Brook se aleja de todo recurso a la tecnologa moderna para privilegiar las

soluciones simples, concretas, manuales. Hay en l un deseo nunca contrariado

de remitirse a los recursos internos del teatro para lograr alcanzar el
dinamismo del espectculo sin apoyarse en medios exteriores. Lo que busca
Brook es la fluidez del espacio y del tiempo. Aqu solo la luz sirve de lazo para
que se pase con tranquilidad del da a la noche y del exterior al interior. Se
reconoce tambin la intervencin de los viejos procedimientos isabelinos,
porque son siempre los actores mismos, sin ninguna ayuda exterior, los que
llevan los cadveres y transforman la escena. La luz y los seres humanos se
revelan indispensables para Brook19.
Quiero decir que si usted alguna vez ha tenido el sabor de lo maravilloso que
es actuarle a un pblico, de la respuesta vvida humana que se tiene en frica,
entonces no puede aceptar actuar en un teatro fro, estril, con un pblico de
respuestas plidas. Una norma nueva es creada a partir de las circunstancias
vivas que atestiguas como si llegaras a un punto de no retorno, al haber visto
lo mejor20.
La participacin activa del pblico en el espectculo parece haber disminuido
en proporciones importantes; de esta forma, su imaginacin se tornado
forzosamente ms dbil. El teatro realista haba ya contribuido grandemente a
esa evolucin inevitable, aunque en mucha menor proporcin que el cine o la
televisin, que liberan al pblico de todo esfuerzo mental, ya que la cmara
gua la atencin del espectador, mostrndole slo aquello en lo que debe
fijarse. En estos casos la participacin del pblico es completamente pasiva. En
consecuencia, un pblico as viciado encuentra fatalmente fatigosa una
representacin teatral, por buena que sea, porque no est ya capacitado para
tomar parte activa en ella. Vemos aqu un desequilibrio en el teatro: ante todo,
en la falta de un pblico capaz de gozar de una representacin escnica.
La participacin del pblico consiste en volverse cmplice de la accin y
aceptar que una botella sea la torre de pisa o un cohete de camino a la luna. La
imaginacin se sumar alegremente a este tipo de juegos con la condicin de
que el actor no est en ninguna parte. Si detrs de l hay un solo elemento de
decoracin, el pblico se ver encerrado en los confines lgicos del decorado.
Aqu es donde el teatro rompe definitivamente los moldes convencionales,
como lo ha hecho Brook en particular, descubriendo y trabajando una manera
de hacer ms participe al pblico en sus espectculos al estimular su
imaginacin, con la complicidad del actor y la tcnica del espacio vaco. El
maestro Brook llega a esta conclusin:
Pero salvo alguna excepcin como sta, la tendencia general es a sentar las
bases de la especificidad de cada medio y a delimitar con precisin sus
respectivos mbitos. No es momento de extenderse en la exposicin de los

argumentos aducidos (Nicoli, Bazin, Sontag, Helbo, Bettetini, etc) sobre el que
existen sntesis recomendables (Guarinos, 1996; Abun, 2001), aunque s
sealar que un concepto tan debatido como el de realismo ha sido invocado a
menudo en tales debates hasta el punto de convertirse en un recurrente
caballo de batalla. En otro lugar me he ocupado de seguir la polmica sobre tal
cuestin en Espaa en el periodo de preguerra (Prez Bowie, 2004a), por lo que
me limitar a citar algunas reexiones posteriores y formuladas desde otros
mbitos. Recurdese, por ejemplo, la de Peter Brook relativa al dficit de
realidad que implica el teatro frente al cine, lo cual exige un pacto
comunicativo ms fuerte con el espectador ya que ste no tiene dificultades
para construir la realidad a partir de meras insinuaciones; de ah que en el
teatro la imaginacin llena el espacio, mientras que la pantalla de cine
representa el todo y exige que todo lo que aparece en la imagen est
relacionado de una manera lgica y coherente. El vaco del teatro permite que
la imaginacin rellene los huecos (Brook, 38).

Por su parte, Andr Bazin sostiene que la ilusin del cine deriva,
paradjicamente, de su mayor realismo frente a la fuerte convencionalidad
del teatro que exige la aceptacin de unas reglas que obligan a distinguir el
lugar escnico de la realidad. Por eso, el espectculo teatral no se confunde
con la naturaleza mientras en el cine la realidad y la pantalla forman un
continuum que no exige ningn esfuerzo a la voluntad del espectador para
aceptar la ilusin cinemtica y propiciar los mecanismos identificativos (Bazin,
154).
Citemos, por ltimo a Andr Helbo quien insiste en que mientras la labor del
director de escena se lleva a cabo fundamentalmente rellenan-do los
intersticios interpretativos abiertos por el texto, esta operacin resulta
excepcional en el cine donde el universo de referencias del espectador tiene
sus races en la ficcin expuesta, la cual slo ser creble si privilegia las leyes
de la verosimilitud narrativa. Ello se debe a que el cine tiende a borrar la
funcin enunciativa y a privilegiar el relato, lo cual se traduce en un efecto de
modalidad asertiva, incluso de naturalizacin: por eso, si el teatro puede sacar
partido del catn-piedra y erigirlo en smbolo, el cine escoge ms a menudo el
efecto-verdad y enmascara el cartnpiedra para insertarlo en la verosimilitud;
al contrario de lo que sucede en el teatro, la imitacin debe ser siempre
perfecta, inscribirse -seala citando a Bazin en una relacin de conformidad
con lo real (Helbo, 54).
Argumentos
CRISTOBAL PEALEZ

En la literatura y el teatro se exige con mayor rigor la capacidad imaginativa. El

fundamento del cine es la ilusin. Para alguien que contempla desde la
oscuridad de la sala de un cinematgrafo las cosas suceden de una manera
diferente a como suceden en la representacin teatral. La pantalla emana
imgenes que son arrancadas de la realidad y sobredimensionadas, los
paisajes se vuelven de alguna manera por efectos de la luz y depurados de su
entorno (olores, condiciones climatolgicas) mucho ms atractivos que en la
realidad. Es posible desde esa misma butaca, cmodamente sentados en
condiciones ideales, mientras degustamos una salchicha, vivir con la luz del
proyector en las profundidades del ocano, o participar de una cabalgata por
un remoto desierto, o remontarnos a tiempos prehistricos. La tecnologa
incluso ha querido ir ms all y abrumar al espectador estremecindolo con la
belleza y el peligro.