Teatro chileno a inicios del nuevo

milenio: nuevos lenguajes; necesarias

relecturas
Prof. Mara Amanda Saldas P.
Segundo semestre, 2015.

Teatro chileno inicios siglo XXI

Mara de la Luz Hurtado (2008): Postdictadura: Modelo neoliberal, globalizacin
Formacin Universitaria
Vnculo Tradicin teatral: impugnacin (radical) de lenguajes teatrales dominantes
en ese momento

Cuerpo, escena, memoria y texto dramtico

Re-dramatizacin de la escena, la que hurga en el dolor del cuerpo muerto y
fragmentado, a la vez en el cuerpo/familia-nacin y en el cuerpo/teatro.

 Era post-teatro dramtico

Variacin espacio y tiempo de teatro moderno: evidenciar su estar y transcurrir
Diferentes recursos textuales, performticos y escnicos.

1. Disociacin palabra/cuerpo: movimiento de una sola palabra en escena

Ej: Rey planta, de Manuela Infante (2006)

Fragmento de Rey Planta

5. Mat a mi familia, porque tenia tantas ganas de morir y no fui capaz de
resolver hasta donde llegaba yo. Eso es todo. No supe. El suicidio de m y todos
mis posibles referentes pens que era la nica manera de morir de verdad. Y
aqu estoy verdaderamente vivo y sin saber a que referirme. Es tonto. Pero es
verdad. Es tonto. Pero es verdad. Y ahora soy intil. Soy una bella reliquia
sentada en un trono mas all del tiempo justamente porque todo lo que poda
darme horas lo destru. Es tonto. Pero es verdad.

2. Fragmentacin tiempo/espacio desde recursos

cinematogrficos
Ej: Djala sangrar, de Benjamn Galemiri (2005)

http://www.galemiri.cl/Dejala.html

http://www.galemiri.cl/Dejala.html

3. Disociacin y rearticulacin cuerpo/tiempo/espacio/accin:

Introduccin de polifona de voces
Variedad de temporalidades, espacios e idiolectos
Ej: H.P./Hans Pozo, de Luis Barrales (2008)

H.P./Hans Pozo (fragmentos)

PERSONAJES:
LA MADRE: La mujer que vaci sus entraas y de eso naci HP
LINDA: La muchacha que comparti su juventud poblacional, su entusiasmo hormonal, su
narcotizada felicidad. De ellos naci La Hija. La hija del descuartizado.
EL HELADERO: El hombre de la vida doble que enamor, foll y mat a HP
HP: Nuestro Hans Pozo
LAS VECINAS: Coro poblacional
LA HIJA: De madre LINDA y padre HP. Un inmenso signo de interrogacin?

 ROUND 2
EL ABANDONO DE HP
ERA PURO AMOR
LA MADRE
cmo iba a quererlo si sali rucio el cabro obstinado
quinientos aos de indio
y l sale agringado?
qu habr pasado en ese tero mestizo que me sali rucio el enano?
y qu iba a hacer un cabro rubio entre puros indios de hermanos
por eso se entrega a unos tos, a algn pariente de mi esposo
si de presente rubio se le puso hans, de futuro indio ya vena pozo
hay varias formas de amar a un hijo
el mo fue amor de india
el mo fue amor mestizo

H.P./Hans Pozo (Montaje, 2013)

Imagen: http://www.elmostrador.cl/cultura/2013/05/16/obra-hans-pozoganadora-de-festival-exit-2013/

Poticas teatrales: Obra como Lenguaje

Fragmentacin del relato: monlogos; predominio voz narrativa
Desestabilizacin fronteras realidad/ficcin, texto/escenificacin
Ruptura de modelo dramtico aristotlico: dilogo como eje de la estructura
y el desarrollo dramtico

Autorreflexin: procesos de creacin, metadiscurso; realidad/representacin

Parodia y ritual: concepto problemtico de lo real
Rechazo a teatro dramtico realista

Produccin dramtica chilena de inicios del

siglo XXI: Aspectos comunes
Otros modos de abordar la poltica y los idearios, y de aproximarse a la contingencia
y la memoria.

Reelaboracin de modos de dar voz, cuerpo y recorrido diegtico al sujeto marginal

urbano.

Construccin de metatextos y uso de hipotextos como sustrato referencial de la

ficcin dramtica y escnica.

Cita, anacronismos e inevitable recurrencia a tecnologa virtual.

Mxima economa de recursos hasta su hiperbolizacin.

 Relacin con la memoria:

eterno retorno a los duelos, traumas y obsesiones presentes en el inconsciente
colectivo

Diversas vas de exploracin: aproximaciones emotivas, lugares de enunciacin

relecturas de textos cannicos

Violencia y muerte: polos de poder, alteridad/subalternidad

Referente: memoria nacional/latinoamericana/mundial y presente globalizado

 Se advierte en ellas un distanciamiento, en tanto re-historicidad transpuesta

y re-significada, para re-acercarse a las experiencias y sentimientos de la
derrota, del desencanto, de las condenas a las muerte-vida; la reaparicin
constante en la urbe y en la nacin de los cuerpos despedazados,
desmenuzados, amenazados, obligados a re-vivir su muerte en anticipacin
de la propia muerte (Hurtado, 2008).

Ana Harcha: Estancarse o avanzar (2002)

Actriz, investigadora, dramaturga y directora teatral. PhD en Filologa y Teatro Latinoamericano.
Formacin profesional inicial: actriz, de la Universidad Catlica de Chile, deriv tempranamente

en lo que se ha convertido en su labor profesional central: su trabajo como dramaturga, directora

e investigadora teatral.

2000-2004: participacin en talleres de creacin impartidos por Benjamn Galemiri, Juan

Radrign, Marco Antonio de la Parra, Rodrigo Garca (La Carnicera Teatro), entre 2000 y 2004

2005: programa de doctorado de la Facultad de Filologa Espaola de la Universitat de Valncia,

en Espaa (programa de estudios cursado gracias a una beca de la Agencia Espaola de
Cooperacin Internacional, AECI)

Tesis doctoral:, Teatralidad, procedimientos de creacin y configuracin de la identidad en la obra escnica de

Andrs Prez Araya.

 Textos dramticos:
TANGO (1998)
ASADO (2004)
HAZME EL FAVOR DE QUEMAR LA CASA (2008-2009).
ATRAVIESO LA CIUDAD MONTADO SOBRE MI BICICLETA PORQUE NO
AGUANTO LAS BROMAS NI LAS BRONCAS DE MIS PARIENTES (2006)
GOGO: UNA MUJER NORMAL ADICTA A BAILAR (2006).
.

 Escritura y Direccin
PERRO! (1999/2000),
AH, S, S, NO S, MEJOR NO, JA, JA, JA (2000)
LUL (2001-2003)

PEQUEAS OPERACIONES DOMSTICAS (2007).

Junto a Francisca Bernardi escribi y dirigi la obra KINDER (2001) que fue estrenada en mayo de 2002 y
que obtuvo el Premio Altazor 2003 a la Mejor Dramaturgia

Fuente: http://www.escuelatrashumantes.com/cp_equipo/ana-harcha/

Visin subjetiva y necesidad de una potica

teatral propia
Tono subjetivo para abordar panorama teatral chileno comienzos siglo XXI: generacin de

creadores/as teatrales nacidos en los 70.

Pregunta por la necesidad de esta reflexin
Contexto: sociedad de consumo y acumulacin
Fuerte crtica a rebeldes acomodados: directores de los 90 convertidos en artistas oficiales.
Reconocimiento de una tradicin teatral y de necesidad de retomar un teatro de vanguardia
v/s artistas oficiales, antiguos rebeldes.
Aporte agotado de propuestas teatrales de los 90
Teatro e identidad nacional: historia colectiva propia

 Historizacin: teatro chileno 80 y 90s

90s:
florecimiento de diversidad de expresiones teatrales: teatro conceptual, de circo, de
movimiento, de texto, etc.
Formacin de compaas estables
Figura predominante del director: creacin individual
Anquilosamiento: del redescubrimiento del fenmeno teatral a lo oficial.
De innovadores a pontfices.

Propuesta teatral a comienzos siglo XXI

Necesidad y aventura /prdida de identidad artstica y e histrico social de un pas

Pblico debe reconocerse en su teatro
Escritura dramtica que cuestiona los conceptos oficiales representacionales.
Recuperar espritu de vanguardia v/s estancamiento: necesidad de poticas teatrales
de esta generacin.

Importancia del grupo como creador de poticas teatrales v/s autora individual
Reconocimiento y valoracin del otro

 Generacin de lazos slidos entre creadores

Rechazo al elitismo
nfasis en el hacer

Obviamente es prioridad solucionar de una vez que cada uno de los seres que
habitan este planeta pueda optar diariamente al menos a comer tranquilo. Un
poco ms tarde, el teatro puede ser (al menos por un rato) un espacio vital
dentro del alma del ser humano, para reencontrarlo con su humanidad, con su
dignidad, con la capacidad de emocionarse y llorar-rerse un poco de s
mismo.