fueron crticos de muchos fracasos del arte pblico
en tomar una aproximacin orientada hacia cuestiones ambientales en la relacin
entre arte pblico y arquitectura. A los conservadores les gust el trmino, porque
sugera algo feo, sin forma ni significado, producido sin habilidad o cuidado. La
palabra misma, plop, sugera algo cayendo hmeda y pesadamente extruido, por
as decirlo, de los fundamentos del mundo del arte y a menudo realizado con fondos
pblicos.
Ms recientemente, los defensores de la financiacin del arte pblico han intentado
apropiarse del trmino. El libro Plop: Recent Projects of the Public Art Fund
celebran el xito del Public Art Fund en la financiacin de muchas obras de
arte, ubicadas pblicamente en las ltimas dcadas, muchas de las cuales son
apreciadas ahora a pesar de que al principio fueron ridiculizadas como ploppings.
Numerosas corrientes o movimientos del arte contemporneo, tales como la
escultura ambiental, el arte hecho especficamente para un lugar y el land art se
contraponen filosficamente al plop art, as como a la escultura monumental
pblica tradicional.
Traduccin de la entrada en ingls de Wikipedia (http://en.wikipedia.org/wiki/
Plop_art ) de este trmino. No existe una entrada equivalente en espaol. (N. del T.
al espaol)
(14) Como accin artstica original y diferenciada, la intervencin (Wikipedia,
http://es.wikipedia.org/wiki/Intervencin_(arte)) es la que modifica alguna o varias
de las propiedades de un espacio, que pasa a ser un espacio artstico por el simple
hecho de que un artista decida desarrollar sobre l su actividad. Su condicin de
obra de arte no es evidente en un sentido material, puesto que la mayor parte de las
veces estas intervenciones son por su propia naturaleza arte efmero, no destinado
a perdurar, sino a desmontarse pasado un breve tiempo, y sus restos materiales no
tienen la condicin de obras de arte, sino de material de desecho. Paradjicamente,
ese destino efmero lo comparten algunas obras de arte contemporneo destinadas a
perdurar, al menos en la voluntad de su creador, cuyo peculiar aspecto ha producido
accidentes, al ser tomadas por alguien como simple basura o material de reciclaje,
condiciones con las que no tienen ninguna diferencia material. Muy habitualmente
no hay consenso social sobre la condicin artstica de una intervencin,
especialmente cuando se hace de forma espontnea o no se somete a permisos o
regulaciones oficiales, con lo que puede ser considerada vandalismo o gamberrismo
al no haber ninguna diferencia material con esos conceptos (graffitti, arte callejero).
Las intervenciones como accin artstica suelen consistir en la ocupacin fsica de
parte del espacio pblico por objetos dispuestos en un determinado lugar por un
artista, el uso de una determinada parte de un museo para un fin no convencional,
u otras acciones imposibles de clasificar, porque no hay ms lmite a la modalidad
{ 87 }
{ 89 }
{ 91 }
pater le
burgeois
a
lo
{
dominicano:
ARTE Y LIBERACIN, ERRANTICISMO Y
LA AMENAZA EN ROJO
Aurora Martnez
(auroramar7@yahoo.com)
ERRANTICISTAS
ARTE Y LIBERACIN
{ 93 }
{ 95 }
{ 97 }
}
Aurora Martnez es una odontloga quien,
gracias a su trabajo de investigacin
en New York Presbyterian Hospital en el
ao 2005, se interes en las historias
orales del Caribe y decidi estudiar
Historia y Estudios Latinoamericanos.
Actualmente vive en Santo Domingo,
Repblica Dominicana, donde conform
El Saln Grupo Curatorial que dirige junto
con Michelle Ricardo y Raphael Rosario.
Es un espacio dedicado a la gestin y la
curadura de exposiciones, as como a la
realizacin de talleres con el objetivo de
conectar el arte y la comunidad.
Bibliografa
1. Jesse Hoffnung-Garskof, A Tale of Two
Cities: Santo Domingo and New York After
1950. Princeton: Princeton University Press,
2007.
2. Angel Rama, La Ciudad Letrada. Hanover:
Ediciones del Norte, 1984
3. Las Letras en Santo Domingo produced
by Jimmy Sierra, 2 hours, Secretaria de Estado
de Cultura Dominicana, 2009 DVD.
4. Silvio Torres-Saillant, An Intellectual
History of the Caribbean. New York: Palgrave
Macmillan division of St. Martins Press, 2006.
5. Bernardo Vega, El Peligro Comunista en La
{ 99 }
Fuentes Adicionales:
Redibujando las
paredes: arte pblico en
Belgrado, Serbia
{ 101 }
1
Aqu Eric Gordy est hablando del rgimen de Milosevic, el dictador Serbio nacionalista, quien fue
presidente durante la Guerra de los Balcanes y el colapso de Yugoslavia.
2
Eric Gordy. The Culture of Power in Serbia. University Park: Pennsylvania State University Press, 1999. Pg.
{ 103 }
Entrevista personal con TKV conducida por Emily Levitt el 12 de abril, 2009.
Jasmina Tesanovic. The Diary of a Political Idiot. San Francisco: Cleis Press, 2000. Pg. 57.
Entrevista personal con Anja conducida por Emily Levitt el 10 de marzo de 2009.
6
El Turbofolk es un subgnero de msica originado en Serbia en los noventas. Es una mezcla de msica
tradicional serbia, msica turca y rock and roll y pop contemporneos. En su aparicin en los noventas fue
asociada a los criminales de guerra y a la corrupcin. Hoy en da es muy popular en Serbia y muy comn en
bares y clubs.
Entrevista personal con Jasmina Tesanovic conducida por Emily Levitt el 11 de abril de 2009.
Michel de Certeau, The Practice of Everyday Life (Berkeley, CA: University of California Press, 1984), 37.
Ibd.
{ 105 }
10
Guy Debord. The Situationists and the New Forms of Action in Art and Politics. Kalamazoo, MI: Black &
Red, 1963. Apr. 2009 <http://library.nothingness.org/articles/SI/>
{ 107 }
http://www.b92.net/info/vesti/index.php?yyyy=2005&mm=12&dd=10&nav_id=182260
{ 109 }
13
Los jvenes pioneros fueron una organizacin y movimiento de nios conducidos por el mando del partido
comunista durante la Repblica Federal Socialista de Yugoslavia.
14
Entrevista personal con Rade conducida por Emily Levitt el 20 de marzo de 2009.
15
Entrevista personal con TKV conducida por Emily Levitt el 12 de abril de 2009.
16
Entrevista personal con Gidra conducida por Emily Levitt el 14 de marzo de 2009.
17
Entrevista personal con TKV conducida por Emily Levitt el 12 de abril de 2009.
{ 111 }
18
20
Ibd.
21
Entrevista personal con Marko conducida por Emily Levitt el 15 de marzo de 2009.
{ 113 }
22
Ibd.
23
Entrevista personal con Marko conducida por Emily Levitt el 15 de marzo de 2009.
{ 115 }
A L G U N A S
CONSIDERACIONES
SOBRE EL MONUMENTO Y
LA ESCULTURA EN EL
ESPACIO PBLICO
{
en sus elogios, tambin incorporan esta contradiccin y por ello son llamados
por Walter Benjamin monumentos de la barbarie1.
El Monumento Mnimo usa la obra oficial como punto de referencia e inserta
un cuerpo efmero en la ciudad. Esta situacin tiene lugar con la subversin
de la escala, del homenaje dirigido, del lugar de instalacin, de la interaccin
con el pblico y del carcter efmero de su material (hielo).
Todas estas contraposiciones tienen en cuenta las transformaciones
ocurridas en la comprensin de la escultura, despus de los aos sesenta
y la insatisfaccin con los espacios interiores y protegidos, destinados
a exposiciones. Esta insatisfaccin llev a muchos artistas, desde los
aos ochenta, a actuar en el espacio pblico y desarrollar la llamada
intervencin urbana. Vale recordar que la lgica de la escultura de homenaje
conmemorativo y el pedestal, ya haba comenzado a debilitarse en el siglo
XIX. La escultura se expandi y abandon la forma ampliada, la materia y los
temas utilizados.
El espacio pblico no es limpio ni neutral, a pesar de la neutralidad buscada
con el diseo urbano2. Por el contrario, el espacio pblico tiene implicaciones
polticas, econmicas y de mercado. Una escultura instalada en l establece
relaciones de diferentes rdenes con el entorno, que pueden ser de
concordancia, adhesin, friccin, entre otros.
Desde los aos ochenta, las intervenciones en el espacio urbano buscan
discutir y evidenciar esas relaciones. Dejan ver el tono de los desacuerdos
y de las crticas, que componen su propia estructura social. El nuevo tipo
de accin en el espacio pblico tambin aglutina las experiencias previas
del monumento pop, de las instalaciones, del Land Art, de la arquitectura,
del urbanismo y de otros tipos de experiencia de carcter sociolgico,
participativo, escnico, entre otros. Estas acciones son diferentes a las de la
lgica de adornar las ciudades, que se extendi desde el siglo XVIII con una
escultura de homenaje (con pedestal) en el centro de la plaza3.
La comprensin de la escultura ms all del objeto tridimensional
comprometido con el lugar que ocupa, donde opera, fue tambin explorado
1
BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica: ensaios sobre literatura e histria da
cultura, trad. Srgio Paulo Rouanet, Ed. Brasiliense, SP, 1994 p.225.
2
SENNETT, Richard. La conciencia del ojo. Versal, Barcelona, 1990, p.60 a 67. Segn
Sennett la aparicin del Protestantismo va de la mano con una forma moderna de ver del
planificador urbano, que disea un entorno neutro, estril, cosa que se hace evidente tanto en
los materiales utilizados como en la planificacin del conjunto. El autor defiende la idea de que
esa neutralizacin compulsiva del entorno est enraizada, en parte, en una antigua infelicidad,
en el miedo al placer, que ha llevado a los seres humanos a tratar su entorno da la forma ms
neutralizadora posible, haciendo del urbanista moderno presa de una tica protestante do
espacio. De esta forma, la neutralidad se convierte tambin en instrumento de poder.
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{ 119 }
MADRERUELO,Javier. La Perdida Del Pedestal. Madrid: Circulo de Bellas Artes, 1992. p.73
6
SENNETT, Richard. La conciencia del ojo, Trad. Miguel Martinez Lago, Versal:
Barcelona,1990.
7
BENJAMIN, Walter. Magia e Tcnica, Arte e Poltica: ensaios sobre literatura e histria da
cultura. Trad. Srgio Paulo Rouanet, Sao Pablo: Brasiliense, vol.1, 1994.
MORRIS, Robert. O tempo presente no espao in Escritos de Artistas anos 60/70 Org.
Glria Ferreira e Cecilia Cotrin, Ro de Janeiro, Jorge Zaar Editor. 2006, p.404
9
10
De esta manera, las artes plsticas dejan de ser artes visuales para ser artes da la presencia.
[...] las instalaciones, as como todas las otras formas expresivas de la visualidad que rompen
con la clasificacin tradicional de las bellas artes, no pueden ser ya pensadas ni en el orden de
la visualidad ni en el orden de la espacialidad, sino en el orden de la plstica de la presencia,
como tiempo espacializado. Como espacialidad capaz de ser moldeada por estados del tempo.
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grafismo de los pueblos guaran del mismo tamao del obelisco al lado. En
medio de la construccin, muchas esteras de paja sobre el suelo creaban
espacios de convivencia. Al final de la construccin, el pblico fue invitado a
celebrar con el sabor de la fruta, la interaccin de los sentidos - la memoria
de la vida aqu y ahora. A diferencia del Monumento Mnimo, en esta obra
no existe una representacin del cuerpo, pero el cuerpo est presente en el
acontecimiento, en la celebracin.
Vale la pena recordar que fue en el pateo que la ciudad de Sao Paulo
comenz. All, los jesuitas de la Compaa de Jess fundaron el colegio,
donde los principios del cristianismo fueron llevados a los pueblos indgenas.
Hoy es una plaza rodeada de una imponente arquitectura neoclsica, edificios
que corresponden al Tribunal y la Secretara de Justicia. En el centro est el
obelisco del escultor Amadeu Zani, Glria imortal aos fundadores de So Paulo.
La ambigedad del monumento lo que se revela y lo que se oculta - es claro
cuando se mira el conjunto arquitectnico de la plaza. Lleva consigo el eco de
nuestros muertos, de otra posibilidad de organizacin del espacio, la visin del
mundo, en fin, de otra cultura.
La insuficiencia de la forma para representar y comentar la barbarie
determin mi decisin de tomar las cajas de fruta y con ellas disear, de
manera horizontal, el antimonumento Glria s lutas Inglrias, en oposicin
a la lgica vertical del monumento clsico, que celebra el punto de vista del
vencedor.
Trat de sacar a la luz esa ambigedad del monumento y resignificar la
memoria pblica. Incluir lo que se oculta en la celebracin oficial de la
historia.
Por ltimo, creo que la presentacin de estos dos registros tiene la finalidad
de sumar la experiencia de las acciones, de los cuerpos, de las ciudades y del
nomadismo con otras experiencias, que sin duda le dan cita aqu para realizar
intercambios.
Bibliografa
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{ 129 }
:NYC
:BOG
PES: Bogot
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Algunos
apuntes sobre la
produccin de
espacios pblicos
desde prcticas
culturales y
artsticas: un
caso en el barrio
Moravia de
Medelln
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Introduccin
Este texto recoge algunos aspectos de la
investigacin realizada entre 2008 y 2010
en el barrio Moravia, de la Comuna 4
Aranjuez en Medelln, dentro del programa
de la maestra en geografa humana de El
Colegio de Michoacn A.C., Mxico1. Esta
misma investigacin tuvo lugar de manera
simultnea con un proyecto de curadura
que orbit alrededor del recientemente
inaugurado Centro de Desarrollo Cultural
de Moravia (CDCM), en el que el autor
particip3.
Se abordarn asuntos que ataen a las
relaciones contradictorias, solidarias,
complementarias y combativas que se dan
simultneamente entre los actores sociales
vinculados a prcticas culturales, que
participan en procesos de transformacin
urbana y en la produccin de espacios
pblicos, manteniendo como ejemplo la
transformacin socio-espacial del barrio
Moravia, en el contexto actual de las
ciudades latinoamericanas.
Para situar mejor la anterior reflexin se
harn algunas precisiones sobre problemas
surgidos de las relaciones entre cultura y
ciudad, arte y cultura, culturas polticas y
polticas culturales, con el fin de aclarar un
1 Presentacin
En trminos generales este trabajo no hace
alusin a una pretendida forma correcta
de describir, definir y explicar el espacio
pblico urbano. Existen varias razones de
peso para evadir tal postura. Se presentan
las principales:
- La primera es que sostener la
posibilidad de una caracterizacin
1
El ttulo de la tesis es Prcticas culturales crticas de produccin de espacios pblicos en la transformacin
del barrio Moravia, Medelln, Colombia, 1984-2009).
2
El proyecto referido es Ex Situ/In Situ. Moravia, prcticas artsticas en comunidad (2008-2011). Se puede
consultar la pgina web: http://www.exsituinsitumoravia.com/
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en la apropiacin y acumulacin de
ciertos capitales cultural, poltico, social
y econmico por parte del grueso de su
poblacin. Esto se puede entender mejor
a partir del concepto espacio comn, en
tanto no da por sentado que lo pblico
preexiste a la organizacin social, o que
la calle por naturaleza sea pblica (Da
Representaao, 2009: 123):
En el caso de los espacios comunes, el
territorio visto como espacio sujeto de
mltiples apropiaciones se presenta como
una dimensin central, tanto para el
desarrollo de estrategias identitarias, como
para aprehender la articulacin de intereses
respecto de la construccin y gestin de
estos espacios. ().
Las posibilidades analticas del concepto
de espacio comn permiten pensar los
procesos empricos de construccin del
espacio atendiendo a la compleja trama
de actores involucrados en su utilizacin
y gestin, quienes sustentan recursos e
intereses diferenciales. Intenta contribuir,
analizando una situacin concreta, a
una concepcin de la gestin urbana
incorporando la idea co-constitutiva de
actores de la sociedad civil y del Estado, as
como las posibles implicancias derivadas del
uso de la nocin de gobernanza territorial
y su articulacin con la construccin de
demandas ciudadanas en trminos de
derechos.
urbanismo.
Sin embargo, lo anterior no basta.
Tal transformacin se debe tambin
a la participacin entusiasta de una
sociedad civil organizada alrededor de
una experiencia colectiva que de algn
modo han podido sistematizar y difundir.
Finalmente, se debe reconocer como
un factor central la coyuntura poltica
que signific para la ciudad contar con
dos alcaldes de talante independiente y
progresista elegidos popularmente.
Cerrando esta idea, la categora
multidimensionalidad contradictoria a la
que aluden Reguillo y Godoy (2005), propia
de las ciudades latinoamericanas, se expresa
claramente en las tensiones y procesos de
permanente concertacin entre el gobiernos
local de Medelln, las organizaciones para
la participacin ciudadana y las iniciativas
privadas de transformacin urbana
emanadas de barrios y la comunas, que
convergieron en polticas y planes de corto
y mediano plazo tendientes encontrar la
solucin a algunas de las necesidades ms
urgentes de los sectores que se encuentran
en permanente riesgo y adversidad, como
buena parte de Moravia.
2 Temas de discusin
Ahora, se enumeran y detallan asuntos
diversos para una discusin posible en el
contexto de esta publicacin:
- El notificacin por parte de las ciencias
sociales de un cambio de paradigma a
propsito sus preocupaciones y la manera
como se acercaban a la realidad social.
Este cambio se conoci con el con el
nombre giro cultural, antecediendo
el desplazamiento de la cultura o lo
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{ 139 }
3 Prcticas culturales y
espacios comunes: El hip-hop
de Moravia
La concepcin antropolgica de la cultura
ha sido integrada a las legislaciones de
varios pases, lo esttico como valor
autnomo, como valor que se afirma en s
mismo, se desdibuja, pasando a un segundo
plano y al mismo tiempo, supone que la
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(2008) Compilacin Festival Hip 4,
Medelln, ELC Records [CD]. Versin
Web en: http://www.archive.org/details/
barriologia_hiphop_medellin